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sumario

Noticias

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Herramientas HDR eficientes para instalaciones Broadcast

44 48 Así fue

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Elementos esenciales para cámaras

Globosat integra el codificador móvil H.265 Soliton

Conversamos con Pebble Beach Systems

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Test Sony FS7 Mark II

SET EXPO

Editor

Redacción

Javier de Martín

Daniel Esparza

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Cristina Feduchi

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TM Broadcast Latinoamérica #3 Septiembre 2017

TM Broadcast Latinoamérica es una revista publicada por Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, oficina 14 28290 Las Rozas (Madrid), España

Dirección Creativa

Teléfono +34 91 640 46 43

Mercedes González design@tmbroadcast.com

TM BROADCAST LATINOAMÉRICA / Septiembre 2017

Publicada en España

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editorial

Bienvenido al tercer número de TM Broadcast Latinoamérica. A punto de comenzar el último trimestre del año, todavía quedan importantes citas con el mercado broadcast y audiovisual dentro y fuera de las fronteras de nuestro continente. El pasado agosto tuvo lugar en Brasil la edición 2017 de Set Expo, un importante evento sobre el que informamos profusamente en este número y el anterior. En apenas un par de días, desde que escribimos estas páginas, tendrá lugar IBC en Ámsterdam. Y todavía quedan por llegar NAB Nueva York, CAPER en Buenos Aires, BITAM Show en Madrid y Tecnotelevisión&Radio en Bogotá entre otros. Las ferias y eventos son un magnífico marco para conocer de primera mano las novedades y estar al tanto de las nuevas tecnologías y tendencias del mercado, pero sobre todo, representan una oportunidad excepcional para hacer negocios, consolidar la imagen de empresa y contactar con gran cantidad de potenciales clientes. Que cada vez haya más ferias y que éstas muestren un crecimiento constante, es buena prueba de la salud del mercado en el que nos movemos. Pero además de la información de SET Expo, este número de la revista contiene muchos otros contenidos que esperamos le resulten interesantes. Llevamos a nuestra zona test la excelente cámara FS7 Mark II de Sony; entrevistamos a los máximos responsables de Pebble Beach Systems para conversar sobre la presencia de su compañía en América Latina; hablamos de herramientas HDR en instalaciones Broadcast y del último codificador utilizado por Globosat. Y por supuesto, le traemos las noticias más importantes del sector ocurridas en Latinoamérica. ¡Disfruten de su lectura! Nos vemos en un mes.

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es noticia Sony presenta VENICE, su primer sistema de cámara cinematográfica de cuadro completo de 36 x 24 mm Sony Professional Solutions Europe ha presentado VENICE, su primer sistema de cámara cinematográfica de cuadro completo. VENICE es la nueva generación del sistema de cámara CineAlta de Sony, diseñado para ampliar la libertad creativa de los realizadores mediante la captura de cuadro completo y gran formato de imágenes cinematográficas con tonos de piel naturales y zonas oscuras de gran expresividad. El diseño de VENICE fue el resultado de una estrecha colaboración y una cuidadosa investigación con la comunidad creativa para satisfacer las diversas necesidades de los realizadores y los profesionales de la producción. VENICE se ha presentado oficialmente

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a escala mundial el 6 de septiembre con eventos en Europa en el Digital Motion Picture Centre de Sony en Pinewood Studios con el afamado director de fotografía Ed Wild B.S.C. y en EE. UU. en el teatro Cary Grant de los Sony Pictures Studios. Además, en ambos eventos, Sony ha proyectado material producido con la nueva cámara y dirigido por Joseph Kosinksi, y grabado por el «oscarizado» director de fotografía Claudio Miranda, ASC.

amplia gama de objetivos, incluido anamórfico, Super 35 mm y con montura PL de cuadro completo para una mayor libertad creativa con una profundidad de campo reducida. La montura del objetivo también se puede cambiar para trabajar con objetivos con montura en E para situaciones de grabación que requieran objetivos más pequeños, ligeros, amplios o característicos. Las zonas seleccionables por

Sensor de cuadro completo y compatibilidad con una amplia gama de objetivos para plasmar la imagen de los realizadores La cámara combina un nuevo sensor de cuadro completo de 36 x 24 mm y compatibilidad con una

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es noticia el usuario del sensor de imagen permiten grabar en Super 35 mm 4 – perf. Hay previstas futuras actualizaciones de firmware para permitir que la cámara trabaje con una resolución 6K de 36 mm. La rápida tecnología de exploración de imagen minimiza el denominado efecto de «inclinación».

Nuevo sistema de gestión del color y flujo de trabajo establecido para una posproducción versátil Un nuevo sistema de gestión del color y una

amplia gama de colores proporcionan a los usuarios más control y mayor libertad para trabajar con imágenes durante la gradación y la posproducción. VENICE también cuenta con más de 15 pasos de latitud para trabajar en situaciones complejas con poca iluminación o muy iluminadas por la luz solar. VENICE ofrece una producción basada en archivos de alta calidad y eficiente a través de los flujos de trabajo de 16 bits RAW/X-OCN y XAVC establecidos de Sony con el grabador de memoria portátil AXSR7. VENICE también es compatible con accesorios de hardware actuales y futuros para las cámaras CineAlta (visor OLED Full HD DVF-EL200, grabador AXS-R7, lectores de tarjetas AXS-CR1 y AR1, tarjetas de memoria AXS y SxS).

Diseño intuitivo y funcionamiento optimizado para facilitar un funcionamiento in situ fluido El diseño de VENICE es totalmente modular e intuitivo con un funcionamiento optimizado que permite un funcionamiento in situ fluido y eficiente. Se trata de la primera cámara del sector cinematográfico con un sistema de filtro ND de vidrio de 8 pasos integrado que permite reducir el trabajo de sustitución del filtro ND externo y optimizar el proceso de grabación. La cámara se ha diseñado para ofrecer un funcionamiento sencillo con un panel de control intuitivo ubicado en los lados derecho e izquierdo de las cámaras. La entrada/salida de alimentación de 24 V y el conector Lemo permiten usar muchos accesorios de cámara estándar y facilitan el trabajo en entornos adversos.

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es noticia Lanzado con éxito el satélite Amazonas 5 de HISPASAT El Amazonas 5, ubicado en la posición orbital de 61º Oeste, proveerá una amplia gama de servicios de telecomunicaciones al mercado latinoamericano. HISPASAT, el operador español de satélites de telecomunicaciones, ha lanzado con éxito su undécimo satélite, el Amazonas 5, desde el cosmódromo de Baikonur en Kazajstán, a bordo del vehículo lanzador Proton Breeze M de la compañía International Launch Services (ILS). Aproximadamente 9 horas y 12 minutos después del despegue del cohete se produjo la separación del satélite Amazonas 5 del vehículo lanzador, y se procedió a su inicialización y al despliegue de los paneles solares. A partir de ahí, comenzaron las maniobras para posicionar el nuevo satélite en el punto de la órbita geoestacionaria donde se llevará a cabo la fase de pruebas para comprobar su correcto funcionamiento, que durará varias semanas. Una vez superadas las

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pruebas, el satélite se ubicará en su posición orbital definitiva de 61º Oeste. El satélite será operado por la filial brasileña de la compañía, HISPAMAR.

en esta región y hemos adquirido una gran experiencia y un amplio conocimiento de las necesidades de los

El lanzamiento del Amazonas 5 se ha realizado el mismo día en que, hace 25 años, la compañía lanzara, desde la Guayana Francesa, el primer satélite español de telecomunicaciones al espacio, el Hispasat 30W1 (Hispasat 1A), que también fue puesto en órbita un 11 de septiembre. Carlos Espinós, consejero delegado del operador español, afirmó que “para HISPASAT, este nuevo satélite supone la reafirmación de la vocación internacional de la compañía y, en concreto, de nuestra apuesta por el mercado latinoamericano. Llevamos muchos años trabajando

Lanzamiento Amazonas 5

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es noticia clientes en estos países. Por ello hemos diseñado un satélite totalmente dedicado a América Latina y adaptado a las demandas de este mercado, tanto para el sector audiovisual como para ofrecer soluciones de conectividad en los segmentos residencial, corporativo y de movilidad”.

El Amazonas 5 está basado en la plataforma 1300 de Space Systems Loral (SSL) y tiene una potencia de 9,9 kilovatios y una vida útil estimada de 15 años. La flexibilidad que ofrece Amazonas 5 y su gran capacidad tecnológica le permiten ofrecer una amplia gama de servicios de comunicación.

Sus 24 transpondedores en banda Ku, con cobertura sobre Centro y Sudamérica, proporcionan servicios de televisión directa al hogar (DTH) de altas prestaciones. El Amazonas 5 permitirá a los proveedores de servicios de televisión que operan con HISPASAT transmitir 500 nuevos canales, lo que consolidará 61º Oeste como la posición líder en difusión de estos servicios en América Latina. Este satélite será clave, también, para impulsar la TV en 4K en la región. También ha embarcado 34 haces en banda Ka para proporcionar servicios de conectividad a más de medio millón de personas en varios de los principales países de América Central y del Sur. Además, el Amazonas 5 ofrecerá a los operadores de la región un acceso a Internet vía satélite eficiente y competitivo, así como servicios de transporte o backhaul para desplegar sus redes celulares 3G y LTE, e incluso 5G.

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es noticia El próximo NexTV contará con la participación de Televisa y TV Azteca La próxima edición de NexTV Series Mexico & Central America, el 3 y 4 de octubre, contará con la participación de Televisa y TV Azteca, principales televisoras mexicanas. Directivos de ambas compañías centrarán el foco en el futuro TV abierta y su avance hacia la multipantalla. Es un asunto de especial interés si tenemos en cuenta el actual contexto, en donde la TV abierta está obligada a adaptarse a los nuevos hábitos de consumo y los brodcasters plantean cada vez más estrategias multipantalla y de vídeo online. En representación de Televisa irá Peña Kuri, su Head of Distribution and Digital Marketing, al que acompañará Diego Leonel de Cervantes, Chief Digital Officer de TV Azteca. Harán un diagnóstico de las nuevas tendencias del mercado junto a Jorge

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gran ejemplo de cómo una televisora y una compañía de tecnología trabajan en conjunto creando nuevas soluciones y experiencias para los usuarios”. Bermúdez, Head of Content Partnerships for México & Colombia de YouTube.

No en vano, el panel contará con la intervención de dos proveedores de

En línea con estos nuevos retos, vale la pena sacar a colación el acuerdo que firmó en febrero TV Azteca con Google para distribuir contenidos a través de la plataforma YouTube. El objetivo era claro: ofrecer a la audiencia un abanico más amplio de acceso a los contenidos ofrecidos por el canal de televisión en sus plataformas digitales.

tecnología: Gustavo

Juan José Durán, director de Contenido en YouTube, aportó entonces una clave que puede servir también para entender el próximo debate de NexTV. Según él, aquel acuerdo fue “un

publicidad online y

Lerner, Regional Channel Manager de Verimatrix y Rodrigo Godoi, Field Operations Manager, NLAT de AWS Elemental. Entre todos, arrojarán luz sobre las distintas estrategias que pueden impulsar los broadcasters, en relación con sus plataformas de streaming propias, uso de redes sociales, monetización, modelos de suscripción a catch up y VOP, integración en los streaming media players o contenidos transmedia.

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es noticia Presentación de “Fujinon UA24X7.8BERD” El zoom broadcast más pequeño y ligero¹ para la producción de video en 4K La gama de lentes Fujinon 4K se expande ofreciendo en total 8 modelos que cubren las más variadas necesidades de la producción de video en 4K video, la UA24X7 hace posible trabajar en ultra alta definición, consiguiendo video de máximo realismo para la producción en directo.

esta lente un excelente rendimiento en eventos deportivos, así como en

trabajos en estudio e incluso en espacios reducidos.

FUJIFILM Corporation ha anunciado el lanzamiento de la nueva "FUJINON UA24x7.8BERD," ("UA24x7.8") el más pequeño (longitud total aprox. 220.5mm) y ligero (aprox. 1.98 kg)*1 zoom broadcast 4K. Se iniciará su distribución en enero de 2018. A pesar de su cuerpo compacto, la "UA24x7.8" ofrece una ratio de magnificación zoom de 24x, cubriendo una longitud focal desde angular de 7.8mm a 187mm tele. La elevada movilidad, unida a la gran operatividad permiten a

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es noticia El lanzamiento de esta lente, eleva a 8 modelos la gama de producto 4K de Fujifilm para la producción en entorno broadcast, cubriendo las

más variadas necesidades en cualquier tipo de trabajo. La nueva “UA24x7.8” es la lente ligera con resolución de video 4K

más pequeña y ligera de su categoría, disponible a nivel mundial. Ofreciendo una distancia total aproximada de 220,5 mm y un contenido peso de 1,98 kg, resulta especialmente indicada para las grabaciones con cámara al hombro con un rendimiento óptimo con los camcorders 4K. La ratio de magnificación de zoom 24x, cubriendo una distancia focal entre 7,8 y 187 mm se muestra como el ideal para cubrir desde producciones deportivas a eventos en espacios reducidos donde la movilidad es esencial. Además, gracias a la reducción de posibles aberraciones cromáticas por otro lado normales en las lentes zoom, la producción en “HDR (High Dynamic Range)” permite la reproducción de escenas con detallados tonos y un vivo contrate incluso en las zonas más sombrías de un estadio.

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es noticia Tres de cada cuatro conexiones serán de ultra banda ancha en 2022 Latinoamérica está cerca de cruzar el umbral hacia una etapa nueva dominada por las conexiones de ultra banda ancha (fibra, cable de alta velocidad y VDSL). Esa es, al menos, la conclusión que arroja un estudio de Dataxis. Según sus estimaciones, un 75% del total de accesos será de banda ancha de próxima generación. Su desglose tecnológico anticipa un reparto equilibrado de estas conexiones: 39% de cable de alta velocidad, 31% de FTTH y 30% de VDSL

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(VDSL2 y superiores). Para final de año, el informe calcula que habrá un total de 25,6 millones de conexiones con estas características, que representarán el 36% del total. Actualmente existe en el continente un amplio espectro de velocidades de ultra banda ancha, que van desde 20 Mbps hasta 200 Mbps y más, incluyendo FTTH, VDSL, VDSL2, VDSL2+, Docsis 3.0 y Docsis 3.1. Chile y México son los países que ofrecen mayores velocidades.

En general, todas las conexiones de banda ancha fija (incluyendo ADSL y cable módem) registrarán un crecimiento continuo hasta sumar unas 70,9 millones a finales de 2017, con una penetración del 11,6% sobre el total de la población. Dataxis calcula que en 2022 el número de suscriptores de banda ancha fija será de 83,7 millones, y la penetración alcanzará el 13,2%.

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es noticia Bridge Technologies consolida su apuesta por Latinoamérica Bridge Technologies puede presumir de ser una marca global: está presente en más de 90 países. Y, como tal, uno de sus focos de interés es el mercado latinoamericano. La compañía penetró en el mercado brasileño hace tres años, después de acordar con el distribuidor Avicom que lo representará en el país. A día de hoy, esté interés no ha decaído, sino al contrario. Emerson Pérez, su gerente regional de América Latina, es la cara visible de los desarrollo de la firma en el continente. En declaraciones a TVyVideo+Radio, Pérez desveló que Sky está usando su tecnología para el monitoreo del DTH, que permite al operador saber en qué puntos exactamente se está viendo su señal, información que antes no podía tener. TV record es otro proyecto de la compañía en Brasil. No

Emerson Pérez se incorporó al equipo de Bridge Technologies en 2015. Entonces, el directivo aseguró: “Trabajar en Bridgetech es Emerson Pérez, gerente regional de América Latina en Bridge Technologies

una gran oportunidad para mí para que mi amplia base de conocimiento pueda ayudar a nuestros

es casualidad, por tanto, que Emerson acudiera, en representación de su compañía, al último SET EXPO. Allí hizo un demo sobre las opciones que brinda su servidor para monitorear vídeo y audio con la señal ISDBT. Asimismo, Bridge Technologies exhibió su puntal portátil Nomad. Pero Brasil no es el único país donde Brigde Technologies tiene apetito de inversión. La compañía está incrementando su presencia en países como Chile, donde trabajan con TV Sur, Panamá, en donde colaboran con Cable Onda, Argentina, México o la República Dominicana.

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socios de negocios y clientes en Latinoamérica a implementar sistemas que les permitan evitar los escollos de la complejidad, y mejorar la productividad en sus servicios”. El director de ventas anticipó, por su parte, el trabajo que Emerson Pérez habría de desarrollar después: “No siempre es fácil encontrar personas con experiencia y conocimientos en emisión e IPTV, pero Emerson puede aportar una amplia perspectiva en este terreno. Su conocimiento será una mejora valiosa a nuestra presencia en América Latina”.

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es noticia Charmex inaugura nuevas instalaciones en Bogotá Charmex Latinoamérica SAS ha trasladado su sede en Bogotá a unas nuevas instalaciones de más de 300 metros cuadrados que incluyen showroom y un almacén de distribución para atender el incremento de su actividad en los últimos años y proporcionar un servicio más rápido y eficaz a su red de distribuidores en Colombia y América Latina. Las nuevas instalaciones están ubicadas en Carrera 20 C # 73-26, en la zona de Chapinero, al noreste de Bogotá, (a solo 100 metros de las antiguas oficinas de Charmex). El nuevo showroom permitirá mostrar más soluciones de las disponibles hasta la fecha para que distribuidores y usuarios puedan probar e interactuar con las novedades que la empresa vaya lanzando en Colombia de manera paulatina. Los productos

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Charmex dispondrá en estas instalaciones de almacén propio y autogestionado de todos los productos que comercializa, gestionando de forma directa la logística y distribución de la totalidad de los pedidos, sin intermediarios.

a mostrar están orientados a mercados corporativos y al sector educativo, permitiéndose demostraciones simultáneas de distintas soluciones. Entre los productos y soluciones que reunirá el nuevo showroom está incluido lo siguiente: • Monitores interactivos Clevertouch de 65” y 75”, • Un aula digital con pizarra interactiva Trauboard de 89” y proyector Vivitek de ultra corta distancia

• Un sistema de reserva de salas corporativas para multinacionales • Soluciones de Cartelería Digital integradas para informar a clientes, alumnos o empleados de cualquier corporación o universidad. • Soluciones colaborativas (Vivitek o WePresent) para compartir e intercambiar información en cualquier meeting de manera presencial o a distancia y en tiempo real.

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es noticia France 24 emitirá en español a partir del 25 de septiembre El canal público, disponible hasta ahora en francés, inglés y árabe a lo largo de los cinco continentes, emitirá también en español a partir del 25 septiembre. Esta nueva redacción de contenidos en español tendrá su sede en Bogotá. El objetivo de la empresa es acercarse más a su público de América Latina. Tras ganar el concurso internacional para la puesta en marcha del canal, Unitecnic, acompañada de Overon (dos empresas de Mediapro), conectará la nueva redacción colombiana con la sede central de France 24 en París. De este modo, los periodistas de los dos centros, a ambos lados del Atlántico, trabajarán en tiempo real. En el

centro de producción de Bogotá trabajarán unos 60 profesionales, contando periodistas y técnicos. France 24 emitirá contenidos en español durante seis horas al día, dos por la mañana y cuatro más en horario de tarde-noche, y compaginará esta parrilla con programas en francés el resto del tiempo. El canal informará sobre noticias internacionales desde un enfoque francés, pero centrando el foco también en los asuntos regionales. La versión en español de France 24 estará disponible también en las plataformas digitales del canal, incluidas su página web, aplicación móvil y redes sociales.

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Este lanzamiento no es sino la culminación de un proyecto iniciado por la CEO de France Médias Monde (RFI), MarieChristine Saragosse. Designada por el Gobierno para ejercer este cargo, trazó el plan para que France 24 pudiera emitirse en un idioma compartido por unos 500 millones de personas. La audiencia castellanohablante ha tenido que esperar hasta ahora para saber la fecha de inicio de la emisión, pero el anuncio no es nuevo: lo confirmó el anterior presidente francés, François Hollande, en febrero de 2016, en presencia de Mauricio Macri, presidente argentino. De cara a su emisión, la versión en español podrá beneficiarse de los acuerdos de distribución que la empresa ha firmado ya en el continente latinoamericano para sus canales en inglés y francés.

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es noticia Chile aprueba también la fusión de AT&T con Time Warner riesgos, que incluyen resguardar la confidencialidad de toda información sensible, evitar cualquier discriminación en el acceso a los canales de Time Warner y ofrecer una instancia arbitral para resolver casos de conflicto.

“La FNE, tomando en cuenta la relevancia de la operación a nivel global, así como la entidad de los riesgos señalados, aceptó las medidas de mitigación ofrecidas, por ser las mismas efectivas, idóneas, suficientes y factibles de implementar”.

en las tres clases de riesgos que podían suponer un perjuicio para el mantenimiento de la competencia. En primer lugar, una eventual estrategia para el bloqueo de clientes, que la fiscalía descartó tras una investigación. En segundo término, un traspaso de información sensible (esto no pudo descartarse, pero el organismo no lo consideró un asunto de vital importancia). Por último, una estrategia de bloqueo de insumos. Aquí la fiscalía sí identificó un riesgo real para la competencia.

Time Warner es la controladora de Chilevisión y CNN Chile. La FNE centró su análisis

Ante esta situación, las empresas tendrán que aplicar una serie de medidas para atenuar

La millonaria compra de Time Warner por parte de AT&T fue anunciada en octubre de 2016.

La Fiscalía Nacional Económica (FNE) de Chile ha aprobado la operación de fusión entre AT&T y Time Warner, sujeta, eso sí, al cumplimiento de algunas medidas de mitigación ofrecidas por las partes, según informó el organismo en un comunicado:

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Tras este último escollo, sólo resta la aprobación de EE.UU. y Brasil. El visto bueno de Chile se suma al de otros 17 países que han resuelto el caso en el mismo sentido. Entre ellos se encuentran México, Colombia o Ecuador.

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es noticia Blackmagic Design anuncia la disponibilidad de DaVinci Resolve 14

Blackmagic Design ha anunciado que la versión final del programa profesional de edición, etalonaje y audio digital DaVinci Resolve 14 ya se encuentra disponible y puede descargarse desde el sitio web de la empresa. Esta actualización es la más importante en la historia del programa, y ha sido diseñada para revolucionar los procesos de posproducción. DaVinci Resolve 14 es la única solución profesional del mercado

que integra herramientas de edición, etalonaje y audio. Asimismo, facilita dinámicas de trabajo de un solo usuario o incluso más complejas en entornos de colaboración. Las nuevas prestaciones comprenden un rendimiento optimizado y un módulo innovador con herramientas Fairlight para el procesamiento de audio. Además, brindan la posibilidad de llevar a cabo proyectos de colaboración entre múltiples usuarios, a fin

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de editar, etalonar y mezclar sonidos provenientes de diversos sistemas, dentro de un mismo proyecto y en forma simultánea. A su vez, incluye cientos de funciones para editores y coloristas, tales como más de 20 efectos adicionales, por ejemplo, el seguimiento y el reconocimiento facial automático, de manera que los profesionales pueden perfeccionar y mejorar los rostros en sus secuencias.

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es noticia México concederá 32 nuevas licencias de televisión

El Instituto Federal de Telecomunicaciones de México da por concluido el periodo de selección de ofertas en la licitación de nuevos canales de televisión. De un total de 148 canales con intereses en ser elegidos, el organismo concederá la licencia a 32, distribuidos en 17 entidades federativas. Los nuevos espacios habilitados cubren una población de más de 50 millones de habitaciones, un 45% de la total del país mexicano. El número de canales que obtendrá cada una de

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las 13 empresas participantes está representado en la imagen.

para pagar la contraprestación correspondiente al lote que han ganado.

Del total de participantes, cuatro son nuevos en el sector de la radiodifusión en México. El monto acumulado de las posturas más altas asciende a 1.614 millones de pesos (más de 90 millones de dólares).

“Como resultado de este proceso licitatorio, la audiencia mexicana podrá contar con 32 nuevas señales de televisión, que promoverán la competencia en el sector de la televisión abierta, ofrecerán nuevas alternativas de contenidos locales y regionales a los televidentes, y ampliarán las oportunidades para que las empresas anuncien sus productos y servicios”, valora el organismo en un comunicado.

El Instituto notificará las actas del fallo a los participantes ganadores los próximos 2 y 3 de octubre. A partir del día siguiente, las empresas seleccionadas tendrán un plazo de 30 días hábiles

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es noticia Movistar Play golea en Perú gracias al mundial de Rusia El servicio de streaming multi-pantalla de Telefónica, Movistar Play, ha registrado un pico de audiencia en Perú durante las eliminatorias del mundial de Rusia 2018. La compañía constata que más de 200.000 espectadores siguieron el encuentro entre Ecuador y Perú a través de la plataforma over-the-top (OTT), independizada recientemente de la TV paga para convertirse en un complemento de las ofertas móviles y de Internet. Y ojo al dato que resalta la compañía: más del 60% de los usuarios siguió el partido en directo desde sus Smartphones, mientras que uno de cada tres utilizó computadoras. Movistar TV tiene derechos audiovisuales en Perú de los clasificatorios de Rusia 2018. Los partidos pueden verse a través de la plataforma OTT y los

el triunfo frente a Ecuador.

Telefónica invierte 350 millones de Soles para desplegar la tecnología 4G

Movistar Play Perú

canales de televisión paga Movistar Deportes y Gol Perú. Para acceder a Movistar Play los usuario deberán registrase en www.movistarplay.com. Además, gracias a Movistar, más de 50 clientes pudieron ver a la selección en vivo durante su triunfo frente a Bolivia y 10 clientes de Movistar TV tuvieron la oportunidad de vivir la experiencia de viajar con la selección y acompañarlos durante en

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Paralelamente, Telefónica anuncia que ha previsto invertir este año más de 350 millones de Soles (unos 108 millones de dólares) para desplegar la tecnología 4G, usando principalmente el espectro de la Banda 700 MHz que adjudicó el año pasado tras invertir 1.059 millones de Soles (casi 328 millones de dólares). La banda de 700 MHz permite a los usuarios 4G navegar con sus datos móviles a más velocidad: mejora la señal dentro de casas y edificios, y la cobertura de la señal en provincias. La cifra de inversión en el despliegue de la tecnología 4G durante 2017 es un 57% mayor que lo que invirtió la empresa en 2016 (223 millones de soles).

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HDR

Herramientas HDR

eficientes para instalaciones Broadcast El HDR ha llamado la atención de los broadcasters; porque permite entregar contenido con un amplio y dinámico rango de colores y valores de luminancia que representan mejor lo que el sistema de visión humana puede ver. Aprovechando el amplio rango dinámico que proporcionan las

cámaras actuales con sus sofisticados sensores y preservando tanto como sea posible esa información, los broadcasters y los productores pueden ofrecer a los usuarios mayores rangos de luminancia y contraste y una paleta de colores más amplia y rica que se traduce en una experiencia de

visualización más inmersiva. Mientras los flujos de trabajo HDR plantean varios beneficios, aún si un broadcaster no está haciendo su entrega final en HDR, persisten varios de los tradicionales cuellos de botella. Encontrar una manera rápida y eficiente para convertir formatos de cámara, como RAW y

AJA FS HDR

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HDR A medida que Amazon, Netflix y YouTube continúan lanzando nuevo contenido de Alto Rango Dinámico (HDR – High Dynamic Range) y los televisores compatibles con HDR se van haciendo más accesibles, la presión sobre los broadcasters para ofrecer más programación HDR a sus clientes va en aumento, provocando que muchas estaciones locales y cadenas tengan que ingeniárselas para encontrar la manera de satisfacer esta demanda, sin tener que hacer un replanteo general de toda su infraestructura existente.

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HDR

Log a un estándar HDR (Dolby Vision, HDR10 y HLG) por ejemplo, o ser capaz de aplicar y/o convertir el estándar HDR de su elección durante los procesos de edición, corrección de color y/o monitoreo siguen siendo grandes desafíos. Recientemente, AJA ha unido esfuerzos con el ganador del premio de la Academia y CTO de Colorfront, Bill Feightner y el jefe de ingeniería, Tamas Perlaki, para resolver estas dificultades con FS-HDR. Desarrollado sobre la base de la nave insignia de AJA, el FS4, FS-HDR es un conversor y sincronizador de cuadros universal de 1RU pensado para satisfacer

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las crecientes necesidades de HDR y WCG en flujos de trabajo de producción en vivo en 4K/UltraHD/2K/HD. Esto demanda realizar procesos de baja latencia en tiempo real manteniendo la fidelidad de los colores. Potenciado por el Engine de Colorfront™, FS-HDR es realmente la “navaja suiza” de los flujos HDR, brindando compatibilidad con instalaciones 4K/UltraHD y 2K/HD, incluyendo conversiones SDR a HDR, HDR a SDR y HDR a HDR y entre todos los Log de cámara líderes de mercado. FS-HDR ayuda a resolver la mayor parte de la problemática de una producción; sin

embargo, los profesionales del medio también necesitan de una forma de mostrar y visualizar el material HDR en monitores compatibles, y monitorear HDR desde fuentes SDI. Las soluciones para captura y reproducción de AJA, KONA IP, KONA 4 e Io 4K son una gran ayuda para esta tarea, pudiendo configurar desde el Panel de Control AJA, metadata HDR10 y HLG, mientras que los Miniconversores AJA Hi5-4K y Hi5-4K-Plus de 3G-SDI a HDMI para HDR10 y HLG ayudan a enviar la señal proveniente de fuentes SDI a pantallas de monitoreo HDR. La reproducción de material HDR es solo

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HDR

Desarrollado sobre la base de la nave insignia de AJA, el FS4, FS-HDR es un conversor y sincronizador de cuadros universal de 1RU pensado para satisfacer las crecientes necesidades de HDR y WCG en flujos de trabajo de producción en vivo en 4K/UltraHD/2K/HD

otra parte de la cadena de producción a la que el equipamiento de AJA puede prestar servicio, con Ki Pro Ultra Plus los usuarios pueden tomar un archivo Apple ProRes con material HDR10 y HLG y reproducirlo. En conjunto con el mini-conversor AJA Hi5-4K-Plus, Ki Pro Ultra Plus permite a los profesionales de la producción lograr una reproducción sin pérdidas en pantallas HDMI 2.0 compatibles. La metadata aparece frecuentemente en las discusiones sobre flujos de

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trabajo HDR. Los broadcasters necesitan tener más información acerca de la metadata utilizada en sus señales HDR a través de HDMI 2.0, para esto el Miniconversor de HDMI a SDI AJA HA5-4K, en conjunto con el software gratuito de AJA, Mini-Config permite a los usuarios, conectando un cable USB al Miniconversor, a través de la pestaña HDR del software habilitar la lectura de cualquier metadata HDR estática que esté presente en la señal HDMI.

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accesorios

Elementos esenciales para cรกmaras

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accesorios Actualmente todo es video, ya no es algo destinado únicamente a un nicho para producciones de televisión, realmente todo el mundo puede producir video de calidad. Desde un Smartphone hasta una cámara de cine Premium, parece que todo tiene cabida. Pero, siguen existiendo unos estándares de calidad que cumplir y, realmente, no todo vale. A continuación ofrecemos un artículo sobre lo que debe ser el equipamiento mínimo necesario para conseguir unos resultados profesionales, independientemente del uso del contenido.

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accesorios Hay muchos modelos de cámaras en la actualidad, un abanico de posibilidades que nunca antes hemos visto. Además, la gran mayoría de ellas aportan características de alto nivel. Vamos a excluir en este artículo dispositivos como los celulares, que si bien tiene sentido usarlos en algunos casos relacionados con noticieros, realmente poseen muchas limitaciones a la hora de obtener video de una calidad aceptable.

No hay que gastar mucho dinero para hacer producciones con calidad, incluso si se quiere captar el material en UHD/4K. Una buena muestra de ello es la Panasonic AG-UX90 que hemos probado en TM Broadcast. Entre sus características destacadas encontramos: • Óptica zoom Leica 8,8x15 f2,8-4,5 equivalente a un 24,5315 en paso universal

con estabilizador óptico de 5 ejes y 3 anillos de control independientes. • Sensor MOS tipo 1.0 (en seguida veremos en detalle qué significa) que permite grabar en UltraHD a 25p, en FullHD a 50p/25p, e incluso en SD mediante distintos tipos de codecs y ficheros. • Dos ranuras de memoria SD para grabaciones en relevo o simultáneas. • Pantalla táctil.

Panasonic AG-UX90

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accesorios • Control remoto desde Apple iPad mediante la aplicación gratuita AG ROP y un receptor inalámbrico USB opcional. • Y entre otras conexiones, disponemos de entradas de audio XLR, salida HDMI, y dos USB3.0. Suficiente para cualquier producción destinada a un uso corporativo o incluso más. Se sitúa en el entorno de los 2.000$. Si queremos algo más

No hay que gastar mucho dinero para hacer producciones con calidad, incluso si se quiere captar el material en UHD/4K. Una buena muestra de ello es la Panasonic AG-UX90 que hemos probado en TM Broadcast.

serio, tenemos su hermana mayor, la AGUX180 que nos ofrece grabación en 4K genuino (4096×2160) a 24p, cámara lenta en HD hasta 120 fps, un zoom 20x con angular equivalente a 24 mm, grabación simultánea multi-formato, grabación infrarroja, conectividad 3G-SDI, código de tiempo, conmutación 50/60 Hz. Aunque en este caso el precio ya sube hasta el rango de los 3.000$. Hemos hablado de esta marca y estos modelos porque los hemos probado, hemos trabajado con ellos. Pero es válida cualquier cámara de su competencia en esa gama ya sea Sony, Canon, JVC, etc. Es

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importante que el manejo del bloque óptico pueda hacerse a través de anillos así como el tamaño del sensor, porque cuanto más grande sea este mayor serán las posibilidades, aunque también generará archivos más grandes, de manera que deberemos contar con más presupuesto para las tarjetas/dispositivos de grabación. También tenemos que tener en cuenta cómo va a ser nuestro worflow posterior y si la cámara se adapta a él. En cuanto a códec, realmente todos funcionan bien, debe ir designado por cuál va a ser el software con el que vamos a editar. ¿Y las cámaras DSLR? Esta fue una revolución que llegó en plena crisis

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accesorios económica con la incorporación del video a la Canon EOS 5D. Además, gracias al tamaño del sensor y las ópticas, se obtiene una estética “cinematográfica” a la que no se tendría acceso de otra forma y, además, ajustes manuales comprensibles. Sin embargo, también genera problemas como que es necesario trabajar en un entorno controlado, la diminuta profundidad de campo,

los pequeños anillos de las ópticas que no están preparados para la agilidad y continuidad del video, la ergonomía, etc. Pero si hablamos de, por ejemplo, la grabación de un pequeño spot de publicidad al que se le quiere dotar de cierta estética y cumple con la premisa del entorno controlado, entonces encontramos un aliado perfecto. Utilizar un rig o un estabilizador es imprescindible porque son cámaras que no

están pensadas para grabar a pulso. Tanto Canon como Sony tienen buenas propuestas para este segmento.

Iluminación Esta es una parte de la que muchas veces nos olvidamos y es una inversión que mejora sobremanera la calidad del material grabado. Realmente, con un kit

Litepanels

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accesorios típico de tres luces se van a cubrir prácticamente la totalidad de las situaciones. Aunque ahora hay opciones muy interesantes como los LumeCube que ayudan a enriquecer todavía más un plano. La utilización de estas luces no es complicada, tan solo hace falta poner en práctica la ley básica de la iluminación (principal, relleno, fondo, contra) utilizando el viejo truco de que apuntemos el contra al techo para que rellene también el fondo. Si queremos todavía mejorar más, una pequeña antorcha de LED será nuestro mejor aliado, funcionaría como luz principal y nos dejaría más juego con el kit de luces. Es una manera barata de que en una entrevista, por ejemplo, el sujeto aparezca con volumen, matices y separado del fondo, haciendo que la imagen gane mucho en calidad por un desembolso muy relativo. Hoy en día se pueden encontrar opciones muy baratas para cubrir este apartado y las cámaras son más sensibles que hace años,

Con un kit típico de tres luces se van a cubrir prácticamente la totalidad de las situaciones

de manera que no es necesario contar con mucha potencia. Sería importante que el equipo seleccionado tenga ajuste de temperatura de color, para usarlo tanto en interior como en luz día, así como poder buscar algún matiz estético. Las cámaras hoy en día tienen ajustes de balance de blancos automáticos que funcionan realmente bien, aunque hay que recordar que su uso en manual aporta ventajas estéticas a la hora del rodaje, al hacerlo sobre un azul claro por ejemplo, lo que da un toque cálido a la escena. Sin embargo, siendo conscientes del uso extendido del video, recomendamos el modo automático para obtener un resultado óptimo que

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genere el menor trabajo posible en postproducción donde se puede ajustar el color y la estética.

Audio A veces se le presta poca atención y tiene la misma importancia que el video, lo que grabemos se debe escuchar bien. Muchas cámaras vienen de serie con micrófonos de cañón, pero estos no van a captar el audio con la claridad necesaria aunque son un buen apoyo en exteriores o a la hora de conseguir audio ambiente. Por ello, algo discriminatorio a la hora de buscar una cámara debe ser que tenga entrada XLR. Esto nos abre las posibilidades sobre qué micrófonos elegir tanto si los queremos comprar como alquilar. Dependiendo del uso, tanto un micrófono de mano como de corbata son buenas elecciones. En el caso de que la cámara no disponga de una entada XLR, como sucede en las DSLR u

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accesorios independientemente de lo que se va a producir. Porque, independientemente del tipo, las tarjetas no dejan de tener un coste muy asequible. Además se puede transferir de una manera muy sencilla el material a la estación de edición o a un disco externo. Deben de ser modelos top.

otros modelos, es preferible utilizar una grabadora externa de audio y en edición unirlo. Esto permite el uso de micrófonos inalámbricos siempre, mayor calidad y ajustes, etc. La única dificultad es sincronizarlo con la pista de video, pero una simple palmada delante de la cámara sirve. Además, esto hace que el audio se pueda estar grabando y el operador no esté pendiente de eso mismo,

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pudiendo moverse con libertad. Como siempre, todo tiene sus pros y sus contras.

Grabador y Tarjetas Son muchas las opciones que encontramos para grabar nuestro material. Recomendamos claramente que las tarjetas sean de calidad,

Es sencillo trabajar con varias tarjetas de manera que mientras unas están en la cámara otras están transfiriendo material. En cuando a unidades externas, el back-up es algo mucho más importante de lo que nos pensamos. Si miramos el precio por Gb resulta más barato contar con un disco externo. Hay muchos modelos en el mercado como los de GTech o los de Stardome que tienen un coste contenido para sus prestaciones y están pensados para su uso en video. No es algo que resulte imprescindible, pero sí que nos garantiza seguridad. Al margen de marcas, hay una oferta muy grande de almacenamientos con diferentes protecciones, incluso con protección

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accesorios Raid y portátiles. Una cosa que sí conviene tener en cuenta es que la velocidad de transferencia es muy importante, por eso hay que prestar especial atención a qué tipo de conexión se va a utilizar para la work station y cuál es el peso del

Un trípode es un requerimiento básico para grabar video

material a editar. En la balanza, la velocidad debe primar por encima de la capacidad de almacenamiento. También existe la posibilidad de utilizar un grabador externo estilo Atomos o Convergent Design. Esto nos va a aportar dos ventajas, la primera es un mayor número de codecs que vamos a poder usar si conectamos por HDMI, por ejemplo, con la cámara. La otra, es que también funciona como monitor de campo, con varias herramientas integradas en ese sentido. Es un gasto más, pero realmente nos va a solucionar dos problemas y vamos a ganar en versatilidad.

Trípodes No hay cámara ahora mismo, al menos en el segmento que recomendamos, que no tenga algún tipo de estabilización óptica. Pero, ¿eso significa que un trípode ya no es tan necesario? Rotundamente no. Un

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accesorios trípode es un requerimiento básico para grabar video. Una cabeza fluida va a permitir conseguir planos con movimiento de Pan & Tilt muy estables y orgánicos. Esa fluidez de movimiento junto al control del encuadr y un mejor acceso a los anillos de control de la cámara, va a hacer que el video se aleje mucho de aquellos que puede hacer cualquier persona con un celular o una cámara doméstica de alto nivel. Se conseguirá un mejor material, se alinea mucho mejor la cámara con la visión y el resultado final del video tendrá un aspecto mucho más profesional por el tipo de toma que implica, además de conseguir unos encuadres mucho más interesantes y dramáticos. Otro paso, aunque esto ya sería opcional, es contar también con una dolly. Subir el trípode a tres ruedas habilita la posibilidad de hacer movimientos laterales con un suelo plano, además de trabajar más rápido a la hora de

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encuadrar o buscar una posición de cámara. Realmente, todo lo que no sea usar la cámara en la mano o el hombro va a mejorar sustancialmente el resultado final, incluso si es un video formativo para uso interno de una

Invertir en equipamiento es invertir en diferenciarse.

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accesorios hablamos del fotómetro. Si antes decíamos que un pequeño set de luces mejora la imagen, mucho más si esas luces proporcionan la luminosidad adecuada. Un fotómetro nos va a ayudar a medir si estamos trabajando bien independientemente de lo que nos parezca la imagen en el pequeño monitor LCD de la cámara, que muchas veces falsean el resultado final. Hay que aprender a manejarlo, pero en la edad digital que vivimos, es fácil encontrar tutoriales en la web. Siempre es bueno disponer también de filtros para las luces y algunas herramientas como tijeras o cinta americana entre el equipo, porque nunca se sabe cuándo hay que cortar un cable o ajustar algo.

Conclusión Los equipos de los que hemos hablado tienen un rango de precios y particularidades muy amplio. compañía. El aspecto será de un trabajo muy profesional.

Incorporarlos a nuestro equipamiento va a hacer que el resultado final de nuestro trabajo tenga mucha más calidad.

¿Algo más? Es un elemento que no todo el mundo sabe manejar pero que una vez que entra en tu vida ya no sabes vivir sin él,

Vivimos en una era donde el video lo va a ocupar todo, pero eso no justifica que se pueda rodar de cualquier manera ni que todo valga. Invertir en equipamiento es invertir en diferenciarse.

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show

SET EXPO 2017

Una cosecha de mรกs de 40 millones de dรณlares

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Texto por Daniel Esparza

SET Expo El evento de referencia

tendencias y novedades

del negocio audiovisual

habituales durante los

en América Latina,

días de feria, ha llegado

celebrado del 21 al 24 de

el momento de hacer

agosto en São Paulo,

balance. Más allá de la

Brasil, toca su fin un año

guerra de cifras (índice

más. Ya descansados

de asistencia,

del trajín de público,

procedencia o perfil de

los visitantes), la última edición del SET EXPO ha sacado a colación un dato que sobrevuela por encima de los demás: en virtud de las expectativas de los expositores, el evento podría llegar a mover más de 40 millones de dólares en operaciones efectuadas gracias la feria. Se estima -y sirva esto para poner la cifra dentro de contexto- que el sector de equipamiento y servicios Broadcast y de medios mueve en Brasil un volumen anual de negocios de unos 600 millones de reales brasileños (más de 194 millones de dólares), según afirma la organización de la feria, aunque no existen estadísticas oficiales. La firma Shure, que asistía a la feria por primera vez y acaba de inaugurar sede propia en Brasil, comparte el optimismo de los organizadores. Priscila Berquó, su gerente de ventas, valora: “Recibimos un público de ingenieros, técnicos de sonido, operadores, entre otros profesionales. Existe

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show una demanda de intercambio de parque tecnológico y el evento estuvo más movido de lo que imaginábamos”. Y no es la única compañía. Marcel Gallo, consultor de negocios de Fujifilm, apunta en la misma línea: “Encontramos un público calificado. Conversamos mucho sobre proyectos y estar aquí contribuye para futuros leads con clientes”. Canon es otra empresa que valora su paso por la feria. “La calidad del público es excelente y eso es resultado del esfuerzo de la SET”, considera Ryan Kamata, su gerente de soluciones para Imagen Profesional. Kamata destaca, en particular, que este año ha ido más gente con propósitos específicos de compra de productos, más allá de una revisión de las novedades. “El mercado de vídeo se está diversificando y es muy importante conocer todas las opciones, porque tiene mucha cosa sucediendo. No es solo HD, 3D, que ya son realidad, pero 4K, HDR, IP, todos los nuevos workflows, lentes,

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formatos. Está todo aquí”, asegura. Por su parte, la presidenta de la SET, Liliana Nakonechny, presume del buen sabor de boca dejado por el evento entre estos participantes. “Notamos un optimismo muy grande

entre expositores y visitantes, que tienen en el evento la oportunidad de estrechar relaciones y pensar en cómo invertir en el futuro. Para la SET, el resultado es muy positivo. A cada año buscamos hacer una conferencia y feria mejores, con asuntos relevantes y de interés

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SET Expo El perfil del visitante ha sido de lo más variopinto: de youtubers a directivos de grandes cadenas de televisión. Los organizadores lo interpretan como un signo de convergencia del mercado.

amplio. Hemos alcanzado ese objetivo a lo largo de los años porque buscamos innovar siempre, sin acomodarnos”. La feria aglutinó más de 15.000 visitantes, una cifra similar a otros años. Los organizadores admiten la heterogeneidad de perfiles reunidos en

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torno al evento, donde han podido verse de youtubers, pequeños proveedores de servicios y productores independientes a cadenas de televisión, grandes operadoras de Telecom o algunos gigantes de Internet como Google. Hubo un total de 160 expositores, en representación de más de 400 marcas nacionales e internacionales. Dentro de las novedades que éstos presentaron

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show podemos destacar la nueva EVA 1 de Panasonic. Esta cámara ofrece una resolución 5.7K e incorpora un sensor de 35 mm que produce imágenes en 4K/10 bit 4:2:2. Está diseñada para ser utilizada como cámara en mano, pero es adaptable a otro tipo de vídeos como videoclips, comerciales o

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documentales. Sony, otro gigante con presencia en el SET EXPO, exhibió sus soluciones junto a la productora Broadcasting TV. Entre otras novedades, presentó una Unidad Móvil de Producción o sus cámaras de producción de eventos HXR-NX5R y Full HD 3CMOS. Esta última incorpora grabación en formato

XAVC S, salida 3G-SDI y flujo de trabajo inalámbrico. SAM (Snell Advanced Media) demostró, por citar otro ejemplo, sus soluciones LiveTouch, ICE Channelin-a-Box o el switcher Kula. Otro atractivo de la feria ha sido la introducción en el mercado brasileño de Fluotec, presentada por

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SET Expo

OM Solutions en el stand de OPIC Telecom. Esta tecnología es el núcleo de una línea de Fresnels y Paneles LED con un CRI mayor de 90 para todos los productos, e incluso mayor de 95 en algunos. Poseen control local remoto vía DMX de intensidad de luz. Pero no podemos olvidarnos del Congreso de Tecnología de la feria. Reunió un total de 1.400 asistentes repartidos durante los cuatro días. Allí se dieron cita más de 200 especialistas procedentes de empresas como TV Globo, O2 Filmes, Dolby Laboratories, SBT,

Record, Ericsson, Samsung, además de más de 40 entidades. Entre las que fueron, y por mencionar sólo algunas, están SEBRAE (Servicio Brasileño de Apoyo a las Micro y Pequeñas Empresas), ABRATEL (Asociación Brasileña de Radio y Televisión), ABERT (Asociación Brasileña de

Emisoras de Radio y Televisión) o AESP (Asociación de las Emisoras Radio y Televisión del Estado de São Paulo). Olímpio José Franco, superintendente de la SET, hace balance de las sesiones técnicas: “Este año trabajamos con ocho temas principales como

La cifra de asistentes ha sido similar a otras ediciones, pero algunos expositores afirman que han traído más apetito de compra.

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show Tecnologías para TV y Radio, Producción de Contenido, Innovación y Tecnologías Disruptivas, Nuevas Plataformas y Estructuras, entre otros. Hace mucho tiempo no recibíamos una audiencia tan expresiva, y ese es el

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El sector de tecnología audiovisual mueve sólo en Brasil un volumen anual de negocio de unos 194 millones de dólares.

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SET Expo mayor indicativo de que estamos en el camino cierto. Evolucionamos también en los workshops, demostraciones y masterclasses técnicas”. Con la convocatoria anual del SET EXPO, Brasil ha conseguido alzarse como referencia dentro del sector. Entre las razones que apoyan la celebración

de una cita de esta magnitud en el país sudamericano, y no en otra región, Claudio Younis, vicepresidente of SET, alude a su órbita de influencia en el resto de naciones del continente: “Nuestro vecinos de Latinoamérica son principales consumidores de lo que produce Brasil, y son también importantes consumidores de nuestra industria de fabricación de equipamiento. Principalmente en el campo de la transmisión, desde que la mayoría de países del continente ha adoptado el standard de TV digital japonés-brasileño”. No en vano, el evento recibió al viceministro de Comunicaciones de Japón, Masahiko Tominaga, además de representantes de Estados Unidos, Europa, Asia y América Latina. Según Claudio Younis, esta edición de la feria ha consolidado la convergencia del mercado. Así resume él este SET EXPO 2017. Nosotros, por nuestra parte, seguiremos atentos a los signos del mercado para analizar, en particular, qué repercusión tiene la feria en acuerdos firmados durante los próximos meses.

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Globosat

Globosat

integra el codificador móvil H.265 Soliton Smart---telecaster Zao para operaciones domésticas e internacionales

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Globosat Globosat es la última emisora de Latinoamérica en adoptar el codificador H.265 Soliton Smart---telecaster Zao para sus operaciones nacionales e internacionales. Considerado el programador de televisión más grande de América Latina, Globosat ofrece una amplia gama de programación a través de sus canales SporTV, Combat, GNT y Multishow.

El codificador Soliton Zao ha sido ampliamente probado en el campo para proporcionar un gran rendimiento, reduciendo los requisitos de ancho de banda hasta un 50% en comparación con otros codificadores. Las operaciones de Globosat requieren una contribución de video de alta calidad, operaciones rentables y estabilidad de transmisión en ambientes con restricciones de ancho de banda. El Soliton Zao se destaca en cada una

de estas categorías, y es un producto innovador que ofrece capacidad, portabilidad y alto desempeño. Globosat ha implementado codificadores Soliton en todo el mundo con SportTV, incluyendo en la Copa Mundial de Clubes de la FIFA en Tokio, Campeonatos Mundiales de Natación en Budapest, Campeonatos Mundiales de Atletismo en Londres, Competiciones UFC en Las Vegas, entre otros.

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En Brasil y en varios países de Sudamérica, Zao ha estado en operación para la Copa Libertadores y otros importantes partidos internacionales de fútbol. El codificador Zao está integrado en operaciones de periodismo en São Paulo, Río de Janeiro, Nueva York y Londres, que transmiten la contribución de video a servidores en Brasil. El diseño ultraleve permite la transmisión en vivo en

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Globosat cualquier lugar y una contribución de video sin limitaciones de conectividad y tamaño. El codificador Soliton Zao ha demostrado ser ideal para operaciones remotas e incluye las mejoras significativas disponibles en la tecnología hoy en día. Globosat tiene muchos equipos de producción en todo el mundo que se benefician de los requerimientos de menor ancho de banda,

La función Record y Go puede almacenar video grabado en una memoria USB externa cuando no hay red disponible y reenviar el contenido para permitir la reproducción de alta calidad bajo demanda.

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Globosat Globosat ha implementado codificadores Soliton en todo el mundo con SportTV

reducción de costos operativos, desempeño robusto y mejor calidad de video con bajo consumo de energía. La función Record y Go puede almacenar video grabado en una memoria USB externa cuando no hay red disponible y reenviar el contenido para permitir la reproducción de alta calidad bajo demanda. Todas estas mejoras aumentan la flexibilidad y dan a los productores mayor versatilidad y movilidad cuando operan internacionalmente. "Soliton es pionera en la compresión de

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video H.265 y sus robustas tecnologías de codificación de baja latencia han sido probadas en el campo por las principales emisoras durante más de cuatro años". "La tecnología propietaria RASCOW ofrece una ventaja operacional distinta balanceando dinámicamente la carga entre las conexiones de red en tiempo real". "El resultado para Globosat ha sido consistentemente mejor calidad de video y confiabilidad en todas las operaciones", dijo Cesar Donato, director de Foccus Digital.

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Pebble Una conversaciรณn con

Pebble Beach Systems

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Pebble Hablamos con el CEO Tom Gittins y el CTO Ian Cockett para descubrir qué hay de nuevo con los especialistas en automatización

¿Qué presencia tiene Pebble Beach en América Latina? Tom Gittins: En la actualidad estamos experimentando un período de rápido crecimiento en América Latina. Nuestro sistema Marina Lite es muy popular en la región y está siendo utilizado para proporcionar automatización de playout y control maestro tanto para los canales al aire como para los canales de recuperación de TV Integração, afiliada de TV Globo en la región de Minas Gerais, Brasil. Durante los Juegos Olímpicos de Río, Globosat también utilizó la automatización de Marina para ampliar su

capacidad de playout para ofrecer la mayor y más completa cobertura del evento para el público brasileño. Recientemente, CNN Chile también hizo un cambio en su sede en Santiago, reemplazando su sistema Sundance con la automatización Marina Xpress de Pebble. Gracias a nuestra creciente red de revendedores especializados, como VideoData en Brasil, ahora tenemos canales de ventas establecidos en países clave. Ahora contamos con todo lo necesario para ayudar a los broadcasters de toda la región a aprovechar las ventajas de nuestras soluciones de software

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Ian Cockett (izq) y Tom Gittins (dcha)

de canal integrado y automatización, a medida que comienzan a actualizar y reemplazar sus plataformas de primera generación. ¿Cuáles son algunas de las tendencias clave que está observando en América Latina? Tom Gittins: Muchos de nuestros clientes están evaluando cómo migrar de sistemas antiguos como ADC y Sundance a plataformas que los preparen para el futuro. Estos broadcasters saben que se acaba el tiempo para los sistemas que han sido efectivamente descontinuados. A menudo llegan a nuestro stand en las ferias con planes para un cambio radical hacia un entorno

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Pebble completamente nuevo, pero no han pensado completamente en cómo hacerlo. En el mejor de los casos sus sistemas funcionan, pero ya no evolucionan. En el peor de los casos, no cuentan más con soporte y sus partes son cada vez más difíciles de encontrar. El enfoque evolutivo de Pebble permite que las organizaciones adopten nuevas tecnologías, sin tener que abandonar todo lo que están utilizando actualmente y saltar a un mundo completamente experimental. Les ofrecemos la seguridad de poder seguir trabajando de la manera en que lo hacen, y a la vez, les damos la flexibilidad para migrar con el tiempo, cuando perciban menos riesgo, hacia plataformas totalmente integradas. Esto repercute extremadamente bien en clientes que, de otra manera, verían tal actualización con aprehensión. Para los propietarios de sistemas antiguos que buscan migrar sus operaciones a una tecnología de vanguardia que está

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En la actualidad estamos experimentando un período de rápido crecimiento en América Latina

totalmente soportada y en crecimiento, hemos creado las herramientas para hacer que el proceso sea lo más fluido posible. Un sistema de automatización integral como Marina permite a

nuestros clientes actualizar la totalidad o partes de su cadena de señales cuando sea apropiado para su negocio. Cada vez más broadcasters en América Latina están pensando

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Pebble exactos de cada servicio sin importar dónde se aloja, con la capacidad de desplegar nuevos canales casi al instante.

Lighthouse Channel Control dashboard.

en la migración de sus operaciones básicas a la nube. ¿Qué está haciendo Pebble para ayudar a los broadcasters a manejar eso? Ian Cockett: Pebble Beach Systems es muy activa respecto a eso. Orca, nuestra solución de canal IP virtualizado definida por software, ya está implementada en la nube privada para varios clientes, especialmente en DMC en los Países Bajos. También hemos

proporcionado varios sistemas piloto que ofrecen playout virtualizado desde la nube pública, ya que los broadcasters buscan calificar su playout usando los servicios de nube de IBM Bluemix y AWS. Ejecutándose bajo una implementación virtualizada de Marina, nuestro producto insignia de automatización, los canales definidos por software de Orca pueden ser configurados para satisfacer los requisitos

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Lo que estamos viendo es que algunos broadcasters están adoptando la nube pública, mientras que otros están experimentando con la tecnología y quieren aprender más al respecto, pero en última instancia, pueden estar convencidos de que están mejor funcionando como están. Parece que el abismo entre ambos va a aumentar, y es absolutamente cierto que la tecnología y el modelo de negocio para el playout virtualizado necesita ser examinado rigurosamente antes de dar el salto. Los broadcasters deben tener clara su motivación para tal cambio. Si es puramente reducción de costos, es poco probable que cumplan esos objetivos, pero la velocidad y facilidad para lanzar nuevos canales es un claro beneficio para quienes buscan un modelo de negocios más ágil.

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Pebble ¿En qué se enfocarán en los próximos meses?

virtualizado o channel-ina-box.

Tom Gittins: Para playout, muchos broadcasters tienen requisitos únicos de personalización que se consiguen mejor con un enfoque de calidad, y entendemos su necesidad de integrarse en flujos de trabajo legados, especialmente en las áreas de gráficos. Nuestros plugins de software para los gráficos de Pixel Power y Ross Xpression permiten a los clientes mantener flujos de trabajo de gráficos y habilidades existentes dentro de un entorno completamente

Lighthouse, nuestro paquete de herramientas de gestión, ofrece funciones de diseño y lanzamiento rápidas y fáciles de usar para los canales virtuales de Orca, junto con el control de listas de reproducción y el monitoreo de excepciones multicanal mediante paneles configurables basados en web. En IBC verán el lanzamiento de una previsualización de monitoreo de baja latencia para Orca, que aumentará su idoneidad para aplicaciones tales

como el playout de canales en vivo y reactivos. Los operadores pueden ver ahora una previsualización antes de, por ejemplo, lanzar un intervalo comercial en un evento en vivo, sin los retrasos que implica tener que manejar vídeo sin comprimir. Esta opción ampliará la aplicación de Orca para canales de alto valor y aplicaciones sensibles a la latencia. ¿Hasta qué punto puede la IA (Aprendizaje Automático) ayudar a impulsar la eficiencia en la cadena de gestión de broadcast (gestión del

Plugin de Pebble Beach Systems para Ross Xpression

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Pebble En IBC verán el lanzamiento de una previsualización de monitoreo de baja latencia para Orca, que aumentará su idoneidad para aplicaciones tales como el playout de canales en vivo y reactivos

tráfico, programación, playout, etc.)? ¿Están adoptando estas tecnologías en sus productos? Ian Cockett: Hay una serie de áreas en las que la IA tiene el potencial para impulsar estas eficiencias. Ya dentro de nuestra automatización Marina podemos recopilar grandes cantidades de registros de datos sobre un canal y la forma en que se está manejando, y es posible prever que la aplicación de la IA y el aprendizaje automático a los datos que capturamos, podrían ser utilizados para ayudar a tomar decisiones en la implementación del dispositivo y la disponibilidad de recursos.

Además, la IA tiene el potencial de ayudar con la actividad de monitoreo y archivos de registro en todo el sistema, con la posibilidad de evitar problemas potenciales, en lugar de esperar que algo malo ocurra y luego reaccionar. En términos de seguridad cibernética y la amenaza de un ataque malicioso, que es un tema particularmente candente en este momento, si el sistema está monitoreando todos los registros y sabe lo que parece 'normal', entonces el tráfico de internet inusual procedente de un nuevo dispositivo en la red se podría identificar inmediatamente, permitiendo la intervención temprana

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con medidas preventivas. En lugar de ofrecer la detección de intrusos en la capa de red, nuestro software de aplicación de automatización puede darse cuenta desde dónde se espera que vengan los comandos de control. Existe una discusión adicional sobre la inserción dinámica de anuncios y la entrega de anuncios personalizados a partir del flujo de playout lineal. Nuestros sistemas pueden ayudar a algunos de estos sistemas heredados lineales a competir mejor con los servicios online, facilitando la adición de la señalización SCTE para la inserción de anuncios dinámicos en una fase posterior, por ejemplo. Sin embargo, dado que el broadcast sigue jugando a ponerse al día y tratando de implementar la virtualización, muchos años después de que el sector de TI la adoptó, la implementación efectiva de la IA en del campo de playout puede estar algo lejos.

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test

Sony PXW-FS7-MII Mejorando la excelencia

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PXW-FS7-MII Sin ánimo de reemplazar a su predecesora, y proporcionando una serie de mejoras que bien valen la diferencia de precio entre ellas, el nuevo modelo llega ofreciéndonos mejores resultados al tiempo que hace nuestra vida más fácil. Autor: Luis Pavía

Cuando Sony presentó el primer modelo de PXW-FS7 hace pocos años, se convirtió en una auténtica referencia por múltiples motivos: su sensor de Super 35 mm, sus formatos de grabación, sus curvas de gamma, su extraordinaria ergonomía, sus posibilidades de expansión, y sus diseños interno y externo. Y desde luego el precio, por lo asequible en un equipo con su impresionante colección de características, y apta para cubrir multitud de situaciones gracias a su enorme versatilidad, tanto por concepto como por prestaciones.

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test

Los cambios repercuten en múltiples aspectos: prestaciones, funcionalidad, usabilidad y ergonomía

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Partiendo de un modelo que supuso una auténtica revolución, el tiempo y la experiencia bien aprovechados han permitido mejorar el que ya era un excelente equipo. Prueba de ello es que este nuevo modelo que hoy traemos a nuestro laboratorio no supone el reemplazo del modelo anterior, sino que ambos conviven para que cada cliente pueda elegir la más

adecuada a sus necesidades y presupuesto. Los cambios repercuten en múltiples aspectos: prestaciones, funcionalidad, usabilidad y ergonomía. Incluye funciones y características específicamente concebidas para avanzar aún más en los conceptos de uso en estilos documental y cinematográfico, sin

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PXW-FS7-MII descartar otras que también mejoran su usabilidad en noticias o reportaje, ampliando su ya destacada versatilidad. Considerando que el modelo FS7 original es suficientemente conocido por nuestros lectores, comenzaremos viendo las mejoras y novedades de esta evolución, ya que mantiene el mismo sensor de Super35 mm

con todas las ventajas ya comentadas en otros laboratorios, y un aspecto físico también muy similar. De entre todas las novedades, las que más nos han gustado han sido el filtro de densidad neutra variable, visto por primera vez en la FS5; la montura E sin giro de óptica, primicia absoluta de concepto, y el espacio de color Rec2020, una de las premisas para un 4k con auténtico HDR

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directamente en cámara. El filtro de densidad neutra variable se gestiona desde la rueda clásica de aspecto mecánico con cuatro posiciones, una “clear” en la que no hay filtro alguno y tres más que se configuran en valores predeterminados a través del menú. Pero si activamos el modo variable mediante el botón adyacente, podemos utilizar el dial para ajustar su valor de forma continua entre ¼ (2 f-stops) y 1/128 (7 fstops). Esta funcionalidad nos cautivó desde que Sony la presentó con la FS-5. Poder jugar con la exposición sin tocar iris (ni profundidad de campo), velocidad de obturación (ni motionblur o borrosidad de movimiento), o sensibilidad (ni su correspondiente ruido asociado) y hacerlo mientras estamos rodando sin tener que cortar el plano para cambiar filtros físicos o ajustes de menú, nos parece que abre unas posibilidades narrativas que hasta ahora no existían salvo que

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test

contásemos con una postproducción cara y sofisticada, y ni así conseguiríamos una profundidad de campo tan regular. Además se posibilita el hecho de obtener lo mejor de cada una de nuestras lentes manteniéndolas siempre en su punto dulce. Desde nuestro punto de vista,

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sólo esta característica supone un factor diferencial que sitúa a esta cámara en un espacio completamente distinto al de cualquier otra actualmente disponible, salvo su hermana pequeña FS5 que también cuenta con esta destacada funcionalidad.

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PXW-FS7-MII La montura E sin giro de óptica también es una valiosa característica, especialmente cuando trabajamos con ópticas pesadas, o con dispositivos de follow focus e iris mecánicos o

remotos, ya que no obligan a liberarlos para cambiar lentes. Esta característica es un estándar de las ópticas con montura PL, habituales en entornos cinematográficos, en las que sólo gira el enclavamiento de la montura. Teniendo en cuenta, además, que los nuevos diseños de lentes tienen el buen criterio de mantener la posición relativa de anillos de foco e iris respecto al plano de la montura, esta característica aporta aún más comodidad. Se trata, simplemente, de un anillo que gira en el cuerpo de la cámara, como en las monturas PL, para enclavar y desenclavar las ópticas con montura E. Lógicamente, con su

correspondiente gatillo de seguridad. Esta forma de anclaje también mejora la robustez permitiendo utilizar ópticas más pesadas con mucha mayor fiabilidad. El espacio de color Rec2020 es el estándar establecido en el nuevo entorno de captación y difusión en 4K para HDR (high dynamic range, o alto rango dinámico). No sólo amplía la gama de tonalidades cromáticas y niveles de luminancia y contraste representable mucho más allá del conocido espacio Rec709, sino que es incluso mayor que el estándar DCI-P3 adoptado para difusión en salas de proyección cinematográficas. En

La montura E sin giro de óptica también es una valiosa característica, especialmente cuando trabajamos con ópticas pesadas, o con dispositivos de follow focus e iris mecánicos o remotos, ya que no obligan a liberarlos para cambiar lentes

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test este punto es muy importante dejar claro que aunque ya existen monitores y televisores en el mercado que se anuncian compatibles con este estándar, son simplemente eso: “compatibles”. Es decir, son capaces de recibir e interpretar estas señales, pero todavía no son capaces de mostrarlas en toda su gama. Porque para hacer auténtico 4k no basta sólo con resolución espacial, sino que necesitamos una reproducción cromática y de rango dinámico muy superior a lo que la mayoría de nuestros dispositivos actuales son capaces. Pues bien, esta nueva FS7-II sí es capaz de registrar toda esta gama cromática. Trabajando en modo CineEI con curvas de gamma S-Log 2 y S-Log3 disponemos de un rango dinámico y una reproducción cromática aún mayor que la del espacio Rec2020, pero para aprovecharlas y mostrarlas correctamente es obligatorio un proceso de etalonaje. La ventaja del espacio 2020 es que se podría ir directamente

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PXW-FS7-MII de captación a difusión con los parámetros del espacio correctamente definidos sin necesidad de este proceso intermedio para impresionar la retina de nuestros espectadores o clientes. Si bien estas tres características son las que nos han parecido más destacables, contamos con unas cuantas más, de esas que “hacen nuestra vida más fácil”. Algunas tienen su origen en comentarios y aportaciones de multitud de operadores de todo tipo, por lo que su beneficio es indudable.

Trabajando en modo CineEI con curvas de gamma S-Log 2 y S-Log3 disponemos de un rango dinámico y una reproducción cromática aún mayor que la del espacio Rec2020, pero para aprovecharlas y mostrarlas correctamente es obligatorio un proceso de etalonaje

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En la parte electrónica, nos parece destacable la posibilidad de asignar diferentes LUTs (look-up tables, o correctores de apariencia de color) a cada una de las salidas: SDI 1, SDI 2, HDMI y monitor, de forma que nos aseguramos que nuestros rodajes con curva de gamma asignada nos permiten obtener el mejor rango dinámico posible sin asustar a directores o productores poco familiarizados con esta

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test forma de grabar, tan poco vistosa en primera instancia, pero tan efectiva una vez que está debidamente etalonada. Sin ser novedad, y siguiendo la línea de una gran parte de los equipos audiovisuales de la marca, la zapata de accesorios es de tipo MI (interface multipropósito), permitiéndonos conectar antorchas con encendido sincronizado, o receptores de microfonía inalámbrica que acceden a los canales de audio sin necesidad de cables adicionales. Para terminar el repaso de la parte electrónica, confirmamos que se mantienen los sistemas de wifi y GPS integrados en el cuerpo como en el

modelo original. Y ya entrando en la parte más funcional, se mantienen los dos botones de grabación en el cuerpo y la excelente empuñadura ergonómica de la primera versión con múltiples botones, el dial rotativo (idóneo para asignarle la función de filtro de densidad neutra variable) y el joystick para manejar el menú sin mover la mano, pero se ha mejorado el brazo que la soporta, disponiendo de más posiciones y ajustes, y permitiendo ahora hacerlos todos simplemente a mano, sin herramientas, ni siquiera monedas. Manteniéndose la pantalla LCD, se ha mejorado el diseño del soporte y las fijaciones

Se ha mejorado el anclaje del visor ocular para montarlo y desmontarlo de forma más rápida y segura, y en esta versión se suministra una visera plegable para evitar la entrada de reflejos al utilizar la pantalla sin visor

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para que no gire involuntariamente, se ha mejorado el anclaje del visor ocular para montarlo y desmontarlo de forma más rápida y segura, y en esta versión se suministra una visera plegable para evitar la entrada de reflejos al utilizar la pantalla sin visor. En cuanto a la ubicación y número de botones asignables en el cuerpo, se han modificado y además ahora cuentan con una textura diferente para localizarlos con facilidad al tacto sin tener que mirar.

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PXW-FS7-MII Al igual que con el modelo anterior, se puede adquirir sólo el cuerpo sin óptica o en kit con un zoom. La óptica anterior era un 28-135, mientras que ahora se suministra con un 18-110 f4 específicamente diseñado en conjunto con esta cámara, que sacrifica ligeramente el alcance en tele, pero a cambio nos amplía significativamente el rango de angular, a menudo más necesario.

Otros cambios menores incluyen un led testigo de encendido, para no volvernos locos si el conector de la pantalla no está bien enclavado y la cámara nos parece apagada cuando no lo está; una tapa de audio rediseñada que ahora abre hacia abajo, e incluso abierta queda completamente pegada al cuerpo para hacerla menos susceptible a los accidentes; y la extracción de las tarjetas XQD es ahora más fácil porque al liberarlas sobresalen más del cuerpo, y se manipulan con mayor comodidad.

Se trata de una óptica completamente nueva, diseñada específicamente pensando en el uso cinematográfico y documental. Sin olvidar que por sus excelentes prestaciones también podrá ser utilizada junto con otros cuerpos de cámara, para lo que incorpora alguna peculiaridad, como su propio servo para accionar el zoom, innecesario en este caso, pero muy útil en el caso de utilizarlo con cuerpos de tipo réflex o mirrorless. Desenclavando cualquiera de los servos el funcionamiento del zoom es puramente mecánico, con muy buen

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tacto. Esta óptica incorpora su propio soporte para trípode, desmontable y perfectamente alineado con la base del cuerpo de la FS-7 haciéndolo idóneo para montarlo en rigs o plataformas y equilibrar perfectamente el peso del conjunto, sea cual sea la configuración de accesorios instalados. De esta nueva óptica también destaca el diseño de los anillos. Además de lo ya mencionado del servo para el zoom, el anillo de foco es desplazable longitudinalmente, para que su comportamiento sea de estilo mecánico con topes de recorrido y escala de distancias amplia y clara, o de giro continuo en el caso de funcionamiento en modo autofocus. Y para el anillo de iris disponemos de la posibilidad de hacerlo girar de forma fluida y continua como en las ópticas de tipo cine, o de marcar con un click y un ligero enclavamiento los puntos de diafragma como en las ópticas de tipo foto.

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A nivel de software, nuestra unidad de prueba era absolutamente nueva, con firmware versión 1.0, y en el extenso menú nos hemos encontrado, entre otras, con la interesante función de microajuste de autofoco. Casi todos nosotros ya tenemos asumido que la mayoría de los actuales sistemas de autofoco son más rápidos y precisos que nuestros ojos, sobre todo cuando no tenemos marcas de posición y escenas cuidadosamente medidas y planificadas de antemano. Pero en ocasiones, algunas combinaciones de

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cuerpos de cámara y ópticas muestran un ligero desajuste que esta opción de microajuste permite compensar. Podemos configurar nuestra grabación en diversos formatos, los mismos disponibles en la primera versión: RAW, XAVC-I, XAVC-L, MPEG HD 422, ProRes 422 HQ y ProRes 422. Para hacernos una idea de los volúmenes de datos en los que esto se traduce, la cámara estima que en una tarjeta XQD de 128 Gb podemos grabar: 30 minutos en DCI-4K o QHD a 50p en formato XAVC-I, que suben hasta 99 minutos si el mismo QHD a 50p lo

registramos en formato XAVC-L. Y un simple HD a 50p en XAVC-L nos permitiría almacenar en esta misma capacidad de tarjeta (siempre vacía, por supuesto) hasta 270 minutos. Por cierto que para nuestra prueba hemos contado con una de las nuevas tarjetas XQD de 128 Gb de la serie G, que ofrecen unos impresionantes 400 Mbps en escritura y 440 Mbps en lectura. La gama de accesorios sigue siendo la misma que la de su predecesora. Alguno, como la unidad de extensión XDCA-FS7, sigue siendo necesaria para disponer de

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PXW-FS7-MII posibilidades como la grabación de 4K RAW a 12 bits en dispositivos externos, o ProRes422 internamente, o conexiones adicionales de código de tiempo y genlock. Esta compatibilidad facilita ampliar nuestro parque en los momentos necesarios sin necesidad de adquirir o alquilar nuevos componentes adicionales. La operativa y ergonomía básica es la misma que la de su predecesora FS7, que ya era extraordinaria, y aun así ha mejorado gracias a las modificaciones comentadas. Sabiendo que es una opinión tremendamente personal, siempre hemos compartido abiertamente que el boom de las cámaras compactas o réflex con capacidades de vídeo ha abierto el mercado a presupuestos y posibilidades impensables hace pocos años, pero que la operativa y manejo que ofrece una cámara pensada en la eficiencia del operador, con suficientes botones de tamaño razonable en sitios alcanzables, y sin

tener que navegar por menús para ajustar parámetros básicos de operativa, sigue siendo inigualable. En ese sentido, el concepto que recuperó el diseño de esta cámara en 2014 hizo que en su momento evocase el excelente rendimiento ergonómico de las cámaras clásicas de documental de algunas décadas atrás, y que hoy sigue siendo un referente indiscutible. Hemos dejado el precio para el final, porque consideramos importante conocer de antemano las diferencias que implica. Sólo el cuerpo sin óptica del modelo anterior ronda los 10.000 $, que para el nuevo modelo se eleva hasta casi los 11.500 $. Si alguien les dice que no lo vale, siempre será una opinión respetable, porque probablemente para este profesional no sean relevantes las diferencias que nuevo modelo aporta, y por esta razón se ha decidido mantener ambos en el mercado. Pero si el filtro de densidad neutra y sus posibilidades narrativas,

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la montura sin giro de óptica, el espacio de color Rec2020, y la ergonomía mejorada significan algo para ustedes, nos parece que la diferencia en precio está más que justificada. Y respecto a la nueva óptica, diseñada para optimizar su rendimiento con el nuevo cuerpo y sin dejar de lado que continúe ofreciendo excelentes prestaciones ópticas y funcionales con cualquier otro cuerpo al que decidamos adosarla, se puede adquirir conjuntamente con la cámara en formato kit. Nuestra conclusión es que se trata de un valioso ejercicio de mejora un producto que de partida ya era extraordinario. Ya sólo nos falta que nuestros clientes también sepan apreciar estas diferencias para disfrutar de una cámara suficientemente versátil como para afrontar multitud de situaciones con garantía de éxito gracias al equilibrio entre prestaciones, funcionalidad y ergonomía.

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TM Broadcast Latinoamérica 3, Septiembre 2017  

En este número: un intenso test a la excelente cámara FS7 Mark II de Sony, analizamos cómo fue SET Expo 2017, repasamos los elementos fundam...