esperar sua vez e então contar sua estória, tanto destaca sua individualidade quanto aponta para o fato de esta mesma individualidade acabar “apagada” no enorme bloco de apartamentos, edifício que pode ser visto como uma metáfora da Alemanha como um todo. O fato de que os personagens se dirigem à câmera diretamente nos faz perceber que existe um cineasta por trás do projeto – ele tanto os fez ficar na fila quanto permitiu que cada um deles fosse o centro das atenções por meio minuto ou mais. É transmitindo tanto em tão pouco tempo, usando tão pouco em termos de recursos financeiros, mas mostrando sinais claros de sua presença sem perder de vista as questões políticas, que Žilnik cumpre perfeitamente o ideal não explicitado do cinema independente: autoria, miniaturismo e comprometimento político, e ao mesmo tempo em que faz a ponte entre o cinema independente ocidental e oriental. The Old School Capitalism O capítulo alemão da carreira de Žilnik terminou quando ele começou a ter problemas com autoridades políticas em seguida a Paradise. An Imperialist Tragicomedy (Paradies. Eine imperialistische Tragikomödie, 1976), filme inspirado pelo falso sequestro, no início dos anos 1970, de Peter Lorenz, um político de direita de Berlim. Lorenz teria passado duas semanas em poder do grupo terrorista Bewegung 2. Juni, mas depois conseguiu escapar e explorou o caso em benefício de sua campanha de eleição. O diretor voltou à Iugoslávia em 1976 e, inicialmente incapaz de fazer filmes, encontrou oportunidades na televisão, que lhe proporcionou mais liberdade artística que o cinema. Nos anos 1980, Žilnik voltou a fazer longas-metragens de ficção. Entretanto, após a guerra dos Balcãs e a dissolução da Iugoslávia, a situação piorou novamente para Žilnik, assim como para praticamente todos os cineastas iugoslavos. Desde então, a produção de filmes diminuiu e tornou-se difícil ser politicamente independente na Sérvia, onde os fundos para fazer cinema eram direta ou indiretamente controlados pelo regime político nacionalista e neoliberal, completamente contra as visões políticas želimir žilnik e o cinema independente do leste europeu
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