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Jo s é A n to n i o Nava r r e t e
el continente, que pudo acompañar con las bondades de una edición profusamente ilustrada (tanto en la versión alemana como en la española del catálogo). Así, Fotografía Iberoamericana, desde 1860 hasta nuestros días fue el primer contacto que en América Latina pudimos tener —al visitarla en alguna de las sedes que la acogieron o, a largo plazo, a través de los catálogos mencionados— con un caudal de imágenes bien seleccionadas de la historia de la fotografía regional, aunque fuese imposible que allí estuviera contenida esa historia. Por añadidura, esta muestra fue un acicate a la circulación internacional de la fotografía latinoamericana histórica y contemporánea. Otro hecho que a comienzos de la década, en 1982, dio cuenta de la riqueza fotográfica histórica de América Latina fue la publicación en Nueva York, por la editorial Dover, de Nineteenth-Century South America in Photographs, libro que reunía imágenes de la vasta colección de fotografía latinoamericana del siglo XIX que su autor, el estadounidense Hack L. Hoffenberg, había formado durante largos años. En febrero de 1985, Caracas tuvo la oportunidad de presentar una extensa exposición de vintage prints sobre el tema, curada por Jorge Gutiérrez, cuando gracias a la colaboración del Instituto Autónomo Biblioteca Nacional de Venezuela y el Museo de Bellas Artes, se inauguró en este último La fotografía latinoamericana del siglo XIX, que reunió un segmento de la colección de fotografía venezolana de la Biblioteca y parte de la colección de Hoffenberg, quien la cediera en préstamo para el evento y haría poco más tarde una primera venta de sus fondos al país. Asimismo, en Estados Unidos, un libro salido de las prensas en 1989, Images of History: Nineteenth and Early Twentieth Century Latin American Photographs as Documents, con autoría del profesor Robert Levine y editado por la Duke University Press, hacía de la fotografía latinoamericana más antigua un tema de exploración académica. Los esfuerzos editoriales orientados a la publicación de libros de fotografía, que en estos años suman ya unos cuantos en distintos países del continente, comienzan a dar espacio a la fotografía histórica. Si tomamos como ejemplo a Argentina, tenemos que La Azotea, Editorial Fotográfica de América Latina, fundada en 1973 en Buenos Aires por las fotógrafas Sara Facio, argentina, y María Cristina Orive, guatemalteca, con el fin de difundir la obra de los fotógrafos latinoamericanos, editó en 1985 Martín Chambi. Fotografía del Perú; en 1987 Annemarie Heinrich. El espectáculo en la Argentina 19301970; y, en 1988, Grete Stern. Fotografía en la Argentina 1937-1981. 1987 es también el año en que la Fundación Antorchas, de Buenos Aires, inicia con