nea, núm. 1, 1993, p. 109; así como el catálogo Martín Ortiz. El último de los románticos, Museo Estudio Diego Rivera, 1992. 28 María Ríos Cárdenas, «La artista María Santibáñez» en Mujer, periódico independiente para la elevación moral e intelectual de la mujer, 1 de junio de 1927, pp. 11-12. 29 Carlos Monsiváis miró así su fotografía: «La foto de Martín Ortiz narra la ceremonia del orden familiar que busca transformarse en el orden social. Los cinco hermanos, por orden de estaturas y presumiblemente de edad, observan la cámara. Los dos hijos mayores ya incursionan en la elegancia, uno de corbata, otro de corbata de moño, guantes y knickerbockers. Son –y que me desmienta su apariencia– hijos de la burguesía que de sus padres reciben lo fundamental, el amor majestuoso y la promesa de herencia. ¿Quién, sensatamente, aspira a más?». Véase ¡Quietecitos por favor!, México, Grupo Carso, 2005, p. 194. 30 «15 de mayo [1910]. En la fotografía de Mack, llamado con insistencia por su dueño, que desea mi vera efigies [sic] para sus fines mercantiles. Mientras me reproduce en porción de posturas honestas y ceremoniosas, –¡ay, los retratos!– le pregunto por qué le ha puesto a su negocio el nombre de Mack si él se llama Martín Ortiz y no tiene aspecto de descender de extranjeros. ‘Ah, señor me responde entre filósofo y amargado, ─porque en México, lo mexicano perece’». Véase Mi diario. Mucho de mi vida y algo de la de otros, segunda serie, tomo II, México, Eusebio Puente editor, 1934, p. 162. 31 «The seal of finish at the final touch of the maker, should be the evidence that he passed judgment on his own creation and confirms the intention of unified expresion throughout his work». Citada en Anne M. Lyden y Hope Kingsley, The Photographs of Frederick H. Evans, the J. Paul Getty Museum / National Media Museum, 2010, p. 23. 32 María Ríos Cárdenas, op. cit., p. 12. 33 «¡Fotografías y fotografías esculpidas!» en Emilia Pardo Bazán, Cuarenta días en la Exposición, Madrid, Prieto y Compañía Editores, 1911, p. 201. 34 j.z., «La mujer en la lucha por la vida. Una artista de la lente» en Rotográfico. Semanario de Actualidad, 13 de junio de 1928, p. 2. 35 Carlos A. Córdova, «Veo mucha fotografía en la pintura. Entrevista con Carlos Jurado» en Alquimia, septiembre de 2009. 36 En enero de 1913, Lupercio estaba preparando una muestra colectiva, junto con Othón de Aguinaga y el célebre Ixca Farías, en «uno de estos círculos de pensadores, de amantes de lo grande y bello que tiene su centro de reuniones en la fotografía de José María Lupercio, un artista por temperamento que ha trabajado con entusiasmo y empeño». Fémina tapatía, 26 de enero de 1913. 37 Ixca Farías, Biografías de pintores jalisciences, 1882-1940, Guadalajara, Delgado Editor, 1939. Citado en Xavier Moyssén, «Una colección de fotografías de Tina Modotti y José María Lupercio» en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas / unam, núm. 44, 1975, p. 140. Véase la severa crítica que sobre el libro de Farías hizo Justino Fernández en ibid, núm. 5, 1940, donde se preguntaba con ironía «¿A quién le importa que Lupercio haya toreado en la plaza de Tlaquepaque el domingo 7 de julio de 1889 cuatro feroces vacas de la Concepción?». 38 La imagen de Thais está en la portadilla de Jueves de Excélsior, 23 de agosto de 1928.
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