McDermott & McGough Pihenő tetovált férfi, 1891/1991. © McDermott & McGough. Courtesy Galerie Jerome de Noirmont
David LaChapelle Híresség tündöklése, 2002, Galerie Thomas tulajdona, München 30
2 Steven Bach: Leni Riefenstahl élete és munkássága. Budapest: Európa, 2008, 243.; A művészi szép keresésének Mapplethorpe-féle kiteljesedéséről ld. Arthur C. Danto: Borotvaélen. Robert Mapplethorpe fényképészeti vívmányai. Budapest: Enciklopédia, 2004 3 A bécsi akcionisták közül szintén szerepel a kiállításon Otto Mühl Önarckép vászon előtt, ecsettel a kézben (1986) című munkája is. Rudolf Schwarzkogler művészetének metafizikai vonatkozásairól ld. Földényi F. László: „Az érzékek purgatóriuma. Rudolf Schwarzkogler”, in: A performanszművészet (szerk.) Szőke Annamária. Budapest: Balassi, 2001, 185-190.
2 0 1 3 / 4
teiben2: nem tartom kizártnak, hogy — a jelen kiállításon is két fekete-fehér fotóval szereplő — Robert Mapplethorpe (fekete) férfiszépség iránti vonzalma komoly ihletést merített Riefenstahl művészetéből. Az egzotikus férfiak iránti vonzalom tetten érhető McDermott & McGough Pihenő tetovált férfi (1891/1991) és Herbert List Arab ifjú óriás korbácsliliommal (1935) című képein is. Az etnikummal való érdekes játékként értelmezhető Anton Kolig Tükör aktja (1926), ahol a sötétbarna bőrű férfinek sárga színű a tükörképe, akárcsak Bruce Naumannak a „Metamorfózisok” szekcióban látható Hús, fekete, fehér, hús (1966) című akciódokumentációja, melyben különböző színekre festette át saját bőrszínét. A tökéletes férfitest német és magyar megörökítői (Tihanyi Lajos: Fürdőzők, 1907; Kernstok Károly: Lovasok a vízparton, 1910; Erich Heckel: Fürdőzők a tóparton, 1925; vagy Spencer Tunick hegyi tájat ábrázoló képen belüli képének férficsoportja 2006-ból) ugyancsak átvezetnek a kiállítótér egy másik önálló termébe, Katarzyna Kozyra munkájához a férfiak közötti intimitás helyszínét nyolcszög alakú térben, videókivetítőkkel imitáló installációjához, az 1999-ben készült (török) Férfifürdőhöz. A nyolcszög alakú pavilon falain kívül és belül is fürdőjeleneteket láthatunk tíz kivetítőn, amely egyszerre jelzi a (női) leskelődés vágyát és a benti férfiintimitást. Ezen kívül külön videó készült a művésznő műpénisszel és műbajusszal történt férfivé maszkírozásáról, ami a rejtett kamerás felvételek elkészítéséhez szükséges belopózást lehetővé tehette. A „pénisz-felvarrás” oppozíciójaként többször találkozhat a néző a csonkítás képzeteivel Herbert Bayer 1935-ös, hónalját kivágó Önarcképétől Korb Erzsébet térdelő pózban, becsukott szemekkel megjelenített Szent Sebestyénjén (1920) és Edward Weston torzóján át, Jürgen Klauke pénisz nélküli Illúziójáig (1972) és Rudolf Schwarzkogler leghíresebb akciójának dokumentációjáig.3 Hasonlóképpen a férfiasság kereteit feszegetik a — feltehetően — queer nézőpontú alkotók: Guglielmo Plüschow és Wilhelm von Gloeden korai aktjai; a női sztriptíztáncosnők mintájára divatba jött chip’n’dale fiúk (hiányát) idéző kivilágított Gogo táncszínpad (1991) Felix-Gonzalez-Torrestől; a klasszikus fényképészpáros, Pierre et Gilles camp-látomása Adonisról; Christian Ludwig