of fate: passion
Л иния жизни: страстность / l ine
расходы по имению. В 1905 году в Смоленске, как и во всей России, начались революционные выступления. Перед отъездом в Париж Марии Клавдиевне пришлось закрыть школу во Флёнове и талашкинские мастерские. Два года Тенишева и Киту провели за границей. Мария Клавдиевна занималась эмальерным делом, изучала старинные
технологии этого искусства. Ее работы выставлялись в Париже и получили единодушное одобрение мастеров-профессионалов (хотя она была женщиной, к тому же иностранкой!). Потом настал черед Рима, Лондона, Брюсселя, Праги… Она была избрана членом нескольких европейских академий, ее приглашали возглавить в Московском археологиче-
ском институте кафедру по истории эмальерного дела. Наконец в 1908 году, после двух с половиной лет пребывания за границей, Мария и Киту вернулись в Талашкино. Там их взглядам предстала скорбная картина запустения: ветшающие мастерские, замолкший театр, за лесом — безлюдная школа. Начинать все сначала, восстанавливать, поднимать? Без князя — друга и опоры, без сил и средств?
Княгиней восхищались многие знаменитые художники. Репин выполнил около десяти ее портретов. Ее писали также Валентин Серов и Константин Коровин, Михаил Врубель и Ян Ционглинский, Александр Соколов и Андерс Цорн, лепили Паоло Трубецкой и Дмитрий Стеллецкий. Елена Ивановна, жена Николая Рериха, прощаясь с Тенишевой в Париже в 1925 году, сказала о ней: «Настоящая Марфа Посадница». The Princess was admired by many famous artists. Repin made around ten portraits of her. She was also painted by Valentin Serov and Konstantin Korovin, Mikhail Vrubel and Yan Tsionglinsky, Alexander Sokolov and Anders Zorn, sculpted by Paolo Trubetskoi and Dmitry Stelletsky. When bidding farewell to her in Paris in 1925, Nikolai Roerich’s wife Yelena called Tenisheva “a real Marfa Posadnitsa”, referring to an outstanding woman in Novgorodian history.
62
Мария Тенишева. Портрет работы Ильи Репина. 1896 год.
Maria Tenisheva. Portrait by Ilya Repin. 1896.
came Rome, London, Brussels, Prague… She was elected a member of several European academies and invited to become head of the history of enamelling department at the Moscow Archaeological Institute. Finally, in 1908, after two and a half years out of the country, Maria and Kitu returned to Talashkino. Their eyes were met by a sad scene of desolation: dilapidated studios, a
silent theatre and beyond the woods an empty school. Could she begin over again, set things back in order and get them off the ground? Without the Prince, her friend and support? Without resources and funds?
Under One Stone In 1917 Princess Tenisheva, her loyal friend Kitu and her nanny Liza managed to leave for France in time. They lived modestly there. Kitu ran the household; Maria Klavdiyevna made enamelled pieces for evening bags, brooches and caskets to com-
Под одной плитой
63
В 1917 году княгиня Тенишева с подругой Киту и верной горничной Лизой успели уехать во Францию. Жили скромно. Киту занималась хозяйством, Мария Клавдиевна делала по заказу известных ювелиров оправы с эмалью для вечерних сумочек, броши, шкатулки. По воспоминаниям тех, кто видел Марию Клавдиевну в последние годы, она похудела, иногда выглядела усталой, но всегда живо интересовалась новостями искусства, играла на рояле. Но уже не пела. Мария Клавдиевна Тенишева умерла в 1928 году. Киту пережила ее на пятнадцать лет, Лиза (Елизавета Грабкина) — на восемь. Все они похоронены под одной надгробной плитой на кладбище Сен-Клу в Париже. Здесь же высечено имя еще одного человека — Василия Лидина. Когдато Мария Клавдиевна пригласила его в Талашкино руководить балалаечным
missions from prominent jewellers. Those who remembered Maria Klavdiyevna in later years said that she had lost weight and sometimes looked tired, but always took a lively interest in artistic events. She played the piano, but no longer sang. Maria Klavdiyevna Tenisheva died in 1928. Liza (Yelizaveta Grabkina) outlived her by eight years, Kitu by fifteen. They are all three buried beneath a single gravestone at the Saint-Cloud cemetery in Paris. It bears the name of one more person — Vasily Lidin. At one point Maria Klavdiyevna had invited him to take charge of the balalaika orchestra at Talashkino and since then he never left “his princess”.
оркестром. С тех пор он не покидал «свою княгиню».
Возвращение имен Имя Марии Тенишевой было возвращено улице в Смоленске, где расположена картинная галерея (бывшее здание музея «Русская старина», построенное на средства княгини). Смоленский благотворительный фонд имени М. К. Тенишевой открыл Центр по изучению русского народного творчества. Минувшим летом на территории архитектурно-исторического комплекса «Теремок» в поселке Флёново прошел областной фестиваль, посвященный Тенишевой. Весной 2007 года жители Брянска приняли решение установить памятник меценатам князю Вячеславу Тенишеву и княгине Марии Тенишевой в Бежице, а в июне на здании бывшего ремесленного училища в Брянске появилась мемориальная доска с их именами.
The entrance to the Museum of Old Russia in Smolensk. Architect: Sergei Maliutin. Design of the entrance: Alexei Zinovyev.
Returning the Name
Вход в смоленский музей «Русская старина». Архитектор Сергей Малютин. Оформление входа Алексея Зиновьева.
Maria Tenisheva’s name has been returned to the street in Smolensk on which the picture gallery stands (it occupies the building of the Museum of Old Russia constructed at the Princess’s expense). This past summer, a regional festival was held to mark the 150th anniversary of Tenisheva’s birth at the Teremok architectural and historical complex in Flionovo.
In the spring of 2007 the people of Briansk took a decision to set up a monument to the philanthropists Prince Viacheslav Tenishev and Princess Maria Tenisheva at Bezhitsa, and in June a memorial plaque bearing their names was unveiled on the building of the former trade college in Briansk.