超级资料！ 多丽丝·塞尔萨多 Doris Salcedo
1958年出生于哥伦比亚，目前生活在哥伦比亚首都波哥大。 Salcedo的装置和雕塑更多的是一种对政治和精神上的考古，她利 用日常生活中的材料，为这些累积了多年岁月的物件赋予更深层次 的意义。Salcedo经常利用某些特殊的历史事件作为她创作的切入 点，让普通的材料肩负着历史、社会、政治、经济的背景。 在她早期的一些作品中，Salcedo将日常家具和布料结合，她从哥 伦比亚的近代历史出发挖掘这些物件的源头，把它们从日常的功能 性抽离出来后直接将其连接到个人和社会政治的悲剧中。 近年来，她的方式也有所转变，从小范围的装置延伸到一些拥有特 殊历史意义的地点或空间来制造一些眩目的环境效果。2002年为了 纪念1985年游击队攻入波哥大司法部政治暴乱的17周年，Salcedo 在波哥大的新司法部大楼上将无数的椅子缓慢的在52小时（暴乱的 时间长度）内降下，这种独特的纪念方式象征着对此空间遗忘的再 置。2003年，在伊斯坦布尔，她在一条平凡小巷里的两间楼房之间 堆满了1600张椅子。 2007年，Salcedo被邀请至泰特涡轮大厅的作品《Shibboleth 》 《口令》是一条从展厅门口裂开的缝，观众步入展厅后感觉自己就 像刚经历过一场地震。而Salcedo却解释说这个作品与政治有关， 对她而言，任何一种艺术都与意识形态有关，都有关政治，这道裂 缝更多的暗喻着社会、宗族、人与人之间的关系。
1933年2月19日出生于日本。 小野洋子是一位明星，她的事业人生交织一起，童年经历了二战时 期的日本、50年代的美国冷战、60至70年代的反传统思潮活动和 “嬉皮士”的崛起、80年代的她退出艺坛希望从人们的视野中消 失，但随着对“激浪派”的研究和整理，人们也开始梳理她。她作 为60年代的先锋艺术家，从观念艺术到音乐到行为，虽然没有同 期如乔治•玛修纳斯、白楠准、约翰.凯奇等人在激浪派中拥有公 认的显著位置，当仍一直被列为那个流派的一员。其实洋子一直都 是独立于群体之外行动最多的艺术家；她思维自主独立，不愿被划 入“激浪”或“女权”等类别的群体。一直以来都以自己特有的风 格自居，洋子的思想和当时的种种社会活动紧紧相扣；宣扬的是自 由、解放、和平、爱和愿望的世界，是积极向上但不失幽默调侃、 充满启发、时而又带无奈的。在那个急于推翻旧有保守思想弘扬爱 与和平的文化背景下，洋子与列农的结合将她的名声推至最高点， 那个时候大家只认为她是列农异国情调的东方妻子，她的艺术不被 人所理解和接受，甚至被人唾弃为破坏披头士乐队的女巫。今天， 在当代艺术领域，将近80岁的她，出席任何活动必成众目焦点，让 人瞻仰她的成绩，作品已成经典、是是非非已成烟消云散、留下的 是一页页令人回味无穷的故事。
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小野洋子 Yoko Ono
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