__MAIN_TEXT__
feature-image

Page 1

TM Broadcast N 131 - 2020

P.V.P. 6 € España y Portugal


Editorial

EDITORIAL

Es cierto que ISE (Integrated Systems

rosas noticias sobre proyectos que están sien-

Europe) no es un evento broadcast. Aun así,

do completados, escapando así de aquel

está estrechamente relacionado con nuestra

standby en el que se encontraban a conse-

industria. Algunos de los fabricantes más des-

cuencia

tacados del panorama visitan Ámsterdam para

Paralelamente, observamos que la ficción

presentar sus apuestas dirigidas al sector AV,

televisiva se encuentra en un fantástico estado

en ocasiones adaptables para el mundo de la

de forma. La llegada de las plataformas VOD

retransmisión. Por esta y muchas otras razo-

ha permitido multiplicar sus recursos, algo que

nes, un amplio equipo de TM Broadcast viaja

unido al incuestionable talento creativo que

cada año para narrarte su devenir.

tenemos en España propicia numerosos acuer-

de

la

incertidumbre

política.

dos prometedores. El último, “Sin Límites”, una

En esta ocasión, no traemos buenas noticias:

co-producción de RTVE con Amazon Prime.

ISE ha sido profundamente decepcionante, especialmente en cuanto a su asistencia. En

La revista que estás sosteniendo (o que estás

2019 congregó a 81.000 profesionales. Este

leyendo digitalmente) reafirma nuestro com-

año, tan solo ha podido reunir a 52.000, un 35%

promiso de traerte contenidos exclusivos para

menos. ¿El dramático descenso se ha debido a

acercarte a la actualidad broadcast. Como

la alarma por el COVID-19? ¿Ha estado marca-

muestra,

do por los vuelos cancelados a causa de la tor-

la

interesante

entrevista

a

Radiotelevisión del Principado de Asturias

menta Ciara? ¿Asistimos a un cambio de ten-

(RTPA), una FORTA con ambiciosos retos a

dencia con respecto a las grandes ferias mun-

superar; o Pokeepsie Films, compañía del

diales? Nos encontramos ante un asunto com-

director de cine Álex de la Iglesia y Carolina

plejo que merece ser tratado en profundidad.

Bang que dará el salto a la OTT de HBO de

Seguiremos de cerca su evolución.

manera inminente. Además, descubrirás las En el plano nacional, 2020 ha traído espera-

novedades más relevantes, artículos técnicos y

das renovaciones a las televisiones españolas.

un esperado análisis de producto. ¡Gracias por

Nuestra redacción recibe cada semana nume-

confiar en TM Broadcast un mes más!

TM Broadcast

3

EDITORIAL


SUMARIO

20 6 Actualidad

Radiotelevisión del Principado de Asturias (RTPA) Con la mirada puesta en la gran renovación de 2023

34

26

38 Museo RTVE

Pokeepsie Films

HDR

Salto a las series

Analizando PQ y HLG

44

50 60

Entrevista con

Cloud Computing

Laboratorio

Aspa

Trabajando en la nube

Panasonic AG-CX10

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González desarrollo@daromediagroup.com DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

MAQUETACIÓN Sorex Media

SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente carmina.delafuente@daromediagroup.com

REDACTOR JEFE Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en febrero de 2020

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Carlos González Jaime Rodríguez Álvaro Bernal TM Broadcast

4

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37 SUMARIO


Grass Valley

Actualidad

Grass Valley ha sido comprada por Black Dragon Capital, compañía liderada por el ex CEO de Avid

Black Dragon planea acelerar la evolución de Grass Valley para convertir a la empresa en líder del mercado digital media y tecnología cloud

L

a firma de capital priva-

software, y así consolidar su papel

con los ejecutivos de Grass Valley en

do Black Dragon Capital

como referencia para el futuro de los

áreas como «estrategia», «ejecu-

ha anunciado que ha

medios digitales. Estamos entusias-

ción», «relaciones con los clientes» y

alcanzado un acuerdo

mados con esta oportunidad que

«transición al modelo de suscripción

de compra con Belden Inc. (NYSE:

tiene Grass Valley de liderar una

basado en la nube citado previamen-

BDC) por Grass Valley. Se espera que

industria en donde otras marcas han

te».

la transacción se cierre tras las apro-

tenido problemas. Las inversiones de

baciones regulatorias pertinentes.

Grass Valley en soluciones basadas

“Estamos emocionados con esta

en la nube y de software como servi-

nueva fase para Grass Valley. La

cio

Black Dragon, compañía que reali-

prometedoras.

experiencia y la visión de Black

za inversiones en aquellas empresas

Creemos que la combinación de una

Dragon nos ayudará a acelerar nues-

tecnológicas con capacidades de

amplia gama de productos, un gran

tro movimiento a las líneas de pro-

crecimiento, planea acelerar la evo-

equipo y la dirección del mercado

ductos basados en la nube y a las

lución de Grass Valley para convertir

convertirán a Grass Valley en un

soluciones SaaS que complacerán a

a la empresa en líder del mercado

partner de confianza para la indus-

aquellos clientes que buscan mode-

digital media y tecnología cloud, tal

tria a medida que se aceleren los

los más robustos y flexibles para la

y

Louis

procesos de digitalización. Si bien

Hernández Jr., fundador, managing

Belden no retendrá ninguna propie-

director y CEO de Black Dragon; así

dad ni tendrá un impacto en las ope-

como ex CEO de Avid.

raciones, nos complace anunciar que

como

ha

declarado

(SaaS)

son

seguirán siendo un socio colaborati“Grass Valley es una marca icónica

vo cercano a largo plazo, lo que

con un historial de alto rendimiento,

garantizará una transición sin pro-

excelentes clientes y productos que

blemas”, ha remarcado Hernández.

compiten al máximo nivel en cada

producción y entrega de contenido. Estamos encantados de embarcarnos en este viaje con nuestros clientes y con Black Dragon”, ha declarado el propio Shoulders. Por su parte, John Stroup, máximo responsable de Belden, ha afirmado: “Estamos muy contentos de asociarnos con Black

categoría en la que se encuentran.

El presidente de Grass Valley, Tim

Dragon Capital. Su profunda expe-

Estamos entusiasmados y nos senti-

Shoulders, y su equipo continuarán

riencia en el ámbito media, su tra-

mos honrados de trabajar con el

liderando la compañía. Hernández

yectoria y sus relaciones en la comu-

equipo de Grass Valley para llevar la

se convertirá en presidente ejecutivo

nidad broadcast los convierten en el

compañía a un nuevo modelo de

y, junto con algunos miembros des-

socio perfecto para llevar a Grass

negocio basado en la nube y en el

tacados de Black Dragon, trabajará

Valley al siguiente nivel”.

TM Broadcast

6

NOTICIAS


RTVE / Amazon Prime Video

Actualidad

RTVE y Amazon Prime Video anuncian “Sin límites”, una “superproducción” sobre la primera vuelta al mundo de Elcano y Magallanes

“Sin limites”, producción de RTVE y Amazon Prime Video, fue presentada en el Cuartel General de la Armada

C

oincidiendo con el V

marítimas en los conocidos Estudios

productor Miguel Menéndez de

Centenario de la expe-

Pinewood, y en España, en Canarias

Zubillaga (“La trinchera infinita”,

dición, RTVE y Amazon

y País Vasco. Para recrear el viaje, se

“Loving Pablo”, “The paper boy”,

Prime Video se unen

reconstruirán las naves Victoria y

“Camaron”). Patxi Amezcua es el res-

para poner en marcha la coproduc-

Trinidad y se utilizará la réplica de la

ponsable de los guiones.

ción internacional ‘Sin límites’, una

Nao Victoria, el único de los cinco

serie de aventuras de cuatro episo-

barcos de la expedición que regresó

La puesta en marcha de esta pro-

dios de sesenta minutos que llevará

a puerto y, por tanto, el primer barco

ducción se enmarca en el Convenio

a la televisión la primera vuelta al

en dar la vuelta al mundo.

de colaboración suscrito por RTVE y

mundo de Elcano y Magallanes. El proyecto se ha presentado hoy en el Cuartel General de la Armada.

MONO Films y KILIMA Media serán los productores de “Sin límites”. La serie contará con un equipo técnico

el Ministerio de Defensa en marzo de 2018 con motivo del quinto centenario de la primera vuelta al mundo. El acuerdo contempla la

La producción de esta ambiciosa

de primer nivel, encabezado por el

serie, que tendrá tratamiento cine-

británico Simon West, director de

realización de diferentes actividades

matográfico, se rodará a lo largo de

larga trayectoria en películas de

relacionadas con el aniversario, con

este año en grandes localizaciones

acción y aventuras (“Con Air”, “Lara

especial atención a la puesta en

de República Dominicana, donde se

Croft: Tomb Raider”, “La hija del

marcha de proyectos audiovisuales y

realizará el rodaje de secuencias

general”, “‘Los mercenarios 2”…) y el

documentales sobre la gesta.

TM Broadcast

8

NOTICIAS


Canon

Actualidad

Canon apuesta por incluir grabación de vídeo 8K en la EOS R5, su nueva cámara mirrorless

Primeras imágenes de la EOS R5, la última apuesta de Canon

L

a grabación de vídeo 8K

mente mencionada tecnología 8K,

EOS RP y la EOS Ra. La EOS R5 se

llega a las cámaras

Canon no ha especificado detalles

convertirá en el nuevo buque insig-

mirrorless full frame

técnicos.

nia de las cámaras mirrorless de

profesionales a través Richard Shepherd, director sénior

de la EOS R5.

Canon, ofreciendo una calidad de

de marketing de productos profesio-

imagen y grabación de vídeo excep-

Según apunta Canon, este disposi-

nales: “Estamos convencidos de que

cionales”.

tivo “supone un paso adelante en

la EOS R5 va a revolucionar el mer-

cuanto a rendimiento”, ofreciendo

cado mirrorless global y estamos

Canon también ha anunciado el

una velocidad de hasta 12 fps utili-

ansiosos por ver el contenido que

lanzamiento del objetivo RF 24-105

zando el obturador mecánico y

fotógrafos y cineastas podrán captar

mm f/4-7,1 IS STM, el último que se

hasta 20 fps con el obturador elec-

con este nuevo dispositivo en sus

incorpora a la gama RF de Canon

trónico. Por otro lado, la EOS R5 per-

manos. Esta cámara subraya nuestro

para el Sistema EOS R. Canon está

mitirá la transferencia de los archi-

compromiso con las mirrorless y la

vos de imagen desde el dispositivo a

necesidad de contar con fotografías

la

nube

y películas para el futuro. Lanzamos

image.canon e incorporará un nuevo

el innovador Sistema EOS R en sep-

sistema de estabilización de imagen

tiembre de 2018 con una serie de

100-500 mm f/4,5-7,1 L IS USM, así

incorporado en el núcleo de la

objetivos RF y la EOS R, seguidas a

como un multiplicador RF 1,4x y un

cámara. Con respecto a la previa-

continuación de más objetivos RF, la

multiplicador RF 2x.

plataforma

en

la

TM Broadcast

10

NOTICIAS

desarrollando un total de nueve objetivos RF que se lanzarán en el transcurso del 2020, incluidos el RF


Telefónica

Actualidad

Telefónica une tecnología 5G y realidad virtual en el marco de la Copa del Rey de baloncesto

La tecnología de Realidad Virtual se compone de las gafas HTC VIVE Standalone y Oculus QUEST, entre otros dispositivos.

T

elefónica ha realizado

podido seguir el partido a través de

5G, en este caso hasta 60 Mb/s de

a modo de piloto una

unas gafas de realidad virtual HTC

video de subida, han habilitado la

trasmisión en directo

VIVE Standalone y Oculus QUEST

experiencia.

en 360º del partido

con una aplicación desarrollada por

Barça-Valencia Basket de la Copa

la empresa malagueña VREstudio y

El proyecto se enmarca en el pro-

del Rey de la liga ACB por medio de

Linos Soluciones Informáticas. Esta

yecto Ciudades Tecnológicas 5G,

transmisión se llevó a través de las

puesto en marcha por Telefónica en

5G. La compañía considera esta iniciativa “una nueva forma inmersiva de ver espectáculos en tiempo real a través de la realidad virtual sin estar físicamente en el recinto donde se celebra el evento”.

imágenes captadas por tres cámaras 360º situadas en el palacio de deportes Martín Carpena: una sobre la canasta, otra en la zona de árbitros y una tercera bajo la canasta. El ancho

2018, para convertir a Málaga, Talavera de la Reina, Alcobendas, Segovia y Barcelona en escenarios reales de 5G. Para hacerlo posible,

El público, ubicado en las inme-

de banda y la capacidad de trasmi-

se ha contado con el apoyo del

diaciones del palacio de deportes

sión de paquetes de datos a gran

Ayuntamiento de Málaga, gestor del

José Mª Martin Carpena, Málaga, ha

velocidad que ofrece la tecnología

pabellón deportivo.

TM Broadcast

12

NOTICIAS


HbbTV

Actualidad

HbbTV hace pública la especificación de publicidad dirigida (Targeted Advertising)

HbbTV-TA es el primer estándar dedicado a la publicidad dirigida en difusión de televisión y está especialmente dirigo al territorio europeo.

L

a asociación HbbTV, ini-

tambi dirigir contenidos a audien-

publicidad personalizada a grupos

ciativa global dedicada

cias muy diferenciadas, abriendo

de audiencia específicos durante los

a proveer de estándares

nuevas posibilidades de crecimiento

cortes publicitarios, donde el anun-

abiertos es para servi-

del negocio,” ha dicho Vincent

cios de TV interactiva a través de

Grivet, Presidente de la asociación

redes de difusión y banda ancha a

HbbTV.

cidad dirigida (HbbTV-TA).

nal de difusión es sustituido televisor a televisor con anuncios específicos

TV y cajas receptoras, ha publicado la especificación HbbTV para publi-

cio “normal” en el canal convencio-

“HbbTV-TA es el primer estándar

de publicidad dirigida. La capacidad

dedicado a la publicidad dirigida en

de hacer TV dirigida que ofrece la

difusión de televisión y tiene un ele-

nueva especificación permite perso-

Este movimiento define un están-

vado potencial de implementación

dar para la industria de radiodifu-

en Europa, dado que el mercado

sión y publicidad que permite crear

está actualmente muy fragmentado

nuevos modelos de negocio y gene-

y con varias soluciones propietarias,”

las opciones de accesibilidad para

rar nuevas fuentes de ingresos gra-

añade Grivet. “El desarrollo de la

gente con dificultades de visión o

cias a las oportunidades en publici-

especificación permite seguir reque-

audición.

dad dirigida.

rimientos de los radiodifusores, una

nalizar y localizar funcionalidades que mejorarán significativamente

vez más confirmando el alineamien-

Al mismo tiempo, DVB publica la

“La publicación de la especifica-

to de HbbTV con los requerimientos

especificación de publicidad dirigida

ción HbbTV-TA representa un nuevo

de mercado y las necesidades de

capítulo en la transformación digital

que complementa la especificación

negocio.”

HbbTV-TA con maneras estandariza-

de los radiodifusores. Mientras que la capacidad de alcanzar al mercado

La especificación HbbTV-TA, ini-

das de señalizar las opciones de

masivo permanece como activo

ciada en colaboración con DVB, per-

substitución de publicidad en el

único de la radiodifusión, ahora

mite a los radiodifusores proveer

canal de difusión de TV.

TM Broadcast

14

NOTICIAS


5G

Actualidad

El Gobierno subastará en mayo la banda de 700 Mhz para acelerar el despliegue de redes 5G

N

adia Calviño, vicepre-

sidenta

tercera

y

ministra de Asuntos Económicos

y

Transformación Digital, ha confirmado que el gobierno licitará a partir de mayo las frecuencias de 700 megahercios (Mhz). El objetivo es completar la liberación del espectro

digital antes de verano, atendiendo

que “próximamente” se adjudicaran

que se precisa para la correcta

así los plazos fijados por Bruselas y

los proyectos piloto 5G de segunda

expansión del 5G antes del 30 de

la hoja de ruta iniciada por el

junio.

Gobierno.

Esta iniciativa busca completar la

Calviño también ha aprovechado

liberación del segundo dividendo

su comparecencia para confirmar

convocatoria, los cuales abarcan un amplio conjunto de oportunidades relacionadas con las comunicaciones y el Internet de las Cosas (IoT).


Hispasat

Actualidad

Hispasat amplía sus servicios de backhaul celular vía satélite en América

La implantación de la tecnología 4G y la llegada del 5G auguran un crecimiento en la demanda de estos servicios de backhaul.

H

ispasat,

operador

En palabras de Ignacio Sanchis,

minos económicos. “Gracias a una

español de telecomu-

director de negocio de Hispasat: “Las

conexión vía satélite se pueden

nicaciones por satéli-

soluciones de backhaul celular por

conectar zonas remotas con la red

te, ha cerrado nuevos

satélite son fundamentales para

móvil global, optimizando así la

acuerdos y renovaciones de contra-

garantizar enlaces robustos y de alta

inversión económica y consiguiendo

tos para la prestación de capacidad

capacidad como los que necesitan

la capilaridad que precisa este tipo

las comunicaciones móviles en

de comunicaciones”, subraya el

regiones que carecen de la adecua-

comunicado de prensa de Hispasat.

satelital dedicada a la extensión de redes móviles en América Latina.

da infraestructura terrestre o donde En la actualidad, ya ofrece conec-

el enlace satelital resulta más efi-

Por otro lado, la implantación de

tividad a más de 2.400 estaciones

ciente. Estos nuevos acuerdos alcan-

la tecnología 4G y la llegada del 5G

zados por Hispasat en el continente

auguran un crecimiento en la

americano fortalecen nuestra posi-

demanda de estos servicios de back-

base, distribuidas en Estados Unidos, México, Brasil, Perú y Ecuador; y, por primera vez desde hace pocos meses, en Chile y Colombia. A esta cifra se sumarán las estaciones base con las que Claro e Hispasat darán conectividad a 250

ción en este segmento de mercado, que es clave para nuestro crecimiento”.

haul. Este tipo de solución satelital se adapta a regiones como América Latina, con países muy extensos, difi-

Los servicios de backhaul celular

cultades orográficas y un menor

que prestan los satélites representan

desarrollo de las infraestructuras

una solución de interés para las

terrestres de comunicación en algu-

comunidades rurales argentinas tras

empresas de telecomunicaciones

nas zonas. En concreto, estudios de

el acuerdo entre ambas compañías

móviles que quieren extender su

mercado prevén que la demanda de

anunciado la pasada semana. De

conectividad en zonas en las que el

capacidad de satélites geoestacio-

este modo, Hispasat extiende a tres

despliegue

infraestructuras

narios para servicios de backhaul en

nuevos países del continente su acti-

terrestres presenta problemas geo-

la región se incrementará un 21% en

vidad en este negocio.

gráficos o no resulta rentable en tér-

el periodo 2018-2028.

TM Broadcast

de

16

NOTICIAS


Brainstorm

Actualidad

Brainstorm lanza Suite 4

B

rainstorm ha anuncia-

más amplia compatibilidad con

do el lanzamiento de la

hardware externo.

Brainstorm Suite 4, una importante actualiza-

ción de sus soluciones InfinitySet, Aston y eStudio, que incluye un gran número de nuevas prestaciones desarrolladas para mejorar la creación y emisión de contenidos.

Con esta versión 4, InfinitySet y Aston mejoran significativamente sus capacidades de crear contenido fotorrealista de alto nivel, tanto para gráficos en tiempo real, sets virtuales, realidad aumentada o flujos de broadast en cualquier resolución.

Además de una más estrecha inte-

La versión de producción de la

gración y capacidad de control de

Brainstorm Suite 4 estará a disposi-

Unreal Engine, Suite 4 proporciona

ción de todos los clientes, y será

nuevas prestaciones como renders

demostrada en el NAB 2020 en el

simultáneos, múltiples salidas y una

stand de Brainstorm SL2812.


AEQ

Actualidad

Ecuador TV integra los sistemas de intercom y monitoreado de AEQ

E

cuador TV (ECTV), el

canal de televisión pública de Ecuador, recientemente ha abordado un

importante proceso de renovación tecnológica. El integrador japonés Hitachi fue la empresa adjudicataria, la cual ha confiado en el equipamiento broadcast de la marca AEQ para gran parte de la instalación. El sistema de intercom CONEXIA cuenta con 34 paneles de intercom en formato empotrado, 32 beltpacks alámbricos y 23 beltpacks inalámbricos XBP, permitiendo que casi 100

La totalidad del proyecto ha sido liderada por el equipo técnico y humano de Hitachi Kokusai en colaboración con Electrolab, socio local de AEQ en Ecuador.

personas en los 9 espacios de trabajo diferentes de la televisión puedan

Además, en algunas zonas se con-

Las matrices de las unidades móvi-

comunicarse y coordinarse. La totali-

trolan, sin plató, señales proceden-

les se conectan a través de VoIP con

dad del sistema de intercom inalám-

tes del exterior con paneles TP 4016.

la matriz del sistema central y el

brico trabaja sobre protocolo WiFi

Hay un operador para “nacional”,

control de la señal de vídeo se reali-

otro para “internacional”, uno para

za mediante monitores KROMA BY

conexiones

AEQ.

5GHz. Hay tres estudios principales con plató asociado: el de noticias, el de producción “grande” y el de producción “pequeño”. En cada plató, se han instalado conexiones a las CCU de las cuatro cámaras, y 3 beltpacks inalámbricos con tecnología WiFi tipo KROMA Xbp. Estos se han asignado al jefe de plató y a sus dos asistentes.

diferenciadas

y

un

supervisor. Por otro lado, las nuevas salas de En “control central” hay otros 6

control integran más de 30 monito-

puestos de trabajo con paneles TP

res discretos de video marca KROMA

4016, de los que tres están asignados

BY AEQ, desde pantallas de 17”, 18” y

uno a coordinación con cada estudio grande y otros tres a otras funciones propias de un control central. Además hay otros puestos en las dos salas de equipos.

24” hasta numerosos monitores de previo en formato 9” y

4”. Estos

monitores incluyen prestaciones que “mejoran la experiencia de monitorado de la señal”: nuevas entradas,

En las salas de control de los estudios principales hay 4 paneles for-

Hitachi también ha equipado dos

herramientas de calibración de

mato rack tipo TP 4016 asignados al

unidades móviles de 6 y 8 cámaras

cámara, y otras funciones adiciona-

director, al asistente del director, al

respectivamente, de las cuales una

les. Todos los monitores permiten

productor y al técnico de sonido.

de ellas está destinada a la transmi-

entradas DVI-I, CVSS, SDI, HD-SDI,

También, en cada sala de control,

sión de noticias vía satélite (DSNG

3G-SDI, ofreciendo tally tri-color,

hay 4 paneles de sobremesa tipo

News), con sistemas basados en la

forma de onda, vectorscopio e histo-

TP8316 para los operadores del

matriz de intercom TH 5000, con

grama, Luma check, false colour y

generador de caracteres, VTR, tele-

conexiones a las CCU de las cáma-

focus-assist; In-Monitor display (IMD)

prompter y el encargado de redes

ras, 10 paneles cableados y dos ina-

dinámico (protocolo TSL) o la fun-

sociales.

lámbricos Xbp en cada unidad móvil.

ción Dual-Split.

TM Broadcast

18

NOTICIAS


The Viewfinder

No hay Mobile, ¿y NAB? Por Yeray Alfageme, Service Manager en Olympic Channel Services

El pasado febrero tenía que haber tenido lugar uno de los eventos empresariales que toca, cada vez más, plenamente nuestra industria, el Mobile World Congress en Barcelona. Todos sabemos que ha sido cancelado y las razones por las que así ha sucedido. Personalmente, creo que no hay argumentos objetivos para esa cancelación, más aún después de que autoridades sanitarias nacionales e incluso mundiales declarasen injustificada la alerta sanitaria como motivo de la suspensión de la feria.

La cancelación de uno de ellos creo que tendría mucho más impacto en el audiovisual que la cancelación del Mobile para la industria de las telecomunicaciones móviles, sin duda. Disponemos de muchos menos eventos a nivel mundial, al ser un sector más pequeño, con lo que perder uno de los dos disponibles tendría un gran impacto para todos. No se ha oído nada en cuanto a la cancelación del NAB, pero es inevitable pensarlo, aunque sea de manera extraoficial y comentarlo en corrillos entre colegas. Si la alerta sanitaria no está justificada, creo que el evento debe mantenerse, es demasiado importante para nuestra industria como para cancelarse de manera preventiva.

Dicho esto, también entiendo a los CEOs de todas aquellas compañías que iban a acudir. No quiero estar en la piel de ninguno de ellos si, de los cientos de empleados que envío a un evento tan importante como este, tan solo uno de mis empleados vuelve infectado. Siento ser equidistante en este caso, pero no dispongo de la información suficiente para posicionarme más fuertemente hacia un lado o el otro.

Llegado el momento, si el calor no ayuda a contener el virus a nivel mundial, la decisión no será fácil ni para organizadores ni para expositores, y espero que no se vean en esa disyuntiva. Somos una industria de carácter global, todos viajamos y nos movemos a nivel nacional e internacional incluso más de lo que desearíamos en ocasiones, pero ello es parte del encanto de nuestro negocio.

En cuanto recibimos la notica de la cancelación del Mobile muchos de nosotros no pudimos evitar pensar en el próximo NAB que tendrá lugar en Las Vegas entre el 19 y 22 del próximo mes de abril. Este evento junto con el IBC que se celebra en Ámsterdam en septiembre son los dos de mayor importancia mundial para nuestra industria y muchos fabricantes presentan sus novedades en ellos. Por parte de clientes y broadcasters se trata de oportunidades únicas para cerrar acuerdos, reunirse con potenciales colaboradores e incluso definir estrategias de futuro en función de hacia dónde se dirige la industria.

TM Broadcast

Yo ya tengo mi ticket para NAB y espero veros a muchos colegas allí, ya sea para hacer negocios o para charlar y vernos en persona de año en año como ocurre entre algunos de nosotros. Espero que después del Mobile el NAB no corra la misma suerte. Nos vemos en Las Vegas. @yerayalfa www.linkedin.com/yerayalfa

19

THE VIEWFINDER


TELEVISIONES

Radiotelevisiรณn del Principado de Asturias (RTPA) Con la mirada puesta en la gran renovaciรณn de 2023 Por Sergio Juliรกn

TM Broadcast

20

RTPA


RTPA

La imparable evolución tecnológica obliga al ámbito televisivo a enfrentar actualizaciones de manera constante. La técnica no se detiene y los fabricantes continúan proponiendo soluciones que, ciertamente, resuelven problemas del día a día de los broadcasters. Podríamos pensar que la Radiotelevisión del Principado de Asturias (RTPA), nacida en 2005, se encuentra con una ligera ventaja a nivel de actualización tecnológica. Sin embargo, este incansable ritmo de actualizaciones también afecta a la cadena. A consecuencia de ello, enfrentará ambiciosos procesos, uno de ellos crucial para su devenir: la adaptación al HD, una obligatoriedad para todas las televisiones antes de 2023, tal y como subrayó el Real Decreto 391/2019 del pasado 21 de junio. Hablamos con Enrique Mondelo Montiel, Jefe del Área Audiovisual, para que nos traslade toda la actualidad de la emisora y nos adelante cómo superarán los inminentes retos que tienen por delante.

TM Broadcast

21

TELEVISIONES


TELEVISIONES

reemplazados por soluciones prepa-

tiene varios proyectos interesantes

radas para la alta definición. De

entre manos: “Estamos estudiando

hecho, la mayoría de las productoras

cambiar los sistemas de comunica-

externas con las que trabaja la RTPA

ciones RSI a entorno IP. Por otro

proporcionan su contenido en este

lado, estamos actualizando nuestro

formato, si bien debe ser bajado a SD

MAM, el cual lo teníamos desde

para poder ser emitido.

2006, pasando a Dalet Galexy; renovaremos nuestro sistema de grafis-

En continua renovación

mo, que seguimos con Vizrt; y también el sistema de copia legal”.

Debido a su juventud, Radiotele-

Todas las renovaciones de equipa-

visión del Principado de Asturias no

miento se realizan por licitación

ha acometido grandes renovaciones de su equipamiento. Aun así, el área de ingeniería no se detiene y realiza constantemente

reformas

para

poder optimizar su funcionamiento. Como Enrique subraya, “fuimos de los primeros en implantar el uso de

pública, por lo que Enrique no señala ninguna preferencia por alguna firma concreta. Eso sí, tiene claro que “si el presupuesto nos lo permite, nos gusta más trabajar con primeras marcas del sector por sus prestaciones, fiabilidad y soporte técnico”.

las mochilas de transmisión en sustitución de las DSNGs. (…) El sistema Enrique Mondelo Montiel, Jefe del Área Audiovisual

La Radiotelevisión del Principado de Asturias es relativamente joven.

de archivo profundo, basado en discos duros, lo tenemos desde hace

exteriores

tres años. Además, el año pasado se

No es baladí la cuestión de las

actualizó toda la electrónica de red,

mochilas de transmisión. Por todos

que todavía era 2006”. A día de hoy,

es sabido que la compleja orografía

Los primeros pasos a nivel de planificación se dieron en 2003, pero no fue hasta 2005 cuando la cadena comenzó a emitir en formato SD. Por

Retransmisión en

Control central.

ahora no han abandonado este formato, si bien van adaptando poco a poco su infraestructura para abordar ese desafío. En palabras del propio Enrique: “Partimos de equipamiento SD, aunque en 2010 incorporamos una pequeña continuidad en HD para emisiones en pruebas”. Junto a su equipo, ya ha realizado diversas pruebas de emisión de grandes eventos deportivos o contenidos grabando en alta definición, pero la “falta de presupuesto” sigue ralentizando la transición. Aun con estas limitaciones, aquellos dispositivos que se han visto obligados a sustituir por averías u obsolescencia, han sido

TM Broadcast

22

RTPA


RTPA

de Asturias pone en jaque la cobertura móvil, lo cuál puede ser todo un escollo

para

estos

sistemas.

Unas instalaciones

ción versátil para ofrecer diferentes

históricas

momento, RTPA no dispone de estos

Consciente de estos contratiempos, el equipo de RTPA emplea una importante variedad de recursos: “En los grandes eventos como los premios Princesa de Asturias, el descenso del Sella o los partidos de fútbol seguimos utilizando DSNGs para la contribución. En cambio, los directos de informativos los hacemos nor-

Los cuarteles generales de la Radiotelevisión del Principado de Asturias se encuentran en una ubica-

En esta sede de Gijón, Enrique y su

Universidad Laboral de Gijón. Según

los informativos, ya que “la informa-

nos confirma Enrique, estamos ante un edificio protegido. Esto condiciona gran parte su trabajo: “Por ejemsuperficie de platós o redacción; o

Adicionalmente, tenemos líneas fijas

simplemente para cambiar las ven-

IP

del

tanas si están deterioradas, necesita-

Principado de Asturias y con FORTA”.

mos el visto bueno del Departa-

Para llegar a los lugares en donde la

mento de Patrimonio de Asturias.

cobertura no es suficiente, Enrique

Por otro lado, al ser un edificio pro-

envía unidades DSNG. En cuanto a

tegido con muros de piedra muy

los programas de entretenimiento,

gruesos, los pasos de cables y la pro-

que se hacen en su totalidad con

pia infraestructura de instalación se

productoras externas, “suelen utili-

vuelve más compleja. Es realmente

zar mochilas, aportando seguridad a

complicado trabajar en estas insta-

las retransmisiones con banda KA en

laciones”.

General

po”.

equipo realizan la mayor parte de

diatez, la flexibilidad y el bajo coste. Junta

mas para la realización de “El tiem-

vento de clarisas situado cerca de la

plo, en el caso de querer ampliar la

la

recursos, si bien sí emplean dos cro-

ción muy singular: un antiguo con-

malmente con mochilas por la inme-

con

sets en un espacio reducido. Por el

ción de corresponsalías también está externalizada”. Por otro lado, la televisión ofrece un programa semanal de entrevistas e, inminentemente, llegará un nuevo programa de debate. El resto de programas de entretenimiento son de producción externa. La suma de todos estos espacios, los dos informativos diarios, el matinal y los espacios de entretenimiento, suman un total de 6 horas emitidas en directo: una cantidad nada desdeñable para hablar de una plataforma de su alcance y vocación.

sitios de dudosa cobertura”. Aun con estos condicionantes, sus instalaciones acogen una parte con-

La obligada transición

siderable de su actividad diaria: “Tenemos un plató grande de 300 metros cuadrados con control de realización y de sonido separados. Luego tenemos un plató pequeñito de 70 metros cuadrados, el que utilizamos en informativos. Tiene su propio control de realización, ya que ahí el

espacio

no

era

suficiente.

Adicionalmente, en el centro de producción tenemos tres salas de posproducción de vídeo y dos de grafismo”. En cuanto a la radio, “tenemos dos estudios con su control de soni-

a la alta definición Hasta ahora, la infraestructura ha demostrado su versatilidad y responde a las demandas del equipo de la Radiotelevisión del Principado de Asturias. No obstante, el Real Decreto 391/2019, de 21 de junio, por el que se aprueba el Plan Técnico Nacional de la Televisión Digital Terrestre, condicionará en gran medida el devenir de este y muchos otros centros de producción.

do, un locutorio con control de soni-

Según reza el segundo epígrafe del

do y una solución para posproduc-

artículo 7, “todos los canales de tele-

ción de audio en el mismo control”.

visión, cualquiera que sea su ámbito de cobertura, deberán evolucionar

Muchos broadcasters encuentran en los platós virtualizados una solu-

TM Broadcast

23

TELEVISIONES

sus emisiones a alta definición antes del 1 de enero de 2023”.


TELEVISIONES

Esto ha hecho, como confirma Enrique, que esta renovación sea su “línea de meta” más inminente: “De aquí a esa fecha tenemos que cambiar toda la infraestructura y montarla en HD. De momento, estamos intentando conseguir presupuesto para cambiar toda la instalación”. Si

bien todavía no es seguro, el equipo

utilizando los servidores de grafismo

de la televisión también valora aco-

normales”. Su siguiente paso será

meter un acercamiento al IP cuando

montar un sistema de plató virtual

la evolución tenga lugar: “Ahora

con tracking. Del mismo modo, está

mismo, aparte de los códecs de con-

empezando a introducir soluciones

tribución y las mochilas, no tenemos

de Inteligencia Artificial para optimi-

nada más en IP. Pero sí que cuando

zar procesos en materia de “recono-

hagamos el cambio tenemos muy

cimiento de porcentajes o de voz”.

claro que la infraestructura será en IP con el estándar ST-2110 o su evolución el día que hagamos el cambio”.

Aproximándose a las necesidades de los espectadores, RTPA apuesta de manera clara por sus plataformas digitales. Además de contar con per-

Acercándose a la vanguardia técnica Enrique sigue de cerca el progreso de la industria y estudia todas las posibles alternativas que puede implementar en la televisión para mejorar su flujo de trabajo y produc-

sonal dedicado a alimentar con recursos gráficos sus redes, cuenta con una completa plataforma OTT que presenta un extenso archivo de sus programas. Hemos podido acceder a ella de manera frecuente y siempre responde de manera flexible y ágil, algo no tan frecuente en el panorama televisivo de nuestro país.

tividad. En el terreno de los gráficos, ya ha comenzado a realizar pruebas Racks

Esta apuesta se complementa con

en materia de realidad aumentada,

una

aunque de forma “muy artesanal y

“Contamos con codificadores de un

TM Broadcast

24

RTPA

emisión

web

en

directo:


RTPA

proveedor de servicio de streaming

campo broadcast son constantes, al

y recogen aquí la señal. Existen dos

igual que debe ser la versatilidad de

programaciones separadas: la dife-

los responsables técnicos para

rencia es que, aquellos formatos

enfrentarlos.

que no tenemos derecho para emitirlos fuera de Asturias, los sustituimos por cámaras web”.

Teniendo todo en consideración, nuestro interlocutor no duda en destacar dos proyectos por encima

Los retos para el día de mañana

de todos que marcarán su agenda y, posiblemente, la de la gran mayoría de infraestructuras televisivas espa-

A lo largo de nuestra conversa-

ñolas: “Tenemos que pasar de tec-

ción, Enrique nos adelantó múlti-

nología SD a HD y cambiar de tec-

ples e interesantes líneas de trabajo

nología en banda base a IP. Son dos

que seguirán explorando durante

grandes retos que en los próximos

los próximos meses. En cualquier

años nos van a absorber completa-

caso, los desafíos en el apasionante

mente”.


PRODUCTORAS

TM Broadcast

26

POKEEPSIE FILMS


POKEEPSIE FILMS

La productora de Ă lex de la Iglesia y Carolina Bang da el salto a las series

TM Broadcast

27

ENTREVISTAS


PRODUCTORAS

A lo largo de su extensa trayectoria en el cine, el reconocido director y productor Álex de la Iglesia (“El día de la Bestia”, “Los crímenes de Oxford”, “Balada triste de trompeta”, “El bar” o “Perfectos desconocidos”) ha apostado de manera frecuente por distintas iniciativas del ámbito de la producción para hacer realidad sus proyectos. La última de estas aventuras, esta vez en colaboración con la actriz y productora Carolina Bang, toma por nombre Pokeepsie Films. Si bien su propósito inicial fue dar cabida a “nuevos talentos” de los géneros fantástico, suspense o terror, su próximo proyecto es una iniciativa del propio De la Iglesia: “30 monedas”, una co-producción de Pokeepsie Films con HBO España. Esta serie de 8 capítulos será estrenada en 2020 a través del servicio de streaming de la compañía estadounidense. Supone una de las primeras apuestas de la plataforma en lo que respecta a ficción estatal tras “Foodie Love” o la inminente “Patria”. Queremos conocer más detalles de esta obra y, al mismo tiempo, certificar si el acercamiento a la ficción televisiva por parte de las productoras más cinéfilas será el camino a seguir durante los próximos años. Conversamos con Carolina Bang para tratar de obtener las respuestas a estos interrogantes.

Rodaje de “Perfectos desconocidos”

TM Broadcast

28

POKEEPSIE FILMS


POKEEPSIE FILMS

TM Broadcast

29

PRODUCTORAS


PRODUCTORAS

Rodaje de “Perfectos desconocidos”

Nos gustaría comenzar abordando

Álex principalmente, y Pokeepsie

Aunque vuestra principal producción

el

Pokeepsie.

Films nació con la idea de descubrir

en la actualidad son las películas,

¿Cuándo considerasteis que era

nuevos talentos a la par que trabajar

queríamos centrarnos en el aparta-

necesaria una productora con una

con directores consolidados.

do televisivo. O, por lo menos, en el

nacimiento

de

de las plataformas OTT, ya que

“manera diferente de contar las cosas”?

Existe una apuesta clara por los nue-

estáis preparando “30 monedas”

vos talentos bajo unos géneros con-

para HBO. ¿Cuál fue el origen del

Nos hacía ilusión tener la oportu-

cretos. ¿Hasta qué punto la vanguar-

proyecto?

nidad de dar salida a nuevos talen-

dia tecnológica es un elemento deci-

tos. A Álex le empezaban a llegar guiones de directores noveles y el paso natural nos parecía crear una empresa para poder llevar a cabo esos proyectos. Pánico Films fue la primera experiencia de Álex de la Iglesia en la producción. ¿Cuáles son las principales diferencias entre estas dos productoras? En principio, Pánico Films fue concebida para producir las películas de

sivo en los films que se producen? ¿Existe una factura unificada a nivel de acabado cinematográfico? No, cada director tiene su estilo e intentamos que se sientan libres a nivel creativo, no pretendemos tener una línea editorial que limite la

El proyecto de “30 monedas” llevaba rondando la cabeza de Álex desde hace unos cuatro años, y no fue hasta que contactamos con HBO cuando pudimos empezar a materializarlo; HBO nos proporcionó todo lo que estábamos buscando: libertad creativa, apoyo y confianza.

visión de los directores con los que

Migue Amoedo y Jesús Colmenar de

trabajamos. Nuestra única premisa

Vancouver Media nos comentaron

es creer en la calidad de los proyec-

que en Netflix existía un especial

tos que elegimos, independiente-

control técnico sobre los equipos uti-

mente del género.

lizados y formatos. ¿Existen unas exi-

TM Broadcast

30

POKEEPSIE FILMS


POKEEPSIE FILMS

gencias similares en vuestro caso?

tenemos entre manos… ¿se ha plan-

mantienen al tanto de lo que va

¿Requieren también de un control

teado la utilización de tecnología

sucediendo en el mercado y saben el

periódico de los rodajes?

HDR? ¿El 8K está en vuestro horizon-

interés que tenemos por estar al día.

te? ¿Nos podrías contar un reto técnico

La verdad es que con HBO no hemos tenido ningún tipo de barrera

Sí, siempre intentamos ir de la

que hayáis tenido durante el rodaje

para poder marcar el tono del pro-

mano en los avances audiovisuales y

de “30 Monedas” y cómo se ha solu-

yecto. Está claro que existen unos

estar a la vanguardia de lo que va

cionado?

mínimos de calidad técnica, pero son

sucediendo a nivel tecnológico.

los mismos que buscamos nosotros en cualquiera de nuestros proyectos,

¿Cuál es el modelo de Pokeepsie

no sólo trabajando con plataformas.

para el equipo técnico? ¿Adquirís

Nuestro objetivo como empresa es

material u optáis por el alquiler?

que todas nuestras producciones sean de calidad y, en el caso concre-

Ésta respuesta va encadenada

to de HBO, creemos que hemos dado

directamente con la anterior pre-

con el compañero de viaje perfecto.

gunta; como siempre estamos a la caza de nueva tecnología, usamos

El 4K es un estándar en la industria.

material alquilado, ya que las dife-

En una serie de terror como la que

rentes empresas de audiovisual nos

Os podemos decir que hemos tenido varios retos, tanto a nivel creativo como técnico, pero lamentablemente no os podemos desvelar mucho más sin hacer spoilers y revelaros partes importantes de la trama, tendréis que esperar para verlo. Para alguien con una vida dedicada al cine… ¿qué diferencias existen a la hora de trabajar en una serie para un broadcaster concreto?


PRODUCTORAS

Álex de la Iglesia en el rodaje de “El bar”.

Aquí quiero detenerme a comentar

seguir apostando por estas plataformas a

nuestra experiencia más reciente, que en

nivel de creación de ficción o distribución,

este caso ha sido trabajar con HBO. Hemos tenido la fortuna de, por llamarlo de alguna manera, trabajar con la plataforma gourmet dentro de las plataformas. En todos los aspectos de los que consta

al igual que cuando se decidió distribuir prioritariamente “Pieles” por Netflix? Absolutamente. Gracias a las OTT se ha

cualquier proyecto audiovisual y más

abierto un mercado que hace años era

teniendo en cuenta la complejidad de “30

inexistente en España y han conseguido

monedas” en concreto, el camino con

generar industria. Por ejemplo, en el caso

HBO ha sido excelente y de una calidad

de “30 monedas”, con HBO hemos disfru-

exquisita en todos y cada uno los campos. Y si me preguntas la diferencia respecto al cine, en lo más que lo hemos podido notar

tado de una libertad total para crear lo que hemos querido y como hemos queri-

es en los tiempos. No exagero al decir que,

do; han sido fundamentales para conse-

básicamente, esta serie ha sido como el

guir que la visión de nuestro proyecto se

rodaje de cuatro largometrajes. Ha sido

haya hecho realidad, tal y como lo había-

duro, pero el resultado os va a dejar con la

mos concebido. En general, las OTT han

boca abierta.

resultado ser importantísimas en su

Las OTT han revolucionado el panorama

apuesta por nuevos talentos y proyectos

del audiovisual. ¿Pokeepsie Films plantea

no tan convencionales.

TM Broadcast

32

POKEEPSIE FILMS


POKEEPSIE FILMS

TM Broadcast

33

PRODUCTORAS


TECNOLOGÍA

Analizando PQ y HLG Son ya varios los artículos publicados en TM Broadcast a cerca del HDR (High Dynamic Range), sin embargo, todos ellos siempre se han englobado en el contexto del UHD (Ultra High Definition). Hoy queremos indagar un poco más en detalle en el HDR y en concreto en las diferentes curvas gamma existentes: PQ y HLG.

Por Yeray Alfageme, Service Manager en Olympic Channel Services

TM Broadcast

34

HDR


HDR

A medida que la televisión evolu-

mentación propietaria que soporta

cionó, los grandes cambios en los

profundidades de 10 y 12 bits ade-

estándares y la tecnología han mejo-

más de metadata estática y dinámi-

rado la calidad de la imagen nota-

ca. Este formato está licenciado por

blemente. Después de la introduc-

la mayoría de los fabricantes tanto

ción trascendental del color, le

de televisores como de dispositivos

siguieron una serie de evoluciones

Blu-ray y muchas productoras lo

como el cambio de analógico a la digital, de 4:3 a 16:9, y del SD al HD.

adoptan como estándar de producción cinematográfica.

ters han tenido que superar los desa-

HLG, en cambio, se basa, al menos

fíos en los workflows y los problemas

parcialmente, en la curva de transfe-

de compatibilidad con los equipos

rencia de los antiguos monitores

ras modernas pasan del HD a UHD y del SDR al HDR, el cambio es aún más importante.

función de transferencia referenciada a la pantalla frente a la imagen

Con cada nuevo paso, los broadcas-

existentes. A medida que las emiso-

Diferencia entre

CRT. Como dicha curva no está optimizada para el sistema de visión humano y áreas de codificación que se desprecian, especialmente las

En SDR (709) la señal eléctrica que transportaba, o transporta para las escasas emisiones en SD remanentes, estaba referenciada al brillo de la imagen lo que resulta en una función de transferencia referenciada a

Como con cualquier nuevo desa-

partes oscuras de la imagen, y se dis-

la imagen. En PQ sin embargo, la

rrollo, han surgido varios enfoques

pone de un tope de brillo menor. Es

señal eléctrica que transporta la

para la producción en HDR. Existen

decir, HLG no puede llegar al rengo

información de luminosidad de la

dos formatos principales, el PQ

dinámico del PQ, pero es más fácil

imagen esta referenciada en función

(Perceptual Quantization) y el HLG

de combinar con el parque de televi-

de la pantalla donde ésta se vaya a

(Hybrid Log Gamma). Muy diferentes

sores existentes con un nivel de lumi-

representar, lo que, evidentemente,

en concepto, cada uno ofrece venta-

nosidad estándar.

resulta en una función de transferen-

jas únicas para diferentes aplicaciones.

cia referenciada a la pantalla. Esto HLG también trata de proveer una

es así debido a que la curva gamma

retrocompatibilidad con el HD-SDR y

PQ se referencia a la luminosidad

PQ logra representar un rango de

el 4K-SDR. Una de las mayores venta-

luminosidad mayor para una profun-

jas es que no es necesaria una meta-

didad de bits dada, 10 bits, por ejem-

data que acompañe a la imagen

plo, usando una función de transfe-

para poder representar ésta de

rencia no-lineal concebida para adaptarse a la perfección al sistema de visión humano. El objetivo es lograr un sistema sin efectos visuales nocivos como errores de cuantificación. Existen diferentes variantes de codificación PQ como lo son el HDR10, de 10 bits con metadata estática, y su hermano mayor el

manera correcta. Transportar metadata a través de las cadenas de transmisión lineales tradicionales, ya sean terrestres o satelitales, o a través de plataformas OTT, no es nada sencillo, por no mencionar los problemas que hay cuando se cambia de contenido como puede ser el

HDR10+, incluyendo metadata diná-

paso a anuncios, gráficos superpues-

mica, el cual mejora la representa-

tos y demás.

percibida por el espectador y está optimizada para ello. El ojo humano se adapta a la luminosidad de la imagen, no vemos igual de noche que de día, y la función de transferencia de la curva gamma PQ también. HLG hereda la función de transferencia referenciada a la imagen como ya lo hacía el estándar SDR (709), una de las razones de su retrocompatibilidad. Esto no resulta óptimo para el sistema de visión humano, pero es agnóstico respecto a la

ción de los tonos de cada imagen. Otra gran diferencia entre el PQ y

configuración de niveles que cada

Los principales fabricantes que

el HLG es que el PQ está referencia-

espectador tenga en su televisor de

soportan HDR10 son Panasonic,

do a la pantalla mientras que el HLG

su casa, permitiendo representar una

Hisense y Samsung. Por otro lado,

está referenciado a la imagen, pero

imagen HDR válida en cualquier

tenemos Dolby Vision, una imple-

¿qué narices significa esto?

entorno.

TM Broadcast

35

TECNOLOGÍA


TECNOLOGÍA

Gráfico 1

El gráfico 1 viene a representar, de

re. Este es uno de los principales

entornos de producción de 10 bits

una manera teórica, la diferencia

motivos por los que el HLG se ha

son adecuados para imágenes HDR.

conceptual entre ambos estándares,

popularizado tanto en entorno de

La teoría dice que son necesarios 12

PQ y HLG, el primero referenciado a

producción en directo.

bits para producir una imagen HDR

la pantalla mientras que el segundo, al igual que ocurría en SDR (709), referenciado a la imagen. Algunas aclaraciones sobre el gráfico anterior:  OOTF (Optical-Optical Transfer Function): transformación que tiene lugar desde la cámara hasta la pantalla.

tal y como el estándar BT.2020 estaEl otro es que en HLG no es nece-

blece, pero casi ninguna casa de pro-

sario el producir dos señales simul-

ducción y unidad móvil están pensa-

táneas, una SDR y otra HDR, inde-

das para ello.

pendientemente de su definición por supuesto, si no que la misma señal

Al igual que ocurre entre HD y SD,

HDR-HLG es válida como señal SDR,

en este caso mucho más evidente, no

tan solo se ignoran los rangos de

es recomendable realizar conversio-

luminosidad fuera del estándar 709 y

nes de gamma entre PQ y HLG o

listo, ya tenemos nuestra imagen

viceversa, ya que es realmente senci-

SDR.

llo crear artefactos en la imagen.

 OETF (Opto-Electronic Transfer Function: transformación que tiene lugar entre la cámara y la señal.

Basta con un par de conversiones

Conversiones de

para que los errores de codificación

formato

partes más oscuras y claras de la

sean evidentes, especialmente en las imagen. Lo que nos lleva a elegir

 EOTF (Electrico-Optical Transfer

Una de las cuestiones que más

Function): transformación que

nuestro estándar de producción

condiciona el estilo final de la ima-

desde el principio y mantenerlo

gen son las conversiones que ésta

durante toda nuestra cadena de pro-

sufre desde que es producida hasta

ducción para evitar problemas.

tiene lugar entre la señal y la pantalla. En el entorno PQ, si el contenido

que se visualiza. La mayoría de los

fue masterizado en un monitor de

entornos de producción actuales

Fuera dejamos esta vez las impli-

2000 nits y visualizado finalmente en

usan sistemas basados en 8 ó 10 bits.

caciones en el color, ya que una ima-

una televisión OLED de 500 nits,

En un entorno de 10 bits los errores

gen UHD con WCG (Wide Colour

dicho cometido debe ser adaptado

de codificación de la imagen se

Gammut) obliga a remapear los

de los 2000 nits originales a los 500

enmascaran por el ruido electrónico

colores para convertirla a 709, pero

finales, algo complicado y costoso

producido por las cámaras, con lo

esto lo dejaremos para otro momen-

en cuanto a procesamiento se refie-

que en la práctica se considera que

to.

TM Broadcast

36

HDR


HDR

Conclusiones El estándar PQ es mucho mejor en cuanto a calidad de imagen y rango de luminosidad que es capaz de representar, sin embargo, si no se controla toda la cadena de transmisión desde la cámara la pantalla final, el mantener

una

correcta

representación de la imagen es complicado y costoso. Su principal

representante

Dolby Vision es un estándar propietario, lo que obliga a pagar royalties por usarlo, lo que tampoco favorece su expansión. En el mundo HLG la curva gamma se basa en el antiguo estándar SDR (709), extendiendo este para poder representar rango de luminancia mayores. Esto no es óptimo para el sistema de visión humano, pero ofrece una retrocompatibilidad y sencillez en cuanto a la producción, especialmente de eventos en directo, que favorece su adopción por parte de broadcasters y productoras en todo el mundo. En definitiva, PQ es idóneo para entornos como el cine o la producción de ficción como series mientras que el HLG se presenta como un modelo mucho más sencillo a adoptar en producciones en directo y broadcasters generalistas.

TM Broadcast

37

TECNOLOGÍA


INSTALACIONES

Un acercamiento único a nuestra historia a través de la tecnología televisiva

TM Broadcast

38

MUSEO RTVE


MUSEO RTVE

RTVE ha sido testigo privilegiado del devenir de España. Las paredes de sus centros de producción podrían hablar por sí mismas de los acontecimientos que han marcado nuestra historia. Al fin y al cabo, como se ha repetido hasta la saciedad, la televisión no es más que un reflejo de nosotros mismos. Nicolás Albéndiz Guillén, realizador establecido en el centro de producción de Sant Cugat del Vallés (Barcelona), ha dedicado numerosos esfuerzos en los últimos años para crear un espacio único en el mundo: el Museo RTVE. Esta iniciativa, que funciona a través de visitas privadas, no solo traza una evolución técnica de RTVE, sino que también nos invita a un particular viaje a través de todas las profesiones que hacen posible el medio. Compartimos unos minutos con Nicolás, quien amablemente, y arrojando pasión en cada una de sus intervenciones, remarca la suerte que es poder tener una exposición como esta en nuestro país.

TM Broadcast

39

INSTALACIONES


INSTALACIONES

¿Cómo surgió el museo y, sobre todo, cómo nació la idea de crear este espacio? En parte, nació porque me interesé en conocer la historia de mi empresa a raíz del 50 aniversario de TVE en Barcelona. Un tiempo antes, empecé a charlar con históricos de la tele y comencé a ver todo el potencial que teníamos: tanto a nivel de máquinas como de contenidos. Empecé a investigar en Sant Cugat sobre qué material se había conservado. Es entonces cuando me di cuenta de algo apasionante: muchos compañeros, incluso algunos ya jubilados, habían guardado material. Como sabes, el equipo técnico con el tiempo deja de ser válido, queda desfasa-

Nicolás Albéndiz Guillén

do y lo normal es deshacerse de él. Sin embargo, algunos de estos equipos se guardaron. Yo he ido recopiPero claro, antes de todo eso, solo

En el recorrido del museo encontra-

una buena muestra de los equipos, vi

había una televisión y un canal. Por

mos numerosos recursos gráficos.

todo el potencial que tenían a nivel

otro lado, los que ya tenemos más

Entiendo que os habéis beneficiado

museístico. ¡Con ellos podíamos

edad, podemos emocionarnos con el

del archivo histórico de RTVE…

explicar toda la historia de la televi-

recuerdo de aquellos programas que

sión de nuestro país! Fue entonces

fueron significativos en nuestra

cuando

lando ese material y, una vez tuve

comenzó.

infancia o juventud. Me apasiona

Nuestra intención era darle visibili-

el

proyecto

poner en valor todo ese recuerdo,

dad a todo ese material. Muchos

tanto a nivel técnico como de conte-

programas siguen vivos en nuestra

nidos. Son máquinas que hablan: his-

memoria y nosotros los podemos

toria audiovisual de nuestro recuer-

explicar a través de sus máquinas.

do de esa caja.

El proyecto se ha presentado comúnmente como un “viaje a través de la historia de RTVE”. ¿Ese es el principal objetivo de la iniciativa?

¿Cómo ha sido el proceso de recolección de materiales? ¿Los teníais en Sant Cugat o habéis recurrido a otros centros?

museo tiene la suerte, como museo único que es, de que todas sus piezas las podemos explicar y contextualizar en su época. Ese es uno de los Por ejemplo, así podemos dar contexto a la primera cámara que tenemos de TVE del año 56 en Madrid. En Miramar hubo otra. Ese dispositivo se conserva y está documentado con

En un comienzo, empecé recopi-

La gente joven, por el motivo que

lando material en Sant Cugat. Por

sea, no conoce nuestra historia.

decir algún porcentaje, el 80% es de

Creen que la televisión consiste en

la historia de Miramar y Sant Cugat.

coger el mando, hacer zapping y

El resto son aportaciones que ha

acceder a una gran variedad de

hecho Prado del Rey, el Instituto

canales con una serie de contenidos.

Oficial de RTVE y Radio Nacional.

TM Broadcast

archivo e incluso al del NO-DO. El

grandes valores que tiene el museo.

El objetivo es dar a conocer la historia de la televisión de nuestro país.

Claro. Tenemos la gran ventaja de poder acceder a nuestro propio

40

MUSEO RTVE

su imagen real. Algunos de los equipos han podido ser restaurados. ¿Qué proceso se ha seguido? En principio, hay que localizar la pieza. Una vez que la tengo, la cojo,


MUSEO RTVE

la contextualizo en su época y hago

Tutankamón en Egipto. A nivel técni-

Este progreso también se puede ver

una primera limpieza. Si veo, bajo

co, también le damos importancia a

con claridad en un momento de la

mis pocos conocimientos técnicos,

tener la primera cámara a color, lo

exhibición, en el que podemos echar

que esa pieza se puede restaurar,

cual es una pasada. También es

un vistazo a la evolución de los

entonces pido apoyo al departamen-

genial poder disponer de la primera

soportes de captación de vídeo…

to técnico de TVE. Ellos, dentro de

cámara autónoma en vídeo de dos

sus posibilidades, ya que estamos

pulgadas de la casa Ampex, una

hablando de piezas de los años 60,

joya. A nivel de cine, es una suerte

70 y 80, la restauran si es posible.

poder disponer de una Arri de 35

Tenemos varios equipos que han

mm, el mismo modelo que utilizaba

sido

el director de cine Stanley Kubrick.

restaurados.

Por

ejemplo,

hemos terminado una unidad móvil que es una joya. Ahora está completamente operativa.

¡Es la misma que nosotros empleábamos en los años 60 y 70! Luego llegamos a los primeros vídeos digita-

¿Qué equipos definirías como fundamentales para trazar la evolución

les: disponemos de las primeras máquinas que se empezaron a usar

Efectivamente, hay una estantería en la cual podemos ver toda la evolución de la captación de vídeo. Partimos de la cinta en blanco y negro de dos pulgadas hasta llegar a las actuales tarjetas de memoria. De esta forma, podemos explicar cómo se grababa y en qué soporte. En este plano, contamos con toda la evolución del vídeo, concretamente de la marca Sony.

cuando toda la tecnología digital

técnica de la cadena?

empieza a implementarse. Son

Tal y como has comentado antes,

muchas opciones.

¡No me hagas

para afrontar la creación de este

mos en valor la primera cámara, ya

coger una sola porque les tengo cari-

museo has hablado con diferentes

que

ño a todas!

trabajadores históricos de RTVE para

Es difícil elegir. Por ejemplo, ponees

como

encontrar

a

TM Broadcast

41

INSTALACIONES


INSTALACIONES

así trazar una evolución de su histo-

sido el criterio para escoger las imá-

mos tanto para España como para el

ria.

genes y los equipos?

resto del mundo aportando la señal

¿Te han llegado a transmitir

hasta qué punto la evolución técnica era relevante para TVE? ¿Había una apuesta directa por la innovación?

internacional del evento. Es importante poner en valor todos los acontecimientos que el

En el Museo RTVE también podemos

país ha podido vivir. ¡Y es una suerte

vivir algunos momentos interacti-

En principio, sí. Hay varios perio-

poderlos explicar a través de la téc-

vos…

dos. Hasta la incorporación de las

nica y Televisión Española! Por

televisiones autonómicas, cuando

ejemplo, tenemos la primera cámara

Así es. Tenemos en uso la cámara

éramos la única televisión del país,

en la cual se hacen programas de

que hizo la inauguración de los

evidentemente TVE estaba preocu-

televisión y concursos: la alemana

Juegos Olímpicos, una BTS. Son de

pada por tener el mejor material

Fernseh. También tenemos la prime-

esas piezas que se han podido con-

televisivo. Lo que pasa es que, en mi

ra cámara de unidad móvil, que era

servar. El visitante la coge y puede

opinión, los saltos tecnológicos de

de la firma inglesa Pye. Este disposi-

jugar con su zoom y su foco. En ese

los años 60 no fueron tan notables

tivo lo tenemos vinculado con las

momento, tienes la ocasión de sentir

como los que empezaron a suceder-

primeras retransmisiones en exterio-

lo que es el oficio de cámara de tele-

se en los años 80. En cualquier caso,

res, como conciertos en el Liceo o

visión. Por otro lado, hay

TVE, desde sus inicios en el año 56,

partidos de fútbol. Otro ejemplo:

máquinas que el visitante puede

siempre ha tratado de estar a lo últi-

contamos con la cámara que hizo la

tocar. No es que estén funcionando

mo a nivel de tecnología broadcast.

inauguración del Mundial 82. TVE ha

como tal, pero por ejemplo, para

A día de hoy, así lo hacemos. Por

estado en todos los acontecimientos

explicar las mesas de mezclas, pue-

ejemplo, Sant Cugat tiene el gran

políticos y sociales. Inevitablemente,

des interactuar con sus botones.

proyecto de renovar sus platós con

el panorama cambia con la llegada

Sobre todo, lo que la gente pone en

tecnología IP.

de las privadas, pero seguimos

valor es que, al finalizar la visita,

estando en los momentos más rele-

saben cómo se hace un programa de

En la primera fase del museo encon-

vantes para el país. Por ejemplo, en

la televisión.

tramos varios monitores con hitos

la Conferencia del Clima que se

históricos que contextualizan los dis-

celebró en Madrid, hubo un impor-

Edición,

positivos que acompañan. ¿Cuál ha

tante despliegue técnico y trabaja-

meteorología, guión… Explicáis cada

TM Broadcast

42

MUSEO RTVE

mezcladores,

varias

estilismo,


MUSEO RTVE

uno de los oficios que abarcan la

Por cuestiones de espacio, esta-

televisión. Tengo entendido que esto

mos a la espera de poder ver cómo

es lo que, en parte, hace único al

podemos terminar de situar el

museo.

museo. Lo cierto es que en el alma-

Para finalizar, una pregunta que no

cén tenemos una gran cantidad de

es tan sencilla: ¿Por qué esta visita es

elementos que también están vincu-

imprescindible?

El Museo RTVE es el único museo de televisión del mundo que hace un recorrido por todos los servicios necesarios para hacer programas de televisión. He buscado exhaustivamente y no existe nada igual. Hay museos espectaculares, como los de Berlín o Nueva York, pero sales sin saber cómo se hacen los programas de televisión. Nosotros hacemos un recorrido que pasa por el papel de los operadores de cámara, iluminadores,

peluquería,

carpintería,

maquillador, montador… Se necesitan una infinidad de oficios para hacer un programa. Y todos están explicados. Ese es el valor que tiene el museo.

El museo, a día de hoy, funciona con visitas privadas.

lados con la radio y que están a la espera de ser situados. Mi idea de

Es una visita imprescindible si

una tercera fase sería terminar por

quieres hacer un viaje a tu recuerdo

consolidar este viaje por los oficios

televisivo; si quieres recordar los

que a día de hoy ya se puede ver. Por

programas que fueron significativos

otro lado, como ya te he adelantado,

para ti y ver aquellas máquinas que

tenemos dos unidades móviles que

hicieron posibles esos formatos. Y,

son una joya: una cuyo completo

de paso, también es un mundo que a

funcionamiento interno es con patch

nivel museístico no se había podido

y también la primera unidad móvil

explicar. Gracias a TVE y a la conser-

informatizada en Televisión Espa-

vación de todas estas piezas, pode-

ñola. Estas dos unidades móviles son elementos importantísimos para que el visitante vea ese control de realización o de sonido en funcionamiento. En otro plano, también me gustaría hacer este museo incluso más

En la primera fase del Museo RTVE

interactivo de lo que es para que la

vemos la evolución técnica del

gente pueda tocar máquinas que

medio. En la segunda, echamos un

funcionan.

mos explicar cómo es el audiovisual de una manera amena y divertida. Quien visite el museo pasará un rato amable y divertido. Y de paso, para quien le guste la nostalgia, ya será la bomba. Este es un museo en el que no solamente hablo yo, sino que hablamos todo. Por ejemplo, siempre sale el programa de “La bola de

vistazo a todas sus profesiones. ¿Cuál sería el enfoque de una hipo-

¿Cómo se puede visitar el Museo

cristal”… ¡y nosotros podemos ense-

tética tercera fase del proyecto?

RTVE?

ñar la cámara con la que se hacía!

TM Broadcast

43

INSTALACIONES


ENTREVISTA

TM Broadcast

44

ASPA


ASPA

“El sector broadcast tiene por delante unos años muy prometedores” ASPA (Agrupación de Servicios y Productos de Audio) lleva un cuarto de siglo proponiendo soluciones al mercado broadcast. Su versatilidad técnica ha permitido a la compañía expandir su ámbito de actuación, llegando a Latinoamérica; y su propósito, ya que en la actualidad ofrece servicios integrales 360º. Conversamos con Emilio Coto, socio fundador de ASPA, para que nos cuente cómo han evolucionado en estos 25 años.

La trayectoria de ASPA es reconocida

nicaciones, los cimientos fundamen-

cen la fiabilidad del proyecto ade-

dentro de nuestras fronteras. ¿Cómo

tales de cualquier empresa del sec-

más de optimizar sus costes de pro-

ha evolucionado la compañía y en

tor broadcast.

ducción.

qué posición se encuentra en la actualidad?

Los últimos 25 años han supuesto

Esa pauta de trabajo y ese esfuer-

un cambio tecnológico vertiginoso.

zo constante de evolución tecnológi-

Este año celebramos el 25 aniver-

Nuestros clientes también han cam-

ca nos han permitido ganar la con-

sario de la compañía, y lo hacemos

biado y evolucionado su modelo de

fianza de los profesionales del bro-

estrenando sede y un nuevo diseño

negocio de forma sustancial y eso

adcast, ser un referente del sector y

de página web. A lo largo de todo

nos lleva a una evolución constante

exportar ese modelo a otros merca-

este periodo, nuestra empresa ha ido

a nivel tecnológico y a un desarrollo

dos. Actualmente, nuestra compañía

evolucionando de forma sostenida,

permanente de nuevas soluciones

cuenta con sedes consolidadas en

constante e ininterrumpida, contan-

que cubran todas y cada una de las

Colombia y México que nos permiten

do siempre con la participación acti-

demandas que nos plantean diaria-

mantener una cartera de clientes

va de nuestros clientes. Nos move-

mente. Todos nuestros esfuerzos van

importantes

mos dentro de un sector en el que las

siempre en esa dirección. Nuestra

América Latina.

nuevas tecnologías tienen una apli-

flexibilidad a la hora de afrontar sus

cación inmediata y directa en el día

necesidades nos permite aportar las

En definitiva, podríamos decir que

a día de los profesionales. Estamos

mejores soluciones, actualizadas,

nacimos como una empresa funda-

hablando de digitalización y comu-

seguras y contrastadas que garanti-

mentalmente distribuidora de equi-

TM Broadcast

45

ENTREVISTA

en

los

países

de


ENTREVISTA

NUESTRA COMPAÑÍA CUENTA pamiento broadcast y hemos evolucionado hasta

CON SEDES CONSOLIDADAS EN

convertirnos en una empresa de servicios integra-

COLOMBIA Y MÉXICO QUE NOS

les 360º, con una gama de soluciones que responden a todas las necesidades de los actuales profe-

PERMITEN MANTENER UNA

sionales del sector. En concreto, abarcamos la comercialización de equipamiento de marcas líde-

CARTERA DE CLIENTES

res; la consultoría, ingeniería y formación técnica; el desarrollo de soluciones propias de software y

IMPORTANTES EN LOS PAÍSES

hardware a través de nuestro departamento de

DE AMÉRICA LATINA.

I+D+i; la integración de equipos profesionales y medios técnicos y humanos al servicio de nuestros clientes, tanto para soporte como para la operati-

TM Broadcast

46

ASPA


ASPA

este sentido, contamos con un equi-

ban con nosotros para solicitarnos el

po técnico altamente capacitado y

suministro de mezcladores de audio,

en constante formación, que nos

codificadores RDSI, híbridos telefó-

permite estar siempre al día y antici-

nicos, reproductores profesionales

parnos a las tendencias futuras.

de CDS, etc. Ahora nos contactan

Cada vez que un cliente contacta

para pedir soluciones.

con nosotros lo hace porque le ha surgido o se le ha planteado una

Los equipos ya no funcionan como

nueva necesidad, la cual, en mayor o

“elementos individuales” conectados

menor medida, casi siempre es un

entre sí de forma analógica con

reto. Unas veces puede consistir sim-

complejos y costosos cableados.

plemente en encontrar una solución

Actualmente hablamos de equipos

alternativa a su sistema de comuni-

digitales, interconectados e interac-

caciones, o puede tratarse de susti-

tuando

tuir sus viejas consolas de audio por

hablar de que ahora todos los ele-

otras de última tecnología, o bien

mentos conforman un “gran siste-

una combinación de ambas necesi-

ma”. Esto ha supuesto un enorme

dades. El reto está en conseguir

cambio dentro de la industria del

cubrir esas necesidades con el equi-

broadcast.

pamiento y con la tecnología adecuada, con el objeto de cumplir las expectativas que el cliente ha depositado en nuestra compañía. Todo ello sin descuidar nunca la robustez y fiabilidad de la solución aportada, con un coste lo más ajustado posible.

ción con la realidad técnica y tecnológica de la sociedad y del sector broadcast la que nos facilita dar respuesta a los cambios y necesidades, afrontar los retos y ser puente de garantía entre proveedores y clien-

potente servicio postventa y de asis-

ellos.

Podríamos

¿En qué momento se encuentra actualmente la tan sonada transición a IP? Sin duda, en los últimos años toda la evolución del sector ha ido marcada por la conectividad IP. Nuestra compañía lleva implementando este

Es precisamente nuestra vincula-

va diaria… También ofrecemos un

entre

tes, obteniendo sinergias que aporten valor añadido y redunden en la mejora de la rentabilidad del sector.

tencia técnica que garantiza una res-

tipo de soluciones incluso desde finales de los noventa, ya en esa época aparecen las primeras matrices y consolas con interface de fibra. Algunos fabricantes punteros como Stage Tec o DHD ofrecían esta posibilidad haciendo uso de un protocolo bastante extendido, y que continúa vigente, como es el protocolo MADI. Sin duda, esto supuso una revolución especialmente a nivel de

puesta eficaz y eficiente a los plan-

¿Consideráis que ha habido un cam-

instalaciones de audio broadcast:

teamientos diarios del mercado.

bio importante en la industria broad-

hasta entonces, acometer la instala-

cast?

ción de un control central de una emisora de radio o de una televisión

¿Cuáles han sido los mayores retos tecnológicos a lo que os habéis enfrentado desde vuestra creación?

En los últimos años, el cambio ha

suponía crear una red de conexiona-

sido radical. Antes los clientes

do con cable de audio de kilómetros

demandaban un producto, un equi-

y kilómetros de cables para traspor-

En el mundo actual, los retos tec-

po en concreto. A finales de los años

tar las señales entre los distintos

nológicos se presentan a diario. En

noventa, nuestros clientes contacta-

controles, locutorios o platós y el

TM Broadcast

47

ENTREVISTA


ENTREVISTA

control central. Todos esos cientos o

los grandes grupos de comunicación

miles de cables pasan a ser sustitui-

broadcast de radio y TV de este país,

dos por una simple fibra óptica, con

tanto las cadenas nacionales como

la consiguiente simplificación de la

autonómicas, así como grupos de

instalación que asociada a la reduc-

comunicación de ámbito provincial

ción de costes en los cableados

o local. Todos ellos han contado con

suponen la solución más óptima y

nosotros a la hora de buscar nuevas

ventajosa hasta entonces. Este fue

soluciones tecnológicas o renovar

simplemente el punto de partida:

todo su equipamiento técnico.

desde entonces y hasta nuestros días, todos los fabricantes de equi-

Nuestro porfolio de soluciones se

pos broadcast han ido implementan-

adapta tanto a las grandes corpora-

do este tipo de soluciones en sus

ciones motivadoras de los cambios

equipos, aprovechando al mismo

tecnológicos del sector, así como a

tiempo la evolución y mejora en las comunicaciones

del

cableado

estructurado, que a día de hoy proporciona unos anchos de banda que permite el trasporte del audio y video por estas redes de forma segu-

las necesidades específicas de las pequeñas radios locales. Por otro lado, ¿vais a seguir apostando por el camino de internacionalización que habéis iniciado?

ra, fiable y a un bajo coste. Las solu-

En este sentido, la respuesta no

ciones que aportamos a día de hoy

puede ser otra que un rotundo sí. Es

ya están basadas en este tipo de

un camino que hemos emprendido

redes; prácticamente, todos los

hace más de diez años y con paso

conexionados se basan en este tipo

firme. Actualmente, no solo conta-

de soluciones, haciendo uso de los

mos con la confianza de nuestros

distintos protocolos disponibles para

clientes en España, sino también con

el trasporte de audio, APC, DANTE,

la de los grandes grupos de comuni-

MADI, AES67, etc., facilitando la inte-

cación de Latinoamérica.

gración, uso y control del sistema por parte de los operadores y técnicos. Por otro lado, la utilización de las nuevas redes de comunicación como Internet, en constante evolución; pasando del cobre a la fibra o del 3G al 5G en el caso de las redes inalámbricas, algo asociado a un crecimiento exponencial de los anchos de banda; han mejorado la comunicación y sus servicios asociados.

Nuestra estrategia de internacionalización en los últimos años ha sido estar dentro de nuestro mercado natural de Latinoamérica, creciendo en la actualidad con nuestras posiciones en México y Colombia, pero realizando igualmente operaciones comerciales dentro de todo el continente: bien desde nuestras sociedades americanas, bien directamente desde España, según las necesidades del proyecto y con la

Vuestra cartera de clientes es amplia

flexibilidad oportuna que requieran

y supone una completa representa-

nuestros clientes.

contar con una compañía más sólida y con importantes perspectivas de crecimiento. ¿Qué sensaciones os transmite la industria Broadcast? ¿En qué punto se encuentra? ¿Se prevé una actividad significativa? La industria broadcast es sin duda puntera e innovadora a nivel tecnológico. Está en un continuo proceso evolutivo y todo hace prever que siga en esa dinámica en el futuro. Al desarrollo propio del equipamiento

ción del broadcast español… En definitiva, la internacionaliza-

hay que añadir la sinergia que supo-

Sí, a lo largo de todos estos años

ción de la empresa es ya una reali-

ne el progreso de las comunicacio-

hemos contado con la confianza de

dad que nos permite a día de hoy

nes IP, la suma de ambas dinamiza la

TM Broadcast

48

ASPA


ASPA

equipos de reportero a consolas de comentaristas. También en este campo, me refiero a la cobertura de grandes eventos, la evolución tecnológica ha sido espectacular, especialmente en los últimos 10 años, gracias a la gran evolución de las redes 3G, 4G, 5G… ¿Cuál será la gran tendencia tecnológica que marcará el próximo año? Nos encontramos en un momento en el que los clientes nos demandan una integración total y de todos los procesos, haciendo uso de las comunicaciones y de las redes IP. El modelo de negocio de nuestros clientes también está cambiando: el uso de las redes sociales, la radio y la TV bajo demanda; o la aparición de nuevas plataformas cambian los modos y hábitos de consumo, tanto del audio como del vídeo. Todo esto hace que, cada vez más, nuestros clientes también cambien su modelo de enfocar sus gastos y sus inversiones, porque sus necesidades también cambian. Esto nos está llevando a que nuestros clientes cada día nos constante evolución del sector. Soy

Por otra parte, este año hay dos

requieran más soluciones enfocadas

optimista y considero que el sector

eventos deportivos muy significati-

a un modelo de servicios que al tra-

tiene por delante unos años muy

vos: la Copa de Europa de futbol y

dicional modelo de inversiones en

prometedores, con un gran creci-

los Juegos Olímpicos en Tokio,

equipamiento técnico, que como es

miento tecnológico y con un recorri-

donde muchos de nuestros clientes

lógico también es necesario e

do interesante.

tienen previsto hacer un despliegue

imprescindible; algo más enfocado a

técnico importante de cara a cubrir

una demanda de servicio que de

¿Tenéis proyectos interesantes entre

la información y retrasmisión de

inversión.

manos para este año 2020?

ambos eventos. En este contexto, nosotros les aportamos soluciones

A nivel de comunicaciones, la

Siempre tenemos proyectos inte-

de comunicaciones IP, basadas tanto

implantación del 5G, especialmente

resantes entre manos. A día de hoy,

en equipos estacionarios como en

para las retrasmisiones de video a

estamos en proceso de renovación

equipos portátiles que les permiten,

través de equipos portátiles, que

de equipamiento de estudios en

a través de las redes 4G de los distin-

requieren un gran ancho de banda,

varios grupos de comunicación de

tos operadores, realizar las trasmi-

supone una mejora muy importante.

América Latina y también en España.

siones de forma ágil y fiable, hacien-

Creo que esa será la tendencia que

Iniciamos el 2020 con buenas expec-

do uso de estos equipos codificado-

se consolide definitivamente en los

tativas.

res en sus distintas versiones: desde

próximos años. 

TM Broadcast

49

ENTREVISTA


TECNOLOGÍA

Trabajando en la nube Con la ingente cantidad de servicios disponibles, y los múltiples propósitos que abarcan actualmente, veamos las ventajas y oportunidades que aportan a nuestro entorno Broadcast y a la industria de medios audiovisuales en general. Texto: Luis Pavía

TM Broadcast

50

CLOUD


CLOUD

Este artículo tiene carácter didác-

dores, el almacenamiento, las bases

cias a la disponibilidad de las redes

tico y divulgativo, por lo que siempre

de datos, los servicios en red, y todo

de conexión de datos de alta veloci-

haremos referencia a los servicios y

el software necesario para la gestión

dad, tanto con sistemas de fibra

funcionalidades como concepto, evi-

y tratamiento de los datos, la seguri-

como con redes inalámbricas 4G y la

tando explícitamente citar marcas o

dad, las plataformas, los servicios, el

ya presente 5G.

proveedores.

análisis y la inteligencia basados en internet. Todo eso es “la nube”.

De entre las múltiples definiciones

Pero, más allá de las definiciones, ¿Eso de “la nube” no será una “cosa

que podemos encontrar para el

Las ventajas de la nube se basan

etérea” donde yo pongo mis valiosos

“cloud computing” o informática en

en ofrecer rapidez en la innovación,

contenidos y un día “se evaporan”?

la nube, una de las más completas la

flexibilidad en los recursos y mejoras

No. Definitivamente, no. Entonces,

presenta como la actividad que

en la economía de escala. Pagando

¿qué es y para qué me sirve a mí “la

engloba todo lo relacionado con la

sólo por los servicios contratados se

nube”? Esa es una de las grandes pre-

prestación de servicios informáticos

reducen los costes operativos, se

guntas que intentaremos responder,

basados en la deslocalización de

rentabiliza la infraestructura con

con multitud de respuestas en fun-

recursos a través de internet. Estos

mayor eficiencia y resulta muy senci-

recursos contemplan hardware, soft-

llo escalarla a medida que cambian

ware y servicios, e incluyen los servi-

las necesidades del negocio. Estas posibilidades se han desarrollado y han acelerado su implantación gra-

ción de quién sea “yo”. Y para no desviarnos de nuestras principales áreas de interés, vamos a centrar este artículo en los usos y servicios orientados hacia nuestro entorno audiovisual, donde hoy contamos con posibilidades que hace unos años no se hubiesen atrevido a conjeturar ni los guionistas de ciencia-ficción más visionarios. Información que, por cierto, debe servirnos como referencia para vislumbrar hacia dónde nos dirigimos y hasta dónde se puede llegar a corto y medio plazo.

TM Broadcast

51

TECNOLOGÍA


TECNOLOGÍA

Hagamos un poquito de historia,

ción de varios usuarios simultánea-

para ser conscientes del camino

mente de forma inmediata, si no era

recorrido hasta llegar aquí, sin per-

distribuyendo la señal de video a tra-

der de vista los períodos de cada

vés de conexiones específicas punto

salto evolutivo.

a punto.

Casi remontándonos a la prehisto-

Cuando comenzamos a grabar los

ria, es decir, hasta la infancia/juven-

contenidos sobre soportes digitales

tud de los profesionales aún en acti-

y en paralelo llegó la expansión de

vo pero con más años de experien-

internet, se podían hacer copias con

cia, cuando los medios audiovisuales

mínimas pérdidas de calidad y

se rodaban sobre negativos, algunos

enviar contenidos desde cualquier

recordarán al presentador de las

origen hasta cualquier destino.

noticias informando que no se podí-

Siempre que ambos tuviesen una

an mostrar las imágenes de la noti-

conexión con cable físico en el orde-

cia porque aún no había llegado la

nador. Porque si pretendíamos

filmación a los estudios. Esto sucedía

enviarlo como ficheros de datos y no

en los años 60, y siguió siendo así

como pura señal de video, el volu-

cuando ya se grababa sobre cintas,

men de los ficheros era tan grande, y

desde los 70. Salvo que hubiese un

las velocidades de la red tan limita-

despliegue de conexiones punto a

das que los tiempos de transmisión,

punto contratadas al efecto, o vía

siendo por supuesto mucho mejores

satélite, que permitiese enviar las

que los de cualquier transporte y con

señales al estudio desde lugares

costes relativamente insignificantes,

remotos. Posibilidad sólo viable en

eran inviables para un directo que

circunstancias muy especiales y con-

seguía precisando de transmisiones

cretas.

a través de conexiones específicas para las señales de video, incluso a

Es decir, a menudo se dependía

través de satélites.

LAS FORMAS DE CREAR, DISTRIBUIR, CONSUMIR Y MONETIZAR CONTENIDOS ESTÁN CAMBIANDO POR

del transporte del soporte físico que contenía los medios audiovisuales. E

Aunque ahora ya habíamos gana-

inicialmente éstos llegaban en un

do la posibilidad de tener conteni-

único soporte hasta un único destino

dos almacenados en un depósito

en el que, probablemente, una única

común, normalmente compartido

persona tenía el primer y único acce-

dentro de un edificio, con varias per-

so para poder revelarlo, copiarlo,

sonas accediendo a él simultánea-

distribuirlo, montarlo, archivarlo, y

mente. Siguiendo con la analogía

todo lo que fuese necesario antes de

anterior sería equiparable al correo

poder compartirlo. Podemos compa-

postal, al teléfono y al fax. Sí, el

rarlo a los tiempos del mensajero y

correo de los sobres y los sellos. Pero

el telégrafo. Sí, el telégrafo de las

estamos comparativamente así, aun

pelis del Oeste. Sólo que en el

habiendo pasado ¡el año 2000!

mundo audiovisual seguía siendo así

COMPLETO EL MODELO DE NEGOCIO TRADICIONAL.

tación y despliegue de redes de fibra óptica, incluso en el ámbito domésti-

con las cintas en los años 80, porque

Internet siguió desarrollándose y

co. Y, más o menos en paralelo a la

el primer tratamiento de los origina-

llegaron las redes de fibra óptica.

fibra óptica, llegó el despliegue del

les en cinta era muy parecido al del

Ojo, que no a todas partes por igual.

4G, posibilitando los accesos de alta

antiguo negativo: copia, edición

Ni entre países ni dentro del mismo

velocidad a través de redes inalám-

archivado… Aún no existía un méto-

país. Recordemos que el nuestro ha

bricas y en lugares remotos, siempre

do eficiente para ponerlo a disposi-

sido pionero en Europa en la implan-

que tuviesen cobertura de telefonía

TM Broadcast

52

CLOUD


CLOUD

calidad, hemos tenido que esperar

varias cámaras, incluso desde

casi a la última década.

otro continente, y que un realizador remoto esté generando un

Y ha sido tal el avance en todos

directo en tiempo real, labor que

estos campos que hoy, prácticamen-

puede estar realizando incluso

te cualquier estudiante de instituto

desde un tercer continente.

tiene a su alcance medios con los que hace menos de dos décadas no

 Y sin ir tan lejos, la posibilidad de

podían ni soñar las mayores empre-

desplazar sólo las cámaras a un

sas. Bien porque esos medios no

evento y que toda la realización

existían, o bien porque si existían su

se haga en remoto desde los estu-

coste los hacía accesibles sólo para

dios del teledifusor como si las

los presupuestos más elevados.

cámaras estuviesen en el estudio, o la unidad móvil en la localiza-

Entonces, ¿cuál es nuestro punto

ción.

actual de situación? Nos encontra-

y datos 4G. Pero también en ese entorno de tiempo estaban proliferando los contenidos en HD, estaban mejorando los sistemas y algoritmos de compresión que permitían hacer llegar señales de mucha mejor calidad moviendo la misma cantidad de información que para un contenido en definición estándar SD, e incluso con menor volumen de datos. Confluyeron distintos avances en distintos campos que permitieron dar un importante salto adelante en un período relativamente corto de tiempo.

mos en un momento sumamente

 E incluso que un espectador

emocionante y abierto a multitud de

pueda recibir las señales de diver-

nuevas formas de crear contenidos y

sas cámaras en un multipantalla

nuevas oportunidades de negocio en

virtual, y que se convierta en su

el que, por ejemplo, ya es posible:

propio realizador, eligiendo que imágenes quiere ver en cada

 Estar rodando un contenido en

momento a toda pantalla del

resolución 4K en un escenario

espectáculo o evento en emisión.

remoto y al mismo tiempo que se está registrando en cámara, estar

 Que gracias a la inteligencia arti-

generando y enviando un proxy

ficial, los contenidos que llegan a

HD en tiempo real (una copia en

determinado

menor calidad) a un servicio de

sean etiquetados con los tags

almacenamiento

remoto.

correspondientes a las imágenes

Atención al detalle: estamos lla-

que contienen, sin necesidad de

mando “proxy de menor calidad”

intervención humana. Para que

a un contenido de resolución

cuando cualquiera de los editores

fullHD, debido a que tiene una

con acceso a ese contenido bus-

compresión relativamente alta.

que cualquier término, se identifi-

 Que un editor esté haciendo el

quen inmediatamente todos los

montaje con esos proxies, de Como los avances, sobre todo los

forma que al terminar el montaje

vinculados a la tecnología, tienen

el sistema “informa a la cámara”

una velocidad de crecimiento expo-

de cuál es el minutaje realmente

nencial, ese salto adelante se tradu-

utilizado en el montaje definitivo

jo en poder enviar y emitir conteni-

para que la cámara reenvíe sólo

dos de calidad en tiempo real desde

los fragmentos imprescindibles

casi cualquier lugar. En nuestra ana-

más las colas configuradas en 4K,

logía ya hemos llegado a poder emitir un directo desde un lugar remoto.

almacenamiento

o en HD sin compresión, para la versión final.

planos que contengan ese contenido visual sin necesidad de haber tenido a nadie poniendo etiquetas.  Que se pueda hacer una extracción de audio en tiempo real para generar el texto de la locución, utilizarla como subtítulos, e incluso vincular el texto como metadatos para hacer búsquedas en base

Pero atención, que para alcanzar

 Que un servicio de realización

a contenido hablado. Lógica-

este punto con fluidez, en HD y con

esté recibiendo las señales de

mente, esta funcionalidad tam-

TM Broadcast

53

TECNOLOGÍA


TECNOLOGÍA

LA NUBE NOS APORTA VENTAJAS EN MÚLTIPLES ASPECTOS: EN LA CREACIÓN DE CONTENIDOS, EN SU DISTRIBUCIÓN Y EN SU MONETIZACIÓN.

bién posibilita la traducción

Algunos de estos servicios y fun-

simultánea a todos los idiomas

cionalidades ya están plenamente

incorporados en la plataforma

desarrollados e implantados, con-

elegida. Y suelen ser decenas de

tando con un uso ampliamente

idiomas.

extendido y que no deja de crecer a medida que van siendo más conoci-

 Que mediante sistemas de reco-

dos. Como por ejemplo las platafor-

es importante destacar que para

nocimiento facial, se puedan

mas a las que los teledifusores acu-

alcanzar su plena funcionalidad se

identificar personas para dejarlas

den para ofrecer sus contenidos y, al

apoyan en estos servicios en la nube.

etiquetadas en los metadatos de

mismo tiempo, adquirir los que pue-

Porque como acabamos de compro-

forma automática, y facilitar bús-

den necesitar sin necesidad de inver-

bar, la nube es mucho más que alma-

quedas posteriores.

tir tiempo y dinero en su producción

cenar ficheros en un servicio remoto

con medios propios.

para tenerlos disponibles cuando no

 También es posible que un teledifusor exponga contenidos en un escaparate virtual para que otros teledifusores puedan encontrarlos y comprarlos, con total inmediatez y suficientes garantías de seguridad. Estableciendo plazos, mercados y condiciones para monetizar contenidos de archivos que, de otra forma, sólo estarían en un repositorio cerrado e inaccesible, difícil de rentabilizar.  Existen ya ensayos y pruebas de software de edición capaces de editar planos y secuencias para

estamos en el estudio o como mera Aunque también es cierto que, al

copia de seguridad.

menos de momento, algunas funcionalidades de alguno de los servicios

Pasemos a ver ahora qué tipos de

tienen sus limitaciones. Por ejemplo,

actores podemos distinguir en estos

para convertir a texto un contenido

escenarios, en qué medida intervie-

hablado, no debe haber más de una

nen, y qué posición o posiciones ocu-

persona hablando al mismo tiempo.

pamos cada uno de nosotros.

Pero esto es por ahora. Porque bueno, hubo un momento en el que los ordenadores sólo eran capaces de representar texto en una pantalla verde, y no hay más que ver cómo estamos ahora. Dejemos que pase un poco de tiempo. Poco. Y sigamos sorprendiéndonos por todo lo que se

En primer lugar identificaremos, como no, a los proveedores de servicios. Del servicio cloud por un lado, y los de todos los servicios que queramos alojar o contratar a través de nuestra cloud. Por otro lado están los broadcasters y los creadores de contenidos.

podrá hacer.

generar contenidos de forma

Todos los broadcasters y todos los

autónoma, aunque al menos de

Si bien estas son sólo una muestra

creadores de contenidos que tengan

momento están lejos de las habi-

de algunas de las habilidades actua-

interés en hacer negocio, con todas

lidades de un buen editor huma-

les, y acaso alguna podría realizarse

las interacciones y sinergias que se

no.

a nivel local, sin servicios en la nube,

pueden generar entre todos ellos.

TM Broadcast

54

CLOUD


CLOUD

Y un tercer grupo, acaso el más

necesarias para que sólo puedan

plo cualquiera, que nos lo puede

importante, integrado por los clien-

acceder a ellos quienes cuenten con

proporcionar un proveedor diferen-

tes como consumidores de esos con-

los permisos necesarios. Algo pareci-

te, pero necesita interactuar con

tenidos.

do a lo que hace el banco guardando

nuestros contenidos a través de la

nuestro dinero, manteniéndolo dis-

infraestructura de cloud de nuestro

ponible para nosotros y protegién-

proveedor para su funcionamiento.

dolo de otros.

Así como instalamos un software de

Pero entremos un poco más en detalle, porque no siempre son islas independientes, sino que algunos desempeñan

varias

posiciones

simultáneamente.

edición en nuestro ordenador para Claramente identificamos como ventaja la seguridad sobre la información, ya sean datos o contenidos,

El proveedor del servicio cloud

sin tener que preocuparnos por

será quién se encargue de propor-

accesos indebidos, filtraciones inde-

cionar la infraestructura necesaria

seadas y mantenimiento de copias

de

almacenamiento,

de seguridad, por ejemplo. Y el

capacidad de proceso, e infraestruc-

inconveniente de ¿y si lo pierden?

tura de comunicaciones, ocupándo-

Estará garantizado o limitado por las

se de cumplir con los requisitos que

condiciones que hayamos estableci-

establezcamos relativos a seguridad,

do al contratar el servicio. Y en fun-

fiabilidad, redundancia, y todo tipo

ción de nuestro tamaño, podemos

de garantías para que nuestros servi-

disponer de nuestra propia cloud

cios estén disponibles y nuestros

privada.

servidores,

contenidos estén accesibles siempre que los precisemos, de la misma

Adicionalmente podemos contra-

forma que si estuviesen en nuestro

tar otros servicios, como el de pro-

propio equipo, y con las restricciones

ducción remota por poner un ejem-

TM Broadcast

55

TECNOLOGÍA

editar los contenidos alojados en nuestro disco duro. Sólo que dichas aplicaciones ahora corren contando con la potencia de proceso que proporciona “la nube”, y nuestro ordenador queda como un mero terminal. La primera ventaja que nos viene a la mente en esta situación es que no necesitamos estar renovando permanentemente nuestros equipos a la última tecnología, reduciendo las inversiones. Y los inconvenientes son los mismos que afrontamos con un cambio de plataforma cuando optamos por esta decisión, por seguir el mismo caso.


TECNOLOGÍA

En ocasiones, y en función del tipo

las mejoras en especialización, y el

de servicio en el que estemos intere-

importante aumento en clientes

sados, se da el caso de que el mismo

potenciales para la monetización de

proveedor puede proporcionarnos el

sus contenidos. Y como posible

servicio y la infraestructura para lle-

inconveniente, la dependencia de

varlo a cabo. Atención a esta oportu-

terceros para determinados conteni-

nidad de negocio para los desarro-

dos, aunque esto sucede así desde

lladores, que pueden paquetizar sus

siempre, y una correcta estrategia de

plataformas.

planificación de contenidos y distribución de inversiones mantendrá

Pasando al grupo de los teledifu-

alejado este riesgo.

sores y creadores de contenidos las

UNO DE LOS PRINCIPALES RETOS ESTRATÉGICOS EN ESTE MOMENTO ES LA TOMA DE DECISIONES

sinergias se multiplican. Cada teledi-

Llegados a este punto ya es paten-

fusor puede generar los contenidos

te que la cantidad de empresas que

ACERTADAS EN EL

que le resulten más rentables o más

tienen cabida en nuestro primer

interesantes en función de su línea

grupo son muchas más de las que

MODELO DE

editorial, y simplemente comprar o

inicialmente

subcontratar a terceros aquellos que

Cualquier empresa o profesional

le sean convenientes pero menos

capaz de proporcionar un servicio

relevantes para completar su parri-

sobre nuestros contenidos, dándoles

lla. Y al mismo tiempo puede ofrecer

un valor añadido, puede ser un

a terceros aquellos contenidos en

nuevo aliado en nuestras estrategias

TIEMPO QUE SE

los que está especializado, para

comerciales. En estos casos, la nube

monetizarlos en un mercado mucho

facilita estas actividades de una

ACELERA LA

mayor.

forma completamente deslocaliza-

podíamos

pensar.

da, poniendo a disposición de todos Al igual que los teledifusores, las

tanto nuevos clientes como nuevos

productoras independientes y los

proveedores en casi cualquier parte

creadores de contenidos se benefi-

del planeta. Y a nosotros mismos nos

cian del escaparate que les propor-

ofrece esa misma posibilidad de

cionan las plataformas de aloja-

convertirnos en proveedores o clien-

miento y distribución, posibilitando

tes de empresas que, si no fuese por

que sus producciones alcancen a

la nube, estarían fuera de nuestro

más mercados incrementando su

alcance.

cartera de clientes potenciales. Y ya desgranando el grupo de Tanto para unos como para otros,

clientes, primero en importancia

los servicios de traducción y subtitu-

pero tercero en nuestra lista porque

lación simultánea en múltiples idio-

necesitamos identificarlo correcta-

mas suponen una ventaja competiti-

mente: cliente es quien compra

va más, para que sus contenidos

nuestros contenidos, pero en ese

alcancen a espectadores que inicial-

caso, otros teledifusores, otras pro-

mente podían estar fuera de su

ductoras e incluso nosotros mismos,

alcance.

sea cual sea nuestro papel en la cadena de creación, también somos

Para todos estos actores, las prin-

clientes cuando compramos conte-

cipales ventajas que llaman nuestra

nidos. Pero hemos querido separar

atención son la optimización de la

al cliente comprador como interme-

inversión en producciones propias,

diario, figura que ya existía en el

TM Broadcast

56

CLOUD

RENTABILIZACIÓN, CUYOS CICLOS SE ACORTAN AL MISMO

TECNOLOGÍA Y LAS OPORTUNIDADES.


CLOUD

modelo de producción tradicional y

de audiencias. Además, se han abier-

Imaginemos por un momento la

dejamos en el grupo anterior con su

to nuevos campos de aplicación.

red informática de un banco. Cada

nueva y enorme cartera de provee-

Desde el análisis de comportamien-

banco tiene su propia nube privada

dores, del cliente final como espec-

to de cliente, porque ahora podemos

donde guarda celosamente los datos

tador que ahora nos ocupa.

conocer con precisión que consume,

de sus clientes. Cada banco permite

cuándo, cómo y dónde; hasta la inte-

que sus empleados, en función de

racción en la que el espectador

sus responsabilidades, accedan sólo

puede hacer click sobre la publici-

a determinada información de sus

dad si tiene interés en el producto

clientes. Cada cliente sólo accede a

El espectador-cliente final de hoy en día va dejando de ser el consumidor tradicional del modelo lineal de televisión doméstica con un abanico más o menos amplio de canales para seleccionar, y se ha ido transformando en un consumidor que elige qué contenido quiere ver, cuándo quiere verlo, en qué dispositivo, y desde qué ubicación desea hacerlo. Cada vez es mayor el número de espectadores que disponen de acceso a plataformas OTT/web para seleccionar a la carta contenidos de todo tipo.

para descubrir más, e incluso comprar directamente. Todas estas interacciones son posibles gracias a internet, “la red”, y a las interconexiones que proporciona entre “las nubes”.

la información de sus servicios contratados. Y cada banco comparte con otros bancos la información necesaria cuando se produce una operación entre ellos. Esa nube se extiende por todo el territorio en el que el banco presta sus servicios. Y

Alto, ¿cómo que “las nubes”? ¿Es que hay más de una?. Por supuesto que sí. Si repasamos nuestro primer párrafo, y con todo lo que hemos

es inaccesible para quienes no son clientes, empleados o proveedores. Bien. Entonces, si mi productora ya tiene montada su propia red como la

Esto supone un importante cam-

visto hasta ahora, comprobaremos

del banco del ejemplo, ¿qué me

bio en todo el modelo de generación

que la nube es una extensión de las

aporta una nube ajena a mi propia

de ingresos procedentes de la publi-

grandes redes, más o menos cerra-

infraestructura? Algunas cosas nada

cidad, y todos los elementos asocia-

das, que hasta ahora hemos asocia-

desdeñables como: Reducción de

dos como por ejemplo la medición

do a las empresas y corporaciones.

costes al minimizar las inversiones en hardware, software, consumo eléctrico,

climatización,

etc.

Potencia de procesado, modulable casi instantáneamente a las necesidades

de

cada

momento.

Escalabilidad para aumentar o reducir infraestructura, espacio de almacenamiento, ancho de banda, etc. a medida que cambien las circunstancias. Productividad al poder deslocalizar la mayoría de las operaciones, y liberar a los profesionales de las tareas propias de toda la gestión de la red. Fiabilidad en el funcionamiento al contar con recursos de IT de mayor escala. Y seguridad en la protección y el mantenimiento de la información y los servicios también gracias a esos recursos de IT de mayor escala. Los proveedores de servicios en la nube agrupan en tres o cuatro gran-

TM Broadcast

57

TECNOLOGÍA


TECNOLOGÍA

des categorías las posibilidades de

gestión de bases de datos. Idónea

pudiendo acceder a sofisticadas pla-

su oferta, aunque por ahora sólo dos

para los desarrolladores de aplica-

taformas sólo con el coste asociado

nos parecen de interés en nuestro

ciones pero de menor interés en el

al tiempo de uso. O modificar el

campo. Conozcámoslas para sacar

entorno broadcast y de producción

número de licencias contratadas.

el máximo partido de sus posibilida-

en general, salvo que se quiera aso-

También facilita estar permanente-

des,

ciar al desarrollo de aplicaciones

mente al día con la actualización de

específicas.

versiones y la incorporación inme-

IaaS (Infrastructure as a Service) o

diata de las últimas funcionalidades

servicio de Infraestructura, que nos

Serverless o informática sin servi-

disponibles. Este también resulta un

proporciona el uso de servidores,

dores. Entendiendo aquí por servidor

escenario de interés para nuestros

máquinas virtuales, almacenamien-

el equipo necesario para soportar

entornos de producción.

to, y servicios de conectividad de red.

las aplicaciones que se están desa-

Ofrece la estabilidad y seguridad de

rrollando sobre los distintos siste-

De hecho, la nube lleva con noso-

los sistemas, el almacenamiento, las

mas operativos. Al igual que en el

tros más tiempo del que pensamos

copias de seguridad, las aplicaciones

caso anterior, de poco interés para el

¿Somos conscientes de los SaaS que

web, una muy elevada potencia de

entorno broadcast, salvo situaciones

ya estamos utilizando, y el tiempo

procesamiento y la capacidad de

muy específicas. Algunos proveedo-

que llevamos haciéndolo? Porque

análisis de datos. Permite reducir la

res ofrecen PaaS y Serverless agru-

precisamente este último grupo es el

inversión y el coste de mantenimien-

padas.

que más se beneficia del constante

to de los equipos, escalar prestacio-

crecimiento, y la expansión de nue-

nes a medida de las necesidades, y

SaaS (Software as a Service) o ser-

vas aplicaciones que ya que se están

concentrar los recursos en la activi-

vicio de Software, en el cual lo que

creando a medida de las necesida-

dad principal del negocio.

estamos contratando es la utiliza-

des de todos los segmentos de mer-

ción de un software en base a un sis-

cado.

PaaS (Platform as a Service) o ser-

tema de suscripción o alquiler por

vicio de Plataforma, que añade al

uso. Ofrece la versatilidad de ajustar

En este grupo entran, por ejemplo,

anterior el acceso a sistemas opera-

fácil y rápidamente la inversión a las

esas aplicaciones que nos permiten

tivos y herramientas de desarrollo y

necesidades de cada momento,

recoger en directo las señales de

TM Broadcast

58

CLOUD


CLOUD

muy diversas fuentes, incluidos los

nante de distancia, ni de idioma, por-

bien una única pregunta ¿cómo la

móviles de espectadores espontáne-

que podrán incorporar subtítulos

hacemos rentable? estaremos enca-

os de un suceso remoto, para hacer

con traducciones simultáneas en

minados hacia lo que probablemen-

una realización en directo y generar

tiempo real en función de la locali-

te sea el futuro de la televisión. O la

una señal a la que se puede conectar

zación de cada espectador.

televisión del futuro.

vía streaming una audiencia perfectamente segmentada sin precisar de

Recapitulando, trabajar hoy en la

A pesar de todo lo espectacular de

una localización geográfica concre-

nube nos permite implantar innova-

los avances comentados, estamos

ta.

ciones con mayor rapidez, escalar

convencidos de que lo más intere-

elásticamente los recursos en fun-

sante no son las posibilidades y las

O aquellas que apoyándose en la

ción de necesidades puntuales, com-

funcionalidades ya disponibles. Hay

inteligencia artificial y la enorme

partir contenidos previos o definiti-

dos aspectos que, a nuestro parecer,

capacidad de proceso disponible nos

vos por todo el planeta a través de

son los que realmente deberían cen-

permiten liberar a los profesionales

redes seguras, proporcionar conteni-

trar toda nuestra atención. Sobre

de tareas tediosas y rutinarias y dedi-

dos adaptados a medida de cada dis-

todo si queremos responder la pre-

carlos a funciones mucho más espe-

positivo de visualización para mejo-

gunta anterior. Por un lado las nue-

cializadas, productivas y creativas.

rar la experiencia de cliente y llegar

vas oportunidades de negocio y de

a cada uno de ellos con el mínimo

monetización que nos ofrece este

posible de intermediarios.

nuevo escenario ya disponible. Y por

Sirva como ejemplo que, gracias a estas posibilidades, una televisión

otro todos los nuevos campos que

local puede hacer un directo de

Es más. Hoy se cuenta con solucio-

todavía asoman por el horizonte o

cualquier tipo de suceso o evento al

nes para llegar a montar una emiso-

están por desarrollar y que, a su vez,

otro lado del planeta, integrar entre-

ra de televisión sin prácticamente

continuarán expandiendo el escena-

vistas con expertos en el tema o per-

ninguna infraestructura propia y con

rio en todas direcciones.

sonas relacionadas ubicadas en

una gran parte de los recursos y ser-

cualquier otro lugar, y hacerlo llegar

vicios basados en “la nube”. Cierto

Y con toda esta tormenta de ideas

a un conjunto de espectadores inte-

que no sería idéntica a los modelos

en la cabeza, ¿ya sabemos qué papel

resados sin ningún tipo de condicio-

que conocemos. Pero si resolvemos

queremos jugar?

TM Broadcast

59

TECNOLOGÍA


LABORATORIO

PANASONIC AG-CX10 1,5Kg de puro video broadcast 4K UHDTV Laboratorio realizado por CARLOS MEDINA Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual y Cámaras

TM Broadcast

60

PANASONIC AG-CX10


PANASONIC AG-CX10

TM Broadcast

61

LABORATORIO


LABORATORIO

La llegada de un nuevo año siempre supone la presentación de inno-

un 32x a una resolución de 4K

viene con dos (enfoque / zoom o iris).

UHDTV y un 48x a FHD.

Esta decisión está plenamente justi-

vaciones en las tecnologías y equi-

ficada para conseguir que los pesos

pamientos en la industria audiovi-

La alianza Panasonic con Leica

sual. En esta ocasión, el fabricante

Dicomar viene de muy lejos y los

Panasonic nos ha dado la oportuni-

resultados siempre son fantásticos:

dad de conocer, manejar y poner a

tecnología de vídeo junto con inno-

prueba un nuevo modelo de cámara

vación en la construcción y diseño

de video profesional: la AG-CX10.

de ópticas. Así, la AG-CX10 incorpora un sistema de Lente 4-Drive que con-

AG-CX10 fue presentada a los

trola los grupos de lentes de forma

usuarios e interesados en las nove-

independiente (14 elementos en 11

dades del 2020 en el CES – Las Vegas

grupos) y una estabilización de ima-

(7 al 11 de enero 2020 - EEUU). Esta

gen óptica híbrida de 5 ejes (O.I.S.)

cámara destaca, desde el primer

(Optical

momento, por ser un equipo ligero,

Yaw&Pitch; X&Y y Roll). Puedes ele-

nada más y nada menos que un kilo

gir tres modos: NORMAL (estándar),

y medio de peso (con todos los acce-

STABLE (efectivo para tomas de foto-

sorios ya colocados: asa superior,

gramas fijos) y PAN/TILT (efectivo en

parasol, batería y ocular EVF).

panorámicas e inclinaciones).

Imagen

Stabilization:

entre el diseño de construcción de la óptica y el cuerpo de cámara estén correctamente equilibrados. El diámetro del objetivo para la colocación de filtros o accesorios en la óptica es de 62mm, y un detalle que siempre es de agradecer: la tapa del objetivo viene incorporada en el parasol, lo que hace tener mayor rapidez a la hora de ponerse a trabajar con el equipo, además de no estar pendiente de que se pierda. AG-CX10 se hace más profesional al tener los filtros ND (rueda de filtro mecánico 2 stop - 1/4, 4 stop -1/16, 6

Las aparencias muchas veces

Aunque siempre soy defensor de

stop - 1/64 y ninguno) para un mejor

engañan. Seguramente la cuestión

los tres anillos separados en el obje-

control de la iluminación en distintas

tivo (zoom, enfoque y diafragma),

situaciones de grabación, sobre todo

tengo que indicar que en la AG-CX10

en exteriores.

de su tamaño, de ser tan compacta y liviana pueda atraer simplemente a los aficionados a las grabaciones de vídeo en un ámbito más doméstico; pero lo más atractivo de este modelo es, justamente, que en este cuerpo de cámara tan pequeño hay un abánico de prestaciones y de tecnología que permite incluirla en el sector broadcast para realizar grabaciones de un alto nivel de calidad de imagen y sonido. En lo relativo a una descripción técnica de la AG-CX10, tenemos que indicar que es una cámara de vídeo con una óptica no intercambiable, con un rango de longitud variable de 24x (4.12-98.9mm) que varía desde un gran angular de 25 mm (f/1.8) hasta un teleobjetivo de 600 mm (f/4) (equivalente a una cámara de 35 mm). Si activamos el zoom digital 2x/5x/10x (i.ZOOM de Panasonic), el objetivo integrado puede alcanzar

TM Broadcast

62

PANASONIC AG-CX10


PANASONIC AG-CX10

En cuanto al tipo de sensor que

AG-CX10 tiene una pantalla LCD

hora de realizar las grabaciones, con

esta cámara dispone es un MOS tipo

(3,5

de

un giro completo para cuando seas

1/2.5 pulgadas con 8.29 megapixeles

2.760.000 puntos) en el lateral

tú mismo el operador de cámara y el

efectivos que, junto al motor Venus

izquierdo, frente a otros modelos de

presentador del contenido a grabar.

Engine (más que evaluado en las

este fabricante que la coloca en el

cámaras

propio

asa superior de la cámara. Es abati-

Panasonic), permiten elevar a esta

ble, giratoria y táctil, permitiendo

mos el botón de encendido/apagado

cámara a niveles broadcast del

accesos a los menús de forma rápida

y una doble ranura con protección

entorno 4K UHDV (3840 x 2160 -

y una colocación de la cámara a dis-

de plástico para tarjetas SD (SDHC

16:9).

tintas alturas y angulaciones a la

para grabaciones AVCHD, MicroP2

Lumix

del

pulgadas,

TM Broadcast

63

alrededor

LABORATORIO

Una vez abierta la pantalla LCD, en el cuerpo de cámara encontra-


LABORATORIO

para P2 y SDXC para MOV y MP4),

mente 1,560,000 puntos), el boton de

que nos permite determinar el tipo

REC y la conectividad de BNC (SDI

de grabación a través del menú de

out / 0.8V [pp], 75Ω, 3G / 1.5G HD-SDI

configuración (submenú Grabación):

compatible), HDMI Tipo A, salida de

 continua – relay recording (las

auriculares (mini jack estéreo de 3,5

tarjetas colocadas en los dos slots van a realizar la grabación de la tarjeta 1 a la tarjeta 2 cuando esté

mm) y conexión de alimentación de carga (DC IN: DC 12V (11.4V - 12.6V) EIAJ Type4).

llena de datos la tarjeta 1 y así en

Terminando con el diseño y pres-

un bucle infinito, solamente susti-

taciones en el cuerpo de cámara,

tuyendo tarjetas llenas por vacías

tenemos en la parte derecha la

en cada uno de los slots);

empuñadura integrada con el motor

 grabación simultánea – simultaneous recording (donde las tarjetas colocadas en cada uno de los slots graban lo mismo y a la vez);

de zoom, la conectividad a un micrófono, el remote (super mini jack de 2.5 mm) y un USB (conector MicroAB, 5 pines). El sistema de dispersión de calor es muy eficaz y eficiente

 y grabación 2º plano – back-

con unas rejillas que permiten la

ground recording (aunque menos

movilidad del aire a través de un

conocido, nos permite que en la

motor ultradelgado colocado en el

tarjeta 2 continue la grabación a

interior del cuerpo de cámara.

modo de seguridad mientras que en el slot de la tarjeta 1 podemos

En la parte superior están los

hacer interrupciones con el boton

micrófonos estéreos de ambiente de

de rec, activación y desactivación

la cámara y la zona para colocar un

de la grabación. En este modo no

asa.

otro botón de acceso a REC; un botón de hold (bloqueo); y dos entra-

se perderán las escenas/planos

Sin duda, una cámara muy bien

importantes mientras se detenga

pensada para realizar grabaciones

una grabación en el slot 1).

profesionales sin un gran coste en el

En este lateral izquierdo, abajo,

transporte, en el peso y sin sacrificar

seis botones para activar los pará-

la operativa en el uso. Pero lo que

metros más utilizados en cualquier

supone un gran acierto es la posibili-

grabación que se precie: acceso a

dad de colocar el asa superior (Top

menú con su ruleta de navegación,

Handle) lleno de buenas y acertadas

iris, ganancia, shutter y opción de

prestaciones. Así, dispone de una

trabajar la cámara en manual o en

antorcha de LED regulables con un

automático. Y arriba, tres botones de

potenciómetro de intensidad con ilu-

acceso

minación aproximada de 70 lx a la

rápido

personalizables

(USER).

Además, en este asa encontramos

distancia de 1.0m, con un ángulo de irradiación de unos 30° y una tempe-

das XLR-3 para audio con su correspondiente panel para el control de nivel de entrada, tipo de señal de audio (Line, MIC, +48V) en los dos canales (CH1 / CH2); lugar para el portamicrófonos; un orificio trasero y una zapata delantera para la colocación de más accesorios. Este asa multiplica el valor en las prestaciones y en la funcionalidad de la AG-CX10 a niveles muy superiores, otorgando al conjunto una

En la parte de atrás de la AG-CX10

ratura de color entorno a 4600ºK.

capacidad casi ilimitada de accio-

tenemos el lugar para colocar la

Nos ha encantado esta solución

nes, de manejo y de ser completa-

batería (hemos trabajado con el

dejando la cámara más libre de

mente autónoma para abarcar las

modelo AG-VBR59, 5900MaH, 7.28V

cables y sabiendo que siempre tie-

diferentes situaciones que pueden

que incorpora test de porcentaje de

nes una luz de apoyo que, como bien

exisitir en la grabación de un repor-

carga), un visor inclinable (EVF OLED

sabemos, se va a utilizar en el

taje, un documental o un evento en

de 0.24 pulgadas de aproximada-

momento menos esperado.

directo.

TM Broadcast

64

PANASONIC AG-CX10


PANASONIC AG-CX10

En relación a la navegación del

Mbp y MP4: 100Mps); en 4:2:2 10 bits

menú, dispone de ocho grandes

FHD 1920 x 1080 (P2: 50 Mps) y en

items: cámara, fichero escena, audio,

4:2:2 10 bits UHD 3840 x 2160 (MOV:

salida vídeo/LCD/Visor, grabación,

150 Mps). Un lujo en la gama de

red, sistema y otros. Los usuarios de

cámara que nos movemos.

Panasonic pueden acceder de forma clara e intuitiva a cada uno de los

En relación a la grabación del

parámetros a modificar dado que

audio, indicamos que en MOV / P2:

son los que habitualmente incluye

LPCM (24 bits 2 canales); en MP4:

este fabricante en sus modelos de

AAC (16 bits 2 canales) y con AVCHD:

cámaras de vídeo. A través del botón

Dolby Audio (16 bits 2 canales). Y en

Display podemos ver mucha infor-

cuanto a formato de grabación de

mación en pantalla de cómo está

imagen fija es JPEG (DCF / Exif2.2).

trabajando la cámara, un total de 30 parámetros que activamos en el on/off

en

el

vídeo/LCD/Visor:

menú

salida

resolución

de

vídeo, código de tiempo, nivel de batería, rango de zoom, nivel entrada audio, filtro ND colocado, forma-

Uno de los factores que convierten a AG-CX10 como referencia en el presente es su capacidad para la transmisión en vivo (bien wifi externo - IEEE 802.11b / g / n, Banda 2.4Ghz; bien compatible con NDI /

to de grabación, flujo de Mbs, valor

HX a través de una conexión al

de shutter, de iris, de ganancia...

modulo Panasonic VW-UEA1) con un formato de compresión de vídeo

Tenemos que señalar que el

H.264 / MPEG-4 AVC High Profile;

Tenemos que indicar que cuando

encendido de la cámara es muy rápi-

ofreciendo una resolución de vídeo

empezamos a probar la cámara

do (dos segundos) permitiendo ver la

1920 x 1080 (FHD), 1280 x 720 (HD),

estamos ante un modelo donde los

información en la pantalla/EFV e ini-

640 x 360, 320 x 180; método de

botones y accesos están adecuados

ciar la grabación con una frecuencia

transmisión Unicast y Multicast; una

al tamaño del cuerpo de la cámara,

de sistema de 59,94Hz/50,00Hz. AG-

amplia respuesta en cuadros por

por lo que son algo pequeños. Pero

CX10 tiene cuatro formatos de gra-

segundo a 59,94 Hz: 30 fps, 60 fps y a

la pantalla táctil ayuda de forma

bación MOV, MP4, AVCHD y P2, utili-

50,00 Hz: 25 fps, 50 fps; alcanzando

considerable al manejo y configura-

zando como compresores de vídeo

una velocidad de bits de 24 Mbps, 20

ción. A través de un simple toque se

H.264 / MPEG-4 AVC High Profile en

Mbps, 16 Mbps, 14 Mbps, 8 Mbps, 6

activa el menú o se puede acceder a

MOV, MP4 y AVCHD y el compresor

Mbps, 4 Mbps, 3 Mbps, 2 Mbps, 1.5

los parámetros más significativos a

AVC-LongG 50 / AVC-LongG25 sobre

Mbps, 1 Mbps, 0.7 Mbps, 0.5 Mbps;

la hora de adaptarse a la grabación:

P2. En el caso de MOV y MP4 tam-

formato de compresión de audio

iris, audio, shutter, temperatura de

bién se utiliza H.265 / MPEG-H HEVC

AAC-LC, 48 kHz / 16 bit, 2 canales; y

color… Por otra parte, AG-CX10 tiene

Main10 Profile. Además, el fabrican-

protocolo de red: RTSP/RTP/RTMP-

12 USER personalizables (5 botones

te anuncia que este modelo va a

/RTMPS. Se puede utilizar para la

en cuerpo de cámara y 7 en accesos

soportar en breve formato de archi-

cobertura en vivo de conciertos y

táctiles en pantalla) donde poder

vos MXF.

eventos deportivos, así como para la

colocar los parámetros y/o acciones

transmisión

por

Facebook

y/o

más destacadas o más ajustados a

La combinación de los formatos

YouTube. Durante la transmisión,

los criterios del operador de un total

de grabación junto con los compre-

también es posible grabar (MOV) en

de 38 posibles: asistente enfoque,

sores de vídeo permite que la

tarjetas SD en la cámara.

zebra, indicador de nivel, inicio de

Panasonic AG-CX10 pueda realizar

streaming, AWB, DRS, menú… entre

grabaciones en 4:2:0 10 bits UHD

El resultado de las imágenes gra-

otros.

3840 x 2160 con HEVC (MOV: 200

badas en sus distintos formatos ha

TM Broadcast

65

LABORATORIO


LABORATORIO

sido muy satisfactorio, ofreciendo

ciones; dos niveles de zebra; marca-

Este modelo da un salto cualitati-

una imagen magnífica y generando

dor de centro, de seguridad y de

vo en la calidad, en la técnica y en el

archivos compatibles para ser visio-

encuadre (off, 2.35:1; 1,85:1; 14:9;

precio, abriendo el entorno broad-

nados y abiertos en programas de

13:9; 4:3) en pantalla; un rango de

cast a muchos usuarios que quieran

edición de vídeo perfectamente

shutter de 1/8000 a 1/6; un nivel de

abarcar cualquier reportaje televisi-

implantados.

de

ganancia de 30db a 0db; enfoque

vo del presente y del futuro, video-

conectividad para HD live streaming

Su

capacidad

automático (AF) de detección y enfo-

clip, la producción de documentales

hace el trabajo más fácil para las

que de rostros precisos; grabación

de carácter social y de investigación,

IR; variable de balance de blancos

así como integrarlo con entornos de

redes sociales y la posibilidad de un control

inalámbrico

desde

un

smartphone/tablet tanto el manejo de la lente como de las operaciones de cámara. También su salida SDI (3G – BNC) nos permite ofrecer salida de señales de vídeo FHD para grabadores externos y a una distancia de hasta 100 m; y su salida HDMI emite 4K UHDTV de 10 bits 4:2:2.

de 2000ºK-15000ºK, Free/rec Run, activar el MFO / Vectorcospio … entre otros; y por último, el efecto de cámara súper lenta se puede lograr

live y redes sociales. En definitiva, poder tener en las manos un equipo de cámara de gran movilidad, de rápida respuesta en su

mediante la grabación FHD de alta

operación con una pantalla táctil,

velocidad a 120 fps (59,94 Hz) o 100

con un zoom óptico 24x, elegir entre

fps (50 Hz) solamente en formato de

cuatro formatos de grabación muy

grabación MOV.

extendidos en el sector audiovisual (MOV, MP4, AVCHD y P2), obtener

Otros detalles de la AG-CX10 a

AG-CX10 es un modelo de cámara

tener en cuenta son: seis modos de

que ayuda a romper la tendencia

alcanzando niveles de 4:2:2 10 bits

escena (personalizado, Fluo, Spark,

que existía en torno a las cámaras de

UHD 3840 x 2160 y flujos de datos y

Still, Cine V y Cine D) combinando

vídeo pequeñas, casi olvidadas entre

conectividad de alto rendimiento

con siete modos distintos de gamma

los fabricantes y que estaban exclu-

tanto alámbrico como inalámbrico y

donde conseguimos una colorime-

sivamente dirigidas a los aficionados

trabajar con dos slots para tarjetas,

tría y ajustes técnicos de la señal de

amateur del vídeo. Una gama de

nos permite afirmar que la AG-CX10

vídeo más adecuada al look que

cámara que va recuperando terreno

es mucho más que 1,5Kg de peso. Es

defina y diferencie nuestras graba-

en lo profesional.

puro vídeo broadcast 4KUHDTV. 

TM Broadcast

66

PANASONIC AG-CX10

imágenes de distintas calidades


Profile for Daro

TM Broadcast España 131, Febrero 2020  

Radiotelevisión del Principado de Asturias (RTPA), Pokeepsie Films, HDR, Museo RTVE, Entrevista con Aspa, Cloud Computing, Laboratorio Pana...

TM Broadcast España 131, Febrero 2020  

Radiotelevisión del Principado de Asturias (RTPA), Pokeepsie Films, HDR, Museo RTVE, Entrevista con Aspa, Cloud Computing, Laboratorio Pana...

Profile for daromedia

Recommendations could not be loaded

Recommendations could not be loaded

Recommendations could not be loaded

Recommendations could not be loaded