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CAT · LA REVISTA Nº 09 · Octubre . 2013

PRECIO: $25.Distribución gratuita para los matriculados del CAT

SUMARIO EL COLEGIO · Institucional

06 Editorial I. La casa de todos // Arqto. Ricardo Rulli 07 Editorial II. Una mirada a lo cotidiano // Arqta. Estela Boscarino

ISSN: 1853-5097

08 Clorindo Testa. Un mundo // Arqta. Florencia Wagner 12 Imagen de Tapa. Ex Hotel Savoy //

GRUPO EDITOR DIRECTOR Arqto. Ricardo Rulli

ESPACIO TEMÁTICO · Patrimonio

16 Patrimonio Cultural. Nuestra Identidad // Arqta. Mercedes Aguirre Coordinación General Editorial Mesa Ejecutiva CAT: Arqto. Ricardo Rulli Arqta. Celia Patricia Barenbreuker Arqto. Carlos Armando Galo Director Ejecutivo Arqta. Estela Boscarino

18 La pérdida del patrimonio urbano. Entre la desaparición del pasado y la enajenación del futuro // Arqto. Raimundo Rubio 24 Estrategias proyectuales de la re-arquitectura // Dr. Arqto. Hugo Ahumada Ostengo 32 Identidades Urbanas: Aproximaciones a nuevos paradigmas y transformaciones // Arqta. Estela Boscarino

COMITÉ DE REFERATO Arqto. Héctor Bomba Arqto. Roberto Frangella Arqto. Jorge Moscato Arqto. Jorge Negrete Arqta. Susana Villavicencio

38 Casa Remis. La dialéctica entre lo permanente y lo cambiante. Una intervención adecuada // Arqto. Carlos Prieto

FOTOGRAFÍA TAPA Mateo Fornaciari

48 Patrimonio arquitectónico accesible // Arqta. Mirta Graciela Rotella de Bauque y

FOTOGRAFÍAS NOTICIAS Mateo Fornaciari Alberto Pellegrino (Fiesta CAT)Arqta. Adriana Barceló Dpto. Logística Cat

EJERCICIO PROFESIONAL · Patrimonio

46 Un mirada al patrimonio a través del croquis // Arqta. María José Mostajo Rotella Arqta. Josefina María Ocampo de Guchea

NOTICIAS CAT

ACTIVIDADES CAT

DISEÑO GRÁFICO El Circo

52 Asunción nuevas autoridades CAT

IMPRESIÓN Imprenta IMPRESSA S.R.L.

54 Ciclo de Capacitación Técnica para Profesionales 2013

DEPARTAMENTO COMERCIAL Arqta. Celia Patricia Barenbreuker Arqta. María José Alcalde

53 Charlas Técnicas de Actualización 2013

55 Ciclo de Cine // Jornada Tribunales de Ética del NOA en el CAT 56 Día del Arquitecto - Conmemoración Institucional 57 Fiesta Día del Arquitecto

Venta de ejemplares en kioskos de revistas de San Miguel de Tucumán y Santiago del Estero.

59 Coro CAT // Muestra de Arte // Presencia y Participación 60 Trabajo en Comisiones 62 Nuevos Servicios CAT

Los conceptos vertidos en los artículos firmados y el contenido de las publicidades de la presente edición son exclusiva responsabilidad de sus autores y anunciantes. COLEGIO DE ARQUITECTOS DE TUCUMÁN Virgen de la Merced 179, P.B., oficina dos (C.P. 4000) S. M. de Tucumán .. Argentina Tel. (0381) 422-7076 / 8849 / 4963 info@catonline.org.ar / www.catonline.org.ar


EDITORIAL I

escribe Arqto. Ricardo Rulli Presidente del CAT Director General CAT La Revista

LA CASA DE TODOS Nos resulta grato poder manifestar en esta oportunidad un gran agradecimiento por la confianza depositada en la nueva gestión de la conducción del CAT. Como primer concepto vinculado a los lineamientos y objetivos que nos planteamos en las elecciones de Noviembre del 2012, a partir de la cual comenzamos esta gestión que hoy ejercemos, fue la de generar una Institución inclusiva y receptora de las problemáticas de los profesionales arquitectos, que con el esfuerzo de su trabajo sostienen este Colegio. Como todos los Colegas integrantes de este nuevo Consejo Directivo, profesamos la obligación del compromiso asumido, ardua tarea, por cierto, pero de enorme satisfacción al sentirnos acompañados y apoyados tanto por las personas que conforman el staf permanente del Colegio, a quienes extendemos un especial agradecimiento por su anegable espíritu de colaboración y calidad humana, como así también a los profesionales que día a día nos alientan y colaboran en esta tarea. Tenemos la intención de poder realizar actividades que derivan en servicios a los matriculados: como la ampliación en los horarios de atención y recepción de carpetas, continuidad en las charlas técnicas de actualización, llevadas a cabo por las diferentes empresas del medio, incorporación de otras charlas de carácter formativo de temas variados según los requerimientos recibidos, como la de Conformación de Fideicomisos, Instalaciones Sanitarias y Eléctricas, Defensa Civil, y también los Ciclos Culturales, etc. Incorporamos de modo fijo y horario definido el asesoramiento del correcto uso del Código de edificación como el visado de la Documentación Técnica a presentar en la Dirección de Catastro Municipal de San Miguel de Tucumán. Estrechamos fuertemente los vínculos con los Colegios de Ingenieros Civiles, con el COPIT, con la FAU a través de cursos, eventos, jornadas y Congresos etc. También establecimos relaciones en temas de interés profesional con el Poder Ejecutivo y Legislativo provincial, y con el Municipio. Actualmente el Colegio forma parte de la Comisión revisora del futuro Código de Edificación.

Estamos conformando diferentes Comisiones de trabajo y estudio: como la de jóvenes arquitectos, la de revisión de la Ley de Colegiación para ajustarla a los tiempos que corren, la de organización de concursos, que pronto comenzarán a funcionar, la comisión de Patrimonio, la de medio ambiente, con la Campaña Suma con el Resto, en la cual contamos con el apoyo de la Subsecretaria de Medio Ambiente etc. Hoy los nóveles arquitectos, recién egresados cuentan automáticamente y en forma gratuita con su matrícula profesional durante su primer año de gestión. No debemos dejar de agradecer a las empresas que con su colaboración nos permiten realizar diferentes eventos socio-culturales como la fiesta del día del arquitecto, celebrada el pasado 5 de julio en las instalaciones del Hotel Hilton Garden Inn Abasto, todo un éxito, con una masiva convocatoria, asistieron 500 personas en un marco de camaradería y enorme entusiasmo. También debemos destacar que la adhesión permanente de las Empresas nos permiten hoy poder continuar con una nueva Edición de la Revista del CAT, primera de este año y lo más importante sin costo alguno para el Colegio: todo un logro, con mucho esfuerzo y dedicación por parte de algunos profesionales. Cuando asumimos como nuevas autoridades del Colegio decidimos continuar con todos los profesionales autoridades de los Tribunales de Ética, de Cuentas y los estudios contables, jurídico y de Diseño, no se trata de borrar todo lo hecho sino de continuar avanzando y creciendo. Tenemos el norte puesto en cumplir en esta gestión con los objetivos propuestos y caminamos en ese rumbo. Estamos dispuestos a mantener una actitud de trabajo, con vocación de servicio para hacer sentir a los profesionales matriculados que el Colegio de Arquitectos es LA CASA DE TODOS. Nuevamente mi agradecimiento. 


escribe Arqta. Estela Boscarino

EDITORIAL II

Vice-presidente del CAT Área Editorial CAT La Revista

UNA MIRADA A LO COTIDIANO Si nos remontamos a las palabras del Dr. Arqto. Juan Ramazzotti, en la Editorial de Cat La Revista Nº 8 de Diciembre de 2012, podemos recordar como él, manifestó con mucho énfasis haber logrado la publicación de esta Revista. Validando sus palabras y deseos es que con la persistencia de un camino serio y comprometido, que hoy, después de varios meses de gestión sorteando obstáculos propios del que comienza un camino desconocido, una tarea ardua en algunos aspectos y un sinfín de ideas y proyectos que se agolpan desprolijamente, podemos poner en vuestras manos un nuevo ejemplar de esta publicación. Un ejemplar que no busca la diferencia, sino la continuidad en el camino del fortalecimiento. Un ejemplar que pone la mirada en lo cotidiano y aunque parezca fuera de foco, nos dio la bienvenida en los inicios de esta gestión. Me refiero al tema PATRIMONIO, un tema constante e invaluable, una acción con la cual nos comprometimos a continuar, “un interés de todos”. La Arquitectura en la ciudad se convierte en autoreferencial y los edificios representan otros edificios transfiriendo su historia y mitos.

lidad la producción cultural y social más importante, una parte esencial de nuestra disciplina y un factor determinante en la arquitectura. Fue muy difícil y complicado llegar, pero lo logramos y lo seguiremos haciendo porque contamos con la invalorable colaboración de todos los que pusieron su empeño en la elaboración de los temas que se presentan en esta edición, del nuevo comité de referato y de los auspiciantes. Arquitectos, lectores: se hizo esperar, pero acá está y seguiremos trabajando para que su producción editorial siga creciendo y jerarquizando nuestro hacer arquitectónico. “El sol se va acomodando sobre el horizonte y de a poco empieza a revelarse que un nuevo día está comenzando”. Gracias. 

La ciudad es el lugar de la representación permanente sin límites, una presencia y ausencia simultáneamente presente e historia. Estamos en un momento crítico para pensar o repensar el objeto de la arquitectura dentro de la ciudad la cual habitamos. La dimensión urbana, en el sentido más amplio, ha sido desplazada a un rol secundario, aunque es en rea-

CONSEJO DIRECTIVO Presidente Arqto. Ricardo Rulli Vicepresidente Arqta. Estela Boscarino Secretaria Arqta. Celia Patricia Barenbreuker Prosecretario Arqto. Juan Eduardo Saravia Tesorero Arqto. Carlos Armando Galo

Protesorera Arqta. Alejandra Flavia Yazbek Yane

Vocales Suplentes Arqto. Juan Martínez Romero Arqto. José Luis Sala

Vocales Titulares Arqto. José Baselga Arqto. Matías Kauffman Arqto. José Luis Fernández

COMISIÓN REVISORA DE CUENTAS Presidente Arqto. José Campopiano

TRIBUNAL DE ÉTICA Y DISCIPLINA Presidente Arqto. Ignacio Lobo Bugeau

Vocales Titulares Arqto. Ernesto Chehade Arqto. Michelle Kassar

Vocales Titulares Arqto. Juan Agustín Medina Arqto. Raúl Torres Zuccardi

Vocales Suplentes Arqta. Virginia Gray Arqto. Ricardo Viola


INSTITUCIONAL · El Homenaje

CLORINDO TESTA (Nápoles, 10 de diciembre de 1923 - Buenos Aires, 11 de Abril de 2013)

-UN MUNDONos legó su mundo. La amarga noticia de su partida me resultó inconcebible, quizás creía al maestro atemporal. Su obra completa lo es. El excepcional Banco de Londres (1959), y la Biblioteca Nacional (1962), dan cuenta de ello. Fueron obras innovadoras; son y serán sólidos hitos urbanos, piezas singulares, provocadoras, cargadas de fuerte expresividad, calidad espacial, plasticismo monumental.

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escribe Arqta. Florencia Wagner

Arte. Ambas como partes de un todo inseparable, ya que sus obras de arquitectura son muy plásticas, y viceversa. No es posible distinguir al arquitecto del artista; en este caso ambos están amalgamados, y uno ha potenciado al otro siempre. Trabajó en las dos cosas simultáneamente. Hizo arquitectura de autor.

Clorindo Testa y su obra se mantuvieron fuera de las modas, de los estilos; nunca se traicionó a sí mismo. Hizo caso a esa poderosa fuerza testeana, la cual lo impulsaba a hacer; a vivir en un estado creativo, a expresarse con la autenticidad y elocuencia que redondea su producción artística. Era optimista y entusiasta .Lo que estaba a su alcance era abarcado por su creatividad, siendo transformado lúcida y lúdicamente mediante su lenguaje propio, tan particular. Sus colores puros, sus telas, la materia, los objetos; urbanismo, arquitectura y ciudad; equipamiento, la dimensión del espacio; intervenciones, instalaciones, esculturas, todo funcionaba como vehículo de su gran capacidad. El resultado: Arquitectura y

Interesante es el manejo que hacía de la ironía colocada sutilmente, tanto en sus obras de arte conceptual como en su arquitectura (que en algunos casos se convertía también en una obra conceptual, por ejemplo la escalera metálica del centro cultural Konex, concurso que ganó en el barrio del Abasto). Podríamos describir su obra como alegre. Efectivamente, Testa se divertía. Cuando alguna idea “funcionaba”, él nos decía: “se ve bien, es divertido”. Transmitía aire fresco, ganas y entusiasmo. Tal vez abordaba un nuevo proyecto de modo similar al que se inicia un cuadro, con búsquedas plásticas en su máxima expresión. Utilizaba recursos tecnológicos locales sencillos y sensatos, buscando el bienestar del usuario. Él realmente disfrutaba del proceso creativo. Tenía, a diario, un gran

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sentido del humor y eso se reflejaba auténticamente en sus obras. Detrás de aquel velo de “niño candoroso”, (especie de filtro entre el mundo de la realidad y el de las ideas), había un “Señor Arquitecto” riguroso, estricto, y exigente. Inspiraba respeto, “prologado” en su imagen personal, de sobriedad y elegancia. De rutina, un caballero de saco y corbata, (en inviernos sobretodo y sombrero), serio y correcto. Sus clásicos e infaltables anteojos, eran parte inseparable

Clorindo era conversador, te tuteaba y contaba siempre anécdotas viajando del pasado al presente. Pero al momento de abordar el trabajo era de pocas palabras y

reemplazaba cualquier explicación innecesaria por medio de sintéticos croquis. No había margen de dudas. Con solo una mirada incisiva, uno ya sabía lo que él requería. Al principio me costó mucho descifrar su grafismo, pero luego entendí su visión global de las cosas, y su maravillosa concepción del espacio. En una hoja podía estar condensada toda la información necesaria para pasar en limpio; y más allá de las cotas, números, y anotaciones las plantas eran ya una composición abstracta en sí misma. Desde el

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de ello. Testa tenía fuerte personalidad y carácter. Metódico, se valía de una estricta disciplina. Era constante, muy puntual, respetaba un mismo orden de horarios y rutina siempre. Solicitado del mundo de la cultura, se hacía tiempo para cumplir prolijamente con sus compromisos varios.

Fotografía gentileza Estudio Testa.

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INSTITUCIONAL · El Homenaje

inicio del proyecto él parecía tener ya visualizado por completo en su mente cómo sería el diseño integral, y de a poco, a nosotros, se nos iba apareciendo. En el sexto piso del edificio decimonónico de Santa Fe esquina Callao, funcionaba el Estudio Testa. Para mí era y será un faro en la ciudad de Buenos Aires. Desde lejos podía ver la aguja de remate de la cúpula; y los alrededores del barrio adquirían el matiz de aquella luz. En lo que respecta a mi experiencia personal, tuve el honor de trabajar en el Estudio. El equipo de trabajo, era coordinado por el arquitecto artista Juan Fontana y Oscar Lorenti. Para mí eran como una familia: Juan, Oski; Graciela y Susana; Fermín, Ale, Agos,Vicky, Sole y Nico. A todos nos unía gran admiración y respeto por el maestro, en un lindo clima de amistad. Por el mítico estudio desfilaba gente de lo más diversa; asesores con los que interactuaba, estudiantes, periodistas varios, fotógrafos, artistas nacionales y extranjeros, galeristas, colegas, sus amigos. El Estudio era mágico. Había objetos intervenidos, instalaciones, esculturas, pinturas en proceso, trabajos acopiados, cosas en constante cambio, obras de otros artistas; además de las maquetas, los planos, y las documentaciones. Se respiraba una atmósfera impregnada de él mismo. Allí también el maestro tenía su taller de pintura.

“…y qué estás haciendo ahora?” lo cual me motivó a mostrarle mis obras. De modo que acordamos que le llevaría periódicamente una serie de trabajos (dibujos, pinturas, y fotos) y él me haría las críticas, un seguimiento de obra.(a veces se detenía en alguna imagen que le disparaba cierto recuerdo y comenzaba a relatar una anécdota). Cuando le gustaba y elegía algún trabajo en especial, era muy bueno porque se entusiasmaba y eso disparaba otras ideas; era entretenido. Fue realmente generoso, y yo feliz.

Escapaba a los moldes y a lo preestablecido. Tenía un riguroso sentido del trabajo, del deber, y la ética. Era responsable, y consecuente con sus pensamientos, claro y elocuente.

Conservo, aún latentes, los mejores recuerdos y varias anécdotas, de una etapa maravillosa que vivirá en mi memoria.

Testa nunca se rindió respecto a sus propias convicciones estéticas y trabajó incansable hasta sus últimos días. Me resisto a aceptar su ausencia; en lo personal me invade una sensación de vacío, orfandad y tristeza. No sólo se fue él como individuo, sino que con él se va también una época: Mario Roberto Álvarez (Bs. As.1913 - Bs. As.2011), Oscar Niemeyer, (Rio de Janeiro 1907 - Rio de Janeiro 2012), y Clorindo Testa (Nápoles1923 - Bs. As. 2013),“Señores arquitectos”1.

Más allá de su obra, Clorindo era una gran persona, honorable, bueno (diría puro), de una infinita generosidad, humildad y sencillez; cualidades que tienen los espíritus grandes. Armó una familia encantadora junto a Teresa y su hija Joaquina. De un espíritu joven, optimista, vital, y siempre lúcido, hasta el final. Como buen italiano le gustaban las pastas, charlar en italiano, y el café ristretto. Fue un artista audaz, provocador, un creativo insaciable reinventándose todo el tiempo.

Era muy humano, con la sabiduría agregada por los años. Un notable que se sostuvo único, dueño de una creatividad vigorosamente personal. Estaba comprometido con la vida, lo cual es el compromiso del verdadero artista.

Finalmente, creo que Clorindo Testa supo conciliar su gran inteligencia con su aguda sensibilidad, aunadas en una personalidad entrañable. Considero fue un Humanista clásico y moderno, que tuvo el privilegio de ser él mismo. Gracias por todo!. 

Fue un innovador permanente, dueño de una arrolladora potencia creadora.

Clorindo era mi referente también en la plástica. Charlábamos de eso, y siempre me preguntaba con respecto a la pintura:

Era ocurrente, pícaro y práctico. Era cálido, generoso, sabía escuchar con amabilidad.

(1) En alusión al título del libro titulado “Señores Arquitectos” diálogos con Mario Roberto Alvarez y Clorindo Testa. Por Ana de Brea y Tomás Dagnino

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IMAGEN DE TAPA

EX HOTEL SAVOY El edificio del EX Hotel Savoy (Casino) fué construido en el año 1912 a fin de albergar visitantes a la provincia. Forma parte del Conjunto Edilicio más representativo de San Miguel de Tucumán junto a la ex Legislatura y el Teatro San Martín, ubicado en Avda. Sarmiento al 600, Corredor Urbano de gran relevancia arquitectónica. Este conjunto está protegido por la Ley Nº 7535 como bien perteneciente al Patrimonio Cultural de la Provincia. Esta Ley impide cualquier tipo de remodelación, ampliación o destrucción que pusiese en peligro su integridad edilicia. El edificio es citado en el artículo N°2, inciso b) de la ley mencionada. A fines del año 2012, comienzan tratativas del Gobierno Provincial con una Empresa Privada para la refuncionalización y ampliación del Ex Hotel Savoy. Dicho proyecto provoca reacción en el medio, no solo por la manera en que se aprueba una Ordenanza que permitió su construcción, sino también por las consecuencias formales, funcionales y ambientales, corriendo riesgo el emblemático Edificio Patrimonial. Esta controvertida situación, como otras tantas ocurridas no mucho tiempo atrás, generaron la reacción de la Comisión de Patrimonio, del Colegio de Arquitectos y de otras Instituciones públicas y privadas

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que se opusieron formalmente al desarrollo de esta iniciativa. En pos de lograr una firme defensa de los valores patrimoniales de nuestra provincia, evitando la pérdida de edificios que forman parte del acervo arquitectónico y urbanístico de la ciudad, el Colegio de Arquitectos elevó a FADEA, (Federación Argentina de Entidades de Arquitectos) el pedido formal de apoyo a las acciones llevadas a cabo por la Institución en marzo de 2012, resaltando la importancia de las decisiones tomadas en el respectivo marco consultivo a fin de garantizar la toma de decisiones y medidas adecuadas, consiguiendo el pleno apoyo de la Federación. Cabe acotar que en mayo de 2012 el Colegio de arquitectos firmó con la Honorable Legislatura de Tucumán un Convenio Marco para la realización de Concursos de Ideas y Anteproyectos para la refuncionalización y puesta en valor de edificios históricos y espacios públicos en el corredor urbano de la Avenida Sarmiento. Bajo este Convenio Marco se llevó a cabo previa firma de correspondiente Convenio el Concurso Nacional de Anteproyectos para la refuncionalización del Edificio de la Ex Brigada de Investigaciones. Por todo lo expuesto, queda clara la disposición de nuestra Institución “C.A.T.”

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en participar y ofrecer el asesoramiento necesario para preservar no solo los bienes patrimoniales, sino también la identidad morfológica y la calidad ambiental de nuestra ciudad que parece cada vez más alejada de estos válidos paradigmas. 

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INSTITUCIONAL · Patrimonio

EX HOTEL

SAVOY

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ESPACIO TEMÁTICO . Patrimonio

PATRIMONIO CULTURAL: NUESTRA IDENTIDAD Hablar de Patrimonio significa reconocer lo que nos pertenece. Quizás lo primero que vemos en nuestro entorno es nuestra casa y los bienes que adquirimos o heredamos, eso en lo personal, sin embargo cuando abrimos las puertas y nos integramos a la circulación de veredas, calles y plazas, comenzamos a entender que estamos inmersos en el patrimonio colectivo. Por ejemplo, no pedimos permiso para entrar a la plaza y tomar asiento en uno de sus bancos o el sentimiento que nos genera al observar la estatua de la libertad y sentimos que se trata de un patrimonio de todos los tucumanos. Sin duda, cuando nos referimos a la Casa Histórica se amplia ese concepto porque estamos hablando de un patrimonio nacional y todo ciudadano argentino la siente propia.

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los mitos, las leyendas, las tradiciones del tejido, la alfarería, son parte de lo que se ha trasmitido de generación en generación dando lugar a nuestra identidad. Pero entonces ¿que es el patrimonio?. Se considera patrimonio cultural a todos aquellos bienes materiales o intangibles de valor histórico, arquitectónico, artístico, arqueológico, paleontológico, antropológico, documental, paisajístico y científico-teconológico que constituye la expresión o el testimonio de la creación humana, la evolución de la naturaleza y que sean significativos y representativos de la cultura.

También la música, la danza, las letras, las comidas típicas, las fiestas populares,

El patrimonio arquitectónico y urbanístico está constituido por los monumentos, edificios, conjuntos de edificios y sitios o lugares de significación cultural, poblados, ciudades, jardines, parques, plazas, calles, bienes muebles y obras de

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escribe Arqta. Mercedes Aguirre

arte que formen parte sustancial de los bienes arquitectónicos o urbanos. El patrimonio arqueológico está constituido por los bienes inmuebles, vestigios restos y objetos que evidencien manifestaciones humanas que tengan los valores propios del patrimonio cultural y que sean susceptibles de ser investigados mediante metodología arqueológica. El patrimonio paleontológico esta constituido por todos los vestigios, restos y/o yacimientos de la evolución de la fauna y flora existente en el territorio provincial. El patrimonio antropológico esta constituido por toda expresión del acervo popular de la provincia, anónimo o registrado que constituyen la creación elaboradas y compartidas que forman aparte de la memoria del pueblo y que se expresan como símbolos de identidad de un grupo. El patrimonio artístico son los bienes representativos de diferentes manifestaciones plásticas que involucran operaciones manuales, corporales, sensitivas, visuales y tecnológicas que por su sensibilidad y representatividad revisten un interés cultural significativo. El patrimonio documental esta constituido por aquellos bienes que se encuentran en archivos, bibliotecas, hemerotecas, colecciones públicas y privadas que revistan

especial interés histórico y sociocultural. El patrimonio museológico esta constituido por bienes muebles que conforman los fondos de los museos y colecciones museográficas de entidades públicas. El paisaje cultural son aquellos espacios multiformes periódicamente cambiantes y en constante evolución que conjugan de manera compleja lo cultural, con lo natural y que son representativos de la vida cotidiana y las dimensiones humanas. El patrimonio científico tecnológico está constituido por todos aquellos elementos útiles para la realización de modelos, prototipos ensayos investigaciones

y desarrollos que han permitido los avances del conocimiento en las diversas disciplinas científicas y tecnológicas que dieron lugar a la innovación productiva y al nacimiento de las mas diversas industrias y ramas de la ingeniería.

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Estas definiciones forman parte de la Leyes Provinciales que integran un sistema de protección del patrimonio cultural y de los bienes arquitectónicos Leyes 7.500 y 7.535, cuya autoridad de aplicación es el Ente Cultural de Tucumán asesorado por la Comisión Provincial de Patrimonio Cultural. 


ESPACIO TEMÁTICO . Patrimonio

LA PÉRDIDA DEL PATRIMONIO URBANO: ENTRE LA DESAPARICIÓN DEL PASADO Y LA ENAJENACIÓN DEL FUTURO Para hablar sobre el patrimonio que vamos perdiendo se podría escribir un artículo nostálgico y estaría bien, o quizás un articulo estadístico y estaría bien, o un articulo técnico y también estaría bien… pero en los tres casos no estaría completo ni alcanzaría para abarcar toda la dimensión que implica la pérdida del patrimonio arquitectónico para una ciudad y para la sociedad que la habita. El patrimonio, como es sabido, constituye, no solo aquel legado que heredamos de nuestros mayores y que debemos transmitir a las generaciones venideras sino que cumple el rol de soporte material de nuestra memoria colectiva. Es el referente físico de nuestra historia como sociedad, que despliega su existencia en un territorio que habita y transforma según una determinada cosmovisión, cultura material e impulso estético. El patrimonio arquitectónico tiene además la capacidad de actuar como testimonio de la historia desde tres dimensiones: la documental –valor informativo-, la arquitectónica –valor utilitario y estético- y la

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significativa –valor simbólico o representativo–. Cuando pensamos en los edificios de valor histórico, arquitectónico o significativo que han desaparecido en la vorágine de transformación de la ciudad solemos enfocarnos en el objeto perdido y en sus características físicas o simbólicas pero rara vez imaginamos el entorno donde este se encontraba, como queda la cuadra sin su presencia y la pérdida que para el espacio urbano significa su desaparición. Es que solo vemos lo que se fue sin pensar en lo que queda y lo que queda ya no será igual desde que ese componente se perdió.

escribe Arqto. Raimundo Rubio

de recreación, de socialización, de expresión. Si por un momento intentamos ver a los edificios de una ciudad como a los miembros de una comunidad, de un equipo o de una familia, descubriremos que todos son importantes, que cada uno tiene un rol especifico que cumplir y que, en conjunto, el todo es mucho más que la suma de las partes.

Esta reflexión viene al caso porque normalmente solemos considerar algunos edificios como patrimonio porque son valiosos en si mismos, pero lo son más en relación con los otros edificios que conforman juntos el paisaje urbano de nuestras ciudades, el escenario de nuestras vidas en relación con los demás, nuestro lugar de trabajo, de intercambio,

Es por ello que la pérdida de un miembro del conjunto no es indiferente al resto, y sobre todo, claro está, si ese miembro era significativo, si formaba parte de un grupo o si poseía un rol representativo. Este concepto puede aplicarse claramente al caso de la casa Succar, en peligro de demolición, ya que es importante por sus características arquitectónicas, porque forma un conjunto armónico con las construcciones vecinas y porque conforma un sector urbano de alto valor histórico, paisajístico y ambiental. Su pérdida significaría entonces, no solo la de un edificio emblemático sino la de todo el sector que quedaría desarticulado y perdería su valor de conjunto.

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Cabildo

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ESPACIO TEMÁTICO . Patrimonio

El progreso y la renovación urbana En nuestra comunidad la noción de progreso está instalada desde sus orígenes, y es en aras de ese progreso que la ciudad ha ido reemplazando permanentemente sus viejos edificios por otros nuevos, más grandes, más importantes, más modernos. Una ciudad que a fines del XIX y a principios del XX se vistió de gala para recibir al nuevo siglo y para celebrar su centenario, desplegándose sobre sus calles en elegantes fachadas, con sus mejores ropajes, tan afines y al mismo tiempo tan diversos como las alternativas de lenguajes arquitectónicos y la habilidad técnica permitían ejecutar. Fue el propio estado provincial el que apeló al conocimiento de sus mejores profesionales para levantar sus escuelas, hospitales, palacio de gobierno, estaciones de ferrocarril e incluso sus comisarías para celebrar un siglo de vida independiente. La imagen de un estado pujante, ordenado y moderno estaba representada por estos edificios que jalonaban la ciudad y que invitaban al resto a sumarse para crear

un lugar, donde la arquitectura celebrara la fiesta de vivir en un espacio urbano con todos los adelantos de su época y que fuera el orgullo de sus habitantes. Esta actitud de reemplazo para mejor se fue perdiendo con el tiempo en la mayoría de los casos. Aquellos magníficos edificios fueron dejando lugar a otros donde el aprovechamiento máximo del terreno y el número de metros cubiertos se convirtieron en el único fundamento de la arquitectura, que aprovechó todos los resquicios legales y físicos para levantarse sin límites hacia el cielo de la rentabilidad. Este reemplazo edilicio no fue igual que el de fines del XIX: el salto de escala fue fenomenal y el paisaje urbano pasó de los 6 a 12 metros de altura a los 30 o 40 metros, del desarrollo de una sola unidad por parcela al de varias, de la ocupación de una o dos plantas a diez o quince pisos y más, de la ocupación laxa del terreno con grandes espacios verdes a la explotación máxima de las posibilidades que el código brindaba, y en muchos casos aún más, a través de excepciones o multas mediante.

Esta actitud si bien es comprensible, y seria ilógico pretender refutarla en la actualidad, no es necesariamente buena. No es buena para la ciudad como paisaje donde sus edificios pugnan entre si por ganar altura y luz, no es buena para la ciudad como estructura pensada con sus calles para un número mucho menor de habitantes y vehículos y no es buena para la ciudad como lugar de concentración de actividades, que alcanzan una densidad tal que obliga a un ritmo desaforado para sobrellevarlas.

La pérdida del patrimonio y el auge por lo nuevo La mirada desaprensiva hacia el Patrimonio y el gusto por lo nuevo ha estado presente desde siempre en la historia de Tucumán, a punto tal que, hacia mediados del siglo XIX ya casi no quedaban edificios del periodo colonial en la ciudad. El caso más representativo de pérdida de Patrimonio por reemplazo es el del cabildo, demolido para levantar la nueva casa de

Casa Histórica. Izquierda: Original Fotografía de Ángel Paganelli - Centro: Fachada Neoclásica - Derecha: Templete Francés.

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gobierno en 1908 (inaugurada oficialmente en 1912) acorde a las nuevas necesidades y a la jerarquía de una ciudad pujante. Tucumán posee también un ejemplo emblemático por su valor histórico y su significación identitaria a nivel nacional y además por ser un claro ejemplo de la aplicación de las diversas teorías sobre la conservación patrimonial: es la Casa de la Jura de la Independencia, que pasó por etapas que reflejan los diversos criterios sobre el manejo del patrimonio. Primero fue la de la indiferencia, frente al deterioro natural; luego la de la modernización, reformando su fachada según el nuevo gusto neoclásico; luego la de demolición en 1904 -salvo el salón de la Jura- y el reemplazo, por un templete afrancesado que resguardaba el espacio histórico y finalmente por la de la reconstrucción fidedigna en 1943 realizada por Mario J. Buschiazzo, en base a las fotografías de Ángel Paganelli.

Casa Chenaut

Dentro de los edificios significativos desaparecidos, ya sea por su valor histórico, arquitectónico, urbanístico o paisajístico podemos señalar como los casos más lamentables, el de la casa Méndez en la esquina noroeste de 25 de Mayo y 24 de Septiembre; lujosa propiedad que alojó al Banco de la Provincia de Tucumán; la casa Chenaut en la calle 25 de Mayo al 300, excelente ejemplo de dos casas italianizantes espejadas con una única fachada; la confitería el Buen Gusto en la calle 9 de Julio 25, refinado ejemplo de Art Déco y cuidada gastronomía; el castillo de los Araóz en la calle Bolivar al 1100, exótico cómplice de las más fantásticas historias del Barrio Sur; la antigua Cervecería Norte en la calle Catamarca al 1000, orgulloso testimonio

Casa Méndez

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ESPACIO TEMÁTICO . Patrimonio

de nuestro patrimonio industrial; la confitería del lago, audaz construcción de doble curvatura, símbolo de modernidad en un parque centenario; u otros casos como el ex Mercado de Abasto de Alberto Prebisch, a punto de desaparecer y rescatado de los escombros como la expresión neocolonial de uno de los mas brillantes exponentes de nuestra arquitectura moderna.

El sistema de protección patrimonial A nivel municipal en el año 1991 se estableció a través de la Ordenanza Municipal Nº 1773/91 la realización de un inventario de los edificios y sectores de la ciudad que poseyeran valores arquitectónicos, urbanos, históricos y culturales. Esta tarea concluyó en 1992 con una selección de más de cien casos reunidos en un Catálogo del Patrimonio Urbano Arquitectónico. A partir de este listado se creó en el año 2000 el “Inventario de Sitios y Edificios de Valor Patrimonial” que se va actualizado permanentemente y que a la fecha reconoce un total de 215 casos entre edificios y sitios de valor patrimonial, catalogados como MHN (Monumento Histórico Nacional), CPA (Componente del Patrimonio Arquitectónico) o IM (de Interés Municipal), de los que, lamentablemente, ya han desaparecido 13 edificios.

Cervecería

A nivel provincial en el año 2005 se creó un poderoso instrumento de protección jurídica para salvaguardar el patrimonio de Tucumán: las leyes 7500 y 7535 que establecen un total de 160 bienes protegidos en toda la provincia entre edificios y sitios de valor patrimonial. Pero, a pesar de ello, solo dos años después el poder ejecutivo intentó descatalogar cinco de estos inmuebles para su venta al mercado inmobiliario sin restricción alguna. Después del

Castillo Aráoz

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reiterado reclamo ciudadano por su patrimonio y mediante amparo legal interpuesto por instituciones del medio se pudieron salvar estos edificios y más tarde ensayar la posibilidad de elegir la mejor forma de intervenir en ellos, a través de concursos públicos instrumentados por el CAT, como el caso del ex Banco Nación (2009) y el de la ex Brigada de Investigaciones (2012).

Balance y evaluación Es por todo esto que si hacemos un balance de las últimas décadas y evaluamos cuanto es lo que se ha ido perdiendo y en que se fue transformando nuestra ciudad, sumando la pérdida de los edificios de valor histórico o de calidad arquitectónica, verdaderos soportes de nuestra memoria e identidad urbana, al reemplazo por construcciones anodinas que solo responden a los dictados de la má-

El Buen Gusto

xima rentabilidad, al salto de escala en altura que restringe la calidad ambiental y el disfrute del sol, el aire y el verdor y al exponencial crecimiento de la densidad habitacional que disminuye nuestra calidad de vida en relación, veremos que lo que estamos perdiendo es mucho más que algunos edificios antiguos… Es la ciudad como espacio vital de nuestra existencia como seres humanos. Y si usamos nuestra imaginación y hacemos cuentas extrapolando los índices de construcción y ocupación del suelo actual según el índice de crecimiento a futuro podremos ver en que se convertirá Tucumán en solo 15 o 20 años. Habremos pasado de una ciudad con un paisaje homogéneo, amable y elegante, cuya escala y relación entre espacios públicos -calles, boulevares, plazas, parques- y espacios privados –edificios- estaba en equilibrio, al escenario de una feroz competencia por la máxima altura y ocupa-

ción del suelo, donde solo triunfa, y pírricamente, el más fuerte y donde los restos del pasado quedan aplastados o arrastrados literalmente por el empuje de este erróneo “progreso”. Pareciera entonces que más allá de la tristeza o la impotencia que significan la pérdida del patrimonio edilicio de nuestra ciudad deberíamos preguntarnos si el futuro que estamos construyendo es el que deseamos, y si viviremos mejor en esa nueva ciudad, surgida sin otras reglas ni limites que los que fija el mercado y permite el Código de edificación. Al igual que un equipo, una familia o una comunidad, la ciudad necesita establecer limites, fijar reglas de juego, para que todos ganen y no sólo los más fuertes. Debe primar el bien común por sobre los intereses particulares para que todos podamos vivir en un entorno sostenible arquitectónica, económica y socialmente. 

Confitería del Lago

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ESTRATEGIAS PROYECTUALES EN LA RE-ARQUITECTURA “La arquitectura es el testigo insobornable de la historia, porque no se puede hablar de un gran edificio sin reconocer en él, el testigo de una época, su cultura, su sociedad,sus intenciones...” Octavio Paz

Introducción La necesidad de reconvertir los espacios arquitectónicos, ha sido recurrente a lo largo de la historia y en muchos casos edificios de diversos tipos, conventos, iglesias, o teatros, han llevado siglos de obra y cambios en su uso original, con lo que pareciera que la función, en muchos casos, puede agotarse o mutarse, prevaleciendo lo formal-morfológico. Hoy, este tema lo definimos como Re-arquitectura y dentro de este campo, estarían las más conocidas como: re-funcionalizaciones, ampliaciones, o reciclajes. La Re-arquitectura, se inserta a su vez, en un campo de mayor espectro, que serían las transformaciones de partes de una ciudad, en que, por diversas circunstancias, van quedando obsoletas como puertos, zonas fabriles, etc. y ello conlleva la necesidad de la reconversión de usos del suelo, de actividades, de vinculaciones y de flujos. En los últimos años hemos visto ejemplos, desde manzanas o bien, a partes de ciudad, (Puerto Madero, Argentina, y la Ria de Bilbao, en España) en donde la

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re-generación y re-funcionalización, implica necesariamente re-plantear y re-arquitecturizar muchos edificios obsoletos. Estos temas son conocidos como Re-generación Urbana. La Re-arquitectura y las estrategias proyectuales, fue el tema desarrollado en la investigación posdoctoral de quien esto escribe, obteniendo por concurso una beca del sistema europeo “Erasmus Mundus” que, por primera vez se aplicó a países de Latinoamérica y en donde la Universidad Nacional de Tucumán, fue participante. La unidad académica de destino fue la Facultad de Arquitectura de la Universidad do Minho, ubicada en la ciudad de Guimarães, al norte de Portugal, y realizada entre mediados de 2010 y 2011. En este escrito se presenta una breve reseña y de sus aspectos principales.

Imbricaciones conceptuales. La re-arquitectura como ejercicio didáctico proyectual, se desarrolló en la asignatura Teoría de la Arquitectura -a cargo del Arq.

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Raúl Di Lullo- y también en nuestro taller de proyectos, Enrico Tedeschi, dirigido por el Arq. Raúl Torres Zuccardi, de la Facultad de Arquitectura de la UNT. En el taller sobre la actividad proyectual (TAP) en Teoría de la Arquitectura realizamos ejercicios con ejemplos de tres formas de hacer arquitectura: el academicismo, el funcionalismo y el deconstructivismo. En síntesis: a los grupos de alumnos se les asigno un ejemplo que luego debían modificar siguiendo los principios de uno de los otros tres periodos estudiados.

escribe Dr. Arqto. Hugo Ahumada Ostengo

Entre la experiencia didáctica-docente, la actividad proyectual profesional en concursos de anteproyectos y la crítica arquitectónica, partes inseparables de nuestra actividad, se fue creando una compleja madeja, red o trama de combinaciones, yuxtaposiciones, enhebraciones, de ideas y de acciones- una perfecta “urdiembre” que, como un verdadero tejido arquitectónico, va operando en nuestras ideas y proyectos. Por ello, fue presentado como una posibilidad de desarrollarlo en la beca posdoctoral y desarrollado como protocolo de inves-

Ampliación de la Escuela secundaria de Severim de Faria, en Evora, Portugal obra de los arquitectos Fernando Sánchez Salvador y Margarida Grácio Nunes. Imágenes tomadas de la Revista Archi News Nº 17. Un valioso ejemplo de austeridad y comprensión de las leyes del academicismo con un agregado contemporáneo y contundente en lo formal que reafirma los sistemas de ejes com-positivos.

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El producto del trabajo de la investigación posdoctoral, fue presentado en formato de curso de doctorado, solicitado por el Arq. Leonardo Combes, Director de la carrera de doctorado del FAU-UNT, mientras se iba realizando la estancia y que, luego ya en Tucumán, fue dictado en Julio de 2011 bajo el titulo: Estrategias proyectuales en la Re-arquitectura: entre el academicismo, el funcionalismo y el deconstructivismo. Casos en Portugal y España.

Rutas y Re-arquitectura

El centro cultural Vila Flor, en la ciudad de Guimarães, Braga, de Pitágoras Arquitectos, se inserta en un espacio que tiene enfrente el palacio Vila Flor construido en el Siglo XVII por la familia Carvalho. El nuevo edificio contrasta con el volumen del palacio aunque toma parte de sus colores y texturas, el vacio entre ambos logra el equilibrio final.

tigación bajo el titulo: Formulación de un método comparativo-critico, a partir de los paradigmas proyectuales vigentes, (académicos, funcionalistas y deconstructivistas) como propuesta didáctica-pedagógica para la enseñanza y la práctica proyectual. El estudio de casos al momento de la presentación del protocolo fue el concurso para la refuncionalizacion de la sede del Ex Banco Nación realizado en 2009 y que tenía interesantes planteamientos con respecto al tema.

(1) DE GRACIA, Francisco. “Construir en lo construido. La arquitectura como modificación” Ed. Nerea, 3º Edición 2001. (2) BENJAMIN, W. “El París del segundo Imperio en Baudelaire” Ed. Taurus, Madrid, España. El flâneur es personaje indolente, el explorador urbano, el individuo curtido en la calle. Fue Walter Benjamin quien, a partir de la poesía de Charles Baudelaire, lo hizo objeto de interés académico.

Ya en Portugal, recorriendo la ciudad de Porto, en la famosa librería Lello, un ejemplo interesantísimo de estilo neo-gótico, encontramos una Guía de Arquitectura contemporánea de Portugal, con los mejores ejemplos de arquitectura y de Re-arquitectura en diversas ciudades del norte de Portugal, lo que serviría como ruta y trabajo de campo, transformando el análisis de ejemplos, en viajes organizados y planificados por diversas ciudades y pueblos de Portugal, lo que se hizo extensivo a ciudades en España.

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Si bien la bibliografía sobre la temática planteada era escasa y dispersa, “Construir sobre lo construido” de Francisco de Gracia1, se convirtió en un material de fundamental apoyo para este trabajo ya que abordaba una base de acción pertinente con el análisis de diversas obras del movimiento moderno, que se iban insertando en contextos de valor histórico patrimonial y que constituía un material de referencia obligada. A modo de un “flâneur2”fuimos, realizando viajes a ciudades cercanas a Guimarães: Braga, Coimbra, Aveiro, Porto, Viana do Castelo, Vizela, Amares, Esposende, Ponte de Lima, Vila Real, etc. conociendo sus paisajes urbanos, sus callejuelas y observando las obras de arquitectura mas vinculadas al tema principal. Luego en otra etapa, fueron los viajes más largos, aquellos que permitieron conocer obras y proyectos de última realización y también a algunas de las ciudades declaradas como patrimonio mundial por la Unesco. Así fueron realizados los viajes a Ibiza, Barcelona, Bilbao, Guernica y Santiago de Compostela, Salamanca, Ávila y Ciudad Rodrigo, Valencia, Xátiva, Cuenca, Barcelona, París, Venecia, Florencia, Siena, San Gimignano.

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El tema, fue presentándose con miradas que iban en direcciones entrecruzadas y/o superpuestas: la reflexión de la teoría, la aplicación de esa teoría en clases a alumnos, la vinculación con el taller de proyectos y luego su aplicación al ejercicio profesional. Esto, lejos de constituir un problema, iba tornándose un desafío enriquecedor y didáctico con una amplia diversidad de propuestas.

“Urdiembres” en el camino. Al respecto la obra de Ana Maiolino (1942),3 expuesta en el museo de la fundación Antoní Tapiés en Barcelona, fue esclarecedora. Define en un escrito-grafico muy simple la diversidad de preocupaciones del hombre y como éstas formuladas como interrogantes están intervinculadas unas con otras, y dependen entre sí como una verdadera “madeja” que no es necesario desarmar sino mostrar tal cual es. Esa “madeja”, una verdadera “urdiembre”, es lo que Yann Arthus Bertrand4 director del famoso documental: “Home” en que muestra cómo el hombre, como condición innata, hace “URDIEMBRE,” en el sentido de tejer y superponer, y eso es también lo que hace con la arquitectura: en imágenes de poblados de áfrica yuxtapone espacios de habitaciones de guardado con espacios abiertos, lo que en definitiva es nuestro contexto. Texto etimológicamente significa “texere” (tejer). El texto es también entonces un tejido. Trasladándolo a la arquitectura es la “urdiembre” o tejido de la ciudad griega, la urdiembre o tejido de la ciudad musulmana, de la ciudad gótica y también la urdiembre o tejido de la ciudad contemporánea. El hombre como dice Heidegger5 en su condición antropológica habita, y luego por ello, construye. El hombre en su condición antropológica, nosotros decimos que “urdiembriza,” y por eso hace arquitectura.

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Ampliación de la Iglesia románica de Santo Adrião en Vizela, Braga, del Arq. Ricardo Azevedo quien de manera cuidadosa, anexa un volumen íntegro de placas de acero sin tocar el volumen de la Iglesia creando nuevos espacios parroquiales.

(3) MAIOLINO, Anna María (1942) Es una artista plástica de origen italiano, obra museo Antoní Tápiés en Barcelona 2011. (4) BERTRAND, Yann. Es un importante documentalista fotógrafo y director de cine. Toma como objetivo la evolución de la tierra, el mundo contemporáneo y la crisis del paisaje natural y urbano. (5) HEIDEGGER Martin. Filósofo Alemán, acusado por su identificación al Nazismo. Su contribución a la arquitectura más reconocida y siempre citada es su famoso ensayo: Construir. Habitar. Pensar.

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No nos podremos detener en los contenidos desarrollados, tanto en el curso de posgrado como en la investigación posdoctoral, que exceden la extensión de este artículo, pero si señalar a modo de ejemplificación, lo pertinente y actual de analizar en la ciudad latinoamericana, en su compleja relación entre el siglo XIX y el siglo XX, desentrañar con nuevas miradas los planteamientos didácticos utilizados por J.N.L Durand6 referente de la École Politécnique y de Quatrémere de Quincy7 en la École des Beaux Arts. La comprensión de los principios del Academicismo, es fundamental para intervenir de una manera contemporánea y respetuosa en edificios y contextos patrimoniales. También es necesario comprender y repontenciar los postulados del funcionalismo en tanto criterios que siguen siendo validos como aspectos principales en toda refuncionalización. Estos principios no pueden ir en contra de una cuidadosa lectura de los elementos del contexto inmediato y por ultimo también, es necesario comprender las obras que, clasificadas como deconstructivistas, pretenden ignorar la validez de un paisaje urbano que siempre debe ser enriquecido y nunca degradado.

Ampliación del museo nacional Machado de Castro del destacado arquitecto Gonçalo Byrne, realizada en 2004. Se inserta de una manera magistral en el contexto histórico de la ciudad de Coimbra, estableciendo un contrapunto entre muros blancos, respetuosa actitud de rescate de partes significativas e inserción sin contemplaciones de elementos contemporáneos.

Por ello, se deben releer muchos autores que señalaron posiciones críticas y quizás an-tagónicas como Camilo Sitte (18431903), quien caminó las ciudades europeas y se preguntó sobre los aspectos que las hacían acogedoras, Le Corbusier (18871965) en el proyecto para el Hospital de Venecia, que planteo postulados integra-

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dores entre nuevos edificios y la trama existente, Aldo Rossi (1931-1997) y la comprensión de la ciudad y sus elementos estructuradores, o las obras de Frank Gehry o Rem Koollhaas, analizadas de una manera integral relacionándolas con su contexto. Ejemplos diversos, complejos, otros simples y sencillos, pero donde siempre hay una intencionalidad de vinculación entre pasado, presente y futuro. A los procedimientos proyectuales, propios de una obra de Re-arquitectura, hay que desmenuzarlos, analizarlos, estudiarlos hasta hacerlos estallar en múltiples significados para luego encontrar la fragancia de sus aciertos en un momento histórico determinado, como señalaba con apasionamiento, Manfredo Tafuri (1935-1994).

(6) DURAND, Jean Nicholas Louis (17601834). Fue el principal referente del periodo academicista siendo profesor de la École Polytechnique autor de “Précis des lecons d'architecture" en que sistematiza los pro-cedimientos proyectuales introduciendo los valores de funcionalidad, economía y racionalidad. Nos ocuparemos de sus postulados en el punto 3 Estrategias procedimentales del academicismo. (7) QUATREMÈRE DE QUINCY Antoine C. (1755-1849) fue político, filósofo y crítico de arte, secretario de la École des Beaux Arts, otorga en sus escritos valores fundamentales a la tipología arquitectónica.

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Re-arquitectura y Concursos. La refuncionalización de edificios academicistas a nuevas actividades, la comprensión de que la arquitectura es una concatenación de factores, históricos y contemporáneos, la diversidad de pensamientos actuales, muchos de ellos en constante tensión y algunos divergentes, hace que este campo, el de la Re-arquitectura, tome nuevos bríos y se vaya convirtiendo en una línea de producción y análisis enmarcada en una teoría organizada y consistente. Las intervenciones arquitectónicas en edificios de valor patrimonial y la Re-arquitectura, han ido desarrollándose últimamente en varios concursos a nivel nacional y re-

En una zona muy particular de la ciudad de Porto, se ubica “Casa da Música” obra de Rem Koolhaas de 2004. El ego-arquitectónico va en muchos casos, en contra de la lectura del devenir de nuestras ciudades, y aparecen ejemplos como este. Bueno en sí mismo, pero desprovisto de actitudes respetuosa con la ciudad.

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Primer premio Centro de convenciones Ex Casino Sierras Hotel en la ciudad de Alta Gracia Arqs. Gra-cia/Córdoba/Nanzer/Salassa/Tissot/Castañeda/Barboza. Un valioso ejemplo de cómo un programa complejo se inserta por debajo del edificio histórico realzando sus características y brindando a la ciudad más espacio público.

gional en nuestro país: el Concurso para la re-funcionalización y ampliación del edificio histórico del ex Banco Nación de 2009, el concurso de ideas 3x2, en donde se propusieron edificios y actividades en “huecos urbanos” dentro del centro histórico de SMT, el Concurso regional para la ampliación de la legislatura de Jujuy, con escasa difusión, el Concurso para la puesta en valor y re-funcionalización de la Ex Brigada en SMT y, el interesante ejemplo del Concurso para la sede de la Comisión Nacional Museos y de Monumentos y Lugares Históricos ubicado en la Manzana de las Luces, en el centro histórico de la ciudad de Buenos Aires. Recientemente, el concurso para la ampliación del edificio del casino de Alta

Gracia, culmina esta larga y esperamos, no agotada, línea de trabajos englobados en la Re-arquitectura8.

Es una tarea de los colegios de arquitectos de nuestro país, concientizar y brindar a los dirigentes de nuestra comunidad, que

(8) Es interesante la mención al tema que hace Rolando Schere en el articulo “Acerca del concurso 3x2. Ideas para San miguel de Tucumán en el marco de otros concursos. Revista CAT 05 Nov. Dic. 2011

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Esperamos que la práctica sostenida de estos concursos, pueda ir avanzando en la búsqueda organizada de una base teórica, de mayor consistencia procedimental, para extender una mayor conciencia sobre la factibilidad de la utilidad de la Re-arquitectura frente a la sistemática destrucción de valiosos edificios, muchos de ellos creados por notables arquitectos del siglo XX.

incurren en constantes atropellos como la ampliación del Casino de Tucumán, el debido respeto a los edificios patrimoniales de valor, ya que constituyen parte de nuestra propia identidad. Esperemos que así sea 


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IDENTIDADES URBANAS:

APROXIMACIONES A NUEVOS PARADIGMAS Y TRANSFORMACIONES Artículo realizado en base a la Ponencia presentada en el Congreso Internacional de Psicología Social (2011). Santiago de Cuba.

A partir de cuestionamientos que surgen al profundizar en algunos campos que tienen que ver con el desarrollo de las ciudades y la identidad de los individuos que habitan en ellas, surge la inquietud de trabajar sobre una problemática que aqueja a nuestras ciudades Latinoamericanas, y más específicamente haciendo referencia a Argentina, y nuestra provincia: Tucumán, que pertenece a la significativa Región del Noroeste, con una fuerte identidad en lucha, en la que estamos inmersos. Nos referimos a los atributos de identidad y pertenencia, a partir de analizar las contradicciones que surgen entre esos atributos y el proceso de globalización irreversible del planeta.

Esta corriente mediocre, que se observa sobre nuestras ciudades, está desatando en muchos lugares, diferentes reacciones y luchas para preservar la propia Identidad. “Lo que el hombre es, esta inseparablemente entretejido con el lugar de donde es”. Cada vez se pone más en evidencia la convicción de que las condiciones de vida en las grandes ciudades exigen una revisión completa del entorno urbano, y es necesario reconfigurar el ambiente y junto con él, el sentido de pertenencia de sus habitantes, proponiendo formas adecuadas, para la vida y las aspiraciones de aquellos que las habitan.

nómeno físico, un modo de ocupar el espacio, de aglomerarse, sino también son lugares donde ocurren fenómenos expresivos que entran en tensión con aspectos como: la racionalidad económica, la calidad ambiental, y la participación social en un escenario en el que predomina el valor de cambio, por el de uso. Es necesario conocer y proponer el lugar, y dicho objetivo de conocimiento supone la voluntad de arraigo, la necesidad de dar sentido, de volver al hecho material una referencia de significado y un contenido que nos vincule con la realidad. Es decir valorar lo local por sobre lo global, a través de canales de participación ciudadana que generen oportunidades para el arraigo y la valoración de los atributos del lugar.

¿Acaso el precio que hay que pagar por participar de los beneficios de la “Alta Tecnología” del mundo desarrollado es el de echar por la borda las Tradiciones Culturales que han caracterizado a los pueblos Latinoamericanos?

Hay una profunda relación entre el lugar fragmentado que se percibe y la acción humana que se desarrolla, y cada vez es más marcada la falta de identificación con el mismo. Las ciudades no son solo un fe-

Muchas de las transformaciones se deben a la conversión de las ciudades a través de la metropolizacion, y un pasaje de la cultura urbana a la multicultu-

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escribe Arqta. Estela B. Boscarino Nota referenciada por el Arqto. Héctor Bomba

ralidad, por lo que las ciudades se conectan con el mundo y se desconectan, segregan, estratifican en su interior. Nos situamos en una ciudad diseminada, de la que cada vez tenemos menos idea de donde empieza y dónde termina.

local no implica necesariamente la negación de los elementos autóctonos: ella corresponde a la coexistencia entre diversas manifestaciones y a una redefinición de los rasgos culturales.

Es evidente que en todos los casos nuestra tarea consiste en comprender la dialéctica del complejo mundo cultural del que somos participes y crear un ámbito que exprese claramente la realidad y la problemática actual, con miras al compromiso transformador. La idea de una red de comunicaciones que tiende a privilegiar lo mundial en detrimento de lo

Desde distintos caminos del conocimiento y desde los distintos campos de la investigación se viene gestando un consenso sobre la necesidad de reconocer la complejidad del medio en que vivimos, como el desafío de la construcción de un nuevo modelo, que busque el equilibrio de la relación de los individuos y el medio donde habitan. Lamentablemente, el fenómeno de la globalización, que mueve las fronteras de las identidades, establece paradigmas que rigen sobre los espíritus, imponiendo de un modo oculto las teorías soberanas de las clases dominantes, que solo buscan el beneficio propio mediante especulaciones económicas, en detrimento de los orígenes de los pueblos, con la justificación de que se trata de una supuesta evolución hacia el primer mundo.

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El retorno a esa idea de lugar y pertenencia, va en paralelo a la recuperación del protagonismo de la historia, una historia viva que se presenta a través de la tradición y la memoria. Hay que recuperar el contenido cultural que lo ha configurado y el sentido de identidad de lo que es, y podemos reconocer.

Por lo tanto, las ciudades y los habitantes de Latinoamérica deben buscar su identidad local, insertada fuertemente en el lugar y el de las tradiciones propias de cada pueblo, cada sujeto es protagonista del cambio, hay que fortalecer las representaciones individuales, sociales y colectivas para definir “quién soy, que quiero ser, como quiero ser y que debo ser”. ¿Cuál es la realidad de nuestra región? Al igual que en muchos lugares, en la región del Noroeste Argentino, se manifiestan los aspectos más mediocres de una civilización, donde todo la población participa de la misma cultura consumista y la manía de frivolizar y descalificar los valores más trascendentes de las culturas propias. Se niegan nuestras comunidades indígenas, se comercializa y especula con lugares y construcciones de gran valor cultural e histórico, como la ley Activo por Activo1, por la cual valiosos bienes del patrimonio provincial quedan a disposición

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del Poder Ejecutivo para hacer con ellos “operaciones inmobiliarias”, a través de las cuales se pierden edificios o espacios patrimoniales para reemplazarlos por construcciones privadas, que otorgan gran rentabilidad. Cada vez se segrega y excluye más a las clases populares, en una fragmentación casi imposible de detener, con el surgimiento acelerado de los barrios cerrados, exclusivo para ricos, y clase media alta, como si fuese esta la única respuesta posible a la pérdida de calidad urbanas: escapar de las ciudades para refugiarse en la naturaleza suburbana. Estos son algunos de los fenómenos urbanos que van desintegrando nuestra vida ciudadana. Hay que combatir la pobreza con la inclusión, e incorporar la estética a los desarrollos como motor contra la desigualdad. Hay que lograr la integración ciudadana, los habitantes de los territorios invisibles,

marcados por la discriminación, buscar la identidad mediante la dignidad, ¿quiénes somos y dónde estamos? La reivindicación de lo social, un intenso compromiso con las realidades específicas, que marquen un cambio de paradigma, del que valora lo externo, para empezar a comprender y defender nuestros orígenes trabajando con lo próximo e indispensable, más allá de planteamientos heróicos. Hay que aprender a honrar y respetar nuestro patrimonio y su realidad, a valorarlo y criticarlo si es necesario, y sobre todo a comprender que algo podemos hacer. En el caso de los arquitectos, constructores en parte, de esa realidad, como docentes a veces, como posibles miembros de instituciones, con voluntad de cambio y principalmente como ciudadanos que habitamos este lugar. El sentido de pertenencia se logra con la participación activa y esto hace que las

La identidad es una categoría analítica que se manifiesta a través de componentes y dimensiones empíricas, incluye conductas, sentimientos y emociones, está compuesta por una multiplicidad de aspectos en un constante crecimiento y cambio. Ana Quiroga2 plantea la Identidad como rasgo de la subjetividad, rasgo que da resistencia y encuentra practicas para crecer y se basa en el sostén y la pertenencia.

(1) Ley 7142. Año 2001. Gobierno del SR Julio Miranda. Tucumán, Argentina. (2) Ana P. de Quiroga, “Identidad y Patrimonio Cultural” Exposición en las Jornadas de Patrimonio Cultural y Procesos Sociales e Identidad. SERPACU y Maestría en Psicología Social. Facultad de Psicología. UNT. 2003 (3) Josefina Racedo, “Una Nación Joven con una Historia Milenaria”. En Trabajo e Identidad ante la invasión globalizadora. Ediciones Cinco/ Revista La Marea. 2000

Fotografía gentileza Arqto. Humberto Salazar

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personas se sientan más conectadas entres sí y generen identidad con sus ciudades, impregnando de orgullo y arraigo a los sujetos. Se necesita el lugar, también la circunstancia y el planeamiento de estos lugares, por lo que es indispensable y urgente formar grupos de acción y desplegar tareas de coparticipación en los distintos sectores donde nos toca actuar: las Instituciones políticas, profesionales, sociales, educativas, económicas, barriales, etc.

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¿Cómo y dónde se expresan las identidades? Se expresan en los significados de los individuos y las familias, en los barrios, en los colectivos, en los movimientos sociales, en las prácticas ciudadanas, en la vida cotidiana, en las diferencias multiculturales, en la localidad y en el espacio público. La gente tiene un collage de repertorios, de roles y prácticas sociales que se combinan y separan constantemente, que son expresiones de identidad y ellas se manifiestan en el espacio urbano. Estudiar las identidades urbanas: “Es comprender el sentido que los individuos dan a su vida y a la vida de los demás en las ciudades y a las ciudades mismas” Al mismo tiempo que nos incorporamos a un mundo cada vez más desmaterializado e interactivo (por los avances tecnológicos), es mayor la sensación de intemperie y exclusión. Los estados se encuentran atravesados por un lado, por un proceso de globalización que los desarticula y por otro lado, sufren el alejamiento relativo de las comunidades que las conforman. Es cierto que las brechas existentes entre la ética capitalista y la ética del estado en tanto debe ser garante de la equidad, entre la pobreza y la riqueza, testimonian que la acción humana en este siglo se ha dislocado, pero también es cierto que nunca como hoy existen tantas oportunidades para las acciones criticas y creativas, aunque falta autocritica, consenso y participación. Pero todo esto no quita la certeza de que hay una Identidad sumergida que aflora, y a la cual hay que defender con la lucha y la investigación, como lo afirma Josefina Racedo3.

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Fotografía gentileza Arqto. Humberto Salazar

La discusión enlaza lo teórico y metodológico, a lo político, ya que la participación implica deliberar sobre el orden establecido y poner en discusión el modelo dominante y enfrentarse así a las propias limitaciones, en busca de una posibilidad de transformación.

El habitante de la gran ciudad se torna cada vez más racionalista, en desmedro de sus afectos y sentimientos. La ciudad debe recuperar el carácter de ámbito humano y humanizador. ¿Cuál es el rol social del Arquitecto en la construcción de la ciudad?

Hay que fomentar la participación, es la única manera en que los individuos nos sentimos pertenecientes, arraigados e identificados con el lugar.

Los arquitectos deben ser promotores de una educación responsable, es la única manera de reformar el pensamiento, aprender

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a contextualizar, esto debe constituir un objetivo capital de la política de civilización, desde aquí surge la toma de conciencia y nacen las resistencias, enfrentar los problemas de la globalización implica entrar en un nivel de alta complejidad. Ubicándonos en el campo de la arquitectura, me gustaría reflexionar sobre la gran responsabilidad y compromiso que tenemos con la construcción de la ciudad, como lugar de encuentro, de vida cotidiana, de identificación con los orígenes y coparticipes de los nuevos avances, respetuosos de la historia y promotores de lugares donde el hombre pueda habitar y satisfacer sus necesidades de identidad, pertenencia y arraigo.

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Los hacedores de la ciudad intervienen en la misma sin considerar que se ha llegado a un nuevo paisaje urbano, que necesita imperativamente ser estudiado, para poder reflexionar con una actitud crítica, acerca de sus transformaciones y a partir de ello accionar para controlar esta situación, que lejos de considerarse como pérdida o ganancia de identidad urbana, deberá expresarse como una convivencia de la heterogeneidad de los fragmentos. Por ello el cometido de la arquitectura debe ser: permitir y proponer espacios. En este sentido el arquitecto debe cumplir su verdadera función en el diseño de los lugares que le permitan al ser humano identificarse.

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Se debe entender, en este sentido, que la arquitectura debe dar respuesta a condiciones particulares, a formas de vida y a esencias simbólicas de quienes habitan. Por esta razón, no se puede seguir educando para repetir fórmulas, existe una necesidad clara de leer en las condiciones sociales, los fundamentos mismos del habitar para poder, de esta manera, entrar a fundar propuestas espaciales. Los espacios, por si mismos, no tienen sentido y sólo lo adquieren cuando se establece aquella conexión directa con los habitantes que los apropian y los transforman. Leer la ciudad, implica interpretar la forma urbana y su relación con el sitio

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de actuación, realizando las correlaciones entre los aspectos físicos, sociales y simbólicos. La ciudad existente debe ser comprendida como un texto polisémico, complejo y heterogéneo. Reconocer esta relación es el paso indispensable para que las transformaciones a operar estén ligadas con los significados y los valores que la comunidad convalida, reconoce y ejercita con el pasado que recuerda y el futuro que anhela, con el reconocimiento y la elaboración de su identidad.

promiso de la identidad y de la creación colectiva de la ciudad, como conjunto de símbolos y signos que se convierten en el registro primordial de un determinado grupo de personas y, por lo tanto, en la mayor creación cultural de cualquier sociedad.

Lo que finalmente marca la diferencia y posibilita nuevas actuaciones, es comprender a la arquitectura como hacedora del entorno humano, asumiendo el com-

Los egresados de las Universidades deben ser portadores de un mensaje que convenza al hombre que debe evitar abstraerse del medio en que vive, para comprometerse con la ciudad que alberga su vida diaria, de la casa que le resguarda y las calles que recorre a diario. Aprender a valorar y respetar a la ciudad como un bien patrimonial vinculado a una realidad concreta, desde una perspectiva crí-

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tica y comprometida con su preservación y construcción. La pertenencia a la disciplina Arquitectura y su implicancia con la calidad del espacio habitado, nos demanda una labor acuciante: intentar recuperar aquellas dimensiones perdidas de la ciudad, y particularmente de la ciudad como proyecto colectivo. El objetivo de este artículo es de rescatar: la relación armónica entre lugar e individuo, en un compromiso constante con las realidades específicas, para lograr cambios, cuestionando el orden establecido y generando así una oportunidad de transformación. 

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EJERCICIO PROFESIONAL . Patrimonio

CASA REMIS

escribe Arqto. Carlos Prieto

Extracto del informe presentado por el Arqto. Carlos Prieto para la Remodelación y Ampliación de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales. – Agosto de 2008.

LA DIALÉCTICA ENTRE LO PERMANENTE Y LO CAMBIANTE. UNA ADECUADA INTERVENCIÓN

particular, con respecto a la cubierta, se prevee el remplazo de la totalidad de las chapas, seriamente afectadas por el paso del tiempo.

Esta estrategia, en lo que respecta al casco histórico, propone rescatar la idea del proyecto original, liberándolo de las ampliaciones posteriores de escaso valor patrimonial, rescatando y reforzando la integridad arquitectónica con que fue concebido este edificio. Se restaurarán sus componentes constructivos de valor (carpinterías, cielorrasos, molduras, etc.), y se repararán sus elementos deteriorados. En

1. Cubierta. Cambio de la totalidad de las chapas y verificación y corrección de la estructura de soporte. La magnitud de este último trabajo dependerá del diagnóstico que se realice al momento de la intervención. 2. Tabiqueria Divisoria Existente. Se removerán todas las particiones de los ambientes originales. 3. Cielorrasos. Se restaurarán todos los cielorrasos deteriorados o afectados por otras tareas de restauración, restituyén-

dolos a su estado original. Por seguridad se deberán tomar las medidas necesarias (muestras de molduras y relevamiento fotográfico) que permitan su reconstrucción total de los mismos ante cualquier imprevisto. 4. Pisos. Los pisos de la casa original se restaurarán tomando las medidas adecuadas a cada material. 5. Revoques, revestimientos y molduras. Se restaurarán la totalidad de los trabajos de yesería que presenten deterioros, con idéntica técnica y calidad que las existentes. Se repararán y reacondicionarán los revestimientos existentes. 6. Carpinterías. Se ejecutara la puesta a punto de la totalidad de las carpinterías metálicas y de madera existentes. Se removerán capas de pinturas y se lustrarán. 7. Rejas. Se reacondicionarán las rejas y trabajos de herrerias, terminando con dos manos de antioxido y dos manos de sintetico color a definir. 8. Sanitarios, sistema de agua y cloacas, desagües pluviales. El sistema de cloacas existente es reemplazado por

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En el contexto del proyecto general de Refuncionalización y Ampliación de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales, se reserva para el edificio de Casa Remis la función de ser la sede política y emblemática de la institución. Para ello se propone una estrategia que contempla la Restauración y Revalorización del casco antiguo de la aristocrática “Casa Remis” reservándola como asiento del poder político (Decanato y HCD), y reformar el sector “no histórico” del edificio para albergar los servicios más trascendentales de la institución, a saber, la Biblioteca, el Aula Magna y un sistema multifuncional de anfiteatros.

El casco refuncionalizado será reasignado a actividades compatibles con su carácter arquitectónico, proponiéndose específicamente localizar el despacho de las principales autoridades de la casa en planta alta, y la sala de reuniones del HCD y sus servicios de apoyo en planta baja. La Restauración y Revalorización contemplará los siguientes aspectos generales:


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Frente El frente de la casa Remis es sin duda uno de los elementos mas importantes, ya que se trata de un pequeño fragmento del espacio urbano, a través del cual los habi-

Analizando la fachada de lo que corresponde a la Casa Remis con mas detenimiento, encontraremos un fuerte eje de simetría que pasa por el paño que divide las ventanas de los salones en planta baja y el centro de la ventana del vestidor en

planta alta, y nos percataremos de la adición del volumen que corresponde al acceso de carruajes. La armonía que se logro a pesar de esta incorporación es notable, aunque también es un punto mas por el cual se deduce que este volumen se construyo junto con el resto de la vivienda, aunque no fue contemplado en el proyecto original. Las diferencias mas notorias entre los dos frentes las encontraremos en sus detalles. Los mascarones, molduras y fantasías se vuelven mas trabajadas e importantes en La Casa Remis, y una fachada mas austera, aunque no por ello despreciable caracteriza a las Casas de Renta. A lo largo de estos años, este elemento del espacio urbano sufrió numerosas intervenciones que fueron alterandolo para adecuar al edificio a los nuevos requerimientos. La aparición de equipos de aire

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uno nuevo con las características especificadas en planos y memorias correspondientes. 9. Instalación eléctrica. Se removerá la instalación eléctrica existente, inadecuada y altamente peligrosa, y se realizará un nuevo tendido cuidando de afectar lo menos posible el edificio histórico. 10. Equipos de AA. Se removerán los equipos existentes, en su mayoría de pared, cuidando no afectar la integredad de los paramentos. Se remplazarán por nuevo aparatos del tipo Split.

tantes de las ciudad podemos conocer y revivir un poco de la historia de la misma. A pesar de que se trata de un conjunto conformado por una vivienda mas cuatro casas de rentas, se logro unificar las lineas de las fachadas, mimetizandolas, para lograr que a simple vista parezcan un mismo edificio. Solo sutiles detalles marcan la diferencia entre ambas. Sus fuertes lineas Academicistas con elementos del Art Noveau son indices del poder económico que ostentaba la familia y demuestra su status ante la ciudad.


acondicionado, como volúmenes sobresalientes, generaron aparte de la rotura de varias molduras para su ubicación, cuerpos extraños y ajenos a ella. Numerosos cables cruzan la fachada o trepan por ella en búsqueda de un punto de acceso. Lamentablemente también se oculto su terminación y color característico debajo de numerosas capas de pintura. Se verifican grietas y fisuras en algunas molduras debido a los movimientos propios de las estructura sumados al paso del tiempo y a las acciones climáticas. Sus carpinterías de madera con celosías de chapa también deben tratarse, por distintas patologías. Se observa la desaparición de las dos ménsulas que “sostenían” originalmente el balcón de uno de los salones ubicados en el primer piso, justo por encima del portón para el acceso de carruajes.

Previo al inicio de los trabajos, se debera realizar un relevamiento pormenorizado de todos los elementos de la fachada, molduras, mascarones, carpinterías, herrería y demás detalles. También se debera verificar estructuralmente salientes y balcones. La propuesta es devolver al frente su tratamiento, color, texturas y formas originales. Para ello se debera trabajar con el mayor de los cuidados, retirando delicadamente las distintas capas de pintura para evitar roturas o desplomes de algunos de los elementos Se permitirá el uso de elementos químicos siempre y cuando los mismos no degraden el revoque original de los paramentos. Una vez libre de pintura, se comenzara a reparar y sellar todas las grietas y fisuras presentes en los distintos planos con materiales elásticos. La terminación a lograr debera ser idén-

tica a la del resto del conjunto. Se reconstruirían las “ménsulas de soporte” del balcón que se ubica por encima del acceso de carruajes, logrando que su terminación y nivel de detalles sean idénticos a las existentes. Se deberán ocultar o disimular todos los cables que cruzan el frente, para lo cual se puede emplear las molduras superiores, ademas de pintarlos con un color similar al del frente. Se retiraran la totalidad de equipos de acondicionamiento de aire localizados en el frente, reparando cuidadosamente los vacíos provocados por la extracción, logrando el mismo nivel de detalle que caracteriza al resto del conjunto. Todas las carpinterías serán restauradas, realizando todos los trabajos necesarios para lograr su correcto funcionamiento. Las carpinterías de madera serán despojadas de pinturas y/o barni-

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ces, restauradas y terminadas con lustre. Las carpinterías metálicas deberán También repararse, y luego pintarse con dos manos de pintura antióxido mas dos manos de pintura esmalte sintético, color a definir. Se debe tener presente que el objeto de los trabajos es devolver a la fachada su conformación y terminación original, con la premisa de conservar todos los elementos originales que aun hoy existen. Para ello se debera trabajar con mano de obra altamente calificada en la realización de estas tareas, con experiencia previa en obras de esta índole para evitar cualquier tipo de infortunio y poder lograr de esta manera recuperar tan valioso fragmento de nuestra historia. La Casa Remis de Antaño (1905) La Casa Remis fue diseñada por el arquitecto belga Alberto Pelsmaecker por encargo de Don Rodolfo Alurralde en el año 1905; se trata de un conjunto conformado por la “residencia de familia” hacia el norte y cuatro “casas de rentas” hacia el sur. La casa que habito por un tiempo Alurralde y luego la familia Remis posee un diseño academicista francés, acorde a los ideales de progresos de una sociedad con sed de evolución y con su mirada puesta en Europa. La adaptación de los grandes palacios de la realeza francesa se ve reflejada en una tipología mas acorde a nuestro contexto económico y social, y se manifiesta en lo que dio por llamarse “Petit Hotels”. La Casa Remis es un pequeño ejemplo de como se manifestó esta adaptación, tanto funcionalmente, con sus grandes salones en planta baja y el concepto del recorrido presente, como en la tecnología constructiva y la calidad de las terminaciones empleadas.El concepto de “Promenade” esta presente desde el descenso del carruaje y el acceso al ostentoso hall central; un espacio importante y refinado de la vivienda; donde una lujosa “escalera imperial” revestida en mármol de Carrara recibe al vi-

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sitante. Alrededor del hall se nuclean los espacios sociales de la vivienda, imponentes y majestuosos. Ascendiendo por la escalera, se encuentranlos espacios de uso privado de la familia.Las casas de rentas poseen una construcción mas austera, acorde al status económico de la familia que habitara en ellas. Se trata de una evolución de nuestra tradicional casa a patios, la cual fue dividida por un muro medianero para lograr una apropiada rentabilidad económica, lo que deriva en el prototipo de la Casa Chorizo. En el diseño se distinguen tres zonas claramente diferenciadas en planta a través de sus dos patios. El primer patio al oeste nuclea los espacios sociales de la vivienda, alrededor del segundo patio al este se localizan los dormitorios y locales privados y una tercera zona destinada a los locales de servicio. Este esquema es identico en las cuatro viviendas. A partir del año de su construcción a la actualidad, la Casa Remis sufrió numerosas intervenciones que tuvieron distintos impactos en su configuración original. Las principales modificaciones fueron dos: la primera aproximadamente en 1920 y una segunda, de mayor importancia, en la década del ´90. La intervención realizada en los años ´20 se trata de la adición de una galería adosada a un pequeño jardín de invierno, enmarcada por pilastras dóricas en el nivel inferior y esbeltas columnas metálicas en el nivel superior, creando un espacio de transición entre el gran patio y la vivienda. La construcción remata en un salón que desborda hacia el patio.

En la actualidad, ese espacio de transición fue transformado por sucesivas intervenciones para responder a requerimientos funcionales propios de la actividad que se desarrolla en el lugar, transformandolo en un mero apéndice de la construcción original. La segunda modificación se efectuó luego de la adquisición del conjunto por la Universidad Nacional de Tucumán para localizar en ella partes de las actividades de la Facultad de Derecho y Cs.Sociales (1958). Se trata de dos intervenciones efectuadas en la década del ´80 aproximadamente para satisfacer los requerimientos funcionales propios de la actividad que se desarrolla en el lugar: El aula Belgrano, realizada en un lenguaje moderno al estilo Le Corbusierano, y el conjunto conformado por una sucesión de aulas, entre ellas el Aula Magna. La intervención impacto negativamente en el conjunto, ya que no existe mimesis con el contexto de la Casa Remis, ni entre ambas intervenciones, conformandose como volúmenes implantados sin sentido alguno en un entorno histórico.

De esta forma se logra incorporar y mimetizar un elemento tradicional de nuestra cultura con un lenguaje academicista mediante la utilización de principios clásicos de composición: ritmo, proporción, ordenes.

El conjunto localizado en la parte posterior del terreno presenta un alto grado de deterioro a causa de un mantenimiento insuficiente. Por otro lado no puede satisfacer los requerimientos funcionales de la población de estudiantes que asiste diariamente a tomar clases; el espacio útil no es suficiente, los niveles de iluminación no son los adecuados y carece de los elementos de seguridad necesarios acordes a la cantidad de personas que habitan estos espacios. Por estas razones, el nuevo proyecto para la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales contempla la demolición de este ultimo conjunto en su totalidad, para localizar allí los nuevos locales que se adaptaran a las necesidades actuales de la Casa de Altos Estudios tanto en lo referido

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a los constructivo, como lo funcional, tecnológico y seguridad. El conjunto del Aula Belgrano se mantendrá, realizando diversas tareas para adecuar el espacio a las condicionantes actuales. La propuesta de actuación se divide en 2 sectores. 1. Sector ”Casa Remis” Se propone revalorizar la histórica Casa Remis y convertirla en la imagen representativa de la institución, refuncionalizada como sede del poder político. Se tomarán medidas tendientes a recuperar la integridad arquitectónica original limpiándola de los agregados distorsivos, se restaurarán sus componentes constructivos de valor (carpinterías,cielorrasos, molduras, etc.), y se repararán sus elementos deteriorados. En particular, con respecto a

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la cubierta, por razones de orden práctico y económico, se prevé la realización de un sobretecho integral de chapa. El casco de la casa será refuncionalizado con actividades compatibles con su carácter arquitectónico, proponiéndose específicamente localizar el despacho de las principales autoridades de la casa en planta alta, y la sala de reuniones del HCD y sus servicios de apoyo en planta baja. 2. Sector “no histórico” Se propone reemplazar este desvalorizado y desarticulado sector con una construcción nueva que incorpore funciones de alto valor institucional y produzca una renovación integral del edificio. Se propone como elemento central un imponente auditórium con capacidad para 500 personas, complementado por un sistema

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multifuncional de anfiteatros-aulas (virtual centro de convenciones). El conjunto se corona con una moderna biblioteca dimensionada y equipada para convertirse en referencia indiscutida de la disciplina. Este edificio se concibe con un estilo moderno pero neutro, que valorice por contraste el casco antiguo del edifico. Un patio articulará ambos edificios y aportará calidez ambiental al conjunto, un espacio de luz de transición e integración entre dos tiempos. 

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UNA MIRADA AL PATRIMONIO A TRAVÉS DEL CROQUIS El croquis: un modo de expresión milenaria. Remitirnos a siglos pasados nos ayuda a entender que un dibujo, un escrito, un bosquejo, constituyen el modo más fácil de mostrar o explicar algo. Croquis es un término que tiene su origen en la lengua francesa, significa dibujo, y se refiere a un diseño hecho sin detalles ni grandes precisiones, representado con la técnica del bosquejo manual. Debe contener la información suficiente para cumplir con el objetivo para el que se crea, v. gr.: si es la planta de un edificio, nos debería permitir comprender las proporciones y espacios; si es un esquema técnico, explicitar lo que pretendemos dar a entender; entre otros.

En esta oportunidad resulta interesante destacar el croquis urbano.

Me gusta pensar que es una obra de arte condicionada por las situaciones sociales.

El croquis urbano Resume una mirada estática y subjetiva del artista, lo que según él más se aproxima a la realidad. Se usa, principalmente, para representar edificios, paisajes y diferentes espacios de la ciudad.

El punto de partida del croquis. Un día, un momento, la magia de ese instante que está acompañado por todos nuestro sentidos, el clima, el aroma, una compañía...

A través de él se pueden mostrar fragmentos de ciudades despojados de texturas reales y de sus colores; expresando, así, una interpretación bidimensional del espacio construido.

En pocas palabras, el croquis es un medio de expresión, y los hay de diferentes tipos: croquis de ideas, de relevamiento, de objetos, urbanos, etc..

Los eternos apasionados de mostrar la arquitectura por medio del dibujo dejan para el futuro lo que captan en un momento, de la misma manera que el fotógrafo “captura un instante” que quedará retratado por siempre.

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Quién no tomó alguna vez un lápiz y una servilleta, y sin querer dibujó algo durante el transcurso de una conversación… la barra del bar, el mozo, la mesa de al lado, el árbol en la vereda, los zapatos llamativos del señor que leía el diario, el mendigo, los adoquines de la vereda, la reja del balconcito, la trama del vitral del fondo... Y podría describir muchísimas situaciones que nos llaman la atención y nos generan esa ansiedad de croquizar en 5 minutitos… algo.

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momento o época, por ello es importante hacerlo lo más fidedigno posible. Un edificio no es importante sólo por su arquitectura, sino también por el entorno urbano en el cual está inserto. El artista debe ser capaz de captar algunas de esas situaciones y reflejarla en su obra.

escribe Arqta. María José Mostajo Rotella

A veces el dibujo queda a la mitad porque… llegó tu turno, o empezó a llover y tuviste que cerrar el cuaderno, o simplemente tu mente completó el resto... Momentos condensados en papel, por artistas de ciudad, seguramente muchos de ellos, arquitectos. El espacio urbano y el patrimonio cultural reflejado en un croquis Cuando hablamos del espacio urbano, nos referimos a una construcción social más que a la sumatoria de edificios que lo conforman; es ese fenómeno que se compone cotidianamente con nuestro transitar y habitar en la ciudad…“entre todos hacemos la ciudad”.

Un dibujo tan personal, es representativo de la identidad urbana, porque capta el valor patrimonial y la carga social de la vida cotidiana al momento de su realización. Identidad urbana = valor patrimonial + valores sociales. Existen paisajes, edificios y elementos que forman parte de la memoria colectiva, y es posible sintetizarlos en un croquis. Hay croquis de edificios que al mirarlos un ciudadano corriente, sin preguntar donde está ubicado, seguramente lo sabrá.

El croquis urbano es una mirada, un reflejo, de la realidad que el artista pretende mostrar; plasma un precedente de situaciones sociales ocurridas en algún

Un croquis representativo, con el transcurso del tiempo, pasa a ser documentación del patrimonio de la ciudad, pues tal vez con los años éste cambie, pero en la memoria colectiva seguirá presente y en ese dibujo será un grato recuerdo.

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Si bien todos tenemos diferentes puntos de vista de la ciudad, imbuidos por las vivencias experimentadas al habitarla; sabemos que el patrimonio socio-arquitectónico es el mismo. Los usos, las costumbres, la gente, las vivencias, las tradiciones, entre otros factores, constituyen el fenómeno urbano que hace a la configuración de la ciudad. Los edificios son sólo una parte de ese entorno urbano. “El todo es más que la sumatoria de las partes...” (Jean Piaget). Y quiénes mejor que nosotros, los arquitectos, habitantes de nuestra propia ciudad, para mostrarla y contarla a través de dibujos, croquis o bocetos. Un arquitecto tiene la capacidad de hacer de un bosquejo una obra de arte que muestre la realidad de una manera poética, el edificio o paisaje urbano capturado desde todos los sentidos y volcado en un papel. 

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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ACCESIBLE La estrategia de intervención en el patrimonio arquitectónico para su conservación y exhibición con el objetivo de que sea un “Diseño para Todos”, permite que las personas con algún tipo de discapacidad o limitaciones temporales en su funcionalidad, así como el resto de la sociedad, puedan disfrutar plenamente de la riqueza patrimonial nacional, de forma segura y adaptada a las características de cada persona.

Los principales puntos a tener en cuenta son:  El acercamiento al Patrimonio Cultural, o sea la mejora de la accesibilidad a monumentos que fueron construidos en los siglos con criterios muy diferentes a los actuales.  La primacía de preservar la integridad estética y morfología del bien cultural.  Estos objetivos se deben resolver en un plazo corto de tiempo, pues con la celebración del bicentenario de nuestra independencia en 2016, va a suponer la ejecución de un gran volumen de obra en concepto de mejora de la accesibilidad al Patrimonio, facilitando el acceso a los monumentos para todos los ciudadanos, respetando su integridad. La resolución de estos conflictos no implica sólo tareas constructivas, sino que se debe orientar hacia la innovación y el desarrollo de tecnologías que permitan el diseño y adaptación de nuevos sistemas y técnicas de accesibilidad a los monumentos y su entorno, respetando su estética e historia, así como el desarrollo de una metodología que permita su implementación generalizada. Por ejemplo: incorporación de plataformas de acceso en el caso de no poder construir correctamente un rampa.

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escriben Arqta. Mirta Graciela Rotella de Bauque Arqta. Josefina María Ocampo de Guchea Diseño Universal Nota referenciada por la Arqta. Susana Villavicencio

Entonces, la domótica y los sistemas de control del entorno jugarán un papel importante brindando los avances tecnológicos en la medida que se respeten los valores patrimoniales del edificio. Pareciera que el termino “Ambiente Inteligente” a edificios de Patrimonio Cultural, es el reto en el caso que se quieran dar soluciones constructivas en los edificios históricos.

Vitrina Accesible, diseñada por el Museo de Villajoyosa

Actuaciones El análisis de las tecnologías disponibles, comenzando con un estudio de los últimos avances en el ámbito de la domótica, entendida ésta como el conjunto de soluciones basadas en las tecnologías que permiten hacer los entornos habitados más amigables y adaptados a las necesidades de los usuarios, será la base fundamental para iniciar la tarea de intervención. Esta tarea también contempla la divulgación de los contenidos culturales del patrimonio de forma que sean fácilmente accesibles y entendibles. El formato multimodal permite que cualquier persona pueda acceder a la información según sus prioridades.

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Señalética en formatos normalizados. (Exposición Santa Marta, Villajoyosa, 2003)

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De esta forma  las personas con deficiencias visuales obtienen la información visual en otros formatos como el auditivo,  las personas con deficiencias auditivas la información sonora en formatos textuales o pictográficos,  aquéllas con deficiencias cognitivas deberán recibir la información de forma simplificada y acompañada de ayudas que faciliten su comprensión. El diseño de un sistema integrado de equipos y dispositivos que permita ofrecer en cada caso una solución de accesibilidad al patrimonio es el modo más adecuado en función de diversos aspectos como capacidad de inversión y características del entorno patrimonial.

Diseño altura vitrinas en el proyecto museográfico de Villajoyosa

Para que la visita al patrimonio construido, sobre todo en el caso de grandes edificios o zonas amplias, pueda ser realizada de forma segura por personas mayores o con discapacidad, se hace necesaria la utilización de elementos que faciliten conocer su localización, accesibilidad del entorno y que les ayuden a orientarse y decidir el camino a seguir en la visita, en función de sus intereses y discapacidades. 

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ACTIVIDADES CAT ASUNCIÓN NUEVAS AUTORIDADES CAT El día 11 de diciembre de 2012 se realizó el Acto de Asunción de Nuevas Autoridades del Colegio de Arquitectos. La renovación de las mismas fue de dos tercios de los miembros del Consejo Directivo. El Acto se desarrolló en la sala “Arqto. Jorge Vivanco” de nuestra sede ante numeroso público constituido por autoridades de diferentes Colegios Profesionales y de nuestra Institución e invitados especiales.

CONSEJO DIRECTIVO Presidente: Arqto. Ricardo Rulli Vicepresidente: Arqta. Estela Boscarino Secretario: Arqta. Celia Patricia Barenbreuker Prosecretario: Arqto. Juan Saravia Tesorero: Arqto. Carlos Galo Pro-Tesorero: Arqta. Alejandra Flavia Yazbek Yane

Se renovaron los siguientes cargos: Presidente, Vicepresidente, Tesorero, Pro Secretario, Vocal 1º, Vocal 3º y Vocal Suplente. Fueron proclamados por la Junta Electoral según Acta de fecha 23 de Noviembre de 2012, a fin de conformar el Órgano de Gobierno, dando cumplimiento a lo establecido en el Art. 3 del Reglamento de la Ley 5994, quedando constituido de la siguiente forma:

Vocal Titular 1º: Arqto. José Baselga Vocal Titular 2º: Arqto. Claudia Beatriz Ramos Vocal Titular 3º: Arqto. José Luis Fernández

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Vocal Suplente 1º: Arqto. Alberto Eduardo Pisech Vocal Suplente 2º: Arqto. Matías Kauffman

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CHARLAS TÉCNICAS DE ACTUALIZACIÓN 2013 20 de marzo. EMPRESA HANSGROHE - BERCOVICH SACIFIA. “Productos Hansgrohe” a cargo del Ing. Eduardo E. Altare, Gerente Técnico Comercial. Disertó sobre Productos Hansgrohe: Ventajas Técnicas y de funcionamiento - Líneas de diseño Garantía, repuestos y servicio técnico.

17 de Abril. EMPRESA ILVA S.A. - BERCOVICH SACIFIA. “Tecnología que imita a la naturaleza” a cargo del Arqto. Julio Labatut, Ejecutivo de Obras y del Sr. Pablo Aragonés, Ejecutivo de Cuentas.

08 de Mayo. EMPRESA KLAUKOL - LANKO - PAREX - BERCOVICH SACIFIA. “Soluciones Constructivas” a cargo de los

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Arqtos. Luis Agüero (Asistente Técnico) y Luis Barrio (Responsable Comercial).

22 de Mayo. EMPRESA PATAGONIA FLOORING & DECKS. “Evolución y tendencias de pisos y decks de madera - Sistemas de Instalación” a cargo del Dr. Daniel Saramaga (CEO de Patagonia).

26 de Junio. EMPRESA WEBER SAINT - GOBAIN. “Ahorro Energético - CLIMAMUR - Revoque termoaislante para muros-Morteros Industrializados” a cargo del Arqto. Julio Pereyra.

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CICLO DE CAPACITACIÓN TÉCNICA PARA PROFESIONALES 2013 15 y 16 de Mayo. CAPACITACIÓN TÉCNICA - EMPRESA TENSOLITE S.A. En forma conjunta con la F.A.U. y la Empresa Tensolite S.A., se organizaron dos jornadas de capacitación para profesionales arquitectos e ingenieros. Disertó el Ing. Timoteo Gordillo proveniente de la ciudad de córdoba. Jornada I - 25/06: “Construcción de viviendas sismoresistentes con bloques de hormigón” Jornada II - 27/06: “Diseño y construcción de pavimentos intertrabados de adoquines de hormigón”

25 y 27 de Junio. LOS FIDEICOMISOS DE CONSTRUCCIÓN“Naturaleza y definición de Fideicomiso. Clases de Fideicomisos. Fideicomisos Inmobiliarios o de Construcción.

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Fideicomisos al Costo y de Construcción y Venta”. A cargo de los siguientes disertantes: Dr. Mario Salvo (Abogado especialista en Fideicomisos Ordinarios. Gerente de Soc. Fiduciaria), Cr. Julio Reynoso (Especialista en Fideicomisos. Auditor y Asesor Impositivo en Fideicomisos Ordinarios) y el Dr. Leandro Stok (Abogado Tributarista. Asesor y Consultor en Temas Fiduciarios)

13 de Agosto. “CÓDIGO DE PLANEAMIENTO URBANO”- ORDENANZA 2648 - DOCUMENTACIÓN TÉCNICA Y SU PRESENTACIÓN. La charla estuvo a cargo del Arqto. Hugo Galián (Dirección de Catastro y Edificación - Miembro Integrante del Plenario de la Sala de Obra Nueva)

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CICLO DE CINE 06 y 20 de agosto / 03 y 17 de Septiembre. Ciclo Documental de Arquitectura Contemporánea organizado por el CAT, bajo la coordinación del Arqto. Ricardo Salim. PROGRAMA 06/08: “Casa Estudio” - Luis Barragán 20/08: “Construir el Gherik” - Norman Foster 03/09: “Arquitectura Imaginaria” - Hans Scharoum 17/09: “Cuánto pesa su edificio Sr. Foster” - Norman Foster

JORNADA TRIBUNALES DE ÉTICA DEL NOA EN EL CAT 31 de Mayo En el .C.A.T. se reunieron los Tribunales de Ética de las Entidades del NOA para coordinar los mecanismos de acción a implementar en la Región. Asistieron Presidentes y Miembros de los Honorables Tribunales de Etica de los Colegios de Arquitectos de Salta, Tucumán, La Rioja, Unión de Arquitectos de Catamarca, de Jujuy y Santiago del Estero.

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DÍA DEL ARQUITECTO | ACTO El 1º de Julio con motivo de celebrarse el Día del Arquitecto se realizó en la sede del C.A.T. un Acto de Reconocimiento a los Nuevos Arquitectos Vitalicios: ARQTO. BRANCATELLA, JOSÉ ARQTO. CHEHADE, ERNESTO MIGUEL ARQTO. GIULIANO, ROLANDO OSCAR ARQTO. MARTEARENA, DOMINGO ODON ARQTO. OLARTE, DORA MARINA ARQTO. QUIROGA DE MALINAR, SARA ELVIRA ARQTO. ROMERO, MARCELO DANIEL ARQTO. VILLAFAÑE, NICOLÁS ALBERTO Bienvenida a los Nuevos Matriculados y Recordatorio a los Fallecidos en el último Año. Se realizó una Muestra de Artes Visuales en la que participaron las Arquitectas: Arqta. Dora Castro, con dos obras (pinturas al oleo) Arqta. Florencia Wagner, con dos obras (fotomontaje) Arqta. María José Mostajo, con cuatro obras (croquis y fotografías) Se contó con la presencia del Coro del C.A.T. a cargo del Profesor Enrique Cáceres. Al finalizar se invitó un vino de honor a los 120 presentes entre arquitectos, amigos y familiares.

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FIESTA DÍA DEL ARQUITECTO 05 de Julio. Con motivo de celebrar el Día del Arquitecto, el Colegio de arquitectos organizó una fiesta cocktail en el Hotel Garden Inn para los arquitectos del medio. Se contó con la actuación de la cantante Melina Imhoff. Estuvieron presentes aproximadamente 500 profesionales. Agradecemos la colaboración de las Empresas Bercovich S.A.C.I.F.I.A. y Klaukol Parex S.A.

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CORO CAT 24 de Abril. a las 10,00 hs. el Coro del C.A.T. realizó una presentación en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo en el Marco Cultural organizado por la F.A.U. ante ciento cincuenta asistentes. A esta presentación se sumaron otras en importantes instituciones y organismos.

MUESTRA DE ARTE 31 de julio. Se inauguró la Muestra “Ausencia y Presencia” de Néstor Rubé (Presencias) Arquitecto y artista plástico santafecino radicado en España y Vincenc Peral (Ausencias), Lic. en Filosofía y Derecho, autodidacta. Fueron invitados por el Arqto. Ricardo Salim. La Muestra está auspiciada por el Instituto Ramón LLull (España) y el CAT.. Cuenta con dibujos, monotipos y obras plásticas que contienen desnudos masculinos y femeninos y contraponen lo aparente con lo esencial.

PRESENCIA Y PARTICIPACIÓN 18 al 19 de junio: 6º Congreso Regional de Tecnología de las Facultades del Aquisur, organizado por el Instituto de Tecnología Arquitectónica de las Facultades del Arquisur. El CAT brindó auspicio y apoyo Institucional. 4 y 5 de julio: “Conferencias Abiertas: Instrumentos de Gestión Urbano Territoriales” - Arqto. Alfredo Garay. / “Gestión del Suelo” - Aqrto. Eduardo Reese. Se desarrollaron en las instalaciones de la FAU-UNT, conferencias abiertas destinadas a profesiones ligados a la planificación y gestión de la ciudad y el territorio y a miembros de la comunidad académica, auspiciadas por el Colegio de Arquitectos de Tucumán, en el marco de la última sesión del Curso de Formación en Planificación y Ordenamiento del Territorio, componente del “Programa de Fortalecimiento Institucional de la Planificación Territorial”, gestionado por la Subsecretaría de Planificación Territorial de la Inversión Pública (SSPTIP). El CAT, recibió en su sede a los participantes en la cena de finalización de esta primera edición del curso. 06 de julio: Nosotros y la Arquitectura, Muestra Audiovisual organizada por la FAU. En la oportunidad el Colegio de Ar-

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quitectos participó activamente con un Stand y la distribución de postales elaboradas a partir de croquis de edificios emblemáticos de nuestra provincia, particularmente en este caso de Edificios Patrimoniales que rodean la Plaza Independencia y con un mensaje para concientizar a la sociedad en general acerca del valor y la importancia de la protección y conservación del Patrimonio Provincial. Los mismos fueron realizados por integrantes del Movimiento Croquiseros Urbanos de San miguel de Tucumán. Fueron distribuidas entre los asistentes al evento. 22 al 25 de Octubre. XXXVI Reunión de Trabajo de la Asociación Argentina de Energías Renovables y Ambiente (ASADES), organizado por la FAU a través del Instituto de Acondicionamiento Ambiental y auspiciado por el Colegio de Arquitectos de Tucumán. Este encuentro tiene la finalidad de convocar a docentes, investigadores, profesionales, funcionarios y estudiantes interesados en el diseño ambientalmente consciente, el uso racional de la energía y el aprovechamiento de recursos renovables, para el intercambio de estudios, ideas y experiencias sobre el tema. 

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TRABAJO EN COMISIONES GESTIÓN MUNICIPAL 1. Recordamos que se encuentra trabajando la Comisión de asesoramiento para la presentación de Documentación Técnica en la Municipalidad de San Miguel de Tucumán e información acerca de las nuevas normativas. Para una mejor organización se realiza una atención personalizada a cargo del Arqto. Hugo Galián los días martes y jueves en el horario de 17.30 hs a 19.30 hs., para lo cual lo invitamos a solicitar turno a nuestro teléfonos en el habitual horario de atención o acercarse a nuestra Sede. 2. Por otra parte, mencionamos que se ha constituido una Comisión de trabajo conformada por los presidentes de los Colegios Profesionales de Arquitectos, Ingenieros y C.O.P.I.T., a fin del tratamiento de temas referidos a las problemáticas e inconvenientes manifestados por los profesionales en la gestión y aprobación de Documentación Técnica para la obtención de permisos y ejecución de obras.

COMISIÓN DE MEDIO AMBIENTE A fin de ocuparse del tema, el CAT ha invitando a diferentes Instituciones a participar y formar parte de las acciones propuestas por FADEA (Federación Argentina de Entidades Arquitectónicas) para la Campaña SUMÁ con EL RESTO, a fin de la protección y preservación del Medio Ambiente, como así también actividades generadas desde nuestro medio. La Comisión de carácter interdisciplinaria ha dado sus primeros pasos realizando difusión de la citada campaña en los diferentes medios y la solicitud de apoyo y acompañamiento a diferentes Organismos a sumarse a la misma. Actualmente la Subsecretaría de Medio Ambiente dirigida por el Ing. Sergio Villafañe, se encuentra trabajando para llevar adelante acciones conjuntas que permitan concretar los objetivos propuestos. Integran la Comisión de Trabajo los siguientes profesionales: Arqta. Estela Boscarino, Arqta. Adriana Roldán, Arqta. Paula Iparraguirre y Biotecnóloga María Luz Cardozo y la colaboración del Profesor Pedro Martínez, integrante del movimiento Conciencia Ambiental.

COMISIÓN DE PATRIMONIO La Comisión coordinada por la Arqta. Estela Boscarino e integrada por profesionales entendidos, comprometidos e interesados en la temática referida al Patrimonio de la Provincia integrada por: Arqta. Olga Paterlini, Arqta. Sandra Abraham, Arqta. María José Mostajo . Así mismo y a fin de un trabajo en conjunto con otros Colegios profesionales del país se ha conformado una Comisión a nivel Nacional integrada por profesionales de los Colegios de Arquitectos de Jujuy, Entre Ríos y Tucumán, quienes han elaborado un Proyecto en forma conjunta para ser presentado y llevado a cabo por las Instituciones que conforman FADEA.

COMISIÓN DE ASESORAMIENTO SOBRE DISEÑO UNIVERSAL Se ha constituido una nueva comisión de trabajo referida

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CAT · LA REVISTA

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al Diseño Universal y/o eliminación de Barreras Arquitectónicas a fin de asesorar en temas de incumbencia profesional y de diseño referidos a la accesibilidad. Las Arqtas. Coordinadoras de la misma, son Josefina Ocampo y Graciela Rotella. Quienes estén interesados en participar con propuestas, ideas o realizar consultas, pueden comunicarse a nuestros teléfonos en el horario de 8.30 hs a 12.30 hs y de 16.30 hs a 20.30 hs..

COMISIÓN DE JÓVENES ARQUITECTOS Coordinada por los Arqtos. Matías Kauffman y Juan Saravia. Su función es acercar a los recién egresados de la FAU información referida a las funciones y actividades del Colegio a fin de lograr participación e integración de los mismos a la Institución.

DOSSIER URBANO Basado en una propuesta por parte del equipo de trabajo que constituye el Observatorio de Fenómenos Urbano- Territoriales se llevará a cabo la conformación de un espacio dedicado a la reflexión y difusión de temáticas urbanas y territoriales de actualidad y relevancia colectiva. El resultado de los trabajos, propuestas e inquietudes se darán a conocer por los medios de difusión del CAT. 


NOTICIAS CAT

NUEVOS SERVICIOS CAT PLOTEOS

ACTUALIZACIÓN DE DATOS

La Empresa de Ploteo ARCO (Lavalle Nº 426 - Tel.: 4245955 E-mail: estudio_BS@arnet.com.ar) y el CAT firmaron un Convenio de Descuento de Servicio de Ploteo de Planos presentando el carnet de matriculado del CAT.

El Colegio de Arquitectos está realizando una Encuesta Permanente de Actualización de Datos de los Matriculados. Se pueden actualizar los mismos por la página del CAT: www.catonline.org.ar, en la sede o por llamadas recibidas donde se les consultará además acerca de inquietudes y propuestas respecto a la presentación de planos en la Municipalidad u otros temas.

NUEVOS HORARIOS CAT SEDE CENTRAL ADMINISTRACIÓN, RECEPCIÓN Y ENTREGA DE DOCUMENTACIÓN TÉCNICA Lunes a Viernes en horario corrido de 8.00 a 20.30 hs.

DELEGACIÓN SUR ADMINISTRACIÓN Y PRESENTACIÓN DE DOCUMENTACIÓN TÉCNICA Lunes a Viernes de 8.30 a 12.30 hs.


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CAT REVISTA N° 09  

Publicación Institucional del Colegio de Arquitectos de Tucumán

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