A Construção Sígnica no Cinema de Hitchcock
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Em seguida, Scottie e Midge conversam sobre a acrofobia. Ele lança uma teoria sobre como poderia anular o pânico de lugares altos, sobe em um banco e olha para baixo, até aqui sem problemas. Midge corre e pega uma pequena escada e coloca para ele tentar um degrau de cada vez. Scottie sobe o primeiro degrau, e nada sente, sobe o segundo, e nada. Midge acompanha os avanços de cada passo esperançosa, mas apreensiva. Scottie sobe o terceiro degrau e de repente olha pela janela do apartamento o chão da rua, em seguida a vertigem o toma, a música dá o tom do pavor que ele sente. Scottie cai nos braços de Midge – do modo mais feminino, diga-se de passagem - que o ampara maternalmente. Nesse momento, aparece o leitmotiv da vertigem mais uma vez, fixando que Scottie é incapaz de lidar com lugares altos. A ênfase da cena se divide em duas vertentes, a primeira se concentra em como Midge o trata a cada passo dado na escada: como uma mãe feliz com os primeiros passos do filho. A segunda, mostra o independente e irônico Scottie, senhor de si tendo tudo sob controle em seu diálogo e brincando com a bengala, estar totalmente fragilizado caindo no colo de Midge no momento seguinte. Vale ressaltar ainda que na composição dos planos Hitchcock dá destaque às molduras dos quadros na parede do apartamento, não propriamente nos quadros. Aliás, esses são os feixes da sintaxe que permanecem e vão dialogar com as cenas seguintes: o amor maternal de Midge; a fragilidade de Scottie; e a idéia, ainda que apenas sugerida, de objetos em molduras. A montagem dessa cena é pautada pela narrativa sucessiva, priorizando a ação e reação do diálogo entre os dois, da mesma forma se relaciona com a cena anterior da morte do policial tentando salvar Scottie, mostra ao público, portanto, as conseqüências dessa primeira cena. Além de enfatizar novamente (réplica) a vertigem do protagonista. Essa é a parte-índice da montagem, a parte-ícone vai lidar em tecer uma imagem de Midge, uma imagem de Scottie, e diagramaticamente vai arrastar ao sentimento de pavor da primeira para a segunda cena. O discurso dessa cena é
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