presentadas en un natiralismo cuidadoso, pero la imagen es un escape en un sueño irreal. El surrealista belga René Magritte (1898-1967) empleó cambios de escala alternados y ambiguos; desafiando las leyes de la gravedad y de la luz, elaboró yuxtaposiciones insospechadas y mantuvo un dialogo poético entre la realidad y la ilusión; la objetividad y la ficción. Su prolífica colección de imágenes inspiro en gran parte a la comunicación visual. El pintor español Salvador Dalí (19041989) influyo de dos formas en el diseño gráfico, sus penetrantes perspectivas han inspirado intentos de llevar la profundidad a la página impresa plana; su enfoque realista de la simultaneidad ha sido utilizado para introducir ese efecto en los carteles y portadas de los libros. Otro grupo de pintores surrealistas, los emblemáticos, trabajaron con un vocabulario puramente visual. En el trabajo de Joan Miro (nacido en 1893) y Hans Arp (1887.1966) el automatismo visual (dibujo y caligrafía con base en un flujo de conciencia intuitivo) es usado para crear expresiones espontaneas de al vida interior. Miro desarrollo un proceso de metamorfosis por medio del cual sus motivos evolucionaron intuitivamente hacia formas orgánicas misteriosas. A principios del año 1916, Arp experimento con armonías imprevistas y casuales en obras como cuadrados colocados según las leyes del azar. Las formas elementales. Orgánicas y la composición abierta de estos dos artistas fueron incorporadas al diseño, particularmente durante los años cincuenta. El impacto del surrealismo en el diseño gráfico ha sido diverso, proporciono un ejemplo poético de la liberación del espíritu humano, fue pionero de las técnicas nuevas y demostró como la fantasía y la intuición podían ser expresadas en tér-
minos visuales, desafortunadamente las ideas y las imágenes del surrealismo han sido frecuentemente explotadas y vulgarizadas por los medios de comunicación masiva.
LA FOTOGRAFIA Y EL MOVIMIENTO MODERNO Era inevitable que el nuevo lenguaje visual de los movimientos modernos, preocupados por el punto, la línea, l plano, la forma y la textura, así como la relación entre estos elementos visuales comenzara a influir en la fotografía, del mismo modo que el Futurismo y las preposiciones dadaístas habían impactado a la tipografía fue inventada como un medio para documentar la realidad con mayor exactitud que la
pintura; a principios de siglo, la pintura impulsó a la fotografía en el nuevo reino de la abstracción y del diseño. En el año 1912 Francis Bruguiere (1880-1945) comenzó a investigar las exposiciones múltiples y abrió nuevos caminos al potencial de la luz registrada en la película como medio para la expresión poética, otro fotógrafo que hizo extensiva su visión en el reino de las formas puras fue Alvin Langdon Corburn (1882-1966), alrededor del año 1913, sus fotografías de azoteas y vistas de edificios altos fijaron la atención en el modelo y la estructura encontradas en el mundo en el lugar de representar objetos y cosas, tal vez los modelos caleidoscopios, parecidos a la joyería de Corburn - a los cuales llamo fotografías al comenzar las series en el año 1817- son las primeras imágenes fotográficas no objetivas, Corburn elogiaba los hermosos diseños que se veían a través de un microscopio, investigo la exposición múltiple y utilizo prismas para fragmentar las imágenes. La técnica empleada en los primeros “dibujos fotogénicos” de William Henry Fox Talbot fue revivida primero por el fotógrafo y pintor Christian Schad (nacido en 1894) quien comenzó haciendo escenografías en el año 1918, trozos de cuerda, desechos de fabrica y desperdicios de papel eran colocados en composiciones de tipo cubista con otros materiales planos y objetos pequeños sobre papel fotográfico en el cuarto oscuro, enseguida se exponía el papel para registrar el diseño. En el año 1915 Man Ray (1890-1976) artista nacido en Filadelfia, conoció a Marcel Duchamp y quedo encantado con el dadaísmo, después de trasladarse a Paris en el año 1921, Man Ray se unió a los surrealistas en su evolución del dadaísmo hacia una búsqueda menos accidentada de los roles desempeñados por el incons-