Qa russia stories01 72pag low by Blumorgana

DENKMAL MOSCOW ГОД 01 | НОЯБРЬ 2017

Россия 01

stories

в е с т н и к a s s o re s t a u ro

ITALIAN TRADE AGENCY Посольство Италии Отдел по развитию торгового обмена – ИЧЕ

Россия 01

stories

Вестник Assorestauro

РОССИЯ 01 ГОД 01 | НОЯБРЬ 2017

Редакция (Edited by) Андреа Грилетто (Andrea Griletto) Соня Валлезе (Sonia Vallese) Перевод (Translation) Николай Иванов (Nikolay Ivanov) Graphic Project

ПРЕЗЕНТАЦИИ СПОНСОРОВ

оглавление ПРЕЗЕНТАЦИИ СПОНСОРОВ Презентация Агентства ИЧЕ ......................................................... стр. 5 Презентация АССОРЕСТАУРО

................................................. стр. 6

«Школа реставрации»: рождение новой эры российско-итальянского сотрудничества

Андреа Грилетто (Andrea Griletto), Соня Валлезе (Sonia Vallese) Ассорестауро (Assorestauro) ............................................................................................ стр. 7

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ Развитие лазерной технологии для очистки памятников культурного наследия

Алессандро Дзанини (Alessandro Zanini), Лаура Бартоли (Laura Bartoli) Эл.Эн. СпА (El.En. spa)....................................................................................................... стр. 10

Камень, который становится искусством

Паола Вона (Paola Vona) | Графит Срл (Graphite srl)..................................................... стр. 14

Работы по аэроабразивной расчистке исторического кинозала «Корсо» в Турине Катерина Джованнини (Caterina Giovannini) | Ибикс Срл (Ibix srl).............................. стр. 20

Особняк Берга в Москве: тезисы выступления Лука Нотарио (Luca Notario) | Инноварт Срл (Innovart srl) ......................................... стр. 24

Реставрационные работы в Италии: Палаццо Каносса и Мост Риальто.......................................... стр. 28 Реставрация Моста Риальто в Венеции и работы по демонтажу и повторной установке каменных балюстрад

Паоло Паньин (Paolo Pagnin), Лаура Аркаро (Laura Arcaro), Эльвира Больоне (Elvira Boglione) | Литос Срл (Lithos srl) ......................................... стр. 29

Палаццо Каносса: пример реставрации в Италии Боттоли Коструциони Срл (Bottoli Costruzioni srl) ....................................................... стр. 34

Королевская вилла в Монце Мапеи СпА (Mapei spa)................................................................................................... стр. 40

оглавление

Россия 01

После майского землетрясения 2012 г. Работы по спасению Кафедрального собора Феррары, стены которого были повреждены в результате подъeма влаги Паоло Малавольта (Paolo Malavolta) | Меллончелли Срл (Melloncelli srl) ................... стр. 48

Сохранение каменных элементов на примере консервативной реставрации церкви Сан Филиппо Нери (Кастельфранко-ди-Сопра, провинция Ареццо) Илария Скалия (Ilaria Scalia) | Сансоне Срл (Sansone srl) ............................................ стр. 54

Разработка специальных составов для любых реставрационных работ: некоторые примеры

Армандина Антобенедетто (Armandina Antobenedetto) Текно Эдиле Тоскана Срл (Tecno edile Toscana srl) .......................................................... стр. 58

Анализ эффективности применения системы осушения стен электрофизическим методом в крипте Собора Санта Мария Ассунта в Кремоне Луиджи Сорольдони (Luigi Soroldoni), Умберто Казеллато (Umberto Casellato) Текнова Груп Срл (Tecnova Group srl) ............................................................................... стр. 66

ПРЕЗЕНТАЦИИ СПОНСОРОВ

ITALIAN TRADE AGENCY Посольство Италии Отдел по развитию торгового обмена – ИЧЕ ИЧЕ - Агентство по продвижению деятельности итальянских компаний за рубежом - аккредитовано в Российской Федерации как Отдел по развитию торгового обмена при посольстве Италии. Агентство является правительственной организацией, призванной способствовать интернационализации итальянских предприятий в рамках основных направлений, определяемых Министерством экономического развития страны. Задача Агентства состоит в том, чтобы способствовать развитию и укреплению экономических и торговых связей между зарубежными партнерами и, в первую очередь, малыми и средними предприятиями Италии, их ассоциациями и объединениями. Кроме того, Агентство призвано содействовать реализации товаров и услуг под маркой «Сделано в Италии» на международных рынках. Центральный офис Агентства в Риме и филиал в Милане координируют работу в 65 странах мира 79 представительств ИЧЕ, которые оказывают информационную поддержку, проводят мероприятия в области продвижения товаров и услуг, подготовки кадров и кооперации в промышленных отраслях, сельском хозяйстве, пищевой отрасли и сферы услуг. Агентство ИЧЕ активно сотрудничает с администрациями итальянских регионов, торгово-промышленными палатами, отраслевыми ассоциациями, правительственными организациями и частными структурами. Агентство работает в Российской Федерации с 1966 года и сегодня располагает сетью представительств в Москве, Санкт-Петербурге, Екатеринбурге и Новосибирске. Московское представительство также координирует деятельность в Армении и Белоруссии. Ежегодно представительства ИЧЕ в России проводят более 100 различных мероприятий рекламно-информационного характера и предоставляет специализированные услуги почти трем тысячам итальянских компаний. Кроме того, ИЧЕ оказывает помощь российским предприятиям, заинтересованным в установлении партнерских связей с итальянскими фирмами или инвестициях в Италии. Более подробную информацию о деятельности Агентства ИЧЕ можно найти на веб-сайтах: www.italtrade.com/rossija www.ice.gov.it/paesi/europa/russia 123610 Россия, Москва, Краснопресненская наб., 12, подъезд 3, офис 1202 Тел. +7 495 967 02 75 / 7 / 8 Факс +7 495 967 02 74/ 9 E-mail: mosca@ice.it

Россия 01 ASSORESTAURO - это первая ассоциация, созданная в Италии для предоставления материалов, оборудования, производителей технологий и поставщиков услуг для отрасли реставрации и сохранения наследия. Среди ассоциаций, вовлеченных в эту отрасль, которые включает в себя различные государственные органы, представляющие дизайнеров или реставраторов, ASSORESTAURO является первой из тех, кто наконец дал право высказаться индустрии и сектору специализированных услуг, продвигая их интересы в рекламных, юридических и культурных сферах. ASSORESTAURO стремится представлять реставрационную отрасль Италии как на национальном, так и на международном уровнях. На итальянском рынке наблюдается повышенная чувствительность к собственному архитектурному наследию, распространяются новые технологии, что обеспечивает рост в отрасли в последние годы, как с культурной точки зрения (дискуссии, журналы, соглашения, выставки), так и с точки зрения технологий (инновационные материалы, техника и оборудование, программное обеспечение, проектирование объектов и т.д.). Это дает отрасли хорошую возможность для увеличения и укрепления поводов для диалога, которые зачастую отсутствуют, со специалистами с одной стороны и с учреждениями (правительственными ведомствами, университетами) с другой. Что касается мирового рынка, существует ясное осознание необходимости превратить в капитал тот большой престиж, который Италия имеет за рубежом в вопросах сохранения культурного наследия, и те значительные инвестиции в культурные технологии, которые сделали итальянские компании за последние годы, для того, чтобы превратить навыки специалистов и секреты производств в бизнес-возможности в других странах. ASSORESTAURO в связи с этой задачей работает в области координирования, защиты и продвижения интересов компаний-членов ассоциации и содействует их прогрессу и развитию, поддерживая их продукты и услуги и представляя их в своих отношениях с учреждениями и организациями, работающими в области научных исследований и подготовки кадров, нормирования и продвижения. Асоциация также оказывает поддержку и патронаж главной итальянской реставрационной выставке и её программе мероприятий, признавая вместе со своими компаниями-членами значимость контактов на выставке, которая стала профессиональной международной площадкой. Ассоциация осуществляет следующие конкретные виды деятельности: – способствует исследованиям и испытанием, отслеживает новости, cобытия и статистические данные, полезные для информирования отрасли, проводит исследования, мониторинг и анализ ситуации и развития разных рынков; – участвует в разработке и публикации международных правил для квалификации компаний-членов ассоциации, помогая им и защищая их при сертификации качества и безопасности систем их продукции и услуг; – прямо и косвенно организует обучающие курсы и курсы повышения квалификации, исследования и конференции по разработке и распространению технологий и использованию продукции итальянских компаний; – продвигает сотрудничество между ассоциациями по всему миру, реализует международные соглашения по сотрудничеству.

ПРЕЗЕНТАЦИИ СПОНСОРОВ Авторы Андреа Грилетто (Andrea Griletto) Технический директор Ассорестауро Соня Валлезе (Sonia Vallese) Технический ассистент Ассорестауро

«Школа реставрации»: рождение новой эры российскоитальянского сотрудничества Реализация данного опыта состоялась в период между 2013 и 2014 гг., когда проводились первые в истории курсы Российско-Итальянской школы реставрации. В течение длительного периода специалисты двух стран имели возможность познакомиться с работой своих коллег, обменяться богатым опытом, учитывая высокий уровень реставраторов и архитекторов, которые приняли участие в проекте в качестве слушателей и преподавателей. Итальянские и российские преподаватели читали лекции по различным темам во флигеле «Руина» Музея архитектуры имени Щусева в Москве, а специалисты из России имели возможность провести несколько дней интенсивной работы на факультете архитектуры в Римском университете «Ла Сапиенца». Кроме того, российские реставраторы и архитекторы посетили многочисленные строительные и реставрационные площадки в нескольких регионах Италии, где ознакомились с опытом практической работы ведущих итальянских реставрационных компаний. Заключительным этапом Школы реставрации стала защита работ слушателей по теме сохранения флигеля «Руина», в котором читался курс лекций. Таким образом, результатом этого опыта стало проведение полного многодисциплинарного курса, в рамках которого были рассмотрены многочисленные (как теоретические, так и практические) аспекты реставрации, и чрезвычайно полезный обмен мнениями и опытом со многими специалистами, в том числе из московского Института Искусства Реставрации. Российские архитекторы и реставраторы – слушатели курса – смогли сравнить теоретические положе-

Россия 01 ния с практическими примерами, задать вопросы и поделиться сомнениями с профессиональными экспертами, а также познакомиться с представителями итальянских отраслевых компаний с целью возможного будущего сотрудничества. Российско-Итальянская школа реставрации стала уникальным опытом на национальном и международном уровне, возможностью для слушателей сравнить подходы и приобрести новые стимулы к работе в результате полученных новых теоретических и практических знаний. На лекциях были рассмотрены все этапы необходимые для получения полной и корректной информации о реставрируемом памятнике: проведение съёмки и диагностика; работа с архивными документами и непосредственный анализ состояния; проработка этапов и подготовка программы консервации; анализ состояния поверхностей и степени разрушения. Были подробно изложены все аспекты проектных работ, начиная с этапа консервации (материалы и конструкции), до общих вопросов планирования и приспособления. Книга, изданная по результатам курса, содержит краткое изложение тем и статьи, подготовленные преподавателями московского Института Искусства Реставрации, специалистами ЦНРПМ, Специализированной Школы реставрации архитектурных и ландшафтных памятников Римского университета «Ла Сапиенца» и экспертами «Ассорестауро». Проект был реализован при поддержке Агентства ИЧЕ с итальянской стороны и ЦНРПМ с российской стороны.

ПРЕЗЕНТАЦИИ СПОНСОРОВ

Россия 01 Авторы Алессандро Дзанини (Alessandro Zanini) Лаура Бартоли (Laura Bartoli)

lightforart@elen.it www.lightforart.it

Развитие лазерной технологии для очистки памятников культурного наследия Методы лазерной очистки при консервации памятников культурного наследия известны с 70-х годов, но именно в последние пятнадцать лет, благодаря исследованиям в области аблятивного процесса (процесса поверхностной очистки) и развития специализированных лазерных технологий, подобное применение получило особенно широкое применение. Параллельно с использованием показавшей свою высокую эффективность технологии на реставрационных площадках во всём мире и продолжением исследований, было проведено большое количество научных симпозиумов и выполнено значительное количество публикаций. Всё чаще лазерные системы, предназначенные для консервации памятников, стали представляться на отраслевых выставках. Одновременно результаты исследований ведущих компаний вызвали интерес средств массовой информации, привлекая тем самым внимание к этой передовой технологии, и способствуя её распространению и на другие области общественного развития.

1. Деталь первых испытаний по расчистке «Врат рая» Лоренцо Гиберти прототипом лазерного аппарата в режиме Long Q-switching (LQS).

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

2. Расчистка Лоджии делла Мерканция (Торговая Лоджия) в Сиене лазерной системой с продолжительностью импульса Short Free Running

В настоящее время в европейских и мировых реставрационных мастерских имеются и активно применяются, по крайней мере, 400 систем лазерной очистки. Данный факт свидетельствует о том, что из научных лабораторий лазерная технология окончательно переместилась на реставрационные площадки и стала продуктом коммерческого производства. Огромный научный вклад в процесс практически повседневного применения техники лазерной очистки при консервации памятников принадлежит ведущим исследовательским институтам. При реставрации и консервации художественных ценностей могут возникать самые разнообразные проблемы: необходимость полной или частичной расчистки чёрных корок, удаление продуктов коррозии, следов ретуширования и подрисовок, повреждённой краски, продуктов биодетериорации из субстратов камня, настенной живописи, металла, дерева, бумаги и т. п. Разнообразие комбинаций удаляемого налёта и субстрата, а также необходимость применения выборочного подхода требуют оптимизации процедуры лазерной абляции. Таким образом, принципы универсальности и гибкости применения лазерных систем приобретают основное значение для надёжного решения большинства проблем очистки. Исследование вопросов оптимизации удаления нежелательных натёков проводится в двух основных направлениях: изменение длины волны и изменение продолжительности воздействия импульса.

Россия 01 3 3a

4 3b

3. Примеры расчистки настенной живописи с использованием временных режимов LQS и SFR: a) Комплекс Санта Мария делла Скала в Сиене; b) Базилика СантаКроче во Флоренции; c) Замок Кварт в Валле д’Аоста; d) Катакомбы Святой Фёклы (Санта-Текла) в Риме 4. Пример удаления краски с картины на доске лазерным аппаратом Er:YAG

Наиболее пригодными для решения подобных задач сразу же показали себя твёрдотелые лазеры Nd:YAG с длиной основной волны 1064 нм в ближнем инфракрасном диапазоне. Кроме того, было доказано, что средняя продолжительность импульсов лазеров Q-switch (<10 нс) и лазеров free running (>200 μс) позволяет избегать как фотомеханических повреждений в результате наведения очень коротких импульсов, так и поверхностного плавления вследствие воздействия лазеров с очень длинными импульсами. Лазерные системы Nd:YAG, получившие определение Short Free Running (SFR, продолжительность импульса 30-120 μс) и Long Q-switching (LQS, продолжительность импульса приблизительно 120 нс), были предложены (сначала на уровне научно-исследовательских разработок, а впоследствии и на уровне производства) в качестве альтернативы лазерам Q-switching (QS) как значительно менее агрессивные при воздействии на хрупкие материалы и в качестве возможности уменьшения фототермических и фотомеханических повреждений в результате наведения слишком длинных или слишком коротких импульсов. (фото 1 и фото 2) Исследования физических и феноменологических процессов показали эффективность подобного технологического подхода. Впоследствии, благодаря успехам, достигнутым на практике при работе на различных материалах, были разработаны и внедрены новые системы, основной характеристикой которых является наличие (в рамках единого устройства) разной продолжительности импульсов, что позволяет выбрать наиболее корректную длину импульса в зависимости от конкретного применения. Первым подобным гибким устройством стал l’ EOS COMBO di El.En. Система позволяет сделать выбор между двумя временными режимами: LQS (импульс 120 нс с энергией 150 мДж) и SFR (40-120 µс с энергией до 2 ДжJ). Кроме того, в конфигурации LQS, посредством соответствующего увеличения нагнетания фотоимпульсной лампы, помимо единичных импульсов, могут производиться также и двойные и тройные импульсы. Возможность применения двух указанных временных режимов в рамках единого устройства увеличивает вероятность успеха применения аблятивной лазерной обработки. Что же касается очистки настенной живописи, было доказано,

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

5. Расчистка позолоченной головы императора Антонина Пия лазерной системой LQS

что во многих случаях сочетание двух временных режимов способно свести до минимума возможность побочных эффектов и обеспечить оптимальный конечный результат. Показательными примерами комбинированного применения двух временных режимов стали реставрационные работы по расчистке настенной живописи в Комплексе Санта Мария делла Скала в Сиене, в Базилике Санта-Кроче во Флоренции, в Замке Кварт в Валле д’Аоста и в некоторых римских катакомбах. После успеха аппарата EOS COMBO на рынке появилась и система EOS QS, совмещающая стандартный импульс Q-switch (продолжительность 15 нс, энергия от 10 до 140 мДж) с режимом Short Free Running. Относительно низкая энергия в режиме QS позволяет системе передавать пучок по фиброволокну, а не с помощью шарнирного рычага, как в случае систем QS с высокой энергией излучения. (фото 3 и фото 4) Основным вызовом для технологии лазерной обработки является работа на художественных полотнах и досках, то есть удаление тонкой плёнки краски, подрисовок или отложений слоёв живописи. В последнее время большой интерес вызвали лазерные системы Er:YAG с длиной волны 2940 нм, показавшие себя особенно эффективными при удалении подрисовок и красок с художественных полотен и досок. (фото 5)

Россия 01 Автор Паола Вона (Paola Vona)

contact@graphite.ae www.graphite.ae

Камень, который становится искусством Символ города Неаполя и серьезный вызов для Graphite. Галерея, посвященная королю Италии Умберто I, диковина в стиле либерти, со своей душой из железа и стали, с богатым убранством, является воплощением, в монументальном ключе, позитивистской мысли, направленной в сторону технологического прогресса и веры в науку и технику. Столетие подходило к концу, и волнение умов, последовавшее за промышленной революцией, было в больших европейских городах более живым и ощутимым, чем когда-либо. В Неаполе, как и в Париже, шла большая работа по «потрошению», переквалификации и модернизации целых кварталов, самых древних и неблагоприятных, с последующим строительством широких дорог и, к сожалению, потерей многочисленных художественных и архитектурных объектов Средневековья. Строительство новаторского для своего времени со-

1. Галерея Умберто I, деталь купола из железа и стекла. Фото Francesco Bellofatto

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

2. Галерея Умберто I, вид одного из внутренних фасадов. Фото Francesco Bellofatto

оружения, Галереи Неаполя, отлично вписалось в волну того, что было названо «железной архитектурой» (фото 1), которая, в связи с увеличением производства стали и железа, привела к созданию великих произведений, первых во всей Европе, чтобы потом «взорваться» в Соединенных Штатах воздвижением рекордных небоскребов Нью-Йорка. Это контекст, в котором, в 1887 году, в то время как парижане наблюдали изо дня в день за возведением к небу амбициозно спроектированной башни Гюстава Эйфель, в Неаполе строилась Галерея Умберто I, которой было суждено стать крупнейшей в Италии. Открытая в 1890 году большая Галерея (175 метров в длину и 15 метров в ширину) имеет четыре крыла, каждое из которых является входом с монументальными арками, покрытыми большой стеклянной крышей с железными элементами, пересечение которых поддерживает внушительный купол высотой 57 метров, установленный на металлическом восьмиугольнике диаметром в 36 метров (фото 2). Убранство, как внутреннее, так и внешнее, богато произведениями высокой художественной ценности из бронзы и камня, позолоты и лепнины на мифологическую тему. Выдающиеся статуи на главном фасаде обращены к старинному театру «Сан-Карло»; настоящие гиганты высотой около трех метров, выполненные из мрамора скульптора Карло Николи (фото 3). Было необходимо решить многочисленные и сложные задачи, начиная с обеспечения общей безопасности с учитем отсутствия постоянного ремонта и возможностью обвала частей фасада. Требовалось незамедлительное масштабное вмешательство путем консолидации и, впоследствии, «приклеивания» штукатурки и каменных частей с помощью закачки двухкомпонентных эпоксидных

Россия 01 3

3. Галерея Умберто I, олицетворение зимы, скульптура Карло Николи. Фото Francesco Bellofatto

4. Галерея Умберто I, олицетворение лета и осени, скульптуры Карло Николи. Фото Francesco Bellofatto

смол под контролируемым давлением, после введения инертного заполнителя подходящей зернистости и хроматической тонировки, а также последующее заполнение трещин и разломов. Недостающие части фризов, пилястров, тимпанов и украшений из камня и лепнины, главным образом на внешних фасадах, были восстановлены с помощью раствора из каменной пыли того же литотипа, природной гидравлической извести с подходящим порогенным реагентом, нанесенного в несколько слоев до получения изначально существовавшей фигуры, и устранения, впоследствии, соответствующими губками и растворителями материалы в избытке и остатки на прочих поверхностях. Нелегкой была задача по чистке штукатурки (покрывающей большую поверхность, около 2000 м2) и больших статуй (восемь - высотой около трех метров каждая, четыре - около двух метров и две большие скульптурные группы высотой около 8 метров). Произведения искусства, воплощающие сложные персонификации времен года (фото 4), континентов и новых открытий эпохи, таких как телеграф и электричество, были покрыты густым черным налетом из-за химической деградации кальцида при контакте с диоксидом углерода из дождевой воды и загрязнением воздуха. В еще более сложной ситуации находились основания, выполненные из пористого известнякового туфа, из-за засоряющей микрофлоры. На некоторых скульптурах в трещинах мрамора было широко распространено присутствие хемолитопролиферативных бактерий, принесенных сюда с пылью. Вмешательства по чистке, определенные после точных диагностических исследований всех типов ориги-

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

5. Городской музей «Гаэтано Филанжьери», интерьер

нальных материалов, были проведены с использованием передовых инновационных технологий, не инвазивных, таких, например, как использование микропескоструйной машины со смесью порошкообразных минералов с очень низким воздействием на окружающую среду и возможностью повторно использовать сырье. Наиболее часто используемая смесь - Garnet, природный минерал австралийского происхождения, состоящий из гранул альмандина. Он соответствует экологическим нормам и не содержит диоксид кремния и феррита и является одной из техник биологической реставрации, основанной на воздействии сульфатно-нитратных бактерий и вмешательствах с помощью микролазерных систем в тех местах, где деградация охватила маленькие части в несколько микронов. Невероятно, насколько операция очистки, проведенная с должным уважением к материалам и технике, использованной при создании произведения искусства, способна явить свету заново тонкие детали, полностью скрытые от глаз в течение длительного времени, и в некоторых случаях совершенно неожиданные. Недавний случай, вызвавший любопытство и интерес сообщества архитекторов и искусствоведов, произошел при реставрационных работах, выполненных на арке из пиперна одного из старинных неаполитанских зданий 15 века. Кропотливая чистка с помощью механических средств и пескоструйной машины с использованием мельчайшей гранулометрии, вернула былой блеск двум капителям в духе эпохи Возрождения, отличающимся элегантным дизайном листвы аканта. Два артефакта в течение десятилетий были полностью скрыты под толстым слоем известковой штукатурки. Очистка микропескоструем оказалась особенно эффективной и не инвазивной даже при его использовании на материалах, отличных от камня, таких как мягкая древесина. Прекрасный результат был получен и при

Россия 01

6. Городской музей «Гаэтано Филанжьери», деталь входной двери 7. Деталь балки, восстановленной в жилом доме

реставрации входных ворот девятнадцатого века музея «Гаэтано Филанжьери» (фото 5), одного из самых важных культурных институтов Неаполя. Высотой в 5,60 метра выполненные из каштана с чугунными вставками, ворота находились в плачевном состоянии и были покрыты многими слоями краски и штукатурки, полностью изменившими их первоначальный цвет и скрывающими декоративные элементы, такие как ромбы и аристократический герб (фото 6). Еще один успех был достигнут при работе с деревянными балками (фото 7). Обработка, выполненная песком альмандина и порошком из ореховой скорлупы разной зернистости в зависимости от участка обрабатываемой древесины, привели к полному удалению некогерентных и деградированных частей.

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Россия 01

Автор Катерина Джованнини (Caterina Giovannini)

info@ibix.it www.ibix.it

Работы по аэроабразивной расчистке исторического кинозала «Корсо» в Турине Здание, построенное в 20-х годах прошлого века на углу Виа Карло Альберто и Корсо Витторио Эмануеле, представляет собой строение с двумя основными богато декорированными фасадами и двумя вторичными фасадами. Комплекс выглядит как элегантная конструкция с роскошным декором и полностью соответствует архитектурным и эстетическим течениям периода постройки. В 1980 г. в результате пожара пострадали некоторые внешние части исторической постройки. Здание было заново окрашено синтетическими красками с целью восстановления однородности поверхностей. Работы по расчистке, выполненные компанией IBIX при реставрации кинозала

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

«Корсо», были направлены на удаление краски и накопившейся за многие годы грязи. В результате была восстановлена историческая патина, обнаруженная под более поздним слоем росписи, и полностью раскрыта богатая цветовая палитра здания. Работы по аэроабразивной расчистке выполнялись по технологии Trilogy, предоставленной компанией IBIX. При данной методике применяется оборудование, которое под низким давлением направляет на объект инертные материалы различной гранулометрии. Технология Trilogy предусматривает как использование

Россия 01

форсунок с перпендикулярным углом траектории воздействия, так и спирально-вихревую систему очистки Helix, специальную методику подачи воздуха на объект по касательной относительно поверхности и в соответствии с вращением направляемого материала. Применение указанной технологии позволяет проводить эффективное удаление слоёв краски, грязи и сорняков, одновременно обеспечивая максимальное сохранность поверхностей и сохранившейся благородной патины. Для расчистки исторического кинозала «Корсо» применялись аппараты аэроабразивной обработки IBIX различной мощности в зависимости от очищаемой поверхности. Кроме того, при удалении краски применялся выборочный подход с использованием двух разных материалов: наименее деликатные детали расчищались абразивным альмандином различной гранулометрии, а элементы декора меньших размеров обрабатывались гранулятом скорлупы грецкого ореха, то есть менее агрессивным материалом. На значительных поверхностях здания приходилось иметь дело с твёрдой по своим характеристикам синтетической краской. Так, например, на верхних этажах необходи-

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ мо было удалить стойкую многослойную плёнку, в то время как по фасадам плотность и стойкость обрабатываемого налёта были неоднородны и варьировались в зависимости от рабочей зоны и зоны подверженности воздействию атмосферных агентов. Все эти факторы позволяли ускорить проведение работ в отдельных местах, но в большой мере затрудняли их проведение в других. На первом этаже, выполненном, как и всё остальное здание, из бетона, имелись мраморные декоративные включения и цоколь из натурального камня. В этой зоне расчистке подвергались, прежде всего, стенные поверхности и цоколь, то есть наиболее проблематичные участки. Являясь зонами общественного пространства, в наибольшей степени использованного публикой, в данных местах образовались значительные поверхностные отложения, а также толстый слой краски. Учитывая прочность удаляемой краски, в некоторых местах предварительно пришлось прибегнуть к аэродинамической обработке и, помимо этого, использовать растворитель для размягчения плотности обрабатываемого слоя. Сочетания двух операций позволило ускорить ход работ и в большей степени обеспечить сохранность патины. Благодаря использованию аэроабразивной технологии компании IBIX стало возможным сохранить оптимальным образом обнаруженную под слоем краски благородную патину и, учитывая плотность удаляемого налёта, в относительно короткие сроки выполнить полный комплекс работ по расчистке.

Россия 01 Автор Лука Нотарио (Luca Notario)

Особняк Берга в Москве: тезисы выступления

maurofsochia@innovartitalia.it www.innovartitalia.it

Основной задачей проекта реставрации было проведение внепланового ремонта и восстановления деревянной обшивки стен в представительских покоях городской усадьбы Берга и, в частности, в библиотеке, личных покоях посла, обеденном зале и в зале гобеленов, отличительной характеристикой которого являются стропильные фермы потолочного перекрытия высотой 12 метров. Кроме того, реставрации подверглись письменный стол, отделанный палисандром, чёрным деревом, элементами сплава олова и латуни, а также дверь из радики берёзы. Деревянные панели обшивки находились в приемлемом состоянии сохранности. Была выполнена выборочная расчистка поверхностей, причём для определения зон и методов воздействия был проведён специальный тест на растворимость красок, в результате которого (с учётом состоянии консервации) были отобраны смеси и растворы в наибольшей степени пригодные для удаления слоёв воска и пыли, скопившихся в течение длительного времени.

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Помимо вышеперечисленного, на деревянной обшивке имелись многочисленные дефекты в результате повседневного износа, и невооружённым глазом можно было различить наиболее запущенные участки в нижней части панелей и чуть менее изношенные вверху. Тем не менее, очевидные следы деградации панелей отчётливо проявлялись как в нижней, так в верхней части обшивки. Так, в нижних зонах обшивки на стыках с полами имелась классическая “wash patina” в результате мойки полов, а на других участка в помещениях проведения работ были обнаружены значительные отложения пигментарованного воска, в следствие натирки и вощения деревянных полов, выполненных из чёрного морёного дуба. В зонах над плинтусом чётко виднелись следы белёсости поверхностей, проявившейся в результате полного высыхания пришедшей в негодность и приобретшей матовый оттенок краски. В такой же ситуации изменения оригинальной цветовой гаммы находились элементы деревянной обшивки, расположенные на уровне укон и, следовательно, под воздействием солнечных лучей. Кроме того, в этих зонах имеющиеся дефекты в большей степени бросались в глаза.

Россия 01

На всех поверхностях вне зависимости от помещений имелись многочисленные следы ударов, вмятины, отверстия и инородные тела, такие как гвозди и болты, которые, естественно, нарушали общее впечатление обзора. На наиболее доступных для проведения текущего обслуживания и ремонта частях деревянных панелей имелись множественные отложения силиконового воска, характерного для широко применяемых в повседневной практике коммерческих ремонтных материалов. На участках выше, то есть в менее доступных для текущего ремонта местах имелись отложения пыли и следы давно потерявших пигтентацию красок. Некоторые деревянные детали резного растительного орнамента, казалось, были утрачены, но к счастью обнаружены и восстановлены, а некоторые (элементы корнизов отделки) были безвозвратно утеряны, и их пришлось изготовлять заново.

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Что касается работ по реставрации письменного стола, на фото сбоку видны существенные лакуны и утраты, которые пришлось воспроизводить путём добавления оловянных и латунных элементов и тщательной селективной расчистки с целью восстановления оригинального слоя краски. ПРОВЕДЁННЫЕ РАБОТЫ _ Подготовка площадки. _ Очистка поверхностей от пыли при помощи специальных аспираторов, кисточек и щёток. _ Восстановление, где необходимо, деревянных элементов в соответствии с оригиналом. _ Заделывание, где необходимо, лакун специальным гипсовым раствором. _ Проведение теста на растворимость красок для определения корректных смесей и растворов при расчистки поверхностей. _ Расчистка с использованием жидких или гелеобразных специальных растворителей остатков грязи и отложений воска. _ Приведение в порядок повреждённых петель и арматуры. _ Повторная окраска деталей мебели в местах повреждения краски. _ Подгонка цвета. _ Подготовка поверхностей методом лёгкой полировки сверхтонкой металлической стружкой. _ Нанесение, где необходимо, гуммилака. _ Конечное покрытие лаком при помощи масел с добавлением сиккативов.

Россия 01

Как реставрировать в Северной Италии: Дворец Каносса и Мост Риальто

Мост Риальто | Литос Дворец Каносса | Компания Боттоли

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Авторы Паоло Паньин (Paolo Pagnin) Лаура Аркаро (Laura Arcaro) Эльвира Больоне (Elvira Boglione)

info@lithosrestauri.com www.lithosrestauri.com

Реставрация Моста Риальто в Венеции и работы по демонтажу и повторной установке каменных балюстрад Мост Риальто – один из самых значительных и известных памятников Венеции. Мост выполнен в виде единого большого арочного пролёта и является одним из символов города. На мосту в галереях расположены торговые лавки, разделённые в центре двумя большими арками, откуда ежегодно миллионы людей любуются великолепным видом на Гранд-Канал. (Фото 1) После предварительного этапа изучений и исследований реставрационные работы были начаты в июне 2015 г. и продолжались до начала 2017 г. Реставрации подверглись также и частные строения, расположенные на мосту. Все работы

Россия 01 1. Общий вид Моста Риальто после реставрации. 2. Работы по расчистке с использованием лазерной технологии (Laser Thunder Art). 3. Работы по разборке дорожного покрытия в центральной зоне выполнялись в ночное время, чтобы не мешать проходу людей и работе магазинчиков. 4. Работы по интрадосу большой арочной галереи выполнялись с барж и исключительно в ночное время, чтобы не перекрывать днём проход плавсредств. 5. Реставрация стен и погруженных в воду канала ступеней лестниц моста была осуществлена опытными аквалангистами. С тем чтобы свести до минимума неудобства жителям города, в соответствии с правилами техники безопасности были установлены специальные сигнальные буи, обеспечивающие возможность морского транзита под мостом.

проводились в рамках частно-государственного партнёрства, поскольку весь проект финансировался группой OTB (Ренцо Россо), в то время как сами работы по проектированию были выполнены техническими специалистами Муниципалитета Венеции с участием отраслевых специалистов. Реставрационные работы проводились по всему памятнику и всем его конструкциям. Ставилась беспрецедентная задача выполнить работы в рамках единого проекта, поскольку за всю историю Моста никогда прежде реставрация не проводилась в соответствии с единым проектным заданием. Работы затронули все каменные поверхности большого арочного пролёта, торговые лавки, каменные балюстрады, свинцовые перекрытия, полностью мощёный тротуар, интрадос арочного свода и широкие лестницы, спускающиеся в Гранд-Канал. Для того, чтобы показать размеры строительной площадки, приводим некоторые основные характеристики: _ площадь фасадов, облицованных Пьетра д’Истрия: 2.700 кв.м. _ площадь установленных строительных лесов: 5.500 кв.м. _ площадь мощёного дорожного покрытия: 1.100 кв.м. _ площадь временного настила: 600 кв.м. _ площадь свинцового перекрытия: 700 кв.м. _ колонны балюстрад: 364 _ площадь каменного покрытия арочного интрадоса, работы по которому проводились с плавсредств, пришвартованных в Гранд-Канале: 600 кв.м. _ среднее число работающих реставраторов: 25 _ среднее количество рабочих часов в сутки: 16 (в две смены: дневная и ночная) Реставрация началась после предварительных тщательно выполненных обмеров и съёмок, которые позволили определить все зоны и виды деградации, а также точные направления работ. Все каменные поверхности были расчищены с использованием традиционной техники и с помощью лазерной технологии очистки. (Thunder Art компании El.En.) (Фото 2). В дальнейшем были выполнены работы по укреплению, заделке и окончательной защите. Все элементы свинцового перекрытия были каталогизированы и демонтированы. Было исследовано состояние и, там, где необходимо, проведено укрепление деревянных конструкций крыши, и на последнем этапе были снова установлены свинцовые плиты на предварительно уложенную дышащую водонепроницаемую ткань. Все элемен1

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Россия 01 6

6. После снятия дорожного покрытия по всей длине моста обнаружились значительные разрушения, возникшие в результате «опрокидывания» балюстрады наружу. Были проведены работы по статическому укреплению стальными дуплексными консолями, а также посредством установки гибких штифтов и опор из углеродистых волокон.

ты дорожного мощёного покрытия Моста были полностью демонтированы для реставрации, а также для гидроизоляции подстилающего слоя и приведения в порядок лотков кабелей и инженерных систем. С тем чтобы не препятствовать проходу людей и не прерывать работу магазинчиков, вся работа проводилась в ночное время, а каждое утро рабочие зоны закрывались временным настилом вплоть до конечной укладки отреставрированного камня. (Фото 3). Работы по интрадосу большой арочной галереи выполнялись с крупных барж, установленных на Гранд-Канале под Мостом (Фото 4). Эти работы также проводились исключительно в ночное время, чтобы не перекрывать днём проход плавсредств. Что же касается реставрации погруженных в воду канала ступеней лестниц, эта работа была осуществлена аквалангистами с использованием специального оборудования и материалов. (Фото 5). Были проведены также и работы по статическому укреплению кладки торговых лавок посредством армирования базальтовыми волокнами и статическое укрепление опорных выступающих каменных цоколей балюстрад углеродистыми волокнами и стальными дуплексными стяжками. (Фото 6) Одной из самых ответственных задач являлась реставрация 39 каменных балюстрад, которые служат парапетом Моста. Проект предусматривал полных (поэтапный) демонтаж балюстрад для восстановления оригинальной конструкции. Во время предыдущих реставраций свинцовые элементы фиксации были заменены цементно-песчаным раствором, очень прочным материалом, который, однако, вызвал многочисленные повреждения и привёл к статическому разрушению. После полностью проведённой каталогизации и съёмки координат с последующей привязкой все элементы были приподняты и демонтированы. Начались ра-

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ 7. Для проведения реставрации все 39 балюстрад были предварительно приподняты и демонтированы. После завершения работ все элементы были снова точно и аккуратно установлены на прежние места в соответствии с результатами обмеров, выполненных на начальном этапе реставрации. 8. Восстановление балюстрад на прежнее место производилось при помощи традиционной техники горячего свинцевания. Предварительно были выполнены работы по устройству глиняных укрепительных карманов.

боты по удалению штукатурки и отделению повреждённых деталей, удаление и замена железных штифтов и закрепление фрагментов эпоксидной смолой. После этого можно было начинать операции по обратной установке предварительно укреплённых демонтированных элементов точно в посадочные места в соответствии с результатами обмеров, выполненных на начальном этапе реставрации. Восстановление каждого участка парапета проводилось с миллиметровой точностью и с использованием специальных технических средств, поскольку необходимо было обеспечить точность, непрерывность и линейность памятника прежде, чем приступать к закреплению расплавленным свинцом. При проведении этих работ строго соблюдались все нормы техники безопасности для защиты персонала от риска поражения парами свинца. (Фото 7-8) Успех работ был обеспечен высоким уровнем подготовки и опытом специализированного персонала, который в течение многих лет участвует в реставрации исторических конструкций и архитектурных памятников и прекрасно владеет техникой перемещения и подъёма каменных элементов, вес каждого из которых превышает 700 кг. Эти сложные операции были доверены техническим специалистам, которые знают, как эти работы выполнялись в предыдущие века, и способны, используя современные технологии, выполнить ответственные операции в соответствии с нормами.

Россия 01 info@bottoli.it www.bottoli.it

Палаццо Каносса: пример реставрации в Италии ОПИСАНИЕ РАБОТ Реставрационные работы проводились в Палаццо Каносса в Мантуе. Дворец представляет собой четырёхэтажное здание с подземным этажом. Такая конструкция является результатом многочисленных переделок и изменений, начиная со второй половины семнадцатого века вплоть до наших дней. Учитывая сложность реальной ситуации, в которой находилось здание с точки зрения морфологии, типологии и упадка, до начала реализации проекта необходимо было провести работу исторического анализа, изучить все этапы реконструкции, которым подверглось здание за прошедшие века.

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Проект предлагаемых работ, включающий осушение, реконструкцию, укрепление и т. д., предусматривал сохранение назначения большей части помещений, приведя, разумеется, их в порядок, путём рационального пересмотра существующего пространства и возможного приспособления к выполнению новых функций. Нижеприведенные характеристики иллюстрируют этапы проведённых работ, в частности, на каменных поверхностях архитектурного комплекса. МЕТОДИКА РЕСТАВРАЦИИ Учитывая деликатность и сложность сложившейся ситуации, для решения задачи реставрации Палаццо Каносса было принято решение действовать в соответствии с принципом обратимости (на уровне типологии здания) с тем, чтобы минимизировать инвазивность работ. Дискуссия по вопросам концепции обратимости затрагивает основные аспекты проблем, поднятых Чезаре Бранди, вошедших в Итальянскую Хартию реставрации в 1972 г. и наметивших точные направления ведения реставрационных работ. Реставрация не должна быть окончательной, но предполагать, при необходимости, возможность дальнейшего точечного воздействия. В рамках работ по консервации обратимость является приоритетным направлением, поскольку уникальность объекта – предмета реставрации и реальная возможность того, что со временем потребуются дополнительные, более эффективные работы может вызвать необходимость новой реставрации без нарушения целостности всего объекта. Таким образом, принципы совместимости, долговечности, ограниченной инвазивности и узнаваемости были положены в основу проекта также и при проведении структурных работ. Внутренние пространства Палаццо Каносса представляли значительные изменения относительно оригинального плана дворца. Исторические исследования показали, что изначально дворец представлял собой комплекс нескольких зданий, соединённых в рамках расширения территории в семнадцатом веке по иници-

Россия 01

ативе рода Каносса. В частности, комплекс включал относящуюся к шестнадцатому веку резиденцию Алберги. Проанализировав текущую ситуацию и проведя целую серию исследований, включающих взятие образцов, стало возможным установить датировку строительства отдельных частей палаццо. Были определены характерные элементы, со всей очевидностью восходящие к оригинальному зданию, возведённому в эпоху возрождения, другие элементы, относящиеся к периоду рода Каносса, а также более поздние элементы, в значительной мере изменившие оригинальный план здания. Большая часть оригинальных элементов находилась в плохом состоянии сохранности, и работы по их консервации были направлены на удаление устойчивых отложений, укрепление системы декора и восполнение утраченных деталей. Что же касается самых поздних элементов, то подход к их реставрации будет более

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

критическим. В частности, работы инвазивного характера (такие как удаление, демонтаж, заделка и т. п.) будут проводиться, исходя из принципа приоритетности сохранения и восстановления исторических помещений оригинального плана комплекса. В интерьерах степень деградации была различной, но затрагивала все помещения. Разрушениям подверглась штукатурка, живописный слой, каменные, деревянные и металлические элементы. Полностью анализ деградации будет проведён позднее, поскольку в настоящее время работы ещё не завершены. В любом случае, при проведении реставрационных работ приоритетом была консервация комплекса путём удаления основных причин разрушения здания, восстановления прочности конструкций и оригинального эстетического образа.

Россия 01 РЕСТАВРАЦИЯ КАМЕННЫХ ПОВЕРХНОСТЕЙ Большая часть каменных элементов находилась в неудовлетворительном состоянии консервации. Имелись значительные отложения различных материалов, многочисленные отслоения, разрывы, лакуны и утраты. Лучше всего из каменных конструкций сохранилась внутренняя парадная лестница. В реставрационных отчётах указываются следующие основные работы, проведённые на внутренних и внешних каменных элементах архитектурного комплекса: _ Удаление сухим методом поверхностных поздних отложений. _ Укрепление отслоившихся, раскрошившихся и пришедших в упадок частей. _ Проведение операций по дезинсекции и санитарной обработке. _ Очистка сухим методом. _ Очистка наложением компрессов. _ Очистка сухим методом чёрной корки. _ Удаление замазки, штукатурки и материалов, наложенных во время проведения предыдущих работ. _ Демонтаж и восстановление адгезии фрагментов, выпавших или находящихся в аварийном состоянии деталей. _ Заделка и микрошпаклёвка.

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Что же касается внешних поверхностей, были проведены реставрационные работы по наиболее значимым элементам, характерным для определения морфологии здания, а именно: _ Предварительное усиление, удаление, расчистка, укрепление элементов из натурального или искусственного камня. _ Расчистка, обтёсывание, удаление и шабрение элементов из лёгкого или тяжёлого металла (перила, решётки, штифты, кронштейны). _ Демонтаж, удаление поверхностных отложений, удаление красочного слоя и повторное окрашивание деревянных рам и ставен.

Россия 01 mapei@mapei.it www.mapei.com

Королевская вилла в Монце

Построенная в неоклассическом стиле Королевская вилла вновь открывает двери после двухлетней реставрации, стоимость которой превысила 24 миллиона евро В понедельник 8 сентября состоялось торжественное открытие для посетителей Королевской виллы в Монце. Этому событию предшествовал длительный период реконструкции дворца, проведённой компанией «Нуова Вилла Реале Монца СпА», входящей в группу «Итальяна Коструциони СпА». Другими учредителями группы являются компании «Малегори Комм. Эрминио срл» и «На. Джест. Глобал Сервис срл».

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Россия 01

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ В Италии тендер, объявленный общественно-государственной организацией «Инфраструттуре Ломбарде» (Область Ломбардия) на проектирование, реставрацию и управление виллой, является первым примером проектного финансировании общественно-культурного объекта. История Заказ на строительство (между 1777 и 1780 гг.) поступил от императрицы Марии Терезии Австрийской. Вилла должна была служить летней резиденцией её сына Фердинанда Габсбургского, генерал-губернатора Австрийской Ломбардии. Место строительства было выбрано из-за своей красоты, по причине близости к Монце, а также стратегически важного расположения вдоль направления Милан-Вена, проходящего непосредственно через земли дворца. Архитектор Джузеппе Пьермарини, который в те же годы работал над строительством Театра «Ла Скала», спроектировал U-образное здание в неоклассическом стиле в соответствии с традициями ломбардийской виллы, вдохновляясь при этом внушительными масштабами Королевского дворца в Казерте. К центральному парадному корпусу были добавлены два боковых крыла для размещения господских покоев и гостевых комнат, а перпендикулярно главной части здания появились ещё две пристройки, предназначенные для прислуги, конюшни и инвентаря. Общее число комнат и помещений доходило почти до семисот. В 1805 г., в период правления Наполеона, пожелавшего разбить вокруг дворца самый большой огороженный парк Европы, вилла стала резиденцией его пасынка Евгения Богарне. После падения Наполеона Королевская вилла вернулась в австрийские владения, а после присоединения Областей Ломбардия и Венето к Пьемонтскому государству стала любимым местом отдыха короля Умберта I, который доверил управление дворцом архитектору Майнони, поручив ему также

Россия 01 1

1. Горизонтальные отверстия для прохода стальной арматуры. 2. Установка плит. 3. Плиты, обработанные смолой марки EPOJET.

работы по декору, реставрации и приспособлению виллы в соответствии со вкусами той эпохи. В 1900 г. именно в Монце Умберто I был застрелен анархистом Гаэтано Бреши. Новый король Виктор Эммануил III не захотел более пользоваться Королевской виллой, закрыл её, а большую часть мебели перевёз в Дворец Квиринале. В 1934 г. Королевским декретом Виктора Эммануила III вилла была передана в дар муниципалитетам Монцы и Милана. В результате событий Второй мировой войны памятник пришёл в упадок. В настоящее время Королевская вилла является совместной собственностью муниципалитета Монцы, Области Ломбардия и входит в реестр объектов государственного имущества. Вилла вновь открывает двери Начиная с марта 2012 г. почти сто реставраторов и рабочих проводили реставрацию центрального корпуса, работая над восстановлением площади более 10.000 м2, более 40 комнат, 2.000 м2 паркета, 3.000 м2 перекрытий, 800 м2 каменных поверхностей и 1.200 м инженерных коммуникаций. На первом этаже после укрепления конструкций были проведены работы по стенам и деревянным деталям. В этих помещениях, богато декорированных мозаикой в стиле Либерти, была устроена зона общественного питания и комнаты приёма посетителей. Кроме того, здесь же был организован новый вход и размещены книжный магазин, игровые комнаты и общеобразовательные помещения. Первый уровень бельэтажа включает парадные залы (Праздничный зал, Зал гобеленов, Тронный зал, Зал птиц), официальный банкетный зал и семейную столовую, а также Белый зал. Все помещения предполагается использовать для официальных мероприятий, собраний и приёмов. В этой зоне реставрационные работы включали укрепление венчающего карниза Праздничного зала и приспособление Белого зала. Самые большие работы проводились на втором уровне бельэтажа, где было выполнено укрепление, расчистка, восстановление художественного слоя и уте-

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ рянных деталей на сводах, паркете и деревянном декоре. В этой зоне будет размещаться музейная экспозиция и проводиться крупные выставки. В залах Бельведера работы по укреплению конструкций проводились по проекту архитектора Микеле Де Лукки. Начиная с декабря, здесь будут организованы временные и постоянные экспозиции, проводиться семинары и симпозиумы в рамках Международной выставки современной архитектуры и дизайна «Триеннале ди Милано». Были отреставрированы и вновь предстали в прежнем блеске парадная лестница и фасад центрального корпуса виллы.

4. На стены наложена и закреплена сетка MAPEGRID G 220, после чего путём распыления нанесён раствор MAPEANTIQUE STRUTTURALE NHL. 5. Укрепление кладки сводов проводилось по технологии микровпрыска состава MAPE-ANTIQUE F21 после предварительной заделки повреждений раствором MAPE-ANTIQUE ALLETTAMENTO.

Участие компании Mapei Отдел технического обеспечения компании «Mapei» тесно сотрудничал с подрядчиками, участвующими в работах, поскольку тема реставрации чрезвычайно близка основному направлению деятельности компании. В последние годы «Mapei» активно работает с проектировщиками и управлениями по охране памятников в рамках самых ответственных реставрационных работ. Для решения этих деликатных задач научно-исследовательский отдел компании разработал специальные продукты, которые могут помочь реставраторам решить самые сложные проблемы. В Королевской вилле технические специалисты «Mapei» уже работали по усилению деревянных конструкций перекрытий Зала Бельведера и Северного крыла здания, предложив использовать технологию MAPEWOOD SYSTEM, специальной системы реставрации и укрепления деревянных конструкций. В этот раз наши специалисты проводили работы на первом этаже центрального корпуса дворца. Изначально для восстановления крупных участков фундаментной кладки был использован кладочный раствор с высокими механическими характеристиками MAPE-ANTIQUE STRUTTURALE NHL. Это предварительно смешанный фиброармированный раствор, без добавления цемента, на основе натуральной гидравлической извести и материала Eco-Pozzolana, предназначенный для осушки и очистки стен, для выполнения армированной штукатурки и нанесения на стены раствора для последующей укладки плитки. В соответствии с нормативом EN 998-1 данный продукт входит в классификацию GP: «Раствор общего применения для внутренней и наружной штукатурки» и имеет гарантированные эксплуатационные свойства категории CS IV.

Россия 01 Кроме того, в соответствии с нормативом EN 998-2 продукт имеет классификацию G: «Кладочный раствор с гарантированными эксплуатационными свойствами общего применения для наружного использования на конструктивных объектах» категории M 15, поскольку обладает показателями прочности на сжатие > 15 Н/мм2. В дальнейшем кладка на первом этаже была укреплена путём просверливания горизонтальных отверстий, в которые была установлена резьбовая стальная арматура, закреплённая с двух сторон стальными плитами. Предварительно выполненные отверстия для установки арматуры были заполнены раствором MAPEANTIQUE F21, сверхтекучим легирующим материалом, устойчивым к воздействию солей на основе извести и Eco-Pozzolana, без какого-либо добавления цемента. Плиты были обработаны двухсоставной эпоксидной смолой марки EPOJET и песком для обеспечения большей адгезии в дальнейшем нанесённой штукатурки. После этого на кладке была закреплена опора для укладки сетки из стекловолокна устойчивой к воздействию щёлочи марки MAPEGRID G 220, рекомендуемой для конструктивного армирования опор из камня, кирпичей и туфа. По всей поверхности была наложена методом напыления штукатурка MAPE-ANTIQUE STRUTTURALE NHL толщиной приблизительно 4-5 см. Разработанные компанией «Mapei» системы применялись также и для укрепления кладки сводов, особо ценных архитектурных элементов. Технические специалисты «Mapei» рекомендовали выполнить заделку всех повреждений и разрывов на поверхности путём нанесения устойчивого к воздействию солей кладочного раствора на основе натуральной гидравлической извести и материала EcoPozzolana MAPE-ANTIQUE ALLETTAMENTO. На этом этапе работ в стены были вмонтированы трубочки из мягкой резины, через которые выполнены целенаправленные микроинъекции укрепляющего раствора MAPE-ANTIQUE F21. Начиная с сентября, посетители могут любоваться залами этого большого королевского дворца, построенного в неоклассическом стиле. Кроме того, в следующем году вилла будет использоваться как представительская резиденция выставки Expo 2015. Тем не менее, работы ещё не завершены: через некоторое время начнётся реставрация переднего двора и большого фонтана в форме раковины. При благоприятном стечении обстоятельств, при выделении дополнительных фондов есть надежда на продолжении работ по приспособлению придворного театра, оранжереи и ротонды Аппиани.

КОНСТРУКТИВНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ ПРИ РЕАЛИЗАЦИИ РАБОТ Результаты укрепления были проверены в соответствии с «Основными направлениями проектирования, реализации и испытаний укреплений конструкций стен железобетоном и преднапряжённым железобетоном» в соответствии со сводом норм FRP, параграф 4.6, «Удержание стеновых колонн». При проведении работ, предусматривающих применение неизвлекаемых тяг на стенах первого уровня бельэтажа, их количество было ограничено минимально необходимым, поскольку помещения этого этажа были недавно отреставрированы с нанесение штукатурки и декоративного орнамента. С тем чтобы минимизировать объём вмешательства было разработано специальное решение без разрушения, удаления или замены штукатурки. Тяги уменьшенного диаметра были закреплены на концевых дисках минимального габарита и точечно (с минимальной степенью вмешательства) установлены на существующую штукатурку. Арх. Аимен Херцалла. Проектное бюро «Крочи & Ассочиати»

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Россия 01

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Автор Паоло Малавольта (Paolo Malavolta) Директор Меллончелли Срл

info@melloncelli.it www.melloncelli.it

После майского землетрясения 2012 г. Работы по спасению Кафедрального собора Феррары, стены которого были повреждены в результате подъёма влаги

Вступление и описание проекта Работы, выполненные в мае 2014 г. и предварительно согласованные с Кафедральным собором Феррары, были неинвазивными и ставили задачу подготовки к значительно более объёмной реставрации, которая должна начаться в следующем году. В ходе проведённых работ необходимо было укрепить структуру главной христианской базилики епархии, которая пострадала от землетрясения 2012 г. Оборудование Tergomatic, установленное техническими специалистами компании «Меллончелли», должно было остановить распространение капиллярного подсоса воды, поражающего кладку и, следовательно, штукатурку стен, вызывающего отслоение штукатурки и приводящего к необходимости частого проведения реставрационных работ. Как известно, последствиями подъёма влаги, в зависимости от типа повреждённого кирпича, являются появление на некоторых участках стен (от основания пола до высоты примерно 80 см – 1 м) влажных пятен и растрескивание штукатурки. Установка оборудования Tergomatic позволя-

Россия 01 ет остановить феномен капиллярного подсоса воды и окончательно решить эту проблему таким образом, что при последующих работах консервации памятника данное явление более не затронет штукатурку. Подобного эффекта невозможно было бы ожидать в результате применения даже самой «дышащей» из имеющихся на сегодняшний день на рынке био-извести, поскольку за несколько последующих лет капиллярный подсос воды вызвал бы очередное насыщение гигроскопичного материала влагой и, соответственно, привёл к необходимости очередных реставрационных работ. Теперь же реставрация в Кафедральном соборе в следующем году может начаться в совершенно других условиях и при абсолютно сухих стенах. Применённая неинвазивная система была очень простым способом закреплена на стене. При необходимости это оборудование может быть установлено и скрытым образом и ни в коей мере не оказывает воздействие на окружающую среду. При желании оборудование можно демонтировать и переустановить в другом месте. Все эти операции были выполнены высокопрофессиональными и опытными техническими специалистами «Меллончелли». Аппаратура Tergomatic является продуктом компании «Меллончелли Срл.», расположенной в административном округе Сермиде провинции Мантуя. К настоящему времени компания установила уже более 1500 единиц подобного оборудования с целью защиты среды и, в частности, объектов художественного наследия. В основном речь идет об объёктах культа, для которых компания разработала собственную технологию, направленную на окончательное решение проблемы подъёма влаги. Сохранение объёктов недвижимости: оборудование Tergomatic и неинвазивная технология против подъёма влаги Подъём влаги – распространённое и трудно разрешимое явление. По своей природе это один из самых опасных и вредных феноменов для сохранения и поддержания в благоприятных условиях стеновых конструкций и здоровья проживающих в таких зданиях людей. В результате капиллярного подсоса данный феномен развивается и распространяется по всем стенам, находящимся в непосредственном контакте с влажной почвой. Переносимые водой соли отлагаются на различной высоте, солесодержащие продукты проникают в поры материала и кристаллизуются, вызывая значительное внутреннее давление. Следствием является образование коррозии поверхностей кирпичной кладки, ослабление растворных швов, частичное отслоение штукатурки и снижение механических характеристик материалов. Оборудование Tergomatic – это сертифицированная технология, применяемая уже более пятнадцати лет государственными и частными организациями. Технология способна нейтрализовать образующийся

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ между молекулой воды и стеной потенциал. Сигнал, производимый и подаваемый Tergomatic, приходит во взаимодействие с диполями воды, направляя их в сторону почвы, окончательно блокируя подъём влаги и осушая кладку. В последние годы опробовались многочисленные методы решения проблемы, но все они оказались чрезвычайно инвазивными и дорогими, и, кроме того, ни один из этих методов не оказался способен окончательно решить такую задачу. Технология Tergomatic окончательно решает эту проблему, поскольку воздействует непосредственно на причину. Кроме того, это щадящая технология, так как не предусматривает прокладку проводов, кабелей или электродов внутри стен. Окончательное удаление влаги, образующейся в результате капиллярного подсоса воды, возможно благодаря использованию оборудования Tergomatic, разработанного компанией «Меллончелли». Как уже кратко говорилось выше, данная система не только эффективная, но и недорогая в отличие от других дорогостоящих и не обеспечивающих продолжительный эффект технологий. Перечислим некоторые из таких систем: _ физический или механический разрез, выполненный от одной до другой стороны стен по периметру здания, после чего внутрь устанавливаются профили, образующие физический барьер для блокировки поднимающейся воды – чрезвычайно инвазивный и дорогостоящий метод; _ химический барьер, выполняемый путём сверления отверстий в периметральных стенах, внутрь которых нагнетается материал похожий на пену, который потом твердеет – менее инвазивный по сравнению с предыдущим методом способ, но тоже весьма дорогой; _ устанавливаемые внутрь электроды: на расстоянии 50 см друг от друга по периметральным стенам просверливаются отверстия, внутрь которых помещаются предварительно намагниченные электроды, вызывающие изменение полярности воды – данная технология требует постоянного технического обслуживания; _ обезвоживающая штукатурка: стены здания заново покрываются обезвоживающей штукатуркой на основе извести или цемента – технология не способна окончательно решить проблему. Сертифицированная диагностика и гарантия результатов Компания «Меллончелли» является единственным оператором на рынке, представляющим эффективную технологию двойного назначения. Помимо вышеописанной технологии Tergomatic, предназначенной для решения проблемы

Россия 01 подъёма влаги, компания предлагает диагностическую систему “Hygro Lab”, способную выполнить задачу углублённого исследования строительных материалов и наличия следов разрушения. Данная методика проведения анализа полностью соответствует итальянским (UNIBeni Culturali) и европейским (EN-Conservation of Cultural Property) нормам и позволяет при помощи соответствующего программного обеспечения составлять аналитический отчёт, который помогает заказчику понять величину и серьёзность решаемой на конкретном здании задачи. Данная система выполняет следующие функции: _ измерение содержания влаги методом взвешивания в соответствии с нормой UNI 11085:2003 – Объекты культурного наследия – Материалы из натурального и искусственного камня – «Определение содержания влаги методом взвешивания»; _ измерение общего содержания растворимых солей в соответствии с нормой UNI 11087:2003 - Объекты культурного наследия – Материалы из натурального и искусственного камня – «Определение содержания растворимых солей»; _ количественный анализ сульфатов, нитратов и хлоридов в соответствии с нормой UNI 11087:2003 - Объекты культурного наследия – Материалы из натурального и искусственного камня – «Определение содержания растворимых солей»; _ измерение параметров среды. По результатам отчёта, составленного на основании аналитических данных, делается вывод о содержании влаги и присутствии солей в кладке вследствие возникновения феномена капиллярного подсоса. Анализ выполняется по образцам, результаты изучаются и принимаются решения по возможной корректировке вмешательства для решения проблемы. Кроме того, отчёт необходим для документального описания ситуации до начала работ по осушке объекта, а также для сравнения (во время контрольных проверок через год и через два года) и констатации эффективности результатов применения оборудования компании «Меллончелли». Результаты позволяют убедиться в том, что установленная технология Tergomatic гарантирует улучшение исходной ситуации и значительное уменьшение содержания влаги в стенах.

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Диагностический отчёт позволяет корректно определить размеры повреждения стен и предоставить техническим специалистам информацию о наличии солей в кладке с тем, чтобы во время реставрационных работ можно было использовать наиболее подходящий вид штукатурки или же ещё до нанесения штукатурки предварительно прибегнуть к технике наложения компрессов с экстрагентами соли. Работы, выполненные компанией Компания «Меллончелли» известна по работе на многих важных объектах в Италии, среди которых церковь Св. Амвросия, церковь Св. Августина и Католический Миланский университет, Кафедральный собор Реджо-Эмилии, Кафедральный собор Модены, церковь Св. Петрония и Кафедральный собор Болоньи, базилика Сан-Витале в Равенне, Кафедральный собор Феррары, базилика Сант-Андреа и Кафедральный собор Мантуи, Епископский дворец в Вероне, Кафедральный собор Винченцы, базилика Санта-Джустина в Падуе, базилика дей Фрари в Венеции, Кафедральный собор Урбино, Кафедральный собор Рапалло, монастырь Клариссе Св. Аньезе в Перудже, Дворец Квиринале в Риме, Кафедральный собор Палермо. Кроме того, компания работает во многих других странах мира: от Эфиопии до Доминиканской Республики, от Ватикана до Бразилии технические специалисты компании «Меллончелли» известны своим трудолюбием и ответственностью. Истоки мастерства наших специалистов уходят в глубокую древность, а современный подход и высокотехнологичное оборудование позволяют добиться эффективных и качественных результатов.

Россия 01 Автор Илария Скалия (Ilaria Scalia)

info@sansonesrl.it www.sansonesrl.it

Сохранение каменных элементов на примере консервативной реставрации церкви Сан Филиппо Нери.

Кастельфранко-ди-Сопра, провинция Ареццо В качестве примера для написания этой статьи мы взяли церковь Сан Филиппо Нери, построенную в 1761 в стиле барокко. Отсутствие архивных документов позволяет сделать предположение, что изначально это было достаточно скромное здание, перестроенное и богато украшенное уже в следующем веке. Именно по причине этой неопределённости все дальнейшие и многочисленные работы по реставрации проводились в соответствии с разными идеологиями и методологиями сохранения памятника, без какого-либо единого подхода. Данный пример заставляет задуматься об общей концепции реставрации и необходимости внимательно определить основные направления развития этой науки. Настоящий проект представляет конкретный пример нашей работы: восстановление на основе историко-художественного анализа с заполнением лакун и деталей с целью обеспечить оригинальное прочтение здания. Кроме того, была поставлена задача провести работы по последующей консервации памятника в течение длительного времени путём реализации плана технического обслуживания. Как и многие другие города Области Тоскана, городская планировка Кастельфранко-ди-Сопра повторяет схему древнеримского каструма (военного поселения). На одной из центральных улиц расположена церковь Сан Филиппо Нери, замечательная своим элегантным барочным фасадом, относящимся к 1761 году и выполненным из песчаника, росписью по штукатурке, и порталом с изогнутым тимпаном. Несмотря на отсутствие документации по оригинальному проекту можно сделать вывод, что первоначальное здание имело более скромные размеры и отделку. В дальнейшем церковь Сан Филиппо Нери подверглась неоднократной реконструкции, направленной на добавления декора и расширение. Приведём некоторые показательные примеры: пристройка колокольни (1637 г.), строи-

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Россия 01 тельство каменного фасада, в то время как первый фасад был выполнен техникой граффити (1761 г.), переделка напольного покрытия (1805 г.), роспись фресками внутренней поверхности куполов (1867 г.). Дискуссии по критериям проведения реставрации ведутся очень давно. Реставрацией могла считаться как самая древняя переделка, направленная на приспособление помещения, так и любые самые простые изменения чисто эстетического характера. Несмотря на невиданное развитие средств коммуникаций, до сих пор имеются сложности в чётком определении методов и направлений реставрационных работ. И если всё-таки существует общий подход в определении задач реставрации, всё ещё остаются разногласия по значениям, которые придаются некоторым основным концепциям и, в частности, консервации. Представляемый нами проект иллюстрирует ход реставрационных работ, выполненных в церкви Сан Филиппо Нери в 2011 г., и является конкретным примером нашего подхода к работе. Перед началом реставрации элегантный фасад церкви Сан Филиппо Нери находился в плохом состоянии сохранности. Имеющиеся в нашем распоряжении фотодокументы показывали состояние консервации в 30-х и 70-х годах прошлого столетия. Было очевидно, насколько быстро развивались процессы деградации по поверхности и структуре. В значительной мере менялся облик архитектурных элементов всего фасада. Декоративные элементы из «пьетра серена» (серый базальт) были в значительной степени разрушены множественным воздействием различных факторов. Влияние химических и атмосферных агентов нарушило прочность материалов, о чём свидетельствуют многочисленные разломы, а там, где ещё сохранялась целостность архитектурных элементов, отмечалось отделение основания от поверхности, утрата прочности материала и выпадение крупных фрагментов. В этой связи нами сразу же были определены участки, на которых требовалось стабилизировать поверхность и определить направления дальнейших работ по функциональной и/или эстетической реконструкции. Работы начались после утверждения программы и выбора наиболее подходящих (с точки зрения обратимости и совместимости) материалов. Все почти полностью отслоившиеся части и фрагменты были удалены. Было выполнено закрепление осколков. Там, где возможно, осколки были демонтированы, проведена зачистка соединительных поверхностей и при помощи эпоксидного клея восстановлено прилегание. Картуш над порталом, который представлял собой уже значительно ослабленный удерживающий железный бандаж, давно потерял свою начальную функцию. Заднее отслоение оказалось глубоким, в связи с чем после проведения всех укрепляющих операций и армирования штифтами, начались работы по поэтапному заполнению конструкции. И только после того, как эти работы были завершены, приступили к демонтажу бандажа и эстетической реконструкции. Была проведена глубокая шпаклёвка раствором на основе извести с низким содержанием солей и низким процентным содержанием смолы. В некоторых местах, где выпадение каменных деталей могло иметь отрицательный эффект с точки зрения визуального восприятия лепнины, или там, где утери могли вызвать дальнейшие разрушения по причине образования ходов для атмосферных осадков, были выполнены восстановления из искусственного камня. Самые крупные участки восстановления были укреплены металлической арматурой или сеткой из нержавеющей стали, закреплённой в камне эпоксидной смолой. Поверхностная защита была выполнена путём нанесения кисточкой водоотталкивающего, гидрофобного, не плёнкообразующего продукта с добавлением биоцидов. Учитывая тот факт, что оригинальная свинцовая защита, установленная на выступах системы каменного декора, оказалась непригодной, по

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ договорённости с управлением охраны памятников и с дирекцией ведения работ она была заменена на новую, выполненную из такого же материала, и наложена на существующую систему декора. В рамках данного проекта по завершении работ наша компания предложила, а заказчик согласился и утвердил ПЛАН ТЕХНИЧЕСКОГО ОБСЛУЖИВАНИЯ ОТРЕСТАВРИРОВАННЫХ УЧАСТКОВ. Нами рекомендуется проведение дальнейшего контроля в течение 12 лет, после чего предполагается пересмотреть старую или составить новую программу планового текущего обслуживания. Целью подобного мониторинга является наблюдение за изменениями, естественным образом происходящими на памятнике, и контроль качества выполненных работ. Всё это позволит как самим исполнителям, так и тем, кто будет работать в будущем, иметь полную и подробную картину отреставрированного здания и окружающего контекста. Поскольку только глубокое понимание каждой проделанной детали может обеспечить возможность реального сравнения и выработки методики. Можно говорить на разных языках, но, цитируя немецкого поэта и философа Новалиса, настоящее общение может возникнуть только между людьми, чувствующими и думающими одинаково.

Россия 01 Автор Армандина Антобенедетто (Armandina Antobenedetto)

Info@tecnoediletoscana.it www.tecnoediletoscana.it

Разработка специальных составов для любых реставрационных работ: некоторые примеры

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

Продукты LEDAN являются результатом исследований, проводившихся по заказу Министерства образования и научно-исследовательской деятельности Италии под контролем Министерства культуры Италии. Базилика Святого Франциска - АССИЗИ: восстановление фресковой росписи по штукатурке на своде Состав LEDAN SM02 – инъекционный раствор для укрепления микроповреждений и восстановления адгезии фресок по штукатурке, отлаивающихся или уже отслоившихся от стен. Формула раствора была составлена для укрепления и восстановления адгезии фрагментов фресковой штукатурки сводов Верхней Базилики Св. Франциска в Ассизи, обвалившихся в результате землетрясения 1997 г. Разработка состава была выполнена по заказу Министерства культуры. После обрушения свода было найдено более 80.000 расписанных фрагментов. Благодаря огромной работе по классификации, стало возможно определить их

Россия 01 1

1. Свод Базилики Святого Франциска (Ассизи, Италия) после обрушения в 1997 г. 2. Деталь операций по инъекции и укреплению фресок раствором LEDAN SM02. 3

местоположение и выполнить фиксацию составом LEDAN SM02, который использовался также и для укрепления повреждённой, но оставшейся на месте штукатурки. Исходя из достигнутых великолепных результатов, эффективность которых подтвердилась в последующие годы, продукт и в настоящее время применяется для реставрации Музеев Ватикана (Зал Константина, Галерея географических карт и т. д.).

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ Церковь Святой Пракседы - РИМ: отслоение мозаики Состав LEDAN ITAL B2 – инъекционный раствор с чрезвычайно низким удельным весом для укрепления и заполнения пустот и разрывов (до 3-х см) между слоями расписанной фресками штукатурки и мозаики. Благодаря своей адгезионной способности, малому удельному весу и незначительным характеристикам механической прочности, раствор применяется для восстановления адгезии на ненагруженных конструкциях. Формула раствора была составлена для заполнения крупных полостей и восстановления адгезии мозаики на своде Церкви Святой Пракседы в Риме и Церкви Сан-Витале в Равенне. И в данном случае, учитывая хрупкость штукатурки, нельзя было нагружать эти конструкции.

6 3. Свод Базилики Святого Франциска (Ассизи, Италия) до обрушения в 1997 г. 4. Свод с мозаикой. Церковь Святой Пракседы (Рим, Италия). 5. Деталь мозаики. Церковь Святой Пракседы (Рим, Италия). 6. Мозаичный свод. Базилика Сан-Витале (Равенна, Италия).

Россия 01 Церковь Девы Марии Розария Помпейской: укрепление разрушающейся штукатурки Для восстановления адгезии штукатурки, отслоившейся от основания, учитывая неоднородность разрывов, были использованы продукты LEDAN Ri.Stat. (самостоятельно и в смеси между собой). Были проведены следующие этапы реставрационных работ: _ Взятие проб покрытой фресками штукатурки.

7. Церковь Девы Марии Розария Помпейской. 8. Лабораторное моделирование физических испытаний на нагрузку распределительной стяжки. Этап анализа материалов. 9. Сетка распределительной стяжки, выполненная с применением продукта LEDAN STUC FORTE. Вид со стороны экстрадоса. Церковь Девы Марии Розария Помпейской (Рим, Италия).

_ Определение ширины разрыва между покрытой фресками штукатуркой и кладкой при помощи эндоскопа с целью корректировки по разным участкам пропорции продуктов LEDAN RISTAT в инъектируемой смеси. _ Просверливание сквозного отверстия от интрадоса к экстрадосу. _ Наложение на экстрадос свода арматурной сетки и анкеровка сквозными стренгами. _ Инъектирование с интрадоса растворов LEDAN RI.STAT. для заполнения пустот и восстановления сцепления между штукатуркой и сводом. _ Выполнение распределительной стяжки на экстрадосе свода фиброусиленным раствором LEDAN STUC FORTE. После завершения работы отслоившаяся и грозящая обрушением штукатурка снова была прочно закреплена на экстрадосе свода, благодаря высокой адгезионной и упрочающей способности растворов и стренг, выполненных из пластиковых композитных материалов и использованных для механического крепления.

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

10. Фонтан Треви (Рим, Италия). Заделка каменной поверхности материалом LEDAN STUC FORTE. 11. Воздушная съёмка заделанных участков Фонтана ди Треви (Рим, Италия).

1) Цит. ГИДРАВЛИЧЕСКИЙ ИЗВЕСТКОВЫЙ РАСТВОР ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ КАМЕННЫХ КОНСТРУКЦИЙ: НАПРАВЛЕНИЯ ПРИМЕНЕНИЯ Институт реставрации объектов культурного наследия Политехнического Университета Валенсии, 2010 г.

Состав Il LEDAN STUC FORTE – высокопрочный раствор для заделки и реконструкции утерянных деталей и архитектурных элементов (карнизов, несущих стенных колонн, пилястр и т. п.), статуй и ванн фонтанов или бассейнов, выполненных из натурального или искусственного камня. Продукт может применяться для выполнения армированных стяжек для распределения нагрузки вместе с композитными сетками для укладки по экстрадосу свода, а также для работы по железобетону, учитывая его высокие характеристики пассивирования и защиты металлической арматуры. В конкретном разработанном и изготовленном нами варианте, предлагаемом в различной цветовой гамме, продукт применялся в 2016 г. для заделывания повреждений на Фонтана ди Треви, поскольку после его первого использования в целях реставрации ещё в 1988 г. замазка находится до сих пол в идеальном состоянии и плотно прилегает к камню. То есть, спустя 28 лет, нет необходимости в замене этого раствора! Материал LEDAN STUC FORTE состоит из продукта LEDAN C30 и смеси песка и пигментов в разных пропорциях. Специальное легирующее вещество LEDAN C30, эксклюзивно производимое и поставляемое нашей компанией, было одобрено и утверждено многочисленными государственными и частными организациями во всём мире. Было подтверждено, что «свойства связующего состава, на основе гидравлической извести полностью удовлетворяют требованиям, предъявляемым в области реставрации памятников из камня. Как бы то ни было, долговечность камня с точки зрения воздействия солей значительно ниже известкового раствора. Это означает, что в случае воздействия на камень солей, поражение может сконцентрироваться внутри каменной поверхности, и такие повреждения могут оказаться губительными, а для восстановления или защиты каменной конструкции следует использовать гидравлический известковый раствор».1

Россия 01 12

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ 15

12. Храм Пестум (Салерно, Италия). Детали, заделанные составом LEDAN C30. 13. Колизей (Рим, Италия). Заделка травертина составом LEDAN C30. 14. Башня Белен (Лиссабон, Португалия). Пример заделки поверхности составом LEDAN C30. 15. Колизей (Рим, Италия). Вид изнутри на своды, обработанные составом LEDAN ADRANAL для защиты от инфильтрации воды.

Состав LEDAN Adranal – дышащий раствор для защиты от атмосферных агентов поверхностей, верхних участков кладки, археологических памятников, купольных экстрадосов, гидроизоляции ванн фонтанов и лифтовых шахт. Для использования состава достаточно только добавления воды, а сам материал рекомендуется для применения в качестве средства для осушки помещений, в которых восстанавливается штукатурка на влажной кладке или на уровне пола, поскольку материал прочно закрепляется на стенах и действует в качестве сцепления для новой штукатурки. Материал является паропроницаемым и водонепроницаемым. Обладает хорошими характеристиками устойчивости к воздействию агрессивных химических веществ (хлор, кислотные дожди и т. п.). Благодаря эти характеристикам, состав применялся в 1988 г. для защиты экстрадоса сводов Колизея от проникновения ливнёвых вод, для гидроизоляции ванн многочисленных фонтанов на территории Европы, для защиты кладки археологических памятников и для покрытия экстрадосов куполов.

16. Частный бассейн (Липари, Италия). Гидроизоляция ванны цветным составом LEDAN ADRANAL. 17. Фонтан Баркачча (Рим, Италия). Гидроизоляция ванны составом LEDAN ADRANAL. 17

Россия 01 1. Собор Санта Мария Ассунта – главное место культа католической церкви г. Кремоны в Области Ломбардия. В соборе располагается кафедра епископа одноимённой епархии. Комплекс представляет собой большое по размерам сооружение, построенное в стиле древнеримского храма с появившимися со временем в его облике в результате многочисленных реставраций элементами готики, эпохи возрождения и барокко. В соборе сохранились шедевры скульптуры и живописи, среди которых гробница Святых Марина и Марфы и их детей Авдифакса и Аввакума, происходивших из Персии и замученных в Риме. Гробница получила название «Арка персидских мучеников».

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ Авторы Луиджи Сорольдони (Luigi Soroldoni) Научный консультант по вопросам культурного наследия и профессор Академии “Альдо Галли”, Комо Умберто Казеллато (Umberto Casellato) Ассоциированный директор по исследовательской работе Института Динамики природных процессов (IDPA) Национального исследовательского совета Италии (CNR).

info@tecnovagroup.it www.tecnovagroup.it

Анализ эффективности применения системы осушения стен электрофизическим методом в крипте Собора Санта Мария Ассунта в Кремоне, пострадавш¸м в результате подъeма влаги Если в природе влага выполняет важнейшую функцию развития и поддержания жизни, то её присутствие в чрезмерных количествах, например, внутри зданий может стать губительным и вызвать значительные повреждения. Это могут быть повреждения штукатурки, цветение соли на стенах, образование пятен и плесени на кладке на первых или в полуподвальных этажах. Все эти явления вызваны наличием на стенах так называемого капиллярного подсоса воды. Крипта Собора Санта Мария Ассунта в Кремоне получила значительные повреждения в результате подъёма влаги. В этой связи Епархия Кремоны приняла решение найти среди всех имеющихся на рынке решений самое надёжное, которое могло бы решить проблему этого чрезвычайно важного памятника. С самого начала из числа рассматриваемых были исключены решения, предусматривающие механическое воздействие посредством разреза на стенах с последующим введением материалов, блокирующих подъём влаги. Подобная технология может вызвать серьёзные повреждения и привести к осадке конструкции. Отказались также и от метода химического воздействия с инъекцией гидрофобных веществ, создающих химический барьер внутри кладки. Эта технология также представляется чрезвычайно инвазивной ввиду необходимости выполнить большое количество отверстий. Поскольку стены крипты мраморные, было исключено применение макропористой штукатурки, так как данный вид штукатурки обладает высокими характеристиками испарения и, соответственно, быстро поглощает воду со стен, передаёт её в среду, временно устраняя симптомы влажности, но не решая при этом коренным образом саму проблему.

Россия 01 2

2. Просторная крипта, выкопанная в древнеримскую эпоху и обновлённая в 1606 г. В крипте имеются три нефа и установлена Арка Святых Марцеллина и Петра (1506 г.). 3. На фото слева показано одно из четырёх устройств Genié, смонтированных на стене крипты Собора в Кремоне. 4. Схема крипты. Красным показаны места установки четырёх устройств Genié.

В феврале 2013 г. Епархия Кремоны решает установить оборудование Genié, систему, основанную на инновационной технологии осушения стен электрофизическим методом, систему мультичастотных импульсов. Анализ, проведённый Луиджи Соролдони (научный консультант управления охраны памятников и доцент Академии “Альдо Галли» в г. Комо) в сотрудничестве с Умберто Казеллато (бывший руководитель Института динамики процессов среды Национального Совета по исследованиям), показал, что проблема была полностью решена. Через год после установки оборудования было зафиксировано значительное снижение влаги на стенах, в некоторых местах на 70%. Через 16 месяцев показатели присутствия влаги внутри кладки стабилизировались на значении 2-4% (физиологический показатель стен). Как работает оборудование Genié Система Genié генерирует внутри кладки электромагнитное поле, которое взаимодействует с молекулами воды, препятствуя их подъёму. В отличие от других систем, использующих принцип моночастотности, технология Genié генерирует последовательную серию импульсов в различных частотах, что позволяет получить гарантированные результаты на любых типах стенных конструкций, независимо от геометрии капиллярных пор и от структуры (состава) стен. Монтаж оборудования Genié выполняется путём крепления четырьмя обычными винтовыми дюбелями и подсоединением к обычной розетке. 1 По причине своей биполярности молекулы воды притягиваются электрическими силами внутрь микроскопических, то есть капиллярных каналов. 2 Таким образом, каждая молекула в почве может мигрировать вверх по капиллярным каналам внутри фундамента и стен здания. 3 Поднимаясь вверх, вода растворяет и переносит присутствующие в структуре соли, которые являются одной из основных причин разрушения штукатурки. 4 Подъём блокируется вдоль линии с нулевым потенциалом, по которой происходит уравновешивание капиллярной адгезии и силы гравитации.

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ

5. Система Genié может поставляться в 10 различных комплектациях с различным радиусом действия, в версиях Light и Pro. Система Genié основывается на инновационной технологии осушения стен электрофизическим методом мультичастотными импульсами. 6. Воздействие системы Genié на поднимающуюся влагу.

5 Присутствующая в стенах вода испаряется, передаваясь в помещения, и замещается другой водой из почвы. 6 Аппаратура Genié генерирует импульсы, которые нарушают внутренние электрические силы адгезии к стенным капиллярам. Постоянное и нацеленное воздействие доводит линию нулевого потенциала до уровня земли, направляя влагу в почву, что позволяет остановить процесс образования плесени и предотвратить риск разрушения целостности объекта. Таким образом, можно полностью восстановить целостность осушенной стены и навсегда забыть о повреждениях штукатурки, цветении соли (выцветах), образовании пятен, плесени и т. п. Система Genié полностью безопасна для использования в любых жилых помещениях даже для детей и пожилых людей. Образуемое системой Genié внутри кладки электромагнитное поле никоем образом не влияет на живые организмы или на какое-либо электро- и электронное оборудование, включая медицинское.

Россия 01 7. Показатели значений влаги в разные периоды

Методика анализа эффективности системы осушения Выборочный анализ проводился путём измерения содержания влаги (как свободной воды) термогравиметрическим методом по разнице веса после удаления воды принудительным испарением. В каждой зоне был произведён отбор образцов в количестве 3-5 г., один поверхностный (0-10 мм) и один на глубине (50-150 мм) дрелью и керном (диаметр 18-20 мм) на поверхности пола и на уровне приблизительно 1,5 м. Образцы взвешивались на прецизионных весах (точность 1 мг), хранились в специальных стеклянных контейнерах, после чего помещались в печь при контролируемой температуре (105° C) до приобретения постоянного веса. Разница между начальным взвешиванием и взвешиванием после сушки (в процентном выражении) относительно сухого материала является показателем содержания влаги в образце. Для проведения дальнейших возможных измерений и оценок после операций осушения в проделанные отверстия были встроены специальные обожжённые кирпичики со способностью впитывания влаги сопоставимой со старыми кирпичами, извлекаемыми без дополнительного кернения. Измерение влаги В феврале 2013 г. до начала операций по осушению отчётливо были видны явления, котрые можно было приписать действию подъёма влаги: вспучивание и отслоение штукатурки, истирание слоя краски – всё это следствие миграции воды и особенно обмена с внутреннеё средой на этапах испарения и конденсации. Проведённые измерения выявили высокие показатели присутствия влаги по северной стене, особенно на уровне пола как на поверхности, так и на глубине (10-16%). На уровне приблизительно 1,5 м количество влаги вписывается в пределы нормы для подземных помещений (3-5% в зонах A и B), при этом более высокие значения

ПРИМЕРЫ ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ были показаны во внутренней части зоны C (14%). По северной стене на уровне пола также более высокие показатели влажности были зафиксированы во внутренней части (8-9%) и в зоне E даже на уровне 1,5 м (8%). Спустя семь месяцев работы оборудования Genié (1 устройство + 1 сателлит как на южной, так и на северной стене) было отмечено общее снижение показателей влажности на 30-40% в самых влажных зонах как на уровне пола, так и на уровне 1,5 м. Спустя год стены выглядят значительно суше. Снижение содержания влаги составляет целых 70%, а содержание влаги внутри кладки пришло к своему физиологическому значению. В двух из двенадцати точек измерения на северной стене ещё отмечается присутствие влаги (10-16%). Через 16 месяцев ситуация стабилизировалась и пришла к своим физиологическим значениям влаги за исключением зоны A, которая всё ещё влажная (внутри кладки – 12%; на поверхности – 8-9%). Данная ситуация объясняется особым микроклиматом и значительным содержанием солей в кладке. Заключение Можно утверждать, что после установки устройств Genié ситуация внутри крипты значительно улучшилась. Стабильность улучшения подтверждается также и микроклиматическими показателями, свидетельствующими, что температура на северной стене более холодная, особенно в зимние месяцы, но потом, в период с мая по июнь, возникает феномен интерстициальной конденсации с увеличением содержания влаги в кладке. Подобная предрасположенность к возникновению интерстициальной конденсации и наличие солей являются, следовательно, реальной причиной продолжающегося присутствия влаги, обнаруженной в зоне A, где необходимо провести целенаправленные мероприятия по удалению солей. 8. Все зоны крипты, где проводились измерения содержания влаги

NORTH FACE

SOUTH FACE

stories

в е с т н и к a s s o r e s t a u r o

РОССИЯ 01 | ГОД 01

Via Londonio 15 - 20154 Milano - Italy Tel/Fax +39 02-3493.0653 segreteria@assorestauro.org www.assorestauro.org