18 U. S. Highways Catch Soviet Artist’s Fancy, The Washington Post, March 6, 1935, p. 1.
462
манера художника под влиянием американского искусства и массовой культуры того времени. Его большая акварель «Американка», также известная как «Гимнастка на крыше (Америка)», как бы переносит советскую «физкультурницу» на балкон огромной нью-йоркской квартиры. Фигуры пловцов, спортсменов или широкоплечих молодых людей со спины встречаются во многих работах Дейнеки советского периода: «Игра в мяч» (1932), «Вратарь» (1934), «Будущие лётчики» (1938). По сути дела, на полотне «Американка» присутствуют практически те же приёмы изображения обнажённого спортивного тела, что и на более ранней «Игре в мяч». Представление обнажённого тела на фоне городского пейзажа перекликается, хотя и отдалённо, с публичным обнажением танцоров и стриптизёров: Дейнека с интересом наблюдал за этими американскими городскими развлечениями, внимательно присматриваясь к каждому движению и каждой детали костюма. Подобная американским небоскрёбам в своей архитектонике, эта женщина как бы отталкивает нас сжатыми ягодицами. Её сексуальность очевидна, но сам объект её недоступен – точно так же, как и отстранённо-эротические тела советских людей в других произведениях Дейнеки. Эта американка – своего рода проекция его советских работ на западный индустриальный пейзаж. Художник выставил этот лист на филадельфийской выставке среди созданных в Америке работ, но скептически настроенные рецензенты не оценили его веризма. «Вчера в русском посольстве устроил приём проф. Александр Дейнека в окружении пловцов, дорог, женщин с огромными ногами, груш и небоскрёбов – нарисованными именно такими, какими он их видит», – писал автор статьи, то и дело возвращаясь к изображениям «дам с очень тучными конечностями» 18 . За этим презрением к неклассической красоте очевидно сквозит пренебрежение неуклюжим, приземлённым и слишком простым Советским Союзом и его гражданками «с тучными ногами». По сути, автор останавливает своё внимание на акварели «Американка» лишь для того, чтобы отмахнуться от «женской фигуры, танцующей на нью-йоркской крыше (по словам профессора, она символична)». Но при этом сохраняет чрезвычайно интересное для