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/.UNA OBRA DE: A work by Tomás Espina Proyecto y curaduría: Project and curation Elio Kapszuk Realización: Production Ernesto Sotera
UNA UNA OBRA OBRA QUE QUE DENUNCIÓ DENUNCIÓ LA LA IMPUNIDAD IMPUNIDAD VIGENTE.VIGENTE.-
A A Work Work that that Condemns Condemns Our Our Current Current Impunity.Impunity.-
Por Por Agustín Agustín Zbar Zbar Presidente Presidente de de AMIA AMIA
By By Agustín Agustín Zbar Zbar President President of of AMIA AMIA
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Símbolo Símbolo inequívoco inequívoco de de la la masacre masacre perpetrada, perpetrada, la la Trafic Trafic fue fue elegida elegida como como objeto objeto yy tema tema de representación en otro de representación en otro aniversario aniversario del del atentado atentado aa la la AMIA, aún sin justicia. AMIA, aún sin justicia.
An An unmistakable unmistakable symbol symbol of of the the massacre, massacre, the the Trafic Trafic was was chosen chosen as as both both object object and and subject of representation on subject of representation on yet yet another another anniversary anniversary of of the still unresolved the still unresolved AMIA AMIA attack. attack.
Convertida Convertida en en coche coche bomba bomba por por hombres hombres sin sin humanidad, humanidad, que que despreciaron despreciaron yy se se burlaron burlaron maliciosamente maliciosamente del del valor de la vida, la Trafic valor de la vida, la Trafic blanca blanca que que arremetió arremetió contra contra la la sede de Pasteur 633, en sede de Pasteur 633, en la la mañana mañana del del 18 18 de de julio julio de de 1994, 1994, puso puso punto punto final final aa la la vida vida de de 85 85 personas personas yy dejó dejó más más de 300 heridos. de 300 heridos.
Realizada Realizada por por Tomás Tomás Espina, Espina, la la transformación transformación artística artística de de un un vehículo vehículo similar al utilizado similar al utilizado en en el el ataque terrorista provocó, ataque terrorista provocó, sensibilizó, sensibilizó, estimuló, estimuló, yy no no dejó a nadie indiferente. dejó a nadie indiferente. Es Es que que la la infamia infamia que que representa la falta representa la falta de de justicia justicia quedó quedó plasmada plasmada de de manera cruda y contundente manera cruda y contundente en en la la instalación, instalación, no no solo solo por por las las impresiones impresiones sensoriales sensoriales despertadas, sino despertadas, sino por por los los significados posibles significados posibles que que se se desprendieron del abecedario desprendieron del abecedario creado creado por por el el artista artista con con el el material que cubría el material que cubría el armazón armazón del del rodado. rodado.
Converted Converted into into aa car car bomb bomb by by soulless soulless men men who who vilified vilified and and cruelly cruelly mocked mocked the the value value of of human human life, life, the the white Trafic minivan that white Trafic minivan that charged charged into into AMIA AMIA headquarters headquarters at at Calle Calle Pasteur Pasteur 633 633 on on the the morning morning of of July July 18, 18, 1994 1994 put put an an end end to to the the lives lives of of 85 85 people people and and left left more than 300 wounded. more than 300 wounded.
Tomás Tomás Espina’s Espina’s artistic artistic transformation of a vehicle transformation of a vehicle similar similar to to the the one one used used in in the terrorist attack the terrorist attack roused, roused, sensitized, sensitized, and and stimulated stimulated the audience, the audience, leaving leaving no no one one indifferent. indifferent. The The installation installation captured captured the the infamy infamy of of this this injustice in a raw, powerful injustice in a raw, powerful way, way, not not only only because because of of the the sensory impressions it sensory impressions it awoke, awoke, but but also also because because of of the the layers of possible layers of possible meaning meaning conveyed conveyed by by the the alphabet alphabet the the artist created from artist created from the the material material covering covering the the chassis chassis of the vehicle. of the vehicle.
Verdad Verdad yy justicia justicia son son
Truth Truth and and justice justice are are
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palabras palabras que que aún aún no no tienen tienen un un sentido sentido cabal cabal para para quienes quienes las las seguimos seguimos reclamando, reclamando, tanto tanto tiempo tiempo después. después. Son Son palabras palabras que que aún aún no no podemos podemos enunciar enunciar sin sin advertir advertir su su ausencia, ausencia, su su falta, su carencia. falta, su carencia. El El arte arte contribuyó, contribuyó, en en este este caso, caso, aa denunciar denunciar esta esta imposibilidad, imposibilidad, aa manifestar manifestar ese silencio que ya ese silencio que ya nos nos ensordece. ensordece. Emplazada Emplazada en en el el mismo mismo lugar lugar donde donde sucedieron sucedieron los los hechos, hechos, la la obra obra de de Espina Espina logró logró dar dar cuenta cuenta del del horror horror vivido: fue una invitación vivido: fue una invitación sin sin anestesia anestesia aa tomar tomar conciencia conciencia de de los los dolores dolores compartidos compartidos yy las las heridas heridas abiertas abiertas que que aún, aún, como como sociedad, sociedad, no no hemos hemos podido podido cicatrizar. cicatrizar. De De la la mano mano del del arte, arte, yy con el compromiso de siempre con el compromiso de siempre de de honrar honrar la la vida vida de de quienes quienes fueron fueron masacrados masacrados en en el el atentado terrorista del atentado terrorista del 18 18 de de julio de 1994, la AMIA seguirá julio de 1994, la AMIA seguirá encontrando encontrando caminos caminos para para mantener viva mantener viva la la memoria memoria yy denunciar denunciar la la impunidad impunidad que que aún aún hoy hoy vive vive entre entre nosotros. nosotros.
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words wordsthat thatstill stilldo donot nothave have an anexact exactmeaning meaningfor forthose thoseof of us uswho whocontinue continueto todemand demand them, them,so somany manyyears yearslater. later. They Theyare arewords wordsthat thatwe westill still cannot pronounce without cannot pronounce without noticing noticingtheir theirabsence, absence,their their lack, lack,their theirdeficiency. deficiency. In Inthis thiscase, case,art art contributed contributedto toa acondemnation condemnation of ofthis thisimpossibility, impossibility,to toa a protest against the silence protest against the silence that thatdeafens deafensus. us. Erected Erectedin inthe thesame same place placewhere wherethe theevents events occurred, occurred,Espina’s Espina’swork work provided an provided anaccount accountof ofthe the horror endured: it was horror endured: it wasan an invitation invitationto togain gainawareness, awareness, without withoutanesthesia, anesthesia,of ofthe the collective collectivepain painand andopen open wounds woundsthat thatwe weas asa asociety society are still unable are still unableto toheal. heal. Hand Handin inhand handwith withart, art, and andwith withthe thecommitment commitmentalways always to tohonor honorthe thelives livesof ofthose those who whowere weremassacred massacredin inthe the terrorist attack of July terrorist attack of July18, 18, 1994, 1994,AMIA AMIA will willcontinue continueto to find findways waysto tokeep keepmemory memoryalive alive and andcondemn condemnthe theimpunity impunitythat that still stilllives livesamong amongus. us.
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TRAFIC.-
TRAFIC.-
Por Elio Kapszuk
By Elio Kapszuk
La idea de una instalación, acción o intervención a partir de una camioneta Trafic se venía gestando desde hace años. Pero tomó forma recién en diciembre de 2016, a partir de la difusión de un documento emitido por la UFI-AMIA titulado: “Un examen sobre esquirlas confirma la hipótesis del empleo de una camioneta Trafic en el atentado”.
The idea of an art installation, event, or intervention centered on a Renault Trafic minivan had been germinating for years. But it finally took shape in December 2016, as a result of a document released by UFI-AMIA titled “Examination of Shrapnel Confirms Use of Trafic Minivan in Assault.”
Para llevar adelante el proyecto, había que estudiar la factibilidad de conseguir una camioneta modelo 87-89 de color blanco Chapelco, o similar, y ponerla a disposición de un artista que pudiera crear una obra en el marco de las acciones del 23º aniversario del atentado impune de la AMIA. La decisión de convocar a Tomás Espina fue orgánica y natural. Parte de su labor artístico aborda la transformación conceptual de elementos simbólicos y la utilización de materiales agresivos e inestables como la pólvora, el hollín y la carbonilla. La violencia forma parte de la materialización misma de sus obras.
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In order to carry out the project, it was necessary to determine the feasibility of finding a white Chapelco minivan, model 87-89 (or a similar model) and making it available to an artist who would then create a work commemorating the 23rd anniversary of the unpunished assault on the AMIA. The decision to call on Tomás Espina was organic and natural. Part of his artistic work includes the conceptual transformation of symbolic elements and the use of aggressive, unstable materials like gunpowder, soot, and coal dust. Violence is part of the implementation of his work. From our very first conversation with Espina, the process we carried out was deeply meaningful. The
Desde la primera conversación, el proceso que llevamos adelante con Espina fue profundamente significativo. A la pregunta de “¿Qué hacer con la Trafic?” la antecedía otra: “¿Qué decir y cómo decirlo?”. Las discusiones y las charlas con él fueron un privilegio difícil de transmitir. Estuvieron marcadas por la pasión y la intensidad de su pensamiento integral, de las ideas que de allí se desprenden. Un ejemplo de ello fue cuando planteó la posibilidad de pulverizar la camioneta por completo. Al margen de la imposibilidad técnica de esta idea, siempre se mantuvo el eje central y el más interesante: producir una metamorfosis del objeto y transformarlo en un nuevo significante. Cuando se vinculan a la memoria y el reclamo de justicia, los movimientos artísticos pueden tomar distintos ejes y catalogarse de varias maneras. Están las pedagógicas y representativas, por ejemplo. También están aquellas que trabajan desde el tiempo, contrastando el pasado y el presente; que ponen el foco en el momento exacto de la tragedia o en sus consecuencias. Otro abordaje son las víctimas: sus rostros, sus historias, sus familias, sus pertenencias. Y se puede decidir transitar el binomio ausencia–presencia, o el paso del tiempo que transforma la justicia en impunidad. En este sentido, hay
question, “What to do with the Renault Trafic?” was preceded by another one: “What to say and how to say it?” Our discussions and chats with him were a privilege that is hard to describe. They were marked by the passion and intensity of his thought process, of the ideas generated thereby. One notable example was when he suggested trashing the van completely. The technical impossibility of this idea notwithstanding, the central, most interesting, focus of the project was always maintained: to produce a metamorphosis of the object, transforming it into a new signifier. When linked to memory and the call for justice, artistic movements can adopt different foci and can be categorized in various ways. There are pedagogical and representational perspectives, for example. There are also ways of working from the standpoint of time, contrasting past and present, concentrating on the exact moment of the tragedy or its consequences. Another approach centers on the victims: their stories, their families, their belongings. One can also explore the dyad of absence/presence, or the passage of time that turns justice into impunity. In this regard, there are works that hone in on the task and responsibility of the judicial system: the judges, the cause, or the demand for justice. There are approaches that attempt to deal with
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history from a fictional perspective, be it to create places in memory that can function as urban ephemerides within territorial limits or to create discomfort through the reflections of graphic humor.
obras que ponen la lupa en el trabajo y la responsabilidad de la justicia, en los jueces, en la causa o en la exigencia de justicia. Hay caminos que proponen trabajar la historia desde la ficción, ya sea para crear lugares de la memoria que funcionen como efemérides urbanas dentro de un territorio, o bien para incomodar a partir de las reflexiones del humor gráfico.
However, there is another possible approach: to transform or mutate real or symbolic objects. And using these coordinates, the Renault Trafic is reconfigured as an unmistakable sign of the tragedy.
Sin embargo, hay otra operación posible, que es la de transformar o mutar los objetos reales o simbólicos. Y en esta coordenada, la Trafic se reconfigura como un signo inequívoco de la tragedia.
In strictly descriptive terms, Tomás Espina’s work converted the Trafic into a stenciled alphabet. Painting with a template is one of the first graphic techniques in the history of humankind, but today it carries a strong association with street art and social protest. To transform death and violence into words is still an illusion. First it is necessary to be able to pronounce, to utter, something that even now, twenty-four years later, continues to elude us: Justice.
En términos estrictamente descriptivos, la obra de Tomás Espina convirtió la Trafic en un abecedario esténcil. Pintar con plantilla es una de las primeras técnicas gráficas en la historia de la humanidad, pero hoy carga con una fuerte connotación como técnica del arte callejero y la protesta social. Transformar la muerte y la violencia en la palabra es todavía una ilusión. Antes, está la necesidad que tenemos de poder enunciar, de decir aquello que, veinticuatro años después, se nos sigue negando: la Justicia.
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LA OBRA.The Work.-
LA MUESTRA EN AMIA.The exhibition at AMIA.-
Espacio de arte AMIA (julio/septiembre 2017) AMIA Art Space (July/September 2017)
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LA MUESTRA EN ARTEBA.The selection at arteba.-
____________________________________________ DONACIÓN AMIA AL BELLAS ARTES. A donation by AMIA to the Museo de Bellas Artes. A partir del 2018 la obra TRAFIC pasa a ser patrimonio del Museo Nacional de Bellas Artes. As of 2018 the work Trafic will become part of the collection of the Museo Nacional de Bellas Artes. - 97 -
TRAFIC LIBRO CRÉDITOS BOOK CREDITS Idea y realización Concept and Development Producción Production Fotografías Photography
_____________ Elio Kapszuk Nadia Schraier David Lemcke
p.16/18/19/21/22/23/26/27/28/29/31/32/ 33/34/36/37/38/39/41/42/43/44/45/46/ 48/49/52/53/54/55/56/58/59/60/61/62/ 63/66/67/68/69/71/74/75/76/77/78/79/ 84/85/86/87/92/93/94/95
Leonardo Kremenchuzky
p.4/5/17/20/24/25/30/35/40/47/50/51/ 57/64/65/70/80/81/82/83/88/89/90/91
Bernardo Kapszuk
p.98/99/100/101/102/103/104/105
Diseño editorial Editorial Design Video Video Corrección Line Editing Traducción Translation Impresión Printing Agradecimientos Acknowledgments
Natalio Mark - MW Branding Jeremías Piñeiro y Camila Muller Gonzalo Fernández Rozas Andrea Labinger Talleres Trama S.A.
Leonel Jaigendorf, Ramón Pared, Sergio Parodi, Daniel Bernal, Bonifacio Gimenez, Julio Macías, Miguel Beltran, Fernando Barrozo, Martín Cano, Rodrigo Núñez, Miriam Freue, Viviana Alfie, José Kviatek, Tamara Kukiolka, TV Pública, Departamento de Administración, Área de Sistemas y Compras, Departamento de Servicios Comunitarios y Área de Cochería.
LA REALIZACIÓN DEL LIBRO FUE POSIBLE GRACIAS A LA DESA –
PARTICIPACIÓN DE Fundación IRSA, Grupo INSUD,
Desarrolladora Energética S.A. y Laboratorio ELEA
THE PRODUCTION OF THIS BOOK WAS MADE POSSIBLE THANKS TO THE PARTICIPATION OF Fundación IRSA, Grupo INSUD,
DESA –
Desarrolladora Energética S.A. y Laboratorio ELEA