Idea Myrian Nuñez Founder EAMODA ARGENTINA
Columna En esta edición, empapelada de diseño, moda y arte presentamos el laboratorio textil de eamoda. Como siempre, nos identifica la forma de trabajar los textiles, con máquinas de calado láser, estampadoras de termo fusión y pulpos serigráficos entre otras tecnologías. Los diseños textiles fueron elaborados por “los primeros experimentadores textiles de la Argentina”, quienes crearon a partir de los conceptos de diseño innovador, vanguardista y que pueda ser útil en el mercado de la moda. Cabe destacar que el pensamiento constructivo de estas texturas, parten de conceptos del diseño de autor es decir, la identidad de cada diseñador. Esto resulta en verdaderas producciones textiles generadas desde la experimentación. En 1992 nace el concepto Diseño Moda y Arte, y no tardo en gestarse en 1993 la palabra texturación junto a la marca Texturas Argentinas en 1996.
EA&MODA es una publicación de EAMODA Argentina Founder EAMODA INTERNATIONAL y Co-founder y CEO EAMODA ARGENTINA Alejandro Bondone. Founder EAMODA ARGENTINA y Co-Founder EAMODA INTERNATIONAL Myrian Nuñez. Redacción EAMODA. Diseño Editorial Cecilia Castillo, Lisandro E. Pereira Gallardo. Fotografía Christian Bochiccio, Sebastian Schiavi, Josep Martinez Seoane. Diseño de tapa Laura Libonatti.
GLOSARIO
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Columna
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Los Primeros Experimentadores Textiles de la Argentina
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EL TELAR, RAIZ DE LA CREACIÓN TEXTIL
Una introducción al “Laboratorio Textil eamoda”.
Carlos Aguirre Saravia nos trae una nota imperdible.
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TEXTURAS MÁGICAS
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MODELAJE EN PRIMERA PERSONA
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@ENTORNOMODA
Un viaje por innovadoras texturas realizadas por nuestros alumnos.
Relatado por Axel Neri.
La textura como elemento visual.
Los Primeros Experimentadores Textiles de la Argentina
Adriana Fanzi
ﾃ］geles Fiscella
Emanuel Saavedra
Flavia Acosta
Gonzalo Calcagno
Jessica Fernandez
Laura Libonatti
Matias Mesa
Nathaly Quinteros
Sofia Petry
Victoria Mugica
Yanina Cano
EL TELAR COMO LA RAÍZ DE LA CREACION TEXTIL PRIMERAS TRAMAS TEXTILES El tejer es reconocido como uno de los oficios más antiguos que sobreviven en el mundo. La tradición de tejer nos retrotrae a los tiempos del Neolítico, aproximadamente 12.000 años atrás. El principio básico de tejer fue aplicado a interactuar ramas y varas para crear cercas, cobertizos y canastos para protección.El tejido es uno de los primeros métodos para la producción textil y esto consiste en enlazar un grupo de fibras verticales con otro grupo de fibras horizontales. El grupo de fibras verticales son conocidas como urdimbre y el grupo de fibras horizontales son conocidas como trama.Hace 20.000 años que el hombre primitivo logró el primer hilo enroscando conjuntamente fibras vegetales. La habilidad para producir hilos y fibras fue el comienzo del proceso del tejido.Los experimentos realizados por el hombre durante la Edad de Piedra con el hilado fue lo que llevó a conseguir los primeros textiles tramados. Hebras e hilos de distintos tamaños fueron atados y unidos para producir muchos objetos de utilidad.Durante la Era Neolítica la humanidad desarrolló una enorme habilidad para tejer ropajes. Cada ama de casa producía prendas para sus propias necesidades. El proceso del tejido perduró como una actividad asociada al grupo familiar durante miles de años.Para el Siglo XI muchos de los patrones de tejido actuales ya habían sido inventados. Durante este periodo la habilidad de tejer comenzó lentamente a alejarse del grupo familiar para ubicarse en sitios especializados de trabajo. El tejido de la ropa se convirtió en una Industria mecanizada con el desarrollo de los telares a vapor y a agua durante la Revolución Industrial (1760-1815). LA HISTORIA DE LOS TELARES Mientras que los primeros telares fueron hechos en madera, material que no dura, ilustraciones de ellos se han preservado en ciertos artefactos, como en loza. La imagen más antigua de un telar (horizontal y a nivel del piso) fue encontrada en un costado de un bowl egipcio. Los textiles, quienes pueden proveer información de los telares con los que fueron creados, han sido preservados bajo ciertas condiciones. El clima seco, arenoso de Egipto permitió la preservación de cantidades de telas de lino, las cuales han sido encontradas en tumbas de faraones. También tumbas heladas de Asia Central contienen antiguos textiles realizados con telares. TELARES HORIZONTALES Los diseños horizontales siguen la línea que los materiales deben haber sido tejidos apoyados en el suelo. Fueron usados por un gran número de pueblos antiguos y las tribus Beduinas, hoy en día, siguen eligiendo esta clase de telar. Una innovación de este telar, es el “telar de hoyo”, donde el tejedor podía sentarse o pararse en un hoyo para trabajar más cómodo. Esto fue más efectivo cuando los pedales fueron introducidos. TELARES VERTICALES Eran telares colocados en forma vertical y la tensión era provocada por pesos atados en un grupo de hilos. Su imagen puede verse en el Arte de la Antigua Grecia. Para el año 1900 AC los egipcios lograron una variación de este telar colocando una segunda barra en lugar de pesos. También estos telares mejoraron con el uso del pedal. TELARES DE CUERPO O DE CINTURA Estos telares consistían en sogas y dos barras, una atada al tejedor y la otra a un poste, un árbol u objeto similar. Eran portátiles. Fueron muy populares en muchos países, desde Japón hasta la India pero en la actualidad son comunes de ver en Perú y México. Durante la Revolución Industrial, la invención de la lanzadera volante hizo innecesario que el tejedor coloque urdimbre y trama a mano. John Kay, en Inglaterra, fue el descubridor de la lanzadera volante en 1773 la cual aceleró el proceso del tejido y la producción se multiplicó al doble. Una lanzadera volante es un instrumento largo, de forma de canoa, usualmente realizada en madera, la cual contiene a la bobina. En 1786 las máquinas a vapor permitieron poner a varios telares en funcionamiento al mismo tiempo.
TELARES COMPUTARIZADOS
PRIMEROS TEXTILES
Joseph-Marie Jacquard inventó un telar que usaba un sistema de tarjeta perforada en 1801. Este fue el primer paso hacia la automatización del tejido. Esto causó impacto en otros científicos los cuales fueron creando interrelaciones entre las computadoras y el tejido, permitiendo para siempre incrementar la complejidad en los diseños y los estampados. Las innovaciones tecnológicas en la producción de telas, ocurrida durante la Revolución Industrial, cambió dramáticamente el rol del tejedor. Enormes volúmenes de telas y ropas baratas estaban ahora disponibles. El tejido se transformó en una Industria de fabricación y confección. El arribo de la electricidad permitió el reemplazo del vapor por máquinas eléctricas. Hoy en día los telares a chorro, que usan agua o viento, son los usados en la producción en masa. Sin embargo, existen artesanos realizando prendas con telares manuales o en pequeños negocios de costura, y son ellos los que mantienen viva la habilidad y las tradiciones de aquellos primitivos tejedores.
El primer textil, en oposición a las pieles cosidas, probablemente fue el fieltro (6.500 AC).
el 5.500 AC. Otras fibras fueron hilvanadas: junco, caña, palma y papiro, los cuales eran usados solos o mezclados con lino para realizar sogas y prendas de vestir. CHINA ANTIGUA
INDIA ANTIGUA Los habitantes del Valle Hindú ya usaban el algodón para vestirse en el quinto milenio AC. Cientos de años antes de la Era Cristiana textiles de algodón eran tramados en la India de una forma magistral y su uso se extendió a todos los países del Mediterráneo. En el primer siglo de nuestra era comerciantes árabes llevaron fina muselina y percal a Italia y España. Los Moros introdujeron el cultivo del algodón en España en el siglo noveno. La cría de la oveja con lana en vellón, no lana lisa, ocurre más tarde, hacia el año 3.000 AC.
La evidencia más antigua de la producción de seda en China fue encontrada en la zona de Xia y data del 5.000 al 3.000 AC. Los ropajes de las clases altas estaban realizados en sedas con vividos colores primarios. ANTIGUO JAPON Fibras de cáñamo fueron descubiertas y datan del año 5.500 AC. Algunos fragmentos de prendas también fueron descubiertos y estaban realizados con fibras de corteza de árboles.Estos son los primeros textiles que se conocen.
ANTIGUO EGIPTO Existe evidencia de la producción de prendas de lino en el antiguo Egipto desde el periodo Neolítico, hacia
Carlos Aguirre Saravia Profesor de Historia de la Moda
THE WEAVING LOOM AS THE ROOT OF TEXTILE CREATION FIRST TEXTILE WEAVES Weaving is acknowledged as one of the oldest surviving crafts in the World. The tradition of weaving traces back to Neolithic times-approximately 12.000 years ago. The Basic principle of weaving was applied to interlace branches and twigs to create fences, shelters and baskets for protection. Weaving is one of the primary methods of textile production and it involves interlinking a set of vertical threads with a set of horizontal threads. The set of vertical threads are known as wrap and the set of horizontal threads are known as weft. 20.000 years ago early man developed the first string by twisting together plant fibers. The ability to produce string was the starting place for the development of weaving. Stone Age man’s early experiments with strings lead to the first woven textiles. Threads and strings of different sizes were knotted and laced together to make useful things. During the Neolithic Era mankind developed great skill in weaving cloth. Every household produced cloth for their own needs. Weaving cloth remained an activity associated with the family unit for thousands of years. By the 11th Century many of the weaving patterns used today had been invented. During this time the task of weaving cloth began slowly to move away from the family unit into specialized work places. Cloth weaving becomes a mechanized industry with the development of steam and water powered looms during the Industrial Revolution (1760-1815). THE HISTORY OF LOOMS While early looms were made of wood, which is not known to last, illustrations of them have been preserved on certain artifacts, such as pottery. The oldest depiction of a loom (a horizontal ground-loom design) was found on the side of a bowl in Egypt. Textiles, which can provide evidence of the looms that created them, have been preserved under certain conditions. Egypt’s dry, sand-laden climate allowed for the preservation of quantities of plain linen, found in pharaohs’ tombs. Frozen tombs uncovered in Central Asia contained ancient loom-woven textiles. HORIZONTAL LOOMS Horizontal designs follow the way materials would have been laid out of the ground. They were used by a number of ancient cultures and Bedouin tribes today still favor this style of loom. An innovation on this design was the pit loom in which the weaver would sit or stand in an actual pit to allow for more comfortable work. These become a more effective tool when pedals were introduced. VERTICAL LOOMS Vertical looms in which tension is kept by tying weights to bundles of threads are depicted in Ancient Greek arts. By 1900 BC Egyptians has a variation on this design using a second bar in place of the weights. Vertical looms also come to use foot treadles. BODY-TENSIONED LOOMS Body-tensioned looms involve a strap and two bars, one attached to the wearer and one to a post, tree or similar object. These are portable. They have been popular in a number of countries, from Japan to India but today are commonly seen in Peru and Mexico. During the Industrial Revolution the invention of the fly shuttle removed the need to have a weaver place the weft thread into the warp by hand. John Kay discovered, in England, the flying shuffle in 1773 which speeded the process of weaving and the production was almost doubled. A fly shuttle is a long, narrow canoe-shaped instrument, usually made of wood, which holds the bobbin. In 1786 the steam engine enables rapid automated looms to be put in place.
COMPUTERIZED LOOMS
together, was probably felt. (6.500 BC)
Joseph-Marie Jacquard invented a loom that used a punch card system in 1801. This was the first step toward automating weaving. This had an effect on other scientists and created an intertwining relationship between computers and weaving, allowing forever-increasing complexity in design and pattern. The technological innovations in cloth production made during the Industrial Revolution dramatically changed the role of the weaver. Large volumes of inexpensive cloth were now readily available. Weaving had been changed to a manufacturing industry. The arrival of electricity allows the replacement of steam machines by electric motors. Today the fluid jet looms, using water or air, are used in mass production. However there are artisans making cloth on hand looms or in small weaving businesses, who keep alive the skills and traditions of the early weavers.
ANCIENT INDIA The inhabitants of the Indus Valley Civilization used cotton for clothing as early as the 5th millennium BC. Hundreds of years before the Christian era cotton textiles were woven in India with matchless skill and their use spread to the Mediterranean countries. In the 1st century Arab traders brought fine Muslin and Calico to Italy and Spain. The Moors introduced the cultivation of cotton into Spain in the 9th century. The breeding of sheep with a wooly fleece rather than hair occurs later, circa 3.000 BC. ANCIENT EGYPT
FIRST TEXTILES
Evidence exists for production of linen cloth in Ancient Egypt in the Neolithic period, circa 5.500 BC. Other baste fibers including rush, reed, palm and papyrus were used alone or with linen to make rope and other textiles.
The first actual textile, as opposed to skins sewn
ANCIENT CHINA
The earliest evidence of silk production in China was found in Xia (5.000-3.000 BC). Clothing of the elite was made of silk in vivid primary colors ANCIENT JAPAN Hemp fibers were discovered dating back about 5.500 BC. Some cloth fragments were also discovered made from bark fibers. These are the first textiles ever known. Carlos Aguirre Saravia Fashion History Professor
trabajos de alumnos
TEXTURAS
Silvia Mychajtyszczuk Calado lรกser con bordado a mano
MarĂa Florencia de Lorenzo RĂos Telar experimental con textiles, hilados y ornamentos no convencionales
ﾃ］geles Fiscella Tﾃｩcnica de deshilado mﾃ｡s bordado de piedras
Nathaly Quinteros Textura táctil tridimensional generada por puntadas estratégicas
Alumno EAMODA Bordado sobre cuerina textil con hilos de algodón
Fabi谩n Fiorentini Revalorizaci贸n en bordados artesanales
Matias Mesa Telar experimental con textiles, hilados y ornamentos no convencionales
Romulo Pati単o Cervantes Bordado experimental sobre denim efecto esterilla
Nathaly Quinteros Superposici贸n textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser m谩s sublimacion industriala
Laura Antognoli Experimentaci贸n textil de estampado artesanal y metalizado con papel foil
Analía Portillo Estampado textil serigráfico con pasta blanca cubritiva sobre denim más revalorización en bordado artesanal
Laura Libonatti Textura tรกctil tridimensional generada por puntadas estrategicas
Fabian Fiorentini Calado lรกser, vinilo textil y bordado de piedras
Jesica Fernandez y Laura Libonatti Superposici贸n de vinilo textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser
Anastasia Alonzo Crespo Telar experimental con textiles, hilados y ornamentos no convencionales
Sofia Petry Técnica de corte láser y superposición textil con puntadas estrategicas
Fabian Fiorentini Superposici贸n textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser
Sofia Petry Corte lﾃ｡ser mﾃ｡s puntadas estrategicas
ﾃ］geles Fiscella Tﾃｩcnica de encastre, origami textil
Sofia Petry Técnica de corte láser y superposición textil con puntadas estratégicas
Matias Mesa Tratamiento de siliconado artesanal efecto piel sobre telar experimental tramado con finos hilos de algod贸n y cosido con puntadas estrat茅gicas
Gonzalo Calcagno Sublimación industrial mas corte láser
Florencia Guategui Superposición textil efecto tridimensional generado por módulos previamente diseñados por corte láser y sublimados en gradación de color
Gonzalo Calcagno Superposición textil efecto tridimensional generado por módulos previamente diseñados por corte láser y sublimados en gradación de color
Roxana Ojeda Técnica de calado laser
Tereza Neri Calado lĂĄser, tĂŠcnica de encastre y bordado de piedras
Fabian Fiorentini Superposici贸n de vinilo textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser
Florencia Guategui Superposici贸n textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser
Laura Libonatti Calado laser m谩s sublimaci贸n industrial y vinilo termo adherible
Florencia Guategui Superposición textil efecto tridimensional generado por módulos previamente diseñados por corte láser y sublimados en gradación de color
Jesica Fernandez Superposici贸n textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser
Alumno EAMODA Calado l谩ser sobre vinilo textil
Victoria Mugica Superposiciรณn textil efecto tridimensional generado por mรณdulos previamente obtenidos por corte lรกser
Gonzalo Calcagno Sublimaciรณn industrial mas corte lรกser
Alumno EAMODA Estampado textil serigráfico por efecto relieve puff sobre tela fantasía más técnica de encastre en 3D
Victoria Mugica Superposición textil efecto tridimensional generado por módulos previamente obtenidos por corte láser
Sin Nombre Superposición textil efecto tridimensional generado por módulos previamente obtenidos por corte láser
Beatriz Causso Calado lásera
Yanina Cano TĂŠcnica de fieltro y teĂąidos naturalesaa
Sofia Petry Técnica de corte láser y superposición textil con puntadas estratégicas
Laura Pugens Pasta puff por serigrafĂa
Gonzalo Calcagno Sublimación industrial más calado láser y técnica de foil
Fabi谩n Fiorentini Superposici贸n de vinilo textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser
Angeles Fiscella Técnica de deshilado y bordado a mano
Natalia Rivas Bordado de hilos y pedrería
Sara Ramirez Sublimación industrial más aplique de bordado chino revalorizando el dibujo
Fabi谩n Fiorentini Superposici贸n de vinilo textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser
Fabi谩n Fiorentini Superposici贸n de vinilo textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser
Yanina Cano TĂŠcnica de fieltro y teĂąidos naturales
Tereza Neri Calado lĂĄser con tĂŠcnica de encastre y bordado a mano
ﾃ］geles Fiscella Vinilo textil, corte a trincheta, cosido a mano con puntadas estratﾃｩgicas para generar efecto 3D
Yanina Cano Técnica de fieltro de vellón de oveja y técnica de foil
Yanina Cano TĂŠcnica de fieltro con teĂąidos naturales
Yanina Cano TĂŠcnica de fieltro y teĂąidos naturales
Matias Mesa Tratamiento de siliconado artesanal sobre telar experimental tramado con finos hilos de algodĂłn
Pamela Porta Superposición textil efecto tridimensional generado por mòdulos de vinilo previamente diseñados por corte láser
Julieta Vanegas Plisado artesanal mas metalizado por papel foil
Myrian Nu単ez Efectos de metalizado artesanal
Matias Mesa Tratamiento de siliconado artesanal efecto piel sobre telar experimental
Matias Mesa Tratamiento de siliconado artesanal efecto piel sobre telar experimental
Matias Mesa Tratamiento de siliconado artesanal sobre telar experimental tramado con finos hilos de algodĂłn
Giselle Tania Luizaga Prudencio Sublimaci贸n industrial sobre botones de pasta
Melina Martinez Estampado textil serigrĂĄfico por efecto relieve puff sobre tela fantasĂa
Matias Mesa Tratamiento de siliconado artesanal sobre telar experimental tramado con finos hilos de algodĂłn
Fabian Fiorentini Superposici贸n de vinilo textil efecto tridimensional generado por m贸dulos previamente obtenidos por corte l谩ser
Matias Mesa Tratamiento de siliconado artesanal sobre telar experimental tramado con finos hilos de algodĂłn
Matias Mesa Tratamiento de siliconado artesanal sobre telar experimental tramado con finos hilos de algodĂłn
Fabian Fiorentini Vinilo textil mรกs bordado experimental
Laura Libonatti Textura tรกctil tridimensional generada por puntadas estrategicas
Maria Eugenia Nogueira Bordado experimental con tientos de bolsas de residuos sobre gabardina blanca
Julia Malin Estampado textil serigráfico con efecto relieve puff
Mariela Bellagarde Estampado textil serigráfico sobre denim con pasta blanca cubritiva
Julia Malin Estampado textil serigráfico por efecto relieve puff sobre organza cristal
Analia Portillo Estampado textil serigráfico con pasta blanca cubritiva sobre denim más revalorización en bordado artesanal
Yanina Cano Fieltro de vellón de oveja
Yanina Cano Técnica de fieltro y teñidos naturales
Melina Martinez Estampado textil serigráfico por efecto relieve puff sobre tela fantasía más técnica de encastre en 3D
ﾃ］geles Fiscella Estampado serigrﾃ｡fico por efectos metalizados foil mas termo adherencia de piedras plasticas
Laura Pugens Estampado textil serigrﾃ｡fico con efecto relieve puff
Marisol Palmieri Estampado textil serigrรกfico con efecto relieve puff
Laura Pugens Estampado textil serigrรกfico con efecto relieve puff
Laura Antognoli Experimentaciรณn textil de estampado artesanal y metalizado con papel foil
Julia Malin Estampado serigrafico por efecto relieve puff mas corte laser
Julia Malin Estampado textil serigrรกfico por efecto relieve puff sobre organza cristal
Olmos Miriam Estampado textil serigrรกfico con efecto relieve puff
Gonzalez Mariana Estampado textil serigrรกfico
Jesica Fernandez TĂŠcnica de fieltro mĂĄs revalorizaciĂłn en bordados artesanales
Yanina Cano TĂŠcnica de fieltro con teĂąidos naturales
Alumno EAMODA Telar con efecto lumínico logrado por una sublimación industrial
Maria Florencia De Lorenzo Sensación flor por entrelazado y anudados de hilados de vellón de oveja
Camila Ayelén Calo Telar artesanal entretejido de forma experimental
Azul Araujo Telar artesanal entretejido de forma experimental
Florencia Carli Bordado a mano de lana con canutillos
Alumno EAMODA Telar artesanal intervenido con encastres experimentales de cuero vacuno
Mariana Gonzalez Patchwork de denim a dos colores estampado por técnicas serigráficas con pastas cubritivas
Lucrecia Pamela Sosa Patchwork en cuero
Alumno Eamoda Técnica de patchwork mas revalorización en bordados artesanales
Juliana Gallego Patchwork de denim estampado con efecto relieve blanco por serigrafía
Fabian Fiorentini TĂŠcnica de patchwork por vinilo
Nathaly Quinteros Superposición textil efecto tridimensional generado por módulos previamente obtenidos por corte láser más sublimación industrial
Nathaly Quinteros Técnica de sublimación industrial mas puntadas estrategicas generando efectos de relieve Gonzalo Calcagno Sublimación industrial más revalorización del textil por aplique de ornamentos generados por corte láser
ﾃ］geles Fiscella Tﾃｩcnica de encastre con sublimaciﾃｳn industrial
Paula Fernandez Sublimaci贸n industrial mas bordado estrat茅gico de acetatos y piedreria
Nathaly Quinteros Sublimaci贸n industrial
Laura Libonatti Sublimaci贸n industrial, calado y bordado a mano
Lucia Pita Sublimaci贸n industrial de rapportado textil Sofia Pereyra T茅cnica de sublimaci贸n industrial mas puntadas estrategicas generando efectos de relieve
Adriana Fanzi T茅cnica de deshilado, bordado a mano y sublimaci贸n industrial
ESPACIO DE AXEL NERI Hola Amigos lectores de EA&MODA, soy Axel Neri, modelo profesional, host tv y fashion coach y entre otras cosas más, escribo. Escribir es algo que me encanta y más aún cuando hago referencia a lo que me dedico y a lo que, a lo largo del tiempo, se ha transformado en mi estilo de vida. Por eso quiero darles la bienvenida a esta columna de tendencias, eventos de modas, reportajes y todo sobre esta profesión hermosa y que nada tiene que envidiarles a las demás. Un paso muy importante en la carrera del modelo es el casting, aquella audiencia evaluativa podría definirla. Que tiene como fin elegir entre varias opciones, en este caso, entre varios perfiles de modelos, el indicado ya sea para campaña de fotos, editoriales y principalmente para desfiles. El modelo tiene que estar siempre impecable, el Top Five de las características que se tienen en cuenta a la hora de la elección en un casting es la caminata, el cuidado estético, las medidas correspondientes, una altura considerada y la interpretación de lo que el diseñador quiere mostrar en su fashion show. Es importante uno estar siempre bien predispuesto y principalmente ser versátil, característica que es muy considerada para aquellos que nos seleccionan a la hora de subirnos a la pasarela. Tanto para el hombre para la mujer es lo mismo, el outfit es quien tiene el protagonismo, por eso es tan importante tener el timing y ese “encanto” personal a la hora de mostrarlo. Existen varias clasificaciones de pasarela, una de las primordiales es según lo que se vaya a presentar, el tipo de indumentaria, el estilo y la carga que tenga respecto al diseño, es ahí donde nos encontramos con una indumentaria conceptual y otra de moda. Para un modelo, portar un diseño conceptual, nos lleva a trabajar expresión y movimientos referentes a los conceptos que dieron vida a esos diseños, por ejemplo la gran Agatha Ruiz de la Prada, con sus diseños exóticos y tan figurativos. En estos tipos de pasarela la conexión con el arte, la música y los conceptos en los que se inspiró el diseñador están fuertemente vinculados, por lo que la tarea del modelo es reflejarlos en pasarela, muchas veces acompañado con acting. Hace contraste, el desfile de moda, donde el modelo simplemente presenta la prenda sin gesticulación ni movimientos exagerados, recorre la pasarela y muestra lo que lleva puesto, con el fin de mantenerse al margen de la atención del espectador, y que los outfit que se presenten tengan todas las miradas puestas. Distinguir ambos tipos de pasarela es fundamental, y como uno recorrerla también, ambas con distintas connotaciones y características. Cuando me toca desfilar con diseños conceptuales simplemente me dejo llevar, me prendo en el juego del diseñador y lo acompaño en mostrar lo que quiere transmitir en su colección o en sus prendas, nunca olvido que soy yo quien se enfrenta a la pasarela y la mirada crítica no solo del espectador sino también de personas profesionales y amantes de la moda. Los espero en la próxima edición. Y gracias por pasarte por EA&MODA Argentina. Axel Neri
ANIVERSARIO
Em
ENTORNO MODA Toda la cobertura en redes del evento
La textura es un elemento visual
“La textura es un elemento visual” así lo afirma el pintor, crítico, pedagogo y escritor Wucius Wong. Esta cita nos introduce en el tema que hablaremos en esta edición: nada más y nada menos que las texturas. Estas protagonistas tienen un sinfín de definiciones tales como apariencia de una superficie que produce sensaciones táctiles o visuales, tratamiento que puede recibir un objeto o la combinación de diferentes elementos. Si las quisiéramos categorizar, lo haríamos entre las táctiles y las visuales. Las primeras, tal como las presenta su nombre, hacen referencia a aquellas que presentan diferencias al tacto y en cambio las visuales presentan diferencias perceptibles únicamente con la visión. Otra forma de categorización sería entre naturales y artificiales; las geométricas, casuales e intencionadas. Las naturales presentan variaciones
de la superficie naturales, es decir que provienen de la naturaleza. Las artificiales en cambio, se obtienen mediante la manipulación de sus cualidades morfológicas originales. Las geométricas son aquellas con componentes que se disponen de manera regular o siguiendo un patrón geométrico determinado, a diferencia de las casuales en las cuales las combinaciones de elementos son exclusivamente aleatorias. Finalmente las intencionadas son aquellas en donde el autor logra manipular intencionalmente según sus preferencias e intenciones. A lo largo de estas semanas, Entornomoda fue recopilando texturas de los alumnos de la Escuela Argentina de Moda, reposteando sus trabajos más creativos e innovadores, así como texturas increíbles de las casas de alta costura más importantes del mundo tales como Valentino, Balmain, Marchesa, Lanvin y hasta la parti-
cipación de Swarovski en éstás texturas, mediante sus infinidad de cristales de todo tipo de tamaño y color. La socióloga Susana Saulquin afirma que las personas ya no serán vistientes de una prenda, sino que la prenda será vistiente de accesorios y modificaciones, no sólo de su imagen sino que hasta de su estructura. Espero hayan disfrutado de esta edición de EA&Moda y no olviden seguirnos en nuestra cuenta oficial de intagram @entornomoda dónde encontrarán lo último en tendencias, innovaciones, diseño y como trabajan los chicos de eamoda, sus progresos y creaciones. Estefanía Herlein
entornomodaT E X T U R A S #Repost @balmainparis with@ repostapp. A close-up look at the Balmain x @HM original embellishments made of metallic threads, rhinestones and pearls. #HMBALMAINATION
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