Pabellรณn Argentino Bienal Internacional de Arquitectura Venecia 2018
... the most frequent of all these expressions, the one we find no matter what happens and whoever falls, is the famous definition of La Rochelle: la pampa: «vértigo horizontal».
... la più frequente tra tutte quelle espressioni, che troviamo succeda quel che succeda e costi quel che costi, è la famosa definizione di La Rochelle: la pampa: «vertigine orizzontale».
There is a post-symbolist aftertaste in this expression, which in my opinion wins a lot when it is uttered slowly and slightly squinting, perhaps making a measured gesture, slightly undulating, with the right hand raised before itself, as if the lower edge of the The palm paddles in the air, the arm softly stretched. The effect caused by that manner of uttering the expression will no doubt be intense, but the expression is false.
C'è un retrogusto post-simbolico in questa espressione, che a mio parere ha molta forza quando viene pronunciata lentamente e socchiudendo leggermente gli occhi, forse facendo lungo un gesto misurato, leggermente ondulatorio, con la mano destra alzata davanti a sé, come se il bordo inferiore del palmo remasse nell’aria, il braccio leggermente disteso. L'effetto causato da questo modo di pronunciare l'espressione sarà senza dubbio intenso, ma l'espressione è falsa.
El río sin orillas Juan José Saer
El río sin orillas Juan José Saer
…la más frecuente de todas esas expresiones, la que encontramos pase lo que pase y caiga quien caiga, es la famosa definición de La Rochelle: la pampa: «vértigo horizontal». Hay un resabio postsimbolista en esta expresión, que a mi juicio gana mucho cuando es proferida lentamente y entrecerrando levemente los ojos, tal vez haciendo un largo ademán mesurado, ligeramente ondulatorio, con la mano derecha elevada ante sí mismo, como si el borde inferior de la palma remara en el aire, el brazo blandamente estirado. El efecto causado por esa manera de proferir la expresión será sin duda intenso, pero la expresión es falsa. El río sin orillas. Juan José Saer
Mauricio Macri Presidente de la República Argentina President of the Argentine Republic Presidente della Repubblica Argentina Jorge Marcelo Faurie Ministro de Relaciones Exteriores y Culto Minister of Foreign Affairs and Worship Ministro degli Affari Esteri e il Culto Guillermo Daniel Raimondi Secretario de Relaciones Exteriores Secretary of Foreign Affairs Segretario degli Affari Esteri Tomás Ferrari Embajador de la República Argentina en la República Italiana Ambassador of the Argentine Republic to the Republic of Italy Ambasciatore della Repubblica Argentina presso la Repubblica Italiana Sergio Alberto Baur Director de Asuntos Culturales Director of Cultural Affairs Direttore degli Affari Culturali
16º Mostra Internazionale Di Architettura, La Biennale Di Venezia Pabellón Argentino, «Vértigo Horizontal»
Organiza Dirección de Asuntos Culturales de la Cancillería Argentina Comisario Sergio Baur Curadores Javier Mendiondo, Pablo Anzilutti, Francisco Garrido, Federico Cairoli Colaboradores Rodrigo Bordiga, Juan Juarez, Alejandro Trucco, Federico Viudez, Pino Sollazzo (studio Sollazzo architetti) Apoyan y participan de esta muestra Federación Argentina de Entidades de Arquitectos (fadea) Sociedad Central de Arquitectos (sca) Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo (cpau) Coordinación general Lucas Gioja, Jorge Cordonet Producción editorial y diseño gráfico Darío Bergero Diseño interactivo y audiovisual Kilómetro Estudio Imagen de cubierta ‰ Javier Mendiondo, Pablo Anzilutti, Francisco Garrido, Federico Cairoli
INDEX
I.
II.
III.
IV.
Presentación Presentation Presentazione
Vértigo Horizontal Horizontal Vertigo Vertigine Orizzontale
Selección de obras Selection of works Selezione delle opere
A modo de conclusión Afterwords A mo’ di conclusione
ç P. 10
ç P. 22
ç P. 32
ç P. 218
SELECCIÓN DE OBRAS
01. Balneario Recreativo La Perla ç P. 34
26. Comuna Yerba del Paraíso ç P. 134
02. Museo Xul Solar ç P. 38
27. El Gran Aula ç P. 138
03. Plazoleta Santa Cruz ç P. 42
28. Escuela Tamandua ç
04. Parque de las Naciones ç P. 46
29. Museo de Arte Contemporáneo de Mar del Plata ç P. 146
05. Conjunto Cívico Monumental Pasaje Juramento ç P. 50 06. Escuela de Comunicación Social UNER ç P. 54
P. 142
30. Polideportivo B Provincias Unidas ç P. 150 31. Centro Cultural Viejo Mercado ç P. 154
07. Edificio Central del Jardín Botánico de Córdoba ç P. 58
32. Salón de Usos Múltiples, Balneario Municipal Cafayate ç P. 158
08. Escuela de Ingeniería Civil y Auditorio de la Ciudad Universitaria de Rosario ç P. 62
33. Centro Cultural Córdoba, Archivo Histórico de la Provincia, Auditorio y Faro del Bicentenario ç P. 162
09. Ribera del Río de la Plata ç P. 66
34. Liceo Municipal Molino Marconetti ç P. 166
10. Pabellones del Parque Independencia ç P. 70 11. Parque Micaela Bastidas ç P. 74
35. Centro Cultural del Bicentenario ç P. 170
13. Ciudad Cultural Konex ç P. 82
36. Albergue para Estudiantes en San Miguel de los Colorados ç P. 174
14. Municipalidad y Centro Cívico de Dolavon ç P. 86
37. Juegos para la Plaza de las Ciencias ç P. 178
15. Polideportivo Parque Hipólito Yrigoyen ç P. 90
38. Vivienda Oscar, Vivienda Tres Hermanas en la Isla Maciel ç P. 182
16. Parque Central de Mendoza ç P. 94
39. Plaza Catalinas ç P. 186
17. Pabellones Educativos de Granja ç P. 98
40. Espacio Comunitario en Villa Itatí ç P. 190
12. Paseo Costero de Paraná ç P. 78
18. Paisajes de la Energía. Club Social y Deportivo COMFERPET ç P. 102 19. Facultad de Filosofía, Humanidades y Artes UNSJ ç P. 106 20. Baños Públicos ç P. 110 21. Centro Cultural La Criolla ç P. 114 22. El Molino, Fábrica Cultural ç P. 118 23. Museo del Bicentenario, Ex Aduana Taylor ç P. 122 24. Escuela Serrano ç P. 126 25. Hospital Municipal Villa El Libertador Príncipe de Asturias ç P. 130
41. Centro de Artesanas de Churcal ç P. 194 42. Centro de Desarrollo Infantil N° 8 «Rayito de Sol» ç P. 198 43. Espacio Conmemorativo y Monumento al 100° Aniversario del Grito de Alcorta ç P. 202 44. Acuario Río Paraná ç P. 206 45. Campus Virtual de la UNC ç P. 210 46. Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe, D2 ç P. 214
I. 10
Presentación | Presentation | Presentazione 11
TOMÁS FERRARI 12
Embajador de la República Argentina en la República de Italia Ambassador of the Argentine Republic to the Republic of Italy Ambasciatore della Repubblica Argentina presso la Repubblica Italiana
La 16º Muestra Internacional de Arquitectura La Bienal de Venecia se presenta como un renovado espacio de libertad para el encuentro entre los países, los arquitectos y el público que se acercará en búsqueda de aquellas historias que nos relata la arquitectura desde la Antigüedad. Este evento internacional es, además, una nueva ocasión para que nuestro país exponga el dinamismo de su arquitectura y la lucidez de sus arquitectos. Así, Vertigo Horizontal, instalación creada por los arquitectos Mendiondo, Anzilutti, Garrido y Cairoli propone rescatar las utopías que la arquitectura construye e invita a repensar la inmensidad de nuestro territorio como una generosa oportunidad. Una línea de luz horizontal, una caja de vidrio que contiene la Naturaleza y una selección de croquis y dibujos que rescatan el origen de la arquitectura constituyen los tres elementos de partida para relatar el vínculo entre arquitectura, sociedad, bienestar y libertad. Pero además, esta participación argentina se traduce en la relevancia que nuestro país le otorga a la difusión de su cultura. Por un lado, completa la permanente presencia nacional en las diversas Bienales de arquitectura. Por el otro, constituye una de las inversiones públicas directas más importantes que Argentina realiza en el exterior en el ámbito cultural. Y destaco que este fuerte compromiso tenga lugar en Italia: a ambos países nos unen más de 200 años de admiración, colaboración y amistad. La Argentina, a través de su Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, vuelve a invitar a todos los visitantes de la Bienal a experimentar nuestro Vertigo Horizontal y descubrir, a través de sus múltiples enfoques, nuevas miradas sobre nuestro país. ≠
The 16th International Architecture Exhibition-La Biennale di Venezia is a space in which countries, architects and the public can freely come together to explore the stories that architecture has been recounting since Antiquity. Additonally, this international event is a new opportunity for our country to showcase its dynamic architecture and the brilliance of its architects. And so, Vertigo Horizontal by the architects Mendiondo, Anzilutti, Garrido and Cairoli aims to rescue the utopia created by architecture and encourages the viewer to re–frame the immensity of our country as a generous opportunity. A horizontal line of light, a glass case containing The Nature and a selection of sketches and drawings that capture the origins of the architecture are the three starting points for a journey through the bonds between architecture, society, nature, well–being, and freedom. What is more, Argentina’s participation highlights the importance our country gives to the dissemination of its culture. On one hand, it underscores how Argentina has been present at every single Architecture Exhibition at La Biennale. On the other, it is one of Argentina’s largest direct public investments in its culture abroad. And I would like to underline how this major effort is taking place in Italy: the two countries are united by over 200 years of mutual admiration, collaboration, and friendship. Argentina, through its Ministry of Foreign Affairs and Worship, invites all visitors to the Biennale to experience our Vertigo Horizontal and discover, through its multiple viewpoints, new perspectives on our country. —
La 16. Mostra Internazionale di Architettura, La Biennale di Venezia, si presenta come uno spazio rinnovato di libertà per l'incontro tra paesi, architetti e pubblico che verranno alla ricerca di quelle storie che l'architettura ci racconta fin dall'antichità. Questo evento internazionale è anche una nuova opportunità per il nostro Paese di rivelare il dinamismo della sua architettura e la lucidità dei suoi architetti. Così, Vértigo Horizontal, istallazione creata dagli architetti Mendiondo, Anzilutti, Garrido e Cairoli, si propone ripescare le utopie che l'architettura costruisce e invita al ripensamento sull´immensità del nostro territorio come una generosa opportunità. Una linea di luce orizzontale, una scatola di vetro che include la Natura tutta e una selezione di bozze e disegni che recuperano l´origine dell'architettura, costituiscono i tre elementi di partenza per narrare il legame che c’è tra l’ architettura, la società, la natura, il benessere e la libertà. Inoltre, in questa partecipazione argentina si interpreta la rilevanza che il nostro Paese dispensa alla diffusione della sua cultura. Da un parte, completa la presenza nazionale permanente nelle varie Biennali di architettura. Dall'altra, costituisce uno dei pubblici investimenti diretti più importanti che l'Argentina realizza all'estero in ambito culturale. E sottolineo che questo notevole impegno si svolge in Italia: entrambi i popoli sono uniti da oltre 200 anni di ammirazione, collaborazione e amicizia. L'Argentina, per mezzo del suo Ministero degli Affari Esteri e del Culto, rinnova l’invito a tutti i visitatori della Biennale a sperimentare il nostro Vértigo Horizontal e scoprire, attraverso i suoi molteplici approcci, nuove prospettive sul nostro paese. —
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SERGIO BAUR 14
Director de Asuntos Culturales Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto República Argentina Director for Cultural Affairs Ministry of Foreign Affairs and Worship Argentine Republic Direttore degli Affari Culturali Ministero degli Affari Esteri e Culto Repubblica Argentina
La República Argentina a través de su Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, se complace en participar en esta 16° edición de la Bienal de Arquitectura de Venecia. Siguiendo una tradición cultural de la que el país ha sido testigo y protagonista desde los orígenes de la Bienal, esta vez nos toca acompañar una propuesta ideada por Yvonne Farrell y Shelley McNamara, bajo la presidencia de Paolo Baratta, titulada Freespace. El concepto de Freespace incluye en su término la idea de libre, libertad, abierto, tres palabras que remiten a la inmensidad de uno de los territorios característicos de la Argentina: la pampa: llanura/Abierta, elemental, casi secreta, como la ha definido Jorge Luis Borges, un asiduo visitante de ese lugar en su inconmensurable producción literaria. En esta oportunidad, cuatro arquitectos oriundos de Santa Fe, ciudad capital de la provincia del mismo nombre que integra la región que abarca la llanura pampeana, llegan a Venecia para presentarnos su visión y propuesta de la convocatoria realizada por los actuales curadores de la Bienal: Vértigo horizontal. El término acuñado por nuestros profesionales, alude a la relación del hombre con esa tierra, casi infinita y cuyo único límite es el horizonte, que como espejismo nos advierte que más allá de esa linealidad imaginaria, hay una tierra que continúa. Si bien Freespace asociado a Vértigo Horizontal, nos remite a una morfología y aspecto de la pampa, no es menos cierto que nuestros arquitectos han recurrido a este sugerente título, para habilitar desde su discurso la exhibición de una selección de proyectos cuyo inicio coincide con el año en que la República Argentina recuperó su democracia, 1983. En ese camino trazado por los arquitectos que hoy presentamos en esta Bienal, Javier Mendiondo, Francisco Garrido, Pablo Anzilutti, y Federico Cairoli, accederemos a una estructura cuyas formas conceptualizan la inmensidad
de la pampa y al mismo tiempo sirve de soporte para albergar una herramienta fundamental del arquitecto: el croquis y el dibujo. Estos trabajos representan el origen de lo que más tarde se convertirá en proyectos y de esa manera alumbran el trabajo original del arquitecto. Exhibidos en esta plataforma, constituyen documentos históricos que nos hablan de una modalidad, de un cambio de actitud frente al espacio impulsado por un momento significativo para los argentinos. Vértigo horizontal conceptualiza desde la representación y la ocupación del espacio, la lectura de la arquitectura como testimonio de renovación de las ideas en Argentina desde el año 1983. Toda selección implica una mirada personal sobre un tema, pero permite acercarse al mismo tiempo a la interpretación generacional de una herencia que se consolida como una fuente en el trabajo de estos creadores. A partir del año 1983, la Argentina acompañará a las nuevas tesis de la arquitectura y del urbanismo, cuyos principios fortalecen la vida de las personas en democracia. Los espacios públicos, el respeto por el medio ambiente y la permanente búsqueda de la mejora de la calidad de vida de los habitantes impulsaron proyectos creativos y participativos. En el catálogo de proyectos seleccionados en esta presentación se encuentra la nómina de los más destacados arquitectos argentinos contemporáneos, como es el caso de Clorindo Testa, quien fuera alguna vez arquitecto y artista invitado por nuestro país a la Bienal de Venecia. Su talento le permitió distinguirse con la misma intensidad creativa tanto en el ámbito de la arquitectura como en el de las artes visuales. El origen italiano de Clorindo, lo convirtió en un puente cultural entre Argentina e Italia. Con la misma pasión pintó la Erupción del Vesuvio del año 79, como la obra
dedicada a la Fiebre Amarilla de Buenos Aires de 1871. No en vano, Clorindo Testa es considerado como el más artista de los arquitectos argentinos. En esta oportunidad se presentan dos proyectos emblemáticos de Clorindo Testa: el Balneario recreativo La Perla en la ciudad de Mar del Plata y la Ciudad Cultural Konex de Buenos Aires. Este último proyecto ocupa una vieja nave de los años 20 destinada a depósitos de aceite en el porteño barrio del Abasto, que los arquitectos Testa, Fontana y Lorenti la transformaron en un espacio cultural, conservando las características de la arquitectura fabril de la época. La construcción original también constituye un testimonio del crecimiento económico de la Argentina en las primeras décadas del siglo xx, por lo cual los arquitectos valorizaron patrimonialmente el edificio. La reestructuración del espacio permite que en el mismo convivan distintas manifestaciones de las artes, teatro, performance, cine, música y danza, convirtiendo a la Ciudad Cultural Konex en parte del atractivo y dinámico circuito cultural de Buenos Aires. Otro de los proyectos elegidos por nuestros curadores, que quisiera destacar, es la Casa Museo de Xul Solar, obra del arquitecto Pablo Beitía y que fuera en el año 1998 semifinalista en el Premio Mies van der Rohe para América Latina. Resulta imprescindible vincular esta obra, a la personalidad y trayectoria de quien le da el nombre a este museo y que al mismo tiempo fue su casa/taller. Xul Solar es el pintor por excelencia de la vanguardia argentina, el artista plástico que más vínculos tuvo con Jorge Luis Borges, ya que ambos cultivaron la pasión por las religiones y lenguas antiguas, el esoterismo de oriente, el ajedrez y tal como se tituló una exposición dedicada a estos personajes en la ciudad de Nueva York en 2013, a cultivar el arte de la amistad.
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La Fundación Pan Klub, Museo Xul Solar, dedicada a preservar y difundir la obra de este artista argentino, no pudo encontrar mejor destino que el Estudio Beitía, para interpretar en la transformación del espacio la más correcta aproximación a la obra de Xul, con una sobria y delicada intervención. En esta extensa y laberíntica relación de la Bienal de Venecia y la Argentina, hay que destacar que Xul Solar en vida nunca participó de ella, sin embargo Massimiliano Gioni en la 55ª edición de la Bienal, integró carpetas, zodíacos, ajedrez y marionetas del artista como parte de su discurso curatorial. De los más de cuarenta proyectos que nos ofrecen los arquitectos curadores en esta presentación, sólo resta invitar al público a descubrirlos y vincular Vértigo horizontal a la creatividad y profesionalidad con las que la arquitectura argentina se destaca desde el año 1983. Este recorrido permite acercarse a distintos puntos geográficos del país, la pampa como arquetipo del suelo que caracteriza a la Argentina en el imaginario internacional, pero además en esta instalación se intensifica el inmenso territorio en otras regiones y provincias. De esa manera el circuito se extiende a San Juan, Chubut, San Luis, Entre Ríos, San Juan, Formosa, Neuquén y tantas otras ciudades que dan testimonio del alcance de una arquitectura que imagina y vincula a los proyectos con la sociedad. Como un símbolo de la interpretación plástica de esos años de renacimiento de la democracia argentina y que constituye un símbolo para toda una generación, quiero referirme a una obra efímera en la que confluyó la arquitectura y el arte: la versión alegórica del Partenón de los libros de Marta Minujin. Erigido en 1983, con una estructura tubular cubierta de libros que habían sido prohibidos durante la dictadura, la célebre artista pop realizó una performance en el espacio público permitiendo a los espectadores acceder a esos libros. Recientemente, en 2017 la Documenta de Kassel recreó la célebre instalación.
El proyecto, Vértigo horizontal que se emplaza en el pabellón argentino en los Arsenales de Venecia, ha sido el resultado del concurso organizado por la Dirección de Asuntos Culturales de la Cancillería Argentina, en conjunto con la Federación Argentina de Entidades de Arquitectura (fadea), la Sociedad Central de Arquitectos (sca) y el Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo (cpau). El Jurado, estuvo integrado por los presidentes de las tres instituciones, el Arquitecto Eduardo Bekinschtein por la sca, el Arquitecto Augusto Penedo por cpau y el Arquitecto Gerardo Montaruli por fadea; los arquitectos Emilio Rivoira, Alberto Sbarra y Alberto Varas y el Arquitecto Daniel Becker, seleccionado por los participantes del concurso. Por último destacar a los arquitectos Javier Mendiondo, Francisco Garrido, Pablo Anzilutti, y Federico Cairoli, creadores de Vértigo horizontal, que con su precisa y creativa mirada nos acercan a este universo de la arquitectura argentina. ≠
The Argentine Republic, through its Ministry of Foreign Affairs and Worship, is pleased to participate in the 16th edition of the Venice Architecture Biennale. Following a cultural tradition since the Biennale's inception, both as a witness and a protagonist, on this occasion Argentina is supporting “Freespace,” a proposal put forward by Yvonne Farrell and Shelley McNamara, and chaired by Paolo Baratta. The concept of "Freespace" includes the notions of freedom and open spaces, ideas that evoke the immensity of one of Argentina's characteristic regions: the pampas: plain/Open, elementary, almost secret, as defined by Jorge Luis Borges, a frequent visitor to this place in his vast literary output. On this occasion, four architects from Santa Fe, the capital city of the homonymous province, which is part of the region covered by the pampas, visit Venice to share their vision and proposal in response to the invitation extended by this year's Biennale curators: Horizontal Vertigo. This term, coined by our professionals, refers to the relationship between man and that almost endless land, only limited by the horizon, which — as a mirage— warns us that, beyond such imaginary line, land stretches further. Even though "Freespace", as linked to "Horizontal Vertigo", makes us think about a certain morphology and image of the pampas, it is also true that our architects have chosen this suggestive title to introduce us to the exhibition of a selection of projects from 1983 onwards, the year in which the Argentine Republic restored democracy. Along the path marked by architects Javier Mendiondo, Francisco Garrido, Pablo Anzilutti, and Federico Cairoli, which we introduce to you today at this biennale, we will access a structure whose shapes conceptualize the vastness of the pampas and which, at the same time, provides support to an architect's essential tools: the sketch and the drawing. Such works represent the origin of what will then become projects and thus are the genesis of the architect's original work.
Displayed on this platform are historical documents that reveal a method, a change of attitude towards space brought about by a significant moment for Argentinians. Horizontal Vertigo conceptualizes —on the basis of space representation and occupation— the view on architecture as a testimony of the renovation of ideas that took place in Argentina in 1983. Any selection implies a personal view about a topic, but it also allows for an approach to a generational interpretation of a legacy that consolidates as the source of these creators' works. Since 1983 Argentina has supported the new theses of architecture and urbanism, whose principles enhance the lives of people in democracy. Public spaces, respect for the environment and the constant search for improvements in the inhabitants' quality of life have fostered creative and participatory projects. The catalogue of the projects selected for this exhibition contains a list of the most noted Argentine contemporary architects, such as Clorindo Testa, who was an architect and an artist once invited by our country to participate in the Venice Biennale. His talent allowed him to stand out with as much creativity in the field of architecture as in other visual arts. Clorindo's Italian origin turned him into a cultural bridge between Argentina and Italy. With the same passion he painted The Eruption of Vesuvius in 1979 and The 1871 Yellow Fever in Buenos Aires. Reasonably enough, Clorindo Testa is considered to be the Argentine architect with the richest artistic vein. On this occasion, two emblematic projects by Clorindo Testa are being exhibited: La Perla, a recreational beach resort in the city of Mar del Plata, and Konex Cultural City, located in Buenos Aires. The latter lies in an old site whose origins date back to the 1920s and where there used to be an oil warehouse, in the neighbourhood of Abasto, city of Buenos Aires. The building was turned into a cultural centre by architects Testa, Fontana and Lorenti, yet retaining features of the industrial architecture of that time. The original building is also a testimony of the economic growth achieved by Argentina in the early 20th
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century, which is why architects have appreciated its heritage significance. The restructuring of the site allows for the coexistence of different artistic disciplines, such as theatre, performing arts, film, music and dance, which has made the Konex Cultural City become part of Buenos Aires' attractive and dynamic cultural circuit. Another project selected by our curators which I would like to highlight is Xul Solar’s House Museum, designed by architect Pablo Beitía and selected as semi–finalist for the Mies van der Rohe Prize for Latin America. It is essential to link this work, which used to be the artist's dwelling and workshop, to his personality and career. Xul Solar is Argentina’s main avant–garde painter and was the plastic artist most related to Jorge Luis Borges. Together they developed a passion for ancient religion and languages, Eastern esotericism, chess and, as expressed by the theme of an exhibition devoted to both artists in 2013 in the city in New York, for mastering the art of friendship. The Pan Klub Foundation, Xul Solar Museum, dedicated to preserving and promoting the Argentine artist's work, found in Estudio Beitía the most qualified experts to best interpret, through space transformation, Xul's work with a sober and subtle intervention. Regarding this long and labyrinthine relationship between the Venice Biennale and Argentina, it is worth noting that even though Xul Solar never participated in such exhibition while living, Massimiliano Gioni included Xul Solar's folders, zodiac, chess and puppets as part of his curatorial speech for the 55th edition of the Biennale. Over forty projects are presented at this exhibition by our architects and curators, so I just want to invite the public to discover them and to relate Horizontal Vertigo to the creativity and professionalism for which Argentine architecture has stood out since 1983. This route allows for an approach to different geographical areas of Argentina, specifically the
pampas as the archetype of the soil that characterizes our country in the international collective imagination, but also to the immensity of the territory of other regions and provinces is also intensified. Thus, the circuit also includes San Juan, Chubut, San Luis, Entre Ríos, San Juan, Formosa, Neuquén and many other cities which are evidence of the extent of a type of architecture that imagines and relates projects with society. As a symbol of the interpretation of plastic arts in those years of renaissance of Argentine democracy, which is in fact a symbol for an entire generation, I would like to refer to an ephemeral work in which architecture and art converged: the allegorical version of The Parthenon of Books, by Marta Minujin. It was built in 1983 using a tubular structure covered with books that had been banned during the military dictatorship and exhibited by the famous pop artist in a public place allowing spectators to have access to the books. Not long ago —in 2017—, Kassel Documenta recreated the famous installation. The Horizontal Vertigo project, showcased at the Argentine Pavilion in the Venetian Arsenal, is the result of the contest organized by the Directorate for Cultural Affairs of the Argentine Foreign Ministry, alongside the Argentine Federation of Architectural Organizations (fadea), the Central Society of Architects (sca) and the Professional Council of Architecture and Urbanism (cpau). The Jury was comprised of the presidents of the three institutions: Architect Eduardo Bekinschtein of the sca, Architect Augusto Penedo of the CPAU and Architect Gerardo Montaruli of the fadea; as well as of Architects Emilio Rivoira, Alberto Sbarra, Alberto Varas, and Architect Daniel Becker, who was selected by the contest participants. Finally, I would like to highlight the role played by architects Javier Mendiondo, Francisco Garrido, Pablo Anzilutti and Federico Cairoli, the creators of Horizontal Vertigo, whose precise and creative approach enables us to access the universe of Argentine architecture. —
La Repubblica Argentina, attraverso il suo Ministero degli Affari Esteri e Culto, è lieta di partecipare alla 16ª edizione della Biennale di Architettura di Venezia. Proseguendo una tradizione culturale di cui il Paese è stato testimone e protagonista sin dalle origini della Biennale, in questa occasione abbiamo il piacere di aderire alla proposta ideata da Yvonne Farrell e Shelley McNamara, sotto la presidenza di Paolo Baratta, intitolata Freespace. Il concetto di Freespace include nella parola l’idea di libero, libertà, aperto; tre parole che richiamano la vastità di uno dei territori caratteristici dell’Argentina: la pampa: pianura/ aperta, elementare, quasi segreta, come l’ha definita Jorge Luis Borges, assiduo frequentatore di questi spazi nella sua incommensurabile produzione letteraria. In occasione di questa Biennale quattro architetti originari di Santa Fe, capitale della Provincia che porta lo stesso nome e che si colloca all’interno della pianeggiante regione geografica delle pampas, giungono a Venezia per presentarci la loro visione e la loro interpretazione del manifesto proposto dalle attuali curatrici della Biennale: Vértigo Horizontal. L’espressione coniata dai nostri professionisti allude alla relazione dell’uomo con questa terra, quasi infinita, e il cui unico limite è l’orizzonte che, come un miraggio, ci avverte che al di là di questa linearità immaginaria c’è una terra che continua ad estendersi. Sebbene il concetto di Freespace, associato a quello di Vértigo Horizontal, richiami la morfologia e l’aspetto delle pampas, è anche vero che i nostri architetti hanno utilizzato questa evocativa espressione per poter includere nella propria proposta l’esposizione di una selezione di progetti il cui inizio coincide con l’anno in cui la Repubblica Argentina ha ritrovato la propria democrazia, il 1983. Attraverso il percorso tracciato dagli architetti che oggi presentiamo a questa Biennale, Javier Mendiondo, Francisco
Garrido, Pablo Anzilutti e Federico Cairoli, entreremo in una struttura le cui forme concettualizzano l’immensità delle pampas e che allo stesso tempo funge da supporto per ospitare alcuni degli strumenti fondamentali dell’architetto: lo schizzo e il disegno. Questi lavori rappresentano l’origine di ciò che successivamente si sarebbe convertito in progetti veri e propri e in tal modo gettano luce sul lavoro originario dell’architetto. Esposti in questo contesto assumono la veste di documentazione storica, che ci parla di una maniera, di un atteggiamento diverso nei confronti dello spazio, che trae impulso da un momento storico significativo per gli argentini. Vértigo Horizontal concettualizza, dal punto di vista della rappresentazione e dell’occupazione dello spazio, la lettura dell’architettura come testimonianza del rinnovamento delle idee in Argentina a partire dall’anno 1983. Qualsiasi selezione implica una visione personale di un certo argomento, ma allo stesso tempo consente di avvicinarsi all’interpretazione che una generazione ha dato a un’eredità che si consolida in fonte d’ispirazione per il lavoro di questi creativi. A partire dal 1983 l’Argentina sosterrà le nuove tesi dell’architettura e dell’urbanistica, i cui principi sostengono la vita delle persone in una società democratica. Gli spazi pubblici, il rispetto per l’ambiente e la ricerca costante del miglioramento della qualità della vita degli abitanti hanno dato impulso a progetti creativi e partecipativi. Nell’ambito dei progetti selezionati per questa esposizione si trovano i più importanti architetti argentini contemporanei, tra i quali Clorindo Testa, che in alcune occasioni è stato architetto e artista invitato dal nostro Paese alla Biennale di Venezia. Il suo talento gli ha permesso di distinguersi con uguale intensità creativa tanto nell’ambito dell’architettura
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come in quello delle arti figurative. Le origini italiane di Testa ne hanno fatto un ponte culturale tra Argentina e Italia. Con la stessa passione ha dipinto la Eruzione del Vesuvio dell’anno 79, così come l’opera dedicata alla Febbre gialla di Buenos Aires del 1871. Non a caso Clorindo Testa è considerato come il più artistico tra gli architetti argentini. In occasione di questa Biennale vengono presentati due progetti di Clorindo Testa: lo stabilimento balneare La Perla nella città di Mar del Plata e la Ciudad Cultural Konex a Buenos Aires. Quest’ultimo progetto occupa un vecchio edificio degli anni ’20 nel quartiere di Abasto, in origine utilizzato come deposito di olio di oliva, che gli architetti Testa, Fontana e Lorenti hanno trasformato in spazio culturale, mantenendo le caratteristiche dell’architettura industriale dell’epoca. La costruzione originale costituisce inoltre un’importante testimonianza della crescita economica dell’Argentina nei primi decenni del xx secolo e per tale motivo gli architetti hanno valorizzato l’edificio dal punto di vista patrimoniale. La ristrutturazione dello spazio consente che vi convivano diverse manifestazioni artistiche, teatro, performance, cinema, musica e danza, rendendo in tal modo la Ciudad Cultural Konex parte dell’attraente e dinamico circuito culturale di Buenos Aires. Un altro dei progetti scelti dai nostri curatori, che mi fa piacere segnalare, è la Casa Museo Xul Solar, opera dell’architetto Pablo Beitía, che nel 1998 è stata semifinalista del Premio Mies van der Rohe per l’America Latina. E’ imprescindibile legare questo progetto alla personalità e al percorso di colui che da il nome a questo museo, che allo stesso tempo è stato la sua casa–atelier. Xul Solar è il pittore per eccellenza dell’avanguardia argentina, l’artista figurativo che più di tutti ha avuto elementi in comune con Jorge Luis Borges, poiché entrambi coltivarono la passione per le religioni e le lingue antiche,
l’esoterismo orientale, gli scacchi e, così come venne intitolata una mostra dedicata a queste due personalità a New York nel 2013, coltivarono l’arte dell’amicizia. La Fondazione Pan Klub, Museo Xul Solar, dedicata a preservare e diffondere l’opera di questo artista argentino, non avrebbe potuto avere miglior sorte che quella di incontrare lo Studio Beitía per intrepretare nella trasformazione dello spazio la più corretta approssimazione all’opera di Xul, attraverso un intervento sobrio e sensibile. In questa estesa e labirintica relazione tra la Biennale di Venezia e l’Argentina, occorre segnalare che Xul Solar, da vivo, non vi prese mai parte; tuttavia Massimiliano Gioni, in occasione della 55ª Biennale, ha incluso nel suo progetto curatoriale cartelle, zodiaci, scacchi e marionette dell’artista. Non ci resta che invitare il pubblico a scoprire i più di quaranta progetti proposti dai nostri architetti curatori di questa presentazione alla Biennale e a trovare i legami tra Vértigo Horizontal e la creatività e professionalità con la quale l’architettura argentina si contraddistingue dal 1983. Questo percorso consente di avvicinarsi a varie aree del Paese, alle pampas come archetipo del territorio che caratterizza l’Argentina nell’immaginario internazionale, ma non solo, perché in questa esposizione viene approfondita anche la conoscenza dell’immenso territorio di altre regioni e Province. In tal modo il circuito si estende a San Juan, Chubut, San Luis, Entre Ríos, Formosa, Neuquén e a tante altre città che danno testimonianza della portata di un’architettura che immagina e lega i progetti alla società. Quale simbolo dell’interpretazione plastica di questi anni di rinascita della democrazia argentina e che costituisce un simbolo per un’intera generazione, mi fa piacere richiamare un’opera effimera nella quale sono confluite architettura ed arte: la versione allegorica del Partenón de libros di Marta Minujin. Eretto nel 1983, per mezzo di una struttura
tubolare ricoperta di libri che erano stati censurati durante la dittatura, la celebre artista pop realizzò una performance nello spazio pubblico, consentendo agli spettatori di avere accesso a questi libri. Recentemente, nel 2017, la Documenta di Kassel ha ricreato la celebre installazione. Il progetto Vértigo Horizontal, che si colloca nel padiglione argentino dell’Arsenale di Venezia, è il risultato del concorso promosso dalla Direzione per gli Affari Culturali della Cancelleria Argentina, assieme alla Federazione Argentina degli Enti di Architettura (fadea), alla Società Centrale degli Architetti (sca) e al Consiglio Professionale di Architettura e Urbanistica (cpau). La Commissione valutatrice è stata composta dai Presidenti delle tre Istituzioni, l’Architetto Eduardo Bekinschtein per la sca, l’Architetto Augusto Penedo per la cpau e l’Architetto Gerardo Montaruli per la fadea; dagli architetti Emilio Rivoira, Alberto Sbarra e Alberto Varas e dall’Architetto Daniel Becker, quest’ultimo scelto dai partecipanti al concorso. Infine desidero ringraziare particolarmente gli architetti Javier Mendiondo, Francisco Garrido, Pablo Anzilutti e Federico Cairoli, ideatori di Vértigo Horizontal, che con il loro sguardo preciso e creativo ci avvicinano a questo universo dell’architettura argentina. —
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II. 22
Vértigo Horizontal | Horizontal Vertigo | Vertigine Orizzontale 23
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Vértigo horizontal indaga sobre los conceptos de humanidad y espíritu democrático que plantea Freespace, proponiendo un diálogo transversal entre espacios geográficos y lugares arquitectónicos. Es una invitación a redescubrir el territorio como una construcción colectiva y a entender la arquitectura en su capacidad de suscitar generosidades inesperadas en cada proyecto. Lo horizontal del territorio —condición abstracta y real de la formidable extensión argentina— permite trazar un panorama de su arquitectura en términos de continuidad y de reflexión disciplinar. Vértigo horizontal recorre los pliegues de nuestra geografía, a modo de cartografía de la arquitectura argentina de las últimas décadas, desde el regreso de la democracia, en 1983, hasta el presente. Durante este período, subrayado por el cambio de siglo, se han producido a lo largo y a lo ancho del territorio nacional un conjunto de obras de diverso programa y de variada escala. En conjunto, estas obras trazan un paisaje horizontal donde iniciativas individuales o colectivas, pulsantes y dispersas, entran circunstancialmente en contacto, en diálogo, en resonancia. Esta producción genera sinergias en la inmensidad y es igualmente susceptible de ser reinterpretado, potenciado y proyectado desde su lectura colectiva. Lo horizontal es al mismo tiempo geografía, arquitectura y escala humana. Aspectos espaciales Vértigo horizontal se configura mediante efectos combinados. Por un lado, la ruptura de las nociones ambientales de contenedor/contenido, mediante un gesto de confinar la totalidad del horizonte en una caja de vidrio,
desafiando así la lógica perceptiva, a modo de iteración arquitectónica que remite a innumerables relatos borgianos. Por otro lado, la osada empresa de reconstruir lo inabarcable en la virtualidad de los reflejos y las transparencias: la fragmentación caleidoscópica de los cielos y la repetición geométrica de la vegetación delata la artificialidad del gesto de transportar el territorio, desarticulando la mímesis pero inaugurando a la vez nuevas experiencias del espacio. En el lugar preciso donde el cielo y la tierra se entregan a la oscuridad, una única línea de luz horizontal —trazo único y dominante— contiene los dibujos que reverberan entre reflejos y transparencias, componiendo así una imagen sutil y velada del horizonte virtual argentino. Propuesta curatorial La selección de proyectos refleja su compromiso con valores tales como la generosidad del sentido de la humanidad, la facilitación del bienestar, la igualdad y dignidad de los ciudadanos, el fortalecimiento del espíritu democrático de los espacios públicos y el reequilibrio de la relación con nuestros recursos naturales. Cada uno de estos proyectos responde a su manera al manifiesto Freespace en tanto revelan la diversidad, la especificidad y la continuidad en la arquitectura basada en las personas, lugar, tiempo, historia, para sostener la cultura y la relevancia de la arquitectura en este dinámico planeta (Yvonne Farrell y Shelley McNamara). Esta selección de registros, inevitablemente abierta, no pretende trazar un panorama definitivo de la arquitectura en Argentina. Más bien, representa un experimento sobre la mirada que expone, desde lo territorial y lo generacional, los matices del paisaje, la arquitectura y una visión de la sociedad.
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Desde lo temporal, la selección enfoca en la arquitectura producida desde el regreso de la democracia —en 1983— hasta nuestros días, período intenso y aún no completamente valorado. Desde lo prográmatico, Vértigo horizontal documenta obras y proyectos de carácter público: parques, equipamientos sociales, intervenciones territoriales o activaciones participativas. (Ver Selección de dibujos) El recurso de exposición mediante croquis, dibujos y esquicios propone una manifestación polifónica de las diversas producciones. El croquis, en tanto documento
primitivo, visceral y originario, pone de manifiesto lo esencial de la arquitectura, sin artificios, donde la riqueza del trazo y la evidencia de la idea cobra valor y otorga identidad a la propuesta arquitectónica. Algunos son ideogramas que develan las ideas que luego dieron forma a las obras. Otros, representan detalles más acabados de las consignas espaciales, ambientales o paisajísticas de esos proyectos. Todos los croquis reproducen el vínculo, directo o remitido, que Vértigo horizontal imagina entre la arquitectura y la sociedad. ≠
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Horizontal Vertigo delves into the notions of humanity and democratic spirit as proposed by Freespace, by establishing a cross-cutting dialog between geography, place and architecture. It is an invitation to rethink our territory as a collective construction and discover architecture in it’s capacity to convey unexpected generosity in every project. Horizontality —a condition both abstract and real in the extensive argentinean landscape— can also describe our architecture as a continuous thought-scape. Horizontal Vertigo crosses the folds of our territory by mapping it architectural production over the last decades, since Argentina’s return of democracy in 1983 to the present. Underlined by the turn of the century, this period has seen a variety of projects diverse in scale and program throughout the length and breadth of the country. Works that, perceived as a whole, compose a horizontal landscape where interventions and initiatives come circumstantially in contact, in dialogue, in resonance, finding synergic potential in immensity, where every idea and every initiative is equally prone to be projected, appropriated and reinterpretated in different contexts and new ways. The horizontal is simultaneously geography, architecture and human scale. Spatial Aspects Horizontal Vertigo proposes an optic scheme producing combined effects. First, the rupture of the spatial relations between container and content by confining the immensity of landscape in a glass box, an architectonic act of defying perception in the manner of countless borgean tales. Second, the daring venture of building the vastness in the virtuality of reflections; The kaleidoscopic fragmentation of the skies and the geometrical repetition of grasses gives away the artificiality of the endeavour, breaking the mimesis but opening up new ways of perceiving space. In this play of reflections, at the precise place where sky and soil fade to darkness, a single, horizontal trace of light contains the drawings and reverberates in reflections thus presenting itself in a sutil, veiled manner.
Curatorial Proposal The selection of architectural projects reflects their commitment with principles such as the generosity of the sense of mankind, the well-being, equality and dignity of all citizens, the democratic spirit of public spaces and the conscious balance between architecture and our natural resources. Each one of them answers in its particular way to the principles addressed by the Freespace manifest, revealing “the diversity, specificity and continuity in architecture based on people, place, time, history, to sustain the culture and relevance of architecture on this dynamic planet.” (Yvonne Farrell y Shelley McNamara). Unavoidably unfinished, this selection of projects from all over the country does not expect to trace a complete nor definitive picture of Argentinean architecture. Instead, it proposes a different reading in hoping to expose, from territorial and generational viewpoints, its aspects connecting landscape, architecture and society as a whole. From a temporal perspective, the selection focuses on architecture produced since Argentina’s return to democracy in 1983 to our days, a prolific but not entirely chartered period. From a programmatic perspective, Horizontal Vertigo documents works and projects of democratic character: public parks, social infrastructure or short-lived collective initiatives. Showing the projects as a group of sketches, hand drafts and sensible drawings composes a polyphonic manifestation of the diversity of productions. Sketches are chosen because of their value as primitive documents capturing the founding act of hand-engraved thought and showing only the essential, without artifices, where the richness of the idea prevails and conveys founding identity to every architectural project. Some of them are early ideograms capturing ideas that would later give form to the buildings. Others show deeper explorations on each project’s spatial, environmental or landscaping intentions. Every sketch shows the binding connections, apparent or imagined, that Horizontal Vertigo perceives between architecture and society. —
Vertigine orizzontale, partendo dai concetti di umanità e spirito democratico di Freespace, propone un dialogo trasversale tra spazi geografici e luoghi dell’architettura. È un invito a ripensare il territorio argentino come una costruzione collettiva, e a mettere a nudo l’inattesa generosità che l’architettura racchiude in ogni progetto. L’orizzontalità del territorio —condizione astratta e allo stesso tempo reale dell’Argentina— permette di tracciare un panorama della sua architettura in termini di continuità e riflessione sulla pratica progettuale. Vertigine orizzontale ripercorre le pieghe della nostra geografia mappando la produzione architettonica delle ultime decadi. Durante questo periodo, sottolineato dal cambiamento del secolo, il territorio argentino ha visto succedersi diversi progetti con programmi e scale differenti. Insieme, queste opere possono essere lette come un paesaggio orizzontale in cui interventi puntuali o iniziative collettive entrano in contatto, in dialogo, in risonanza. Una produzione architettonica capace di generare sinergie con l’immensità del territorio e che è allo stesso tempo disponibile a essere reinterpretata, potenziata e implementata dalla collettività. L’orizzontalità è allo stesso tempo geografia e architettura a scala umana. Aspetti spaziali Vertigine orizzontale è una combinazione di differenti pratiche. Da un lato la rottura della dicotomia contenitore/contenuto attraverso la proposta di racchiudere la totalità dell’orizzonte all’interno di una teca di vetro, sfidando così le logiche della percezione, in un’istallazione architettonica che rimanda ai concetti dello scrittore Borges. Dall’altro lato, la sfida di ricostruire l’incommensurabile attraverso la virtualità di riflessi e trasparenze: la frammentazione caleidoscopica dei cieli e la ripetizione geometrica della vegetazione svelano l’artificialità del gesto di mostrare il territorio, non cercando la mimesi, ma piuttosto rincorrendo una nuova esperienza di spazio. Nel luogo preciso dove il cielo e la terra si consegnano all’oscurità, una semplice linea di luce orizzontale —tratto unico
e preponderante— ospita i disegni che riverberano tra i riflessi e le trasparenze, componendo così un’immagine sottile e velata dell’orizzonte virtuale argentino. Proposta curatoriale La selezione dei progetti riflette il compromesso dell’architettura con valori come la generosità di spirito e il senso di umanità, la ricerca del benessere, dell’uguaglianza e la dignità dei cittadini, il rafforzamento dello spirito democratico degli spazi pubblici e il ripensamento della relazione con le risorse naturali. Ognuno dei progetti risponde a suo modo al manifesto di Freespace cercando di “rivelare la diversità, la specificità e la continuità nell’architettura sulla base delle persone, dei luoghi, del tempo e della storia, per promuovere la cultura e l’importanza dell’architettura in questo dinamico pianeta”. Questa selezione di opere, inevitabilmente aperta, non intende tracciare un panorama definitivo dell'architettura in Argentina. Piuttosto, rappresenta uno sguardo sperimentale che mette in luce, da un punto di vista territoriale e generazionale, le sfumature del paesaggio, l'architettura e una visione della società. La selezione riguarda opere costruite a partire dal 1983, anno nel quale è stata ripristinata la democrazia in Argentina, fino ai giorni d’oggi. Dal punto di vista del programma, Vertigine orizzontale è una selezione di opere e progetti che hanno un carattere democratico: parchi pubblici, strutture sociali o progetti partecipati. L’esposizione dei progetti avviene attraverso gli schizzi, in virtù della loro dimensione primitiva, viscerale, come documenti capaci di esprimere la forza del pensiero espresso con il tratto, dove la forza dell’idea prevale, dove ogni orpello scompare per liberare l’identità di ogni idea progettuale. Ogni schizzo riproduce il collegamento, diretto o immaginato, che Vertigine orizzontale scorge tra architettura e società. I progetti esposti riflettono la risposta dell'architettura argentina ai principi proposti da Freespace, attraverso una lettura orizzontale, inevitabilmente aperta e non definitiva. —
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FOTOGRAFÍAS DE MODELO A ESCALA DE CONCURSO
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ESQUEMAS DE PROPUESTA DE CONCURSO
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III. 32
Selección de Obras | Selection of Works | Selezione delle Opere 33
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01. Balneario Recreativo La Perla CLORINDO TESTA, JUAN GENOUD, OSVALDO ÁLVAREZ ROJAS, EDUARDO BOMPADRE 1985
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01. BALNEARIO RECREATIVO LA PERLA Autor
Clorindo Testa, Juan Genoud, Osvaldo Álvarez Rojas, Eduardo Bompadre
36
Ubicación
Mar del Plata, Provincia de Buenos Aires
Año
1985
Fotografía
Estudio Clorindo Testa
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02. Museo Xul Solar ESTUDIO BEITÍA. PABLO BEITÍA 1987
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02. MUSEO XUL SOLAR
40
Autor
Estudio Beitía. Pablo Beitía
Ubicación
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Año
1987
Fotografía
Pablo Beitía
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03. Plazoleta Santa Cruz MUNICIPALIDAD DE ROSARIO. SECRETARÍA DE PLANEAMIENTO, DIRECCIÓN DE PROYECTOS URBANOS GERARDO CABALLERO, ARIEL GIMÉNEZ 1989
43
03. PLAZA SANTA CRUZ Autores
Municipalidad de Rosario. Secretaría de Planeamiento, Dirección de Proyectos Urbanos: Gerardo Caballero, Ariel Giménez
44
Ubicación
Rosario, Provincia de Santa Fe
Año
1989
Fotografía
Gerardo Caballero
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04.  Parque de las Naciones ESTEBAN BONDONE, IAN DUTARI 1996
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04. PARQUE DE LAS NACIONES
48
Autores
Esteban Bondone, Ian Dutari
Ubicación
San Luis, Provincia de San Luis
Año
1996
Fotografía
Ian Dutari
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50
05. Conjunto Cívico Monumental Pasaje Juramento ALEJANDRO BELTRAMONE, MARIANO COSTA, MARCELO PONZELLINI 1999
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05. CONJUNTO CÍVICO MONUMENTAL PASAJE JURAMENTO
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Autores
Alejandro Beltramone, Mariano Costa, Marcelo Ponzellini
Ubicación
Rosario, Provincia de Santa Fe
Año
1995
Fotografía
Andrea Ostera, Gustavo Sosa Pinilla, Walter Salcedo
53
54
06. Nuevo Edificio Facultad Ciencias de la Educacion de la UNER RUBÉN CABRERA, MARGARITA TRLIN 1999
55
06. NUEVO EDIFICIO FACULTAD CIENCIAS DE LA EDUCACION DE LA UNER
56
Autores
Rubén Cabrera, Margarita Trlin
Ubicación
Paraná, Provincia de Entre Ríos
Año
1999
Fotografía
Rubén Cabrera
57
58
07. Edificio Central del Jardín Botánico CARLOS BARRADO, MÓNICA BERTOLINO 1999
59
07. EDIFICIO CENTRALDEL JARDÍN BOTÁNICO CÓRDOBA
60
Autores
Carlos Barrado, Mónica Bertolino
Ubicación
Córdoba, Provincia de Córdoba
Año
1999
Fotografía
Carlos Barrado
61
62
08. Escuela de Ingeniería Civil y Auditorio de la Ciudad Universitaria de Rosario ESTUDIO CABALLERO FERNÁNDEZ GERARDO CABALLERO, MAITE FERNÁNDEZ, ORLANDO ALLOATTI 1999
63
08. ESCUELA DE INGENIERÍA CIVIL Y AUDITORIO DE LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE ROSARIO Autores
Estudio Caballero Fernández: Gerardo Caballero, Maite Fernández, Orlando Alloatti
64
Ubicación
Rosario, Provincia de Santa Fe
Año
1999
Fotografía
Gustavo Frittegotto
65
66
09. Ribera del Río de la Plata FRANCISCO CADAU, MANUEL GALVEZ, FERNANDO GIMÉNEZ, DANIEL SALAMA, EMILIA INOUE ARQUITECTOS ASOCIADOS 2000
67
09. RIBERA DEL RÍO DE LA PLATA Autores
Francisco Cadau, Manuel Galvez, Fernando Gimenez, Daniel Salama, Emilia Inoue. Arquitectos Asociados
68
Ubicación
Vicente López, Provincia de Buenos Aires
Año
2000
Fotografía
Instituto Geográfico Nacional, Francisco Cadau
69
70
10.  Pabellones Parque Independencia RAFAEL IGLESIA 2002
71
10. PABELLONES PARQUE INDEPENDENCIA
72
Autor
Rafael Iglesia
Ubicación
Rosario, Provincia de Santa Fe
Año
2002
Fotografía
Gustavo Fritegotto
73
74
11. Parque Micaela Bastidas IRENE JOSELEVICH, GRACIELA NOVOA, ALFREDO GARAY, NESTOR MAGARIÑOS, ADRIAN SEBASTIAN, MARCELO VILA 2003
75
11. PARQUE MICAELA BASTIDAS Autores
Irene Joselevich, Graciela Novoa, Alfredo Garay, Nestor Magariños, Adrian Sebastian, Marcelo Vila
76
Ubicación
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Año
2003
Fotografía
Cortesia de los Arquitectos
77
78
12. Paseo Costero de Paraná RUBÉN CABRERA 2004
79
12. PASEO COSTERO DE PARANA
80
Autor
Rubén Cabrera
Ubicación
Paraná, Provincia de Entre Ríos
Año
2004
Fotografía
Ruben Cabrera
81
82
13.  Ciudad Cultural Konex CLORINDO TESTA, JUAN FONTANA, OSCAR LORENTI 2005
83
13. CIUDAD CULTURAL KONEX
84
Autores
Clorindo Testa, Juan Fontana, Oscar Lorenti
Ubicación
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Año
2005
Fotografía
Daniela Mac Adden
85
86
14. Municipalidad y Centro Cívico de Dolavon GERARDO MONTARULI, CARLOS BOETTO, SERGIO MORÓN 2006
87
14. MUNICIPALIDAD Y CENTRO CÍVICO DE DOLAVON
88
Autor
Gerardo Montaruli, Carlos Boetto, Sergio Morón
Ubicación
Chubut, Provincia de Chubut
Año
2006
Fotografía
Gerardo Montaruli, Carlos Boetto, Sergio Morón
89
90
15. Polideportivo Parque Hipólito Yrigoyen RAFAEL IGLESIA, MARIEL SUÁREZ, OSCAR FUENTES, PEDRO AYBAR 2006
91
15. POLIDEPORTIVO PARQUE HIPÓLITO IRIGOYEN
92
Autores
Rafael Iglesia, Mariel Suárez, Oscar Fuentes, Pedro Aybar
Ubicación
Rosario, Provincia de Santa Fe
Año
2006
Fotografía
Gustavo Frittegotto
93
94
16.  Parque Central de Mendoza DANIEL BECKER, CLAUDIO FERRARI, OSCAR FUENTES 2006
95
16. PARQUE CENTRAL DE LA CIUDAD DE MENDOZA
96
Autores
Daniel Becker, Claudio Ferrari, Oscar Fuentes
Ubicación
Mendoza, Provincia de Mendoza
Año
2006
Fotografía
Daniel Becker, Claudio Ferrari, Oscar Fuentes
97
98
17. Pabellones Educativos de Granja CARLOS BARRADO, MÓNICA BERTOLINO 2007
99
17. PABELLONES EDUCATIVOS DE GRANJA
100
Autores
Carlos Barrado, Mónica Bertolino
Ubicación
Capilla del Monte, Provincia de Córdoba
Año
2007
Fotografía
Carlos Barrado
101
102
18. Paisajes de la Energía. Club Social y Deportivo COMFERPET MARINA VILLELABEITIA 2008
103
18. PAISAJES DE LA ENERGÍA. CLUB SOCIAL Y DEPORTIVO COMPFERPET
104
Autora
Marina Villelabeitia
Ubicación
Comodoro Rivadavia, Provincia de Chubut
Año
2008
Fotografía
Marina Villelabeitia
105
106
19. Facultad de Filosofía, Humanidades y Arte UNSJ ROBERTO FRANGELLA, HORACIO SARDIN, VALERIA DEL PUERTO, BÁRBARA BERSON, DIEGO COLÓN 2008
107
19. FACULTAD DE FILOSOFÍA, HUMANIDADES Y ARTES UNSJ Autores
Roberto Frangella, Horacio Sardin, Valeria del Puerto, Bárbara Berson, Diego Colón
108
Ubicación
San Juan, Provincia de San Juan
Año
2008 (en constucción)
109
110
20. Baños Públicos DIEGO JOBELL 2009
111
20. BAÑOS PÚBLICOS
112
Autor
Diego Jobell
Ubicación
Rosario, Provincia de Santa Fe
Año
2009
Fotografía
Luis Vignoli
113
114
21. Centro Cultural La Criolla ESTUDIO RELATIVO. CECILIA ROSSINI, GUIDO HERNÁNDEZ 2010
115
21. CENTRO CULTURAL LA CRIOLLA
116
Autor
Estudio Relativo. Cecilia Rossini, Guido Hernandez
Ubicación
La Criolla, Provincia de Santa Fe
Año
2010
Fotografía
La Lengua Audiovisual
117
118
22. El Molino, Fábrica Cultural UNIDAD PROVINCIAL EJECUTORA DE PROYECTOS ESPECIALES. MINISTERIO DE OBRAS PÚBLICAS Y VIVIENDA. GOBIERNO DE SANTA FE 2010
119
22. EL MOLINO, FÁBRICA CULTURAL Autor
Unidad Provincial Ejecutora de Proyectos Especiales. Ministerio de Obras Públicas y Vivienda. Gobierno de Santa Fe
120
Ubicación
Santa Fe, Provincia de Santa Fe
Año
2010
Fotografía
Giselle Marino, Marco Zampieron
121
122
23. Museo del Bicentenario, Ex Aduana Taylor ENRIQUE BARES, FEDERICO BARES, NICOLÁS BARES, DANIEL BECKER, CLAUDIO FERRARI, FLORENCIA SCHNACK 2010
123
23. MUSEO DEL BICENTENARIO, EX ADUANA TAYLOR Autores
Enrique Bares, Federico Bares, Nicolás Bares, Daniel Becker, Claudio Ferrari, Florencia Schnack
124
Ubicación
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Año
2010
Fotografía
Cortesía de los Arquitectos
125
126
24. Escuela Serrano ARZUBIALDE ARQUITECTOS. FRANCO PICCINI, MARTÍN CABEZUDO, SANTIAGO BAULÍES 2010
127
24. ESCUELA SERRANO Autores
Arzubialde Arquitectos. Franco Piccini, Martín Cabezudo, Santiago Baulíes
128
Ubicación
Rosario, Provincia de Santa Fe
Año
2010
Fotografía
Walter G. Salcedo
129
130
25.  Hospital Municipal Villa El Libertador SANTIAGO VIALE LESCANO, IAN DUTARI, ALEJANDRO PAZ 2010
131
25. HOSPITAL MUNICIPAL EN VILLA EL LIBERTADOR
132
Autores
Santiago Viale Lescano, Ian Dutari, Alejandro Paz
Ubicación
Córdoba, Provincia de Córdoba
Año
2010
Fotografía
Gonzalo Viramonte
133
134
26. Comuna Yerba del Paraíso IR ARQUITECTURA. LUCIANO INTILE, ANDRÉS ROGERS, FEDERICO CHAIN, FRANCISCO SOLARI, CYNTHIA SZWARCBERG, JOY ZIMMERMAN, MAITE LANDA, MARTÍN ZLOBEC 2011
135
26. COMUNA YERBAS DEL PARAÍSO Autores
iR Arquitectura. Luciano Intile, Andrés Rogers, Federico Chain, Francisco Solari, Cynthia Szwarcberg, Joy Zimmerman, Maite Landa, Martín Zlobec
136
Ubicación
Puerto Paraíso, Provincia de Misiones
Año
2011
Fotografía
Federico Cairoli
137
138
27. El Gran Aula A77. GUSTAVO DIÉGUEZ, LUCAS GILARDI — COZA. ROGER COLOM, LEONELLO ZAMBÓN — MAQUILA. PAOLA SALABERRI 2011
139
27. EL GRAN AULA Autores
a77. Gustavo Diéguez, Lucas Gilardi — COZA. Roger Colom, Leonello Zambón — Maquila. Paola Salaberri
140
Ubicación
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Año
2011
Fotografía
a77, Mercedes Sánchez, PH 15
141
142
28. Escuela Tamandua CARLOS MARCIAL, MATÍAS TABORDA, GERARDO ESTECHE 2012
143
28. ESCUELA TAMANDUA
144
Autores
Carlos Marcial, Matías Taborda, Gerardo Esteche
Ubicación
25 de Mayo, Provincia de Misiones
Año
2012
Fotografía
ENNE Arquitectura, Mónica Cardozo, Pedro Pérez
145
146
29. Museo de Arte Contemporáneo de Mar del Plata ESTUDIO MONOBLOCK. MARCOS AMADEO, FERNANDO CYNOWIEC, JUAN GRANARA, ADRIÁN RUSSO, ALEXIS SCHÄCHTER 2013
147
29. MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE MAR DEL PLATA Autores
Estudio Monoblock. Marcos Amadeo, Fernando Cynowiec, Juan Granara, Adrián Russo, Alexis Schächter
148
Ubicación
Mar del Plata, Provincia de Buenos Aires
Año
2013
Fotografía
Cristobal Palma, Javier Agustín Rojas
149
150
30.  Polideportivo B Provincias Unidas DEMARCHISALCEDO ARQS. ASOC. + BARIGELLI ARQUITECTO. RODRIGO DE MARCHI, FEDERICO SALCEDO, EMILIANO DE MARCHI, BARIGELLI JULIO 2013
151
30. POLIDEPORTIVO B PROVINCIAS UNIDAS Autores
Demarchisalcedo Arqs. Asoc. + Barigelli Arquitecto. Rodrigo De Marchi, Federico Salcedo, Emiliano De Marchi, Julio Barigelli
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Ubicación
Neuquén, Provincia de Neuquén
Año
2013
Fotografía
MajuFranzán
153
154
31. Centro Cultural Viejo Mercado CARLOS AIRAUDO, GERARDO CABALLERO, ARIEL GIMÉNEZ RITA, FABIÁN LLONCH 2014
155
31. CENTRO CULTURAL VIEJO MERCADO Autores
Carlos Airaudo, Gerardo Caballero, Ariel Giménez Rita, Fabián Llonch
156
Ubicación
Rafaela, Provincia de Santa Fe
Año
2014
Fotografía
Federico Cairoli
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32. Salón de Usos Múltiples. Balneario Municipal Cafayate CCFGM. IGNACIO CARON, SANTIAGO CASTORINA, ANDRÉS FRANCESCONI, HUMBERTO GUEL, MARCO MACRELLI 2014
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32. SALON DE USOS MULTIPLES, BALNEARIO MUNICIPAL CAFAYATE Autores
Ignacio Caron, Santiago Castorina, Andrés Francesconi, Humberto Guel, Marco Macrelli
160
Ubicación
Cafayate, Povincia de Salta
Año
2014
Fotografía
Federico Cairoli
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33. Centro Cultural Córdoba, Archivo Histórico de la Provincia, Auditorio y Faro del Bicentenario IVÁN CASTAÑEDA, ALEJANDRO COHEN, CRISTIÁN NANZER, INÉS ELENA SAAL, JUAN SALASSA, SANTIAGO TISSOT 2014
163
33. CENTRO CULTURAL CÓRDOBA, ARCHIVO HISTÓRICO DE LA PROVINCIA, AUDITORIO Y FARO DEL BICENTENARIO Autores
Iván Castañeda, Alejandro Cohen, Cristián Nanzer, Inés Elena Saal, Juan Salassa, Santiago Tissot
164
Ubicación
Córdoba, Provincia de Córdoba
Año
2014
Fotografía
Gonzalo Viramonte, Emanuel Amerise
165
166
34. Liceo Municipal Molino Marconetti SUBSECRETARÍA DE OBRAS DE ARQUITECTURA, MUNICIPALIDAD DE SANTA FE 2014
167
34. LICEO MUNICIPAL MOLINO MARCONETTI Autor
Subsecretaría de Obras de Arquitectura, Municipalidad de Santa Fe
168
Ubicación
Santa Fe, Provincia de Santa Fe
Año
2014
Fotografía
Federico Cairoli
169
170
35. Centro Cultural del Bicentenario ENRIQUE BARES, FEDERICO BARES, NICOLÁS BARES, DANIEL BECKER, CLAUDIO FERRARI, FLORENCIA SCHNACK 2015
171
35. CENTRO CULTURAL DEL BICENTENARIO Autores
Enrique Bares, Federico Bares, Nicolás Bares, Daniel Becker, Claudio Ferrari, Florencia Schnack
172
Ubicación
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Año
2007
Fotografía
Cortesía de los Arquitectos
173
174
36. Albergue para estudiantes en San Miguel de los Colorados CRÍSTIAN ÁLVAREZ, VERÓNICA BRAUTIGAM, LUCAS GUERRA, LEANDRO IANNACI, JASE LAGUES CABALLERO, LEANDO PINHEIRO, FLORENCIA TOMALINO, MARCIA VELAZQUEZ + ALEJANDRO BORRACHIA 2016
175
36. ALBERGUE PARA ESTUDIANTES EN SAN MIGUEL DE LOS COLORADOS Autores
Crístian Álvarez, Verónica Brautigam, Lucas Guerra, Leandro Iannaci, Jase Lagues Caballero, Leando Pinheiro, Florencia Tomalino, Marcia Velazquez + Alejandro Borrachia
176
Ubicación
San Miguel de los Colorados, Provincia de Jujuy
Año
2016
Fotografía
Cortesía de los Arquitectos
177
178
37.  Juegos para la Plaza de las Ciencias RAMIRO GALLARDO, MAX ZOLKWER 2016
179
37. JUEGOS PARA LA PLAZA DE LAS CIENCIAS
180
Autores
Ramiro Gallardo, Max Zolkwer
Ubicación
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Año
2016
Fotografía
Javier Agustín Rojas
181
182
38. Vivienda Oscar, Vivienda Tres Hermanas en Isla Maciel PROYECTO POPA. ROBERTO FRANGELLA, ROBERTO COLOMBO, LUCIANO DIMAIO, GASTÓN NORIEGA, CLAUDIO ABEL FREDA, MARCELA CAROLINA FRANCO, ALICIA BUSSO 2017
183
38. VIVIENDA OSCAR, VIVIENDA TRES HERMANAS EN ISLA MACIEL Autores
Proyecto Popa. Roberto Frangella, Roberto Colombo, Luciano Dimaio, Gastón Noriega, Claudio Abel Freda, Marcela Carolina Franco, Alicia Busso
Ubicación
Isla Maciel, Provincia de Buenos Aires
Año
2017
Fotografía
Roberto Colombo, Luciano Dimaio
184
Casa Hna. y Madre
Baño Baño
LR
TR
Lavadero
Pc
Pc
Co
Pc
Co
Casa Hna.
Casa Prima
He
TT
PL
Co
Casa Hna.
He
Fachada Interior
He
Planta Baja .5 1
3
5
N
Fachada lateral
Preexistencia
Planta Baja .5 1
3
5
N
Fachada exterior
185
186
39. Plaza Catalinas SEBASTIÁN ADAMO, MARCELO FAIDEN 2017
187
39. PLAZA CATALINAS
188
Autores
Sebastián Adamo, Marcelo Faiden
Ubicación
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Año
2017
Fotografía
Javier Agustín Rojas
189
190
40. Espacio Comunitario en Vill Itatí MATÉRICOS PERIFÉRIOS. MARCELO BARRALE, IGNACIO RONGA COSTAMAGNA, ROLANDO SUPERSAXCO 2017
191
40. ESPACIO COMUNITARIO EN VILLA ITATÍ Autores
Matéricos Periférios. Marcelo Barrale, Ignacio Ronga Costamagna, Rolando Supersaxco
192
Ubicación
Villa Gobernador Gálvez, Provincia de Santa Fe
Año
2017
Fotografía
Florencia Valletto, Rolando Supersaxco
193
194
41. Centro de Artesanas de Churcal XHARA. JOAQUÍN TRILLO 2017
195
41. CENTRO DE ARTESANAS DE CHURCAL
196
Autor
Xhara. Joaquín Trillo
Ubicación
El Churcal, Sombrero Negro, Provincia de Formosa
Año
2017
Fotografía
XhARA
197
198
42. Centro de Desarrollo Infantil Comuna N° 8 «Rayito de Sol» GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES 2017
199
42. CENTRO DE DESARROLLO INFANTIL COMUNA N° 8 «RAYITO DE SOL»
200
Autor
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
Ubicación
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Año
2017
Fotografía
Javier Agustín Rojas
201
202
43. Espacio Conmemorativo y Monumento al 100° Aniversario del Grito de Alcorta ECV_OPERA PUBLICA. CLAUDIO VEKSTEIN 2018
203
43. ESPACIO CONMEMORATIVO Y MONUMENTO AL 100° ANIVERSARIO DEL GRITO DE ALCORTA Autor
eCV_Opera Publica. Claudio Vekstein
Ubicación
Comuna de Alcorta, Provincia de Santa Fe,
Año
2018 (en construcción)
Fotografía
Federico Cairoli
Details
Details
Elevations
Structural Sections
204 wall panel strip
auditorium unfolded elevation
north west view
wall structure unfolded elevation
c-c
section b-b
south east view section e-e
Sections
Plans A
B
C
e-e
D
F
exhibition plan
E
exhibition sections
section b-b
wall panel detail
Sites
A
Sites
B
SIMON DE IRIONDO
MORENO
SAN MARTIN
SARMIENTO
BELGRANO
RIVADAVIA
C
D
F E
structure plan
SAN LORENZO J.BRAMBILLA
2
section c-c
ITALIA
8
14
14
A
10
ESPAÑA
14
B
Bvard. 25 DE MAYO
FF.CC.
ESTACION FF.CC. ALCORTA. Bvard. 9 DE JULIO
C D
F E
E. LOPEZ
MITRE
LAPRIDA
ALEM
ALVEAR
PELLEGRINI
ALBERDI
BUENOS AIRES
section d-d
90
A
RUTA PROVINCIAL Nª
C
CAMINO PÚBLICO
B
D
F E
site extent
site plan
1:2000
ground plan
section f-f
205
206
44. Acuario Río Paraná UNIDAD PROVINCIAL EJECUTORA DE PROYECTOS ESPECIALES, MINISTERIO DE OBRAS PÚBLICAS Y VIVIENDA. GOBIERNO DE SANTA FE 2018
207
44. ACUARIO RÍO PARANÁ Autor
Unidad Provincial Ejecutora de Proyectos Especiales, Ministerio de Obras Públicas y Vivienda. Gobierno de Santa Fe
208
Ubicación
Rosario, Provincia de Santa Fe
Año
2018
Fotografía
Hermes Garreffa, Marco Zampieron
209
210
45. Campus Virtual de la UNC DERIVA TALLER DE ARQUITECTURA. DANIEL HUESPE, IGNACIO JOSÉ IMWINKELRIED, GUILLERMO MIR, JÉSICA GRÖTTER 2018
211
45. CAMPUS VIRTUAL DE LA UNC Autores
Deriva Taller de Arquitectura. Daniel Huespe, Ignacio José Imwinkelried, Guillermo Mir, Jésica Grötter
212
Ubicación
Córdoba, Provincia de Córdoba
Año
2018 (en construcción)
Fotografía
DERIVA (fotografías), NOD (imágenes de proyecto)
213
214
46. Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe, Distrito 2 ESTUDIO BECHIS ARQUITECTOS. SEBASTIÁN BECHIS, ESTÉBAN BECHIS, BRUNO BECHIS, FRANCO BECHIS 2016 – 2018
215
46. COLEGIO DE ARQUITECTOS DE LA PROVINCIA DE SANTA FE, DISTRITO 2 Autores
Estudio Bechis Arquitectos. Sebastián Bechis, Estéban Bechis, Bruno Bechis, Franco Bechis
216
Ubicación
Rosario, Provincia de Santa Fe
Año
2016 – 2018 (en construcción)
217
IV. 218
A modo de conclusión | Afterwords | A mo’ di conclusione 219
«La llanura, bajo el último sol, era casi abstracta, como vista en un sueño.» El fin. Jorge Luis Borges 220
Como un horizonte circular, esta selección de dibujos se ha propuesto amojonar los confines de una bóveda ideal que podría denominarse una arquitectura argentina de carácter público en las últimas tres décadas. Este horizonte reclama al observador ser y estar en tiempo y espacio, siendo a la vez escala humana, espacio geográfico y arquitectura. Vértigo horizontal traza un vínculo entre lo histórico, lo contemporáneo y lo atemporal que la generosidad de la arquitectura ofrece a la sociedad. Lo hace a través de dibujos. Algunos croquis reflejan la indagación en la metáfora. El Museo Xul Solar expresa, entre el laberinto y la eternidad, las búsquedas en lo profundo del tejido conceptual que abraza Pablo Beitía cuando imagina el espacio xulsolariano. Otros dialogan con el paisaje y el clima. Son dibujos que subrayan aquello que escribe el propio lugar donde se produce el hecho arquitectónico. Y traducen al código espacial las huellas y registros de nuestra diversa geografía. Así lo manifiestan las obras de Bertolino–Barrado en Córdoba y el Centro de Artesanas en Formosa de Joaquín Trillo, entre otros. Están además, aquellos esquicios que recurren a la tradición y la cultura, trazando una elipse atemporal que resuena en lo que el proyecto descubre, descifra y resignifica. El Memorial del Grito de Alcorta de Claudio Vekstein y la Ex Aduana Taylor del Estudio B4FS dan cuenta de una búsqueda casi arqueológica en aquel momento de la historia de la pampa productiva y del puerto pampeano que se abría al mundo, respectivamente. Asimismo, la inquietud por la ciudad como objeto de pensamiento y artefacto pedagógico que dialoga con la naturaleza resuena en producciones como la Plazoleta Santa Cruz de Gerardo Caballero, el Balneario La Perla de Clorindo Testa, el Pasaje Juramento de Beltramone–Costa–Ponzellini y el Paseo Costero de Paraná de Rubén Cabrera. Son investigaciones que revuelven en el espacio entre lo urbano y lo natural como búsqueda de un intersticio, de un nuevo paisaje.
Hay también activaciones que interpelan los bordes de la disciplina, abriendo una ventana hacia las prácticas políticas y sociales desde un enfoque colectivo. Estos esquicios agendan las contradicciones, consensos y oportunidades que se generan desde la participación cooperativa. Es el caso de El Gran Aula de A77 y la Comunidad Yerbas del Paraíso de Intile Rogers. Entrado el siglo xxi la arquitectura argentina parece enfocarse, mediante ejemplos dispersos en toda la geografía, en una deriva de imaginación con sentido social aplicada en situaciones de marginalidad urbana o fragilidad ambiental. La activación de los Matéricos Periféricos en Villa Gobernador Gálvez, el Albergue para estudiantes en Jujuy del equipo de Morón y el Proyecto Popa en la Isla Maciel de Roberto Frangella y equipo; son casos concretos de una tendencia marcada en el interés actual de la arquitectura local. Hay de los otros dibujos, los laberintos generativos de Rafael Iglesia, los exquisitos registros de Ian Dutari. Y tantos otros. Todos son bocetos que se confunden con lo que imaginan, y de ese desconcierto aparente emerge la potencia innovativa de aquellas formas nuevas de ver la arquitectura. El horizonte, abstracto e imaginario, se vuelve espacio humano, paisaje y lugar. Emerge, a su vez, como pensamiento aplicado a los espacios que vivimos, imaginamos y habitamos. Estas cuarenta y seis obras dibujadas le cuentan al mundo qué ha sido de la arquitectura argentina en el cambio de siglo, no sólo en tanto factura, materia y espacio; sino más bien como sueño democrático de un futuro constante. ≠
“The plains, in the last rays of the sun, were almost abstract, as though seen in a dream” El fin. Jorge Luis Borges Like a circular horizon, this selection of drawings has set out to discern the boundaries of an ideal vault that could be named “a public argentinean architecture in the last three decades”. This horizon asks from its observer to be situated in time and space, being at the same time human scale, geographical space and architecture. Vértigo Horizontal traces a connecting line between the historical, the contemporary and the timeless that architecture’s generosity can offer to society. It does so through hand drawn sketches. Some of them reflect an exploration of the metaphor. The Xul Solar Museum expresses, between the labirinth and eternity, the depth of the conceptual fabric that Pablo Beitía unfolds when imagining the xulsolarian space. Others dialog with landscape and climate. Those sketches underline that which is written by the same place where the architectural fact occurs. They translate into space the traces and features of our diverse geography. Such is shown, among others, by the works of Bertolino–Barrado in Córdoba and Joaquín Trillo in Formosa. There are, beside them, those sketches that call back to tradition and culture, tracing a timeless loop that resonates in that which the project unfolds, decodes and resignifies. Claudio Vekstein’s Memorial for the Shout of Alcorta and the Ex-Taylor Customs House from Estudio B4FS accounts for an almost archeological exploration of that time in history when the Pampa flourished in agriculture and livestock industry, and opened to the world through Buenos Aires’ port. Moreover, concerns regarding the city as an object of thought and pedagogical device, always in dialogue with nature, echoes in works like Gerardo Caballero’s Santa Cruz square, Clorindo Testa’s La Perla Beach front, Beltramone–Costa–Ponzellini ’s Juramento Passageway and Ruben Cabrera’s Coast Walkway in Paraná. These are projects that delve in the fringe between
the city (artifice) and nature, searching in it’s balance for a new landscape. There are also initiatives that exceed the borders of our discipline, opening windows to social and political practices from a colective point of view. It’s drawings reveal the contradictions of multiple voices, the consents achieved and ultimately, the oportunities deployed from the openness of a cooperative stance. Entering the xxist century, the argentinean architecture seems to focus, despite its geographical dispersion, on a deeper social and sustainable awareness, re–assessing it’s role applied to urban marginality and enviromental fraility situations. The Matéricos Periféricos initiative in Villa Gobernador Galvez, the Moron’s architectural team’s student’s residence in Jujuy and Roberto Frangella’s project Popa in Maciel Island are clear examples of a trending interest of our architecture. There are other sketches, Rafael Iglesia’s generative labyrinths, Ian Dutari’s exquisite pictures. And many more. All this drawings blur with their own unspoken imaginations. From this apparently disordered cacophony emerges the innovative power of those new ways to approach architecture. The horizon, abstract and imaginary, becomes human space, landscape and place. It emerges, at the same time, as thought applied to the spaces we live, imagine and inhabit. This 46 sketched projects tell the world of our architecture’s coming into the xxist century, not so much as a material and spatial fact, but as a democratic dream for a constant future. —
221
“La pianura, sotto l'ultimo sole, era quasi astratta, quasi vista in un sogno” El fin. Jorge Luis Borges 222
Questa selezione di disegni si propone di tracciare i confini di un orizzonte circolare, uno spazio logico che potremmo definire come “un’architettura argentina di carattere pubblico delle ultime tre decadi”. Questo orizzonte richiede all'osservatore di stare nel tempo e nello spazio, configurandosi allo stesso tempo come scala umana, spazio geografico e architettura. Vertigine orizzontale traccia un legame tra la dimensione storica, contemporanea e senza tempo che l’architettura con generosità offre alla società. E lo fa attraverso i disegni. Alcuni schizzi sono frutto di un processo progettuale che si serve della metafora. Il Museo Xul Solar riflette la ricerca concettuale di Pablo Beitia, che in questo caso immagina uno spazio che rimanda all’idea di labirinto e al concetto di eternità. Altri dialogano con il paesaggio e il clima, in particolare alcuni disegni che enfatizzano il luogo di appartenenza, traducendo in spazio le tracce della nostra diversa geografia. In questo modo si possono leggere, tra gli altri, le opere di Bertolino–Barrado a Córdoba e il Centro de Artesanas a Formosa di Joaquin Trillo. Ci sono poi quegli schizzi che si appoggiano alla tradizione e alla cultura locale, tracciando un’ellisse a-temporale che fa riferimento a ciò che il progetto scopre, decifra e risignifica. Il Memorial del Grito di Alcorta di Claudio Vekstein e la Ex Aduana Taylor dello studio B4FS appaiono come una ricerca quasi archeologica rispettivamente del periodo produttivo della storia della pampa e del momento in cui i porti, sempre della pampa, si aprivano al mondo. La voglia di considerare al centro del proprio pensiero architettonico la città, per il suo ruolo pedagogico e nel suo dialogo con la natura. L’inquietudine della città diventa l’oggetto del pensiero progettuale, una città che riesce ad avere un ruolo pedagogico nel suo dialogo con la natura. Una città capace di avere un ruolo esemplare nel dialogo che instaura con la natura, è il punto di partenza della produzione di
progetti come la Plazoleta Santa Cruz di Gerardo Caballero, nel Balneario La Perla di Clorindo Testa, il Pasaje Juramento di Beltramone–Costa–Ponzellini e il Paseo Costero di Paranà di Ruben Cabrera: tutti progetti che ruotano intorno alla ricerca di un nuovo paesaggio interstiziale, sospeso tra l’urbano e il naturale. Ci sono poi interventi che lavorano ai confini della disciplina architettonica, abbracciando pratiche politiche e sociali attraverso un approccio collettivo. Questi schizzi palesano le contraddizioni, i consensi e le opportunità generate dalla costruzione partecipata del progetto. È il caso di El Gran Aula dello studio A77 e della Comunidad Yerbas del Paraiso di Intile Rogers. Passando al xxi secolo l’architettura argentina sembra concentrarsi, attraverso esempi sparsi sull’intero territorio, verso il sociale, lavorando in situazioni di marginalità urbana o fragilità ambientale. Gli interventi di Matericos Perifericos nella Villa Gobernador Galvez, l’Albergo per studenti a Jujuy del gruppo di Moron e il Proyecto Popa nell’isola Maciel del gruppo guidato da Roberto Frangella sono casi significativi dell’attuale interesse dell’architettura locale. Ci sono altri schizzi, quei labirinti generativi di Rafael Iglesia, i sofisticati registri di Ian Dutari. E tanti altri. Tutti gli schizzi si confondono con ciò che evocano. Da questa apparente confusione emerge il potere innovativo di questi nuovi modi di vedere l'architettura. L'orizzonte, astratto e immaginario, diventa spazio umano, paesaggio e luogo, ed emerge, a sua volta, come pensiero applicato agli spazi che viviamo, immaginiamo e abitiamo. Queste quarantasei opere disegnate raccontano al mondo ciò che è stata l’architettura argentina durante il cambio di secolo, non solo in termini di costruzioni, materialità e spazio, ma piuttosto come un sogno democratico di un futuro persistente. —
223
Vértigo horizontal: Mendiondo Javier, Anzilutti Pablo, Garrido Francisco, Cairoli Federico. 1° ed ilustrada. Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto. Dirección General de Asuntos Culturales, 2018. v 240 p. ; 23 x 23 cm. ISBN 978-987-1767-31-1 1. Arquitectura . I. Mendiondo Javier, Anzilutti Pablo, Garrido Francisco, Cairoli Federico CDD 720