Ensad catalogue diplomes 2011

116 > 25 Bulle Tronel Scénographie Rouge diversion Mémoire dirigé par Benjamin Delmotte How Fear Came (Comment vint la crainte) Nous voulions expérimenter la narration du conte en combinant nos deux domaines, scénographie et cinéma d’animation, sous la forme d’un court-métrage.

Ce conte, écrit par Rudyard Kipling (Le Second Livre de la jungle, 1895), narre les premières heures de la jungle et la naissance de ses lois. L’intérêt d’un conte est qu’il est ouvert à toute interprétation visuelle. Nous nous sommes intéressées à ce texte en particulier pour son caractère métaphorique et imagé.

Le théâtre de marionnettes est au spectacle vivant ce qu’est l’animation à la prise de vue réelle, une mise à distance du créateur / conteur par rapport au spectateur par le biais d’un objet projectionnel. Le conteur est ici le personnage principal, qui bâtit et présente son histoire aux spectateurs, les faisant peu à peu rentrer dans son univers. Nous nous sommes précisément intéressées à ce passage entre la perception et l’imaginaire du spectateur.

Nous avons souhaité mettre en scène cette transition qui amène le spectateur de la vision d’un objet pour ce qu’il est, à celle d’un objet investi d’esprit. Pour cela, nous avons laissé apparent le squelette, l’armature, la trame de ces objets, personnages et espaces, qui seront dévoilés au spectateur tout au long du court-métrage. Les marionnettes et le décor sont manipulés à vue.

Nous utilisons le décor comme un acteur à part entière de l’histoire, servant à souligner la frontière entre réalité et illusion. Nous avons souhaité nous inspirer des formes organiques des végétaux pour les transposer dans des assemblages d’objets recyclés. La jungle de Kipling est à la fois le théâtre où se déroulent les événements et le moteur de l’action.

Ainsi le décor de la forêt est proposé sous la forme d’une machine permettant les changements de décor à vue, ponctuant les différentes parties du récit. Actionnée par les manipulateurs, elle rappelle également la machinerie théâtrale.

Nous avons aussi réalisé ce projet par goût pour les matériaux et les objets, ainsi que pour la possibilité de raconter une histoire avec eux. À chaque étape du projet, nous avons travaillé de concert, de manière à mêler nos domaines, sans que l’on puisse les distinguer.

Avec la collaboration d’Anaïs Caura (Cinéma d’animation)