Urtext der neuen Brahms-Gesamtausgabe Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek Nr. 16107
Brahms Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 B-dur op. 83
Partitur
Urtext
JOHANNES BRAHMS (1833–1897)
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 B-dur
Concerto for Piano and Orchestra No. 2 in B flat major
op. 83 herausgegeben von /edited by
Johannes Behr Urtext der neuen Brahms-Gesamtausgabe Urtext from the new Brahms Complete Edition
BREITKOPF & HÄRTEL Partitur-Bibliothek 16107 Printed in Germany
II
Vorwort Die Entstehungsgeschichte des 1881 vollendeten 2. Klavierkonzerts op. 83 von Johannes Brahms (1833–1897) beginnt in gewissem Sinne schon 1859. Am 27. Januar dieses Jahres spielte der Komponist im Leipziger Gewandhaus die zweite öffentliche Aufführung seines 1. Klavierkonzerts op. 15, die bei Musikern, Publikum und Kritik auf deutliche Ablehnung stieß. Am Tag darauf berichtete Brahms seinem Freund Joseph Joachim vom erlebten Misserfolg und fügte, sich selbst ermutigend, hinzu: „Trotzalledem wird das Konzert noch einmal gefallen, wenn ich seinen Körperbau gebessert habe, und ein zweites soll schon anders lauten.“1 Bereits damals mag er also grundsätzlich den Plan gefasst haben, ein weiteres Klavierkonzert zu schreiben, doch bis zur Ausführung dieser Absicht sollten rund zwei Jahrzehnte vergehen. Wie aus Eintragungen in Brahms’ persönlichen Taschenkalendern zu schließen ist, wurde die kompositorische Arbeit am 2. Klavierkonzert im Mai 1878 begonnen und im Juni 1881 während eines Sommeraufenthalts in Preßbaum bei Wien abgeschlossen. Am 11. Juli schickte er eine (heute verschollene) erste Partiturniederschrift an Theodor Billroth in Wien, der sich noch am selben Tag in einem ausführlichen Brief enthusiastisch über das „herrliche Stück“2 äußerte. Auf Grundlage dieses Manuskripts fertigte Brahms vermutlich bis Ende Juli die erhaltene Partiturreinschrift an, welche ihrerseits zwischen August und Oktober als Vorlage für verschiedene Kopistenabschriften diente. Im Hinblick auf eine Erprobung des neuen Werks, die in der zweiten Oktoberhälfte mit der Meininger Hofkapelle unter Hans von Bülows Leitung stattfinden sollte, gab Brahms zum einen (nicht erhalten gebliebene) Abschriften der Orchesterstimmen in Auftrag. Zum anderen ließ der Komponist eine Abschrift des Klavier-Soloparts anfertigen, die etwa Anfang September 1881 vorgelegen haben dürfte und die erste Schicht des erhaltenen Klavierauszug-Manuskripts darstellt. In die vom anonymen Kopisten dafür freigelassenen Systeme sowie bei längerem Pausieren des SoloKlaviers zusätzlich in dessen Systeme trug Brahms anschließend als zweite Schicht eine zweihändige bzw. vierhändige Bearbeitung des Orchesterparts ein. Der auf diese Weise erstellte Klavierauszug muss bis spätestens Anfang Oktober fertig gewesen sein, denn um diese Zeit hielt Brahms gemeinsam mit dem Pianisten und Komponisten Ignaz Brüll in Wien eine erste Probe auf zwei Klavieren ab. Am 12. Oktober fand im Wiener Ehrbar-Saal eine Privataufführung in dieser Besetzung vor einem kleinen Zuhörerkreis statt, zu dem neben Billroth der Dirigent Hans Richter und die Musikkritiker Eduard Hanslick und Max Kalbeck gehörten. Nachdem Brahms am 24. Oktober 1881 von den Meininger Orchesterproben zurückgekehrt war, bereitete er den Klavierauszug des 2. Klavierkonzerts für die Veröffentlichung vor und schickte am 31. Oktober die überarbeitete Stichvorlage an seinen Verleger Fritz Simrock in Berlin. Unmittelbar darauf folgten eine Revision durch den Verlagslektor Robert Keller sowie der Notenstich durch die Firma C. G. Röder in Leipzig. Im Dezember fanden zwei Korrekturgänge statt, an denen neben Keller auch Brahms selbst beteiligt war, der dabei noch einige substanzielle Änderungen im Notentext vornahm. Die Korrekturabzüge sind sämtlich verschollen, nur ein Geschenk-Vorabzug für Elisabeth von Herzogenberg ist überliefert, welcher den Revisionsstand nach der ersten und vor der zweiten Korrektur wiedergibt. Der Erstdruck des Klavierauszugs erschien An-
fang Januar 1882 in offenbar nur kleiner Auflage im Plattendruck, denn noch im selben Monat wurde eine unveränderte zweite Auflage in Lithographie gedruckt. Aus dieser Auflage stammen sowohl das Klavierauszug-Exemplar, welches Brahms später als Stichvorlage der Solostimme einrichtete, als auch das in seinem Nachlass überlieferte Handexemplar. Bereits Anfang Februar kam eine dritte Auflage heraus, die im Notentext eine Reihe von redaktionellen Korrekturen Kellers aufweist. Eine vierte, zwischen Ende Februar und Mitte April 1882 gedruckte Auflage enthält einige zusätzliche Korrekturen, die teils auf Keller, teils auf schriftliche Anweisung von Brahms zurückgehen. Alle weiteren Auflagen des Klavierauszugs blieben gegenüber der vierten Auflage im Notentext unverändert (was dazu führte, dass der darin enthaltene Solopart einem veralteten Stand entspricht, denn bei der späteren Druckvorbereitung und Korrektur der Partitur und Solostimme wurden noch manche Korrekturen und Änderungen vorgenommen, die nie in den Klavierauszug eingingen). Eine nachträgliche Ergänzung erfuhr lediglich die Titelseite, die von der sechsten ermittelten Auflage an (gedruckt frühestens im Mai 1882) mit der Widmung „Seinem theuren Freunde und Lehrer Eduard Marxsen zugeeignet“ erschien. Den Entschluss zur Zueignung des Werks an seinen früheren Hamburger Klavier- und Kompositionslehrer hatte Brahms erst spät gefasst und dem Verleger am 16. Mai 1882 mitgeteilt. Die Stichvorlagen zur Partitur und zu den Orchesterstimmen schickte der Komponist Ende März oder Anfang April 1882 an Simrock und ließ am 15. April die zur Klavier-Solostimme folgen. Bereits in der zweiten Maihälfte war der Stich der Solostimme, bis Anfang Juni derjenige der Partitur abgeschlossen, und auch die Orchesterstimmen dürften spätestens im Juni gestochen vorgelegen haben. In der Stecherei wurden jeweils Korrekturabzüge hergestellt, die (in allen Fällen) von Robert Keller und (im Fall der Partitur und der Solostimme) zusätzlich von Brahms korrigiert wurden. Einer dieser Abzüge ist der erhalten gebliebene Partitur-Korrekturabzug mit zahlreichen Korrekturen und Änderungen Kellers. Im Juli 1882 war die Korrektur der Partitur abgeschlossen, worauf einige Vorausexemplare für Brahms, den Widmungsträger Eduard Marxsen, den Dirigenten der ersten Proben Hans von Bülow und einzelne weitere Freunde hergestellt wurden. Die reguläre erste Auflage der Partitur, der Orchesterstimmen und der Solostimme kam erst im September 1882 in den Handel. Spätere Auflagen erschienen jeweils ohne Änderungen im Notentext. Das 2. Klavierkonzert gehört zu den von Brahms am häufigsten aufgeführten eigenen Werken. In den meisten Fällen war der Komponist als Pianist, in späteren Jahren jedoch nur noch als Dirigent beteiligt. Nach der Uraufführung am 9. November 1881 in Budapest trat er in der Konzertsaison 1881/82 weitere 19 Male als Solist seines neuen Werks in Erscheinung. Auch in der folgenden Saison 1882 /83 spielte Brahms das Konzert neunmal öffentlich und trat damit bis 1886 noch insgesamt elfmal als Pianist auf. Nachdem er das 2. Klavierkonzert im Februar 1884 erstmals dirigiert hatte (Pianist war dabei Julius Röntgen), wirkte er zwischen 1887 und 1896 ausschließlich in dieser Funktion bei vier Darbietungen durch Eugen d’Albert mit. Gleich nach Erscheinen von Partitur und Orchesterstimmen im September 1882 fanden in der Konzertsaison 1882 /83 auch die ersten
III
Aufführungen ohne Beteiligung des Komponisten statt. Am 14. Oktober 1882 spielte Oscar Beringer als erster Pianist nach Brahms das neue Konzert in London, am 3. November folgte in Berlin eine Aufführung durch Heinrich Barth mit dem Philharmonischen Orchester unter Leitung von Joseph Joachim. Bis Februar 1883 erklang das Werk mindestens zehn weitere Male in Deutschland, Österreich, England und Amerika. Das Konzert ging somit unmittelbar nach seiner Veröffentlichung ins Repertoire der Pianisten ein – und hat dort bis heute seinen festen Platz. In der zeitgenössischen Rezeption des 2. Klavierkonzerts wurde immer wieder auf ein Charakteristikum des Werks hingewiesen, welches schon Brahms selbst gegenüber Freunden mehrfach angesprochen hatte: die Erweiterung der herkömmlichen dreisätzigen Konzertform auf vier Sätze durch das Einfügen eines Scherzos. Kurz nach Abschluss der Komposition teilte er am 7. Juli 1881 Emma Engelmann mit, er habe „ein schönes großes Clavierconcert geschrieben“, das „zum Ueberfluß“ auch ein Scherzo enthalte.3 Nach mehreren ähnlich lautenden Äußerungen in den folgenden Monaten schrieb er am 1. November 1881 an seinen Verleger Fritz Simrock: „Wollen wir auch lieber den 2t Satz streichen? Das Ding ist gar zu lang gerathen.“4 Dieser Vorschlag war zwar mit Sicherheit nicht ernst gemeint, lässt aber erkennen, dass Brahms über die Berechtigung seiner Erweiterung der Konzertform noch immer nachdachte. Tatsächlich stieß die unerwartete Viersätzigkeit des Werks bei einem Teil des zeitgenössischen Publikums auf Ablehnung. So schrieb etwa ein anonymer Rezensent nach der Aufführung in Basel vom 11. Dezember 1881 in den Basler Nachrichten: „Der zweite Satz ist höchst geistreich konzipiert und ausgeführt, aber sein Zweck in diesem Konzert [ist] nicht recht ersichtlich. Die Tonart, D-moll, die schon im ersten Satze sich als Repräsentantin des Dämonisch-Pathetischen breit gemacht und den zuerst angeschlagenen Ton verwischt hatte, wird jetzt sogar Haupttonart; da dem Stück der Humor fehlt, kann man es nicht wohl als Scherzo auffassen – und so erscheint die Einfügung dieses Satzes als eine Willkürlichkeit, als eine unmotivierte Verlängerung des ohnehin für ein ‚Klavierkonzert‘ etwas langen Werkes.“5 Für andere Hörer dagegen war die Viersätzigkeit des Konzerts aufgrund seines symphonischen Charakters gerechtfertigt. In den entsprechenden Rezeptionszeugnissen wurde es jedoch meistens nicht mehr „Klavierkonzert“ genannt, sondern mit anderen, als treffender empfundenen Bezeichnungen versehen. Schon der erste veröffentlichte Bericht über das 2. Klavierkonzert überhaupt, eine vermutlich von Max Kalbeck stammende Notiz über die Privataufführung auf zwei Klavieren vom 12. Oktober 1881, nannte das Stück „ein wahres Riesen-Opus“, das „seinem äußeren Umfange und seinen gewaltigen Intentionen nach in der gesammten Musik-Literatur ohne Beispiel da[steht]“, und bezeichnete es zusammenfassend als „vollständige Clavier-Symphonie in vier Sätzen“.6 Ähnlich schrieb Eduard Hanslick in seiner Rezension der Wiener Erstaufführung vom 26. Dezember 1881: „Das B-dur-Concert ist in strengerem Sinne, als dies auch von anderen Concerten behauptet wird, eine große Symphonie mit obligatem Clavier. Es verdient diese Bezeichnung nicht blos mit Rücksicht auf die ungewöhnliche Anzahl von vier Sätzen (statt der üblichen drei), sondern noch mehr wegen der vollständigen Durchdringung des Orchesters mit der Clavierstimme, welche auf
jeden Monolog verzichtet und nur mit wenigen Tacten Solo in jedem Satze heraustritt, durchweg als Erster unter Ebenbürtigen.“7 Eine „Symphonie mit obligatem Piano“ hatte man bereits 1859 das 1. Klavierkonzert von Brahms genannt. War also die Erkenntnis der symphonischen Intention eine Konstante der Rezeption beider Klavierkonzerte, so wurden diese Werke in anderer Hinsicht als Gegensatzpaar aufgefasst. Nach der Uraufführung am 9. November 1881 schrieb beispielsweise Max Schütz im Pester Lloyd: „Das Klavierkonzert in B-dur […] verhält sich zu seinem Vorgänger (in D-moll op. 15) etwa wie die zweite Symphonie von Brahms zu seiner ersten. Es ist heller, durchsichtiger, verständlicher, wenn auch weniger grandios angelegt als das erste, wegen seines massigen, komplizierten Baues nie zu rechter Popularität gelangten Konzertes [sic]. […] Größeres, Bedeutenderes, Tieferes findet sich vielleicht in dem D-moll-Konzerte, Schöneres, Erquickenderes nicht.“8 So spiegelt die zeitgenössische Rezeption wider, dass sich die eingangs zitierte Prophezeiung des Komponisten nach dem Leipziger Misserfolg seines 1. Klavierkonzerts mit dem neuen Werk tatsächlich erfüllt hatte: „ein zweites soll schon anders lauten.“ Die vorliegende Ausgabe folgt dem Text der Johannes Brahms Gesamtausgabe.9 Inzwischen bekanntgewordene Errata der Gesamtausgabe wurden richtiggestellt. Informationen über die herangezogenen Quellen, über kompositorische Änderungen von Brahms bei Ausarbeitung und Drucklegung des Werks und über Korrekturen des Herausgebers finden sich im Kritischen Bericht des Gesamtausgaben-Bandes sowie in knapper Form in den Bemerkungen am Ende der vorliegenden Edition. Herausgeber und Verlag danken allen Institutionen und Privatpersonen, welche die in den Bemerkungen genannten Quellen freundlich zur Verfügung gestellt haben. Kiel, Frühjahr 2015
Johannes Behr
1 Johannes Brahms im Briefwechsel mit Joseph Joachim, Bd. V, hrsg. von Andreas Moser, Berlin 31921, S. 234. 2 Billroth und Brahms im Briefwechsel, hrsg. von Otto Gottlieb-Billroth, Berlin 1935, S. 311–313. 3 Johannes Brahms im Briefwechsel mit Th. Wilhelm Engelmann, Bd. VIII, hrsg. von Julius Röntgen, Berlin 1918, S. 103. 4 Elisabeth Maier, Die Brahms-Autographen der Österreichischen Nationalbibliothek, in: Brahms-Studien, Bd. 3, hrsg. von Helmut Wirth, Hamburg 1979, S. 20f. 5 Zitiert nach Werner G. Zimmermann, Brahms in der Schweiz. Eine Dokumentation, Zürich 1983, S. 69. 6 Wiener Allgemeine Zeitung, Nr. 584, 14. Oktober 1881, Morgenblatt, S. 5. 7 Eduard Hanslick, Concerte, Componisten und Virtuosen der letzten fünfzehn Jahre. 1870 –1885, Berlin 1886, S. 299. 8 Zitiert nach Adam Gellen, Brahms und Ungarn. Biographische, rezeptionsgeschichtliche, quellenkritische und analytische Studien, Tutzing 2011, S. 568f. 9 Johannes Brahms. Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Serie I, Bd. 8: Klavierkonzert Nr. 2 Opus 83, hrsg. von Johannes Behr, München 2013.
IV
Preface The genesis of the Second Piano Concerto op. 83 by Johannes Brahms (1833–1897), completed in 1881, in a sense actually goes back to 1859. In a concert at the Leipzig Gewandhaus on 27 January of that year, the composer gave the second public performance of his First Piano Concerto op. 15. Musicians, audience and critics alike openly rejected it. The next day, Brahms wrote to his friend Joseph Joachim of the failure he had just experienced and added, as a means of self-encouragement: “Despite everything the concerto will still please people once I’ve improved its physique; and a second one is to sound rather different.”1 So, in principle at least, he might already have conceived a plan to write another piano concerto. It would be another two decades, however, before he carried out his intentions. Entries in Brahms’s pocket diaries make it evident that he began work on his Second Piano Concerto in May 1878, completing it in June 1881 during a summer stay in Preßbaum outside Vienna. On 11 July he sent his initial copy of the score (now missing) to Theodor Billroth in Vienna, who that same day wrote back an extensive letter in which he expressed his enthusiasm for the “magnificent piece.”2 It was on the basis of this score that Brahms prepared the fair copy of the score that is extant today, finishing it presumably by late July. This then served as the source for various manuscripts made by copyists between August and October. With a view to trying out his new work in the second half of October with the Meiningen Court Orchestra under the baton of Hans von Bülow, Brahms commissioned a set of copies of the orchestral parts (no longer extant) and had a copy made of the piano solo part. The latter must have been ready by about the beginning of September 1881 and represents the first stage of the extant manuscript of the piano reduction. Brahms then added a second layer of music, namely an arrangement of the orchestra for two hands, written in the empty staves left for this purpose by the anonymous copyist. Where the solo piano has long pauses, Brahms also used all four “empty” staves for his arrangement of the orchestral part, which in these passages is thus for four hands at two pianos. The resultant piano reduction must have been finished by early October at the latest, because it was at this time that Brahms held a first rehearsal for two pianos in Vienna, together with the pianist and composer Ignaz Brüll. On 12 October, a private performance of this version took place in the Ehrbar Hall in Vienna before a small group of listeners including Billroth, the conductor Hans Richter and the music critics Eduard Hanslick and Max Kalbeck. After Brahms had returned from the orchestral rehearsals in Meiningen on 24 October 1881, he prepared the piano reduction of the Second Piano Concerto for publication. On 31 October he sent the revised engraver’s copy to his publisher Fritz Simrock in Berlin. Immediately thereafter, a further revision of it was undertaken by Robert Keller, an editor at the publishing house, and then it was engraved by C. G. Röder in Leipzig. Two proofreading phases took place in December, undertaken by both Keller and Brahms himself. The composer also made several substantial changes to the musical text at this time. The proofs are all lost; only a preprint copy has survived that was made as a gift for Elisabeth von Herzogenberg, and it reflects the state of revisions after the first set of proofs but before the second set. The first edition of the piano
reduction was published from plates in early January 1882, apparently in a small print run, as a second, unaltered, lithographic issue followed later that month. The copy of the piano reduction that Brahms later used as the engraver’s copy of the solo part was taken from this second issue, as was his own private copy of the piano reduction that has survived as part of his estate. A third issue was published already in early February, and its musical text contains a number of editorial corrections made by Robert Keller. A fourth issue, published between late February and mid-April 1882, contains several additional corrections that were made in part by Keller, in part at the written request of the composer. All further issues of the piano reduction retain the musical text of the fourth issue in unaltered form (which resulted in it having an older version of the solo part, since several corrections and changes were later made to it while preparing and correcting the orchestral score and solo part; these changes were never applied retrospectively to the solo part in the piano reduction). Only the title page was subject to a later addition; from the sixth identified issue onwards (printed no earlier than May 1882) it bore the dedication “Dedicated to his dear friend and teacher Eduard Marxsen.” Brahms only decided to make this dedication to his former piano and composition teacher from Hamburg at a late stage, conveying his intention to his publisher on 16 May 1882. Brahms sent the engraver’s copies of the score and orchestral parts to Simrock in late March or early April 1882, and sent that of the piano solo part on 15 April. The engraving of the solo part was already finished during the second half of May, and by early June the score had been engraved. The engraving of the orchestral parts was also probably finished in June at the latest. The engravers prepared proofs that were all corrected by Robert Keller, with Brahms also correcting the score and the solo part. Of these sets of proofs, a galley proof of the score has survived bearing numerous corrections and changes by Keller. The corrections of the proofs for the score were finished in July 1882, after which several preprint copies were made for Brahms, the dedicatee Eduard Marxsen, the conductor of the first rehearsals Hans von Bülow and a few other friends. The regular first issue of the score, the orchestral parts and the solo part only came on the market in September 1882. Later issues were published without any changes to the musical text. The Second Piano Concerto was one of his works that Brahms performed most often himself. In most cases he was the pianist, though in later years he only conducted it. After the première in Budapest on 9 November 1881, Brahms played the Concerto another 19 times as soloist in the 1881/82 concert season. In the following season too, 1882 /83, Brahms gave nine public performances of the Concerto. By 1886 he had played it another eleven times. He first conducted his Second Piano Concerto in February 1884 (with Julius Röntgen as his pianist), and between 1887 and 1896 he conducted it another four times, in each case with Eugen d’Albert at the piano. Directly after publication of the score and orchestral parts in September 1882, the 1882 /83 season saw the first performances of the Concerto without the participation of the composer. On 14 October 1882 in London, Oscar Beringer became the first pianist to perform it after Brahms; on 3 November Heinrich Barth performed it in Berlin with the Berlin Philharmonic Orchestra under the direction of Joseph
V
Joachim. By February 1883 the work had been performed at least ten more times, in Germany, Austria, England and America. Thus the Concerto entered the repertoire of pianists immediately after its publication – and it has remained a firm staple ever since. Contemporary commentators repeatedly pointed out one particular characteristic of the Second Piano Concerto upon which Brahms had himself remarked several times to his friends: the expansion of the usual three-movement concerto form to four movements by adding a scherzo. Shortly after finishing work on the Concerto, he had written to Emma Engelmann on 7 July 1881 that he had “composed a lovely, big piano concerto” that “to cap it all” also had a scherzo.3 He made several similar remarks over the ensuing months, and on 1 November 1881 he wrote to his publisher Fritz Simrock: “would it be better to drop the 2nd movement? The thing has turned out rather too long.”4 This suggestion was surely not meant seriously, but it shows that Brahms was still constantly pondering his justification for expanding the concerto form. As it happens, some of his contemporary listeners did not approve of the unexpected four-movement format of the work. Thus an anonymous critic wrote in the Basler Nachrichten after the performance in Basel on 11 December 1881 that “The second movement is conceived and realised in a highly ingenious fashion, but its purpose in this concerto is not quite apparent. Its key, D minor, which had already featured large in the first movement as a representative of the daemonic and pathetic and had there confounded the initial atmosphere, now even becomes the main key. Since the piece lacks humour, one cannot really see it as a scherzo – and thus the insertion of this movement seems arbitrary, an unmotivated expansion of a work that in any case is rather long for a ‘piano concerto’.”5 Other listeners, however, found the four-movement form of the Concerto to be justified on account of its symphonic character. Yet on the whole, contemporary reports for the most part did not refer to it as a “piano concerto” anymore but described it in other ways that seemed more appropriate. The first-ever published report of the Second Piano Concerto, a note presumably written by Max Kalbeck, appeared after the private two-piano performance of 12 October 1881. It called the piece “a truly giant opus” that was “without parallel in the whole music repertoire on account of its sheer dimensions and mighty intentions.” It summed it up as a “complete piano symphony in four movements.”6 Eduard Hanslick wrote something similar in his review of the first Viennese performance of 26 December 1881: “The B flat major concerto, in a stricter sense than is claimed by other concertos, is really a great symphony with obligato piano. It deserves this designation not just out of consideration for the unusual number of movements, namely four (instead of the usual three) but even more so because of the manner in which the piano part completely permeates the orchestra, foregoing any kind of monologue and in each movement only emerging with just a few solo measures. It is a first among equals throughout.”7 A “Symphony with obligato piano” was what Brahms’s First Piano Concerto had already been called back in 1859. If recognition of the
composer’s symphonic intentions had been a constant in the reception of both piano concertos, these works were in another sense regarded as a pair of opposites. After the world première on 9 November 1881, for example, Max Schütz wrote in the Pester Lloyd: “The piano concerto in B flat major […] stands in relation to its predecessor (in D minor, op. 15) rather as does Brahms’s second symphony to his first. It is brighter, more transparent, more comprehensible, if also rather less grandly conceived than the first, which on account of its bulky, complicated structure never really became popular. […] We might find something greater, more significant and of greater depth in the D minor concerto, but nothing more beautiful and more refreshing.”8 Thus this work’s initial reception confirmed that the above-quoted, prophetic words of the composer, uttered after the failure of his First Concerto in Leipzig, had indeed been fulfilled with his new work: “A second one is to sound rather different.” The text presented in this edition follows that of the Johannes Brahms Complete Edition.9 Subsequently discovered errata in the Complete Edition have been corrected. Information on the sources consulted, the compositional alterations made by Brahms during the evolution and printing of the work, and on editorial corrections can be found in the Kritischer Bericht (Critical Report) of the respective volume of the Complete Edition as well as in a more succinct form in the Bemerkungen (Remarks) at the end of the present edition. The editor and publisher are grateful to all institutions and private persons who kindly allowed us to examine the sources mentioned in the Kritischer Bericht. Kiel, Spring 2015
Johannes Behr
1 Johannes Brahms im Briefwechsel mit Joseph Joachim, vol. V, ed. by Andreas Moser, Berlin, 31921, p. 234. 2 Billroth und Brahms im Briefwechsel, ed. by Otto Gottlieb-Billroth, Berlin, 1935, pp. 311–313. 3 Johannes Brahms im Briefwechsel mit Th. Wilhelm Engelmann, vol. VIII, ed. by Julius Röntgen, Berlin, 1918, p. 103. 4 Elisabeth Maier, Die Brahms-Autographen der Österreichischen Nationalbibliothek, in: Brahms-Studien, vol. 3, ed. by Helmut Wirth, Hamburg, 1979, pp. 20f. 5 As cited in Werner G. Zimmermann, Brahms in der Schweiz. Eine Dokumentation, Zurich, 1983, p. 69. 6 Wiener Allgemeine Zeitung, no. 584, 14 October 1881, Morgenblatt, p. 5. 7 Eduard Hanslick, Concerte, Componisten und Virtuosen der letzten fünfzehn Jahre. 1870 –1885, Berlin, 1886, p. 299. 8 As cited in Adam Gellen, Brahms und Ungarn. Biographische, rezeptionsgeschichtliche, quellenkritische und analytische Studien, Tutzing, 2011, pp. 568f. 9 Johannes Brahms. Neue Ausgabe sämtlicher Werke, series I, vol. 8: Klavierkonzert Nr. 2 Opus 83, ed. by Johannes Behr, Munich, 2013.
Orchesterbesetzung
Orchestral Scoring
2 2 2 2
2 2 2 2
Flöten (2. auch Piccolo) Oboen Klarinetten Fagotte
Flutes (2nd also Piccolo) Oboes Clarinets Bassoons
4 Hörner 2 Trompeten
4 Horns 2 Trumpets
Pauken
Timpani
Streicher
Strings
Aufführungsdauer
Performing Time
etwa 50 Minuten
approx. 50 minutes
Dazu käuflich lieferbar:
Available for sale:
Orchesterstimmen OB 16107 Ausgabe für 2 Klaviere HN 1231 Studien-Edition HN 7231
Orchestral parts OB 16107 Edition for 2 Pianos HN 1231 Study edition HN 7231
Urtextausgabe der im G. Henle Verlag, München, erschienenen Gesamtausgabe Johannes Brahms – Neue Ausgabe Sämtlicher Werke, herausgegeben von der Johannes Brahms Gesamtausgabe e. V., Serie I, Band 8, herausgegeben von Johannes Behr. Urtext edition from the complete edition Johannes Brahms – Neue Ausgabe Sämtlicher Werke, published by Johannes Brahms Gesamtausgabe e. V., series I, volume 8, edited by Johannes Behr and published by G. Henle Verlag, Munich.
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 B-dur
Johannes Brahms op. 83 herausgegeben von Johannes Behr
Allegro non troppo ( = 92)
1.
Flöte 1 2
Oboe 1 2
Klarinette in B 1 2
Fagott 1 2
1.
Horn in B basso 1 2 3
3
Horn in F 3 4
Trompete in B 1 2
Pauken in B und F
3
3
Klavier 3
❉
❉
Allegro non troppo ( = 92) Violine I
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
Breitkopf Partitur-Bibliothek 16107
© 2013 by G. Henle Verlag, München
2
1. 7
Fl. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 21
Klav.
6
6
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
12
Klav.
8
3
15
Klav.
19
Klav.
3
poco
*
3
ben legato e poco sost.
* T. 23 1.3tr, 3.1tr, Klav., o. Sys.: Zum Fingersatz siehe Bemerkungen. / Concerning fingering see “Bemerkungen.� Breitkopf PB 16107
3 8
25
Klav.
3
3
3
3
3
3
sempre
cre
scen
do
cresc.
29
A
3
3
3
3
3
3
3
3
Fl. 1 2 3
Ob. 1 2
3
Klar. (B) 1 2
3
Leseprobe 3
3
3
3
a2
Fg. 1 2
3
3
3
3
ben marc. 3
3
3
Hrn. (B) 1 2
Hrn. (F) 3 4 3
Trp. (B) 1 2
Sample page 3
Pk.
3
3
3
3
3
3
3
Vl. I
3
3
3
Vl. II
Va. ben marc. 3
3
3
3
3
3
3
3
Vc. ben marc.
Kb. ben marc. Breitkopf PB 16107
4
a2 35
1 Fl. 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2 [
]
Hrn. (F) 3 4 dim.
3
Leseprobe
Trp. (B) 1 2
dim.
Pk.
Vl. I
dim. 3
3
3
3
3
3
Vl. II ben marc. 3
dim.
3
Va. dim.
ben marc. 3
3
Vc. dim.
Kb.
41
1.
Sample page
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2 Hrn. (F) 3 4 dim.
Vl. I più dolce
Vl. II più dolce
Va. più dol. Vc.
unis.
Vc., Kb. dolce
Breitkopf PB 16107
1.
5 48
1.
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 2.
Fg. 1 2
Vl. I espress.
Vl. II espress. pizz. 3
Va. pizz. 3
Vc.
3
Leseprobe
3
Kb.
B
53
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Sample page a2
6
Fg. 1 2
6
Vl. I div.
6
Vl. II
arco
6
Va.
arco
6
Vc.
6
Kb.
Breitkopf PB 16107
6 58
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2
6 6
Vl. I 6
Vl. II 6
Leseprobe
6
Va. 6
Vc. 6
Kb.
a2
3
61
Fl. 1 2
3
marc. a2
3
Ob. 1 2
marc.
3
a2
Klar. (B) 1 2
marc. 3
a2
3
Fg. 1 2
Sample page marc.
a2
Hrn. (B) 1 2 a2
Hrn. (F) 3 4
marc.
Trp. (B) 1 2
Pk. 6
6
6
6
12
6
6
6
6
12
6
6
6
6
12
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc. marc.
Kb. marc. Breitkopf PB 16107
3
3
7 67
Fl. 1 2
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 a2
Hrn. (B) 1 2 Hrn. (F) 3 4
Leseprobe
Trp. (B) 1 2
Pk.
8
3
3
Klav. 3
3
3
3
3
3
Vl. I
Vl. II
Sample page
Va.
Vc.
Kb.
72
3.
Hrn. (F) 3 4 3 3
Klav.
legato
cresc.
poco
a
poco 6
Breitkopf PB 16107
8 77
1.
Ob. 1 2
cresc.
Klar. (B) 1 2
cresc. 1.
Fg. 1 2
cresc.
Hrn. (B) 1 2 cresc.
3.
Hrn. (F) 3 4 8
3
3
3
sempre cresc.
Klav.
Leseprobe pizz.
Vc.
81
cresc.
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2 Hrn. (F) 3 4
Sample page
Trp. (B) 1 2 Pk.
3
8
8
3
3
3
Klav.
3 3
3
3 3
3
3
3 3 3
3
3
3
Vl. I
Vl. II
Va. arco
Vc., Kb.
Breitkopf PB 16107
9
a2 3
85
Fl. 1 2 3
Ob. 1 2
3
Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2 Hrn. (F) 3 4 8
Leseprobe
Klav.
pizz.
arco
3
Vl. I espress. pizz.
arco
3
Vl. II pizz.
arco
Va. pizz.
arco
pizz.
arco
Vc. espress. pizz.
Kb.
89
Hrn. (F) 3 4
Sample page C
dim.
Klav.
espress.
Vl. I dolce div.
Vl. II dolce
div.
Va. dolce
Vc. espress.
dolce arco
Kb. dolce Breitkopf PB 16107
10 95
Fl. 1 2
dolce
1.
Ob. 1 2 dolce
Klar. (B) 1 2
dolce
Fg. 1 2 dolce
Hrn. (B) 1 2 dolce
Leseprobe
Klav.
espress. 3
3
Vl. I
3 3
pizz.
pizz.
Vl. II pizz.
Va. pizz.
Vc. dolce
Kb. dolce
102
Klar. (B) 1 2
Sample page
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
8
Klav. 3
Vl. I Vl. II Va. Vc. Kb.
Breitkopf PB 16107
11
1. 104
3
Fl. 1 2
dolce
3
1.
Ob. 1 2
dolce
1.
Klar. (B) 1 2 dolce
Fg. 1 2
3
3
dolce
Hrn. (B) 1 2 dolce
Hrn. (F) 3 4 8
dolce
Leseprobe
Klav.
dolce
3
3
Vl. I Vl. II arco
Va. arco
Vc. Kb.
109
Hrn. (F) 3 4
Klav.
Sample page a2
3
arco espress.
3
Vl. I dolce arco espress.
Vl. II dolce
Va. dolce
Vc. dolce
Kb.
Breitkopf PB 16107
div.
3
3
3
12
D
115
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2 3.
Hrn. (F) 3 4 3
3
3
Klav.
3
3
3
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
6
6
Va.
......
......
......
......
stacc.
Vc. marc.
Kb. marc.
1.
120
Fl. 1 2 1 Ob. 2
Sample page
Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
a2
Hrn. (B) 1 2 3.
6
Hrn. (F) 3 4 stacc.
Vl. I
Vl. II 6
Va.
......
6 ......
......
......
...... 6
6
Vc. ......
Kb.
Breitkopf PB 16107
stacc.
......
13 3
126
molto dolce e leggiero
3
3
Klav.
3
3
3
3
3
3
3
[ ]
3
3
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
......
......
......
......
Leseprobe pizz.
Kb.
129
Fl. 1 2
3
1.
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
Klav.
3
pizz.
Vl. I dolce
pizz.
Vl. II dolce
Va. pizz.
Vc.
131
Fl. 1 2
1.
pizz.
Sample page
dolce
8
Klav.
Vl. I Vl. II
Va. Vc.
Breitkopf PB 16107
8
14
1. 133
Fl. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2 8
8 8
8
8
8
espress. ma dolce
Klav.
3
3
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
Vc.
137
E 1.
Fl. 1 2
espress. 1.
Klar. (B) 1 2 espress.
Hrn. (B) 1 2 3.
Hrn. (F) 3 4 dolce
Sample page [m.d.]
[m.d.]
3
3
3
3
3
3
3
m.s.
Klav.
3
m.s.
m.s.
m.s.
poco
m.d.
3
arco
Vl. I espr. arco
Vl. II espr. arco
Va. espr. arco
Vc. arco
Kb.
Breitkopf PB 16107
15 141
Fg. 1 2 cresc.
Hrn. (F) 3 4 dim. 8
3
Klav. 3
Vl. I dim.
cresc.
Vl. II
Leseprobe
dim.
cresc.
Va.
dim.
Vc.
cresc.
dim.
cresc.
Kb. dim. cresc.
147
8
Klav.
151
Klav.
8
Sample page
155
Klav.
Vl. I Vl. II 6
Va. 6
Vc. 6
Kb.
Breitkopf PB 16107
16 158
Klav.
ben marc.
Vl. I Vl. II Va. Vc.
Leseprobe
Kb.
161
Klav.
pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II
pizz.
Va. pizz.
Vc.
Kb.
164
Sample page
Klav.
Vl. I cresc.
Vl. II cresc.
Va. cresc.
Vc. cresc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
17 167
Fl. 1 2 Fg. 1 2 8
marc.
Klav.
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
170
Fl. 1 2
cresc. 1.
Ob. 1 2
cresc.
cresc.
Klar. (B) 1 2 cresc.
Fg. 1 2
Sample page cresc.
8
Klav.
[3]
arco
3
Vl. I arco 3
3
Vl. II 3
arco 3
3
Va. 3
arco 3
Vc. arco
pizz
3
Kb.
Breitkopf PB 16107
18 174
F
a2
Fl. 1 2
3
marc. a2
Ob. 1 2
3
marc.
Klar. (B) 1 2 marc.
Fg. 1 2 marc.
Hrn. (B) 1 2 marc.
Hrn. (F) 3 4 3
marc.
3
Trp. (B) 1 2
Leseprobe
Pk. 8
Klav.
6
6
6
6
12
6
6
6
6
12
6
6
6
6
12
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc., Kb. marc.
a2
180
Fl. 1 2 Ob. 1 2
Sample page
Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2 a2
Hrn. (F) 3 4
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc., Kb.
Breitkopf PB 16107
19 184
Fl. 1 2 Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2 dim. a2
Fg. 1 2
dim.
a2
Hrn. (B) 1 2 dim.
3.
Hrn. (F) 3 4 3
Leseprobe
Klav.
18
Vl. I
6
12
12
12
12
12
12
3
3
6
dim. 18
6
Vl. II dim. 6
Va. dim.
Vc., Kb. dim.
191
1.
Fl. 1 2
Sample page 3
3
1.
Ob. 1 2
2.
Fg. 1 2 3.
Hrn. (F) 3 4 3
Klav.
6
12
6
12
12
12
6
Vl. I 6
cresc.
12
12
cresc.
12
12
Vl. II 6 12
6
12
6
Va. cresc.
Vc. cresc. Breitkopf PB 16107
20 199
Klav.
Vl. I pizz.
Vl. II pizz.
Va. pizz.
Vc.
Kb.
201
Leseprobe
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
203
Sample page
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
21 205
G
Ob. 1 2 Fg. 1 2 8
Klav.
Vl. I arco
Vl. II arco
Va. arco
Vc.
Leseprobe
Kb.
208
Fl. 1 2 poco cresc.
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 poco cresc.
Fg. 1 2
Sample page poco cresc.
8
Klav.
cresc.
3
6
3
6
Vl. I
Vl. II 6
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
6
22 213
Fl. 1 2 3
3
Klar. (B) 1 2 1.
3
Fg. 1 2
*
8
6
Klav.
6
legg.
ma ben marc.
3
3
Vl. I marc.
Vl. II marc. 6
Va.
...... marc.
Leseprobe ......
pizz.
Vc. marc.
pizz.
Kb. marc.
218
3
Fl. 1 2 3
Klar. (B) 1 2 3
1.
Fg. 1 2
Sample page 8
Klav.
8
legg.
3 3
Vl. I
Vl. II pizz.
Va. arco
Vc. arco
Kb.
* T. 214 3.1.1tr-3.2.2tr, Klav., o. Sys.: Zum Fingersatz siehe Bemerkungen. / Concerning fingering see “Bemerkungen.� Breitkopf PB 16107
23 221
Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2
Klav.
ben marc.
Vl. I
Vl. II arco
Va.
Vc.
Kb.
Leseprobe
225
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2
Sample page 6
Klav.
8
3 3
3
Vl. I 3 3
Vl. II 3
3
div.
3
Va. 3
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
[ ]
24 228
Fl. 1 2 Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2 8
legg.
Klav.
3
3
Vl. I
Leseprobe 3
Vl. II
3
3
3
Va.
Vc.
Kb.
231
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2
Sample page 3
Klav.
3
3
3
3
3
Vl. I
Vl. II
3 3
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
3
3
3
3
3
3
25 234
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 8
Klav.
Leseprobe
Vl. I Vl. II Va.
Vc. Kb.
H
237
Fl. 1 2 Ob. 1 2 dim.
Klar. (B) 1 2 dim.
Sample page
Fg. 1 2
dim.
Hrn. (B) 1 2
dim.
Hrn. (F) 3 4
dim. dimin. subito, legato molto
8
Klav.
Vl. I dim.
Vl. II dim.
Va. Kb.
dim.
Vc., Kb. Vc. Breitkopf PB 16107
dim.
26 239
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2 Hrn. (F) 3 4
Leseprobe
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
1. 241
Fl. 1 2
Sample page 1.
Ob. 1 2
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
27 243
1.
Fl. 1 2 dim. 1.
a2
Ob. 1 2 dim. a2
Klar. (B) 12 dim.
Fg. 1 2 dim.
Hrn. (B) 1 2
Hrn. (F) 3 4
Leseprobe
dim.
dim.
Trp. (B) 1 2
Pk.
dimin. subito
Klav.
Vl. I
Sample page dim.
Vl. II dim.
Va. dim.
Vc. dim.
Kb. dim. Breitkopf PB 16107
28 246
Fl. 1 2 Ob. 1 2 a2
Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
Hrn. (F) 3 4 legato e dim. sempre
Klav.
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc., Kb.
Sample page
248
Fl. 1 2 Ob. 1 2
1.
Fg. 1 2
8
8
Klav.
Vl. I sempre
Vl. II sempre
Va. sempre
Vc., Kb. sempre Breitkopf PB 16107
1.
1.
29 1. 251
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2
Klav.
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
1.
I
254
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 1.
Fg. 1 2
Sample page 8
legato dolce
Klav.
Vl. I dim.
Vl. II dim.
Va.
Vc. dim.
Kb. dim. Breitkopf PB 16107
30 257
Klar. (B) 1 2 dol.
1.
Fg. 1 2 2.
Hrn. (B) 1 2
dol. 8
Klav.
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
Vc., Kb.
1. 260
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 3
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2
Sample page 3
8
Klav.
dolce
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
31
1. 263
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 dolce 3
Fg. 1 2 1.
Hrn. (B) 1 2 3 3
Leseprobe
Klav.
3
3
Vl. I
pizz.
arco
3
Vl. II pizz.
arco
Va. 3
pizz.
arco
Vc. 3
Kb.
269
Fl. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
1.
Sample page 3
3
*
3
Klav.
dolce
Vl. I Vl. II Va.
Vc., Kb.
* T. 272 3.1tr-4.3tr, Klav., o. Sys.: Zum Fingersatz siehe Bemerkungen. / Concerning fingering see “Bemerkungen.� Breitkopf PB 16107
32 273
1.
Fl. 1 2
K espr.
Ob. 1 2 espr. a2
Klar. (B) 1 2
espr.
Fg. 1 2 1.
Hrn. (B) 1 2
espr.
Hrn. (F) 3 4
Leseprobe
Klav.
3
3
3
Vl. I
3
3
Vl. II
Va. stacc. pizz.
6
6
arco
Vc. marc.
Kb. marc.
277
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2
Sample page 1.
1.
1.
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2 stacc.
Vl. I dol.
Vl. II dol.
6
6
Va. stacc.
dol.
6
Vc. stacc.
Kb. Breitkopf PB 16107
stacc.
6
33 282
1.
Fl. 1 2 Ob. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2 6
6
Leseprobe
Klav.
Vl. I
Vl. II
6
Va.
6
6
6
6
Vc. dim.
Kb.
Sample page 3
3
286
molto dolce e tranquillo
3
3
3
Klav.
3
3 8
3
3
3
3 3
3
3
3
3
3
3
3
3
Vl. I dol.
Vl. II dol.
Va. pizz.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 16107
dol.
3
3
34 288
Fl. 1 2 Ob. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2 dol.
Fg. 1 2 8
Klav.
Leseprobe pizz.
Vl. I
pizz.
Vl. II
pizz.
Va.
Vc.
Kb.
L
290
Fl. 1 2 Ob. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Sample page [ ]
Klav.
espress. ma dolce [ ] [ ]
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
35 1.
293
Fl. 1 2 espr.
1.
Klar. (B) 1 2
espress.
Fg. 1 2 1.
Hrn. (B) 1 2
m.d.
3
[m.d.] 8
m.d.
3
3
3
[m.s.]
3
m.s.
Klav.
3
3
m.s.
[m.s.]
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va. pizz.
Vc. pizz.
Kb.
1. 297
Fl. 1 2 Hrn. (B) 1 2
Sample page dim.
8
Klav.
8
8
8
8
dim.
arco
Vl. I espr.
dim.
arco
Vl. II espr. arco
[
dim.
Va. espr.
dim.
arco
Vc. dim. arco
Kb. dim. Breitkopf PB 16107
3
]
36 301
Klav.
Vl. I cresc.
Vl. II cresc.
Va. cresc.
Vc. cresc.
Kb. cresc.
Leseprobe
306
più
Klav.
310
Klav. 3
313
Sample page M
Klav.
6
6
6
6
Vl. I
Vl. II
Va. 6
Vc. 6
Kb. 6
Breitkopf PB 16107
37 316
Klav.
ben marcato
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Leseprobe
Kb.
318
Klav.
Vl. I
Vl. II pizz.
Va. pizz.
Sample page
Vc.
Kb.
321
sempre piĂš
[ ]
Klav.
pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II Va. Vc. Kb.
Breitkopf PB 16107
8
38 2.
324
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 Fg. 1 2 8
molto marc.
Klav.
arco
Vl. I cresc.
Leseprobe
arco
Vl. II cresc.
arco
Va. cresc.
arco
Vc. cresc.
Kb.
2.
327
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 Fg. 1 2 8
Sample page
Klav.
3
Vl. I 3
Vl. II 3
Va. 3
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
330
39
N
2.
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 3
Hrn. (B) 1 2 8
8
ma ben marcato sempre
Klav.
Leseprobe [ ]
[ ] [ ]
8b
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
334 3
Picc. 1.
Ob. 1 2
Hrn. (B) 1 2
3
Sample page 3
legato molto
Klav.
sempre
Vl. I Vl. II Va. Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
40 337
1.
Ob. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2
1.
Fg. 1 2 dim. 3
dimin.
Hrn. (B) 1 2 3
3
3
3
diminuendo sempre
Klav.
Leseprobe
Vl. I Vl. II Va. Vc.
dimin.
Kb. dimin.
339
Picc. 1.
Ob. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
Sample page
Klav.
Vl. I Vl. II Va. Vc.
Kb. Breitkopf PB 16107
41 341
3
2.
Fl. 1 2
3
Ob. 1 2
3
Klar. (B) 1 2 3
a2
Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2
Hrn. (F) 3 4
Leseprobe
3
Trp. (B) 1 2
Pk.
8
Klav.
Sample page [3]
Vl. I
8
3
pizz.
3
3
pizz.
3
3
pizz.
3
3
3
3
Vl. II
Va.
pizz.
Vc.
pizz.
Kb.
Breitkopf PB 16107
42 3
3
3
3
3
3
345
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Leseprobe
Hrn. (B) 1 2
Hrn. (F) 3 4
Trp. (B) 1 2
Pk.
8
Klav.
Vl. I
Sample page 3
3
3
3
3
3
3
3
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
O
43 a2
348
1 Fl. 2
a2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2 ben marc.
Leseprobe
Hrn. (B) 1 2
Hrn. (F) 3 4
3
3
Trp. (B) 1 2
3
Pk. 3
8
Klav.
Vl. I
Sample page arco
3
arco
3
arco
3
6
6
6
6
Vl. II
Va.
arco
Vc. ben marc.
arco
Kb. ben marc.
Breitkopf PB 16107
6
44 a2 351
Fl. 1 2
a2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
a2 3
Fg. 1 2
3
Leseprobe
Hrn. (B) 1 2
3
Hrn. (F) 3 4
Trp. (B) 1 2
3
Pk.
Klav.
Vl. I
Sample page 12
Vl. II
12
Va.
3
Vc. 3
Kb.
Breitkopf PB 16107
45 355
Klav.
pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II pizz.
Va.
pizz.
Vc.
Kb.
358
Fl. 1 2
Leseprobe 1.
ma dolce 1.
Ob. 1 2 ma dolce
Hrn. (B) 1 2 Hrn. (F) 3 4
Sample page dolce
Klav.
arco
Vl. I ma dolce
Vl. II
Va. arco
Vc. ma dolce pizz.
Kb.
Breitkopf PB 16107
46 1. 361
1.
Fl. 1 2
dim. 1.
1.
Ob. 1 2 dim.
Hrn. (B) 1 2 dim.
Klav.
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
piĂš dolce
dim.
Va. dim.
Vc. dim.
Kb. dim.
364
1.
Fl. 1 2 Ob. 1 2
1.
Sample page dol. dol.
Hrn. (B) 1 2
dim.
dim. dim.
Klav.
Vl. I dim.
Vl. II
Va.
Vc. dim.
Kb. dim. Breitkopf PB 16107
47 1. 367
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2
Hrn. (F) 3 4
Leseprobe
Trp. (B) 1 2
Pk.
Klav.
Vl. I
Sample page
3
arco 3
Vl. II
arco
Va.
Vc.
arco
Kb.
Breitkopf PB 16107
48 371
Fl. 1 2 a2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Leseprobe
Hrn. (B) 1 2
Hrn. (F) 3 4
Trp. (B) 1 2
Pk.
8
8
Klav.
Vl. I
Sample page
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
49 Allegro appassionato ( = 76) Flöte 1 2
Oboe 1 2
Klarinette in B 1 2
Fagott 1 2
Horn in D 1 2
Horn in B basso 3 4
Leseprobe
Trompete in D 1 2
Pauken in d und A
Klavier
*
Sample page
Allegro appassionato ( = 76) Violine I
Violine II
Viola ben marc. sempre
Violoncello ben marc. sempre
Kontrabass ben marc. sempre * T. 92 −103, Klav., u. Sys.: Siehe Bemerkungen. / See “Bemerkungen.” Breitkopf PB 16107
50 11
a2
Ob. 1 2 a2
1 Kl. (B) 2 a2
Fg. 1 2 a2
Hrn. (D) 1 2 Hrn. (B) 3 4
Leseprobe
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
22
Klar. (B) 1 2
Sample page
Fg. 1 2 Hrn. (B) 3 4
8
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va. marc.
Vc. marc.
Kb. marc. Breitkopf PB 16107
51 33
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Klav.
Vl. I tranquillo e dolce
Leseprobe
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
45
Klav.
Sample page
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
56
Klav.
cresc.
Breitkopf PB 16107
tranquillo e dolce
tranquillo e dolce
52 64
Klav.
legg. pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II pizz.
Va. pizz.
Vc.
Leseprobe pizz.
Kb.
72
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
80
Sample page A
Klav.
Vl. I
Vl. II arco
Va. arco
marc.
Vc. marc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
53 dimin. molto
87
*)
Klav.
pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II pizz.
Va. pizz.
Vc.
Leseprobe
Kb.
95
Klav.
dolce
Vl. I
Vl. II arco
Va. marc. arco
Vc.
Sample page
Kb.
103
1
Klav.
dim.
arco
Vl. I marc. arco
dim.
marc.
dim.
Vl. II
Va. dim.
Vc. dim.
Kb. dim. * T. 933(.2), Klav., o./u. Sys.: Siehe Bemerkungen. / See “Bemerkungen.� Breitkopf PB 16107
pizz. marc.
54 106 b 2
Fl. 1 2
cresc.
Ob. 1 2
cresc.
Fg. 1 2
cresc.
Hrn. (B) 3 4 8
cresc.
Klav.
cresc.
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va. Vc.
dim.
cresc.
dim.
cresc.
dim.
cresc.
unis.
Vc., Kb. dim.
cresc.
Kb. arco
115
Klav.
Vl. I
Sample page
Vl. II
Va.
Vc., Kb.
124
8
8
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc., Kb. Breitkopf PB 16107
55
B
133
8
8
8
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Leseprobe
Kb.
141
Fl. 1 2
sempre pi첫
Ob. 1 2
sempre pi첫
Kl. (B) 1 2 sempre pi첫
Fg. 1 2 sempre pi첫
Hrn. (D) 1 2 8
Klav.
Sample page 8b
pizz.
Vl. I pizz.
arco
pizz.
arco
Vl. II
Va. arco
pizz.
pizz.
Vc. pizz.
pizz.
Kb.
Breitkopf PB 16107
56 151
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2
Klav.
[ ]
Leseprobe
Vl. I Vl. II Va. Vc., Kb.
159
a2
Fl. 1 2 a2
Ob. 1 2 a2
Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2
Sample page a2
Hrn. (D) 1 2 a2
Hrn. (B) 3 4
Klav.
arco
Vl. I
Vl. II 3
3
3
9
9
Va. arco
Vc. arco
Kb.
Breitkopf PB 16107
C
57 a2
167
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Leseprobe
Hrn. (D) 1 2
Hrn. (B) 3 4
Trp. (D) 1 2
Pk.
Klav.
Sample page
Vl. I
3
3
3
3
3
6
3
6
3
Vl. II
3
6
3
6
3
6
3
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
58 177
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Hrn. (D) 1 2
Hrn. (B) 3 4
Leseprobe
Trp. (D) 1 2
Pk.
[ ]
Klav.
Vl. I
Sample page
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
59 largamente
a2
186
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Leseprobe a2
Hrn. (D) 1 2
ben marc.
Hrn. (B) 3 4
Trp. (D) 1 2
Pk.
Klav.
Sample page largamente
Vl. I
ben marc.
Vl. II ben marc.
Va. ben marc. ben marc.
Vc. ben marc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
ben marc.
60 a2 197
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Hrn. (D) 1 2
Leseprobe a2
Hrn. (B) 3 4
Trp. (D) 1 2
Pk.
Klav.
Vl. I
Sample page
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
61 208
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Kl. (B) 1 2
Fg. 1 2
Hrn. (D) 1 2
a2
Hrn. (B) 3 4
Leseprobe
Trp. (D) 1 2
Pk.
Klav.
Vl. I
sotto voce legato
Sample page
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
62 8
218
Klav.
sempre e legato
225
Klav.
*
232
Klar. (B) 1 2
1.
Fg. 1 2
Leseprobe 1.
Hrn. (D) 1 2
Klav.
Vl. I
Sample page
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
242
Klav.
* T. 2282.1 −2301, Klav., u. Sys.: Zum Fingersatz siehe Bemerkungen. / Concerning fingering see “Bemerkungen.”
Breitkopf PB 16107
63 250
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Leseprobe
Vc.
Kb.
259
Fl. 1 2
D marc.
Ob. 1 2 marc.
Klar. (B) 1 2 marc.
Fg. 1 2
Sample page
marc.
Klav.
cresc.
Vl. I cresc.
Vl. II cresc.
Va. cresc.
Vc. cresc.
Kb. cresc. Breitkopf PB 16107
64 267
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Hrn. (D) 1 2
Hrn. (B) 3 4
Leseprobe
Trp. (D) 1 2
Pk.
Klav.
Vl. I
Sample page marc.
3
3
3
3
3
3
Vl. II marc. 3
Va. marc.
Vc. marc.
Kb. marc.
Breitkopf PB 16107
65 277
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Leseprobe
Hrn. (D) 1 2
Hrn. (B) 3 4
Trp. (D) 1 2
Pk.
Klav.
Sample page 3
Vl. I
3
3
Vl. II
9
9
6
3
9
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
6
3
66 286
Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 a2
Hrn. (D) 1 2
cresc.
Klav.
pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II
Leseprobe
pizz.
Va. pizz.
Vc. pizz.
Kb.
E 296
Fl. 1 2 dim.
sempre
dim.
sempre
dim.
sempre
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Sample page dim.
Hrn. (D) 1 2
sempre
8
Klav.
ben marc.
3
3
3
arco
Vl. I sempre arco
3
3
3
Vl. II sempre arco
3
3
3
Va. sempre arco
3
3
3
Vc. sempre arco
Kb. sempre Breitkopf PB 16107
67
F
306
Fl. 1 2
dim.
Ob. 1 2 dim.
Klar. (B) 1 2 dim.
Fg. 1 2 dim. 9
9
9
9
9
9
Vl. I dim.
Leseprobe 9
9
Vl. II
9
9
9
9
9
9
9
9
dim.
9
9
Va.
9
9
dim.
9
9
9
9
Vc. dim.
Kb. dim.
318
Hrn. (D) 1 2
Hrn. (B) 3 4
ben marc.
Klav.
Sample page
8b
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
68 329
a2
Fl. 1 2
a2
Ob. 1 2
a2
Klar. (B) 1 2
a2
Fg. 1 2
a2
Hrn. (D) 1 2 Hrn. (B) 3 4
Klav.
Leseprobe 8b
Vl. I Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
338
Fl. 1 2 Klar. (B) 1 2 a2
Sample page
Fg. 1 2 Hrn. (D) 1 2 Hrn. (B) 3 4
8
Klav.
8b
Vl. I
Vl. II
Va. Vc. Kb. Breitkopf PB 16107
69 346
Fl. 1 2 Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2 8
Klav.
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
355
Fl. 1 2 Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2
Sample page 1.
Hrn. (D) 1 2 8
Klav.
pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II pizz.
Va. pizz.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 16107
70 366
1.
Fl. 1 2
tranquillo e dolce
dolce
1.
Ob. 1 2 tranquillo e dolce
dolce
1.
Fg. 1 2
tranquillo e dolce dolce
Hrn. (D) 1 2 dolce
Vl. I
Vl. II
Leseprobe
Va.
Vc., Kb.
377
1.
Fl. 1 2 Ob. 1 2 1.
Fg. 1 2
Hrn. (D) 1 2
Sample page
Klav.
cresc.
385
Klav.
pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II pizz.
Va. pizz.
Vc., Kb.
Breitkopf PB 16107
71 393
sempre piĂš agitato
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va. Vc.
Kb.
Leseprobe G
401
cresc.
Klav.
Vl. I
Vl. II arco
Va. arco
marc.
cresc.
Vc. cresc.
Sample page marc.
Kb.
sempre cresc.
409
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va. cresc.
Vc. cresc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
72 1. 417
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 1.
Fg. 1 2
Klav.
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
arco
cresc. arco
cresc.
Va. cresc. pizz.
Vc. pizz.
arco
Kb. cresc.
425
Hrn. (D) 1 2
Sample page 8
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
H
73 432
a2
Hrn. (D) 1 2 molto marc.
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Leseprobe molto marc. arco
Vc.
molto marc.
440
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 Hrn. (D) 1 2 a2
Hrn. (B) 3 4 Trp. (D) 1 2
Sample page
Klav.
Vl. I ben marc.
Vl. II ben marc.
Va. ben marc.
Vc. ben marc. arco
Kb. ben marc. Breitkopf PB 16107
74 449
Fl. 1 2
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
Hrn. (D) 1 2
Hrn. (B) 3 4
Leseprobe
Trp. (D) 1 2
Pk.
8
Klav.
Vl. I
Sample page
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
75 Andante ( = 84) Flรถte 1 2 Oboe 1 2 Klarinette in B 1 2 Fagott 1 2 Horn in B basso 1 2
Klavier
Leseprobe
Andante ( = 84) Violine I
Violine II
Viola
dolce
Violoncello solo espress. div.
[
]
Violoncello pizz.
pizz. arco arco
pizz.
Kontrabass
6
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
Sample page 1.
espress.
Vl. I espress. divisi
Vl. II
Va.
Vc. solo
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
pizz.
76 1.
11
Ob. 1 2 1.
Fg. 1 2
cre
scen
do
cre
scen
do
cre
scen
do
Hrn. (B) 1 2
Vl. I
Vl. II
Leseprobe
Va. cre
Vc. solo cre
Vc. cre
scen
do
scen
do
scen
arco
pizz.
arco
pizz.
do
Kb. cre
17
scen
do
A
a2
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2
dolce
dim.
Klar. (B) 1 2 dolce
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
dolce
Sample page
Vl. I dolce
Vl. II dolce
Va. dolce
Vc. solo dolce
dolce arco
pizz.
Vc. arco
dolce pizz.
Kb. dolce Breitkopf PB 16107
77 23
rit.
in tempo
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2
rit.
in tempo 8
8
Leseprobe 3
Klav.
rit.
3
in tempo
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc. solo
Vc.
Kb.
27
Sample page
Klav.
3
30
Klav.
dim.
dolce
Breitkopf PB 16107
3
3
78
B
33
a2
Fl. 1 2 a2
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
cresc.
Klav.
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va. arco
Vc., Kb.
a2
36
1.
Fl. 1 2 a2
Ob. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2 a2
Hrn. (B) 1 2
Sample page
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 16107
79 38
3
3
3
3
3
3
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Leseprobe
Vc. arco
Kb.
40
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2
Sample page 8
3
Klav.
3
3
3
cresc.
3
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc. cresc.
Kb. cresc. Breitkopf PB 16107
3
3
3
80 1.
43
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2 8
Leseprobe
Klav.
I
II
Va.
Vc. pizz.
Kb.
45
Sample page
8
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
arco
Kb.
Breitkopf PB 16107
81 8
47
3
Klav.
3
3 3
Vl. I
Vl. II
Va.
Leseprobe
Vc.
Kb.
49
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2 8
Klav.
Sample page
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
82
8 8
51
8
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Leseprobe
Vc., Kb.
53
Klav.
Vc., Kb.
55
C
rit. molto
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2 a2
Hrn. (B) 1 2
Sample page 8
Klav.
dolce
rit. molto Vl. I dim.
Vl. II
Va. pizz.
arco
dim.
Vc. dim. pizz.
dim.
Kb. dim. Breitkopf PB 16107
arco
8
83 59
Più Adagio
Fl. 1 2 Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
dolcissimo
Fg. 1 2
molto espress.
Klav.
col Ped.
Più Adagio Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
Vc. sempre
Kb.
63
Klar. (B) 1 2
Sample page dim.
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
84
rit. 67
Klav.
rit. Vl. I dim.
Vl. II dim.
Va. dim.
Leseprobe
Vc.
dim.
Kb.
71
D
Tempo I
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
Sample page
Klav.
Tempo I Vl. I
Vl. II div.
Va.
Vc. solo dolce div.
Vc. arco pizz. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 16107
85 8
76
3
3
5
7
3
5
7
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va. [ ]
Vc. solo
Leseprobe
dolce
[ ]
Vc.
[ ] pizz. pizz.
Kb.
80
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Sample page 7
7
7
7
dolce
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va. cre
scen
do
cre
scen
do
cre
scen
do
Vc. solo
Vc. arco pizz. pizz.
arco
Kb. cre
scen
do Breitkopf PB 16107
86
E
85
Fl. 1 2
1. dolce
1.
Ob. 1 2
dolce
Klar. (B) 1 2 dolce
Fg. 1 2
dolce
Hrn. (B) 1 2 7
7
3
Klav.
dolce
7
Vl. I Vl. II Va.
3
Leseprobe 7
Vc. solo dolce
pizz.
Vc. Kb.
89
a2
1.
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2
Sample page 1.
Fg. 1 2
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc. solo cresc. arco
Vc., Kb. Breitkopf PB 16107
1.
92
1.
Fl. 1 2 1.
rit.
87
Più Adagio
dim.
Ob. 1 2 Hrn. (B) 1 2
rit. sempre
Klav.
8
8
dol.
8
8
dim.
rit.
Più Adagio
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc. solo dim.
pizz.
Vc. arco
Vc., Kb. Kb. (pizz.)
dim.
a2
96
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2
Klav.
Sample page dimin.
3
3
rit.
3
Vl. I Vl. II
Va.
Vc. solo ad lib.
Vc., Kb. Breitkopf PB 16107
3 3
pizz.
arco
88 Allegretto grazioso ( = 104) 1 Flรถte 2 Oboe 1 2 Klarinette in B 1 2 Fagott 1 2 Horn in B basso 1 2 Horn in D 3 4
Klavier
Leseprobe
Allegretto grazioso ( = 104) Violine I
Violine II
Viola Violoncello
Kontrabass
7
1.
Fl. 1 2
Sample page 1.
Ob. 1 2
1.
Klar. (B) 1 2
1.
Fg. 1 2
legg.
Klav.
Vl. I dolce pizz.
Vl. II pizz.
Va. pizz.
Vc., Kb.
Breitkopf PB 16107
89 14
1.
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2
Klav.
legg.
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
21
Klav.
Sample page
dim.
pizz.
Vl. I dim.
Vl. II dim.
Va. dim.
Vc. dim.
Kb.
Breitkopf PB 16107
90
1. 28
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Hrn. (D) 3 4 8
sempre 7
Klav.
7
8
7
arco
7
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
1. 33
A
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2
cresc.
Fg. 1 2
Sample page cresc.
Hrn. (D) 3 4 8
cresc.
Klav.
Vl. I arco
pizz.
cresc.
Vl. II cresc. arco
pizz.
Va. cresc. pizz.
Vc. cresc. pizz.
Kb. cresc. Breitkopf PB 16107
91 39
Fl. 1 2
cresc.
Ob. 1 2 cresc.
Klar. (B) 1 2 cresc.
Fg. 1 2 cresc.
Hrn. (B) 1 2 cresc.
Vl. I cresc.
arco
Vl. II arco
Va.
Leseprobe cresc.
cresc.
arco
Vc., Kb.
cresc.
45
Fl. 1 2 Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Sample page
Hrn. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4 8
8
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc., Kb.
Breitkopf PB 16107
92 52
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 a2
Hrn. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc., Kb.
58
Fl. 1 2
poco espress.
Ob. 1 2 poco espress.
Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 a2
Hrn. (B) 1 2
Sample page
Hrn. (D) 3 4
dim.
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va. Vc., Kb.
Breitkopf PB 16107
poco espress.
a2
93 65
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Fg. 1 2 a2
a2
Hrn. (D) 3 4
Klav.
3
3
3
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va. pizz.
poco
espress.
poco
espress.
poco
espress.
poco
espress.
arco
Vc. pizz.
Kb.
73
Fl. 1 2 Ob. 1 2
Fg. 1 2 a2
Hrn. (D) 3 4
Klav.
Sample page
legg.
[ ]
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
94 81
Klar. (B) 1 2 dolce 3.
Hrn. (D) 3 4 dolce
3
Klav.
3
3
3
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
pizz.
Vc.
Kb.
91
3
3
Klar. (B) 1 2 3
1.
3
Fg. 1 2
Sample page 3.
Hrn. (D) 3 4
Klav.
dolce
pizz.
Vl. I marc. pizz.
Vl. II pizz.
Va.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 16107
95 99
Klar. (B) 1 2 dolce 3.
Hrn. (D) 3 4 dolce
Klav.
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
105
B 1.
Fl. 1 2 dolce 1.
Ob. 1 2
dolce
Klar. (B) 1 2
Sample page dolce
3.
Hrn. (D) 3 4 8
Klav.
3
3
legg.
3
3
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
96 1. 111
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 *
Klav.
arco
Vl. I
Leseprobe dol. arco
Vl. II
dol. arco
Va.
dol.
Vc.
Kb.
117
1.
Fl. 1 2
Sample page 8
Klav.
pizz.
Vl. I 3
3
3
3
pizz.
Vl. II
pizz.
Va.
Vc.
Kb.
* T. 115−116, Klav., o. Sys.: Siehe Bemerkungen. / See “Bemerkungen.” Breitkopf PB 16107
3
3
3
3
97 124
Fl. 1 2 dolce
Ob. 1 2 dolce
Klar. (B) 1 2 dim.
dolce
Fg. 1 2 dolce
3.
Hrn. (D) 3 4
dim.
dim.
Klav.
dolce
Leseprobe
Vl. I
dim.
Vl. II
dim.
Va. dim.
Vc. dim.
Kb. dim.
131
Fl. 1 2 Ob. 1 2
Fg. 1 2
Sample page
Klav.
3 3
arco
Vl. I arco
Vl. II arco
Va. [arco]
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
98
C
138
Klar. (B) 1 2
3.
Hrn. (D) 3 4 dimin.
Klav.
Vl. I dim.
Vl. II
Leseprobe dim.
Va.
pizz.
dim.
Vc.
dim.
Kb. dim.
147
Ob. 1 2 3
3
3
3
Klar. (B) 1 2 dim. 1.
Fg. 1 2
Sample page 3.
Hrn. (D) 3 4
Klav.
legg.
pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II pizz.
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
99 156
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (D) 3 4 8
8
Leseprobe dol.
Klav.
arco
Vl. I
cre arco
Vl. II cre arco
Va. cre arco
Vc. cre
Kb.
Sample page 1. grazioso
163
Ob. 1 2
8
Klav.
cre
scen
legg.
do
pizz.
Vl. I scen
do pizz.
Vl. II scen
do
scen
do
Va. pizz.
Vc. scen
do
Kb.
Breitkopf PB 16107
100 170
D
1.
Ob. 1 2
legato
dolce
Klav.
arco
Vl. I dolce espress.
Vl. II
Va. arco
Leseprobe
Vc.
dolce espress. pizz.
Kb.
177
poco
Klav.
Vl. I dolce
arco
Vl. II
Va.
Vc.
Sample page dolce espress.
Kb.
183
Klav.
legato
poco
cre
scen
Vl. II cresc.
Va. cresc.
Vc. cresc.
Breitkopf PB 16107
3
do
Vl. I
Kb.
3
3
189
101
E
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2 a2
Hrn. (B) 1 2
a2
Hrn. (D) 3 4
Leseprobe
Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Vc. arco
Kb.
a2
197
Fl. 1 2 a2
Ob. 1 2
a2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4
a2
a2
Sample page 3
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
102 204
a2
Klar. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4
Klav. 3 3
Vl. I Vl. II
Leseprobe
Va.
Vc.
Kb.
211
a2
Klar. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4
dol.
Klav.
3
Sample page
Vl. I Vl. II Va.
Vc.
217
Klav.
3
rit.
in tempo
223
Klav. 3 3
3
Breitkopf PB 16107
F
229
103
a2
a2
Fl. 1 2
a2
Ob. 1 2
a2
Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
a2
Hrn. (D) 3 4
Leseprobe
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc., Kb.
236
a2
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
a2
Sample page 3
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb. Breitkopf PB 16107
104 242
un poco rit.
Hrn. (D) 3 4
dim.
Klav. 3 3 3
un poco rit. Vl. I
Vl. II
Va.
Leseprobe
Vc.
in tempo
249
legg.
dol.
Klav.
â?‰
in tempo
Vl. I pizz.
Vl. II pizz.
Va.
Vc.
pizz.
Sample page
pizz.
Kb.
256
Klav.
dim.
pizz.
Vl. I dim.
Vl. II dim.
Va. dim.
Vc. dim.
Kb.
Breitkopf PB 16107
105 263
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Hrn. (D) 3 4 8
leggiero sempre 7
7
Klav.
arco
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va. Vc.
Kb.
1.
268
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 cresc.
Sample page
Fg. 1 2
cresc.
Hrn. (D) 3 4 8
Klav.
Vl. I cresc.
arco
Vl. II cresc. arco
Va. cresc. arco
Vc. cresc. arco
Kb. cresc. Breitkopf PB 16107
106 274
G
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2
Klav.
Leseprobe
Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
Vc., Kb.
281
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
Sample page a2
Hrn. (D) 3 4 8
ben marc.
Klav.
Vl. I
Vl. II
Va. Vc., Kb. Breitkopf PB 16107
107 287
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2 8
8
Klav.
Leseprobe arco
pizz.
Vl. I pizz.
arco
Vl. II pizz.
arco
pizz.
arco
Va.
Vc., Kb.
295
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 a2
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
Sample page
Klav.
dimin.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc., Kb.
Breitkopf PB 16107
108 303
Hrn. (D) 3 4
Klav.
3
Vl. I poco
espress.
poco
espress.
Vl. II
Leseprobe
Va.
Vc.
poco
espress.
poco
espress.
pizz.
Kb.
312
Ob. 1 2
poco
espress.
poco
espress.
poco
espress.
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2
a2
Hrn. (D) 3 4
Klav.
Sample page
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
3
109 321
Ob. 1 2
Klar. (B) 1 2
Fg. 1 2 ben marc.
Klav.
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
pizz.
pizz.
pizz.
Va. pizz.
Vc.
Kb.
329
H
Picc.
Sample page 1.
Ob. 1 2
3
Klav.
3
scherz. legg.
3
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
3
110 336
Picc. dim. 1.
Ob. 1 2 dim.
Klar. (B) 1 2 1.
Fg. 1 2 Hrn. (D) 3 4 dol.
Klav.
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
arco
arco
dol.
dol. div.
arco
Va. dol.
Vc.
Kb.
341
Picc. 1.
Ob. 1 2 Hrn. (D) 3 4
Sample page
Klav.
Vl. I dim.
Vl. II dim.
Va. dim.
Vc. dim.
Kb. dim. Breitkopf PB 16107
4.
111 1.
349
3
3
3
3
Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 4.
3.
Hrn. (D) 3 4
più
Klav.
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
pizz.
Vc.
Kb.
358
3
3
3
3
Picc. 1.
Ob. 1 2
3
3
3
3
Klar. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4
Sample page 7
Klav.
legg.
12
7 12
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
8
7
7
112
I
364
Fg. 1 2 3.
Hrn. (D) 3 4 8
12
8
12
Klav.
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va. arco
Vc.
Kb.
370
Fg. 1 2 3.
Hrn. (D) 3 4
Sample page 8
Klav.
Vl. I
Vl. II div.
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
113
Un poco più presto ( = 138) 3
3
8
377
Klav.
385
Klav.
Vl. I pizz.
Leseprobe
Vl. II
pizz.
Va.
pizz.
Vc.
K 393
Fl. 1 2
cresc.
Ob. 1 2 cresc.
Klar. (B) 1 2
cresc.
Fg. 1 2 cresc.
Hrn. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4
Sample page cresc.
Klav.
cresc.
3
3
Vl. I cresc.
arco 3
3
Vl. II cresc.
cresc. arco
Va.
3
cresc. arco
Vc. cresc. arco
Kb.
Breitkopf PB 16107
3
114 401
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4
Leseprobe 3
Vl. I
3
Vl. II
3
Va.
3
3
3
Vc.
Kb.
409
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2
Sample page
a2
Hrn. (D) 3 4 3
3
3
3
3[
3
Vl. I
Vl. II [
]
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
]
115 417
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 a2
a2
1.
Fg. 1 2 a2
Hrn. (B) 1 2
Klav.
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
dim.
Va.
Vc.
Kb.
425
L
1.
Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2
Klav.
Sample page dolce
Vl. I sempre dolce
Vl. II dolce
Va. sempre dolce
Vc. sempre dolce
Kb. sempre Breitkopf PB 16107
116
1.
433
Fl. 1 2 1.
Klar. (B) 1 2
Hrn. (B) 1 2 3
sempre
3 3
3
dolce
Klav.
3
3
3
3
Leseprobe
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
440
Fl. 1 2 1.
Ob. 1 2
dolce
Klar. (B) 1 2
Sample page
Hrn. (B) 1 2
Klav.
pizz.
arco
Vl. I pizz.
Vl. II pizz.
arco
Va. pizz.
arco
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
8
117 447
Hrn. (B) 1 2 marc.
Hrn. (D) 3 4 3 3 3
Klav.
legato
cresc. 3
3 3
Vl. I
Leseprobe
Vl. II
Va.
cresc.
marc.
cresc.
marc.
Vc. pizz.
Kb.
455
Hrn. (B) 1 2
Hrn. (D) 3 4
Klav.
Sample page cresc.
Vl. I
Vl. II
Va. cresc.
Vc. cresc.
Kb.
Breitkopf PB 16107
M
118 462
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2
Hrn. (D) 3 4
Klav.
Vl. I arco
Vl. II
Leseprobe
Va. arco
Vc., Kb.
469
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2 Fg. 1 2 Hrn. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4
Sample page
Klav.
Vl. I
Vl. II Va.
Vc. Kb. Breitkopf PB 16107
119
a2
476
Fl. 1 2
cresc.
Ob. 1 2
cresc.
Klar. (B) 1 2 cresc.
Fg. 1 2 cresc.
Hrn. (B) 1 2
cresc.
*
8
cresc.
Klav.
Leseprobe
Vl. I
❉
❉
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Vc. cresc.
Kb. cresc. a2
482
Fl. 1 2 Ob. 1 2 Klar. (B) 1 2
Sample page
Fg. 1 2
Hrn. (B) 1 2 Hrn. (D) 3 4
8
8
8
Klav.
❉
❉
Vl. I Vl. II
Va. Vc., Kb. * T. 476 2.2.2− 482 2.2.2, Klav., o. Sys.: Zum Fingersatz siehe Bemerkungen. / Concerning fingering see “Bemerkungen.”
Notensatz: ARION, Baden-Baden
ISMN 979-0-004-21434-3
9 790004 214343 PB 16107