Introducción1 Entre abril y diciembre de 1916 –mientras en el plano internacional se desarrollaba la Primera Gran Guerra– se llevó a cabo en Buenos Aires, bajo los auspicios de la Asociación Wagneriana, la primera ejecución integral de las 32 Sonatas para piano de Ludwig van Beethoven de la que se tenga noticias.2 Realizada mayormente en la sede del Ateneo Nacional, participaron pianistas de diferentes procedencias, dividiéndose el ciclo en diez conciertos precedidos de conferencias alusivas a cargo del crítico, musicógrafo y profesor Ernesto de la Guardia.3 En esta ponencia se registran los hechos basándose sobre todo en la repercusión que el ciclo tuvo en la prensa periódica. Desde una perspectiva teórica que combina el estudio de la recepción crítica con alguna herramienta de análisis discursivo, se propone un recorrido breve por el
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documental en función de establecer e interpretar datos principalmente referidos a los pianistas que intervinieron y a su actuación en el medio porteño. Se postula como hipótesis que la integral de 1916 significó no solo una actividad de divulgación musical sino, a la vez, una acción pedagógica con claros destinatarios: los jóvenes becarios de la wagneriana.4 Se intenta así el esclarecimiento de un fragmento de la historia de la enseñanza del instrumento en Buenos Aires, desde una historia socio-cultural de la música.5
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Este trabajo se realiza en el marco de un proyecto de investigación bajo mi dirección, acreditado ante la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, dentro de la programación 2010-2011. Un agradecimiento a Romina Dezillio, Hernán D. Ramallo y José Ignacio Weber. También a Leandro Donozo, por la consulta de su Archivo Gourmet Musical. 2 Hasta donde informan las fuentes secundarias, la primera integral a cargo de un único pianista habría sido la del pianista alemán Siegfried Prager, en 1921, auspiciado por la Asociación Filarmónica de Buenos Aires. (Valenti Ferro, 1992: 81). Fuentes primarias como La Prensa (9-IV-1916, p. 13, col. 6) mencionan que el ciclo de nuestro estudio estuvo organizado “por primera vez en Buenos Aires”. En 1927, al cumplirse el Centenario de la muerte de Beethoven, la Wagneriana volvió a organizar una integral de las Sonatas, en ese caso a cargo de Rafael González, Wilhelm Backhaus y Amelia Cocq de Weingand. (Corrado, 2010: 119). 3 La sede del Ateneo Nacional se encontraba en la calle Charcas (actualmente Marcelo T. de Alvear) 1743. El ciclo llevó por título “Estudio de las 32 Sonatas de Beethoven”. (Valenti Ferro, 1992: 81). Dillon explica que los dos últimos conciertos del ciclo se realizaron en el Salón La Argentina, así como todos los conciertos que siguieron hasta la inauguración de la Sala de la Wagneriana en 1929. (Dillon, 2007: 42). 4 Para octubre, avanzado el ciclo que aquí estudiamos, Gastón Talamón escribe: “La Asociación Wagneriana sigue desarrollando su fecunda labor educadora con admirable criterio artístico y con un entusiasmo jamás desmentido.” Sobre el eco de las audiciones en el público dice: “[…] siempre concurridísimas, tanto que hacen lamentar que la exigüidad del salón del Ateneo Nacional, no sea mucho más espacioso, para que una concurrencia mayor pueda educar su tendencia estética en esas veladas de arte exentas de exhibicionismo y de snobismo.” Talamón, Gastón. “Asociación Wagneriana”, Nosotros, Año X, Nº 90, X-1916, p. 115. 5 El enfoque socio-cultural de los procesos históricos relacionados con la música producida y escuchada en Argentina es bastante infrecuente en el panorama historiográfico local. La musicología es aquí un fenómeno joven, relativamente reciente, que se ha desarrollado como disciplina solo desde la segunda mitad del siglo XX. Abundan lagunas y carencias de variada índole y una buena parte de las áreas temáticas ha sido escasamente estudiada o permanece en vacancia. Numerosas instituciones y sociedades musicales esperan todavía trabajos primarios de documentación de su actividad, así como acercamientos de índole hermenéutica. Esta ponencia intenta entrecruzar ambos tipos de aproximación.
CONGRESO INTERNACIONAL DE PIANO - La música latinoamericana para piano
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