Hay otra característica importantísima que difiere del cine habitual del director. Allen se olvida del jazz que aparece en casi toda su filmografía para presentarnos numerosas óperas. No voy a profundizar en este tema ahora, porque será desarrollado cuando se pase a analizar el aspecto técnico del sonido. No obstante, es oportuno resaltar aquí que el director rompe con su habitual estilo musical.
ELEMENTOS
FORMALES
IMPLICADOS
EN
EL
DESARROLLO DEL GESTO SEMÁNTICO El discurso de “Match Point” se caracteriza por seguir una estructura bastante clásica. Se inicia con una presentación, se desarrolla la historia y al final se le da un último giro que ata todos los cabos que faltan por ligar. Pero lo que hay que destacar en este aspecto es la linealidad y la continuidad del discurso. Si recordamos algunas películas de Woody Allen como “Desmontado a Harry”10 o “Maridos y Mujeres”11, el discurso se caracteriza por los constantes saltos en el tiempo, los fallos de raccord, los saltos de eje y, en la primera de éstas dos películas, incluso por las constantes intromisiones de un mundo ficticio. Pero el director se aleja de esta técnica y relata una historia con un estilo muy clásico. Cambiaría mucho el significado de la historia sino lo hiciera, ya que la ópera, las tragedias, el azar, el amor... son temas muy clásicos que perduran en el tiempo, por lo que este film necesita de una continuidad. Tan sólo se puede observar una imagen de ficción en el momento en el que estamos viendo el sueño del policía, cuando aparece Chris hablando con sus víctimas. Esta continuidad se complementa mediante la técnica de montaje de corte directo. Pero para hablar del montaje hay que destacar unos elementos que aparecen en los momentos fundamentales del film. Primero, observamos la técnica del fundido cuando desaparece el primer plano de la película que hemos comentado anteriormente, ya que éste es como una pequeña presentación y resumen de todo el discurso que se nos presentará después. Es como un inciso, una aclaración que será fundamental para entender el significado final del relato. Pero también en este plano podemos observar cómo se congela la pelota en el aire, haciendo referencia a esa fracción de segundo en el que la vida queda a expensas del azar, cómo va narrando la voz en off. Esta técnica de congelar un elemento se repetirá 10 11
DECONSTRUCTING HARRY. Woody Allen, 1997 HUSBANDS AND WIFES. Woody Allen, 1992