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Enquanto alguns arquitetos brasileiros, contemporâneos a ele, procuravam fortalecer uma linha “evolutiva” para a arquitetura produzida no Brasil, Niemeyer questionava este pensamento, e se contrapôs à manutenção de certos hábitos e valores culturais tradicionais. Apesar disso, o arquiteto reconheceu elementos fortemente presentes em nossa arquitetura, como a varanda, e a necessidade de grandes áreas sombreadas, especialmente em seus projetos residenciais. Um dos problemas enfrentados pelo arquiteto foi o de criar grandes espaços para manifestações culturais e cívicas. É visível como o arquiteto lutou em defesa de grandes espaços públicos, que contribuíssem para o fortalecimento dos valores democráticos. Embora criticado pelas praças “secas”, o arquiteto propôs espaços de encontro para grandes concentrações de pessoas. Por outro lado, a mesma transparência presente nos palácios governamentais e instituições públicas representavam a transparência das ações públicas exigida pela sociedade democrática. Como os grandes arquitetos do século XX, Niemeyer criou, com originalidade, grandes partidos arquitetônicos. Lúcio Costa defendeu o individualismo da criação artística de Niemeyer, pois o reconhecia como um “gênio”, a quem cabe orientar a arquitetura quando os rumos ainda não foram traçados. Pode-se afirmar que a beleza, como uma necessidade e como utilidade, ou, ainda, a beleza perene, é, de fato, um traço característico fortemente presente na obra de Niemeyer. Portanto, para o arquiteto, essa vontade artística (na acepção de Alois Riegl, definida no século XIX como Kunstwollen) era um dos traços expressivos a ser alcançado pela arquitetura. O mundo, entretanto, mudou muito durante a carreira do arquiteto. Após o sucesso inicial em Pampulha nos anos 40, e a repercussão de Brasília nos anos 60, Niemeyer aventurou-se ainda mais em caminhos pouco trilhados. A apologia da estrutura se fez presente, sobretudo em sua carreira internacional a partir dos anos 70. Com a parceria de grandes engenheiros, foram concebidas estruturas cada vez mais robustas e ousadas. Como era de se esperar, mais uma vez a obra de Niemeyer causou espanto, admiração e severas apreciações. Além das críticas sobre a busca exagerada da beleza em detrimento da coerência estrutural e da “verdade dos materiais”, e a apologia da estrutura, está também a falta de articulação entre seus novos projetos e