Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
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Brady Wolff
Eight Études For Marimba 2019
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Dedicated to Clint Schmidt and Samuel Durant
Published by Lupine Publishing www.bradywolffcomposition.com
© 2019 Brady Wolff (ASCAP). All rights reserved.
Performance notes Études 1, 3, 5, 6, and 8 can be played entirely on a 4.3 octave marimba. Études 2, 4, and
Étude 1
Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
alternate suggestions if a 4.5 octave marimba is not available.
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7 occasionally use notes only available on a 4.5 octave marimba. Pages 54-57 consist of
- This Étude trains the performer's ability to play rapid permutations of 4 mallets.
Étude 2
- This Étude trains the performer’s ability to voice the melody in a chorale.
- The melody is notated with standard-sized notes while the harmony is notated with smaller-sized notes. The melody should be played near the middle of the bar while the
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harmonies should be played near the node of the bar.
Étude 3
- This Étude trains the performer’s ability to play double strokes.
Étude 4
intervals.
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- Mm. 1-13 train 3rds.
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- This Étude trains the performer’s ability to play double vertical strokes at different
- Mm. 14-61 train 2nds and 5ths.
- Mm. 83-99 train 6ths and 7ths. - Mm. 122-129 train 4ths.
Étude 5
- This Étude trains the performer’s ability to play quick passages with the inner 2
w. b
mallets while holding 4 mallets.
Étude 6
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- This Étude trains the performer’s ability to play polyrhythms. - The feather beams at bar 39 should accelerate while maintaining a 2/3 polyrhythm.
Étude 7
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- Notes with an “X” above them are to be played as dead strokes.
- This Étude trains the performer’s ability to play octaves as double vertical strokes or as independent lines.
- Dynamics that appear above the staff only apply to the right hand, while dynamics that appear below the staff only apply to the left hand. Dynamics that appear between the two staves apply to both hands.
Étude 8
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- This Étude trains the performer’s ability to play single-handed rolls.
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- In bars labeled “Recitative” the tremolo should be played as an unmetered singlehanded roll. This roll should sustain continuously until the next roll starts.
Program Notes
their unconditional support.
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These pieces are dedicated to my friends Sam Durant and Clint Schmidt for all of
Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
A significant lack of solo marimba repertoire aiming to develop advanced four mallet techniques has motivated me to compose this set of 8 Études. Many
composers have written books of concert études for various instruments such as Chopin’s Études for piano (Op. 10 and 25), and Paganini’s 24 Caprices for violin (Op. 1). Very few of these collections exist for marimbists to perform, but I am happy to add one to the list.
Enjoy my Eight Études for Marimba
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-Brady Wolff
Approximate Duration
Étude 2: 9 minutes 15 seconds Étude 3: 5 minutes 45 seconds
Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
Étude 4: 5 minutes 45 seconds
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Étude 1: 4 minutes 30 seconds
Étude 5: 4 minutes
Étude 6: 3 minutes 45 seconds Étude 7: 3 minutes 45 seconds Étude 8: 4 minutes
Mallet suggestions
Étude 1: Hard yarn mallets
Étude 2: Medium yarn mallets Étude 3: Hard yarn mallets
w. b
Étude 4: Medium-hard yarn mallets Étude 5: Medium-hard yarn mallets
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Étude 6: Medium-hard yarn mallets Étude 7: Medium-hard yarn mallets Étude 8: Medium-hard yarn mallets
1
Étude Permutations
Brady Wolff ASCAP
Like a Brewing Storm q = 100
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© 201 9 Brady Wolff (ASCAP) by Lupine Publishing. All Rights Reserved.
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Étude No. 1 2
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Étude Chorale
Brady Wolff ASCAP
Trance-like q = 60 Roll all notes
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Étude No. 2 11
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Étude No. 2 12
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Étude Double Strokes
Brady Wolff ASCAP
Agitated e = 120
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© 201 9 Brady Wolff (ASCAP) by Lupine Publishing. All Rights Reserved.
Étude No. 3 14
10
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Étude No. 3 15
30
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Étude No. 3 16
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Étude No. 3 18 100
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Étude No. 3 19
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Étude No. 3 20
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© 201 9 Brady Wolff (ASCAP) by Lupine Publishing. All Rights Reserved.
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Étude No. 4 (3+3+2+2)
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Étude No. 4 24
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Étude No. 4
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Étude No. 4
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Étude No. 4 28
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Étude No. 4 29
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© 201 9 Brady Wolff (ASCAP) by Lupine Publishing. All Rights Reserved.
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Étude No. 5 15 Œ Œ bb œ Œ b œ œ n œ b œ & ≈ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈
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Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
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Œ œ ≈ œ œ #œ œ≈œ œ nœ Œ
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Étude No. 5 33
25
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Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
bb bœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ bœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ b & œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ p
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p
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Étude No. 5 50
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Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
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Étude No. 5 60
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b &b b
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Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
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{
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b ˙˙˙ ™™™™™™ b & b ˙ ™™ ææ pp ?b bb
{
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∑
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65
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36
Étude Polyrhythms Brady Wolff ASCAP
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Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
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∑
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{
3
pp
3
3
3
4 4
3
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{
6
6
3
5
ww
5
6
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6 © 201 9 Brady Wolff (ASCAP) by Lupine Publishing. All Rights Reserved.
6
3
3
Étude No. 6 37
15
œ œ œ™ 4 ™ œ & 4 #œœ œ œ œ œœ #œ™ œ œ œ œ œœ nœ œ œ œ œ bœ nœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ ?4 œ œ œ œ œ 4
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{
œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
6
Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
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{
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? œ&œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ
20
œ œ #œ œ œ œ œ œ &
{
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5
& œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ nœ œ œ bœ b œ bœ bœ œ bœ nœ œ œ bœ œ œ bœ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ &
{
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5
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25 5
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5
bœ œ œ œœ œ bœ
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{
Étude No. 6 Double-Time h = 60
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{
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{
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{
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35
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Étude No. 6
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b & #n œœ œœ œœ ##œœ œœ œœnnœœ œœ œœ##œœ œœ œœ #œœ œœ œœ nœœ œœ œœnnœœ œœ œœ ∫bœœ œœ œœ b bbb
40
Soulfully q = 90
{
Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
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41
Étude Octaves
Brady Wolff ASCAP
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Étude No. 7 43
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Étude No. 7 44
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Étude No. 7 45
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Étude No. 7 46
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48
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© 201 9 Brady Wolff (ASCAP) by Lupine Publishing. All Rights Reserved.
Étude No. 8 49 6
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Fo ra r dy Pe wo ru lff sal co O m nl po y sit ion
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Étude No. 8 52
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55
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