1 bre de 1868 la partió en dos pedazos. Habilita· do el segundo cuerpo para el enterramiento en fosas y ya reparada por el escultor Livi, la cruz de piedra, volvió a erguirse entre las tumbas, en ~1 propio Jugar que hoy tiene. Volvien do al propósito de la Comisión del Ce· menterio, de obtener un plan general al cual de· berían subordinarse las obras a realizarse, ya en Setiembre de 1858, tom aba en consideración un proyecto del Arquitecto D. Bernardo Poncini, cu· yos dibujos se reprodu cen en los adjuntos graba· dos. Puede advertí rse en ellos tanto el espíritu de la composición arquitec tónica, como la forma gráficd de expresión, precisa y sobria . La Comisión acordó pasar a informe del Ar· quitecto nacional D. Clemente César ~1 proyecto del Sr. Poncini, pero, habiendo presen tado tamb ién otro plan el Arquitecto francés D. Aim é Aulbourg, se resolvió entonces nombrar una comisión especial compuesta por el mismo Sr. Clemente César y el Ingeniero D. Antonio Montero. Esta Comisión tenia el cometido de estudiar los dos proyectos y el de aconsejar el precio que habría de fijarse para los nichos internos y extern os de la Roton· da, además de pronunciarse sobre las áreas que debían destinarse a sepulcros y sobre el precio a establecerse para su enagenación. Esa Comisión de técnicos presentó su informe en Octubre de 1868, aconsejando la adopción del proyecto de Poncini, con algunas ligeras mo· dificaciones de detalle. Y acep tadas por el Autor las condiciones sugeridas, la Comisi ón del Ce· menterio aprueba en tonces el proyecto referid o iniciando d ~ inmediato su realización con la Construcción de la Capilla. El t 4 de Agosto de 1859 se colocó, con l a mayor solemnidad, la pie· dra fund amen tal de la Rotonda. Se daba principio así a la realización del pro,.. yecto planeado por el Arquitecto Poncini, que en su conjunto orgánico comprendía la planta gene· ral, los alzados exteriores e interiores y la Roton· da central. La Arquitectu ra adoptada por Poncini, de ins· piración neoclásica, respondía a la orienta:ión artística dominante en aquella época en Italia, principalmente en Milán, donde el período na· poleónico y el de dominación austriaca habían dejado un ambiente, en el cual la Academia de Brera mantenía la rígida pureza y fría sobriedad, en la armonía de las masas y en la ordenación de las formas derivadas del clásico romano y re· nacentista, paladiano o vinolesco. Poncini, que era del Cantón Suizo de habla itálica, habría sufrido la influencia de aquella es· cuela, como tantos artistas de su tierra educados en Milán. Las ensenanzas de Zanoia, Albertoll i, Pe&tagalli, Amati y otros, que con sus obras llenan un período fecundo en la Arquitectura de Milán,
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