EL GRUPO POÉTICO DEL 27 A TRAVÉS DE LOS PRINCIPALES AUTORES: SALINAS, LORCA, ALBERTI Y CERNUDA
1. CONTEXTUALIZACIÓN • El Grupo del 27 está constituido por un grupo de poetas que viven su juventud en las primeras décadas del siglo XX. • Época convulsa: - Desastre del 98, Alfonso XIII, desarrollo del movimiento obrero, crisis económica (1ª GM), Dictadura de Primo de Rivera, Segunda República y Guerra civil. - Conciencia de la NECESIDAD DE REGENERAR LA VIDA POLÍTICA Y CULTURAL DEL PAÍS.
2. Contexto cultural y literario en el que se forman los poetas del 27?
INTERSECCIÓN DE TRES MOVIMIENTOS: NOVECENTISMO: DESHUMANIZAR EL ARTE PARA DARLE CALIDAD Y VANGUARDIAS: NECESIDAD RANGO EUROPEO DE CREAR UN ARTE NUEVO (ORTEGA Y GASSET) - ANTISENTIMENTAL - INTELECTUAL GRUPO POÉTICO DEL 27: - ORIGINAL SABIA MEZCLA DE - IRRACIONAL TRADICIÓN Y VANGUARDIA
3. EL GRUPO DEL 27 •
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Nómina: R. Alberti, F. García Lorca, Dámaso Alonso, Emilio Prados, Manuel
Altolaguirre, Luis Cernuda, Gerardo Diego, Pedro Salinas, Jorge Guillén y Vicente Aleixandre. Origen de su nombre: acto de homenaje a Góngora, poeta Barroco que domina magistralmente la retórica literaria, en el Ateneo de Sevilla en el tercer centenario de su muerte. Vínculos : - Conviven en la Residencia de Estudiantes. - Conocimiento y gusto por la poesía de Machado y Juan Ramón Jiménez. - Leen La deshumanización del arte y aceptan la idea de que el lenguaje artístico tiene que estar muy elaborado, debe ser muy intelectual, PERO RENIEGAN DE DESPOJAR DE SENTIMIENTO EL POEMA. - Conocen las vanguardias europeas a través de Ramón Gómez de la Serna. - Publican en las mismas revistas (Revista de Occidente, La Gaceta Literaria, Carmen, Litoral...)
LAS SINSOMBRERO
¿ QUIÉNES ERAN Y CUÁL FUE SU RELACIÓN CON EL GRUPO DE POETAS DEL 27 En este grupo de artistas e intelectuales masculinos se integraron Las Sinsombrero, varias artistas e intelectuales movidas por idéntica inquietud cultural: no solo compartieron con ellos ese interés por el saber y la creatividad, sino que participaron muchas veces en actos conjuntos y mantuvieron lazos de amistad e incluso relaciones sentimentales. En este grupo se integran: María Teresa León, poeta y pareja de Rafael Alberti; Rosa Chacel, novelista; Josefina de la Torre, actriz y poetisa; Concha Méndez, poeta, dramaturga, editora y pareja de M. Altolaguirre ; Ernestina de Champourcín, poeta y crítica literaria; Carmen Conde, poeta, novelista, dramaturga, ensayista; Maruja Mallo, pintora; Marga Gil Roëset, escultora y poeta; María Zambrano, filósofa; Margarita Manso, pintora; Concha de Albornoz, intelectual feminista… Su nombre procede de una anécdota sucedida durante los primeros años de la década de los 20: Buñuel, Lorca, Margarita Manso y Maruja Mallo pasean una tarde por la Puerta del Sol. Deciden quitarse el sombrero y los viandantes los increpan por saltarse una convención social no discutida por nadie. Su actitud transgresora pretendía romper con las normas impuestas y metafóricamente, al sacar esa prenda que cubre la cabeza, liberar las ideas de la opresión que sufrían en la España del momento. En plena dictadura de Primo de Rivera, en esa España oprimida, quitarse el sombrero era sinónimo de libertad contra la tiranía y la tradición, sobre todo para las mujeres, que simbolizaban así su necesidad de ser algo más que esposas y madres. No nombrarlas sería injusto pues participaron activamente en la transformación cultural y artística de España, hecho que tiene un doble valor en un momento en el que las mujeres debían hacer un doble esfuerzo por ser reconocidas como agentes culturales, pues la sociedad seguía relegándolas al hogar. Además de participar en las revistas señaladas arriba y en actos conjuntos con los artistas coetáneos, se reunían en el Lyceum Club Femenino, creado en 1926, y en la Residencia de Señoritas, creada por María de Maeztu.
EL SINCRETISMO DEFINE SU POÉTICA •
FUNDEN SUS CONOCIMIENTOS SOBRE VANGUARDISMO Y NOVECENTISMO CON LOS QUE TIENEN SOBRE LA TRADICIÓN LITERARIA ESPAÑOLA: HAY SENTIMIENTOS, PERO REFRENADOS POR EL INTELECTO, HAY AUTENTICIDAD HUMANA, PERO EXPRESADA A TRAVÉS DE UN AUDAZ LENGUAJE LITERARIO.
LEGADO VANGUARDISTA: LEGADO TRADICIONAL: - FUTURISMO Y ULTRAÍSMO ( OBJETOS - POESÍA POPULAR Y TRADICIONAL (canciones y MODERNOS, AMBIENTE URBANO, romances): NEOPOPULARISMO CALIGRAMAS ) - POESÍA CULTA DE LOS SIGLOS DE ORO: - SURREALISMO (DESEO DE LIBERTAD, SONETOS, DÉCIMAS… CRÍTICA) - S. XIX: INTIMISMO DE BÉCQUER, - - FORMALMENTE: VERSOS LIBRES Y SIMBOLISMO, EL IRRACIONALISMO DE FIN DE METÁFORAS SORPRENDENTES. SIGLO, LA IDEA MACHADIANA DEL SUEÑO COMO MECANISMO DE EVASIÓN O CONSUELO…
4. TEMAS Y FORMAS TEMAS: -AMOR: su plenitud proporciona la felicidad, su imposibilidad provoca dolor -EL DESTINO Y LA MUERTE - LA CIUDAD, ligada al futurismo aparece como sinónimo de novedad y progreso; en el surrealismo es vista de modo negativo. - LA NATURALEZA: como entorno o como personaje.
FORMAS: - COMBINACIÓN DE RASGOS TRADICIONALES (métrica popular, figuras de repetición) y VANGUARDISTAS (metáforas surrealistas) en el mismo poema. - USO DE MOLDES MÉTRICOS CLÁSICOS EN ALTERNANCIA CON LOS POEMAS CONSTRUIDOS CON VERSOS LIBRES ( el ritmo no está en la rima, sino en paralelismos, anáforas …
5. ETAPAS PRIMERA ETAPA / JUVENTUD: Mezcla de tradición y vanguardia
SEGUNDA ETAPA / REHUMANIZACIÓN: Influjo acusado del Surrealismo y de Pablo Neruda (problemática sociopolítica
TERCERA ETAPA / MUERTE O EXILIO: poesía cada vez más humanizada.
6.a. PEDRO SALINAS. • Profesor. • Suma de intelecto y sentimiento. • Razón de amor, La voz a ti debida, Largo lamento
6.b. Federico García Lorca • TEMAS: amor, frustración, destino trágico, dolor… • Primeros poemarios: Poema del Cante Jondo, Romancero Gitano (mezcla acusadísima de tradición y vanguardia) • Influjo del Surrealismo: Poeta en Nueva York. • Tono lírico de sus últimos poemas, con el amor y la muerte como temas: Sonetos del amor oscuro…
6.c. Rafael Alberti • TEMAS: añoranza de su tierra natal (Cádiz), angustia existencial, preocupación social… También rinde tributo a los temas futuristas. • ETAPAS: 1. 2. 3. 4.
NEOPOPULARISMO (Marinero en tierra) BARROQUISMO Y VANGUARDIA ( Cal y canto) SURREALISMO (Sobre los ángeles) POESÍA SOCIAL Y POLÍTICA (Un fantasma recorre Europa: compromiso socipolítico con el comunismo, crítica al capitalismo). 5. POESÍA DE EXILIO (Pleamar)
6.d. Luis Cernuda • Compendió toda su obra en un volumen titulado La realidad y el deseo (clave temática: choque entre el ansia de algo y la frustración por no conseguirlo). Temas: amor, análisis personal, frustración y soledad. • Pasa por las tres etapas típicas del grupo: mezcla de tradición y vanguardia, fase surrealista (Los placeres prohibidos…) y fase de influjo becqueriano (Donde habite el olvido, La desolación de la quimera).