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No es fácil bosrezar con la boca cosida, Stelarc se dia cuenta de cllo durante su performance de 1979 Performance para soportar la estructura {Event for
Support Structure). El artista australiano se pasó tres días en la galeria Tarnura de Tokio arrapado entre dos tahlas colgadas de un haz de estacas CO\1 la boca y los párpados cosidos con hilo quirúrgico. De nochc dormía en el suelo de la galeria. Srclarc cucnta que «Ia vcrdad cs que el problema no fue tanto el dolor de los puntos... o la compresión dei cuerpo entre dos tablas de madera, sino más bien la dificultad para bostczar». Su risa grave y diabólica resuena en las paredes: «Es algo que no había previsro-". Stclarc (cuyo verdadero nombre es Stelios Arcadiou) es el máximo exponenre dei body-arr cibernético. Varias décadas antes dei estal1ido de la realidad virtual, cxpcrimentaba ya con instrumentos de simulación caseros en el Caulficld Institurc of Tcchnology y, posteriormente, en el Royal Melbourne Insritute of Technology (RMIT). De 1968 a ]970, construyó una série de habitáculos bautizados como «Compartimentos sensorial~s" en los cua1cs cl usuario era «agredido» por luces, movimientos y sonidos, y fabricá cascos provistos de gafas que dividian la visión l-inocular sumergiendo al espectador en un laberinro de imágenes superpuestas.tEl artista, ruacluhaniano convencido, describe esos instrumentos como el resultado de una doma de conciencia... de que la estructura fisiológica deI cuerpo es lo que determina su inteligencia y sus sensaciones, y si se modifica esa [estructura], se obriene una percepción alterada de la realidad». No hace más que reiterar la afirmación de Macl.uhan de que
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