Domenic Turchi
Dispersing Transience For Septet
2013
Domenic Turchi
Dispersing Transience For Septet
2013 !
Instrumentation
Flute/Alto Flute Clarinet in Bb/Bass Clarinet Percussion Vibraphone Glockenspiel Crotales Suspended Cymbal Sizzle Cymbal Medium Tam-tam Large Tam-tam Conga Bongo Wood Wind Chimes Crystal Glass (Tuned precisely to C#4)
Piano Harp Violin Cello
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= Vibraphone
= Hard Metal Mallet (2)
= Glockenspiel
= Soft Yarn-Bound Mallet (4)
= Crotales
y = Medium Yarn-Bound Mallet (2) Ç = (Suspended, Cymbal Harp Sizzle) Harp Vibes Motor: OFF ?? g = Triangle Beater Tam-Tam 4 4 A = (Medium, Large) 4 4 ˆ = Conga m = Bass Bow (2) Vibes Motor: OFF ! Vibes Motor: OFF œ = Bongos ! Vibes Motor: OFF Percussion & 4 44 ! = Roll æ Percussion & æ = Wood Wind Chimes = Scrape
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Performance Notes Boxed motifs should be played rapidly, repeating the fragment freely at the discretion of the performer. All grace notes fall before the beat; all rolled chords on the downbeat. Percussion: Each instrument, and beater for that instrument, is specified with a graphic image. Wind chimes should be gently operated with the percussionist’s hand, and tam-tams should be performed with a soft beater unless otherwise noted. The percussionist should place a thick rag or towel on the conga and bongos to dampen their sound. The percussionist should let all notes and effects vibrate unless otherwise specified with the exception to the vibraphone in the third movement. In the third movement, the percussionist should use the pedal to achieve an overall legato effect. Long slur markings notate phrasing, while ties and “X” signify to “let vibrate” and dampen, respectively. All durations for bowing effects are approximated. If extra time is needed for the pitch to sound, then the percussionist must do so at their discretion. All scraping effects should be executed as quickly as possible. The notation for the conga-bongo passage is as follows: from lowest to highest – conga, low bongo, high bongo. Piano: A grand piano is required for the performance of this work. The piano should be at full stick for the entirely of the performance. The inside of the piano will be required briefly. Floating ties signal the pianist to “let ring.” Harp: The harpist must tune the lowest two strings to C# and D#. The harpist should let all notes and effects vibrate unless otherwise specified. All harmonics sound one octave higher than written. Fingernail techniques should be played with the back of the nail unless otherwise specified.
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Piano
Stage Set-up
Violin
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Clarinet
Flute
Percussion
Harp
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Dispersing Transience: Actuation, Elusiveness and Displacement
I
Actuation
3’ 00”
14
Elusiveness
3’ 30”
20
Displacement
4’ 00”
Total Duration ≈ 10’ 30” ! ! ! ! !
vii
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Program Notes Dispersing Transience was a monumental undertaking, becoming a reality through an innumerable number of firsts; to name but a few: instrumentation, orchestration techniques, rhythmic pallet, pitch pallet, process, and economy of material. The result is my first multimovement work for a chamber group, still reminiscent of my earlier studies in the jazz idiom, but with a significantly richer, more colorful, and developed compositional style. The title was considered well into the compositional process. Much of the piece’s pitch material is derived from a single pitch collection; the augmented scale or hexatonic collection. The collection was filtered through various compositional processes to create the variety of color that exists in the work. I found this filtering technique similar to how a prism disperses light as a rainbow. In addition, each movement is a synonym for movement – but, to be more specific, each is also a synonym for transience. Actuation sets the work into motion with a driving yet fluid pulse that immediately leads to Elusiveness, which has a sort of tarnished impurity compared to its predecessor. The third movement, composed almost entirely of golden proportions and mathematical formulas at both macro and micro levels, is a Displacement from the combined first and second movement. Each has their own unique characteristics with tightly latticed ideas not only within each movement, but also between each movement, creating a unified whole throughout the total over-arching structure of Dispersing Transience. The composition took an enormous amount of time and effort, far surpassing that of any work I had composed prior. Music is never truly a solitary activity, so I must thank with my sincerest of gratitude: Kati Agócs, my studio professor at the New England Conservatory of Music at the time, for overseeing the compositional process; my friends and family for their love and support; and to all performers and audience member for taking time to perform or listen to my music. It is with my sincerest pleasure that I present to you, Dispersing Transience.
xiii
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Dedicated to Ashley Elizabeth Dotson
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Dedicated to Ashley Elizabeth Dotson
Dispersing Transience Transposed Score
I. Actuation
With a Sense of Inner Propulsion q = 92
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Flute
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Bass Clarinet
Bass Clarinet
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Vibes Motor: OFF
Percussion
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Harp
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Copyright ©2013 Domenic Turchi ALL RIGHTS RESERVED
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Dispersing Transience: I. Actuation
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