> .31כתב עת לענייני קולנוע בהוצאת סינמטק תל–אביב > 1במרץ #192 > 2015
האופוזיציה ל"סנדק"
> על "לאקי לוצ'יאנו" של פרנצ'סקו רוזי
-מאיר שניצר -
> ג'יאן מריה וולונטה ב"לאקי לוצ'יאנו"
ההבדל הבסיסי בין "לאקי לוצ'יאנו" ( )1973של פרנצ'סקו רוזי לבין "הסנדק" ,שהופק שנה אחת לפניו ,הוא כמו ההבדל בין סיפור מיתולוגי לבין ספר היסטוריה ממוסמך היוצא לאור במהדורה אקדמית .כאשר פרנסיס פורד קופולה ניגש בשנת 1972לביים את החלק הפותח של סאגת הפשע המאורגן" ,הסנדק" ,ניצבו לפניו בעיקר הסרטים הריאליסטיים על אודות המאפיה האמריקאית ,שהופקו בהוליווד הקלאסית — "פני צלקת" (" ,)1932אויב העם" ( ,)1931ו"קיסר קטן" ( — )1930סרטים שעסקו באירועים שהיו סמוכים למועד הפקתם ,וניחוח רחובות הזעם ומאורות הפשע ליווה כל סצינה שבהם. כידוע ,המהלך של "הסנדק" היה הפוך לגמרי, וקופולה הוציא מתחת ידיו מעין אופרה קולנועית,
שדאגה להעצים לממדים מיתיים כל שליפת טומיגן וכל הברחת ארגז ויסקי אסור ,כאילו מדובר בהמשכה הישיר של מלחמת טרויה .בכך נוסחו למעשה מחדש העקרונות שמהם נבנו מרבית סרטי המאפיה המאוחרים ,מאז "הסנדק" הראשון ועד ימינו אלה (לא כולל "גומורה" האיטלקי). קופולה עצמו המשיך בכך בשני החלקים הנוספים של "הסנדק" ,וכן ב"מועדון הכותנה" הססגוני מדי .שלא לדבר על תרומתם המאוחרת יותר של סרטים כמו "היו זמנים באמריקה"" ,באגסי" או "החבר'ה הטובים" להפיכת טיפוסים כמו באגסי סיגל ,דאץ' שולץ ,אלברטו אנסטסיה ופרנק קוסטלו לבני ֵאלים ממש .כולם כולם ,וכמובן גם לאקי לוצ'יאנו. אל תוך המהומה המיתית-אופראית הזו נפל
סרטו של רוזי ,שאינו אלא ניסוח אופוזיציוני של חזות ותוכן לכל הממבו-ג'מבו המאפיונרי מבית מדרשם של קופולה ,סרג'יו ליאונה או מרטין סקורסזה .נכון שרוזי בחר כגיבור סרטו את לוצ'יאנו ,הארכי-גנגסטר שנכח במרבית האירועים החשובים בתולדות הפשע המאורגן בארצות הברית ,והיה האיש שאחז במשך 15 שנים ארוכות בתואר המחייב — "קאפו די טוטי קאפי" (בוס הבוסים) .אבל לוצ'יאנו שלו נראה קרוב יותר לתיאור של רואה חשבון קפדן ועצור-רגשות מאשר איזה סאני קורליאונה חמום מוח ,שבשנתו חובק ביד אחת זונה ובאחרת את הטומיגן שלו. כמה מילים על לוצ'יאנו :הוא נולד בסיציליה ב 1897-בשם סלבטורה לוקניה ,והגיע עם הוריו