La huella invertida: antropologías del tiempo, la mirada y la memoria. La fotografía de José Domingo Laso 1870-1927
Estas imágenes moralmente cargadas poseían lo que el fotógrafo Disderí15 denominaba “la misión civilizatoria de la fotografía”. Misión que “tendría repercusiones importantes en esa otra misión civilizatoria del colonialismo europeo” (Poole, 2000: 141-142) que realizaría, en la misma forma, miles de cartes de visite coleccionables de tipos y costumbres indígenas en América Latina. Las cartes de visites de tipos se convertirían en lo que Deborah Poole denominó “imágenes equivalentes” (Poole, 2000:135). Gracias al desarrollo de la industria fotográfica hubo una democratización del retrato, debido al abaratamiento de los costos de producción y a la posibilidad de la reproducción en serie (Salazar, 2011:15), los estudios fotográficos quiteños de principios de siglo XX, herederos de la tradición del retrato de la carte de visite, empezaron a realizar retratos individuales, retratos de familia y puestas en escena en estudio de prácticas sociales como bautismos de la elite criolla quiteña. Junto a la práctica del retrato burgués, la ciudad fue objeto de la fotografía. El tema no era nuevo, Quito había sido fotografiada por viajeros y exploradores y sus imágenes eran piezas de convicción, registro y catalogación. Con la publicación de El Ecuador en Chicago en 189516 por el Diario de Avisos de Guayaquil, Ecuador y varias de sus ciudades mostraban sus potencialidades, sus principales monumentos civiles y religiosos o los eventos importantes que en ellas se desarrollaban como, por ejemplo, la inauguración de la estatua de Antonio José de Sucre el 10 de agosto de 1892. 15 André Adolphe Eugène Disdéri (28 de marzo de 1819 - 4 de octubre de 1889) fue un fotógrafo francés dedicado al paisaje, retrato, desnudo y reportaje. Disdéri es uno de los grandes representantes del retrato fotográfico popular, de corte academicista. Patentó la carte de visite. Gisele Freund apunta que fue Disdéri quien popularizaría definitivamente la fotografía. “Tuvo una idea genial. Reduciendo el formato, creó el retrato tarjeta de visita que correspondía aproximadamente a nuestro actual formato de 6 x 9 cm. Remplazó la placa metálica por el negativo de vidrio, ya inventado desde hacía tiempo, y de ese modo pudo, por la quinta parte del precio habitual, hacer un cliché y entregar una docena de copias. Gracias a ese cambio radical de formatos y precios, Disdéri logró la popularidad definitiva de la fotografía (Freund 1993: 57). 16 El Ecuador en Chicago (1894) fue un libro publicado en Nueva York bajo la promoción de uno de los últimos gobiernos llamados progresistas. Fue una memoria de la Exposición Universal Colombina en Chicago efectuada en conmemoración del Cuarto Centenario del Descubrimiento de América en 1893. Los fotógrafos que participaron en la publicación fueron: Báscones (Guayaquil), Till (Guayaquil), Neumane, Salvatierra, Menendes (Guayaquil), Noboa, Ribadeneira (Quito), Albuja, Borja y Ubilla, Kitt & Cía. AHMC/E. El Ecuador en Chicago por el Diario de Avisos de Guayaquil, Ecuador. América del Sur. Editor: Nueva York: A.E. Chasmar, 1894. Descripción: xiv, 425 p. “il. ; 32 cm.
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