hypothèses de construction en pleine dissolution marie baur
Tout comme l’acide nitrique attaque les métaux, l’alchimie en œuvre dans la démarche de Marie Baur dissout, dans un vocabulaire hétérogène, des espaces construits. « 1950, petite maison toulousaine, deux pièces, grandes, 4 m sur 4 m et 3 m de haut, un couloir au milieu et un garage sur le côté1. » Le travail de Marie Baur peut s’envisager comme divers scénarios mais elle n’écrit pas vraiment d’histoires, plutôt quelque chose d’incomplet, pas réellement incohérent mais en quelque sorte rongé, traversé par différentes formes d’usure qui distordent, transforment et abîment le sujet principal. « Au-dessus de la porte d’entrée, il y avait un abri, que l’on appelle marquise qui était métallique, garnie de verre. » Des fragments tombent sous nos yeux laissant autant de vide figurant de « petites catastrophes », qu’elle a préféré nommer dérangements2 plutôt que cet oxymore. Les propositions de Marie Baur mûrissent lentement par de multiples projections mentales qui, en se ramifiant, prennent vie. « Un tableau au-dessus du buffet, des fleurs, des natures mortes... je crois, il est signé mais le peintre est inconnu. » Ce que l’on voit, c’est ce qu’il reste ou disons c’est le reste d’une pensée et d’un matériau. La représentation d’une ruine devenue accidentellement une ruine elle-même3. Ce que l’on voit c’est l’exercice entropique d’un effort de reconstruction, à l’image d’une vieille dame se remémorant sa maison4. « On avait fait mettre des contrevents à l’italienne, en projection, ce qui fait que personne ne voyait rien chez moi, et moi je voyais tout. » Marie Baur s’attache à de l’insaisissable, du fuyant, de l’inapparent mais de celui qui reste collé aux basques à l’exemple du Pacific trash vortex, cette accumulation dans l'océan de débris plastiques invisibles à l’œil nu que certains qualifient de « 7e continent5 ». Ce que l’on ressent c’est une forme de poétique dont l’aspect disgracieux dresserait d’improbables contours. « Je leur ai dit : vous me voyez dehors, mais vous ne voyez pas dedans. »
132 135
38
Enfin ce que l’on pourrait retenir de l’actuelle pratique de Marie Baur, c’est la progressive disparition du motif6 architectural au profit d’un plaisir formel de plus en plus manifeste et en tous cas présent dans Périmètre7. Périmètre est une œuvre simple et belle où Marie Baur trace, sans doute, les contours de nouvelles préoccupations, une sculpture pleine d’attentes et de promesses.