PB 5350 – Saint-Saens. Le Carnaval des Animaux by Breitkopf & Härtel

PB 5350 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Saint-Saëns – L e Carnaval des Animaux Grande Fantaisie Zoologique

– Der Karneval der Tiere Große zoologische Fantasie

– T he Carnival of the Animals Great Zoological Fantasy

Studienpartitur Study Score

Camille Saint-SaËnS

1835–1921

Le CarnAval des Animaux Grande Fantaisie Zoologique pour Ensemble de chambre ou petit Orchestre

Der Karneval der Tiere Große zoologische Fantasie für Kammerensemble oder kleines Orchester

The Carnival of the Animals Great Zoological Fantasy for Chamber Ensemble or Small Orchestra

herausgegeben von | éditée par | edited by

Peter Jost Text von | Texte de | Words by

Loriot

Studienpartitur | Study Score

Partitur-Bibliothek 5350 Printed in Germany

Inhalt / Contenu / Contents 1. Introduction et Marche royale du Lion Einleitung und königlicher Marsch des Löwen / Introduction and Royal March of the Lion. . . . 1 2. Poules et Coqs Hühner und Hähne /Cocks and Hens . . . . . . . 8 3. Hémiones Halbesel /Mules . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 4. Tortues Schildkröten / Tortoises. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 5. Éléphant Elefant /Elephant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 6. Kangourous Känguruhs /Kangaroos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 7. Aquarium Aquarium /Aquarium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 8. Personnages à longues oreilles Persönlichkeiten mit langen Ohren / Characters with Long Ears . . . . . . . . . . . . . . 31

9. Le Coucou au fond des bois Der Kuckuck tief im Wald/ The Cuckoo in the Depths of the Forest . . . . 32 10. Volière Vogelhaus/Aviary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 11. Pianistes Pianisten/Pianists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 12. Fossiles Fossilien/Fossils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 13. Cygne Schwan/Swan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 14. Final Finale/Finale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Text von Loriot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Texte de Loriot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Words by Loriot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Besetzung

Distribution

Scoring

Flöte (auch Piccolo) Klarinette Glasharmonika Xylophon Klavier I Klavier II Streicher

Flûte (aussi Petite Flûte) Clarinette Harmonica Xylophone Piano I Piano II Cordes

Flute (also Piccolo) Clarinet Harmonica Xylophone Piano I Piano II Strings

Aufführungsdauer

Durée

Performing Time

etwa 22 Minuten

environ 22 minutes

approx. 22 minutes

Dazu käuflich lieferbar:

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Available for sale:

Partitur mit Revisionsbericht Orchesterstimmen

Partition avec «Revisionsbericht» PB 5321 Parties d’orchestre OB 5321

Score with “Revisionsbericht” PB 5321 Orchestral parts OB 5321

PB 5321 OB 5321

Der Revisionsbericht der Dirigierpartitur PB 5321 steht auch als Download auf www.breitkopf.de zur Verfügung. Le «Revisionsbericht» (Rapport de révision) du conducteur PB 5321 peut également téléchargé à partir du site www.breitkopf.com. The “Revisionsbericht” (Critical Commentary) of the full score PB 5321 can be downloaded from www.breitkopf.com.

III

Vorwort Die Vorgeschichte des 1886 entstandenen Carnaval des Animaux führt zurück zu Camille Saint-Saëns’ Lehrtätigkeit an der Pariser „École Niedermeyer“ (1861–1865). Nach dem Zeugnis einiger seiner Schüler (u. a. Gabriel Fauré, André Messager und Eugène Gigout) verlief dieser Unterricht insofern unkonventionell, als Saint-Saëns die Vermittlung des oftmals trockenen Stoffes durch humoristische Improvisationen und geistvolle Parodien auflockerte. Dazu dürfen wohl auch Stücke des späteren Carnaval gehört haben, denn als er dem Drängen seiner Schüler zu deren Niederschrift nachgeben wollte, stand offenbar der Titel des Werks bereits fest.1 Zur Ausführung des Plans kam es zu diesem Zeitpunkt jedoch nicht, und nur besonderen Umständen mehr als zwanzig Jahre danach ist es zu verdanken, daß der Carnaval überhaupt für die Nachwelt fixiert wurde. Bereits in Berlin, der ersten Station seiner groß angelegten Tournee durch Deutschland, in der Saint-Saëns sein neues (viertes) Klavierkonzert aufführen wollte, kam es im Januar 1886 zum Skandal. Auslöser der heftigen Ablehnung des zuvor gerade in Deutschland so erfolgreichen französischen Komponisten waren angebliche deutschfeindliche Äußerungen von Saint-Saëns sowie das Gerücht seiner Beteiligung am damaligen Pariser LohengrinBoykott. Daraufhin wurden die weiteren Konzerte abgesagt, und Saint-Saëns wich in die benachbarte Donaumonarchie aus. Zwar verliefen Konzerte in Wien und Prag erfolgreich, jedoch zog sich der gekränkte und verbitterte Meister danach in ein nicht näher bekanntes österreichisches Dorf zurück, wo nun im Februar 1886 innerhalb weniger Tage die vierzehn Stücke des Carnaval zu Papier gebracht wurden. Vielleicht spielte dabei auch der Sachverhalt eine Rolle, daß das traditionelle Karnevalskonzert des Cellisten Charles-Joseph Lebouc in Paris, für das die musikalische Maskerade der Grande Fantaisie Zoologique natürlich besonders geeignet war, unmittelbar bevorstand. Die Uraufführung fand denn auch in diesem Rahmen am 9. März 1886 (Faschingsdienstag) statt. Der Erfolg des Konzerts, in dem der Verfasser am Klavier mitwirkte, zeitigte Wiederholungen wenige Tage danach in einem Konzert der Kammermusikvereinigung „La Trompette“ und erneut – auf Bitten Liszts, der von den Aufführungen gehört hatte und sich gerade in Paris aufhielt – am 2. April 1886 im Salon von Pauline Viardot.2 Angeblich soll es 1896 zu einer weiteren Darbietung „in Kostümen“ gekommen sein, woraufhin Saint-Saëns sein inzwischen erlassenes Aufführungsverbot des Werks auch auf den halbprivaten Bereich des Salons aus gedehnt habe.3 Eine Ausnahme ließ er allerdings für das Stück Cygne zu, das 1905 in der Choreographie von Michail Fokin und interpretiert von der russischen Primaballerina Anna Pawlowa unter dem Titel La Mort du Cygne (Sterbender Schwan) seine Ballettpremiere erlebte und seither zum festen Bühnenrepertoire gehört. Eine Sonderrolle spielte dieses Stück freilich von Anfang an: Speziell auf den Konzertgeber der Uraufführung zugeschnitten, erschien es (in der Besetzung für Violoncello und ein Klavier reduziert) bereits 1887 – zweifellos mit dem Einverständnis des Komponisten – im Druck. Die Veröffentlichung war so erfolgreich, daß zahlreiche Bearbeitungen für andere Besetzungen folgten. Aus der – wie es sich gezeigt hat – berechtigten Befürchtung heraus, das humorvolle Gelegenheitswerk könnte seine „ernsten“ Kompositionen in den Schatten stellen, verbot Saint-Saëns nicht nur weitere Aufführungen des Carnaval, sondern auch deren vollständige Publikation zu Lebzeiten. Nach seinem Tode dürfte allerdings das Werk (im Gegensatz zu anderen unveröffentlichten Partituren) im Druck erscheinen, wie er in seinem 1911 verfaßten Testament aus

drücklich angab: „J’interdis formellement la publication de toute œuvre inédite, à l’exception du Carnaval des Animaux qui pourra être édité par mes éditeurs ordinaires MM. Durand et Cie.“4 Kaum drei Monate nach Saint-Saëns’ Tod im Dezember 1921 erschien das Werk bei Durand, wobei bereits das Vorwort auf die Entstehungsumstände, aber auch auf die Zitate bzw. bearbei teten Entlehnungen von Jacques Offenbach (Nr. 4), Hector Berlioz und Felix Mendelssohn Bartholdy (Nr. 5), französischen Volksliedern, Gioacchino Rossini und nicht zuletzt von sich selbst (alle in Nr. 12) aufmerksam machte. Diese Zitate und Anklänge weisen sehr deutlich auf die Doppelbödigkeit des Carnaval hin, der über eine harmlos-lustige musikalische Tierpräsen tation (mit entsprechenden Übertreibungen von typischen Eigenschaften und Merkmalen) hinaus auf bestimmte Komponisten, Stile und Werke anspielt.5 Unmittelbar nach dem Erscheinen der Partitur wurde der Zyklus vollständig aufgeführt (Paris, 23. und 24. Februar 1922) und trat seinen Siegeszug durch die Welt an. Für die Bereitstellung der Quellen sei der Bibliothèque Nationale (Paris) sowie der Bayerischen Staatsbibliothek (München) gedankt. Buchloe, Herbst 1996

Peter Jost

1 Michael Stegemann, Camille Saint-Saëns: Le Carnaval des animaux, in: Werkanalysen in Beispielen, hrsg. v. Siegmund Helms und Helmuth Hopf, Regensburg 1986, S. 219. 2 Nach Stegemann, ebenda, S. 220. 3 Vgl. Jean Bonnerots Bericht zur ersten Aufführung nach Saint-Saëns’ Tod, in: Le Guide du Concert 8, Nr. 21, 24.2.1922, S. 313. 4 Zit. nach: Jean Bonnerot, C. Saint-Saëns (1835–1921). Sa vie et son œuvre, nouv. édition, Paris 1922, S. 221. 5 Ausführliche Analyse der einzelnen Stücke bei Stegemann, a.a.O.; vgl. dazu auch Ilka Seifert, Der musikalische Spaß. Parodistische Bearbeitungen, in: Musikalische Metamorphosen. Formen und Geschichte der Bearbeitung, hrsg. v. Silke Leopold, Kassel 1992, S. 161f.

Préface Les circonstances qui précédèrent la composition du Carnaval des Animaux, qui vit le jour en 1886, nous renvoient à l’époque où Camille Saint-Saëns enseignait à l’«École Niedermeyer» à Paris (1861–1865). Selon le témoignage de quelques-uns de ses élèves (parmi lesquels figurent entre autres, Gabriel Fauré, André Messager et Eugène Gigout), le déroulement de ses cours n’était apparemment pas très conventionnel, Saint-Saëns rendant l’enseignement de cette matière assez aride plus attrayant grâce à des improvisations humoristiques et des parodies très spirituelles. Il semble que certaines pièces de ce qui devait devenir le Carnaval des Animaux aient fait partie de ce programme car, lorsqu’il décida de céder à l’insistance de ses élèves qui le pressaient de mettre ces improvisations par écrit, le titre de l’œuvre était apparemment déjà arrêté.1 Mais ce projet ne fut cependant pas mis à exécution à l’époque et ce n’est qu’à des circonstances particulières que nous devons le fait que le Carnaval ait été définitivement mis par écrit, plus de vingt ans plus tard, pour la postérité. Le scandale éclata dès le mois de janvier 1886, à Berlin, la première étape d’une longue tournée de concerts prévue à travers toute l’Allemagne, tournée au cours de laquelle Saint-Saëns désirait présenter son nouveau Concerto pour

piano (le quatrième). L’attitude de rejet à l’égard du compositeur français, qui avait remporté auparavant tant de succès en Allemagne, semble avoir été déclenchée par de prétendus propos germanophobes émis par Saint-Saëns ainsi que par le bruit selon lequel il aurait pris part à la campagne menée à l’époque contre une représentation de Lohengrin à Paris. Les autres concerts furent là-dessus annulés et Saint-Saëns se réfugia dans la monarchie danubienne voisine. Les concerts suivants à Vienne et Prague furent certes couronnés de succès, mais, blessé et amer, le Maître se retira ensuite dans un village autrichien dont nous ignorons le nom où, durant le mois de février 1886, il coucha sur papier, en quelques jours seulement, les quatorze morceaux du Carnaval. Le fait que le traditionnel concert de carnaval organisé par le violoncelliste Charles- Joseph Lebouc à Paris, pour lequel la mascarade musicale de la Grande Fantaisie Zoologique était toute désignée, devait avoir lieu très prochainement joua probablement un rôle dans cette décision – la création de l’œuvre eut donc lieu à l’occasion du mardi-gras, le 9 mars 1886, dans le cadre du concert de Lebouc. Le succès de ce concert dans lequel le compositeur tenait la partie de piano, donna lieu à de nouvelles représentations quelques jours plus tard, dans le cadre d’un concert de la Société de musique de chambre «La Trompette» et une nouvelle fois – à la demande de Liszt qui avait entendu parler de ces concerts et séjournait justement à Paris – le 2 avril 1886, dans le salon de Pauline Viardot.2 Il semble qu’une autre représentation «en costumes» en ait été donnée en 1896, Saint-Saëns ayant ensuite étendu son interdiction de représentation au domaine semi-privé des salons.3 Il fit cependant une exception pour la pièce Cygne; ce morceau fut joué pour la première fois comme musique d’un ballet en 1905, un ballet intitulé La Mort du Cygne, qui fut interprété par la Primaballerina Anna Pawlowa, dans une chorégraphie de Michail Fokin, et fait partie depuis du répertoire standard de la scène. Le morceau joua d’ailleurs ce rôle particulier dès le début: spécialement composé et «taillé sur mesure» pour l’organisateur du concert de création, il fut publié (dans une distribution réduite comprenant un violoncelle et un piano) dès 1887 – certainement avec l’accord du compositeur. Cette publication connut tant de succès qu’elle fut suivie de nombreux arrangements pour d’autres distributions. De son vivant, craignant, à juste titre comme on a pu le constater, que cette œuvre de circonstance humoristique puisse porter ombrage à ses œuvres «sérieuses», Saint-Saëns s’opposa non seulement à d’autres représentations du Carnaval mais également à la publication de l’œuvre dans sa version intégrale. Il donna cependant l’autorisation de publier l’œuvre après sa mort (contrairement à d’autres partitions inédites), ce qu’il indiqua dans le testament qu’il rédigea en 1911: «J’interdis formellement la publication de toute œuvre inédite à l’exception du Carnaval des Animaux qui pourra être édité par mes éditeurs ordinaires MM. Durand et Cie.»4 Trois mois à peine après le décès de Saint-Saëns en décembre 1921, l’œuvre parut chez Durand, la préface attirant déjà l’attention sur les circonstances dans lesquelles l’œuvre fut composée mais égale ment sur les citations ou les arrangements de passages empruntés à des œuvres de Jacques Offenbach (dans le No. 4), Hector Berlioz et Felix Mendelssohn Bartholdy (dans le No. 5), à des chansons populaires françaises, à Gioacchino Rossini et surtout à ses propres compositions (dans le No. 12) qu’elle contient. Ces citations et réminiscences témoignent très nettement de l’ambiguïté du Carnaval qui, au-delà de l’anodin et amusant portrait musical de certains animaux (avec les exagérations appropriées des qualités et traits caractéristiques de ces animaux) fait allusion, sous une forme caricaturale, à certains compositeurs, styles et œuvres.5 Aussitôt après la parution de la partition, le Carnaval fut représenté dans son intégralité, en tant que cycle (Paris, 23 et 24 février 1922), et entama sa marche triomphale à travers le monde.

Nous adressons tous nos remerciements à la Bibliothèque Nationale (Paris) ainsi qu’à la «Bayerische Staatsbibliothek» (Munich) qui voulurent bien mettre les sources à notre disposition. Buchloe, Automne 1996

Peter Jost

1 Michael Stegemann, Camille Saint-Saëns: Le Carnaval des animaux, dans: Werkanalysen in Beispielen, édité par Siegmund Helms et Helmuth Hopf, Regensburg 1986, p. 219. 2 D’après Stegemann, au même endroit, p. 220. 3 Cf. le rapport rédigé par Jean Bonnerot pour la première représentation de l’œuvre après la mort de Saint-Saëns dans: Le Guide du Concert 8, No. 21, 24 février 1922, p. 313. 4 Citation d’après: Jean Bonnerot, C. Saint-Saëns (1835–1921). Sa vie et son œuvre, nouv. édition, Paris 1922, p. 221. 5 Analyse détaillée des morceaux dans l’ouvrage de Stegemann, à l’endroit cité; cf. également Ilka Seifert, Der musikalische Spaß. Parodistische Bearbeitungen, dans: Musikalische Metamorphosen. Formen und Geschichte der Bearbeitung, édité par Silke Leopold, Kassel 1992, p. 161 et suivantes.

Preface Though composed in 1886, the origin of the Carnaval des Animaux goes back to the days when Camille Saint-Saëns taught at the “École Niedermeyer” in Paris (1861–1865). According to the testimonies of some of his pupils (Gabriel Fauré, André Messager and Eugène Gigout), he seems to have conducted his classes there rather unconventionally. In particular, he tried to lighten the rather dry curriculum with humoristic improvisations and witty parodies. The pieces which were later to constitute the Carnaval were possibly among them, since the title of the work seems to have been laid down by the time Saint-Saëns gave in to his pupils, who were urging him to write down these improvisations.1 The plan could not be put into effect at this time, however, and so the Carnaval had to wait more than twenty years for a specific constellation of circumstances in order to be finally documented for posterity. Saint-Saëns had set out on a grand concert tour of Germany, during which he intended to perform his new piano concerto (the fourth). The first station was Berlin. However, a scandal erupted there after his arrival in January 1886. The French composer, who had been basking in the glow of success and was particularly admired in Germany, became the object of a virulent campaign to discredit him. This campaign was triggered by allegedly anti-German statements he had made and by the rumor of his role in the Lohengrin boycott in Paris at that time. This led to the cancellation of all subsequent concerts, prompting Saint-Saëns to retreat to the neighboring Habsburg empire. The concerts in Vienna and Prague were successes, but the maestro, bitter and hurt, withdrew to an unidentified Austrian village, where he penned the 14 pieces of the Carnaval within a few days’ time in February 1886. Another factor which possibly influenced him was the cellist Charles-Joseph Lebouc’s traditional carnival concert, which was about to take place in Paris. Obviously, as a musical masquerade, the Grande Fantaisie Zoologique was ideally suited for this event. Accordingly, the first performance of the work took place on Mardi Gras, 9 March 1886, at Lebouc’s concert. The performance – which included the composer among its interpreters – was such a success that the Carnaval was repeated a few days later at a concert given by the chamber-music society

VII

“La Trompette”. Liszt, who had heard of the piece and was staying in Paris at the time, also re quested a performance, which was given at Pauline Viardot’s salon on 2 April.2 It is believed that there was even a performance given “in costume” in 1896, after which Saint-Saëns allegedly extended his performance veto to include the semi-private sphere of the salons as well.3 He did make an exception for Cygne (Swan), however, which was choreographed by Michail Fokin and premiered in this form as La Mort du Cygne (The Dying Swan) in 1905 by the Russian prima ballerina Anna Pavlova. It has been an irremovable part of ballet repertoire ever since. The piece, however, had been uncommonly popular from the very beginning. Conceived for the host of the premiere performance, it was published in 1887 (in the version for violoncello and one piano), no doubt with the composer’s authorization. The publication was so successful that it was followed by numerous arrangements for other instrumental combinations. Saint-Saëns apparently feared – and with good reason – that his “serious” works could be eclips ed by his Carnaval, which, after all, was only a humorous occasional piece. He thus prohibited not only all further performances of the Carnaval, but also its complete publication during his lifetime. He expressly mentioned in his will of 1911, however, that the work could be printed after his death (as opposed to his other unpublished scores): “J’interdis formellement la publication de toute œuvre inédite, à l’exception du Carnaval des Animaux qui pourra être édité par mes éditeurs ordinaires MM. Durand et Cie”.4 Durand issued the work less than three months after the composer’s death in December 1921. The preface drew attention to the circumstances surrounding the genesis of the work as well as to the quotations or borrowings incorporated in the piece: by Jacques Offenbach (in No. 4), Hector Berlioz and Felix Mendelssohn Bartholdy (in No. 5), French folk songs, Gioacchino Rossini and, last but not least, from himself (all in No. 12). These quotations and reminiscences clearly point to the ambivalence of the Carnaval, which goes beyond the harmless, merry musical depiction of animals (with the appropriate exaggeration of their typical qualities and characteristics) and alludes to specific composers, styles and works in a caricatural manner.5 The Carnaval was performed in its entirety immediately after the score was published. This performance, on 23 and 24 February 1922 in Paris, marked the beginning of the Carnaval’s resounding success throughout the world. We would like to express our thanks to the Bibliothèque Nationale in Paris and the Bayerische Staatsbibliothek in Munich for putting the sources at our disposal. Buchloe, Fall 1996

Peter Jost

1 Michael Stegemann, Camille Saint-Saëns: Le Carnaval des animaux, in: Werkanalysen in Beispielen, edited by Siegmund Helms and Helmuth Hopf, Regensburg 1986, p. 219. 2 According to Stegemann, ibid., p. 220. 3 See Jean Bonnerot’s report on the the first performance following Saint-Saëns’ death in: Le Guide du Concert 8, No. 21, 24 Feb. 1922, p. 313. 4 Quote from: Jean Bonnerot, C. Saint-Saëns (1835–1921). Sa vie et son œuvre, nouv. édition, Paris 1922, p. 221. 5 Detailed analysis of the individual pieces in Stegemann, loc. cit., also see Ilka Seifert, Der musikalische Spaß. Parodistische Bearbeitungen, in: Musikalische Metamorphosen. Formen und Geschichte der Bearbeitung, edited by Silke Leopold, Kassel 1992, p. 161f.

Le Carnaval des Animaux Le Carnaval des Animaux

Camille Saint-Saëns

Camille herausgegeben von Saint-Saëns Peter Jost

herausgegeben von Peter Jost

1 Introduction et Marche royale du Lion Andante maestoso

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Partitur-Bibliothek 5321

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2 Poules et Coqs Allegro

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Leseprobe

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3 Hémiones (Animaux véloces) Presto furioso

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4 Tortues Andante maestoso

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6 Kangourous Moderato

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Leseprobe

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7 Aquarium

Andantino

Flöte

Harmonika

Leseprobe

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Leseprobe

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9 Le Coucou au fond des bois Klarinette in B (hinter der Bühne)

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10 Volière Moderato grazioso

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Leseprobe

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Leseprobe

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27 Fl.

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Leseprobe

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12 Fossiles Klarinette in B Xylophon

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Leseprobe

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42 Xyl.

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52 Klar. (B)

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Klav. I

Klav. II

Vl. I Vl. II Va. Vc. Kb.

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Klav. I

Klav. II

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PB 5350-07