una nueva vivienda a tan sólo 100 m de distancia de la primera, en idéntico entorno de selva brasileña (F1). Ambas casas proyectadas, por la misma persona y en el mismo contexto, invitan a reflexionar sobre la disyuntiva propuesta por Clement Greenberg1 en torno a si la producción tan diferenciada de las vanguardias responde a un orden natural de las cosas, o si por el contrario es algo específico de la época moderna.
F1—Casa Valéria Cirell. Lina Bo Bardi (1958). F2—«Casa de Vidrio» Lina Bo Bardi (1950-1951).
La respuesta a la disparidad, planteada en el marco de una misma civilización —en este caso de la misma arquitecta— exige examinar con originalidad la relación bidireccional entre las experiencias estéticas y los contextos histórico-sociales en los que éstas se generan. En este sentido de lo dispar, y como marco de reflexión referido al elemento concreto del muro de la casa, cabe preguntarse si la utilización de vidrio —de suelo a techo— en la zona pública de la «Casa de Vidrio», (F2) difiere mucho del muro ajardinado, tanto artificial como natural, de los cerramientos de la casa de Valéria Cirell (F3). O si, por el contrario, ambos obedecen a una conceptualización arquitectónica del mismo elemento: la pared-paisaje. En paralelo a estos interrogantes y desde un enfoque diacrónico en el que el tiempo adquiere protagonismo: ¿es el segundo paramento el resultado de la relación de la arquitecta con su contexto? Y si es así, ¿supone su configuración una materializada reacción a la carencia de empatía con el lugar, percibida en la arquitectura moderna bajo cuyo paradigma se encuentra inmersa la obra de esta europea emigrante en latinoamerica?
54_ Carlos Labarta Aizpún Cerámica y Naturaleza: los muros plásticos de la Casa Cirell
1—Greenberg, Clement, Arte y Cultura. Ensayos críticos, Ed. Paidós Estética, Barcelona 2002, p. 15.