EB 9270 – Mason, Sardinian Songbook (Partitur) by Breitkopf & Härtel

Christian Mason

Sardinian Songbook for String Quartet

Partitur Score

Edition Breitkopf 9270

Christian Mason

Sardinian Songbook for String Quartet

Partitur Score

Edition Breitkopf 9270 Printed in Germany

Content

S’iscravamentu . . . . . . . . . . . . . .

Ballate a Ballu Tundu . . . . . . . . .

Satiras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Muttos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

III

Spatial Dispostion 1. S’iscravamentu: standard quartet seating, close together, centre-stage

viola [pos.1] violin 1 [pos.1]

cello [pos. 1] violin 2 [pos. 1]

2. Ballate a Ballu Tundu: at LETTER F (b.64 - 67) violin 1 moves to POSITION 2, spatially distant from the rest of the quartet at the front corner of the stage (still with eye contact) viola [pos.1]

cello [pos. 1] violin 2 [pos. 1]

violin 1 [pos.2] 3. Satiras: violins 1 & 2 stand antiphonally at opposite corners of the stage, as far apart as possible; viola and cello remain centre-stage viola [pos.1]

violin 1 [pos.2]

cello [pos. 1]

violin 2 [pos. 2]

4. Muttos: the entire quartet as widely spaced as possible: violins remain at opposite front corners of the stage, viola and cello play from opposite rear corners of the stage* viola [pos.2]

cello [pos. 2]

violin 1 [pos.2]

violin 2 [pos. 2]

* N.B. It is also possible, depending on the venue, to perform Muttos with the quartet surrounding the audience. The Ligeti Quartet often present it in this manner. In this case, the violins may need to move position again.

Performance Notes General If possible please begin by listening to the source songs (all have been recorded by Tenores di Bitti) which are likely to clarify many musical intentions. In case of any questions concerning interpretation please also refer to the recording made by the Ligeti Quartet with the composer (August 2018): Songbooks Vol. 1 [nonclassical 039] Pauses/fermatas:

Quarter-tones: & Bbw

3/4 flat

1/4 flat

µw

1/4 sharp

˜w

3/4 sharp

“gliss-away” note ending = descending slide away from the main note mimicking a similar effect heard frequently in some tenores songs: ? j b>œû

II. Ballate a Ballu Tundu SUBTLE MICROTONAL DRIFT = an almost imperceptibly gradual process of pitch shifting on a repeating fragment of material. The direction of the pitch shift is indicated as either “HIGHER” or “LOWER.” During this process the first violin should tune to match the changing harmonic context, despite being notated at a fixed pitch.

‰

I. S’iscravamentu Trills should be fast and intense The various performance directions such as “Think about […], play how you feel…” were written to evoke the friendly, communal spirit that defines the tenores repertoire, to make that a focus of the interpretative approach here. That said, if you hold negative feelings towards other quartet members, the expression of these is not precluded (despite the positive compositional intention). In any case there is no concrete expected outcome! The sections headed “From another world…” should be performed in an improvisatory spirit with a very free sense of time/rhythm. Aim to create a mysterious and delicate sound, in contrast with the bold surrounding music. Circular bowing: shifting constantly between sul tasto/pont. bow positions

Dotted slurs/ties = an ‚optional tie’ to be interpreted as either a normal tie or a normal re-articulation or a subtle change of colour between the two tied notes. Senza misura at LETTER J: the relationship between first violin and the unison trio formed by the others is indicated by arrows. III. Satiras Mordents, to be understood in the traditional manner, as in Baroque music, should be placed in rela tion to their visual position on the score (as with time-space notation), especially respecting the order of exchange between instruments. Auxiliary note is always a tone above the main note. IV. Muttos Improvisation on natural harmonics (LETTER H until the end): using the notated rhythms and string indications as a core structure players should improvise on high natural harmonics, considering the following principles/suggestions: – the bow always articulates the written rhythm – imagine a semiquaver pulse grid behind this – alternate natural harmonics and open strings – improvise (sometimes) syncopated micro- melodies – avoid slides on natural harmonics The intended impression is of a constantly dancing “halo of harmonics” around the melody (played by the 1st violin).

Sardinian Songbook Christian Mason, 2018

for Richard Jones

I . S’iscravamentu Bold, bright, declamatory q = 60 Violin 1

¡ 3 4



4A 4



5 4 ª

3 4



4 4



5 4 ª

Violin 2

Violoncello

ff II III

very fast trill III IV sim. IV III

III   3  6    5  4       4  ªª      ªªJ     ª    ªª ªªJ     ª  ªª   ªªJ  4 k                    ª     ªª          ff pp ff forceful, rough IV

 43 

Viola

      ff       

3 4



4 4

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5 4 ª



ink about Rich [ violist], play how you feel...

3 ¡ 4* 7   4  ªª   ªª   ªª  8         ªª   ªª   ªª   

 3     44   4     ª    ªª   ªªª   ªª       mf  

sul pont.

sul pont.             3 4 7 4   4  4    8 4    ª     ª    ªª   ªªª   ªª   J   ªªJ   ªª    ª   ªª             

 44  ªªªª   4  ªª ¢ 4  ªª  11

  ªªªª   ªªªª   

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    4    4  ª     ªª   ªªª   ªªªª      ª    ªª   ªªª       

mf sul pont.



4 4



4 4

  43 

    44 

  43



mf sul pont.

ord.

4 4

¡ 4B 4



5 4 ª

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4 4



5 4 ª

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   44   ff  ord.    44   ff 

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Edition Breitkopf 9270

2 15

ink about Val [ cellist], play how you feel...

¡ 4  4  ª   ªª   ªª  ª    ªª   ªª

7 8                3

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      4 7   44   4  8   ª     ª    ªª   ªªª  ª    ªª    ª    ªª               44  ªª    ªªªª   ªªªª      4 ª ªª ªª ¢ 4  ª    ªª   ªª   19

  87  ªªªª      

From another world...

¡  ord. 3 4C     ª 4   ªª 4   ª   ªª ¯ ¯ p circular bowing ad lib.

 ¾ 

ppp

3 4

ppp

sul pont.

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mf sul pont.

 

   ªª     ªª   

  

sul pont.

   ªªªª       

     44  

5 4 ª







circular bowing ad lib.



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circular bowing ad lib.

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

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

   ªª   J 

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mf sul pont.

 

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  87  ªª    ªª   

 

sul pont.

 

 pp

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5 4





ord.    44         ¯ ff pp

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

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̄ ª ¯

ord.

̄ ̄ non  harm.

   

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ink about Paddy [ 2nd violinist], play how you feel...

¡ 4  4  ª   ªª   ªª  ª   ªª   ªª

7 8                3

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Breitkopf EB 9270

sul pont.

5  4

 ̄         44   ff

 5  4  ªª    

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sul pont.



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4 4

sul pont.



mf sul pont.

4 4

 

4 4

 

4 4

mf sul pont.

3 29

From another world...

¡ 4  4    ªª ¯

ord.

ª  ª p

44¾   44 ¾  4¾ ¢ 4 ª





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IV ord.

  

5 4

   





    

sul pont.

3  ̄ 5     4 

4 ¯ 4

       





ink about Mandhi [ 1st violinist], play how you feel...

¡ 4  6  4 ª    ªª   ªªª  4  ªª             

 ord.     4  7     44   4  8   ª    ªª    ª    ªª    ª                ff II III

      44  ªª    ªªªª   ªªªª       ord.

 ª

sul pont.

  87  ªªªª   

    ª     44   

  87  ªªªª   

   

   44  

 

3 4 



mf sul pont.

From another world...

4   ª 4  ª

ord.

  4  6 4   4  ª    ªª   ªªª   ªª   J  ª    

44¾ 

  ªª

44 ¾

  ªª

44 ¾

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    4  ª     ªª   ªªª  6  ªª   ¢ 4  ª    ªª   ªªª  4  ªª      

  44   

ord.

Sample page ff

   

7    44 8     ª  ªª   ªª                 ª    ªª   ªª    3



ord.

ppp



  

3 4

5 4

 



 



5      4     4        K      ªª J     ª    ªª  ªª J                    

3  4  5      ª   ªª   ªª J  4     4  ªª    ªªªª   ªªªª   k  ª                 ff

 

ª ª

ª 

 

 

arco sul pont.

4 4



3 4 



 

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arco sul pont.

Leseprobe



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 

3 4

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¡ 

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ppp

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sul pont.

mf sul pont.

ppp

ppp Breitkopf EB 9270

 





mp pp

¾ 



3 4

¾ 

¾  

4 4



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

3 4

ord.



4 4

̄ ¯ ¡ 4E  sempreIV  4

¯ 

  



¯ ¯

̄   

sempre IV

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¯ ª



̄   

̄ ¯

¯ ª ª

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̄ ¯   

 

̄ ¯  5 4



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̄     45



   44   ª       ff  p ¯ ff  3    44  ª    ª    ªª    ª    ªª  ªª  45    ª    ªª   ªª        44              ª    ª    ªª           ff ̄ ̄ ord. ¯ ¯ ¯ ¯ ̄ ̄ arco ̄ ̄      4       5 4      4           4 ¢ 4     p ¯ ff pp ff ord.

Leseprobe

ink about Kronos Quartet [ or another quartet of your choice], play how you feel... 48

sul tasto

¡ 4  4  ª  ªª   ªª  ª    ªª   ªª pp subito

 

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7 8               3

sul pont.

mf sul pont.

       4 7 4  7    4  4 4 8    ª     ª    ªª   ªªª   ªª   J   ª    ªª    ª    ªª             pp subito sul tasto

sul tasto

 44  ªª    ªªªª   ªªªª      pp subito sul tasto

    4    ª ªª ªªª             ª    4  ª    ªª   ªªª  47  ªªªª                 ff pp

  87  ªªªª   

       44  ª     ªª   ªªª  47  ªªªª      ª    ªª   ªªª        ff pp

  87  ªªªª   

   

From another world...

¡ 4  4  

ord.

44¾ 

ppp

 

   ªª      ªª

 

¾ 

 44 ¾ 

ppp

¾ 

4¾ ¢ 4

¾ 

ppp

  ªª

     

    ªª

¾ 

¾   Breitkopf EB 9270

   ªª

3 4  3 4

4 4

 

4 4

 

4 4

sul pont.

Sample page

 4  ª    ªª   ªª ¢ 4  ª    ªª   ªª   pp subito

4 4

sul pont.

̄    44

sempre IV



4 4



3 4

   44 



3 4

   44 

sul pont. ff

ord.

¡ F4 4

¯ ª

̄ ¯ * 

sotto voce, molto fragile

¯ ¯  4 4    pp

¯ ¯     

¯

̄    ̄ ¯ 

¯ ª

¯ ̄   

sempre IV ord. *

¯

̄ ¯

¯ ª

 5 4

 

¯ ̄ ¯   

̄  molto

¯ ̄ ¯

   44  ¯  sul pont.

̄ ¯  molto

¯ ̄    5  4

   ª    ªª  ªª   ªª 

    ª    ªª   ªª        ªª

   44    ¯ fff

   ª    ªª  ªªªª    

   ª    ªª  ªª         ªª

molto sul pont.

 3   45        44          ¯ fff

Leseprobe

4 ª   ª    ªª ¢ 4   ª   ª    ªª 62

molto sul pont.

3  4   45        4          ¯ fff

ink about Arditti Quartet [ or another quartet of your choice], play how you feel...

   48   44       ª    ªª   ªªª   ªª        mf  

3 ¡ 4 7  4       ª   ªª   8               ª   ªª    

ord.

4 4

     4  ord.   4 7 8    4  4  4 8    ª     ª    ªª   ªªª   ªª   J         ª     ª    ªª              mf ord.      4 8     ªª ª ªª ªªª    44       ªª    ªªªª   87  ªªªª             ª    4  ª    ªª   ªªª  4  ªª                               mf  ord.       4 8  4       ª    ªª   7  ªª ªª      4  ª     ªª   ªªª  4  ªª     ¢ 4       ª    ªª   8  ªª     ª    ªª   ªªª            mf   66

Sample page

From another world...

¡ 4  4    ªª ppp

 



 

   ªª

  

 ~

  ~

 

ppp

¾ 

 44 ¾  ppp

¾ 

4¾ ¢ 4

¾ 

ppp

* B. 58–61 : Aim to create an imaginary reverb, as if emanating from the viola. Breitkopf EB 9270



 

44¾ 

fff

sul pont.

sotto voce, molto fragile

 44  ª   ª    ªª  ª   ª    ªª

 ~

4 4 4 4 4 4

~

¯ 

¾ 



6 for Mandhira de Saram

I I . Ballate a Ballu Tundu ¡ 

 



   



 

¢

q = 80 A3 Slower  

4          Þ  ª     fff molto sostenuto   3     4      ¯ sffz sffz p       3  4    ¯ sffz sffz p   3 Þ 4          ª 

2×

ªª ªª 87             ª              ª      ªª     ª  ªª 87         ª      ¯ ¯ sffz p

sffz p

   ª ªª     ª 

   ªª 87     

Leseprobe

fff molto sostenuto

sffz p

[ Variations 7×]

 43 *                       ff

     

   

   

  

   

  



  ª                



øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø



øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

Repeat imperceptibly higher**

Sample page

3 * ¢ 4                       ff

3 4

Tune to the others...

                               ª           ª              ff

3  *                   4                       ff

¡ 

sffz p

 ¯

3 4

ªª           ª   ªª 87            ª     43       

¡ 3 4

 ¯

3 4



  ª              ª                       

Repeat imperceptibly higher**

øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø



     ª                  

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø  øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø ¢

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø * Dotted slurs/ties indicate an ‘optional tie’ where there should be either a normal tie, or a normal re-articulation or a subtle change of colour between the two tied notes. ** Each repetition with subtle microtonal dri. Breitkopf EB 9270

Indeterminate arrival accel.

                                      ª                           øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø    

¡ 

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø ¢

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

C Faster q = 90



Leseprobe 



   



[ Variations 5×]

Tune to the others... ¡                               ª                     ª           

                  

                               

      

               

  



øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø



øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

 ¢       

   

       



øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

     

Repeat imperceptibly lower*

19 3 5 ¡     ª   ª               ª                 ª                            dim.  øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

Sample page dim.

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø dim.

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø dim.

Indeterminate arrival rall.

¡      ª  ª                     øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø  øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø ¢

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø * Each repetition with subtle microtonal dri.

     



 

                 ª              p



 

Slower q = 70



Breitkopf EB 9270

        pp       

     

        

 

   



  

     



  

     

8 26

¡ 

[ Variations 6×]

           

cresc.

    cresc.    cresc.  ¢    cresc. 30

¡ 

Tune to the others... 3

      

  



ª  ª         ª                



Repeat imperceptibly higher*



Repeat imperceptibly higher*



Repeat imperceptibly higher*

poco a poco 3

ª                

øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

Leseprobe 5

 ª            



Indeterminate arrival accel. E Faster q = 80

sul pont.**

poco a poco

             

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø [ Variations 4×]

 

     

                              

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø





                    mf            



           mf Tune to the others...

ord.

3 5 ¡                        ª                                              cresc.  

      



    

 

   

         

     cresc.     

      

  

Repeat imperceptibly higher *

øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

Sample page



 

cresc.

   





 

  

    cresc.

 



Repeat imperceptibly higher *



øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø



øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø

Repeat imperceptibly higher *

Indeterminate arrival rall.

6 7 ¡       ª                                               

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø  øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø ¢

 øøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøøø * Bring out overtones to prepare register change. ** Each repetition with subtle microtonal dri.

Breitkopf EB 9270

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Christian Mason Sardinian Songbook (2018)

Christian Mason Weitere Kammermusikwerke bei Breitkopf & Härtel Further Chamber Music Works at Breitkopf & Härtel

for String Quartet

The four movements may be played separately or as a collection. If played together the following order should be observed: I II III IV

This present moment used to be the unimaginable future... (2019) 20 min.

S‘iscravamentu – for Richard Jones (ca. 6 min.) Ballate a Ballu Tundu – for Mandhira de Saram (ca. 8 min.) Satiras – for Patrick Dawkins (ca. 3 min.) Muttos – for Valerie Welbanks (ca. 4 min.)

2Vl.Va.Vc

Inner Landscapes (2018) 17 min. Fassung für Klavierquintett Version for Piano Quintet

Commissioned by and dedicated to the Ligeti Quartet (supported by the Britten Pears Foundation and the City Music Foundation)

Tuvan Songbook (2016) 15 min.

Aufführungsdauer | Performing Time

Fl.Ob.Klar | Fl.Ob.Clar

2Vl.Va.Vc

Trio: In Space Enlaced (2012) 9 min.

etwa 21 Minuten | approx. 21 minutes

Uraufführung | World Premiere Ligeti Quartet Sheffield | 24/04/2018

I fell in love with the remarkable singing of the Tenores di Bitti on hearing their recordings as a student. Their uniquely intense vocal timbre, their harmony which seemed pure and rough at once, and the sense that this music was, at root, not so much about performance as simply being together in the world, in a community of spirit. At the time I had no intention of using this music to my own creative ends, but now, here we are: Sardinian Songbook is the second in a cycle of works for the Ligeti Quartet, all based on transcriptions of music from different throat-singing traditions. Like string quartets, the tenores usually sing in groups of four voices, but being free from instruments they stand very close together enabling the resonances of their voices to blend and interact in a special way. The quartet, of course, can only sit so close before their bows clash, so I have chosen instead to reflect this physical closeness inversely, by getting the players to stand increasingly far from one another as the piece progresses. In so doing, the initial state of sonic blend gives way to hocketing lines, opening up the sense of space.

9 790004 185704

ISMN 979-0-004-18570-4

9 790004 185704 A 24

EB 9270