laboratorio de producción gráfica
CAPITULO 9
UNA ÉPOCA DE GENIOS TIPOGRAFICOS La innovación en el diseño grafico y la impresión declino durante los últimos años del siglo XVI y principios del XVII. En un esfuerzo por devolverle su calidad inicial Luis XIII de Francia, bajo la influencia de su primer ministro el Cardenal Richelieu, estableció la Imrpimerie Royale (Imprenta Real) en el Louvre, en el año 1640.Luis XVI, quien abrigaba un fuerte interés por la impresión, ordeno, en el año 1692, el establecimiento de un comité de eruditos para desarrollar un nuevo tipo, cuyos caracteres fueran diseñados bajo principios científicos. Los académicos, encabezados por Nicolas Jagueon, estudiaron todos los alfabetos anteriores, así como a los escritores sobre el diseño de tipo. Para construir las nuevas letras mayúsculas romanas, un cuadrado fue dividido en una rejilla de 64 unidades, después cada uno de estos cuadros se dividió en 36 unidades más pequeñas para hacer un total de 2034 cuadrados minúsculos. Se desarrollaron refinados diseños que carecían de las propiedades caligráficas inspiradas por el buril o la pluma plana. Aunque mediante instrumentos de medida y trazo se logro una armonía matemática, estos diseños no eran meramente construcciones mecánicas, pues la decisión final la tomaba el ojo humano. Al nuevo tipo de letra se le llamo Romain du Roi. Este tipo aumento el contraste entre los trazos gruesos y finos, los rasgos finales horizontales agudos, y el equilibrio en cada tipo de letra. Los alfabetos maestros fueron grabados
gas deliberaciones del comité y los grabados meticulosos de Simonneau como fundiciones para el nuevo estilo de tipo.
en grandes impresiones sobre placas de cobre por Louis Simonneau (1654-1727) Philippe Grandjean (1666-1714) grabo los moldes para reducir el tamaño de los alfabetos maestros al tipo texto. El minucioso refinamiento en una rejilla de 2304 cuadrados probo ser absolutamente inútil al reducir a tipos del tamaño del texto. La delicadeza de los moldes tallados meticulosamente por Grandjean y sus juicios estéticos, se hicieron tan importantes como las lar-
Los tipos diseñados para la Imprimerie Royale eran exclusivamente para el uso real. Cualquier otra forma de utilizarlas constituía un delito capital. Otros fundidores de tipos al poco tiempo los tallaron con características similares, sin embargo, se percataban de que los diseños fueran lo suficientemente diferentes para asegurarse de que sus fundiciones no se confundieran con las de la Imprenta Real. El primer libro que empleo el nuevo tipo fue Medailles en el año 1702. Como el primer cambio importante en la tradición veneciana de diseños de tipo romano al estilo antiguo, el Romain du Roi inicio una categoría de tipos llamados romanos de transición. Estos tipos rompieron con una tradición de estilo caligráfico, rasgos finales cerrados y trazos cargados relativamente parejos de las fundiciones del estilo antiguo. El Romain du Roi (como observo William Morris a finales del siglo XIX) reemplazo al calígrafo por el “ingeniero”, como la tendencia tipográfica predominante. DISEÑO GRAFICO EN LA ERA DEL ROCOCO El estilo imaginativo del arte y la arquitectura franceses que floreció desde el año 1720 hasta el año 1770, aproximadamente, se llama Rococó.