celles des Brutalistes. Une démarche que l’architecte assume notamment en écrivant : « L’architecture est le jeu, savant, correct et magnifique des volumes sous la lumière. »1 Cette citation pourrait, à elle seule, être un manifeste du brutalisme, car cette manière de faire de l'architecture, en dépit de la connotation violente qu'elle dégage, revient à magnifier les volumes et la matière bruts sous la lumière. C'est ce que semblent rechercher les Brutalistes. Jacques Sbriglio, architecte et auteur d'un ouvrage sur l'aspect Brutaliste dans l'oeuvre de Le Corbusier2, analyse la soudaine évolution du travail de l'architecte après la seconde guerre mondiale, lorsqu'il passe de l'abstraction du purisme au concret et récurrent emploi du béton brut. La planéité de l'architecture Corbuséene telle qu'on la connait pour ses villas des années 1920 (alignement strict des châssis et des vitrages au plan de la paroi en façade, béton lissé et peint) [Fig21] est un principe complètement renversé à partir des années 1950. Jacques Sbriglio qualifie même Le Corbusier d'inquiet3. Ce dernier, dans ses écrits, n'a jamais fait mention du terme « Brutalisme » mais a néanmoins dit ceci : « Depuis la guerre où j'ai eu certaines commandes... j'ai eu l'occasion de faire, d'employer enfin le béton. Par la pauvreté des budgets que j'avais, je n’avais pas un sou, et c'est aux Indes
Le Corbusier, Saugnier (Charles-Edouard Jeanneret et Amédée Ozenfant), Vers une Architecture, Paris G.Crès et Cie, sd. 1923 2 Jacques Sbriglio, Le Corbusier et la question du Brutalisme, Parenthèses 2013 3 « Etymologiquement, l'inquiétude se rapporte au mouvement. Est inquiet ce qui bouge, ce qui se déplace. Une telle mobilité, la capacité de proposer un point de vue qui se décale constamment, prenant ses distances avec le sens commun et les évidences faciles, pourrait bien constituer l'une des caractéristiques les plus fondamentales en architecture. L'architecture est un art inquiet. En dépit de sa prétention constamment réaffirmée d'incarner une stabilité rassurante, elle demeure travaillée par de sourdes tensions ainsi que par des contradictions parfois insolubles. » (Le Corbusier, Entretiens avec Georges Charensol (1962) et Robert Mallet (1951), Frémeaux & Associés, Vincennes, 2013) 1
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