лия. И аз реших да отида в Англия, където се срещнах с една жена, която беше обща позната на мои приятели от едно време. Тя работеше в компания за правене на музика за реклами. Аз посвирих малко пред нея на пиано и тя много скоро реши да отвори офис в Ню Йорк. Започнахме работа заедно – така започнах да правя наистина сериозни пари. Годината беше 99-та и благодарение на нея се запознах със страшно много хора и се научих как се прави бизнес. А коя беше третата случка? Третата такава случка в живота ми беше срещата ми с режисьора Лий Даниелс. Синът на Майлс Гудман ми се обади и ми каза, че познава един страхотен режисьор, който иска музика за своя филм. Срещата беше директно в неговата къща, където Лий беше организирал прожекция за филма си Shadowboxer. С него си поговорихме и той ми каза: “Изгледай филма и да видим дали ще ти дойде идея за музика.” И така, прожекцията започна, но той не беше сложил и капка звук вътре, а филмът просто крещеше за музика. В действителност аз бях малко пиян от цялата еуфория и няколкото чаши вино и по средата на прожекцията седнах на рояла и започнах да свиря някаква романтична музика. В началото част от гостите започнаха да крещят да спра, но после ме оставиха и така до края на филма свирех като по старите филми... не помня какво. По-важното беше, че Лий Даниелс се влюби в това, което направих, и така започнахме да работим заедно. Precious е третият ми филм с него. А каква беше историята около Precious? Много обикновена. Най-хубавото беше, че нямаше никакво време, а аз композирам най-добре, когато съм притиснат. Филмът страшно ми хареса и музиката се получи като благословия... без усилие. Какъв е твоят подход при правене на музика за филми?
not long after that she decided to open up an office in New York. We began working together and that was how I started making some serious money. This was the second of that trio of accidental encounters. It was 1999 and, thanks to her, I met loads of new people and learned how to do business. What about the third encounter? Well, the third was my meeting director Lee Daniels. Michael Goodman’s son called me one day and said he knew this amazing director who needed music for his movie. We met right at his house, where Lee was organizing a screening of his movie Shadowboxer. We chatted for a bit and he said, “Watch this movie and see what music comes to mind”. So the screening began but there was not a single piece of music in it, yet the movie was literally begging for some. The truth is, I was a bit tipsy with all the euphoria plus a couple glasses of wine, and during the middle of the film, I sat down at the gorgeous grand piano standing there and started playing a romantic tune. At first, some of the guests yelled at me to shut up, but then they left me alone and I kept up the accompaniment until the end of the movie... like in the olden days. I don’t even remember what exactly I played. The most important thing is that Lee Daniels fell in love with what I had come up with and we started working together. Precious is my third collaboration with him. And what is your Precious story? It’s quite trivial, actually. Fortunately, we were pressed for time – that’s when I’m at my best composing. I absolutely loved the movie and the music for it just happened, like a blessing… effortlessly. How do you go about making music for movies? I am open to anything, which to a certain extent has led many to define my style as crossover. I use sound design but being a musician, I sometimes resist... I’m conflicted about it. What I do know, however, is that if I want to
29