Dejan Kalu|erovi} Stvarnosti detinje svesti Radovi Dejana Kalu|erovi}a kru`e oko fragmenata se}anja koji se`u do ranog stadijuma detinjstva i tematizuju pitanje odrastanja, problematiku coming of age, u kojoj su de~ija i mladala~ka obele`ja konfrotirana sa obrascima odraslog sveta. U smislu psihoanaliti~kog posmatranja, Kalu|erovi} u svojim slikama, fotografijama i video instalacijama postavlja na~ine pona{anja dece i mladih ~ije specifi~ne `elje, ~e`nje i nagoni ve} deluju potpuno funkcionalno i ukazuju na Frojdovu teoriju utiskivanja obrazaca u ranom stadijumu detinjstva. Kalu|erovi}evi umetni~ki radovi oslanjaju se, uglavnom, na motive sa slika masovnih medija ili na fotografije iz porodi~nog albuma. Oblici se}anja baziraju se na stalnom ponavljanju vizuelnih markera koji pose`u za motivima iz crtanih filmova i dekorativnim motivima iz sedamdesetih ugra|uju}i ih u fotografski realisti~nu tradiciju slikarstva. Noviji radovi kao polazi{te imaju direktne medijske ilustracije i odbacuju}i njihov dekor pozivaju se na bezbri`nost de~ijeg na~ina pona{anja koje, zajedno sa direktno{}u izraza i pogleda, na platno, fotografiju i video zapise prenose socijalne i politi~ke stvarnosti.
15
Polaznu ta~ku Kalu|erovi}evog umetni~kog delovanja u Beogradu devedesetih predstavljaju se}anja iz sopstvenog detinjstva u Titovoj Jugoslaviji i ponavljanja socijalnih {ablona i rituala jugoslovenskog socijalizma. Vizuelno ponavljanje {ablona kao Objet TrouvĂŠ Kalu|erovi} je predstavio u obliku toalet papira, ~ija gruba povr{ina i struktura tako|e sadr`i obrazac ponavljanja. Kalu|erovi} je toalet papir koristio kao podlogu za crte`e i samim tim kao nosioca slike ~ime je zapo~eo intenzivno razra~unavanje sa strukturisanim opa`ajnim modelima (1998). Ubrzo potom usledio je ciklus Atlas, u kome je umetnik za pozadinu svojih slika izabrao geografske karte nekada{nje Jugoslavije u koje je ugradio ikonografske momente, kao na slici The Boy (1998). Za ovaj rad izbrana je geografska karta Kosova na kojoj je naslikan de~ak u trka~kom automobilu. Aluzije na mu{ke de~ije fantazije, ali i na sina Slobodana Mili{evi}a, Marka i njegovu ljubav prema brzim kolima ({to je tako|e aluzija na njegov raskala{ni `ivot) pome{ane su na ovoj slici. Sa druge strane, rad iz vi{e delova Waiting for the Man (2001/02), kao polazi{te ima porodi~nu fotografiju iz 1977. godine, na kojoj umetnikova majka sa