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CAPITULO XXII EN LOS SÓTANOS DE LA OPERA –Apunte, pronto para hacer fuego –repitió rápidamente el compañero de Raúl. Detrás de ellos la pared, después de dar una vuelta completa, se había cerrado. Los dos hombres permanecieron un instante inmóviles, conteniendo la respiración. En aquellas tinieblas reinaba un silencio que nada, absolutamente nada interrumpía. El persa se decidió a hacer un movimiento y Raúl te oyó deslizarse de rodillas, buscando al tanteo alguna cosa en la sombra. De pronto, delante del joven, las tinieblas se iluminaron prudentemente a la luz de una pequeña linterna sorda, y Raúl tuvo un sobresalto instintivo como para escapar a la vigilancia de un enemigo secreto. Pero enseguida comprendió que aquella luz la llevaba el persa, cuyos movimientos observaba atentamente. El pequeño disco rojo se paseaba por las paredes, arriba, abajo, alrededor de ellas, minuciosamente. Aquellas paredes estaban formadas a la derecha por un muro, a la izquierda por un tabique de madera, y arriba y abajo por pisos de tabla. Y Raúl se decía que Cristina había salido por allí cl día en que siguiera a la voz del Ángel de la Música. Ese debía ser el camino acostumbrado de Erik cuando iba a través de las paredes a sorprender la buena fe y a mistificar la inocencia de Cristina, Y Raúl, que recordaba las palabras del persa, pensó que aquel camino había sido misteriosamente establecido por trabajos del propio Fantasma. Sólo más tarde supo que Erik había encontrado allí, como mandado hacer para él, aquel corredor secreto, cuya existencia sólo él conociera durante mucho tiempo. Aquel corredor había sido hecho cuando la Comuna de París para que los carecieras pudieran llevar directamente a los presos hasta los calabozos improvisados en los sótanos, porque los federados 240