Black City—Cello concerto no 2 score

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douglas knehans

black city

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ae 70 armadillo edition

douglas knehans

black city concerto for violoncello and orchestra no. 2

I—Letter to a Friend

Page 1 11:54 mins.

II—River on Fire

Page 11 5:40 mins.

III—It Will Be Rain Tonight

Page 46 12:07 mins.

IV—You Asked What the Heart Can Carry

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V—Midst of a Burning Fiery Furnace

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armadillo edition

Instrumentation Concertino Appalachian Hammered Dulcimer* (Cimbalom may be substituted) Prepared Grand Piano** Orchestral Harp*** Obbligato Soprano (offstage)****

Orchestra 2 Flutes (both doubling piccolo) 2 Oboes 2 Clarinets in Bb 2 Bassoons (2nd doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 2 Trumpets in C 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani 3 Percussion Percussion 1: Marimba, Xylophone, Vibraphone, 2 Bongos (med and low) Percussion 2: Snare drum, Bass drum, Tam-tam Percussion 3: Glockenspiel, Bass drum, Crash cymbals, Large Low Gong SOLO CELLO Strings (Minimum 14, 12, 10, 8, 6) Quarter Tones: These should always sound ‘inflected’ and ‘bent’ and completely contextualized into the musical phrase. Short rehearsals of woodwinds, brass and strings on their own should facilitate an ensemble blend and ‘consensus’ around the pitch variations of each phrase.

Total Duration

46:15

Transposed Score

Concertino Notes

*Appalachian Hammered Dulcimer The Hammered Dulcimer part is very challenging and requires close study in order to master the various parts to the level of security that will elicit a tight ensemble rhythm with the rest of the concertino and orchestra. Cimbalom may be substituted for the Hammered Dulcimer and the composer is comfortable with the timbral difference between the two instruments and feels both are very suitable to the work. The lowest note is the A two octaves and a minor third below middle C. It is set up in a 19/18 configuration, meaning there are 19 courses of strings on the treble bridge and 18 courses on the bass bridge. A super-bass bridge on the left provides the lower octave. The overall range is A1 to E6; the chromatic range is B2 to E6.

Superscript numbers indicate octaves (C4 is middle C). Dots indicate marked courses. All strings have loop ends. PB = phosphor bronze. PBW = phosphor bronze wound. SSW = stainless steel wound. Unspecified strings are plain steel wire. Wire gauges are shown in inches. Amplification may be required for the Hammered Dulcimer.

**Prepared Piano

The following pitches need to be ‘prepared’ in various ways:

Magnetic Tape: This is old style analog ¼ inch reel-to-reel recording tape. Take about 2 ½ feet of tape and tie it tightly to the indicated strings. At the notated moments pull the tape taut with the left hand and rub the tape up and down between the first finger and thumb of the right hand while depressing the sustain pedal of the piano. The result should be a sustained rumbling ‘bowed’ type of sound of a somewhat synthetic timbre. Bolts: Gently insert bolts in between the strings of each indicated pitch at the 2nd partial node. Screws: Gently insert screws between the strings of each of the indicated pitches at the 3rd partial node.

***Orchestral Harp

A normal orchestral pedal harp is required. Though there is no modification to the harp amplification may be required.

****Obbligato Soprano

The Soprano should be completely out of sight but very close to the stage and with an open access to the stage so her sound can penetrate to the audience. A surprising ‘disembodied’ effect is desired here and the placement (the sound source) of the soprano is not as important as is her unimpeded clarity and ability to project into the concert hall. That said, the composer had imagined the soprano sound as emanating from stage right stage access door. If amplification is necessary it is important to set this up so that the speaker from which amplification is emanating is placed where the singers sound should be coming from.

Program Note

My second cello concerto Black City sits in contrast in many ways to my first cello concerto Soar. My first concerto is in one long movement with rather conventional scoring and is about striving and our innate urge to overcome and grow. My second concerto, in contrast, is first of all on a much larger scale or ‘bigger canvas’ than the first concerto being cast in five rather long movements, each with an internal intensity that links them and creates the narrative thread of the music. Much of this music is about degradation, erosion and loss. As with most of my music I mean these somewhat geological ideas as metaphors for internal psycho-emotional change that takes place within us. As we grow and change it is not always about gain and stability but can also be about loss, diminishment and structural change. The metaphor of a rich internal city slowly eroding gave rise to the title of the work. I was extremely fortunate to come across the amazing poetry of the young American poet Dave Lucas, whose take on the decaying Midwestern cities of the United States (where I was both born and now live) had in them many internal and external metaphors that seemed so appropriate to my work. Each movement has an inscription taken from Mr. Lucas’s poems from the volume Weather, while each also has a different structure and character despite the narrative thread that links them. Movement 1—Letter to a Friend—(Expressive) Let us go singing, friend, toward the distance Where all is ruins. Do the broken not make music? Sing ruin then. Sing ruin that it be sweet. Movement 2—River on Fire—(Scherzo) Stranger, the way of the world is crooked And anything can burn. Movement 3—It Will Be Rain Tonight—(Passacaglia) I am no longer counting phases of the insomniac moon. I make no promises in the dark. I have left that sad city blinking behind. Movement 4—You Asked What the Heart Can Carry—(Cadenza) I said stones. You asked how long. I said until the sand they come to. Movement 5—Midst of a Burning Fiery Furnace—(Finale) I have heard of that alchemy of steel— I am familiar with the dying arts. Let them burn the dark night livid, my poor republic of ingot and slag. I am seething in my depths, I too have come to forge. My thanks to conductor Kimcherie Lloyd for her commitment to premiering this work and to brilliant cellist Paul York for premiering it (and for premiering or recording and playing all of my other cello music!). This work is dedicated to Paul and his tremendous artistry and technical craft. He is a composer’s dream and I feel so lucky to have him as a champion of my music.

for my dear friend Paul York

Black City

Douglas Knehans

Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

Score

I—Letter to a Friend Let us go singing, friend, toward that distance where all is ruins. Do the broken not make music? Sing ruin then. Sing ruin that it be sweet.

Largo q = 48

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Copyright © MMXIII by Armadillo Edition (ASCAP)

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11

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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280

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

45

III—It Will Be Rain Tonight

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

82

IV—You Asked What The Heart Can Carry I said stones. You asked how long. I said until the sand they come to.

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

84

V—Midst of a Burning Fiery Furnace I have heard of that alchemy of steel— I am familiar with the dying arts. Let them burn the dark night livid, my poor republic of ingot and slag. I am seething in my depths, I too have come to forge.

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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Black City—Concerto for Violoncello and Orchestra No. 2

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