樂活文創誌第十一期

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11 文創誌

台 灣 超 寫 實 畫 派 @ Copyright I-Taiwan


見 微 知 萌

台灣

資料來源 / 台北市立美術館 攝影 / 戴榮緯 設計 / 丁鈺靈

超寫實繪畫

在現代美術的發展歷程中,七○年代紐約的藝術思潮興 起了超寫實主義,又稱照相寫實主義。超寫實主義的表現 手法,比寫實還要更精密,如同攝影般的客觀描繪,題材 取自於大都市景觀多重的風貌,諸如:都市建築物的玻璃、 商店櫥窗、街道景象以及櫛比鱗次錯綜複雜的光影變化。 為了保持客觀精神,畫家以照相機將要描寫的物象拍攝 成幻燈片或照片,然後以燈片機將幻燈片的圖像投射至畫 布上,然後再以自己訓練精湛的寫實技藝,在畫面上描繪 出照相寫實的視覺效果。

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見 微 知 萌

本展以見微知萌為主要命題,直陳從細節為著眼點之重 要性。見微知萌語出《韓非子•說林上》:「聖人見微以 知萌,見端以知末,故見象箸而怖,知天下不足也。」然 則引用其寓意,在繪畫藝術表現上,畫家經由細緻的描寫 本領,充分展現實質與形體的精髓,始知物象語言喚起生 命之萌動。超寫實主義是對傳統寫實主義和純主觀抽象藝 術的一種反動,特別是新客觀形象的再生,畫家用放大鏡 看世界,描繪時盡可能純客觀而真實地呈現,甚至像攝影 那樣的再現物象。

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見 微 知 萌

本展「見微知萌→台灣超寫實繪畫」,試圖延續超寫實 的描寫精神,作專題展覽之研究,特邀請曾旅居於紐約的 藝術家表現包括:夏陽、姚慶章、韓湘寧、陳昭宏、司徒強、 卓有瑞以及台灣各個世代,努力致力於超寫實繪畫的藝術 家,黃銘昌、葉子奇、顧何忠、郭淳、李足新、周珠旺、 黃嘉寧等,描繪題材從「冰冷」到「溫暖」,在相異時代, 呈現不同的創作理念與氛圍。本展以七○年代的照相寫實 藝術思潮為探討主軸,並關注自八○年代以來在此脈絡形 成藝術語言的作品,總計有近百件展覽品,他們孜孜不倦 耕耘展現超寫實繪畫的精髓。

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夏陽 1932 年生於湖南,本名夏祖湘。1951 年隨李仲生習畫。 1957 年和畫友八人聯合創立「東方畫會」(Ton-Fan Art Group) 於台北,首次展出東方畫展。1968 年移居美國紐 約。直至 1992 年返回台北定居,千禧年後移居上海創作 生活至今。夏陽的超寫實繪畫捕捉日常生活中的街景物 象,川流不息的人物晃動,卻映照在清晰歷歷可見的街道 背景,形成靜與動的強烈對比。 在九○以後,夏陽的毛毛 人系列,亦創作發展為雕塑,用鐵器形塑立體的毛毛人作 品,兼具質感與量感更深化了其藝術語言。

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人群之十一 油彩 畫布 台北市立美術館藏 101.5x137 cm

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跳蚤市場 ( 舊貨攤 ) 油彩 畫布 私人收藏 112 x 168 cm

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韓湘寧 1939 年生於重慶。1960 年於台灣師範大學藝術系畢業, 同年加入「五月畫會」。1967 年從台灣移居紐約,他受「極 簡」與 普普藝術 的影響,在創作上開使用噴槍作畫。韓 湘寧揉合了點彩與攝影視覺景象,看似在空氣中浮動的粒 子,猶如霧氣矇矓掩映薄紗灰色調。在 1970 年所舉行的 個展「極淡系列」的作品,包括一件以極淡彩點噴滿一個 展室,之後以普普觀念加入極淡的紐約及紐約附近工廠影 像,開啓了在照相寫實繪畫的語言,形成了其個人獨特的 風格。

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紐約人群 油彩 畫布

1985

285 X 354 cm

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游泳池邊 女與男 油彩 畫布 1983 168 X 244 cm

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每日新聞 油彩 畫布

1985

173 X 249 cm

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展覽訊息

時 間 / 2014/01/18 - 2014/04/20 地 點 / 北美館 三樓 3A~3B~3C

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策展人 劉永仁

參展藝術家 ( 依年齡序 ) 夏陽 韓湘寧 姚慶章 陳昭宏 司徒強 卓有瑞 黃銘昌 葉子奇 顧何忠 郭淳 李足新 周珠旺 黃嘉寧

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