BO ZAR MU SIC
Orchestre National de Lille
Jean-Claude Casadesus, leiding | direction Henri Demarquette, cello | violoncelle 07.03.2014
Henry Le Bœufzaal | Salle Henry Le Bœuf
Orchestre National de Lille Jean-Claude Casadesus, leiding | direction Henri Demarquette, cello | violoncelle 19:30 – Inleiding door Serge Algoet | Introduction par Elsa de Lacerda
Richard Wagner
1813-1883
Ouverture, uit | extr. Der fliegende Holländer
Edouard Lalo
1823-1892
Concerto voor cello en orkest, in d | Concerto pour violoncelle et orchestre, en ré mineur Prélude: Lento – Allegro maestoso Intermezzo: Andantino con moto – Allegro presto Andante – Allegro vivace pauze | pause
Claude Debussy
1862-1918
Prélude à l’après-midi d’un faune La mer, drie symfonische schetsen | trois esquisses symphoniques De l’aube à midi sur la mer Jeux de vagues Dialogue du vent et de la mer 22:00 – Einde van het concert | Fin du concert
Nederlandse teksten, p. 3 Textes français, p. 6 Biografieën | Biographies, p. 9 OB1 NOB op vrijdag | Les vendredis de l’ONB 1
coproductie | coproduction
BO ZAR MU SIC
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Toelichting
Richard Wagner Ouverture uit Der fliegende Holländer (1840-1841) Toen Richard Wagner in 1840 zijn eerste ontwerp voor de opera Der fliegende Holländer instuurde naar Eugène Scribe en Giacomo Meyerbeer, de leidende figuren van de Parijse Opéra, hoopte hij een plaats te bemachtigen in het toenmalige centrum van de operawereld. Hoewel hij zich met de keuze van een romantisch onderwerp – de zwerftocht van de legendarische vervloekte zeevaarder en zijn drang naar verlossing – aansloot bij de traditie van de Duitse romantische opera, richtte hij zich ook op de Franse ‘grand opéra’. Aan Parijse voorbeelden ontleende hij niet alleen de dramatische structuur of de verbluffende visuele mogelijkheden, maar ook de spectaculaire orkestrale effecten. In de ruige orkestratie van Der fliegende Holländer zijn er maar weinig nieuwigheden waarvan het Parijse publiek zou hebben opgekeken. Karakteristiek voor de Franse ‘grand opéra’ is bovendien het gebruik van herinneringsmotieven: centrale motieven die verbonden zijn met belangrijke personages of gebeurtenissen. In de ouverture tot Der fliegende Holländer brengt Wagner de herinneringsmotieven samen in een merkwaardige, geconcentreerde vorm. Alleen al de aanvang is een ware cluster van relevante motieven: de tremolo op een open kwint (de onvatbare en mysterieuze wereld van het bovennatuurlijke), de roep van de hoorns (het schip van de Holländer), het herhaalde secundemotief (de roep van de zeelui), de golfbeweging in de bassen (het rollen van de zee). Als tweede thema brengt Wagner het motief van Senta aan, de vrouw die de Holländer door haar opoffering zal bevrijden uit zijn vervloeking. Later voegt Wagner ook een menselijk element toe aan het demonische drama: het lied van de zeelui.
Édouard Lalo Concerto voor cello en orkest in d
(1877)
In de negentiende eeuw liet een aantal Franse componisten zich gewillig op sleeptouw nemen door de hoogdravende romantiek van de Germaanse cultuur en het opwindende conflictmodel dat de meeste instrumentale genres uit de Duitse literatuur vooropstelden. Ook de in Rijsel geboren Édouard Lalo nam aanvankelijk graag de Duitse orkestmu3
ziek tot voorbeeld. Lange tijd had hij in Duitsland meer succes dan in zijn vaderland. Zijn belangrijkste opera Le Roi d’Ys verraadt, ondanks de typische Franse trekken in de melodische opbouw, de invloed van Wagner. Daarnaast zijn vooral een aantal instrumentale werken van zijn hand tot het vaste repertoire gaan behoren, waaronder de Symphonie espagnole en het Celloconcerto. Lalo droeg zijn Celloconcerto in d op aan Adolphe Fisher, die het in 1887 voor het eerst uitvoerde. Het klassiek gebouwde, driedelige werk valt op door de warmbloedige melodieën (Lalo stamde uit een Spaanse familie die zich sedert enkele generaties in Frankrijk had gevestigd) en door de gespierde ritmiek. Vanaf de eerste noot hoort men ook hoe trefzeker en vakkundig Lalo op maat van het instrument schrijft – hij was zijn carrière als cellist begonnen. Halverwege het tweede deel klinkt een passage die kenmerkend is voor de fantasierijke taal van Lalo: de indringende dramatiek wordt verlaten voor een licht dansend thema met een plagerig tegenspel van de fluiten en een tokkelbegeleiding in de strijkers. De finale is – na een reciterende inleiding – eigenlijk een uitgebreid scherzo waarvan het hoofdmotief even herinnert aan het scherzo uit Beethovens Negende. Een picaresk deel dat schittert in de aanstekelijke felheid van de Iberische zon.
Claude Debussy Prélude à l’après-midi d’un faune (1891-94) In 1890 kwam Debussy in contact met Stéphane Mallarmé, die onder de indruk was van zijn liedbundel Cinq poèmes de Baudelaire en hem vroeg om een muzikale bijdrage aan een toneelversie van zijn gedicht L’après-midi d’un faune.Een volledige scenische versie kwam er nooit, een prelude wel. Prélude à l’après-midi d’un faune duurt maar een tiental minuten, maar veroorzaakte een aardverschuiving in de muziekgeschiedenis. Commentatoren beklemtonen de vormelijke en stilistische originaliteit van het werk, dat soms wordt beschouwd als de aanzet tot de moderne muziek, een positie die het ongetwijfeld te danken heeft aan zijn suggestieve kracht en zijn nooit eerder gehoorde orkestrale kleuren. Debussy vatte zijn bedoelingen samen bij de eerste druk: “Een heel vrije illustratie
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van Stéphane Mallarmé’s mooie gedicht. Ik streef er in geen geval een synthese van na. Het gaat veeleer om de opeenvolgende decors waarin de verlangens en de dromen van de Faun geboren worden, in de warmte van de namiddag. Dan, wanneer hij vermoeid is van het volgen van de angstige vlucht van de nimfen en de najaden, laat hij zich wegglijden in een bedwelmende slaap, die vol is van eindelijk vervulde dromen, van een totale vervulling in de universele natuur.”
La mer, drie symfonische schetsen
(1903-1905)
Na de compositie van Pelléas et Mélisande wilde Debussy aan zijn tijdgenoten bewijzen dat hij ook nog tot ‘iets anders’ in staat was. Als zoon van een zeeman besliste hij uit zijn herinneringen aan zijn vroege kinderjaren te putten. Aan zijn vriend André Messager schreef hij op 12 september 1903: “U weet misschien niet dat ik een carrière als zeeman voor ogen had, maar slechts toevalligheden hebben mij van richting doen veranderen. Niettemin heb ik een grote passie voor Haar [de zee] bewaard.” Het werk aan La mer zou twee jaar duren en de eerste uitvoering ervan, op 15 oktober 1905, werd zeer slecht ontvangen. Dit had zowel te maken met de zwakke vertolking als met de nieuwe muziektaal. Pas op 19 januari 1908, toen Debussy het werk zelf uitvoerde – hij was nochtans een onhandige dirigent – kwam de echte rijkdom ervan naar boven. La Mer is een echte muzikale definitie van het impressionisme en verwijst in dit verband naar het picturale denken van Monet en Turner. Het werk is een geheel, niet van drie symfonische ‘schetsen’ zoals de ondertitel suggereert, maar van drie echte symfonische taferelen met briljante kleuren en nuances. De l’aube à midi sur la mer beschrijft het langzame klimmen van de zon boven de oceaan. Het wisselende spel van weerspiegelingen op de golven wordt vertaald in een contrastvolle orkestratie. In Jeux de vagues, een uiterst charmant pointillistisch geheel waaruit een gevoel van homogeniteit spreekt, dansen de golven kleine walsen. In Dialogue du vent et de la mer is het nu eens de wind die als een ingehouden en verontrustende kracht de bovenhand neemt, dan weer de magie van het water.
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clef d'écoute
Richard Wagner Ouverture, extr. Der fliegende Holländer
(1840-1841)
Lorsque Wagner envoie en 1840 son premier projet pour l’opéra Der fliegende Holländer à Eugène Scribe et Giacomo Meyerbeer, les deux personnalités centrales de l’Opéra parisien, c’est avec l’espoir se faire une place dans ce qui était à l’époque le centre du monde de l’opéra. Si le choix d’un sujet romantique – la légende du Hollandais volant, marin maudit aspirant à la rédemption – s’inscrit dans la tradition de l’opéra romantique allemand, il s’apparente également au grand opéra français. Dans cet opéra, Wagner ne se limite pas à la structure dramatique ou aux éléments visuels destinés à impressionner, que l’on retrouve dans les productions parisiennes : il emprunte également aux exemples parisiens les effets orchestraux spectaculaires. Dans l’orchestration sauvage du Fliegende Holländer, il n’y a que peu d’effets qui auraient pu surprendre le public parisien. Le grand opéra français avait pour caractéristique l’emploi de motifs chargés de réminiscences : des motifs centraux liés à d’importants événements ou personnages. Dans l’ouverture du Fliegende Holländer, Wagner rassemble ces motifs dans une forme particulièrement concentrée. D’emblée, il réalise un véritable « cluster » ou amalgame de motifs caractéristiques, faisant à chaque fois référence à un élément de l’opéra : le trémolo sur une quinte (évoquant l’univers mystérieux et insaisissable du surnaturel), l’appel du cor (le bateau du Hollandais), le motif de seconde répété (l’appel des marins), le mouvement ondulant dans les basses (le roulis de la mer). Comme deuxième thème, Wagner introduit le motif de Senta, la femme dont le sacrifice délivrera le Hollandais de la malédiction qui pèse sur lui. Wagner ajoute encore par la suite un élément humain au drame démoniaque : le chant des marins.
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Édouard Lalo Concerto pour violoncelle et orchestre en ré mineur
(1876)
Si Lalo est malheureux dans le genre symphonique, il a plus de chance avec le style concertant : sa rencontre, puis son amitié véritable avec Pablo de Sarasate ont produit d’abord le Concerto pour violon et orchestre en fa majeur, puis la Symphonie espagnole. Créées en 1874 et 1875, ces deux œuvres ouvrent – enfin – les portes de la célébrité au compositeur. Il reviendra au genre violon et orchestre en 1879 avec le Concerto russe qui sera dédié à Joseph Marsick ! Entre-temps, il enrichit la littérature concertante pour violoncelle, squelettique au demeurant : Saint-Saëns a écrit son Premier Concerto en 1872, le célèbre virtuose Franchomme – ami de Chopin et de Mendelssohn – n’a rien laissé de significatif, et ni Brahms ni Dvořák n’ont encore livré leurs chefs-d’œuvre. Le Concerto pour violoncelle et orchestre de Lalo (écrit en 1876 et créé à Paris un an après) est une réussite, qui n’a rien à envier à celui de SaintSaëns, presque contemporain et pourtant plus fréquent au concert. Comme dans sa Symphonie, Lalo installe d’emblée un climat élégiaque, une rythmique précise aussi, qui ponctueront toute l’œuvre : le violoncelle énonce un prélude superbe et généreux, l’orchestre le suit dans un Allegro majestueux et fier. Le deuxième mouvement, un Intermezzo, a des parentés formelles avec l’Andantino central du… Premier Concerto pour piano de Tchaïkovski (créé en 1875) : le soliste a tout le loisir de s’épancher, dans une mélodie tendre et pudique, s’interrompant dans sa rêverie pour un épisode Presto funambulesque et joyeux. Ménageant ses effets, Lalo revient, pour son dernier mouvement, à un Andante en ré mineur – la tonalité initiale du concerto – qui laisse vite la place à un Vivace en fa majeur où la fougue conjuguée du violoncelle et de tout l’orchestre peut éclater dans toute sa splendeur.
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Claude Debussy Prélude à l‘après-midi d‘un faune (1894) La mer, trois esquisses symphoniques (1903-1905) Le poème bucolique L‘après-midi d‘un faune de Mallarmé évoque l‘état d‘âme d‘un faune qui sommeille sur la pente de l‘Etna. Debussy a fixé cette paresseuse béatitude dans son Prélude. Selon ses propres termes : « La musique est une très libre illustration du beau poème de Mallarmé. Elle ne désire guère résumer ce poème, mais veut suggérer les différentes atmosphères, au milieu desquelles évoluent les désirs, et les rêves de l‘Egipan, par cette brûlante après-midi. Fatigué de poursuivre nymphes craintives et naïades timides, il s‘abandonne à un sommet voluptueux qu‘anime le rêve d‘un désir enfin réalisé : la possession complète de la nature entière. » Au lendemain de Pelléas et Mélisande, il fallait que Debussy fournît à ses contemporains la preuve qu’il était encore capable de produire « autre chose ». Fils de marin, il choisit de puiser son inspiration dans les souvenirs de sa petite enfance. Il écrivit, le 12 septembre 1903, à son ami André Messager : « Vous ne saviez peut-être pas que j’avais été promis à la belle carrière de marin et que seuls les hasards de l’existence m’ont fait bifurquer. Néanmoins, j’ai gardé une passion singulière pour Elle [la mer]. » L’écriture de l’œuvre dura deux ans et la création, le 15 octobre 1905, fut très mal accueillie, dû entre autres à la nouveauté du langage musical. Il fallut attendre l’exécution dirigée le 19 janvier 1908 par Debussy lui-même, chef d’orchestre pourtant maladroit, pour que l’œuvre révèle réellement toute sa richesse. Véritable définition de l’impressionnisme en musique, qui n’est d’ailleurs pas sans rappeler la démarche picturale d’un Monet ou d’un Turner, La mer est un ensemble de trois tableaux symphoniques aux couleurs brillantes et nuancées. De l’aube à midi sur la mer décrit la lente montée du soleil sur l’océan. Le jeu changeant des reflets sur les vagues est traduit par une orchestration contrastée. Dans Jeux de vagues, un ensemble pointilliste très charmeur qui donne une grande impression d’homogénéité, les vagues dansent de petites valses. Si, dans Dialogue du vent et de la mer, le vent apparaît comme une force sourde et inquiétante qui de temps à autre prend le dessus, ailleurs, c’est la magie de l’eau qui revient au premier plan.
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Biografieën | Biographies
Jean-Claude Casadesus, leiding | direction • In 1935 geboren in Parijs. • Studeerde bij Pierre Dervaux en Pierre Boulez. • Was actief bij het Théâtre du Châtelet, de Opéra de Paris en de Opéra Comique en nam deel aan de oprichting van het Orchestre National des Pays de la Loire. • 1976: richt het Orchestre National de Lille (ONL) op, waarvan hij nog altijd chef-dirigent is. • Was wereldwijd te gast bij de grootste orkesten. • Gaat vaak op tournee met het ONL. Recentelijk: Kazachstan (2013). • Vurig verdediger van de hedendaage muziek. Organiseert residenties van componisten bij het ONL. 2008-11: Bruno Mantovani. • Uitgebreide discografie. 2010: cd Par la chute d’Adam, een hommage aan componist Olivier Greif, met het Orchestre Nationale de France en cellist Henri Demarquette (Accord). NL
• Né à Paris en 1935. • Études avec Pierre Dervaux et Pierre Boulez. • A été actif au Théâtre du Châtelet, à l’Opéra de Paris et à l’Opéra-Comique. A participé à la création de l’Orchestre National des Pays de la Loire. • 1976 : fonde l’Orchestre national de Lille ; en est toujours le chef principal. • Est également invité à diriger les plus grandes formations. • Est souvent en tournée avec l’ONL. Récemment : Kazhakstan (2013). • Grand défenseur de la musique contemporaine. Organise des résidences de compositeurs à l’ONL. 2008-2011 : Bruno Mantovani. • Large discographie. 2010 : CD Par la chute d’Adam, en hommage au compositeur Olivier Greif avec l’Orchestre National de France et le violoncelliste Henri Demarquette (Accord). FR
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Henri Demarquette Š Anton Solomoukha
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Henri Demarquette, cello | violoncelle • Geboren in 1970. • Studeerde aan het Conservatorium van Parijs en werkte met P. Fournier, P. Tortelier en J. Starker. • Al heel vroeg opgemerkt door Lord Yehudi Menuhin. • Treedt op met de grootste internationale orkesten, zoals het Royal Philharmonic Orchestra, het Orchestre National de France, het London Philharmonic Orchestra, Sinfonia Varsovia... • Bevoorrechte partners aan de piano: B. Berezovsky, M. Dalberto, J.-B. Pommier en Fr. Braley. • Voert regelmatig hedendaagse muziek uit. Werkt samen met grote componisten, waaronder O. Greif, P. Zavaro, Ph. Hersant en E. Tanguy. • Veelzijdige, vaak bekroonde discografie, gaande van Bach tot Fl. Mulsant. • Speelt op een cello uit 1697 van de Italiaanse bouwer Goffredo Cappa en gebruikt een strijkstok uit 1820 van Persois. NL
• Né en 1970. • Étudie au CNSM de Paris et travaille également avec P. Fournier, P. Tortelier et J. Starker. • Très tôt remarqué par Lord Yehudi Menuhin. • Se produit avec les plus grands orchestres internationaux tels que le Royal Philharmonic Orchestra, l’Orchestre National de France, le London Philharmonic Orchestra, le Sinfonia Varsovia... • Partenaires privilégiés : B. Berezovsky, M. Dalberto, J.-B. Pommier et Fr. Braley. • Aborde régulièrement la musique contemporaine. Travaille avec de grands compositeurs comme O. Greif, P. Zavaro, Ph. Hersant ou E. Tanguy. • Discographie éclectique, allant de Bach à Fl. Mulsant. • Joue sur un violoncelle de 1697 du luthier italien Goffredo Cappa et avec un archet de Persois datant de 1820. FR
• www.henridemarquette.com
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Orchestre National de Lille & J-C Casadesus
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Orchestre National de Lille • Opgericht in 1976. Ambitieus artistiek project opgestart door Jean-Claude Casadesus. Doel: openheid naar een groot publiek toe en een zo breed mogelijke verspreiding van de muziek. • Jaarlijkse concerten in zijn thuisbasis, de Nouveau Siècle in Lille, maar ook in de regio, in de rest van Frankrijk en tot ver in het buitenland. September 2014: voor de derde maal op tournee in China. • Vertolkt het grote repertoire, maar ook opera (jaarlijks één productie in de Opéra de Lille) en hedendaagse muziek (binnenkort is componist Yann Robin in residentie). • Nodigt zowel gevestigde dirigenten en solisten als jong talent uit. • Zoekt nieuw publiek en engageert zich naar jongeren toe via specifieke initiatieven. NL
• Fondé en 1976. Ambitieux projet artistique initié par Jean-Claude Casadesus. But : ouverture à tous les publics avec la volonté de « porter la musique partout où elle peut être reçue ». • Se produit chaque année, dans sa salle de concerts du Nouveau Siècle à Lille mais aussi dans la région, dans le reste de la France et à l’étranger. Septembre 2014 : pour la troisième fois, tournée en Chine. • Interprète le grand répertoire, mais aussi l’opéra (une production tous les ans à l’Opéra de Lille) et la musique contemporaine (prochainement, le compositeur Yann Robin sera en résidence). • Invite tant des chefs et solistes confirmés que de jeunes talents. • Est à la recherche d’un nouveau public et place les jeunes au centre de son projet en développant une large palette d’actions participatives. FR
• www.onlille.com
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Orchestre National de Lille soloviool | violon solo
Fernand Iaciu viool | violon
Stefan Stalanowski Lucyna Janeczek Marc Crenne Waldemar Kurkowiak François Cantault Alexandre Diaconu Bernard Bodiou Sylvaine Bouin Benjamin Boursier Bruno Caisse Anne Cousu Noël Cousu Delphine Der Avedisyan Asako Fujibayashi Inès Greliak Xin Guérinet Thierry Koehl Olivier Lentieul Catherine Mabile Filippo Marano Sylvie Nowacki Stéphane Pechereau Pierre-Alexandre Pheulpin Franck Pollet Ken Sugita Thierry Van Engelandt Bruno Van Roy Françoise Vernay Caroline Dooghe Pierre Delebarre Khrystyna Grytsyuk
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altviool | alto
Philippe Loisemant Paul Mayes Jean-Marc Lachkar Cristina Blanco Amavisca Jean-Paul Blondeau Benjamin Bricout David Corselle François Cousin Anne Le Chevalier Thierry Paumier Virginie Coquant Christelle Hammache cello | violoncelle
Grégorio Robino Jean-Michel Moulin Sophie Broïon Edwige Della Valle Dominique Magnier Claire Martin Alexei Milovanov Johanna Olle Jacek Smolarski Louise De Ricaud David Smolarski Solveig Meens contrabas | contrebasse
Gilbert Dinaut Mathieu Petit Yi-Ching Ho Kévin Lopata Henri Lucas Julia Petitjean Christian Pottiez Guillaume Girma
fluit | flûte
Christine Vienet Pascal Langlet Catherine Roux (piccolo)
trombone
Jean-Philippe Navrez Christian Briez Yves Bauer (bastrombone | trombone basse)
hobo | hautbois
Cyril Ciabaud Daniel Schirrer Philippe Gérard (Engelse hoorn | cor anglais) klarinet | clarinette
Claude Faucomprez Raymond Maton (basklarinet | clarinette basse) fagot | bassons
Clélia Goldings Henri Bour Jean-François Morel (contrafagot | contrebasson) Chloé Kieken
tuba
Hervé Brisse pauken | timbales
Laurent Fraiche slagwerk | percussions
Christophe Maréchal Dominique Del Gallo Aïko Miyamoto harp | harpe
Anne Le Roy Clara Bellegarde
hoorn | cor
Sébastien Tuytten Christophe Danel Frédéric Hasbroucq Eric Lorillard trompet | trompette
Cédric Dreger Denis Hu Fabrice Rocroy (solokornet | cornet solo) Frédéric Broucke (kornet | cornet) Laurent Deleplace
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Monsieur Thierry Hazevoets • De Heer en Mevrouw Pieter Heering • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Monsieur et Madame Philippe le Hodey • De Heer Xavier Hufkens • De Heer † en Mevrouw Bonno H. Hylkema • Monsieur Michel Isralson • Monsieur Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones Janssen • Baron et Baronne Paul-Emmanuel Janssen • Monsieur et Madame Mathieu Janssens van der Maelen • Madame Patricia de Jong • Madame Elisabeth Jongen • De Heer en Mevrouw Martin Kallen • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Claude Kandiyoti • Monsieur Pierre Klees • Monsieur Peter Klein et Madame Susanne Hinrichs • Dr. Klaus Körner • Monsieur Charles Kramarz • Madame Jean-Jacques Kreglinger • Monsieur et Madame Charles Kriwin • Monsieur Peter Kronschnabl • Monsieur et Madame Remmert Laan • Monsieur et Madame Antoine Labbé • Madame Marleen Lammerant • Mademoiselle Alexandra et Monsieur Ludovic van Laethem • Monsieur et Madame FrancisCharles Lang • Madame Brigitte de Laubarede • Comte Jean-Pierre de Launoit • Comte Bernard de Launoit • Chevalier et Madame Laurent Josi • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur † et Madame Henri Lederhandler • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Laurent Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur Mark Le Jeune • Monsieur et Madame Gérald Leprince Jungbluth • Madame Dominique Leroy • De Heer en Mevrouw Thomas Leysen • Madame Véronique Lhoist † • Madame Florence Lippens • Madame Daphné Lippitt • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur Manfred Loeb • Comte et Comtesse Jean-Baptiste de Looz-Corswarem • Monsieur et Madame Thierry Lorang • De Heer Peter Maenhout • Madame Oscar Mairlot • Monsieur Jean-Pierre Marchant • Monsieur et Madame Jean-Pierre Mariën • De Heer en Mevrouw Frederic Martens • Monsieur et Madame Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • Monsieur et Madame Etienne Mathy • Monsieur et Madame Paul van der Meerschen • Monsieur et Madame Olivier Merveilleux du Vignaux • De Heer en Mevrouw Frank Monstrey-Noé • Jonkheer en Jonkvrouw Philippe Moorkens • Madame Jean Moureau-Stoclet • De Heer en Mevrouw Harold Naessens • Comtesse Eric de Nazelle • Madame Nelson • De Heer Olivier A. Onghena -‘t Hooft • De Heer en Mevrouw Robert van Oordt • Mevrouw Thérèse Opstal • Monsieur Laurent Pampfer • Comte et Comtesse Renaud du Parc Locmaria • Monsieur et Madame Jean Pelfrene-Piqueray • Monsieur et Madame Peninon • Monsieur et Madame Olivier Périer • Monsieur Frédéric Peyré • Madame Florence Pierre • De Heer Kris Pierreux • Madame Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne de Potter • Mevrouw Anna Potters • Monsieur et Madame André Querton • Madame Hermine Rédélé Siegrist • Monsieur William Roelants de Stappers • Monsieur et Madame Jean-Rémy Roussel • Monsieur et Madame Jean Russotto • Monsieur et Madame de SaintRapt • Monsieur et Madame Samir Sabet d’Acre • Monsieur et Madame Frederic Samama • Mevrouw Anne-Marie Saquet • Monsieur Jean-Pierre SchaekenWillemaers • De Heer Remy Schepens en Mevrouw Laureys • Monsieur Adrien de Schietere de Lophem • Monsieur Eric-Emmanuel Schmitt • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Madame Ingrid Schwaiger • Chevalier et Madame Alec de Selliers de Moranville • 21
Madame Gaëlle Siegrist Mendelssohn • Madame Pascale Siegrist • Madame Valérie Siegrist du Couëdic • Messieurs Bernard Slegten et Olivier Toegemann • Monsieur Anthony Simon • Mr. Trevor Soames & Ms Camilla Permin • Madame Marina Solvay • Monsieur Patrick Solvay • Madame Mario Spandre • Monsieur Eric Speeckaert • Vicomte Philippe de Spoelberch • Madame Anne-Véronique Stainier • Madame Irene Steels-Wilsing • De Heer en Mevrouw Jan Steyaert • Stichting Liedts-Meesen • Monsieur et Madame Stoclet • Princesse zu StolbergStolberg • Monsieur et Madame Julien Struyven • De Heer en Mevrouw Frank Sweerts • De Heer Coen Teulings • Monsieur Daniel Thierry • Monsieur Gilbert Tornel • Madame Brigitte Ullens de Schooten • Monsieur Marc Urban • De Heer Marc Vandecandelaere • Mevrouw Greet Van de Velde • De Heer Didier Van de Vyver • Monsieur et Madame Bruno Vanderschelden • Madame Nadine van Havre • De Heer en Mevrouw Werner Van Lembergen - Verhoeven • Madame Lizzie Van Nieuwenhuyse • De Heer en Mevrouw Anton van Rossum • Mevrouw Ludo Van Thillo • De Heer Johan Van Wassenhove • Baron et Baronne de Vaucleroy • Baronne Velge • De Heer Eric Verbeeck • De Heer en Mevrouw Eddy Vermeersch • Mevrouw Peggy Vermeylen • Monsieur et Madame Alexis Verougstraete • De Heer en Mevrouw Axel Vervoordt • Monsieur Alain Vulihman • De Heer en Mevrouw Karel Vinck • Madame Gabriel Waucquez • De Heer John-Joseph Waumans • Monsieur et Madame André Wielemans • Monsieur et Madame Peter Wilhelm • Monsieur et Madame Luc Willame • Monsieur Robert Willocx • Madame Véronique Wilmot • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Chevalier Godefroid de Wouters d’Oplinter • Zeno X Gallery – Antwerp • Monsieur et Madame Jacques Zucker •
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BOZAR is blij dat je erbij was. Heb je genoten van deze muziek? Dan hebben we enkele suggesties voor je. FR BOZAR est heureux de vous accueillir à ce concert. Cette musique vous a plu ? Alors nous avons pour vous quelques suggestions. NL
ONZE SUGGESTIES | NOS SUGGESTIONS
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• SAM | ZAT 15.03.2014 – 20:00
Koninklijk Concertgebouworkest – David Robertson, leiding | direction – Lang Lang, piano Modern en hedendaags repertoire door een beloftevolle combinatie artiesten. | Un concert alliant œuvres modernes et contemporaines, proposé par des artistes talentueux.
• WOE | MER 26.03.2014 – 20:00
Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen – Ivor Bolton, leiding | direction - Lorenzo Gatto, viool | violon - Nelson Goerner, piano Een reis doorheen het symfonische werk van Felix Mendelssohn. | Un voyage au cœur de l’œuvre symphonique de Felix Mendelssohn.
• DON | JEU 08.05.2014 – 20:00
Orchestre Philharmonique Royal de Liège – Christian Arming, leiding | direction - Dezsö Ranki, piano Het Derde pianoconcerto van Bartók, uitgevoerd door een specialist ter zake, die bovendien net als de componist van Hongaarse oorsprong is. | Un 3e Concerto pour piano de Bartók servi par un spécialiste du genre, et de surcroît d’origine hongroise tout comme le compositeur.
• MAA | LUN 26.05.2014 – 20:00
Huelgas Ensemble – Paul Van Nevel, leiding | direction Het oor van Zurbarán: een programma dat focust op de klankwereld in het Spanje van de Contrareformatie. | L’oreille de Zurbarán : un programme dédié à l’univers sonore de l’Espagne de la Contre-Réforme.
Info & voorwaarden | conditions : +32 (0)2 507 82 00 - www.bozar.be 24