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BO ZAR MU SIC

Lang Lang, piano 02.04.2014

Henry Le Bœufzaal | Salle Henry Le Bœuf


Lang Lang, piano Wolfgang Amadeus Mozart

1756-1791

Pianosonate in G | Sonate pour piano en sol majeur, KV 283 (1775) Allegro Andante Presto Pianosonate in Es | Sonate pour piano en mi bémol majeur, KV 282 (1775) Adagio Menuetto I & II Allegro Pianosonate in a | Sonate pour piano en la mineur, KV 310 (1778) Allegro maestoso Andante cantabile con espressione Presto pauze | pause

Frédéric Chopin

1810-1849

Ballade nr. 1 in g | Ballade n° 1 en sol mineur, op. 23 (ca. 1835) Ballade nr. 2 in F | Ballade n° 2 en fa majeur, op. 38 (1839) Ballade nr. 3 in As | Ballade n° 3 en la bémol majeur, op. 47 (1841) Ballade nr. 4 in f | Ballade n° 4 en fa mineur, op. 52 (1842-43) 22:00 – Einde van het concert | Fin du concert

Nederlandse teksten, p. 4 Textes français, p. 6 Biografieën | Biographies, p. 9 1


productie | production

BO ZAR MU SIC

Gelieve uit respect voor de artiesten en de muziek de stilte te bewaren. Schakel uw gsm of elektronisch uurwerk uit en hoest niet onnodig. Het is verboden te fotograferen, te filmen en opnames te maken. Pour les artistes et la musique, merci de respecter le silence. Veillez à éteindre téléphones portables, montres électroniques et à réprimer les toux. Il est interdit de photographier, filmer et enregistrer. 2


BO ZAR EX PO Paleis voor Schone Kunsten | Palais des Beaux-Arts 08 > 25.05.2014

Bij de 200e geboortedag van Verdi brengt BOZAR een tentoonstelling over het ontstaan van de opera’s Otello en Falstaff. De samenwerking van Giuseppe Verdi met zijn librettist Arrigo Boito en uitgever Giulio Ricordi staat centraal. Pour le 200e anniversaire de la naissance de Verdi, BOZAR présente une exposition consacrée à la production des opéras Otello et Falstaff, centrée sur la collaboration entre le compositeur, son librettiste Arrigo Boito et l’éditeur Giulio Ricordi.

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Toelichting

Wolfgang Amadeus Mozart Wolfgang Amadeus Mozart componeerde de Sonates KV 279-284 – waarvan er twee op het programma van vanavond staan – in 1775, toen hij 19 was, in Salzburg. Al gaat het om jeugdwerken, zo makkelijk speelbaar zijn ze nu ook weer niet. De stukken zijn in grote mate beïnvloed door zes sonates die Mozarts collega Haydn op hetzelfde ogenblik had geschreven (de Sonates nr. 21-26). Een andere figuur die in deze werken ‘opdoemt’ is Johann Christian Bach. Dit blijkt onder meer uit het Adagio waarmee de Sonate KV 282 begint en waarin de melodische, lyrische of bijwijlen getormenteerde motieven naar de jongste zoon van de grote Bach verwijzen. Ook de twee thema’s van het Allegro waarmee de Sonate KV 283 start, vertonen een melodische aantrekkelijkheid, eigen aan de mooie thema’s die Johann Christian Bach wist uit te werken. Wat de Sonate KV 310 betreft (1778), kunnen we duidelijk spreken van een Mannheimse invloed. Mozart schreef deze gewichtige, grootschalige sonate in Parijs in 1778, waar hij in de lente samen met zijn moeder aankwam na een langdurig verblijf in Mannheim. Uit heel wat van zijn brieven aan zijn vader – die in Salzburg was achtergebleven – blijkt dat Mozart sterk onder de indruk was van de kwaliteiten van het Mannheimse hoforkest, dat toen zowat algemeen erkend werd als het beste orkest ter wereld. In de meeste werken die Mozart in Parijs schreef, klinkt dan ook een sterke Mannheimse echo door. Zo bezit de Sonate KV 310 in haar beide hoekdelen een sterk orkestraal karakter. In het middendeel zoekt Mozart zijn toevlucht tot een heerlijk zangerige ‘Empfindsamer Stil’, een stijl die ook in Mannheim bijzonder populair was. Opmerkelijk is vooral dat Mozart er niet voor terugschrikt quasi orkestrale effecten op de piano te evoceren, enigszins ten koste van de pianistieke schrijfstijl. Zo wordt het openingsthema van het eerste deel vooruitgedreven door de hamerende akkoorden in de linkerhand: een bijzondere uitdaging voor de uitvoerder, die een correcte balans dient na te streven. Correct betekent hier dan niet zozeer ‘doorzichtig’, als wel ‘met het nodige (orkestrale) gewicht’.

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Frédéric Chopin De Poolse componist Frédéric Chopin (1810-1849) gaf als eerste de titel ‘ballade’ aan een instrumentale compositie. Als uitgebreid werk zonder precieze structuur komt de ballade voort uit het Lied, het rondo, de sonate en de variatie. Chopin componeerde vier ballades, verspreid over een achttal jaar. Het zijn uitvoerige werken met een intens lyrisch karakter, die een muzikaal verhaal lijken te vertellen. De eerste drie zijn dramatisch en virtuoos, de vierde behoudt de allures van een episch dicht maar blijkt tegelijk meditatief en intiem te zijn. De Ballade nr. 1 werd aangevat in Wenen in 1831 en vier jaar later in Parijs afgewerkt. Dit zeer emotionele en melancholische werk begint met een korte inleiding, Lento aangeduid, die het centrale, breedvoerige Moderato voorbereidt, om te eindigen in een coda: een Presto con fuoco dat zich op onstuimige, uitzonderlijk virtuoze manier ontwikkelt. Chopin begon aan de compositie van de Tweede ballade in 1836 en voltooide de definitieve versie in januari 1839. Hij droeg het werk op aan Schumann, maar deze opdracht was wellicht veeleer een beleefdheidsformule als dank voor een vroegere opdracht van Schumann. Het is immers bekend dat Chopin niet erg veel hield van de muziek van zijn tijdgenoot. Schumann daarentegen bewonderde deze ballade: “Chopin schreef reeds eerder een compositie onder deze naam, een van zijn wildste en origineelste composities; deze nieuwe ballade is [...] niet minder fantastisch en spiritueel...” De Ballade nr. 3 uit 1841 werkt met twee themagroepen, waarbij Chopin, gebruikmakend van variatie- en transformatietechnieken, als het ware de avonturen van de twee thema’s vertelt. Daarbij helt het gewicht over naar het einde: het crescendo resulteert in een knappe spanningsopbouw waarbij het hoofdthema in een briljante climax schittert. De Ballade nr. 4 (1842-43), ook wel eens ‘de ballade van de vrede’ genoemd, is ondanks haar schijnbaar ingewikkelde en gewrongen karakter rustiger dan de andere. Het prachtige thema waarmee de ballade begint, ademt onmiddellijk rust. Men voelt echter dat een dreigend gevoel, een onweer, aan deze kalmte voorafging: vaag gerommel herinnert nog even aan de voorbije onrust...

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clef d'écoute

Wolfgang Amadeus Mozart Mozart a écrit les Sonates KV 279-284 – dont deux sont au programme de ce concert – en 1775 à Salzbourg ; il était alors à peine âgé de 19 ans. Il s’agit d’œuvres de jeunesse, considérées comme des pièces moins faciles à jouer qu’il n’y paraît. Elles sont très influencées par six sonates de Haydn écrites à la même époque, les Sonates n° 21 à 26. L’influence de Johann Christian Bach est également très présente. Cela se remarque non seulement dans l’Adagio initial de la Sonate, KV 282, dont les motifs mélodiques, lyriques et parfois tourmentés semblent dus au plus jeune fils du grand Bach, mais aussi dans l’Allegro d’ouverture de la Sonate, KV 283. Pour ce qui est de la Sonate, KV 310 (1778), l’on peut clairement parler de l’influence de Mannheim. Mozart composa cette sonate de grande envergure à Paris en 1778. Il était arrivé dans la ville des Lumières durant le printemps de cette année avec sa mère, après un long séjour à Mannheim. Selon plusieurs des lettres qu’il envoya à son père, resté à Salzbourg, Mozart semble avoir été impressionné par la qualité de l’orchestre de la cour de Mannheim, considéré à l’époque comme le meilleur orchestre du monde. L’écho de la musique entendue là-bas résonne puissamment dans la plupart des œuvres que Mozart écrivit à Paris. Ainsi, le premier et le dernier mouvements de la Sonate, KV 310 ont un caractère orchestral marqué. Dans le mouvement central, Mozart recourt à une magnifique mélodie en Empfindsamer Stil, un style qui jouissait également d’une immense popularité à Mannheim. Il convient de remarquer que Mozart n’hésite pas à créer des effets presque orchestraux au piano, parfois au détriment de l’écriture pianistique. Le thème d’ouverture du premier mouvement, par exemple, est poussé en avant par un martèlement d’accords à la main gauche : cette écriture représente un défi pour l’interprète qui se doit de trouver le bon équilibre. « Bon » signifie moins « clair », qu’« avec l’élan orchestral nécessaire ».

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Frédéric Chopin Chopin est le premier compositeur à avoir donné à une pièce instrumentale le titre de ballade, une forme sans structure fixe, procédant tout à la fois de la chanson, du rondo, de la sonate et des variations. Il signa de la sorte quatre Ballades, qui s’échelonnent sur une petite dizaine d’années. Vastes œuvres au lyrisme intense, les Ballades de Chopin semblent dérouler un récit musical. Les trois premières étaient dramatiques et virtuoses. La quatrième garde des allures de poème épique mais s’avère plus méditative et intériorisée. La Ballade n° 1, commencée à Vienne en 1831 puis terminée à Paris quatre ans plus tard, est pleine d’émotion et d’une mélancolie presque douloureuse. Une courte introduction, indiquée Lento, prépare le Moderato, volet central et fondamental pour terminer par une coda Presto con fuoco, qui se déroule dans une effervescence d’une exceptionnelle virtuosité. Commencée en 1836 et terminée en janvier 1839, la Ballade n° 2 est dédiée à Schumann. Il ne faut voir dans cette dédicace qu’une formalité de courtoisie – la réponse de Chopin à une dédicace que Schumann lui avait faite peu de temps auparavant, tant on sait que Chopin n’aimait pas la musique de son contemporain. Schumann, quant à lui, admirait cette Ballade : « Chopin a déjà écrit une composition sous ce même nom, une de ses plus sauvages et plus originales ; la nouvelle est autre chose […] mais non moins fantastique et spirituelle... » La Ballade n° 3 (1841) met en scène deux thèmes disposés en question-réponse, calmes, narratifs, intimes et discursifs ; le second servant de base à la construction de la pièce. L’atmosphère tranquille de l’œuvre est troublée un moment par un nouvel élément mélodique en doubles croches. Cette section plus véloce n’est que transitoire, bientôt le thème d’ouverture, maintenant développé jusqu’à son plein potentiel, conduit à une brève coda. La Ballade n°4, parfois appelée « Ballade de la paix », présente une figure plus sereine que celle de ses sœurs. Le beau thème initial indique immédiatement que la tendance est au calme, un calme où quelques grondements ne sont plus que des souvenirs des orages passés. Une coda véhémente, étrangère aux motifs utilisés, apporte le cri de joie final. Joie blessée peut-être, mais joie encore et toujours.

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Lang Lang Š Harald Hoffmann

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Biografieën | Biographies

Lang Lang, piano • Geboren in 1982 te Shenyang. • Begint zijn pianostudies op driejarige leeftijd. Studeert verder aan het Conservatorium van Peking. Vervolmaakt zich aan het Curtis Institute of Music. • Optredens over heel de wereld met internationaal bekende orkesten en artiesten. • Richtte de Lang Lang International Music Foundation op met als doel jonge talenten op te leiden en de jeugd te overtuigen van de waarde van klassieke muziek. • Geeft masterclasses over heel de wereld. • Was de eerste ambassadeur van het YouTube Symphony Orchestra. • Jongste opnames voor Sony Music Entertainment: The Chopin Album (2012); concerto’s van Prokofjev en Bartók met S. Rattle en de Berliner Philharmoniker (2013). NL

• Né à Shenyang en 1982. • Commence l’étude du piano à l’âge de 3 ans, qu’il poursuit au Conservatoire de Pékin. Se perfectionne au Curtis Institute of Music. • Prestations partout dans le monde avec des orchestres et artistes de renommée internationale. • Fonde la Lang Lang International Music Foundation dont l’objectif est l’éducation des jeunes talents et la valorisation de la musique classique auprès de la jeunesse. • Donne également des masterclasses dans des institutions musicales à travers le monde. • A été premier ambassadeur du YouTube Symphony Orchestra. • Derniers enregistrements pour Sony Music Entertainment : The Chopin Album (2012) ; des concertos de Prokofiev et Bartók avec S. Rattle et le Berliner Philharmoniker (2013). FR

• www.langlang.com • www.thelanglangfoundation.org • www.facebook.com/langlangpiano • www.twitter.com/lang_lang

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Francesco Piemontesi, piano “Een pianist met een natuurlijke houding en gevoeligheid en een wonderlijke technische vaardigheid, die ons eraan herinnert wat ‘mooi spelen’ werkelijk betekent.” (Alfred Brendel) | « Un pianiste simple et sensible dont la maîtrise technique exceptionnelle nous rappelle ce qu’est la virtuosité. » (Alfred Brendel)

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Janine Jansen, viool | violon - Itamar Golan, piano Een van onze publieklievelingen keert terug naar het podium van de Henry Le Bœufzaal. Een echte ster! | Retour sur la scène Henry Le Bœuf d’une grande star du violon, adulée par notre public !

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Rafal Blechacz, piano Pianistieke hoogstandjes door de winnaar van het prestigieuze ChopinConcours in 2005. | Un récital tout en prouesse signé par le vainqueur du prestigieux Concours Chopin en 2005.

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Evgeny Kissin, piano Het is steeds een plezier om Evgeny Kissin te verwelkomen, het wonderkind dat in geen tijd uitgroeide tot een buitengewoon artiest. | Quels plaisir et privilège d’accueillir Evgeny Kissin, enfant prodige devenu entre-temps un artiste d’exception.

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02.04.2014 Lang Lang