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Oscar Niemeyer: possíveis outros olhares
percepção do espaço é parte integrante do conceito e da proposta arquitetônica. Como se pode perceber, as rampas representam um papel especial na definição dos acessos aos edifícios projetados por Niemeyer. A geometria das rampas externas de seus projetos varia desde a reta (como a do Iate Clube de Pampulha, a do Palácio da Indústria em São Paulo, do Congresso e a dos Palácios em Brasília), a senoidal (como no Pavilhão de Nova Iorque e Memorial dos Povos Indígenas) até as orgânicas (como as dos Museus de Curitiba, de Niterói, e do Teatro Popular Oscar Niemeyer, no Rio de Janeiro). Embora as rampas internas preferidas sejam as da geometria na forma de “ferradura” (como a do Palácio da Indústria e das Artes em São Paulo), as rampas retas também estão presentes (como no Cassino em Belo Horizonte e no Palácio das Nações e dos Estados em São Paulo). Uma exceção no conjunto da obra de Niemeyer é o uso de uma cobertura senoidal com uma rampa em forma de “laço”, como ocorre no projeto para o Teatro Popular Oscar Niemeyer (2012), no Rio de Janeiro. Na fase final da obra do arquiteto, nota-se maior complexidade e ousadia na combinação entre formas curvas no espaço (Figura 4). As rampas do teatro Popular também são constituídas por arcos de circunferência e retas que as tangenciam, de modo a gerar uma continuidade espacial e grande efeito de plasticidade da forma resultante. Embora esta solução já tivesse sido ensaiada em projetos não construídos, foi neste edifício que a ideia foi concretizada.
Figura 4 – Simulação digital do Teatro Popular Oscar Niemeyer (2012).