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EduardoALONSO-CRESPO

(Argentina,nacidoen1956)

ConciertoparaViola op.17

paraviolasolistayorquestadecuerdas

I.-Intrata(Adagio-Allegretto)

II.-Sarabanda(Adagio)

III.-Giga(Vivo)

Instrumentación:

Instrumentation:

Violasolista

ViolinesI

ViolinesII

Violas

Violoncellos

Contrabajos

(Instrumentaciónaconsejable paraunbuenbalance:6-6-4-4-2)

(Proposed instrumentation for good balance: 6-6-4-4-2)

Duraciónaproximada:20minutos Approximate duration: 20 minutes

Hasta la fecha (2026) han interpretado el presente concierto los siguientes músicos:

GustavoMassun(solista,Argentina).OrquestaSinfónicadeSalta,EduardoAlonsoCrespo,director(28deagosto de2003)ESTRENO

AlbertoLepage(solista,Argentina).OrquestaMunicipaldeCuerdasdeCórdoba,DanielSchapiro,director(30de octubrede2003)

AndrésCárdenes(solista,EE.UU.).PittsburghSymphonyOrchestra,DanielMeyer,director(3defebrerode 2004)

CésarSuárez(solista,Venezuela).Versiónparaviolaypiano.Sun-AhKim,piano(28deabrilde2005);Marie Blair,piano(2demarzode2007).CésarSuárezesademásautordeunatesisdoctoralsobreesteConciertoparala UniversidaddeMichigan,EE.UU.

SantiagoGarmendia(solista,Venezuela),OrquestaSimónBolívar,GustavoDudamel,director(20denoviembre de2004)

SantiagoGarmendia(solista,Venezuela),OrquestaSinfónicadeFalcón,RéguloMedina,director(13deoctubre de2005)

SantiagoGarmendia(solista,Venezuela),OrquestaSinfónicaNacionaldeColombia,EduardoCarrizosa,director (20y22deoctubrede2005)

CésarSuárez(solista,Venezuela),OrquestaSinfónicadelEstadodeMérida,CésarIvánLara,director(29de marzode2007)

SantiagoGarmendia(solista,Venezuela),OrquestaSinfónicadelEstadodeNuevaEsparta,EcberhtLucena, director(11demayode2007)

SantiagoGarmendia(solista,Venezuela),OrquestaRafaelUrdaneta,AndrésGonzález,director(Festivaly AcademiadelNuevoMundo,10deagostode2007)

SantiagoGarmendia(solista,Venezuela),OrquestaSinfónicadelEstadodeNuevaEsparta,ÁlvaroLares,director (13defebrerode2009)

IsmelCampos(solista,Venezuela),OrquestaSinfónicaSimónBolivardelTáchira,RamónAndrésMoncada, director(28deoctubrede2011)

IsmelCampos(solista,Venezuela),OrquestaSinfónicadeFalcón,RubénCapriles,director(6demarzode2015)

JuliusWirth(solista,EE.UU.),HowardCountyConcertOrchestra,RonaldMutchnik,director(13deenerode 2019)

JuanFelipeDuránChang(solista,Venezuela),OrquestadeCámaraAmadeusdeBarquisimeto,Venezuela, OrlandoPinto,director(2dejuliode2019)

JuliusWirth(solista,EE.UU.),NationalPhilharmonicOrchestra,PiotrGajewski,director(6dejuniode2021)

JuliusWirth(solista,EE.UU.),ChesapeakeOrchestra,JeffreySilberschlag,director(9dejuliode2021)

IsmelCampos(solista,Venezuela),OrquestaBeethoven,PabloStredel,director(4deoctubrede2024)

OmarPérezGaydos(solista,Venezuela),OrquestadeCámaradeBellasArtes(México),RaúlAquilesDelgado, director (27demarzode2025)

OmarPérezGaydos(solista,Venezuela),OrquestadeCámaradeBellasArtes(México),RaúlAquilesDelgado, director (30demarzode2025)

MargaretRenton(solista,EE.UU.),TheChelseaSymphony(EE.UU.),ValentinaPaolucci,directora (13demarzo de2026)

In the year 2001, as part of the celebrations of the Tenth Anniversary of the Camerata Lazarte, Argentine chamber orchestra specialized in baroque and pre-classical music, Eduardo Alonso-Crespo received a commission to write three concertos for solo instrument and string orchestra that had to be particularly idiomatic to this kind of music ensembles. This is how the Concerto for Clarinet and String Orchestra and the Concerto for Piano and String Orchestra were bornin2001;thefollowingyearthe Concerto forViolaandStringOrchestrawascomposedinorder tocompletethetriptych.

The concerto was then writtenin 2002, incidentally one of the most critical years in the history of Argentina, the composer's country of origin. Surrounded by a harsh and difficult reality, the author seems to take refuge in ancient baroque forms by naming the movements Intrata, Sarabanda and Giga. This apparent evasion from reality - however - cannot hide two significant traces of the circumstances that accompany the creation of this work: first, a somber and profound sentiment, particularly evident in the second movement, and secondly, a strong Latin-American color, especially manifest in the external movements. As a result, the work comes interestingly close to a sort of aggiornamento of the Latin-American Baroque style, the style developed in XVIth. and XVIIth. centuries colonial Latin-America, which has been recently rediscovered through recordings and musicologicalstudies, and thatobviously influenced the composer.In fact, the concerto features a congenial coexistence of traits from ancient and folk dances, juxtaposing the French overture, the sarabande and the gigue together with the milonga, the vidala and the malambo - Hispanic folk dances - in a peculiar musical symbiosis of ancient European dances with folkloric Latin-American rhythms. All this, in turn, colored by the unique presence of the viola as soloist, with its somewhat arcane timber. An additional piece of information that helps explain the singular style of the piece is the geographical setting in which the work was written: due to professional circumstances, the concertowascomposedwhiletheauthorwasspendingseveralmonthsinNorthernArgentina,oneof the places that have best kept alive its links with the baroque colonial past and where the European baroqueinfluencestillcoexistswithLatin-Americanreality.

The first movement of the concerto, entitled Intrata, opens with a clear allusion to the French overture, which rapidly moves into an allegretto of strong rhythmic profile. Ulterior evolutions of that opening material serve as a transition towards a contrasting central section before recapturing the rhythmic drive of the allegretto until the movement dissolves in a delicate diminuendo. The second number, marked Sarabanda, generates some of the most expressive and intense moments of the concerto, with a discourse very close to the dirge and the funeral chant. Finally, the momentum comes back in the third movement, Giga, in which the composer ingeniously explores rhythmic similaritiesbetweenancientcolonialdancesandHispanicfolkmusic.

Old baroque churches, worn away by the passage of time and surrounded by the intense South-American vegetation, religious indigenous art of a very unique personality, harquebusier angels(1) and tropical weather, are all images that interweave this musical tissue. Through these means, the concerto ends up laying a fecund net of associations, in which images from Latin-American past and present combine in a coherent and unified discourse, with the result of an originalandvaluablecontributiontotheLatin-Americanliteraturefortheviola.

Prof.ClaudioAprile

NationalUniversityofTucumán,Argentina

Translator'snote:

(1) Baroque period oil paintings of angels wearing harquebusier uniforms, works painted by Indians and found in many churchesofCuzco,Perú,andotherlocations.

Notas de programa

En el año 2001, con motivo de cumplirse la primera década de vida de la Camerata Lazarteorquesta de cámara argentina especializada en música barroca y preclásica - Eduardo Alonso-Crespo recibió el encargo de componer tres conciertos para solista y orquesta de cuerda que fueran particularmente idiomáticos para este tipo de agrupaciones. Así nacieron en 2001 el Concierto para Clarinete y Orquesta de Cuerdas y el Concierto para Piano y Orquesta de Cuerdas; al año siguiente se compuso el Concierto para Viola y Orquesta de Cuerdas para completar el tríptico.

El concierto fue escrito entonces en 2002, a la sazón uno de los años más críticos y difíciles de la historia de Argentina, país de origen del autor. Rodeado por una realidad dura y difícil, el compositor parece buscar refugio en antiguas formas barrocas titulando los movimientos Intrata, Sarabanda y Giga. Sin embargo, esta aparente evasión de la realidad no puede ocultar dos rasgos notoriosdelascircunstanciasqueacompañanla composicióndeestaobra:enprimerlugar,unaire sombrío y profundo, notorio en el segundo movimiento; en segundo lugar, un fuerte color latinoamericano, especialmente en los movimientos externos. Así, la obra se acerca interesantemente a una especie de aggiornamento del barroco musical latinoamericano, cuyo reciente redescubrimiento a través de estudios musicológicos y grabaciones - de los cuales el autor no era ajeno - influyó seguramente en el espíritu de la obra. En este neo-barroco latinoamericano conviven congenialmente rasgos de la obertura francesa, la zarabanda, y la giga, yuxtapuestos a la milonga, la vidala y el malambo en una singular simbiosis musical, a la que no son ajenos la presencia de la viola como instrumento solista, con su timbre enigmático y arcaizante, y el lugar geográfico en el que le tocó residir al compositor durante la composición de la obra, el colonial Noroeste argentino. De hecho, razones profesionales llevaron al autor a permanecerporvariosmesesenSalta,unadelasciudadesargentinasquemejorhanconservadosu enlaceconelpasadobarrococolonialyenla queaúnconviveunpasadoseñorialeuropeizantecon unarealidadnaturalmentelatinoamericana.

El primer movimiento del concierto, Intrata, comienza con una clara alusión a la obertura francesa que rápidamente desemboca en un allegretto de marcado perfil rítmico. Posteriores evoluciones del material de apertura sirven de transición hacia una contrastante sección central, para luego recuperar el ritmo del allegretto y disolver el movimiento en un delicado diminuendo. El segundo movimiento, marcado Sarabanda, genera los momentos más expresivos e intensos del concierto, con un discurso muy próximo a la endecha y al canto fúnebre. Finalmente, el impulso regresa en el tercer movimiento, Giga, para explorar ingeniosamente ciertos parentescos rítmicos entreantiguasdanzascolonialesylamúsicapopularhispanoamericana.

Iglesias barrocas desgastadas por el tiempo y rodeadas por la intensa vegetación sudamericana, arte religioso indígena de singularísima personalidad, ángeles arcabuceros y clima tropical, son imágenes que parecen impregnar el tejido musical. El concierto termina, ciertamente, tendiendo unafecunda reddeasociaciones,enlasqueimágenesdelpasadoydelpresente latinoamericanose mezclan en un discurso coherente y unitario, en un valioso y original aporte a la literatura latinoamericanaparaelinstrumentosolista.

Prof.ClaudioAprile DocenteeInvestigador

UniversidadNacionaldeTucumán,Argentina

About the composer:

ArgentinecomposerandconductorEduardoAlonso-Crespo(Tucumán,Argentina,1956)istheauthorofsevensymphonies, seventeenconcertos,twooperas,twoballets,chambermusicandchoralmusic-inadditiontootherorchestralworks-,a productionthatgrantedhimatotalofeighteennationalandinternationalawardsanddistinctions.Hismusichasbeen performedbyorchestrasandensemblesfromFrance,Italy,Spain,theNetherlands,Portugal,Poland,Ukraine,Germany, Finland,theUnitedKingdom,China,Taiwan,Indonesia,Japan,Israel,Canada,USA,Mexico,PuertoRico,Venezuela, Colombia,Peru,Chile,Paraguay,Brazil,Bolivia,andArgentina,andinvenuesasimportantastheTeatroColóninBuenos Aires,theCarnegieRecitalHallinNewYork,theChurchofLaMadelaineinParis,theGreatHallofDoeleninRotterdam,the TeresaCarreñoTheaterinCaracas,theLaFeniceTheaterinVenice,andtheRoyalPalaceofQueluzinLisbon.

EduardoAlonso-CrespograduatedfromtheSchoolofMusicalArtsoftheNationalUniversityofTucumán,obtainingadegree incivilengineeringfromthesameuniversity.ThroughaFulbrightpostgraduatescholarship,hestudiedatCarnegieMellon UniversityintheUnitedStates,wherehereceivedamaster'sdegreeinOrchestralandChoralConducting,afterperfecting himselfwithteachersLukasFoss,LeonardoBalada,andSamuelJones.Asateacher,heworkedatCarnegieMellonUniversity intheUSforeighteenyears.

Asanorchestraconductor,heservedfortwelveyearsasPrincipalConductoroftheTucumánSymphonyOrchestrain Argentina,simultaneouslyservingasMusicDirectoroftheCarnegieMellonContemporaryEnsembleintheUSand maintainingintenseactivityasguestconductorinArgentinaandabroad.Hewasafundamentalarchitectinthecreationofthe SaltaSymphonyOrchestrainArgentina,anorganizationinwhichheservedasPrincipalGuestConductorandResident Composer.HisguestconductingappearancesincludesymphonicbodiesfromtheUnitedStates,France,Portugal,Mexico, Chile,andArgentina.Inhiscountryoforigin,hehasperformedattheheadoftheCórdoba,Rosario,EntreRíos,Tucumán, SanJuan,Mendoza,andSaltaSymphonyOrchestras,aswellastheArgentineNationalMusicOrchestraandtheBuenosAires PhilharmonicOrchestra,withthewhomadehisdebutattheTeatroColónconductinganacclaimedversionofGustavMahler's FourthSymphonyin1998.AmonghismostrecentactivitiesasaconductoristheRoyalSymphonyOrchestraofSeville, Spain,whichAlonso-CrespoconductedfortheBritishrecordlabelNaxos.

Alonso-Cresporeceivedatotalofeighteennationalandinternationalawardsanddistinctionsasacomposer,includingthe AlejandroShawAwardfromtheNationalAcademyofFineArts,theFirstPrizefromthePromúsicaFoundationandthe ArgentineForeignMinistry,theFirstandSecondPrizessimultaneouslyintheContestLuisGianneo,theChristopher ColumbusInternationalAwardforSymphonicMusic,theNationalFundfortheArtsAwardforCommissionsforSymphonic Works,theSecondPrizefromtheSanTelmoFoundation,theSecondPrizeforCompositionfromtheUniversidadNacionalde laPlata,theThirdPrizeoftheViotti-ValsesiaInternationalContest,Italy,theHonorableMentionoftheSecretaryofCulture oftheNation,theMusicianoftheYearAward(Salta,1990),theIrisMargaAwardforthebestmusicfortheater,the distinctionofCitizenOutstanding(Tucumán,1998)andtheSymphonicMusicCompositionAwardfromtheBahíaBlanca SymphonyOrchestra.In2024hewasawardedtheLifelongAchievementAwardoftheAssociationofMusicCriticsof Argentina.

Amongothers,hismusichasbeenperformedbythePhilharmonicOrchestraofBuenosAires,theNationalSymphony OrchestraofArgentina,theNationalSymphonyOrchestraofColombia,theNationalSymphonyOrchestraofPeru,the PittsburghSymphony,theSimónBolívarOrchestra,theSudetsPhilharmonieofPoland,theMetropolitanOrchestraofLisbon, theSymphonyOrchestraofChile,theClassicalOrchestraofSantiagoandtheUniversityofConcepciónSymphonyOrchestra inChile,theSymphonyOrchestrasofFalcón,Lara,theStateofNuevaEspartaandtheStateofMéridainVenezuela,the ValledelCaucaPhilharmonicOrchestraofColombia,theParisSymphonyOrchestra,theCityofMikkeliOrchestraof Finland,theNeuePhilharmonieWestfalenandtheKammerorchesterRiegelsbergofGermany;chambergroupssuchasthe PhilharmonischeVirtuosenBerlin,theBerlinPhilharmonicStringOctet,theHong-KongPureStringsofChina,theCamerata deMéxico,theCamerataLysy,theCamerataLazarte,theCarnegieMellonContemporaryEnsemble,theCarnegieMellon WindEnsemble,theLatinAmericanQuartet,theAmericanComposersOrchestraQuartet,theArgentineClassicalQuartet; choirssuchastheSaintOlafChoir,theKammerchorEttlingen,theWorldYouthChoir,theNationalYouthChoirof Argentina,theArsNovaChoir,theTucumánChamberChoir;andgroupssuchastheMayoChamberOrchestra,theMunicipal OrchestraofCórdoba,theMunicipalChamberOrchestraofRosario,theBancoEmpresarioFoundationOrchestra,the CórdobaSymphonyBand,theNationalYouthSymphonyOrchestra,theStableOrchestraoftheArgentineTheaterofLaPlata andtheSymphonyOrchestrasofRosario,Córdoba,Mendoza,EntreRíos,SanJuan,SaltaandTucumáninArgentina.

HisworksarerecordedbytheCincinnatiChamberOrchestra(Alonso-CrespoOperaOverturesandDances)forOcean Records,theCamerataLazarte(Macbeth)forJLRecordsandtheCarnegieMellonWindEnsemble(EpicDances)forthe CMRLlabel,alloftheseunderthedirectionoftheauthor,theArsNovaChoir(Pachamama),AndreaMerenzonandmembers oftheBuenosAiresPhilharmonic(ConcertoforBassoonandOrchestra)underthedirectionofAlbertoMerenzonforthe RadioClásicalabel,theTrioCordilleras(PianoTrio)fortheMeridianlabel,EleanorWeingartnerandtheCameratadelas AméricasconductedbyJoséLuisCastillo(ConcertforClarinet)fortheUrtextlabel,MiguelSalazartogetherwithEleanor Weingartner(DoubleConcertoforOboeandClarinet)fortheUrtextlabel,andTheReveronPianoTrio(Trioop.30)alsofor theUrtextlabel.

Additionalinformationat:www.eduardoalonsocrespo.netorbycontacting:eduardoalonsocrespo@hotmail.com

Datos sobre el compositor:

Compositorydirectordeorquestaargentino,EduardoAlonso-Crespo(Tucumán,Argentina,1956) esautordesietesinfonías,diecisieteconciertos,dosóperas,dosballets,músicadecámaraymúsica coral-ademásdeotrasobrasorquestales-,producciónquelehizoacreedordeuntotaldedieciocho premiosydistincionesnacionaleseinternacionales.Sumúsicahasidointerpretadapororquestasy ensamblesdeFrancia,Italia,España,Holanda,Portugal,Polonia,Ucrania,Alemania,Finlandia,el ReinoUnido,China,Taiwán,Indonesia,Japón,Israel,Canadá,EE.UU.,México,PuertoRico, Venezuela,Colombia,Perú,Chile,Paraguay,Brasil,BoliviayArgentina,yenámbitostan importantescomoelTeatroColóndeBuenosAires,elCarnegieHalldeNuevaYork,laIglesiadeLa MadelainedeParís,laGranSalaDeDoelendeRotterdam,elTeatroTeresaCarreñodeCaracas,el TeatroLaFenicedeVeneciayelPalacioRealdeQueluzenLisboa.

EduardoAlonso-CresposegraduóenlaEscueladeArtesMusicalesdelaUniversidadNacional deTucumán,obteniendoenesamismauniversidadeltítulodeingenierocivil.Medianteunabeca FulbrightdepostgradoestudióenlaUniversidaddeCarnegieMellonenlosEstadosUnidos,donde recibióelgradodeMasterenDirecciónOrquestalyCoral,luegodeperfeccionarseconlosmaestros LukasFoss,LeonardoBaladaySamuelJones.Comodocentese desempeñóenlaUniversidadde CarnegieMellonenlosEE.UU.durantedieciochoaños.

SutrayectoriacomodirectordeorquestaincluyedoceañoscomoDirectorTitulardelaOrquesta SinfónicadeTucumánenlaArgentina,desempeñándosesimultáneamentecomoDirectorMusicaldel CarnegieMellonContemporaryEnsembleenlosEE.UU.ymanteniendounaintensaactividadcomo directorinvitadoenlaArgentinayenelextranjero.FuedirectordelaOrquestaEstabledeTucumány artíficefundamentalenlacreacióndelaOrquestaSinfónicadeSaltaenArgentina,organismoenel quesedesempeñócomoDirectorInvitadoPrincipalyCompositorResidente.Suspresentacionescomo directorinvitadoincluyenorganismossinfónicosdelosEstadosUnidos,Francia,Portugal,México, Chile yArgentina.EnsupaísdeorigenhaactuadoalfrentedelasOrquestasSinfónicasdeCórdoba, Rosario,EntreRíos,Tucumán,SanJuan,MendozaySalta,asícomodelaOrquestaNacionalde MúsicaArgentinaydelaOrquestaFilarmónicadeBuenosAires,conlaquedebutóenelTeatroColón dirigiendounaaclamadaversióndelaCuartaSinfoníadeGustavMahleren1998.Entresus actividadesmásrecientescomodirectorsedestacalaRealOrquestaSinfónicadeSevilla,España,que Alonso-CrespodirigióparaelsellodiscográficobritánicoNaxos.

Alonso-Cresporecibióuntotaldedieciochopremiosydistincionesnacionaleseinternacionales, siendolamásrecienteladistinciónasutrayectoriadelaAsociacióndeCríticosMusicalesdela Argentina.

SusobrasestángrabadasporlaCincinnatiChamberOrchestra(OberturasyDanzasdeÓperasde Alonso-Crespo)paraOceanRecords,laCamerataLazarte(Macbeth)paraJLRecordsyelCarnegie MellonWindEnsemble(EpicDances)paraelselloCMRL,todasestasbajoladireccióndelautor,el CoroArsNova(Pachamama),AndreaMerenzonymiembrosdelaFilarmónicadeBuenosAires (ConciertoparaFagotyOrquesta)bajoladireccióndelAlbertoMerenzonparaelselloRadioClásica, elTríoCordilleras(PianoTrio)paraelselloMeridian,EleanorWeingartnerylaCameratadelas AméricasdirigidaporJoséLuisCastillo(ConciertoparaClarinete)paraelselloUrtext,Miguel SalazarjuntoconEleanorWeingartner(DobleConciertoparaOboeyClarinete)paraelselloUrtext,y elTríoReverón(Tríoop.30)tambiénparaelselloUrtext.

Informaciónadicionalen:www.eduardoalonsocrespo.net ocontactando:eduardoalonsocrespo@hotmail.com

Eduardo ALONSO-CRESPO: Concierto para Viola, op. 17

Eduardo ALONSO-CRESPO

Concierto para Viola

OP. 17

PARTITURA

EduardoALONSO-CRESPO

ConciertoparaViola op.17

CONCIERTOparaVIOLA

II.-Sarabanda

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