John Bull / Márton Illés
In Nomine VI / XII für Klarinette / Bassklarinette, Violoncello und Klavier for Clarinet / Bass Clarinet, Violoncello and Piano
EB 9248
In Nomine VI In Nomine VI
Klarinette (B)
Violoncello
Klavier
John Bull / Márton Illés, 2013
# Ô & # 43 ‰ # Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô . Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔÔÔ Ô Ô Ô ÔÔÔÔÔÔÔ Ô Ô ÔÔ Ô ! "orgelhaft", fern / organ-like, distant sempre #Ô Ô Ô nÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ? con sordino 3 ‰ ÔÔ Ô Ô Ô 4 ! "orgelhaft", mit geradem Ton, fern / e ≈ 69
3 & 4 ú- . p ? 3 4Ô p
John Bull / Márton Illés, 2013
-ú .
ú- .
organ-like, with an even sound, distant
Œ
Œ
"
-ú .
"
"
Ped.
# & # Ô Ô ÔÔ Ô ÔÔÔÔÔÔÔ Ô ÔÔÔÔÔÔÔÔ Ô ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô Ô #Ô
5
?
&
?
Ô Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔÔÔÔÔÔÔ Ô Ô Ô Ô ÔÔÔ Ô Ô Ô ÔÔ Ô Ô Ô Ô
ú- .
"
ú- .
-ú .
ú- .
"
"
" ©2016 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Edition Breitkopf 9248
© 2016 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
2 2
ÔÔÔÔ Ô Ô Ô Ô ÔÔÔ ÔÔÔ Ô Ô Ô Ô ÔÔÔ Ô Ô
# & #
9
?
&
(
-Ô .) Ô.
ú-.
ÔÔ ÔÔ Ô Ô Ô ÔÔ ÔÔBÔ Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔÔ
ú-.
?
"
# & # ‰
13
B
&
? # & #
17
B
#ÔÔÔÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô
John Bull / Márton Illés
F- .
Œ
Ô Ô Ô Ô ÔÔÔÔ # Ô ‰
ú- .
n
F- .
sul I
ú.
-
‰ Ô Ô Ô Ô #Ô
n
!
dal niente
Ô ÔÔ Ô # Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô #ÔÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
!
Œ
dal niente
Ô ÔÔÔÔÔÔÔÔÔ ÔÔÔÔÔ ÔÔÔÔÔÔ ÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔ ÔÔÔ ÔÔÔ F- .
p
F- .
F-ú ..
sul I
simile ú .Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔÔÔÔÔÔÔÔ Ô poco
!
poco
"
"
"
"
‰ ÔÔ ÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔ ÔÔÔÔ Ô Ô # Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔÔ Ô Ô ÔÔ Ô F- .
F- .
sul II
&
ÔÔ ÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔ
?
Œ
‰
ÔÔ ÔÔÔÔ
! dal niente
Fú .. -
n
F- .
sul II
Ô. n
Ô
P
ÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔ ÔÔ Ô Ô ÔÔÔ ÔÔÔÔ Ô ÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔ Ô
Breitkopf EB 9248
n
# & # ## &
21 21
B B
& &
? ? # & # ## &
25 25
B B
& &
? ? # & # ## &
29 29
B B
& &
? ?
-ú . -ú .
‰ E. ‰ E.
E E
P P
n n
Ô. ‰ Ô. ‰ F-- .. F
Ô Ô
-ú . -ú . F F Ô. & ‰‰ Ô . &
sul I sul I
Ô # Ô Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔ # Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔ Ô#Ô Ô #Ô Ô Ô Ô ÔÔ ## ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ nn ÔÔ ÔÔ ## ÔÔ ## ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ Ô Ô ÔÔ Ô -ú . -ú . Œ Œ
Ô .. Ô
In Nomine VI
n n
Ô Ô
n n
P P
-ú . -ú .
Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô
Leseprobe -ú . -ú .
‰ ‰
-ú . -ú .
Ô Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ Ô Ô Ô Ô ÔÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔ Ô Ô Ô Ô ÔÔ ÔÔÔÔÔ
Ô Ô
3 3 3
Ô Ô
P P
Ô #Ô Ô #Ô
Ô Ô
Ô Ô
B B
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔ Ô Ô Ô ÔÔ Ô Ô ÔÔÔ ÔÔÔ Ô -ú . -ú .
Ô Ô Ô ÔÔ # Ô ÔÔ Ô n Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô # Ô Ô n Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔ Ô Ô Ô ÔÔ
Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô Ô Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô ÔÔ Ô ÔÔ ## ÔÔ ÔÔ ÔÔ ÔÔÔÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ ‰ ÔÔÔÔÔ ‰ "" "" ú-- . ú. Ô Ô
! !
dal niente dal niente
n n
Sample page
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
ú-- .. ú
‰ ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ Ô # Ô Ô ÔÔ Ô Ô # Ô Ô Ô ‰ Ô Ô #Ô Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô #Ô #Ô Ô ! dal niente ! dal niente Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô # Ô Ô Ô Ô Ô Ô # Ô Ô Ô Ô # Ô ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô #Ô ÔÔÔÔÔ ÔÔ ÔÔÔ
p * -n n n p * n P -. P -. -ú . P ú ú P Ô Ô Ô Ô Ô Ô ## ÔÔ Ô ÔÔ Ô Ô nn ÔÔ ÔÔ ÔúÔ . ÔÔ Ô # Ô Ô ÔÔ ÔúÔ . Ô ÔÔ ÔÔ Ô ÔÔ ÔÔ Ô # Ô ‰‰ .. -ú . Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô #Ô ! P ! ! P n ! n "" ""
p sempre simile p sempre simile
""
* ad lib.: Sing the pitches of the c.f. in unison with the piano part (straight, non* ad lib.: Gespielte Töne des C.f. mitsingen (mit geradem Ton, je nach Stimme und * ad lib.:Gespielte Gespielte Töne des C.f. mitsingen (mit geradem Ton, je nach Stimme undvibrato, bei geschlossenem aufwith einem offenen oder geschlossenen *Akustik, ad lib.:inSing the pitches ofvoice-type theMund c.f. inoder unison the piano part (straight, accordance with and acoustic employing a hum or annonopen * ad lib.:bei Töne desMund, C.f. mitsingen (mit geradem nach Stimme Vokal). und Akustik, geschlossenem oder auf einem offenen Ton, oderjegeschlossenen Vokal). Die Stimme soll sich mit dem natürlichen Nachklang des Klaviertons dezent mischen und ihn stärken, ohne als individuelle Singstimme hervorzutreten. vibrato, in accordance with voice-type and acoustic employing a hum or an open or closed vowel sound). The voice should blend discretely with and reinforce the Akustik, bei soll geschlossenem Mund, oder auf einem offenen oder geschlossenen Vokal). Die Stimme sich mit dem natürlichen Nachklang des Klaviertons dezent mischen * ad Sing the pitches ofnatürlichen the c.f. in unison with theKlaviertons piano part (straight, non-vibrato, in accordance withwithout voice-type and acoustic employing a hum orline. an open or closed vowel The voice should blend as discretely with and reinforce theor resonance of thesound). piano being perceived an individual sung Die Stimme soll sich mitals dem Nachklang des dezent mischen und ihnlib.: stärken, ohne individuelle Singstimme hervorzutreten. resonance piano withoutbeing beingperceived perceivedas asan anindividual individualsung sungline. line. vowel sound). voice should blend discretely with and reinforce the resonance of of thethe piano without und closed ihn stärken, ohne alsThe individuelle Singstimme hervorzutreten.
Breitkopf EB 9248
n n
4 4 33
& B
& ?
##
Ô ÔÔÔ . Ô Ô Ô ‰ Ô ÔÔÔÔ Ô > >
# Ô Ô Ô Ô F- . Ô Ô Ô Ô P
Ô.
sul II
>
-ú .
-ú .
John Bull / Márton Illés
ÔÔÔÔ#
ÔÔ# > ‰ Ô ÔÔÔÔÔ
poco
‰.
úÔ .
-
Ô ÔÔÔÔ
Ô > ÔÔÔÔÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô #Ô ÔÔÔ
Œ
! dal niente
P
n
1)
-1) ú. Œ
‰ Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô -ú . !
1)
!
Ô
! dal niente
ÔÔÔÔ
Ô.
>
ÔÔÔÔ
‰ ‰.
P
poco
Ô úÔ . Ô Ô Ô Ô Ô Ô ‰
Leseprobe
-
Ô Ô Ô Ô Ô.
ÔÔÔÔ
dal niente
9 8 9 8
9 8 9 8
1) Die Töne des Firmus immer hervorheben, nahtlos übergeben und über1) Die Töne desCantus C.f. immer hervorheben, nahtlos übergeben und übernehmen. nehmen. / Always bring out the pitches of the cantus firmus, dovetail seamlessly 1) Always bring out the pitches of the c.f., dovetail seamlessly (pertaining to the pitches of a melody that is shared between multiple voices). (pertaining to the pitches of a melody that is shared between multiple voices).
(Œ=Œ.)
# & # 98
Ô. Ô Ô
Ô. Ô Ô
ú- .
Ô. Ô Ô F " Ô. Ô Ô Ô Ô Ô &Ô . Ô Ô Ô
(ad.lib.: poco più mosso e ≈ 100)
37
B
98
Ô.
p p
Ô
* 9 & 8 ú. F Ô ? 98 Ô . Ô Ô p 41
& B
&
?
# # ú- .
Ô.
Ô Ô. Ô Ô
Ô. ÔÔ Ô Ô Ô p
Ô. Ô
Ô
Ô Ô
Ô p Ô
-ú .
F
Ô. Ô Ô Ô. Ô Ô
"
Ô.
Ô Ô Ô
"
Ô.
* Ô Ô. #Ô ú.
F
"
Ô. Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ô. Ô Ô Ô
Ô Ô Ô Ô. Ô Ô
Ô.
"
Ô Ô Ô. Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô. Ô Ô Ô Ô Ô Ô. Ô Ô B
Ô.
Ô Ô Ô. Ô Ô
Ô
Ô.
2)
p
-. Ô ú Ô . Ô Ô Ô Ô. Ô Ô Ô Ô Ô. Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô P p
* pizz.
"
Ô. Ô Ô
Ô B Ô. Ô Ô " Ô p
Sample page
"
F p Ô # Ô Ô. Ô Ô ú- . Ô Ô Ô & Ô. F
"
Ô. #Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ped.
"
ú- .
Ô.
"
2) pizz. bei dreimaliger Tonwiederholung: Linke Saite mit dem Nagel des Zeigefingers von 2) pizz. when a note is repeated three times: Pluck the left string from left to 2) pizz. – bei dreimaliger Tonwiederholung: Linke Saite mit dem Nagel des Zeigefingers von links nach rechts anzupfen, währenddessen und danach bleibt die links nach rechts anzupfen, währenddessen und danach bleibt die Fingerkuppe auf den rest- right with the nail of the index finger. The tip of the finger arrives on and Fingerkuppe den restlichen zwei Saiten gedrückt,die umbeim Geräusche zu verhindern, beim Neuanzupfen bereits strings, schwingender Saiten entstehen würden. the two neighbouring preventing noise arising from plucking lichen zwei Saitenauf gedrückt, um Geräusche zu verhindern, Neuanzupfen bereits diedamps Danach die mittlere und anschließend die rechte Saiteund anzupfen. a string that is already vibrating. The middle and right string are then plucked schwingender Saiten entstehen würden. Danach die mittlere anschließend die rechte in nail turn.of the index finger. The tip of the finger arrives on and damps the two 2) pizz. – when a note is repeated three times: Pluck the left string from left to right with the Saite anzupfen.
neighbouring strings, preventing noise arising from plucking a string that is already vibrating. The middle and right string are then plucked in turn.
5 5
# " Ô. Ô Ô ‰ ‰ Œ. Ô Ô Ô Ô & # ÔÔ ÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô " " Ô Ô Ô Ô Ô B " Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô? Ô . Ô Ô Ô . Ô Ô" Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô In Nomine VI
45
&
-ú .
?
49
& ?
&
?
Ô
?
Ô.
Ô. Ô.
Ô Ô. Ô Ô Ô. Ô #Ô ! Ô Ô Ô Ô Ô Ô
"
Ô.
Ô
Ô Ô
"
ú.
Ô.
-
Œ
"
Ô Ô.
!"
Leseprobe
! ú.
!
ú- .
"
# # ú- .
# & # # Ô- .
&
Ô.
"
52
?
-ú .
tasto
"
"
-Ô .
Ô.
Ô.
ú.
Ô
-ú .
Ô.
Ô Ô. Ô Ô Ô. Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
"
"
"
"
Ô.
Ô.
"
"
Ô- .
Ô.
-ú .
Ô.
Ô.
Ô.
Ô.
" Ô.
Ô.
44 -ú 44 ú
" -ú ú
44 ‰ Ô . Ô Ô Ô #Ô. Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô Ô ú Ô Ô Ô Ô. Ô Ô Ô Ô Ô 44 Ô Ô Ô úú ‰ " " " Breitkopf EB 9248
"
Ô. Ô Ô Ô. Ô Ô Ô. Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Sample page
" " Ô Ô Ô Ô
"
-ú .
Ô #Ô
Œ.
6
In Nomine Nomine XII In
Bassklarinette (B)
Violoncello
Klavier
5
V ?
# -ú b
&b
# 3 -ú V 4 p ?
3 b 4
3 &b 4
? b ÔÔ ÔÔ !
V
&b
!
!
!
n
ÔÔ
!
-ú
Edition Breitkopf 9248
E-
-Ô
F-
!
! Ô Ô Ô
ÔÔ
# ÔÔ
Ô
!
!
-ú
!
-ú
-Ô
ÔÔ
!
ÔÔ
E-
!
-ú
!
Ô Ô
Ô Ô
!
Ô Ô
!
Sample page -Ô
!
!
-Ô
-ú
P
!
Ô Ô
Ô Ô
!
!
Ô Ô Ô bÔ
!
!
!
-ú
-Ô
I
!
!
II
Ô Ô
!
-Ô
FF
Ô Ô Ô Ô Ô Ô
! !
! !
!
EE
!
Ô Ô
-ú
!
# ÔÔ !
ÔÔ Ô Ô
!
!
!
Ô Ô
!
-Ô
FF
!
!
-Ô
Ô Ô Ô bÔ
!
Ô Ô -Ô
p -ú
!
ÔÔ Ô Ô
ÔÔ
!
-Ô
!
!
ÔÔ Ô Ô
!
-Ô
n
ÔÔ
!
n
? b ÔÔ ÔÔ !
-ú
n
!
ÔÔ ÔÔ
!
-ú
!
-Ô
F-
sul II
Ô Ô
p.S.T. senza vibrato
!
Ô Ô
-ú
John Bull / Márton Illés, 2013
John Bull / Márton Illés, 2013
Leseprobe
E-
# -ú
?b
!
-Ô
!
9
-Ô
Ó. ‰ Ô ?b 3 Ô Ô 4 ‰ Ô Ô Ô ! ! " poco Ped.
F-
p
-ú
-Ô
q ≈ 50
XII
!
EE
!
ÔÔ
nÔ
!
Ô
!
© 2016 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
13
V
#
-ú
-Ô
# F-
?b F P
&b
Ô
!
? Ô ÔÔ b ! 17
V ?
# b
&b
Ô #Ô
E-
P
!
!
Ô Ô
#
P
E-
F-ú
(ad lib.sul I)
ÔÔ # ÔÔ
ÔÔ
ÔÔ
!
poco vibrato
#
!
!
!
F-
!
V
ÔÔ
!
-Ô
-Ô
FF
!
-ú
Ô ? b Ô # ÔÔ
21
-ú
EE
-ú
In Nomine XII
Ô
& b -ú ?b
Ô
F-
E-
!
n
Ô #Ô
‰ -ú
Ô
Ô
Ô
Ô
!
!
Ô Ô
! #
ú-
!
p ! Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô ‰ Ô Ô Ô
Ô
Ô
Ô-
!
Ô
!
Ô
Ô
Ped.
Ô
-
!
Ô
!
ú-
Ô
Ô
!
Ô
Ô-
!
Ô Ô
!
ú-
Ô #Ô
!
ú-
Breitkopf EB 9248
Ô
Ô
Ô-
orgelhaft, flautando, mit geradem Ton, fern / organ-like, flautando, with an even sound, distant
!
!
Sample page !
ÔÔ
!
!
ÔÔÔÔÔÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ÔÔÔÔ Ô Ô Ô Ô
Ô
# "orgelhaft", fern / organ-like, distant -Ô
!
!
ÔÔ ÔÔ
!
Leseprobe
!
Ô
!
F-Ô
ÔÔ
Ô ÔÔÔÔÔÔ ÔÔÔÔÔ ÔÔÔÔÔÔÔÔÔ ÔÔ ÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔÔ Ô
?b !
-Ô
Ô Ô
!
!
-ú
!
ÔÔ Ô Ô
!
-Ô
77
Ô
!
Ô
Ô-
!
ÔÔÔÔÔÔÔ Ô
!
-ú
Ô
Ô
!
Ô
!
ÔÔÔÔ Ô
Ô-
!
8 8
# Ô
ÔÔÔÔÔÔ ÔÔÔÔ
?b !
!
25
V
Ô
Ô
& b ú?
29
V ?
Ô Ô
b !
Ô- .
!
b #
Ô
Ô
Ô
32
V ?
#
!
P
‰
Ô
Ô
Ô- -ú
-Ô !
Ô
!
Ô
!
#Ô !
ú-
-Ô
simile
Ô
!
Ô
Ô
ú-
!
!
-Ô
Ô
$ Ô Ô #Ô Ô p *) -F II E P
$ Ô Œ Ô #Ô Ô !
P
Ô
Ô Ô Ô Ô Ô
Ó
Ô
Ô
-ú
Ô Ô Ô Ô
! Ô
!
Ô
Ô
ú
P-
Ô #Ô
!
Ô
p
-ú
P
$ Ô Ô Ô Ô
Ô
-
Œ
p
$Ô
Ô
Ô Ô # ÔÔ n Ô Ô Ô
!
Ô
!
P *) -
senza Ped.
Ô
ú
-
$ Ô Ô Ô p -Ô P
Ô Ô Ô Ô Ô Œ $ nÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
*) Die Töne des Cantus Firmus immer hervorheben, nahtlos übergeben und über* Die Töne des bring C.f. immer übergeben und seamlessly übernehmen. nehmen. / Always out thehervorheben, pitches of thenahtlos cantus firmus, dovetail * Always to bring the of pitches of the dovetailbetween seamlessly (pertaining (pertaining the out pitches a melody thatc.f., is shared multiple voices). to the pitches of a melody that is shared between multiple voices).
Breitkopf EB 9248
Ô
#Ô Ô Ô Ô Ô nÔ Ô Ô #Ô nÔ ‰
Œ
Ô
Ô
-Ô
!
Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ô
Ô
Ô
Sample page
b $ Ô Ô #Ô Ô
?b
!
Ô
!
-ú
& b úÔ
!
Ô
Ô-
!
-
ÔÔÔÔ ÔÔÔÔÔÔ
Leseprobe
Ô
b *)
Ô
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
& b ú?
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
John Bull / Márton Illés
Œ
35
V
#
?b
&b
Ô
-ú
V
Ô
Ô Ô #Ô
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô.
‰
# -ú
?b Œ
&b
Ô
ú-
p
? Ô b
38
Ô
-Ô
Ó Ô
Œ
Œ
Ô
V
#
Ô
?b F -
-ú
-Ô
-
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ô
Ô
-
Œ
Ô
$ Ô Ô Ô Ô
$ Ô Ô Ô Ô
ú-
E-
‰.
Ô Ô Ô Ô
‰.
‰
poco
Œ
Œ
Œ
‰
-ú
Ô Ô Ô Ô
‰.
Ô Ô Ô Ô
$Ô Ô Ô Ô
‰
‰
$ Ô nÔ Ô Ô
& b bÔ Ô Ô
$ Ô Ô Ô Ô
$Ô Ô Ô Ô
bÔ Ô Ô Ô
Œ
Ô Ô Ô Ô
‰. ‰
ú Ô nÔ Ô Ô Ô
-
‰.
‰.
-Ô
Ô Ô Ô Ô
Ô Ô Ô Ô
Œ
!
Breitkopf EB 9248
-ú
Ô Ô
bÔ.
Ô
$ Ô Ô Ô Œ
Œ $ Ô Ô Ô ÔÔ
Œ
Sample page
III
? b ‰.
-
nÔ Ô Ô Ô Ô
? b bÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô ‰.
41
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
9 9
ú Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô úÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
-
Œ
bÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ô
$ Ô Ô Ô
Leseprobe
‰
Ô
In Nomine XII
Œ
Œ
-Ô
Ô Ô Ô
Ô Ô.
$Ô
Ô Ô Ô Ô bÔ Ô
!
Ô Ô.
Ô
10 10 44
V ?
# -ú b
Ô Ô
Ô
& b Ô.
Ô Ô Ô
Ô Ô.
?b Œ
‰
-Ô Ô Ô Ô Ô Ô nÔ
&b ú -
?b Ô 50
V
#
Ô
? b ‰.
‰
P& b b Ôú Ô Ô ?b Œ
Œ ‰. Ô
Œ
-ú
-Ô
Leseprobe Ô nÔ Ô #Ô
‰. F-
‰
‰
Œ
Ô bÔ Ô nÔ Ô.
‰.
ú-
Œ
$ Ô Ô Ô Ô
III
$Ô Ô Ô Ô
Ô
Œ
Œ
-
$ Ô Ô Ô -Ô
Ô Ô Ô Ô
-ú
Ô Ô Ô Ô
b -Ô
Ô Ô #Ô Ô $ nÔ Ô Ô Ô
S.T.
‰ ‰.
-Ô
ORD.
Ô
Ô
Ô Ô #Ô Ô Ô Ô nÔ Ô Ô Ô Ô Œ
Breitkopf EB 9248
$
Ô.
-
Ô Ô Ô Ô úÔ .
Œ
Ó
$ Ô Ô Ô -Ô
$Ô Ô Ô Ô
Œ
Sample page
Ô bÔ Ô
Œ
Ô-
Ô Ô Ô Ô Ô ‰.
-Ô
$ Ô Ô Ô Ô
Ô
Ô Ô nÔ Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
# Ô V Ô Ô Ô Ô b Œ
$ Ô nÔ Ô
‰. Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô bÔ Ô Ô Ô bÔ Ô Ô
47
?
-ú
John Bull / Márton Illés
Ô
Ô Ô Ô
Œ
-Ô
Ô Ô Ô Ô Ô Ô
$ Œ
$Ô
Œ Œ
Ô Ô
$Ô Ô Ô
53
V
# -ú .
In Nomine XII
Ô
Ô Ô Ô ? b #Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ô
&b ú Ôú? b Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô 56
V
#
Ô #Ô Ô Ô Ô
Ô-
Ô #Ô Ô Ô Ô $ ‰
? b Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô
!
Ô-
Ô ÔÔ
Ô
#Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô #Ô Ô Ô Ô Ô
úpoco Ped.
Leseprobe
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
&b ú ? b
Ô #Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
11 11
Ô
Ô
Ô
Ô
Ô
Ô
# ÔÔ ÔÔ ÔÔ ( ÔÔ ) ÔÔ ÔÔ ÔÔ ( ÔÔ ) ÔÔ ÔÔ ÔÔ ( ÔÔ )
ú-
!
Ô-
Sample page
Breitkopf EB 9248
Ô
!
Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô Ô
Ô-
-ú # úú
Ô-
ú-
Ô-
úú # ú-
-Ô Ô
ÔÔ Ô-
Bei den „In Nomine“-Stücken handelt es sich um die Gegenüberstellung von unterschiedlichen Zeitmaßen. Die gedehnte Zeit des durchgehenden Cantus firmus „Gloria Tibi Trinitas“, dem unterschiedlich schnelle, figurierte Bewegungsabläufe entgegengesetzt werden, ist ein gutes Beispiel für die Spannungserzeugung in der Musik. Die Überlagerung von stark divergierenden Zeitmaßen und Spannungstemperaturen ist eine Extremform der Polyphonie, die, aus den Rahmen dieser beinahe heraustretend, die gleichzeitige Anwesenheit unterschiedlicher musikalischer „Dimensionen“ anmuten lässt. Dieses „polydimensionale“ Phänomen ist beinahe in allen Epochen der Musikgeschichte anzutreffen: im Mittelalter bei Perotin, Vitry oder bei den Komponisten der Ars subtilior, dann in der klassischen Vokalpolyphonie und in den Choralvorspielen von Bach ebenso wie später bei Ives, Carter oder Ligeti. Dieses „Divergenzbedürfnis“ ist auch in mehreren meiner Werke wieder zu finden, und vielleicht ist das der entscheidende Grund, warum mich die Stücke von John Bull (1562/63–1628) so sehr faszinieren. Ein anderer inspirierender Aspekt und die eigentliche Triebfeder der Instrumentationsarbeit ist das enorme, inhärente Farbpotenzial der Stücke. Diese heterogenen Liniengeflechte lassen sich in der Kombination der drei Instrumente wie ungewöhnlich flexible Orgelregister mischen und differenzieren. Es geht aber noch einen Schritt weiter: Durch die besondere Farbenverteilung treten einzelne Linien- und Motivfragmente aus der ansonsten geschmeidig in sich verwobenen Textur plastisch hervor oder eben in den Hintergrund. Dieses Verfahren lässt in das intimste Innere des Werkes blicken und verleiht ihm eine beinahe naturalistische Plastizität und Haptik, wie wenn man eine noch nicht ganz reife, hellgrüne, in ihrer äußerlichen Form und Farbe harmonisch ruhende Feige öffnet und von der unerwarteten Unruhe des stachelig, feurig wuchernden Fruchtfleisches in analytisch beobachtende Aufregung gerät. (Márton Illés, 2014)
Aufführungsdauer | Performing Time In Nomine VI: 5 Minuten | 5 minutes In Nomine XII: 4 Minuten | 4 minutes
Uraufführung | World Premiere Trio Catch Karlsruhe, Festival „Zeitgenuss“, 31. Oktober 2013
Weitere Werke für Klarinette von Márton Illés: Further Works for Clarinet by Márton Illés: Psychogramm II „Rettegős“ (2015) (ängstelnd | fearful) für Klarinette | for Clarinet Re-akvarell (2015) für Klarinette und Orchester | for Clarinet and Orchestra Három akvarell klarinétra (2014) (Drei Aquarelle für Klarinette | Three Water colours for Clarinet) Rajzok III (2013) (Zeichnungen | Drawings) für Klarinette, Violoncello und Klavier (mit E-Piano) | for Clarinet, Violoncello and Piano (with E-Piano) Scene polidimensionali XV „Mániákus Vonalak“ (2008) (Manische Linien | Manic Lines) für 6 Klarinetten und Klavier | for 6 Clarinets and Piano Scene polidimensionali X „Vonalterek“ (2005) (Linienräume | Line Spaces) für Klarinette, Viola und Klavier | for Clarinet, Viola and Piano
ISMN 979-0-004-18548-3
www.breitkopf.com
9 790004 185483 EB 9248