Eduardo ALONSO-CRESPO: Concierto para Viola, op. 17

Eduardo ALONSO-CRESPO

Concierto para Viola OP. 17

PARTITURA

Edición del Autor © 2002 Eduardo Alonso-Crespo

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Eduardo ALONSO-CRESPO (Argentina, nacido en 1956)

Concierto para Viola op. 17 para viola solista y orquesta de cuerdas I.- Intrata (Adagio - Allegretto) II.- Sarabanda (Adagio) III.- Giga (Vivo)

Instrumentación: Instrumentation: Viola solista Violines I Violines II Violas Violoncellos Contrabajos (Instrumentación aconsejable para un buen balance: 6-6-4-4-2) (Proposed instrumentation for good balance: 6-6-4-4-2) Duración aproximada: 20 minutos Approximate duration: 20 minutes

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Hasta la fecha (2021) han interpretado el presente concierto los siguientes músicos: Gustavo Massun (solista, Argentina). Orquesta Sinfónica de Salta, Eduardo Alonso Crespo, director (28 de agosto de 2003) ESTRENO Alberto Lepage (solista, Argentina). Orquesta Municipal de Cuerdas de Córdoba, Daniel Schapiro, director (30 de octubre de 2003) Andrés Cárdenes (solista, EE.UU.). Pittsburgh Symphony Orchestra, Daniel Meyer, director (3 de febrero de 2004) César Suárez (solista, Venezuela). Versión para viola y piano. Sun-Ah Kim, piano (28 de abril de 2005); Marie Blair, piano (2 de marzo de 2007). César Suárez es además autor de una tesis doctoral sobre este Concierto para la Universidad de Michigan, EE.UU. Santiago Garmendia (solista, Venezuela), Orquesta Simón Bolívar, Gustavo Dudamel, director (20 de noviembre de 2004) Santiago Garmendia (solista, Venezuela), Orquesta Sinfónica de Falcón, Régulo Medina, director (13 de octubre de 2005) Santiago Garmendia (solista, Venezuela), Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, Eduardo Carrizosa, director (20 y 22 de octubre de 2005) César Suárez (solista, Venezuela), Orquesta Sinfónica del Estado de Mérida, César Iván Lara, director (29 de marzo de 2007) Santiago Garmendia (solista, Venezuela), Orquesta Sinfónica del Estado de Nueva Esparta, Ecberht Lucena, director (11 de mayo de 2007) Santiago Garmendia (solista, Venezuela), Orquesta Rafael Urdaneta, Andrés González, director (Festival y Academia del Nuevo Mundo, 10 de agosto de 2007) Santiago Garmendia (solista, Venezuela), Orquesta Sinfónica del Estado de Nueva Esparta, Álvaro Lares, director (13 de febrero de 2009) Ismael Campos (solista, Venezuela), Orquesta Sinfónica Simón Bolivar del Táchira, Ramón Andrés Moncada, director (28 de octubre de 2011) Ismael Campos (solista, Venezuela), Orquesta Sinfónica de Falcón, Rubén Capriles, director (6 de marzo de 2015) Julius Wirth (solista, EE.UU.), Howard County Concert Orchestra, Ronald Mutchnik, director (13 de enero de 2019) Juan Felipe Durán Chang (solista, Venezuela), Orquesta de Cámara Amadeus de Barquisimeto, Venezuela, Orlando Pinto, director (2 de julio de 2019) Julius Wirth (solista, EE.UU.), National Philharmonic Orchestra, Piotr Gajewski, director (6 de junio de 2021) Julius Wirth (solista, EE.UU.), Chesapeake Orchestra, Jeffrey Silberschlag, director (9 de julio de 2021) 4

Program notes In the year 2001, as part of the celebrations of the Tenth Anniversary of the Camerata Lazarte, Argentine chamber orchestra specialized in baroque and pre-classical music, Eduardo Alonso-Crespo received a commission to write three concertos for solo instrument and string orchestra that had to be particularly idiomatic to this kind of music ensembles. This is how the Concerto for Clarinet and String Orchestra and the Concerto for Piano and String Orchestra were born in 2001; the following year the Concerto for Viola and String Orchestra was composed in order to complete the triptych.

The concerto was then written in 2002, incidentally one of the most critical years in the history of Argentina, the composer's country of origin. Surrounded by a harsh and difficult reality, the author seems to take refuge in ancient baroque forms by naming the movements Intrata, Sarabanda and Giga. This apparent evasion from reality - however - cannot hide two significant traces of the circumstances that accompany the creation of this work: first, a somber and profound sentiment, particularly evident in the second movement, and secondly, a strong Latin-American color, especially manifest in the external movements. As a result, the work comes interestingly close to a sort of aggiornamento of the Latin-American Baroque style, the style developed in XVIth. and XVIIth. centuries colonial Latin-America, which has been recently rediscovered through recordings and musicological studies, and that obviously influenced the composer. In fact, the concerto features a congenial coexistence of traits from ancient and folk dances, juxtaposing the French overture, the sarabande and the gigue together with the milonga, the vidala and the malambo - Hispanic folk dances - in a peculiar musical symbiosis of ancient European dances with folkloric Latin-American rhythms. All this, in turn, colored by the unique presence of the viola as soloist, with its somewhat arcane timber. An additional piece of information that helps explain the singular style of the piece is the geographical setting in which the work was written: due to professional circumstances, the concerto was composed while the author was spending several months in Northern Argentina, one of the places that have best kept alive its links with the baroque colonial past and where the European baroque influence still coexists with Latin-American reality.

The first movement of the concerto, entitled Intrata, opens with a clear allusion to the French overture, which rapidly moves into an allegretto of strong rhythmic profile. Ulterior evolutions of that opening material serve as a transition towards a contrasting central section before recapturing the rhythmic drive of the allegretto until the movement dissolves in a delicate diminuendo. The second number, marked Sarabanda, generates some of the most expressive and intense moments of the concerto, with a discourse very close to the dirge and the funeral chant. Finally, the momentum comes back in the third movement, Giga, in which the composer ingeniously explores rhythmic similarities between ancient colonial dances and Hispanic folk music.

Old baroque churches, worn away by the passage of time and surrounded by the intense South-American vegetation, religious indigenous art of a very unique personality, harquebusier angels(1) and tropical weather, are all images that interweave this musical tissue. Through these means, the concerto ends up laying a fecund net of associations, in which images from Latin-American past and present combine in a coherent and unified discourse, with the result of an original and valuable contribution to the Latin-American literature for the viola.

Prof. Claudio Aprile National University of Tucumán, Argentina Translator's note: (1) Baroque period oil paintings of angels wearing harquebusier uniforms, works painted by Indians and found in many churches of Cuzco, Perú, and other locations.

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Notas de programa En el año 2001, con motivo de cumplirse la primera década de vida de la Camerata Lazarte orquesta de cámara argentina especializada en música barroca y preclásica - Eduardo Alonso-Crespo recibió el encargo de componer tres conciertos para solista y orquesta de cuerda que fueran particularmente idiomáticos para este tipo de agrupaciones. Así nacieron en 2001 el Concierto para Clarinete y Orquesta de Cuerdas y el Concierto para Piano y Orquesta de Cuerdas; al año siguiente se compuso el Concierto para Viola y Orquesta de Cuerdas para completar el tríptico.

El concierto fue escrito entonces en 2002, a la sazón uno de los años más críticos y difíciles de la historia de Argentina, país de origen del autor. Rodeado por una realidad dura y difícil, el compositor parece buscar refugio en antiguas formas barrocas titulando los movimientos Intrata, Sarabanda y Giga. Sin embargo, esta aparente evasión de la realidad no puede ocultar dos rasgos notorios de las circunstancias que acompañan la composición de esta obra: en primer lugar, un aire sombrío y profundo, notorio en el segundo movimiento; en segundo lugar, un fuerte color latinoamericano, especialmente en los movimientos externos. Así, la obra se acerca interesantemente a una especie de aggiornamento del barroco musical latinoamericano, cuyo reciente redescubrimiento a través de estudios musicológicos y grabaciones - de los cuales el autor no era ajeno - influyó seguramente en el espíritu de la obra. En este neo-barroco latinoamericano conviven congenialmente rasgos de la obertura francesa, la zarabanda, y la giga, yuxtapuestos a la milonga, la vidala y el malambo en una singular simbiosis musical, a la que no son ajenos la presencia de la viola como instrumento solista, con su timbre enigmático y arcaizante, y el lugar geográfico en el que le tocó residir al compositor durante la composición de la obra, el colonial Noroeste argentino. De hecho, razones profesionales llevaron al autor a permanecer por varios meses en Salta, una de las ciudades argentinas que mejor han conservado su enlace con el pasado barroco colonial y en la que aún convive un pasado señorial europeizante con una realidad naturalmente latinoamericana.

El primer movimiento del concierto, Intrata, comienza con una clara alusión a la obertura francesa que rápidamente desemboca en un allegretto de marcado perfil rítmico. Posteriores evoluciones del material de apertura sirven de transición hacia una contrastante sección central, para luego recuperar el ritmo del allegretto y disolver el movimiento en un delicado diminuendo.

El segundo movimiento, marcado Sarabanda, genera los momentos más expresivos e intensos del concierto, con un discurso muy próximo a la endecha y al canto fúnebre. Finalmente, el impulso regresa en el tercer movimiento, Giga, para explorar ingeniosamente ciertos parentescos rítmicos entre antiguas danzas coloniales y la música popular hispanoamericana.

Iglesias barrocas desgastadas por el tiempo y rodeadas por la intensa vegetación sudamericana, arte religioso indígena de singularísima personalidad, ángeles arcabuceros y clima tropical, son imágenes que parecen impregnar el tejido musical. El concierto termina, ciertamente, tendiendo una fecunda red de asociaciones, en las que imágenes del pasado y del presente latinoamericano se mezclan en un discurso coherente y unitario, en un valioso y original aporte a la literatura latinoamericana para el instrumento solista.

Prof. Claudio Aprile Docente e Investigador Universidad Nacional de Tucumán, Argentina

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About the composer: Argentine-born composer and conductor Eduardo Alonso-Crespo was trained at the School of Musical Arts of the National University of Tucumán in Argentina, where he also received his Civil Engineer degree. He later came to the United States through a Fulbright Grant and obtained his Master degree in Conducting at Carnegie Mellon University, after studying with maestros Lukas Foss, Leonardo Balada and Samuel Jones. Further training included seminars and workshops with maestros Max Rudolf, Gunther Schuller, Julio Lazarte and Henry Holt.

His works have been performed in the United States, Canada, Mexico, Venezuela, Colombia, Peru, Chile, Brazil, Paraguay, Bolivia, Argentina, China, Taiwan, Japan, Indonesia, Israel, the United Kingdom, the Netherlands, Germany, Finland, Poland, Portugal, Spain, Italy and France, and at prestigious locations including the Teatro Colón in Buenos Aires, the Carnegie Recital Hall in New York, the Madeleine Church in Paris, the De Doelen Grand Hall in Rotterdam, the Teatro Teresa Carreño in Caracas and the Queluz Royal Palace in Lisbon.

His music has been featured in concerts by the Buenos Aires Philharmonic and the National Symphony Orchestras of Argentina, Colombia and Peru, the Simón Bolívar Symphony Orchestra, the Pittsburgh Symphony Nuance Series, the Sudets Philarmonie of Poland, the Orquesta Metropolitana of Lisbon in Portugal, the Orchestre Sinfonietta de Paris in France, the Mikkeli City Orchestra in Finland, the Israel Chamber Orchestra, the Orquesta Clásica of Santiago and the Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción in Chile, the Falcón, Mérida, Nueva Esparta and Táchira Symphony Orchestras in Venezuela, the Orquestra do Limiar and the Orquestra Filarmônica do Spírito Santo in Brazil, the Orquestra Sinfònica Julià Carbonell in Spain, Camerata de México, Camerata Lysy, Camerata Lazarte, the Berliner Philharmoniker Oktet, the Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, the Carnegie Mellon Wind Ensemble, the Strings Festival Orchestra in Colorado, Cuarteto Latinoamericano, American Composers Orchestra String Quartet, Cuarteto Clásico Argentino, Saint Olaf Choir in the U.S.A., Kammerchor Ettlingen in Germany, Huygens Vocal Ensemble in the Netherlands, Batavia Madrigal Singers in Indonesia, the World Youth Choir, thr National Youth Choir of Argentina, Ars Nova Choir of Argentina, the Orquesta de Cámara Mayo, the Orquesta Municipal de Córdoba, the Orquesta de Cámara Municipal de Rosario, the Córdoba Symphonic Band, the Argentine National Youth Orchestra and the Tucumán, Rosario, San Juan, Mendoza, Salta, Entre Ríos and Córdoba Symphony Orchestras in Argentina, among many others.

His compositions have been awarded more than a dozen national and international awards from Argentine, Spanish and Italian institutions. The list includes the Alejandro Shaw First Prize from the National Academy of Fine Arts of Argentina, together with the two Honorary Mentions especially created by the jury on that occasion (1981), the Second Prize from the Fundación San Telmo Composers Competition (1982), the First Prize of the First Competition of the Promúsica Foundation and the Argentine Ministry of Foreign Affairs (1983), the Second Composition Prize from the National University of La Plata Composers Competition (1983), the First and Second Prizes - simultaneously - in the Luis Gianneo Composers Competition (1983), the Cristóbal Colón International Prize for Symphonic Music (1986), the Third Prize in the Viotti-Valsesia International Competition (1986), the Honorary Mention from the Secretary of Culture of Argentina (1987), the Symphonic Commission Award from the National Endowment for the Arts of Argentina (1987), the Iris Marga Award for Best Music for Theatre (1994) and the First Composition Prize of the Bahía Blanca Symphony Orchestra (1994). Among other distinctions he was honored as Musician of the Year (Salta, Argentina, 1990) and Distinguished Citizen (Tucumán, Argentina, 1998).

Besides composing chamber and symphonic music, he has produced an important number of works for the stage including the ballet Medea, the incidental music for Macbeth - winner of the 1994 Iris Marga Award in Argentina for best original score for drama - and the operas Putzi (1986-2004), based on an anecdote from Franz Liszt´s life, and Juana, la loca (1991), both with régie and choreography by Claudio Aprile.

His works are recorded by the Cincinnati Chamber Orchestra (Overtures and Dances from operas by Alonso-Crespo) for Ocean Records, the Camerata Lazarte (Macbeth) for JL Records and the Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic Dances) for CMRL, all these conducted by the composer and by the Ars Nova Choir (Pachamama), Andrea Merenzon and members of the Buenos Aires Philharmonic conducted by Alberto Merenzon por the Radio Clásica Label, the Cordilleras Trio (Piano Trio) for Meridian and Eleanor Weingartner and the Camerata de las Américas conducted by José Luis Castillo (Clarinet Concerto) for Urtext.

Eduardo Alonso-Crespo served seven years as Composer in Residence and Principal Guest Conductor of the Salta Symphony, twelve years as Music Director of the Tucumán Symphony in Argentina, and twenty one years in the faculty of the School of Music at Carnegie Mellon University in the United States of America.

For more information, please visit: www.eduardoalonsocrespo.com or contact: eduardoalonsocrespo@hotmail.com

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Datos sobre el compositor: Compositor y director de orquesta argentino, Eduardo Alonso-Crespo (Tucumán, 1956) se graduó en la Escuela de Artes Musicales de la Universidad Nacional de Tucumán, obteniendo en esa misma universidad el título de ingeniero civil.

Mediante una beca Fulbright de postgrado estudió dirección de orquesta y composición con los maestros Lukas Foss, Leonardo Balada y Samuel Jones en la Universidad de Carnegie Mellon en los Estados Unidos, donde recibió el grado de Master en Dirección Orquestal y Coral.

Alonso-Crespo ha recibido un total de dieciocho premios y distinciones nacionales e internacionales como compositor, incluyendo el Premio Alejandro Shaw de la Academia Nacional de Bellas Artes, el Primer Premio de la Fundación Promúsica y la Cancillería Argentina, el Primer y Segundo Premios simultáneamente del Concurso Luis Gianneo, el Premio Internacional Cristóbal Colón de música sinfónica, el Premio del Régimen de Encargos de Obras Sinfónicas del Fondo Nacional de las Artes, el Segundo Premio de la Fundación San Telmo, el Segundo Premio de Composición de la Universidad Nacional de la Plata, el Tercer Premio del Concurso Internacional Viotti-Valsesia, Italia, la Mención Honorífica de la Secretaría de Cultura de la Nación, el Premio Músico del Año (Salta, 1990), el Premio Iris Marga a la mejor música para teatro, la distinción de Ciudadano Destacado (Tucumán, 1998) y el Premio de Composición de Música Sinfónica de la Orquesta Sinfónica de Bahía Blanca.

Su música ha sido interpretada por orquestas y ensembles en Francia, Italia, España, Holanda, Portugal, Polonia, Alemania, Finlandia, el Reino Unido, China, Taiwán, Indonesia, Japón, Israel, Canadá, EE.UU., México, Venezuela, Colombia, Perú, Chile, Brasil, Paraguay, Bolivia y Argentina, y en ámbitos tan importantes como el Teatro Colón de Buenos Aires, el Carnegie Recital Hall de Nueva York, la Iglesia de La Madelaine de París, la Gran Sala De Doelen de Rotterdam, el Teatro Teresa Carreño de Caracas, el Teatro La Fenice de Venecia y el Palacio Real de Queluz en Lisboa.

Entre otros, han ejecutado su música la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica Nacional de Argentina, la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, la Orquesta Sinfónica Nacional de Perú, la Pittsburgh Symphony Nuance Series, la Orquesta Simón Bolívar, la Sudets Philharmonie de Polonia, la Orquesta Metropolitana de Lisboa, la Orquesta Sinfónica de Chile, la Orquesta Clásica de Santiago y la Orquesta Sinfónica Universidad de Concepción en Chile, las Orquestas Sinfónicas de Falcón, de Lara, del Estado de Nueva Esparta y del Estado de Mérida en Venezuela, la Orquesta Filarmónica del Valle del Cauca de Colombia, la Orquesta Sinfonietta de París, la Orquesta Ciudad de Mikkeli de Finlandia, la Neue Philharmonie Westfalen y la Kammerorchester Riegelsberg de Alemania; grupos de cámara como los Philharmonische Virtuosen Berlin, el Octeto de Cuerdas de la Filarmónica de Berlín, el Hong-Kong Pure Strings de China, la Camerata de México, la Camerata Lysy, la Camerata Lazarte, el Carnegie Mellon Contemporary Ensemble, el Carnegie Mellon Wind Ensemble, el Cuarteto Latinoamericano, el Cuarteto de la American Composers Orchestra, el Cuarteto Clásico Argentino; coros como el Saint Olaf Choir, el Kammerchor Ettlingen, el World Youth Choir, el Coro Nacional de Jóvenes de Argentina, el Coro Ars Nova, el Coro de Cámara Tucumán; y agrupaciones como la Orquesta de Cámara Mayo, la Orquesta Municipal de Córdoba, la Orquesta de Cámara Municipal de Rosario, la Orquesta de la Fundación Banco Empresario, la Banda Sinfónica de Córdoba, la Orquesta Sinfónica Juvenil Nacional, la Orquesta Estable del Teatro Argentino de La Plata y las Orquestas Sinfónicas de Rosario, Córdoba, Mendoza, Entre Ríos, San Juan, Salta y Tucumán en Argentina.

Sus obras están grabadas por la Cincinnati Chamber Orchestra (Oberturas y Danzas de Óperas de Alonso-Crespo) para Ocean Records, la Camerata Lazarte (Macbeth) para JL Records y el Carnegie Mellon Wind Ensemble (Epic Dances) para el sello CMRL, todas estas bajo la dirección del autor, el Coro Ars Nova (Pachamama), Andrea Merenzon y miembros de la Filarmónica de Buenos Aires (Concierto para Fagot y Orquesta) bajo la dirección del Alberto Merenzon para el sello Radio Clásica, el Trío Cordilleras (Piano Trio) para el sello Meridian y Eleanor Weingartner y la Camerata de las Américas dirigida por José Luis Castillo (Concierto para Clarinete) para el sello Urtext.

Durante doce años fue Director Titular de la Orquesta Sinfónica de Tucumán en la Argentina y simultáneamente Director Musical del Carnegie Mellon Contemporary Ensemble en los EE.UU., manteniendo a su vez una intensa actividad como director invitado en la Argentina y en el extranjero. En temporadas anteriores se desempeñó como Director Asociado de la Carnegie Mellon Philharmonic, Director Asistente de la Pittsburgh Civic Orchestra, Director Musical del Carnegie Mellon Wind Ensemble, Profesor Visitante de la Escuela de Música de la Universidad de Carnegie Mellon en Pittsburgh, EE.UU., Compositor Residente y Director Invitado Principal de la Orquesta Sinfónica de Salta en Argentina, y Director Titular de la Orquesta Estable de la Provincia de Tucumán. Sus presentaciones como director invitado incluyen orquestas y conjuntos instrumentales de los Estados Unidos, Francia, Portugal, México, Chile y Argentina. En su país de origen ha actuado al frente de las Orquestas Sinfónicas de Córdoba, Rosario, Tucumán, San Juan, Mendoza y Salta, así como de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, con la que debutó en el Teatro Colón dirigiendo una aclamada versión de la Cuarta Sinfonía de Gustav Mahler en 1998. Entre sus actividades más recientes como director se destaca la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, España, que Alonso-Crespo dirigió para el sello discográfico británico Naxos.

Información adicional en: www.eduardoalonsocrespo.com o contactando: eduardoalonsocrespo@hotmail.com 8

CONCIERTO para VIOLA y orquesta de cuerdas

I.- Intrata

Adagio  (battere a 3)

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Solo Viola

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div. sordina

Violas

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Contrabasses

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Vln. II

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Violoncellos

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Eduardo Alonso-Crespo, op. 17

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© 2002 Eduardo Alonso-Crespo - All Rights Reserved 9

Allegretto

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Solo Vla.

 



9

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 

Vlas.

Vc.

Cb.





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

senza sordina

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Vln. II

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15

Solo Vla.

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

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Solo Vla.

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27

Solo Vla.

          

  

      

 





 

Solo Vla.

  33                                                  33

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

  

 



                      

 







 







 













                           

 leggiero    







          leggiero        



 

  



       



      





A

Solo Vla.

39                                            39

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 

 

    

               

  

                               

  

 div.                











  



  

     

   

 

12

                               



 arco  

  



  



  



unis.

  

                                     45                                                              div.                                45

Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

            

Solo Vla.

  51

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

  



         51

 

 div.               

       

 

pizz.



 

      

          unis.    



                      

                  unis.      

                 

 

  





                           

alla corda



 



 

  div.                                      



 

  









  



 

  

  





                                       

  

 





non div.

 

13





  



 57

Solo Vla.

57

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



       



   



 













unis.





  

 

 

 







 



 



























 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



 





    







   



 



 

div.











 





  







                                       div.



                                     63

Solo Vla.

 



   



  



63

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



 



     









   





   



                                         

















14



   

 



 

   

   







                



























   69

Solo Vla.



69

Vln. I



Vln. II



Vlas.

Vc.

Cb.

         

 



          leggiero      sempre div.              leggiero

  

















Vln. I

 

Vlas.

Vc.



Cb.



 









      

 

   

15

 

 

 

 



  

     



 



  











seconda mettà: arco









  



   



div. prima mettà: pizz.



     

pizz. unis.

        

  

                                                       

       



 

div.

Vln. II





                              



div.

                           

75

 

                                                    

75

Solo Vla.

          



         



 

         

 

      

            

81

Solo Vla.

81

Vln. I

tutti



div. prima mettà: pizz.

Vln. II

 



 

 

 





Vlas.

Vc.

Cb.













    





            

 

 



 



 

                                                      unis.: arco                                                            arco                    



(arco)

   

                              87

Solo Vla.

87

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.









 



 



 



  





            

             



        

  



 



 





 





16



div.



 



            

                                     





alla corda

  



            







                                                       unis.

93                            93

Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 



 



     



B

Solo Vla.

     arco div.      arco        div.

99

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



  

 



 



  











  





















 



















 

pizz.



     99    alla corda



pizz.

 

 

pizz.

     













                 

     

           

 

 

 

 









     

      

 

 









arco





 

arco



           





 





 

           

    















17









 

          

  

 

 



             105

Solo Vla.

      

      unis.            105

Vln. I

 









 



















 













Vlas.



 







 

Cb.

 111

Solo Vla.

111

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



















           









 

 cantabile                   

 







                        









   



  



      





                            





          



       



Vln. II

Vc.

                             





  

 

  

     





  

 

 

 

 

 



  

 

 

 

 

 

  

 



div.









 







 



















 



pizz.

pizz.









18

      

arco





                                 117

Solo Vla.

117

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.





          

 

  

                

  

   

              

  









  



                  

 





             

                             





      













  

 









 



  

     





       

 

 





      

                 



  



     



         

                       

 



       

         

                                  unis.                                  123

Vln. I



             

123

Solo Vla.

 

     



 leggiero  



19





  

arco



   



 129

Solo Vla.









                                   

          129

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 



           

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 





          

  



















                                

   

                                              





 



  

         135

Vln. I



          

  

135

Solo Vla.





  











   

         

  





    

div.







pizz.





 

  









div.

div.



     

      

     

      



        



    



          





 

 

unis.



                                                   

  







20





                                                 unis.  141                                              unis.                                                       141

Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



                                         arco



C (battere a 2)

      147

Solo Vla.

      147

Vln. I

Vln. II

 

Vlas.

 

Vc.

Cb.

Poco più comodo



























         



 

                                                                

          

   









21



   pizz.







 152

Solo Vla.



   

   

    

    

    

152

Vln. I

Vln. II

Vlas.

  



Cb.

    

      

    

        

              



















 

























 







                                              157

Solo Vla.

157

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 





              

        

                pizz.

Vc.





   

    

  

           

     

      

    

  



         







      



 

  

                                     

 

 

  









  

 





 

  









  

 





22



Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

162

    

                                         

162



     

 

  

    

   



Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.





   







  

 

 







  



  

 

 







  

 

   

             167

Vln. I

    

                      

                                          

     

  

        

167

Solo Vla.

   



alla corda



   

         alla corda

                











 

   





 















 













 

23

                    

 

                          

 

 

 

 



 



              



172

Solo Vla.

     

172

Vln. I

Vln. II

    



Vlas.

Vc.

Cb.

        

 









 









        177

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.





177

Solo Vla.

    

                 

                      

 

    

 











                              arco                                                

       

  

  







     

 



                      

     







 

 



24







    



  



 

                                                                                                

 



    



  





   





  



           

 

D





   



182

Solo Vla.

182

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.







   













      









        alla corda

                      



 



 

 



Vlas.

 

 



       











 

    

 

  

 



      



pizz.

 

pizz.

            

      





  

    

    



   











alla corda

div.



    

     

            





simile

Vln. II

Cb.



                             



Vc.



 

187

Vln. I





187

Solo Vla.



          





















     arco      arco

 

                          

25





pizz.

 



     192

Solo Vla.

192

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

                 alla corda     alla corda

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

                            alla corda           

                             

alla corda

   



    

             

 





  

 









 





  

 



div.



    pizz.          pizz.          



 

 

 

  

    alla corda

    

 



 







 



                



26





              

 

    

 

arco





                   







   



      



   



198

Vln. I





    

   



198

Solo Vla.

     

   





arco



 

       

    

Solo Vla.

203

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

unis.

 



 





                                                              alla corda                         alla corda 

    

203





arco

          

                    

     







     





 



Vln. I

Vln. II

Vlas.



                                       p sub.  alla corda   208                              p sub.                                  p sub.  alla corda              

Vc.

Cb.

   

     



 

    



pizz.

 

pizz.

 

 

 

27









   





208

Solo Vla.





   

arco

     

             

 

   



          

  

  

  





arco                 arco            



                                                                                         

                         213           213

Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

               E

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



          

pizz.

arco

      

  

arco

pizz.



    

 





  

  



 





  

pizz.



  



 

     

    



pizz.

 (battere a 1)                Come prima



 



    

  

  

   

     

    

















218

Vln. I



       218

Solo Vla.



  





 





  

















    



 



     

28

                              

 









   



  







  





        223

Solo Vla.









223

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

       

       

 



  

         





 

         

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.







                  



          

                  



        



        

                                             













 













                     229                leggiero                   leggiero                 leggiero  229

Solo Vla.



 

       leggiero





arco

   



 





     







































                   

 

          



        



  



        

 

  



        

     

     

     





29







 





                   



 234

Solo Vla.

234

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



 



  

  

  

 



Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

         



                                                                     

                                                     



                    

















                                                                                                                     

         

239

Vln. I

 

            



 

239

Solo Vla.

                    

30

 





    



                                 





                                   div.               244                                                               244

Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

  

pizz.

Vc.

Cb.

  













                                    più

 





















  















arco

 















 F

                                                                   alla corda    unis.   249                                         cantabile                                                             249

Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



arco

 













31











 





Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

254



254



 



                

           



      

                       

  

      



                





  

              









  



 

  

 



 

         

pizz.







pizz.







  

 

 



 

 



  





 





















                                         260

Solo Vla.

260

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.









 

 

 

 



  



  



       arco        div.









           

     

 







          

 

                            



32







   

   

                         

     

Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



     

266



  

266









            



  

 





       

      













                





Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 





 

             

  

         

       

                   









 



     

       



           



                            unis.                 

                      271



          

271

Solo Vla.

  











  

 

 



   

 leggiero

                                                                                              

33









       



        



         277

Solo Vla.







           

 

  

277

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

      





            

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

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Vln. I

Vln. II

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Vc.

Cb.

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

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Solo Vla.



34





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



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

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289

Solo Vla.



Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.













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

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Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

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

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35

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295

Solo Vla.

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

289

Vln. I

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Solo Vla.

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       leggiero

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Vln. I





Vln. II





301

Vlas.

Vc.

Cb.

 

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

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

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espress.

Solo Vla.

   



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Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

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

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36



 

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Solo Viola

Adagio

 (battere a 3) 





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Violins II

Violas

Violoncellos

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Contrabasses





5

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

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



 



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Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



         



                            pizz.                 

Violins I

Solo Vla.

II.- Sarabanda













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                    







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                                                                                           

37





9

Solo Vla.

9

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



                       

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

 

Vln. I

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Vln. II

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Vlas.





molto espress.

13

Cb.





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

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

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13

Vc.



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3

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

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

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A Pesante Solo Vla.



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 



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

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

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



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

     

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3

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3

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38

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Vln. I

 

Vln. II

 

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Vlas.

 

17

Solo Vla.

17

Vc.

Cb.



Solo Vla.

 21

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 

  







3

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3

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3

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unis.

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

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

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













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



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   

  



3

3

pizz.



 



 



  arco

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39







       



       

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







3

3

                   







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



       



 

unis.

3

pizz.

 

3



3



      



     

 

3

 

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 

arco

    



    

       



3

                            

 

21



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B

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Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

 

     25

 

div.

        div.

Solo Vla.

  



Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

3



      

   



 



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div.

 





 



     

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 

3

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

     3





3

3

3









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

  

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





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

    

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







 

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28

Vln. I

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unis.

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 

28

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

pizz.

Cb.



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3

3



    

div.

40

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 

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







 

unis.

div.

   3

  

     



   



31

Solo Vla.

3

 

 

Vln. II

Vlas.

Cb.

 



  

             

   









 

poco movendo

 33

Solo Vla.

   

   33

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.





 

 



 



 

                          







           



    

  

Vc.





    

 





31

Vln. I

         3

          







   



 

         





     





41

             



 











 

                



   

   

  

         

 













     





     





Solo Vla.



     36

3

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.





 

          

 







 











Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.







       

   

 

 

         



(arco)



  

pizz.



                                  39

Vln. I

3

3

3

         intenso                                          

          

36

39

Solo Vla.

       

C Pesante







 





                              











 







 

   

div.



    

(arco)

pizz.



           

 

 

  

            

                            









 







     

            

     

 





 









                  

       

  

42

     

(arco)



   43

Solo Vla.



   



43

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 



   



 



   

    



 







 





 







 

                                                          



 47

Vln. I







47

Solo Vla.









 

      

pizz.



     











     



 

  

      







  

     

 

D















43











              

                            arco                    





      



    









   

            



 







 51

Solo Vla.



 

         51

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

    

         



   55

Solo Vla.

            55

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

               

 

        

  





  

 



pizz.









    



 





 



   

  arco  

 





a tempo 

 



   

 





 

                           









poco ritenuto

 

 











     









      







    



44

 





 

  

(battere a 2)



                                 precedente    6 6 6 6 



59

Solo Vla.



59

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 

Vln. II

Vlas.

Vc.



Cb.





 



  6  6        

   9  9                   



  



 

45





 

 

div.

     







 

   3

arco











E (battere a 4) 







 













62

Vln. I





 





9

Nota para el director: los compases 59 y 60 en violas, cellos y bajos suenan iguales.

Note for the conductor: measures 59 and 60 in violas, cellos and basses sound identical.

 

62

Solo Vla.



              9

    6 6  6  6                         



      





   3

 









     3

     3

     3

     3

 67

Solo Vla.









         9 9  



67

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

  











71

Solo Vla.





   3

   3



unis.

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.









  









71

Vln. I











9

   3

   3

  3

 

  



                       9

  3

 

 



 





 









    



    

3

3













 

     3

     3

46

  







div.

 

     3

       3

ritenuto

  







unis.



 6 6                 3          3 

   3



     3

F

a tempo

Solo Vla.

      

 

     molto espress.

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



   

 79

Vln. I



 

79

Solo Vla.





  

     



  





3

         



 





 cantabile





 







 





47





    



     3





 









 



  3

 cantabile



  



 







cantabile



 

 

 

 

3











  





  

 



3

  







 

 







 







          

 





3



 















 





3

     3





3

pizz.

 

  

3

3

75

Vln. I

           

         

75

 





G

    intenso 83

Solo Vla.

    83

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



solo 

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 



   



  

     







  

    









  







  

 



  

    



       

 

3



   







    3



 







   

  

     3







48

3



  





3   

 

      

              3





  







  

3







    3      3      3                 3 3                       3   





3

3

   

87

Vln. I



 

87

Solo Vla.

  





     3     3



   



91

Solo Vla.



  tutti    (solo) 

Vln. I

Vln. II



Vlas.



Vc.

Cb.

Solo Vla.

 





 

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.















      



  



 

     



3





 

     











3



    

 























     



     





3

3

  

       3





     3





                                                    

  





             



95

Vln. I

 

   3      3



95

  

 

 

91

       



3





   3

   3









3







  



























49

 

   

3









    3

   3



 

  

H 99

Solo Vla.

 99

Vln. I



Vln. II



Vlas.

Vc.

Cb.



 

3

 



3

3



3

3

 

 









      3



              3

3



3

3











3



3

3

3

  3

  3







102





  3



3

3

3

3

3

3

3

3









3

3

3

3



3



3

0 3



3

3

3

3











Vlas.



  



    







  

 



3



  3





3

     3





50



3

3





Cb.

3

 

Vln. II

Vc.



3

3

 1 3

3









3

                                                           03

Vln. I

3

  

102

Solo Vla.



3





 

3



3

 

3





 



3

   3

3



3

Solo Vla.





3

3

  105

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.



3

3



3

3

                                                      105



3

 

    







 

















              

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

3 108            





3

3

3

3

3



3

3

    3



   3

 

  



3





 



51

  3

 

3

3

3

3



  3



  3

 

            





3





































         3







3



3 



3



3

   

3



  

 3

3







3









3







3









3



108

Solo Vla.

3

  

3



3

  

3

3

3

   

   3



    3

 



      112

Solo Vla.

    112

Vln. I



Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 



 3      

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 

 









 

 

 





     



3



 



      3

  

  3

 



 









116

Vln. I



  

116

Solo Vla.



     

     





 





 espress.                            pizz.                 



  



I Tempo Primo

molto ritenuto

3

  







 

  













  



 



                                                                                    

52

  





   







            















120

Solo Vla.

120

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.







 

 



Vln. II



Vlas.



Vc.

Cb.



(arco)

pizz.



 







124

Vln. I







   



 



 

    

 

  







 



















   









 













 









53

  

    

 









 





 

 









  

 



 







 









 

 

 

 



 









                                  124

Solo Vla.



 



 





 





        

arco







 

                 

     

128

Solo Vla.



128

Vln. I

Vln. II

 

Vlas.

 

Vc.

  

Cb.

 

      

 



 









 









    













       







pizz.





 

     











  





 











                                                  unis.

132 div.                                     div.                                           arco                     132

Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 













54













                                                      J

135

Solo Vla.

135

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.





    

 

 

 



 

            

138

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.











    

 

pizz.



             

    







                                   arco             





                                        pizz.                      

138

Solo Vla.



 

 

 

 



 



55





             



    







                            







141





141

Solo Vla.

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

 





  



    pizz.                                 

  145

Solo Vla.

   

 









                        145

Vln. I

Vln. II

Vlas.

 



  

Vc.

 



Cb.

 



    

     



    

    

    

    

sotto voce, ma espressivo











                   

 















     















      

                          



              







56









    



     



   









    

 



 149

Solo Vla.

149

Vln. I

Vln. II

Vlas.







        

 



  

Vc.

 



Cb.

 



  



Vln. I

Vln. II

Vlas.

    



 











 

                           

 

      

 



   

     







    











  







 

   















 

 

     153                                            153

Solo Vla.



 



  



    

  

   





Vc.

 









 

Cb.

 









 

57

    







    





                               

  157

Solo Vla.

157

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.









                                       arco          







 









  

 





    











   









                      





 

    ma sonoro; in rilievo pizz.                

161

Solo Vla.



161

Vln. I

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

  



 



  

    

 





 



 

 

             

 

 

     

58





     

 

    

     

      



Vivo

Solo Viola

Violins I

Violins II

Violas

Violoncellos

Contrabasses

7

Solo Vla.

B

B 68 & 68

III.- Giga

qk»¡º• ∑

≤

j œ. œ œ œ # œ π > 6 ≥ &8 œœœ œœ œ π ≤ B 68 j œ. œ œ œ œ π > ≥ ? 6 Œ ‰ g œ.

8 ggg œœ . g >. π ? 6 Œ ‰ >œ .

8 π

∑

∑

∑

Vln. II

Vlas.

Vc.

Cb.

∑

∑

≤ j j œ œ œ œ #œ #œ œ. œ œ œ # œ œ. œ # œ œ. œ œ œ œ # œ œ œ . > > p ≤ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. >œ œ œ œ p ≥ #œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ # œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ # œ > p ≥ ≥ Œ ‰ gg œœ .. Œ ‰ gg œœ .. ∑ Œ ‰ gg œ .. ggg œ . gg œ . gg œœ . g> gg > > p >. >. Œ ‰ œ Œ ‰œ ∑ Œ ‰ œ. > p

∑

∑

∑

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144

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78