LA NOVELA LATINOAMERICANA EN LA INTERPRETACIÓN DE LA EXPERIENCIA POSTMODERNA RESUMEN Este trabajo es un análisis crítico sobre la interpretación de la experiencia posmoderna en el ámbito de la literatura. Se alude a los procesos historiográficos que han servido para identificar cierto canon de lectura que señala de manera importante un sistema literario que dio cuenta sobre la especificación de la latinoamericanidad, como una concepción cultural que hizo vida en la literatura. Pero se coloca en un plano de observación crítica la relación de la experiencia contemporánea con la literatura y la necesaria revisión de las adjetivaciones que ha producido. Se trata de una reflexión de la interpretación de la experiencia posmoderna en la literatura. Palabras Claves: literatura latinoamericana, epicidad, individuación, desterritorialidad, boom, postboom, posmodernidad. SUMMARY This paper is a critical analysis on the interpretation of the postmodern experience in the literature. One mentions to the processes historiográfics that have been good to identify certain reading canon that points out in an important way a literary system that gave bill on the specification of the latinoamericanidad, like a cultural conception that made life in the literature. But it is placed in a plane of critical observation the relationship of the contemporary experience with the literature and the necessary revision of the adjectival uses that he/she has taken place. It is a reflection of the interpretation of the postmodern experience in the literature. Key Words: Latin American literature, epicidad, individuation, desterritorialidad, boom, postboom, posmodernidad.
tendencia que servía de marco a la LA NOVELA LATINOAMERICANA EN LA INTERPRETACIÓN DE LA
significación de lo “latinoamericano”. La idea
EXPERIENCIA POSTMODERNA Durante el siglo XX, la literatura
de
mestizaje,
sincretismos,
diferencia,
igualdad,
colonialismo,
indigenismo,
negritud
construcciones
conceptuales
para
fueron que
latinoamericana tuvo una significación
surgieron
realizar
una
radical en relación con los temas
caracterización sociocultural y fueron
culturales. Especialmente en la segunda
llevados al debate internacional.
mitad del siglo XX, se empieza a percibir una literatura comprometida con la
representación
Los
se construyeron ideas relacionadas con
escritores partieron de un imaginario
la tradición literaria de la región, a partir
cultural
esta
de la consagración de escritores que
perspectiva una particular visión de
trascienden las fronteras de sus países
mundo
realidad
para contar desde el eurocentrismo las
histórica con profundas implicaciones
complejidades de su propio medio,
sociológicas y culturales, que dieron
tomaron a Latinoamérica como sujeto
cuenta de las características de una
formal de sus trabajos y también como
región. Las propuestas narrativas se
cuerpo
construyeron en el marco de ciertos
Condiciones que permitieron el ascenso
paradigmas que mantuvieron una idea
de la novela en América Latina a partir
de lo latinoamericano ante el mundo y
de la autoconciencia recíproca entre los
que
novelistas
y que
regional.
En estos escenarios de discusión
levantaron señala
funcionaba
desde una
como
metáforas
de
comprensivas de la cultura continental a
proyectando
través
imaginario
de
sus
tópicos
más
interpretación
de
distintos
de
esta
cultural
de
países,
manera la
región
latinoamericana.
sincretismo
Europa de Esteban Echeverría en 1825
como
una
el
el
característicos. Su estudio evidenció el cultural,
Desde
crítica.
viaje
a
hasta el viaje de Cortázar en 1953, los
conflicto
escritores coinciden en afirmar que
barbarie.
encontraron
a
América
Latina,
entre
la
civilización
y
la
su
originalidad, su acento, su realidad
El escritor expresó su mirada, su
única con una circunstancia política
relación con el mundo de acuerdo con
precisa. Y por ello se habla de una
sus propias experiencias y a su lugar.
metafísica de la novela latinoamericana,
Por ello
donde se construyeron ciertos modelos
significación,
de
inmanencia y posicionándose en la
lectura
que
permitieron
la
se
levantaron rasgos de trascendiendo
la
caracterización de un sistema literario
trascendencia para manifestar
latinoamericano, fundamentado por el
concepción de totalidad. Se comprueba
sistema literario europeo. El escritor del
que los narradores empiezan a ser
momento se centró en la producción de
fieles a las culturas peculiares que se
grandes ejercicios narrativos que dieron
han
cuenta del perfil cultural de la región
respectivas áreas, de tal modo que la
latinoamericana, con un sistema literario
unidad latinoamericana se rearticula en
común que alcanzaba un grado de
la literatura.
ido
desarrollando
en
una
sus
eficiencia. Esta tendencia comienza a sentirse desde las décadas de los años
Surge la
narrativa fantástica
20 y 30, período determinante para la
como una respuesta que plantea una
puesta en la escena narrativa, la
ruptura
construcción de la novela regional que
construye un texto autónomo que se
desde Gálvez hasta Gallegos, pasando
maneja autárquicamente, al servicio de
por Monteiro Lobato, Azuela y José
la comunicación de un determinado
Eustasio Rivera expresaron el desarrollo
mensaje y echando mano de las
de
había
distorsiones, invenciones, fragmentos
encontrado el camino adecuado a sus
realistas, hipérboles, elementos ajenos.
propósitos estéticos replanteando el
En este contexto se encuentra Borges,
una
narrativa
que
con el tejido de la realidad,
quien constituye un modelo literario regional
con
la
construcción
de
El surgimiento de un discurso extraño denominado el realismo de la
conceptos laberínticos como tema y
decrepitud,
como estructura, con un desprecio por
planteamientos de Angel Rama (1982),
la realidad. La ficcionalidad borgiana se
pone de manifiesto un conjunto de
propone a partir de una anécdota cuyos
obras con una filosofía diferente, que
personajes
proyectan
incluso desgastan las recibidas de la
dudas sobre el tiempo, el espacio y la
tradición narrativa realista sin por eso
muerte.
del
instalarse en lo fantástico. La operación
mundo como un conjunto heterogéneo
literaria que cumple entonces el escritor
de actos independientes, se plantea la
consiste en modificar el ángulo de la
sustitución del tiempo por la eternidad,
percepción para que la obra no sólo se
la
del
haga cargo de una determinada parcela
asombro, la inclusión de la metafísica
de la realidad sino también del peso
como
la
emocional e intelectual que ella ejerce
literatura fantástica. Borges también trae
sobre el observador. En la generación
a la escena literaria una particular visión
de narradores inmediatamente posterior,
del hombre con una caracterización que
se registran
presenta una expresión desintegrada y
Donoso de Coronación a El Obsceno
esparcida en la escena, un hombre
Pájaro de la Noche; Fuentes de La
reconstruido que se pierde en su propia
Región
experiencia,
de
Nostra, García Márquez de El Coronel
proyección múltiple. Esta tendencia se
no tiene quien le escriba a Cien años
desarrolla efectivamente con Onetti,
de
Sábato, Benedetti, Fuentes. También se
Pequeños
encuentra en Cortázar, Cabrera Infante
Altagracia.
y
situaciones
Maneja
vindicación una
la
epistemológica
forma
un
concepción
de
descubrir
hombre
y culmina con Vargas Llosa.
espejo
de
acuerdo
con
los
similares evoluciones en
más
Soledad;
Transparente
Garmendia
Seres
a
a
de
Memorias
Terra
Los de
La narrativa
latinoamericana,
escritores que adquirieron de manera
parte de un imaginario cultural, que
más o menos simultánea en el tiempo,
tiende a mostrar un desplazamiento que
cierta difusión. Julio Cortázar por su
va
parte
desde
la
especificación
épica,
habla
de
fenómeno
expansión
histórica y cultural
hasta llegar a la
latinoamericano y de su búsqueda de
concientización
del
identidad. José Donoso explica que el
expresando
de
esta
manera
público
de
proyectando la sintomatología social, individuo,
del
un
lector
la
boom es una circunstancia fortuita,
representación de la subjetividad, la
donde veintiún Repúblicas de un mismo
descolectivización,
continente
dentro
de
un
se
escriben
variedades
discurso intimista que intenta buscar la
reconocibles, es la conjunción de la
interioridad de las cosas. Esta figuración
nueva
de
nos
latinoamericana. Lo cierto es que este
conduce a la definición del hombre,
período dio cuenta del perfil de la
desde la exploración de la vida y de la
novela que se estaba gestando desde
muerte, como un intento doctrinario
los países latinoamericanos, con una
que se propone reunir los principios
concepción diferente en sus rasgos de
fundamentales
saber
representación, articulado a un lector
objetivamente válido, acerca de una
que asume una posición diferente y que
conciencia
esta
de alguna manera encontró en la
“Boom
literatura definiciones de los patrones
Latinoamericano”, escritores que salen
culturales que proyectaron la visión de
a representar el panorama literario con
la región, su visión de mundo, la
una definición regional en la mano, con
posición del hombre con respecto a su
la convicción de tener la idea de lo
circunstancia,
latinoamericano parcialmente resuelto.
expresión política o ejercicios narrativos
El “Boom” fue razonado por Mario
que expresaron la poética, la estética
Vargas Llosa como un conjunto de
de una literatura que se instalaba como
la
manera
subjetividad,
entonces
de
un
trascendental. se
construye
De un
percepción
evidencias
narrativa
de
la
parte
de
la
idiosincrasia
latinoamericano.
del
Con esta concepción
Desde esta perspectiva una de las categorías
más
cultivadas
y
más
se cierra un período y se abre una
equívocas planteadas desde la literatura
década clave y circunstancias que
y las discusiones sobre los patrones
empiezan
a desestabilizar el tema
culturales de la región fue justamente la
cultural
latinoamericano
identidad, concepto que debe enfrentar
y
en
consecuencia el tema literario.
la concepción dinámica e inestable de identidades
Justo a partir de los ochenta, la
masivos
colectivas.
modernos
y
Los
medios
posmodernos
región cuenta con un marco cultural,
chocan con múltiples concepciones y
que
genera un nivel de conflictividad entre
de
alguna
posiciones
sobre
manera los
expresó
procesos
de
identidad como parte de un sistema social
que
responde
a
las concepciones teóricas que hasta el momento se manejan.
la
multidimensionalidad de las tradiciones
En ningún otro discurso se hace
enfrentadas con todo su rigor histórico.
tan necesario el uso de las metáforas
Procesos que manifiestan una totalidad
como en aquel con que intenta descifrar
de
la
un
proceso
multicultural,
experiencia
posmoderna,
dijo
multidimensional y un gran componente
Hopenhayn (2.000) para aludir a la
de dinamicidad producto de la acción
atmósfera cultural. Expresión trabajada
interactiva procesal. Esta posición debe
para hacer uso de las metáforas que
enfrentarse
horizonte
descifran la experiencia que desataba la
problematizador: un nuevo interés que
crisis conceptual que sobre América
opera
de
Latina se manejó. Sugiere la idea de atmósfera para explicar su postura.
a
un
desde
el
dinámicas
donde
constituye
como
amplio
diagnóstico lo
popular
se
un
conjunto
de
procedimientos asimétricos, de espacios
La primera atmósfera es la
donde actúan fuerzas muy diversas.
tecnofascinación, que se traduce en la
cultura del sofware, que plantea la
cultural
relación de los intelectuales con la
audiovisual, los intelectuales encuentran
televisión, por cuanto éste último ocupa
serias dificultades para reubicar su
un lugar estratégico en las dinámicas de
función. Pues la desanclada del espacio
la cultura cotidiana de las mayorías, en
nacional, la cultura pierde su lazo
la trasformación de las sensibilidades,
orgánico con el territorio, y con la
en los modos de construir imaginarios e
lengua, que es el trabajo propio del
identidades más que buscar un nicho en
quehacer intelectual. La otra cara de la
la
la
crisis de lo nacional, complementaria
replantea
del nuevo entramado que constituye lo
desde la raíz, es decir, desde los
global, cada región, cada localidad,
nuevos modos de relación con la
cada grupo reclama el derecho a
realidad, desde las transformaciones de
memoria. Poniendo en escena una
nuestra percepción del espacio y del
representación
tiempo. Del espacio, profundizando el
unidad territorial de lo nacional.
idea
ilustrada
experiencia
de
cultura,
audiovisual la
que
moviliza
la
industria
fragmentada
de
su la
desanclanje que produce la modernidad con
lugar,
Hermann Herlinghaus (2.000)
desterritorialización de los modos de
hablando de América Latina como
presencia y relación, de las formas de
topografía en que se han cristalizado
percibir lo próximo y lo lejano que
una importante producción de teorías,
hacen más cercano lo vivido a distancia
explica
que lo que cruza nuestro espacio físico
clasificación
cotidianamente.
difíciles de establecer. Ahí se cruzan
espacio
relación
de
al
Al entrar en crisis el lo
nacional,
por
la
que
las serían
premisas
de
particularmente
nuevos presupuestos epistemológicos
globalizacón económica y tecnológica
de
un
pensamiento
que redefine la capacidad de decisión
continente
política de los estados nacionales, y en
mismo de una condición unificadora de
la que se inserta la desterritorialización
latinoamericanidad. Los planteamientos
con
el
crítico
en
el
cuestionamiento
sobre
las
concepciones
culturales
transdisciplinarias, que caracteriza el
intimista que busca proyectar espacios de libertad.
nuevo pensamiento latinoamericano en torno a la modernidad, comprende
En este orden de ideas
varios aspectos. El propósito inicial fue
encuentran las reflexiones sobre la
marcar una tendencia de la refiguración
poética de la obra abierta, de umberto
de los mapas del debate cultural en que
Eco (1990 ), quien manifiesta que su
cambiaban
de
objetivo es promover en el intérprete
legitimidad. Fue necesario constatar
“actos de libertad consciente”, para
desde un lugar europeo que un número
proyectar la poética del asombro, del
importante de teóricos latinoamericanos,
ingenio, de la metáfora. Con esta
con posiciones marcadas, había pisado
poética de la sugerencia se establece
el
una
una intención simbólica que se dilata
reconceptualización cultural del mundo.
hasta el infinito, no encontrando límite,
Así como los escritores de la primera
ni freno en ninguna regla ideal del
mitad del siglo, que viajaron a Europa
mundo,
para
aspiración general al descubrimiento y
los
terreno
presupuestos
estratégico
encontrar
a
de
América
Latina,
definirla y entenderla.
pero
participando
se
de
una
al contacto siempre renovado con la realidad”. Explica Eco (1990), que se
La crítica de los noventa toma un carácter
decididamente
-
y exigencias que las formas del arte
desterritorializada.
reflejan. Y señala que mientras apertura
Entonces se parte de una novela
y dinamismo de una obra reclaman las
centrada
nociones
representacional y
y
localizada
pos
trata de una convergencia de problemas
social
y
de
indeterminación
y
geohistóricamente y nos aproximamos
discontinuidad, al mismo tiempo los
a
mismos
una
obra
desterritorializada,
que
se
presume
descolectivizada e
imágenes
fenómenos que
aparecen
sugieren
como algunas
situaciones de la lógica tradicional. Es
por ello que maneja la idea de crisis
“novela
asociada a la posibilidad positiva de un
novela”, “novela del postboom” y hasta
hombre
“novela posmoderna”. Lo cierto es que
abierto
a
una
renovación
postmacondiana”,
continua de los propios esquemas de
se
vida y conocimiento, productivamente
importantes que ha pasado del relato
comprometido en un progreso de las
épico y trascendental al relato paródico
propias
e intimista.
facultades
y
de
propios
han
registrado
“nueva
cambios
tan
horizonte. El sujeto en sus permanentes Desde este conjunto de ideas se
búsquedas trata de legitimar
sus
pudiera afirmar que la novela de fin de
encuentros con la realidad en una
siglo XX es un espacio narrativo donde
tendencia
se construye una poética sugestiva
inconsciente
orientada
a
búsquedas
quebradiza. de
El
proceso
construcción
de
la
construcción
de
representaciones se caracteriza por un
que
generan
una
entremezclado propio de “ser y otro”,
representación subjetiva de realidades
de significados subjetivos hacia
sorprendentes,
una
interior del otro, por mecanismos de
apertura del asombro, del ingenio y de
identificación proyectiva e introyectiva.
la metáfora.
El sujeto profundiza su extravío en la
dominadas
por
el
construcción de la aldea global. A mediados de la década de los 70
aparecen
cambios
formales,
Santiago Castro Gómez (1998),
verbales, temáticos y discursivos tan
explica que el colonialismo territorial y
significativos que se puede afirmar que
nacionalista
el canon literario
desembocado
instituido por la
de
la en
modernidad un
ha
colonialismo
prestigiosa producción del “Boom de los
posmoderno, global y desterritorializado.
60” comienza a ser reemplazado por un
La crítica al colonialismo de los noventa
nuevo canon, llamado por los críticos
toma un carácter decididamente pos -
representacional
y
desterritorializado.
latinoamericano, a diferencia de la
Entonces se parte de una novela
generación
centrada
y
contexto de vulnerabilidad cultural, ellos
geohistóricamente y se aproxima a una
tuvieron que levantar una experiencia
obra que se presume desterritorializada,
donde el sujeto, el hombre y su
donde busca proyectar espacios de
circunstancia
libertad.
realidad.
y
localizada
social
anterior,
son
pero
en
el centro
de
un
la
Situarse en el mundo de
acuerdo con su interpretación y no la En
un
contexto
de
interpretación social la que se impone
transformación radical con respecto al
en el individuo. Es por ello que en este
conocimiento
hallazgo se encuentra una producción
y al
manejo
de
las
plataformas tecnológicas, de la posición
fundamentalmente intimista.
del hombre con respecto a la cultura de la imagen, hay que considerar como fue la
posición
de
la
particularmente,
literatura
la
En momentos que se considera
y
la desterritorialización de la cultura, de
literatura
las cosas y de la gente, los escritores
latinoamericana, cuya significación aun
tuvieron
está en discusión. En esta oportunidad
nuevas
en
la
hay
contemporánea,
pero
que
hablar
de
la
sociedad
que
tomar
algunas
cosas
experiencia también
les
massmediática, término que impacta de
resultó difícil explicar una región que se
manera definitiva el ámbito cultural
desencuentra culturalmente y reconocer
latinoamericano. Explica Irving, Howe
que las categorías sociales, familiares y
(1992) que esta circunstancia hizo
marcas del lugar latinoamericano son
sentir a los escritores jóvenes su trabajo
tan inciertas y huidizas como los
en
la
imperativos
se
encuentran
peligro,
de
fundamentación
acuerdo cultural
con que
morales. o
tropiezan
Ellos contra
se la
manejaba. Ellos levantaron un trabajo
sociedad de masas, con un conjunto de
narrativo
personas que funcionan en base a los
desde
el
propio
suelo
comportamientos generales y en función de una cultura que ha movido a
En estos tiempos la novela
centenares de personas. Una sociedad
parece prestarse irrevocablemente al
massmediática que se encuentra en un
espíritu de la crítica., asumen el tema
proceso
de la identidad personal, pero como
intermedio
de
bienestar y
resguardo. Además de un desarrollo
sustancia
pasivo,
atomizado.
otros puntos, otras escenas acerca de
Lealmente atado a Asociaciones y
asuntos prácticos del mundo. Aquí los
Redes que llegan a ser imprecisas o
escritores contemporáneos han tenido
completamente
problemas serios de hacer la conexión
indiferente
públicos
y
disueltas,
en
coherentes
donde basados
ficcional, necesita
colocar
entre el sujeto y la escena.
gradualmente en intereses definidos se caen a pedazos. Es una sociedad que
Leslie Fiedler (1996), explica
llega a consumir productos, diversiones
que
la
situación
de
las
letras
y valores.
Latinoamericanas ha caído en un vacío, que realmente es difícil, porque se ha
¿Cómo salvar la asunción central
instalado una especie de crisis de la
de la novela que puede describirse
poética o de la ficción, porque no surgió
entre un estilo de conducta social y un
un nuevo método a luz de los nuevos
código de juicio moral? Es una pregunta
patrones y acorde con el lenguaje.
interesante que precisa encontrar un
Para los críticos modificar y reafinar el
código que proyecte esta interrelación, y
punto
esto es una dificultad que enfrentaron
especialización y escribir acerca de los
los jóvenes novelistas de los años 90.
cambios de la novela contemporánea en
Es
las
América Latina es en realidad un riesgo.
y
El campo es vasto y para su desarrollo
convencionalismos literarios se fueran
se requieren materiales que apenas
borrando.
pueden ser encontrados y no hay
como
convenciones
si
la
pauta sociales
de
de
vista
desde
su
propia
ningún acuerdo general en la actualidad
progresivo ha levantado posturas que
sobre
identifican
los
autores
pertinentes,
la
experiencia
periodización o metodología alguna que
contemporánea de fin de siglo XX. A
oriente el tema hacia un terreno firme.
pesar de atender el problema, no es
No obstante, parece cada vez más claro
irrazonable caracterizar el postboom
que
más o menos en los términos Shaw
comenzó
significativamente
a
de
(1998), así como Sklodowska (1991),
América Latina a mediados de los 70 y
propuestas realizadas en momentos
en un lapso de veinte años los cambios
diferentes. Shaw (1990) postuló trece
se han profundizado al extremo, para
características, sobre el postboom, que
hacer
se expresan a continuación:
posible
en
la
cambiar
algunos
provisionales. Hay ya creciente
de
indicaciones proceder.
ficción
comentarios un cuerpo
materiales,
útiles
sobre
Inevitablemente
el
con
1.-La desaparición de la
cómo
vieja novela “criollista” o
primer
telúrica”, de tema rural y
paso es intentar caracterizar las nuevas
la
tendencias y su avance hacia posibles
neoindigenismo
escenarios
Asturias y Arguedas.
que lo caractericen. Hay
emergencia
del de
que manejar la condición de fenómeno
2.-La desaparición de la
complejo porque se debe enfrentar con
novela comprometida y la
varios modelos creativos que existen.
emergencia de la novela metafísica.
La crítica ha identificado su
3.-La
tendencia
a
primera etapa en términos literarios,
subordinar la observación
como
primer
a la fantasía creadora y la
movimiento formal que reacciona ante
mitificación de la realidad.
las tendencias enclavadas en el boom
4.-La
latinoamericano y de allí su camino
enfatizar
el
“postboom”,
el
tendencia los
a
aspectos
ambigüos, irracionales y
8.-Un mayor empleo de
misteriosos de la realidad
elementos
y
humorísticos
de
la
personalidad,
eróticos
desembocando a veces
9.-La
en
como
abandonar la estructura
metáfora de la existencia
lineal, ordenada y lógica,
humana.
típica
los
5.-La
absurdo
tendencia
a
tendencia
y
de
la
a
novela
tradicional,
desconfiar del concepto
reemplazándola con otra
de amor como soporte
estructura basada en la
existencial y de enfatizar
evolución
en
la
protagonista, o bien con
la
estructuras
cambio
incomunicación
y
espiritual
del
soledad de individuo.
experimentales
6.-La tendencia a quitar
reflejan la multiplicidad de
valor al concepto de la
lo real.
mundo que ya de por sí
10.-La
es infernal.
subvertir el concepto del
7.-La rebelión contra toda
tiempo cronológico lineal.
forma de tabúes morales,
11.-La
sobre todo lo relacionado
abandonar los escenarios
con
realistas
la
la
tendencia de
a
a
novela
sexualidad. La tendencia
tradicional,
paralela
con
a
y
tendencia
la
tenebrosa
religión
que
explorar
la
reemplazándolos
magnitud
de
espacios imaginarios.
nuestra vida secreta.
12.-la
tendencia
reemplazar omnisciente
el en
a
narrador tercera
persona con narradores
rechazo al viejo estilo para elevar el
múltiples,
sentido de misterio y la ambigüedad de
fractales
o
ambiguos.
los cosas, pero también manejar una
13.-Un mayor empleo de
mayor confianza en la fantasía y la
elementos simbólicos.
creativa imaginación. En suma las nuevas áreas de la realidad, lo social y
Sklodowska (1991) escogió 13 rasgos característicos
de
la
novela.
es
que
Lo
cierto
lo individual deben ser exploradas a los
nueva
fines de determinar el contexto de la
esta
nueva novela y sus protagonistas.
caracterización sirve de base para
Expresar
ese
iniciar un estudio del nuevo texto, como
estrategias
un antecedente importante que nos
como un nuevo elemento que distingue
sitúa en el tema de la literatura
este
finisecular.
deliberados de la narrativa de carácter
inmediato
de
al
período
supone
alojadas
y
visión,
experimentales
Esos una
de
abandonos vista
muy
tan
sofisticada del papel del lenguaje en la
“Boom
ficción son elementos que ya dan
recoger
cuenta del registro de la diferencia.
esplendoroso
Latinoamericano” opiniones
este
narrativas
proceso.
convencional Hablar
cambio
el
Pero también hay que considerar como
cuestionamiento. Lo primero que surge
una consecuencia general la tendencia
es una generación que tiene que
mayor hacia el escritor en lugar del
enfrentar
cúspides
lector. Carlos Fuentes intentó resumirlo
literarias, proyectarse en una región que
en tres palabras “mito, lenguaje y
todavía
los
estructura”. Entre los efectos globales
escritores que armaron un sistema
hubo un levantamiento de la ficción
literario audaz que deslumbró al mundo,
latinoamericana a un nuevo nivel de
se enfrentan a un proceso de desarrollo
universalidad, que se registra en el
cultural distinto, lo que produce un
retorno a la interpretación. Lo cierto es
las está
desde
llamadas sorprendida
por
que se hace presente en el escenario
Infante, quienes registran considerables
crítico
nuevo,
diferencias
planteamiento que expresa cambios
concepción
importantes y rupturas paradigmáticas,
concepción de la “nueva novela” en la
registro de situaciones asociadas a la
región.
la
necesidad
de
lo
que
precisan
bastante
clara
una en
la
crisis. El postboom, como punto de Igualmente se puede argumentar
inicio del proceso de cambio, es la
que el término “nueva novela” apareció
ejemplificación de la ruptura con lo
después de los años 60 con las
tradicional y es un proceso asociado al
publicaciones de Augusto Roa Bastos;
concepto de “nueva novela”. El realismo
Yo el Supremo 1974, Fernando del
convencional está basado sobre la
Paso, Palinuro de México 1975; y
premisa que la realidad es observable y
Fuentes Terra Nostra 1977. En algún
es un fenómeno de conocimiento que
momento el término “postboom” implica
puede ser documentado en la escritura,
una ruptura con la cronología de la
y esto fue lo que prevaleció en la ficción
nueva novela. El trabajo narrativo de
latinoamericana de la primera mitad del
Manuel
Rita
siglo XX, donde se evidenció una
Hayworth (1968), El Beso de la Mujer
realidad social auténticamente local,
Araña y Boquitas Pintadas (1969),
regional, explicativa de la razón de ser
contempló cómo hacer la ruptura de la
latinoamericano.
especie con la narrativa del Boom. El
paradigma fue la mayor dificultad que
trabajo de Donoso y Vargas Llosa en
enfrentó la próxima generación de
los años 1970 y los tempranos 80
escritores. El “nuevo novelista” percibió
difiere de la producción de sus inicios.
la realidad como agrietada en esa
También hay que considerar el trabajo
suposición
de los escritores cubanos Lezama Lima,
observable, comprensible y transferible
Severo Sarduy y Guillermo Cabrera
y más específicamente,
Puig
La
traición
de
que
Romper
es
con
este
esencialmente percibe
la
realidad social latinoamericana como
Skármeta (1979), uno de los
engañosa intentando presentar a los
escritores
más
representativo
del
lectores una visión social o política
postboom, fue quizás el que más
sesgada o como un espejo.
discutió sus características. Sobre el particular dijo que la emergencia que se
En la nueva novela los temas
estaba
presentando
sobre
su
regionales toman un camino universal
generación, el vacío que se percibía es
con un escepticismo epistemológico u
un rasgo de esta etapa que se precisa
ontológico,
con
formas
presentando
narrativas
fragmentación,
con
las
nuevas
caminos
distorsión,
o
el
nacimiento
de
un
nuevo
de
movimiento, que él ubicaba sobre 1975,
formas
se tocaba la entrada de otro proceso,
narrativas fantásticas que reflejan la
una nueva literatura.
percepción de la contradicción ambigua o una realidad caótica. Desde aquí la
Hay tres ensayos de Skármeta
nueva novela es un espacio literario,
Tendencias en la más nueva narrativa
donde los lectores juegan un papel
latinoamericana (1975)
bastante activo.
generación: Vomas características y un
La Novísima
límite (1976) y Al Fin y al Cabo es su Estas son algunas de los rasgos
propia vida la cosa más cercana que un
que permiten hablar de la nueva novela
escritor tiene para echar mano (1979)
en
percibe
que dan cuenta de los análisis que
claramente un deseo de reevaluar o
produce. En Tendencias en la más
rechazar los valores, el sistema de
nueva narrativa latinoamericana (1975)
creencias y los patrones formales o
rechaza la propensión de aceptar que
estilísticos
los escritores del boom eran el rostro
América
Latina.
que
Se
dispusieron
el
afianzamiento del realismo tradicional .
convencional de la realidad, y sobre esto explica que:
Ya es
univers
hora
o
que
Sudam
afirme
erican
de que
a, era
nuestr
práctic
a
ament
vincula
e nula.
ción
Cuand
con la
o
narrati
estas
va
obras
latinoa
llegan
merica
…
na en
nosotr
aquella
os
época
hemos
inicial
avanza
… del
do
ingenio
en una
so
direcci
Premio
ón que
Seix
en
Barral,
alguno
la
s
rayueli
casos
zación
entron
del
ca con
por
ya
la obra
de
de
narrati
ellos,
va, por
en
sender
otros
os
difiere,
muy
y
alejado
en
la
otros
s
de
acepta
los
la
latinoa
vertigin
merica
osa
nos. Al
influen
contrar
cia de
io,
su
huíam
éxito.
os
Pero
ellos.
en
(P.134
nuestr
)
de
os inicios, los
Skármeta (1979) promovió una
tratos
lista de características del postboom, y
con la
además explicó:
literatu ra van,
Aquí está
en
el
caso
el
de
punto
arranque
con
de nuestra
ganas
literatura:
enormes
la
de
urbe
unas
vivir,
latinoamer
amar,
icana –ya
aventurar,
no
la
contribuir
aldea,
la
a cambiar
pampa, la
la
selva,
sociedad.
la
provincia
( p,135)
–caótica, turbulenta,
Las características referidas por
contradicto
Skármeta (1979) sobre la novela en su
ria,
generación, están expresadas en la
plagada
sexualidad,
de
espontaneidad,
pícaros,
fantasía,
de masas
intrascendencia:
la la
exuberancia, la
cotidianidad,
coloquialidad
emigrante s de los
Y concluye que
predios
…la
rurales
narrativa
traídas por
más
la
nueva
joven es
industrializ
vocacion
ación.
almente
Todo esto
antiprete
y
la la la
nciosa,
zar
pragmati
como
camente
infrarreal
anticultur
en
al,
motivos
sensible
y
a
lo
personaj
banal
y
es, pop
más que
en
reordena
actitud y
dora del
realista
mundo…
lírico en
es
su
simplem
lenguaje
ente reordena
Skármeta (1979) nombró como
dora de
escritores relevantes a Rosario Ferré
él…
(Puerto Rico) Manuel Puig (Argentina)
La
más
Reinaldo Arenas (Cuba) Oscar Collazo
nueva
(Colombia)
narrativa
(Nicaragua). Con estas características y
se
nombres nos acercamos notablemente
debate
a la época del postboom. Pero hay que
en
considerar que Skármeta encontró una
este
y
Sergio
Ramírez
proceso
visión diferente en el escritor argentino
que
Tempo
se
Giardinelli,
en
relación
al
podría
realismo poético y al coloquialismo,
caracteri
quien indica que la experiencia del exilio
fue
la
mejor
influencia
para
los
novelistas de esta generación, enfatizó
La novela del exilio es una clara
sobre el cambio de tono como una
consecuencia política que se manifiesta
condición de la literatura del Postboom,
con más fuerza en Argentina, Chile,
no
Uruguay
se
evidencia
resignación
ni
y
México.
Skármeta
y
pesimismo relevante y ello se puede
Giardinelli reconocieron una necesaria
observar en
revisión
José Agustín, Gustavo
de
ideas
y
afirmaron,
a
Sainz y Jorge Aguilar de México; Luis
propósito de su situación y la de los
Rafael Sánchez (Puerto Rico); Manuel
escritores del exilio,
Puig y Eduardo Gudiño (Argentina). Igualmente apela al realismo humano y
…que
social o las técnicas narrativas y las
cuando
relaciones
enfrentamos
del
lenguaje
como
una
posible referencia al exterior.
a
nos otros
mundos, Por su parte, Isabel Allende
relativizamos
(1981) explicó que a pesar de la
nuestros
separación geográfica y la diferencia,
conceptos,
los escritores del postboom pertenecen
cuestionamo
a
s
una
generación
experimentado
las
que
mismas
han cosas,
nuestras
creencias
“somos voces divididas que conforman
como
un coro más o menos armónico de
manera
acuerdo a una época. Presentamos dos
acceder a la
elementos particulares, el retorno al
cultura y a la
amor ideal
y el mayor grado de
política.
optimismo.
Somos
ejemplo uno
esperanzada”.
gente
más
de
una de
Por los
grandes
Por su parte Giardinelli declaró
problemas
en 1988: “Nosotros fuimos derrotados y
que
hemos
declara que el Postboom no es un
tenido en el
movimiento optimista, explica que el
fracaso
fracaso del 68 en Vietnam, la perdida
de
nuestras
revolución social latinoamericana y la
experiencias
llamada muerte de las utopías son una
prosocialistas
marca que han tenido que resolver.
o
pro-
Esta escritura contiene una elevada
democráticas
carga de frustración, de dolor y de
en
tristeza, de desazón, rabia y rebeldía. El
ha
general sido
el
sectarismo evidente,
impacto del exilio justifica un cambio en el tono y en el estilo, se registran
la
elementos asociados al humor, un
incomprensió
grado más alto de la moderación
n
el
política, técnicas más fáciles para el
de
lector, la influencia de la media y el
en
sentido saber
surgimiento de un grupo importante de
detectar
mujeres escritoreas que interpretaron
quienes
esta circunstancia.
serían nuestros
Vidal, H (1990)l refleja la visión
aliados
de algunos escritores que se dirigían
eventuales y
hacia una sociedad revolucionaria. Él
enemigos.
afirma que los escritores del postboom
( pag 75)
equivalen a la internacionalización de la industria compañías
latinoamericana multinacionales.
por
las Ellos
universalizaron creciente
la
ficción
alineación de la
con
una
realidad
Epple
(1998)
sugiere
tres
nacional y una indiferencia hacia los
características: 1. La parodia de los
problemas sociales. La obra literaria fue
géneros literarios y los códigos oficiales
concebida
un mundo ficción
del lenguaje; 2. La caracterización
heterónoma, cuyas leyes tienen sólo
protagónica del estrato adolescente y
validez interna, el escritor constituía
juvenil
artefactos literarios condicionados por
incorporación a la textualidad narrativa
sus demonios personales.
de la expresividad poética, como forma
como
de
la
sociedad;
y
3.
La
natural de decir. De aquí se destacan Peter Earle (1998) es el crítico
tres palabras claves: parodia, poesía y
que ha reaccionado más fuertemente en
pop. Incuestionablemente el elemento
contra del postboom experimentalista,
más importante, es la referencia al rol
postula en su hipótesis que los trabajos
del Postboom en la joven cultura:
literarios fueron vistos como procesos
televisión y films, música pop, deporte,
continuos fuera de la representación del
sexo casual y drogas; fun-culture (la
conocimiento o el símbolo hacia la
parodia como cultura que promueve el
abstracción y la ininteligibilidad. La
contexto para explicar los pasajes y
visión de Earle expresa que lo que
ritos de la vida adulta). Estabilizar esas
dominó absolutamente en los rasgos
tendencias de instalar en los personajes
característicos del Postboom fue la
adolescentes el núcleo básico de la
conciencia y la subconciencia de los
experiencia y la aprensión de lo real,
escritores que desearon recorrer el
fue por supuesto el enorme suceso de
centro ético del mundo. Explica que los
la primera de las dos novelas de
escritores y los críticos del Postboom
Manuel
representan el regreso a la ficción
Hayworth (1968) y Boquitas Pintadas
tradicional latinoamericana, la cual fue
(1969).
más ética que estética.
Puig
La
traición
de
Rita
La visión de Rama sobre este
tentativamente, y consideran que no se
aspecto, se conoce en una intervención
conoce
de 1985, incluye a Skármeta, Puig y
significado historiográfico que parte del
Sanz entre el conjunto de escritores que
llamado
han
y
postmodernidad. Hay que tener cuidado
constructores de una nueva literatura.
de rendirse al deseo de buscar una
Rama lo describe como una literatura
solución rápida a un problema complejo
urbana, muy sostenida en el habla,
y desconocido. Lo cierto es que hay un
mucho más libre. Más desembarazada
gran vacío sobre los planteamientos de
y al mismo tiempo más realista, es
lo
como una fuerza que efectivamente
literario.
aparecido
en
los
60
con
grado
postboom
posmoderno
de y
certeza, alcanza
aplicado
al
el la
tema
muestra un nuevo mundo. Rama se lo atribuye
a
la
influencia
la
Esa marca del Postmodernismo
massmedia, especialmente al cine y la
referida como el cambio en la recepción
música pop. Skármeta (1979) renovó la
de la cultura contemporánea, es una
preocupación
sociedad
evidencia
de
vida
proceso de cambio que se opera en la
contemporánea y problemas específicos
producción literaria y que se registra en
en lugar de enfatizar en la condición
el postboom. Es decir, que en los
humana en general.
procesos literarios ya se había iniciado
sobre
latinoamericana,
el
la estilo
de
a
considerar,
aunado
al
todo un proceso de cambio radical, en muy
Este período del postboom es
el escritor, en la recepción, en el
transitorio,
contexto y en la producción textual. En
manejan
el
algunos
término
al
los años 80 nos encontramos con todo
planteamiento posmoderno con mucha
un reajuste epistemológico, que precisa
facilidad. Las fronteras son muy débiles.
una
Pero también se registra el intento de
subjetividad,
confrontar
metarrelatos y una metaficcionalidad
sus
y
críticos pasan
problemas
meta
cognición, la
una
percepción
meta de
los
como
condiciones
decididamente
radicales. El Postboom es un término
las Ciencias Sociales, que impactó el tema del individuación del hombre.
que se restringió solamente a la ficción en un continente, pero ahora se ubica
Las características, definiciones
ante una concepción que impacta la
y cronologías de ese fenómeno están
visión de la realidad y el sentido que
en proceso de discusión y debate.
ella va a tener en el individuo, es decir
Mucha
la reconfiguración de la realidad va a
después
operar como un concepto clave en el
generaciones
ámbito cultural y en consecuencia en el
características
literario, pero con
muchas dudas,
interpretadas e la ficción postmoderna.
restricciones e incertidumbres, lo que
Pero también es obligación alertar sobre
indica
las claras confusiones al hablar de
que
hay
la
obligación
de
plantearse el tema con mucho cuidado.
de del
la
narrativa postboom de
publicada por
escritores
que
han
dos tiene sido
postboom y posmodernidad como si fuera un mismo tema. Es importante
Las Ciencias Sociales maneja el
hacer las diferencias necesarias que
término posmoderno y éste se aplica a
separan el tema.
Está claro que el
las nuevas tendencias del tema literario,
postboom es un fenómeno evidente en
que se puede decir posee su claro inicio
América Latina desde 1975 con las
en el período llamado postboom. Esta
novelas de Manuel Puig y Severo
total renovación desplaza la visión del
Sarduy. En los años 90 hay una clara
hombre hacia la visión del individuo y
especificidad literaria y allí es importante
su circunstancia es una clara evidencia,
ubicarse, donde la literatura escrita por
que se va a considerar. En principio, a
mujeres se ha posicionado como el
manera de conclusión, se observa que
fenómeno de fin de siglo XX y se
el postboom es una revisión necesaria y
destacan allí Angeles Mastretta, Elena
lo posmoderno es una expresión real de
Poniatoska,
Marcela Serrano, Ana
Teresa Torres entre otras.
La generación de escritores de
Brotherston, Gordon. La Irrupción de la
los años noventa ha rechazado los
Novela Latinoamericana. Colombia: Edit
proyectos de sus antecesores y ha
Pluma. 1977
vuelto
la
mirada
hacia
la
cultura
contemporánea. Han encontrado nuevas
Brunner , José Joaquín. Cartografías de
políticas del discurso, nuevas formas de
la
narrar
Santiago de Chile.1994
y
de
realidad.
representación
Pero
no
se
de
la
asumirá
la
Modernidad,
Editorial
calificación de “novela posmoderna”
Castro,
como una adjetivación posible para las
Poscoloniales
nuevas formas de producción literaria,
narrativas de “lo latinoamericano”: La
se considera que es un término que
crítica al colonialismo en tiempos de
está
una
globalización”,
en
Posmodernidad
en
construcción,
calificación discusión
que y
se
es
es
encuentra
prematuro
adoptar
Santiago.
Dolmen,
y
translocalizaciones
Enfoques en
Colección Transdisciplinario,
considera
Editorial Sentido.1998
la
discusión
de
la
América
sobre Latina.
Pensamiento
posiciones concluyentes al respecto. Se que
“Geografia
Caracas:
Fondo
experiencia posmoderna contextualiza la literatura de fin de siglo XX y del siglo
Donoso, José: Historia personal del
XXI pero la tipificación es un tema que
‘boom’. Barcelona, Seix Barral, 1983
aún no se puede concluir.
Earle, Peter, Back to the center Hispanic American fiction today”
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Fernando
Hispanic Review 8 1990 19-35 “Isabel
Allende,
somos una generación marcada por el exilio” Nuevo Texto Crítico. 4.8,1991
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Epple,J.A El relato breve en las letras
Pizarro, Ana (Coord.). La literatura
hispápnicas actuales Amsterdan-
latinoamericana como proceso. Bs. As.,
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Transdisciplinario,
sobre
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