PORTAFOLIO MARร A ISABEL NARANJO CANO Artista Plรกstica
LAS HIJAS DE LILITH. Serie objetual Pelucas, acrílico, barniz de uñas, herrajes y bisutería.
Fetiche femenino, elemento de mujer que se condensa transparente en un objeto de lujo. Estética cuidadosa que ofrece las tensiones de lo femenino en una batalla siempre seductora, en la que se evidencian intimidad, astucia, peligro, dulzura y elegancia en su manifestación favorita, el cabello.
HIJAS DE LILITH. Serie Objetual. Heartist in the market place. Galería Colombo Americano Medellín. 2009.
MAGDALITAS 2009. Presentes 2009 Serie Objetual Tacones, madera, barniz de uñas, herrajes y bisutería.
Condensados femeninos que emergen de la lectura de las mujeres en el espacio cotidiano actual y en su historia. Taconeo presente en las calles y las oficinas, que configura una estética evocativa de su dualidad implícita: provocación y furia, placer y peligro. Endulzan el oído, susurran su presencia provocadora mientras afilan sus estrellas y organizan su melena entramando algo.
MAGDALITAS 2009. Serie Objetual. Presentes Galería Virtual: www.virtualartcolombia.com Galería Casa Imago, Galería CASATRESPATIOS 2009
ALICIA EN EL PRADO. Instalación. Cerdas plásticas, tipografías, barniz de uñas.
ALICIA EN EL PRADO. Instalación de tres componentes. Galería Tallersitio Estudio, 2009.
ÓRTESIS. Arte en la Vía 2008 Museo de Antioquia y Secretaría de Tránsito Medellín. Intervención Espacial Muletas de aluminio, cable de acero sobre concreto.
Avenida Barranquilla. Frente a la entrada de la Universidad de Antioquia, Medellín, 2008. Como directora del colectivo de la Facultad de Artes Integradas de la Universidad de San Buenaventura Medellín, presenta, para la convocatoria de ARTE EN LA VÍA, una propuesta que emerge de las prácticas pedagógicas que realiza en su día a día desde el ejercicio formativo en Arquitectura y Diseño Industrial, llevado a cabo desde una gestión del conocimiento desde LAS ARTES que nos lleva a hacer uso de varios lenguajes como el performativo, espacial, tridimensional y gráfico, entre otros, permitiendo desarrollar esta propuesta coherentemente con nuestro devenir metodológico y sensible.
Es importante realizar acciones frente a la concientización de los peatones, motociclistas y conductores de automóvil frente a la notoria falta de uso del PUENTE PEATONAL de estas zonas, tan transitada por su funcionalidad dentro de la movilidad de todos los ciudadanos.
Autopista Norte. Terminal de Transportes del Norte, Medellín.
ÓRTESIS. Intervención espacial ARTE EN LA VÍA, Museo de Antioquia, Medellín 2008.
NACENCIA. Intervención Gráfica Collages, Fotografías, Transfer de autorretratos sobre Muro, fotografía intervenida y MDF. La carne que hace florecer el asfalto, pálpito presente en las calles, en las alcantarillas y en los edificios, olores ambulantes caen en los rincones, huellas de hombre en los muros. Montañas, casas, perros, motos, todo germina desde el útero de quienes la habitan, hombres y mujeres que dan la sangre, dan el fuego, son quienes la piensan y la mueven, hacen que el asfalto florezca sin miseria. El asfalto florecerá gracias a la sangre que la recorre, a los ojos y los cabellos rojos, madres todos engendradores de la vida urbana…
Premios Nacionales de Cultura 2008. SALÓN ESPECIALIZADO DE ARTES VISUALES: I ARTE FIGURATIVO. Universidad de Antioquia 2008.
RITUALES EXPERIMENTALES TRASHUMANCIA 2008. Directora perfonmances estudiantes dise単o y arquitectura
FACULTAD DE ARTES. UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA, 2008
RITUALES EXPERIMENTALES Territorios Deambulantes 2008. Directora perfonmances estudiantes dise単o y arquitectura
FACULTAD DE ARTES INTEGRADAS. UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA 2008
RITUALES EXPERIMENTALES. MDE 07. Territorializaciones de la Urbe. Directora perfonmances estudiantes diseño y arquitectura Propuesta de Acontecimiento en la Ciudad
La ciudad como proceso tangible e inacabado de los intercambios que a diario se tejen y se destejen entre los que la piensan, la habitan y la sienten, en donde el anonimato, las velocidades de los cuerpos, el no tiempo, el fluir de acontecimientos, la noche, el día, el ruido, la información comparten el mismo instante de existencia que deviene olvido.
Directora de RITUALES EXPERIMENTALES. TERRITORIALIZACIONES DE LA URBE. Facultad de Arquitectura. Universidad de San Buenaventura. ENCUENTRO INTERNACIONAL MDE07. Museo de Antioquia.
RITUALES EXPERIMENTALES Cielo Abierto 2007. Directora perfonmances estudiantes dise単o y arquitectura
FACULTAD DE ARTES. UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA, 2007
LOS SAÍNOS NO PUEDEN MIRAR AL CIELO Más Arte Menos Minas 2006. Postal. Acrílico y tinta sobre papel.
+ ARTE – MINAS. UNICEF y VICEPRESIDENCIA DE LA REPÚBLICA DE COLOMBIA 2006.
FUEGO Ensamblaje. Plástico, clavos, zapatos, madera, cerdas. 180 c x 100 c x 180 c.
El objeto tramposo deviene nuestro cuerpo y viceversa. Lo personal que depositamos en estas construcciones se vierte en la subjetividad del otro, justo a la hora de caer. Somos seres que deambulamos por las ciudades, buscamos un punto referencial en donde se cruce nuestra vida con la de los otros anónimos circulantes. La fila que deja mientras recorre la batalla que no termina, sombra que deja mi estampida, campo minado de mi huella en la tuya. Regimiento de tiros al blanco, filos listos para amenazar, carnada suelta que camina entre tus vacíos y suena el disparo fallido que ataca sólo tus oídos, marca el paso a paso de los victimarios mientras sus botas manchan mi terreno.
Salones Zonales de Artes Plásticas Secretaría de Cultura Ciudadana 2005. SALÒN CENTRAL DE ARTES PLÀSTICAS. Secretaría de Cultura 2006. Mención de Honor
TREGUA Collage. Papel, cal, acrílico, lápiz de color. 6 piezas de 35 c x 35 c.
XIV SALÓN NACIONAL DE ARTES VISUALES Premios Nacionales de Cultura Universidad de Antioquia 2005.
RETAZOS. Exposición Individual 2005. Comfama San Ignacio 2005. Si te encuentras en tiempo de combate, no saques tus mejores armas, saca tus mejores hombres con sus más exóticos trajes y deja que traigan a tu fortaleza los restos de sus cortejos más feroces, así no tendrás nunca muerte en tu morada sino los pedazos ávidos que quedan cuando se seduce con una buena carnada.
1. BLANDO PEDAZO DE MI CUERPO Cal, acrílico, clavos, fotografía sobre madera. 18 c x 300 c.
2. DE TRAPO Collage Cal, acrílico, gasa de yeso sobre madera. Serie de 8 piezas.
Ser capaz de violentar con sus mismos órganos, para descuartizarse, para existir varias veces en un mismo rompecabezas orgánico. El recorrido de la grieta por la piel, la carne suspendida en el anzuelo. El fragmento como muestra maleva de la herida, la costura como huella de la fechoría que se devuelve hacia el cuerpo del ejecutor.
3. GRAMMA Collage Fotografía, óleo pastel, acrílico, papel, tinta sobre madera. 2 piezas de 60 c x 90 c.
EXPOSICIÓN INDIVIDUAL. RETAZOS. COMFAMA SAN IGNACIO 2005. COSIDAS Collage acrílico, óleo pastel y lana. 2 piezas de 40 c x 60 c.
Exposición: ACERCA DE MUÑEQUITAS Y NO TAN CERCA. Galería TRENTAYNUEVEYTREINTA 2004.
MINAS Y QUELOIDES Espuma, látex, tachuelas, acrílico. 4 piezas de 120 c x 50 c x 80 c aprox. Una estrategia que abarque otros estratos del juego, que invada sus víctimas por epidemia, que mutile mostrando sus muñones, que fraccione al saberse construida de fragmentos. Un cuerpo que afecte como espejo, que entre por la llaga que se encuentra en el otro. Devenir pedazo, pedazo de víctima, prolongación del tacto que deviene contagio.
Primer Salón Nacional de Escultura. Premios Nacionales de Cultura Universidad de Antioquia. 2004.
SITIADOS. En DIVERSIDAD, Galería Casacuadrada Bogotá, 2002. 4 Instalaciones espaciales. Frente, Tendido, Patio y Porras (de la instalación Sitiados, trabajo de grado mención meritoria 2001, Universidad Nacional de Colombia)
1. FRENTE. 80 lanzas de metal oxidado, neumático y texto perforado. Armadura sin armados, escuadrón militante que se encuentra en el campo sin su cuerpo, sólo con la huella de sus armas. Siluetas de batalla. Indicadores bélicos que recorren el perfil de la amenaza quieta, afección territorial. Justo cuando desataba su baraja, todo mi cuerpo fue cobijado por un calor de sábana, hileras de soldados jugaban a rodear los jardines mientras mis zapatos buscaban refugio en los vacíos que no pude hallar. Intenté salir del paso pero como hormigas fueron arrebatando mi cuerpo hasta hacerme parte del cebo que a ciegas yo evitaba. Salir no pude pero entendí por fin que me encontraba en un gran tapete con piel de rosa que ofrecía como aperitivo mi asustadiza figura, mientras tejía mórbidamente la maraña en la que me intentaría zambullir.
SITIADOS. Galería CASACUADRADA, Bogotá 2002.
2. PATIO Lienzo con intervención gráfica y tachuelas.
SITIADOS. Galería CASACUADRADA, Bogotá 2002.
3. TENDIDO 17 módulos de cartón de 1 m x 1 m, resina, piezas metálicas y acrílico, más 30 triángulos de cartón, resina y acrílico.
Yacía delante de mí un ejército fragmentado que con su pose armaba una estrategia vencida, hileras de soldados jugaban a rodear los jardines mientras mis zapatos buscaban refugio en los vacíos que no pude hallar.
SITIADOS. Galería CASACUADRADA, Bogotá 2002
4. PORRAS 7 piezas de metal de 50 c de diámetro, con cadena, neumático y varilla sobre polvo rojo.
Trampa que se posa frente a su presa y que no la puede poseer porque realmente no tiene ganas, porque carece de hombre, porque está sembrada, caduca, inerme, con los ojos cerrados, con su trinchera afilada pero con su cuerpo adormecido y doliendo, cuerpo militante jubilado en la espera, fila inútil, cortina del absurdo combate que ejercemos contra nosotros mismos.
SITIADOS. Galería CASACUADRADA, Bogotá 2002.
FILAMIENTO. IX Salón Regional de Artistas Instalación de globos, artefactos de yeso, jeringas, textos sobre pared y luz. Acción del público.
El ruido de la guerra no siempre es provocado por soldados, no siempre lo que estallan son cuerpos de carne y huesos, la vida de un colectivo no tiene arma propia para ser aniquilada. Un colectivo de disculpas contenedoras de sacrificios ligeros y ruidosos, como nuestras falsas y numerosas muertes, caparazón efímero que atrinchera actos sin cumplir, agresiones maltrechas, tiros perdidos en donde hemos caído todos, incluso los lobos, futuros cometedores del festín.
Mecanismo hecho para morir, para matarse a sí mismo cuantas veces quiera, 680 muertes que festejan su desaparición.
FILAMIENTO. IX Salón Regional de Artistas 2000.
TRAMPA Instalación Cruz de tela roja, columna cuadrada de madera 90 c x 30 c x 30 c, caja metáliza redonda, hilo rojo, alpiste y transfer.
El perverso que nos habita tiene insomnio, el hambre del "otro" que posee la vierte en nuestros más inconscientes delirios, conduciéndonos cada vez más al asedio de las presas que comparten nuestro mismo tiempo de ocio. Se despiertan entonces nuestras ganas mórbidas de capturar las mentirosas compañías que nos acechan. Y se levanta la ballesta, el cerrojo, el filo, se anudan nuestras manos y salimos velozmente a cortejar, sin piedad, sin mesura, desarmados como siempre, con el disfraz de lobo en nuestras garras, con la codicia desligada en cada paso...
TRAMPA. Universidad Nacional Medellín 1998.