150 Betrán Torner, María (2014) “Dios como experiencia de luz en la obra de Mapi Rivera.”
tradicionales que mantiene intactos, para simplificar dicha iconografía y mostrar la esencia del tema. Y en Anuntius se pueden observar analogías con The Passions, un proyecto de Bill Viola compuesto de trece vídeo instalaciones en las que artista vuelve reiteradamente al estudio de los maestros antiguos, para a continuación grabar a los actores interpretando unos determinados sentimientos, y que al igual que los cuadros en los que se inspira, son obras realistas y mudas, aunque en movimiento. Es decir, que ambos artistas se basan en nuestro imaginario cultural para explorar las funciones espirituales del arte antiguo, de las que observan subyacen emociones reconocibles en la propia existencia y sentimientos humanos. 1. Anuntius, cuerpo y luz Anuntius es pues un proyecto de carácter religioso y teológico, que Mapi Rivera realiza en 2006 inspirándose en las homologías entre religiones respecto al acontecimiento cristiano de la Anunciación, y que plantea a través de su cuerpo y de unos pocos elementos tradicionales que mantiene intactos, simplificando así dicha iconografía para mostrar la esencia del tema. La artista propone aquí la interpretación de este encuentro, del misterio de la concepción de Maria que entiende como engendramiento de luz, y que trata por medio de unas escenificaciones basadas en la tradición artística europea de la que bebe. Una experiencia de luz, que aunque fundamentada en las tradiciones orientales y cristianas, será resuelta con medios contemporáneos (fotos, cajas de luz y videos), asepcto este que vincula este proyecto con el anteriormente comentado de Bill Viola The Passions, pues como él lo hiciera, también Mapi toma el referente de la iconografía religiosa para interpretarla desde una visión actual, y con un lenguaje semejante al del artista. También sus escenas se hallan en diálogo con la pintura del Trecento y el Quattrocento, épocas de la historia de la cultura europea que han dedicado grandes esfuerzos artísticos en visualizar este motivo, además de los siglos XIV hasta mediados del siglo XVI en Italia, momentos estos destacados en la elaboración plástica de la Anunciación, y que funcionan como contrapunto a las escenas propuestas por Mapi Rivera en Anuntius, en las que sitúa dos cuerpos desnudos, el de ella y el de su colaboradora, que hará de ángel, ambos separados a la vez que unidos por un hilo de fluorescencia, y acompañados de unos determinados motivos o elementos que considera esenciales en las representaciones tradicionales. Entre los elementos a destacar en Anuntius se puede citar el fondo de oro, que en las Anunciaciones del Trecento ayudaba a situar la escena del encuentro entre el ángel y la Virgen en un espacio sagrado, indefinido y atemporal, y que Mapi Rivera plantea con la neutralidad de un fondo claroscuro en el que ubica a las dos protagonistas y el suceso.