Desierto by Cesssar

DESIERTO C E´ S A R

FLORES

A mi abuelo Felix Ruiz G.

SEMINARIO DE CULTURA MEXICANA

Galería Francisco Díaz de León Presidente Masar yk 526, esq. Bern a r d S h a w, C o l . P o l a n c o , M é x i c o 1 1 5 6 0 , D . F. T e l . 5 2 8 1 6 6 6 1

Catálogo

Exposición

Diseño y edición César Flores Texto Miguel Ángel Muñoz Palos Correctora Gilda Castillo Impresión ????

Curador Miguel Ángel Muñoz Palos Coordinación Sanda Racotta Impresión Jesús Sánchez Uribe Marcos Ediciones Corneta Museógrafo Antonio Cruz González

DESIERTO CESAR

FLORES

© D.R. César Flores 2014 Ninguna parte de esta obra, incluido el diseño de su cubierta e interiores, podra ser reproducida, comunicada publicamente o distribuida, en cualquier forma o medio conocido o por conocerse, sin para ello contar de manera prevía y expresa, con la autorización del legitimo titular de los derechos sobre la misma . Hecho en México

MIEMBRO DEL SISTEMA NACIONA L DE CREA D ORES DE ARTE

DESIERTO F O T O G R A F I A S D E C E´ S A R

FLORES

C é s ar F l ore s : e l re c u r rente su eñ o de l a foto g r af ía Mig u el Ángel Mu ñoz

E l a r t i s t a d e l a f o t o g r a f í a C é s a r F l o r e s (M é x i c o , DF, 19 7 2), g o z a a c t u a l m e nt e d e u n a n o t a b l e proyección naciona l. Nos encont ra mos, a nte u na excelente ocasión pa ra rev isa r la breve, pero impor ta nte t rayectoria de u n a r t ista v isua l consolidado, cua ndo ha a lca nzado la madurez y u na ópt i ma situación de proyección no sólo en Méx ico, sino ta mbién en el ex t ra njero. Flores comenzó a da rse a conocer como fotóg ra fo ent re f ina les de los noventa y comienzos del X X I, u n momento de especia l eu foria pa ra la fotog ra f ía mex ica na entonces emergente. En aquel los a ños era un a r t ista inf luido por Ma nuel Á lva rez Bravo, Ma n Ray y Nacho López, donde ya revelaba u nas dotes técnicas muy notables y u n espíritu de ca rácter poét ico. De a hí derivó a una fotografía más atmosférica, de vagas y ref inadas referencias paisajistas, y con un marcado perf il hacia la exploración del cuerpo. Y es aquí, justo, en esa época de cambios, donde c apt a que “el verd adero c onten ido – apu nt a Joh n B er ger- de u na fotog r a f í a e s i nv i sible , p orque n o s e d e r i v a d e u n a r e l a c i ó n c o n l a f o r m a , s i n o c o n e l t i e m p o ”. 1 P r e c i s a m e n t e é s t e t e m a e s e l a r r a n q u e t e m á t i c o d e s u o b r a , q u e i n c i d e n o s ó l o , o m e j o r, n o t a n t o , e n l o q u e l i t e r a l m e n t e s e ent iende como obra ú lt ima, sino, sobre todo, en lo que estas t iene de adquisición de u na mirada fotog rá f ica más compleja, más rica, más est i mu la nte. En términos genera les, este paso f ue técnica mente el ca mino hacia u na concepción de la fotog ra f ía como objeto, con todo lo que eso signif ica de d ista ncia miento, congelación, neut ra lización. Pa ra u n a r t ista, a l que, en principio, s e p o d r í a c a l i f i c a r d e “e f u s i v o ”, n o e r a é s t e , d e s d e l u e g o , u n p a s o s e n c i l l o , p e r o e l d e s a f í o q u e se autoimpuso iba más a l lá – con más prof undidad – de lo que l la ma mos ca mbiar de lo subjetivo a lo objetivo.

1 S obre las propiedades del retrato foto g ráf ico, John B e rg e r, E ditor ial Gu stavo Gili, B arcelona , 2 0 0 6

Lo que hizo y v iene haciendo Flores desde entonces es t rata r de capta r a t ravés de la fotog ra f ía el inter va lo de la mirada, esa pausa que, en el v isto y no v isto, nos hace f ija rnos en lo casi inv isible de la cotidiana v isibilidad. Este paisaje de fondo que se oculta en el barrido mecánico de la fotog r a f ía , i nclu ido el color sepia que la s at i na , e s el que nos pla ntea u na m i r ad a d i ferente a las más de veinte imágenes sobre las d iversas pa r tes del cuer po que Flores presenta. Los f rag mentos v isua les que rel lena n u na imagen necesa ria mente f rag mentada. A pa r t ir de esta urd imbre el propio gesto es crista lizado, como si la propia fotog ra f ía volv iera a ser pintura, posit ivada, meca nizada, reveladora. . Nos encont ra ría mos, por ta nto, a nte u na v isión que se interr u mpe, se horada y f rag menta y dev iene u na suer te de col lage v isua l, u n precipitado sintét ico de formas y pig mentos. Este hacer replega rse a lo v isua l, como quien cose imag ina ria mente t rozos de imágenes, ent ra en esa poét ica fotog rá f ica de f ugaces revelaciones de u na rea lidad pa r padea nte, pero lo interesa nte, de Flores es la ma nera ref inada con que resuelve v isua l mente este enja mbre interminable de pies, torsos, ma nos, que rodea n sus fotos. En este sent ido, habría mucho que habla r de cómo s e d e s e n v u e l v e e n e s e e s t r e c h o m a r g e n d e l o q u e , c a s i m e a t r e v e r í a a d e n o m i n a r, u n a e mu l s i ó n p i c t ó r i c a . Y, d e s d e l u e g o , a r e c o r d a r u n o s v e r s o s d e l p o e t a M a r k S t r a n d : ¿Hay a l go a h í a b ajo en e l a g u a que no s e lud e . A lg ú n t ímido acontecimiento, a lg ú n secreto de la luz que c a e s obre lo hondo…2 Ese secreto de luz del que habla St ra nd, Flores lo encuent ra en va rias de sus fotos. Correspondencia, equi librio, secreto y esti lo. Bri l los como un súbito resba larse de la luz. Ref lejos. Orog ra f ía de gestos. L a fotog ra f ía decía Susa n Sontag “a l enseña rnos u n nuevo cód igo v isua l, a m p l i a n u e s t r a v i s i ó n d e l o q u e e s d i g n o d e v e r y d e l o q u e t e n e m o s d e r e c h o a o b s e r v a r ”. F o r m a s compac t a s y des va íd a s. Incidentes de ma ncha s. Pero todo el lo en el f i lo de la navaja de lo perceptible, en una superf icie sin prof undidad. En este permanecer Flores consig ue lo prodigioso: e l s u e ñ o d e p i n t a r s i n p i n t a r, e l e s t a r e n c a d a i m a g e n a l b o r d e d e l a d e s a p a r i c i ó n . A f o r t u n a da mente la fotog ra f ía no necesita de t raducción. El leng uaje de la imagen incide d irecta mente sobre nuest ra sensibi lidad y genera u na respuesta que no requiere de inter pretación raciona l. Es cier to, la foto aspira a crea r u n leng uaje a r t íst ico, demoledor en momentos, pero ta mbién es cier to que se ha conver t ido en orácu lo pa ra iniciados, sobreca rgada de est ridente f raseolog ía, y por cier to, muy cerca na a l d iscurso conceptua l. El reto, como d ice Sontag es da r cla ridad no s ó l o a l u z , s i n o a l o b j e t o m i s m o d e l a c o m p o s i c i ó n . Y, F l o r e s a t r a t a d o d e d a r l e c o h e r e n c i a e s tética a cada una de sus series, llevando a l límite su discurso. 4

2 Nuestra obra maestra es la v ida pr ivada , s e publica e n el libro Tor me nta de uno. Poe ma s, Mark Strand, . E ditor ial Vi s or, Madr id , 1998

Dos series fotog rá f icas recientes de Flores, se cent ra n en capta r el ot ro lado de Pa rís, Fra ncia; la primera, y la seg u nda, en descubrir el desier to como cent ro v isua l poét ico y estét ico; e s d e c i r, e n t e n d e r q u e l a c a t e g o r í a “p a i s a j e ” n o s e p u e d e e x p a n d i r h a s t a a b a r c a r e l r e t r a t o , l o incidenta l o las abst racciones infog rá f icas sin correr el riesgo de deja r de signif ica r a lgo. “Me g u s t a P a r í s - c o n f e s a b a e l e s c r i t o r R a y m o n d R a d i g u e t - , p e r o s ó l o e n i n v i e r n o ”. L a n i e b l a … qu izá sin el la no sería u na ciudad ta n hermosa, mág ica, asombrosa y l lena de lu z…Hay que destacar la sublimidad de las imágenes parisinas a media luz; las diversas tomas de las ca l les poco t ra nsitad a s, el cielo l luv ioso de u n Pa r ís en pleno i nv ier no. Pero, ta l vez , la piez a má s soberbia de esta serie es una imagen captada de hojas en una ca l le perdida, olv idada, donde el crudo inv ierno se ref leja, una turbadora obra surrea lista con toda la carga poética e imaginativa que Gaston Bachelard desarrolla en su libro El ag ua y los sueños. La abstracción y la construcción, a cont rapelo de la natura leza, son las dos ver t ientes a r t íst icas esencia les de este g iro que hace nueva las imágenes de Flores. La serie del Desier to es una obsesión por logra r una foto f ija, de u n solo insta nte: el sol que hiere la vegetación d ispersa ndo f rag mentos sensibles; el cielo como ag lut ina nte cromát ico que d isuelve cua lquier ident idad, la cicat riz de la a rena, la memoria del si lencio, los plieg ues del a ire sobre la a rena, su huel la inv isible y a roma. Si lencio que se v u e l v e g r i t o , s u s u r r o . Tu r b a c i ó n e x t r a ñ a , p o é t i c a . A l d e s c u b r i r l a c o n f i r m o q u e a l i g u a l q u e l a i magen poét ica, la fotog ra f ía t iene lecturas mú lt iples. Imagen l lena de a r te: revela y descubre. “ N o h a b r á l u z - d i c e A l b e r t o G a r c í a - A l i x - , p e r o s í c l a r i d a d ”. L a f o t o a p r i s i o n a e l t i e m p o , l o e n c i e r r a t r a s u n p a r p a d e o d e l a c á m a r a , “ p o d e r o s a – d i c e O c t a v i o P a z - p r o l o n g a c i ó n d e l o j o ”. En cada imagen de Flores hay un tiempo suspendido en la memoria, un abismo caótico, llena de s ole d ade s de s ér t ic a s , que v a l le v a ndo a l l í m ite en c ad a u na de su s i má gene s . Una fotog r a f ía de poesía v isua l, modeladas por la luz en inverosími les derivaciones forma les, tentadas por el color con una sutileza oriental que acentúa el vigor de la composición frontal, potenciada por l o s e s p a c i o s . Un a r t e s ó l i d o, f ront a l , c on m ot i v o s e s t i l i z a d o s e n e l c ont r a s t e b l a n c o – o s c u ro, plano –luz. Naturaleza y realidad. C esar no cuenta historias del desierto: nos ha mostrado una re a l i d a d e n c a m bi o c on s t a nt e , q u e s on f ij e z a s i n m e d i at a s . Un a bu e n a f ot o bu s c a e n c u a l q u i e r e s pacio, en un hueco mínimo, en un ángulo incier to un diamante, y lo encuentra allí donde nada a c i e r t a a v e r l o s . Un o d e l o s a s p e c t o s m á s i nt e re s a nt e s d e l a s f ot o g r a f í a s d e C é s a r F l ore s e s l a destilación de esa ausencia inseparable, de la fruición del ojo frente a la cámara. El misterio d e s e r v i s t o , m i r a d o y o b s e r v a d o . Ve r e s i l u m i n a r. I m á g e n e s d e s b o c a d a s , i m p r e g n a d a s d e u n a poética visual que se ramifica y multiplica a cada instante.

SE M BL A NZ A BIO GR Á F IC A C é s a r (Ciud ad

F lore s Mé x ic o

19 72)

En los últimos años, César Flores a enfocado su trabajo creativo a la experimentación de los procesos fotográficos alternando técnicas analógicas y digitales, como lo muestra su último Proyecto Enmascarada, donde juega con las técnicas fotográficas y pictóricas, emulsionando papeles de algodón imprime digitalmente y colorea a mano con acuarelas, esté prtoyecto lo ha llevado a ser beneficiado con la beca del Sistema Nacional de Creadores de Arte del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes en su emisión 2012 -2014. Otro de sus proyectos es Vo u y e r, s e r i e f o t o g r á f i c a d e 5 0 i m á g e n e s q u e c o m p i l a n u n p e q u e ñ o l i b r o s o b r e e l m o r b o d e v e r. E l l i b r o d e a u t o r : D e s i e r t o, p r o d u c i d o e n c o a t o r í a c o n Ví c t o r G u a d a l a j a r a y p r e s e n t a d o en agosto de 2010 en la galería Etra, es una serie de imagines que convina las técnicas del grabado y la fotografía. Uno de sus portafolios más recientes tiene por tema los trabajadores de la construcción, 7,500 m3 es un ensayo documental sobre el proceso de excavación en el Centro Cultural de España en México. La exposición y catálogo de este proyecto se presentó en noviembre de 2008 en el mismo centro. En la serie La Sociedad del espectáculo, desarrollada en coautoría con Gabriella Gómez Mont documentó el mundo laboral que circunda la Arena México, máximo foro del espectáculo-deporte de la lucha libre mexicana. Este trabajo fue presentado c o m o e x p o s i c i ó n i n d i v i d u a l e n L a G a l e r í a L M I . Ta m b i é n e s p a r t e d e l p r o y e c t o c u r a t o r i a l K a t h a r s i s : c o l e c c i ó n f o t o g r á f i c a d e F u n d a c i ó n Te l e v i s a , q u e s e e x h i b i ó e n l a c i u d a d d e R o c h e s t e r, N Y. E n e l M u s e o d e l a C i u d a d d e M é x i c o e n 2 0 0 8 y a n t e r i o r m e n t e e n l a e x p o s i c i ó n e l DF en Zaragoza, Zaragoza España en 2007. En ente mismo año también se incluyen 5 piezas de ésta colección en la exposición colectiva Visiones Interiores presentada en La Galería LMI. Parte de ésta serie fue seleccionada en la XI bienal de Fotografía que organiza el Centro de la Imagen en 2004.

Para Construir un Presidente es el proyecto que junto con Gabriella Gomez Mont presentan en la exposición colectiva Libertad Duradera aplican restricciones en el Museo de Arte Carrillo Gil en 2005. Ciudad Desierta, fue un proyecto basado en el paisaje urbano de la Ciudad de México. Este proyecto lo hizo merecedor de la beca Jóvenes Creadores de Arte del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (2002 – 2003). La serie se presentó en el Museo de Ar te Mo derno de la Ciudad de México en el marco de Salón B ancomer, en la galería Nacho López de Casa del Lago 2004 y en la Alianza Francesa Centro San Angel. En el año 2003 p r e s e n t a l a s e x p o s i c i o n e s i n d i v i d u a l e s Ve s t i g i o s f e m e n i n o s e n e l C l u b d e P e r i o d i s t a s d e l a Ciudad de México y Ciudad de México: Densidades Multiples en el centro cultural El Juglar. César Flores se contó entre los fotógrafos que animaron el proyecto artístico documental Ar te para la S elva. L a Huella del Jaguar. L a exp osición del mismo nombre se presentó en diciembre de 2002 en la sala Justino Fernández del Palacio de Bellas Artes y posteriormente f u e e x h i b i d a e n l a c o m u n i d a d d e Ve r n i o - C a n t a g a l o d e l a r e g i o n To s c a n a d e It a l i a e n j u n i o d e 2 0 0 3 , t a m b i é n f u e l l e v a d a a l a f o t o t e c a d e Ve r a c r u z e n e l m a r c o d e l S e g u n d o E n c u e n t r o Nacional de la Cámara Estenopeica y al Museo Alfredo Zalce en Morelia, Michoacan en 2005. Más hombre que usted, fue el nombre del proyecto documental en el que abordó el tema del boxeo femenil. Una edición de diez imágenes de esta serie fue seleccionada para la IV Bienal de Fotoperiodismo en el año 2000 y se exhibió en el Centro de la Imagen. En 2006 participa como productor de la exposición Miracles et Revelations photographies de Nacho López, que se exhibió en el Instituto de México en París. Desde 2003 ha impartido diversos cursos relacionados con procesos fotográficos. Flores ha dado clases recientemente en la Escuela de Restauración, Conservación y Museografía del INAH en la especiealidad de restauración fotográfica, a participado como conferencista en el Diplomado de Fotografía: la imagen fotográfica digitalen la Escuela Nacional de Artes Plásticas, plantel Academia de San Carlos en 2010 y 2009 participo en el Diplomado La Fotografía Contemporánea: arte y oficio en este mismo plantel. Anteriormente impartió cursos y talleres en la Escuela Activa de fotografía, El Centro de Experimentación Visual y la Escuela de fotografía LMI. En la Universidad Autónoma Metropolitana campus iztapalapa impartió la conferencia: Narrativa Fotográfica , en 2007. En el séptimo Festival de las Artes Visuales de la Ciudad de Campeche, en 2006, participó con la conferencia : La Fotografía desde la reproducción mecánica a la producción digital. Desde 1998 es integrante del equipo que edita la revista Luna Córnea y ha participado en la realización de más de cien publicaciones en México y el extranjero de instituciones culturales públicas y privadas como: Imágenes de la Patria, e d i t a d o p o r e l M U N A L y e l M U N E , F r i d a K a h l o , e d i t a d o p o r e l Wa l k e r A r t C e n t e r M i n n e a p olis. La segunda Modernidad, editado por la Universidad Autónoma Metropolitána en 2012. Los Sueños de una Nación, un año después 2011, Editado por el MUNAL. Tiempo Aire, momentos de la radio y televisión mexicana (1937 - 2010) editado por la Cámara Nacional de l a I n d u s t r i a d e l a R a d i o y l a Te l e v i s i ó n . D e s d e 2 0 0 5 e d i t a e l i n f o r m e d e a c t i v i d a d e s d e l a 36

Fundación Gonzalo Río Arronte. Así como el catálogo Tiempo Piedra y barro editado por La universidad autonoma de México. La casa del silencio, catálogo de obra de Esteve Casanoves. La leyenda de los cromos editado por Museo Soumaya, Cien piezas maestras de arte prehispánico en México editado por México Desconocido y Aeromexi c o , . Ta b a s c o p r e h i s p á n i c o e d i t a d o p o r M é x i c o descono cido, los catálogos VI y VII del salón de ar te B ancomer, C orre caballo corre editad o p o r f u n d a c i ó n Te l e v i s a , I c o n o f a g i a i m a g i n e r í a f o t o g r á f i c a m e x i c a n a d e l s i g l o X X e d i t a d o por la Comunidad de Madrid, Dalí lector y lectores de Dalí editado por Centro Cultural de España en México, El catálogo de obra Botánica de Jan Hendrix y Miguel Angel Blanco, el libro Santuarios de lo Intimo retrato en miniatura y relicarios de la colección de museo Soumaya así como también 2300 cucharas y utensilios 2800 años, La patria en el paseo de la reforma del doctor Carlos Martínez Assad, La leyenda de los cromos el arte de los calendarios mexicanos del siglo XX en Galas de México, Ein Jahrhundert mexikanische Graphik editado por Städtisches Kunstmuseum Spendhaus Reutlingen. entre otras.

LISTA DE OBRA

Un sueño, 2010 piezografía / papel de algodón 60 x 90 cm

Desierto, 2010 piezografía / papel de algodón 60 x 79 cm

Dunas, 2010 piezografía / papel de algodón 80 x 102 cm

Ilusión, 2010 piezografía / papel de algodón 80 x 102 cm

Horizontes, 2010 piezografía / papel de algodón 60 x 102 cm

Huellas, 2010 piezografía / papel de algodón 80 x 102 cm

Ola, 2010 piezografía / papel de algodón 80 x 102 cm

Dancers, 2010 piezografía / papel de algodón 53 x 120 cm

Nada, 2010 piezografía / papel de algodón 54 x 120 cm

Nueve, 2010 piezografía / papel de algodón 80 x 120 cm

Familia, 2010 piezografía / papel de algodón 40 x 60 cm

El guardian, 2010 piezografía / papel de algodón 80 x 113 cm

Atardecer, 2010 piezografía / papel de algodón 60 x 80 cm

La madre, 2010 piezografía / papel de algodón 80 x 113 cm

Rojos, 2010 piezografía / papel de algodón 60 x 80 cm

Montañas, 2010 piezografía / papel de algodón 40 x 60 cm

Nubes, 2010 piezografía / papel de algodón 80 x 113 cm

Ciudadano 0, 2010 piezografía / papel de algodón 60 x 80 cm

Paisaje, 2010 piezografía / papel de algodón 80 x 113 cm

El señor del desierto, 2010 piezografía / papel de algodón 50 x 50 cm

AGRADECIMIENTOS

La realización de este proyecto fue posible gracias al apoyo de: Sanda Racotta, Víctor Guadalajara, Miguel Ángel Muñoz, Jesús Sánchez Uribe, Rafael Donis, Víctor Ojeda, Franco Aceves Humana, Enrique Ayala Alonso, Oscar Hofmann Gilda Castillo, Bernardo Recamier, Lia Viridiana Domínguez, Marco Antonio Domínguez, Oscar Sierra, Vásquez Juan Reyes Sánchez, Miguel Carvente Rodriguez, Emilio Flores, Fátima Rueda, Mauricio Arechavala, Jorge Cabrera, Pilar Fuentes, Daniela González, Leonel Morgan Sotomayor, Antonio Cruz González.