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Cultura Recuay

Steven A. Wegner


Competitividad Ancash Consorcio Recursos - Technoserve

Fondo Minera Antamina

ASOCIACIĂ“N ANCASH


Créditos © 2011 Steven A. Wegner © Consorcio Recursos-Technoserve © Asociación Ancash Calle Celso Bambarén 1065, Plazuela de Belén, Huaraz-Ancash Telf.: (043) 42-9082 Primera edición: 1000 ejemplares Edición Jorge Luis Puerta P. Diagramación y vectorización de imágenes Alexei M. Morales Espinoza Dedicación El autor dedica este libro a la memoria de Winston William Wegner (1924-2010) y a Pauline Olivia (Adams) Wegner, sus padres. Pre-prensa, acabados e impresión WƵŶƚŽΘ'ƌĂİĂ^͘͘͘ Av. Del Río 113, Pueblo Libre, Lima - Perú Tel: 332-2328

Lima: Diciembre 2011 ISBN N° 978-612-45132-4-4 Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú, No 2011-14926


Índice Presentación Asociación Ancash

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Presentación editores

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Prólogo

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La cultura Recuay

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^ŝƟŽƐĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽƐ;ŵĂƉĂͿ

17

Antecedentes del arte Recuay Capítulo 1

19

Rostros mitológicos Capítulo 2

33

Animales bicéfalos Capítulo 3

55

Felinos Capítulo 4

101

Figuras antropomorfas Capítulo 5

165

Aves Capítulo 6

191

Serpientes Capítulo 7

219

Diseños geométricos Capítulo 8

245

Epílogo

297

Artesanía moderna

299

ZĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐŝďůŝŽŐƌĄĮĐĂƐ

315


Presentación >ĂƐŽĐŝĂĐŝſŶŶĐĂƐŚĞƐƵŶĂŽƌŐĂŶŝnjĂĐŝſŶĐŝǀŝůƐŝŶĮŶĞƐĚĞůƵĐƌŽ͕ĐƌĞĂĚĂĞŶĞůϮϬϬϮƉŽƌůĂ Compañía Minera Antamina S.A., como parte de su compromiso social con la región, con el propósito de promover la conservación del patrimonio histórico y natural y fomentar su desarrollo sostenible. Orienta su intervención en tres líneas prioritarias: turismo, conservación de recursos naturales y revaloración de la cultura local. ĞƐĚĞƐƵĐƌĞĂĐŝſŶ͕ůĂƐŽĐŝĂĐŝſŶŶĐĂƐŚĚĞƐĂƌƌŽůůĂĚŝǀĞƌƐĂƐŝŶŝĐŝĂƟǀĂƐĐŽŶĞůĂƉŽLJŽĚĞůŽƐ ĂĐƚŽƌĞƐƐŽĐŝĂůĞƐĚĞůĂƌĞŐŝſŶLJĞŶĐŽŶũƵŶƚŽĐŽŶůĂƐĞŶƟĚĂĚĞƐƉƷďůŝĐĂƐLJƉƌŝǀĂĚĂƐ͘ŽŵŽƌĞƐƵůƚĂĚŽ ƚĂŶŐŝďůĞĚĞƐƵŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞůĂďŽƌ͕ƐĞŚĂŶƉƵďůŝĐĂĚŽĚŝǀĞƌƐŽƐůŝďƌŽƐƋƵĞŵƵĞƐƚƌĂŶĞůŐƌĂŶƉŽƚĞŶĐŝĂů ƚƵƌşƐƟĐŽ͕ůĂďŝŽĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚLJůĂƌŝƋƵĞnjĂŵƵůƟĐƵůƚƵƌĂůĚĞůĂƌĞŐŝſŶŶĐĂƐŚ͘ z ĞƐ ƋƵĞ ĞŶ ŶƚĂŵŝŶĂ ŚĞŵŽƐ ĐŽŵƉƌĞŶĚŝĚŽ ƋƵĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ĞƐ ůĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĚŝŵĞŶƐŝſŶ ĚĞů ĚĞƐĂƌƌŽůůŽŝŶƚĞŐƌĂůĚĞůĂƌĞŐŝſŶ͕LJĐŽŶĞƐƚĞĞŶĨŽƋƵĞ͕ůĂƐŽĐŝĂĐŝſŶŶĐĂƐŚƟĞŶĞŶƵĞǀĂŵĞŶƚĞĞůŐƌĂƚŽ ƉůĂĐĞƌĚĞĞŶƚƌĞŐĂƌĂůƉƷďůŝĐŽƵŶĂŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĐŽůĞĐĐŝſŶĚĞŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐƌĞĐŽƉŝůĂĚĂƐĚĞƵŶĞdžƚĞŶƐŽ ůĞŐĂĚŽĂŶĐĞƐƚƌĂůĚĞůĂƐĚŝƐƟŶƚĂƐŵĂŶŝĨĞƐƚĂĐŝŽŶĞƐLJĞůĞŵĞŶƚŽƐĚĞůƉĂƚƌŝŵŽŶŝŽĐƵůƚƵƌĂůƌĞŐŝŽŶĂůĞŶĞů dŽŵŽ//ĚĞ/ĐŽŶŽŐƌĂİĂƐWƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐĚĞŶĐĂƐŚ͘ El Tomo I se publicó en el año 2009 y luego de entregarlo a los artesanos talladores de piedra, ƚĞũĞĚŽƌĞƐĂƌƚĞƐĂŶĂůĞƐ͕ĐĞƌĂŵŝƐƚĂƐ͕ƚĂůůĂĚŽƌĞƐĚĞĐŽŶĐŚĂƐLJŚƵĞƐŽƐĚĞůĂƌĞŐŝſŶ͕ĐŽŶŐƌĂŶƐĂƟƐĨĂĐĐŝſŶ ǀĞŵŽƐƋƵĞůŽƐĚŝǀĞƌƐŽƐŵŽƟǀŽƐŝĐŽŶŽŐƌĄĮĐŽƐƋƵĞƐĞƌĞŐŝƐƚƌĂƌŽŶĞŶůĂƉƵďůŝĐĂĐŝſŶ͕ƐŽŶƉůĂƐŵĂĚŽƐ no solamente en los productos artesanales, sino también en la decoración de ambientes, logos ŝŶƐƟƚƵĐŝŽŶĂůĞƐ͕ũŽLJĞƌşĂŵŽĚĞƌŶĂ͕ĞŶƚƌĞŽƚƌŽƐƉƌŽĚƵĐƚŽƐ͘ >Ă ǀĂƐƚĂ ƵƟůŝnjĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂƐ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƋƵĞ ƌĞĨƵĞƌnjĂŶ ůĂ ŝĚĞŶƟĚĂĚ ĂŶĐĂƐŚŝŶĂ͕ ŶŽƐ ĂŶŝŵĂ Ă ŵĞũŽƌĂƌŶƵĞƐƚƌŽĞƐĨƵĞƌnjŽĞŶĨĂǀŽƌĚĞůƌĞƐĐĂƚĞLJƌĞǀĂůŽƌĂĐŝſŶĐƵůƚƵƌĂůĚĞƚŽĚĂƐůĂƐĞdžƉƌĞƐŝŽŶĞƐƋƵĞ forman parte de la hermosa región en donde estamos operando. ŽŶĞƐƚĞŶƵĞǀŽƉƌŽĚƵĐƚŽĐƵůƚƵƌĂůƉƌĞƚĞŶĚĞŵŽƐƌĞĂĮƌŵĂƌĞŶůĂŵĞŵŽƌŝĂĚĞůŽƐĂŶĐĂƐŚŝŶŽƐ ůĂ ŝŶŵĞŶƐĂ ĐĂůŝĚĂĚ ĐƌĞĂƟǀĂ͕ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀĂ LJ ĂƌơƐƟĐĂ ƋƵĞ ŚĂ ƐŝĚŽ ƌĞĐŽŐŝĚĂ ĐŽŶ ƚĂŶƚŽ ĞƐŵĞƌŽ LJ ĚƵƌĂŶƚĞŵƵĐŚŽƐĂŹŽƐĚĞŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶ͕ƉŽƌůŽƋƵĞĞƐƚĂŵŽƐƐĞŐƵƌŽƐƐĞƌĄŝŶŶŽǀĂĚŽƌĂŵĞŶƚĞƵƟůŝnjĂĚŽ ĞŶďĞŶĞĮĐŝŽĚĞůĂƌĞŐŝſŶ͘

Abraham Chahuan Presidente y Gerente General de Compañía Minera Antamina S.A. Presidente del Directorio de la Asociación Ancash

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Presentación ƐƟŵƵůĂŶƚĞĨƵĞůĂĂĐŽŐŝĚĂƋƵĞƚƵǀŽĞůdŽŵŽ/ĚĞŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐĚĞŶĐĂƐŚ, por ƉĂƌƚĞĚĞŵƵĐŚŽƐĂƌƚĞƐĂŶŽƐLJƉŽƌůĂƉŽďůĂĐŝſŶĞŶŐĞŶĞƌĂů͘ƌĂĞŵŽƟǀŽǀĞƌĐſŵŽĞŶůĂƐĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ presentaciones hechas de esta publicación, artesanos y artesanas exhibían sus tejidos, sus cerámicas, ƐƵƐũŽLJĂƐ͕ĐŽŶŵƵĐŚĂƐĚĞůĂƐŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐƌĞŐŝƐƚƌĂĚĂƐĞŶĞƐĞdŽŵŽ/͘ ƐƚĂƚĞŶĚĞŶĐŝĂĐŽŶƟŶƷĂ͗ĞƐĐƵĞůĂƐĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂĞŶŚĂǀşŶĚĞ,ƵĄŶƚĂƌ͖ũŽLJĞƌŽƐƋƵĞůĂŶnjĂŶĂů ŵĞƌĐĂĚŽŶĂĐŝŽŶĂůƉŝĞnjĂƐĐŽŶŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐƉƌŽƉŝĂƐĚĞůĂƌĞŐŝſŶ͖ƉĞƋƵĞŹĂƐĞŵƉƌĞƐĂƐƋƵĞĞůĂďŽƌĂŶ bolsos con los diseños prehispánicos presentados con modernidad. Por todo eso nos hemos animado a publicar este Tomo II, dedicado exclusivamente a la cultura ZĞĐƵĂLJ͕ƋƵĞƉĂƌĂŶĐĂƐŚĞƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ƉƵĞƐĂďĂƌĐſƚĂŶƚŽĞůĂůůĞũſŶĚĞ,ƵĂLJůĂƐŚĂƐƚĂĂďĂŶĂ͕ parte del Callejón de Conchucos, e incluso valles costeños como los de Santa, Chao y Nepeña (ver mapa, pág. Xx). WĞƌŽ͕ ĂĚĞŵĄƐ ĚĞ ƐƵ ĞdžƉĂŶƐŝſŶ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂ͕ ůŽƐ ZĞĐƵĂLJ ĨƵĞƌŽŶ ĚĞƐƚĂĐĂĚŽƐ ƚĂůůĂĚŽƌĞƐ ĚĞ ůĂ ƉŝĞĚƌĂ͕ ĞdžƉĞƌƚŽƐ ƚĞũĞĚŽƌĞƐ͕ ĞdžŝŵŝŽƐ ĂůĨĂƌĞƌŽƐ LJ ĮŶŽƐ ũŽLJĞƌŽƐ͘ ŽŵŽ ĚŝĐĞ <ƌnjLJƐnjƚŽĨ DĂŬŽǁƐŬŝ͕ ͞DĞĚŝĂŶƚĞŵĞũŽƌĂƐƚĞĐŶŽůſŐŝĐĂƐĂƷŶƉŽƌĚĞƐĐƵďƌŝƌ͕ůŽƐĂƌƚĞƐĂŶŽƐ(ceramistas y joyeros)ĚĞZĞĐƵĂLJ ůŽŐƌĂƌŽŶƚĞŵƉĞƌĂƚƵƌĂƐĚĞŵĄƐĚĞŵŝůŐƌĂĚŽƐĐĞŶơŐƌĂĚŽƐLJĞůĐŽŶƚƌŽůƚŽƚĂůĚĞůŽƐŶŝǀĞůĞƐĚĞŽdžşŐĞŶŽ ĞŶĞůŝŶƚĞƌŝŽƌĚĞůŚŽƌŶŽ͟1. Este dŽŵŽ // ĚĞ /ĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐ ĚĞ ŶĐĂƐŚ, además de ofrecer un material ŝĐŽŶŽŐƌĄĮĐŽĐŽŶĞůŵŝƐŵŽŝŶƚĞƌĠƐĚĞĚŝǀƵůŐĂĐŝſŶLJĚĞĂĮƌŵĂĐŝſŶĚĞůĂŝĚĞŶƟĚĂĚĐƵůƚƵƌĂůĂŶĐĂƐŚŝŶĂ ƋƵĞ ƚƵǀŝŵŽƐ ĞŶ Ğů WƌŝŵĞƌŽ͕ ĞƐ ƚĂŵďŝĠŶ ƵŶ ŚŽŵĞŶĂũĞ Ă ĂƋƵĞůůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ƋƵĞ ĂƷŶ ŐƵĂƌĚĂ ŵƵĐŚŽƐ ƐĞĐƌĞƚŽƐ͕ǀĂůŽƌƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀŽĞŶĞƐƚĞĐƌŝƐŽůĚĞƌĂnjĂƐLJĞdžƉƌĞƐŝŽŶĞƐĐƵůƚƵƌĂůĞƐƋƵĞĞƐĞůWĞƌƷ͘ sĂLJĂŶƵĞƐƚƌŽƉƌŝŵĞƌĂŐƌĂĚĞĐŝŵŝĞŶƚŽĂůĂƌƋƵĞſůŽŐŽ^ƚĞǀĞŶtĞŐŶĞƌ͕ƋƵŝĞŶƐĞŚĂŚĞĐŚŽĐĂƌŐŽ͕ ĞŶ ƐƵ ƚŽƚĂůŝĚĂĚ͕ ĚĞů ĐŽŶƚĞŶŝĚŽ ĚĞ ĞƐƚĞ dŽŵŽ //͘ ƋƵş ŶŽƐ ďƌŝŶĚĂ ŐĞŶĞƌŽƐĂŵĞŶƚĞ͕ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ƐƵƐ ĐŽŶŽĐŝŵŝĞŶƚŽƐĂĐŽƉŝĂĚŽƐĚƵƌĂŶƚĞϯϰĂŹŽƐĚĞŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝŽŶĞƐĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐŝŶŝŶƚĞƌƌƵŵƉŝĚĂƐƐŽďƌĞ ůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJ͘^ƚĞǀĞŶŽƐŽĨƌĞĐĞǀĂƌŝĂƐƐŽƌƉƌĞƐĂƐ͕ĨƌƵƚŽĚĞƐƵƐƉƌŽƉŝĂƐƉĞƐƋƵŝƐĂƐ͕ŵƵĐŚĂƐĚĞĞůůĂƐ ƉƵďůŝĐĂĚĂƐĂƋƵşƉŽƌƉƌŝŵĞƌĂǀĞnj͘ Agradecemos también el interés y el compromiso de la Asociación Ancash de Antamina por el ĂƉŽLJŽĮŶĂŶĐŝĞƌŽƉĂƌĂƋƵĞĞƐƚĞdŽŵŽ//ƐĞĂƵŶĂƌĞĂůŝĚĂĚ͘ƐƉĞƌĂŵŽƐƋƵĞƚĞŶŐĂŝŐƵĂůŽŵĂLJŽƌĂĐŽŐŝĚĂ ƋƵĞ Ğů WƌŝŵĞƌŽ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ĂƌƟƐƚĂƐ LJ ĂƌƚĞƐĂŶŽƐ ĚĞ ŚŽLJ͕ ĐŽŵŽ ƵŶ ƚĞƐƟŵŽŶŝŽ ŵĄƐ ĚĞ ůĂ ĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚ cultural del país. &ŝŶĂůŵĞŶƚĞŶƵĞƐƚƌŽĂŐƌĂĚĞĐŝŵŝĞŶƚŽƚĂŵďŝĠŶĂhůůĂ,ŽůŵƋƵŝƐƚWĂĐŚĂƐ͕ĐƵƌĂĚŽƌĂLJĞŶĐĂƌŐĂĚĂ de asuntos académicos del Museo Larco de Lima por sus acertados aportes para la presentación de las piezas.

Jorge Luis Puerta Editor

1 WƌŝŵĞƌĂƐĐŝǀŝůŝnjĂĐŝŽŶĞƐ͕ŶĐŝĐůŽƉĞĚŝĂdĞŵĄƟĐĂĚĞůWĞƌƷ͕ůŽŵĞƌĐŝŽ͕>ŝŵĂ͕KĐƚƵďƌĞ͕ϮϬϬϰ͘

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Prólogo WĂƌĂ ĞŵƉĞnjĂƌ ƐĞ ƉƵĞĚĞ ƉƌĞŐƵŶƚĂƌ͗ ͎WŽƌ ƋƵĠ ƉƌĞƉĂƌĂƌ ƵŶ ůŝďƌŽ ĚĞĚŝĐĂĚŽ Ă ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂLJ͍ ͎YƵĠ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ƟĞŶĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂLJ ƉĂƌĂ Ğů ĚĞƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͍ ͎dŝĞŶĞ ĂůŐƵŶŽƐǀĂůŽƌĞƐĂƌơƐƟĐŽƐƋƵĞƉƵĞĚĂŶƐĞƌǀŝƌƉĂƌĂƌĞĨŽƌnjĂƌůĂŝĚĞŶƟĚĂĚĐƵůƚƵƌĂůĚĞůŽƐĂŶĐĂƐŚŝŶŽƐ contemporáneos? ů ŽďũĞƟǀŽ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĚĞ ĞƐƚĞ ůŝďƌŽ ĞƐ ƉŽŶĞƌ Ă ůĂ ĚŝƐƉŽƐŝĐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ĂƌƚĞƐĂŶŽƐ LJ ĂƌƟƐƚĂƐ ƵŶ ĐŽŶũƵŶƚŽĚĞϮϰϱĮŐƵƌĂƐĚĞƌŝǀĂĚĂƐĚĞŽďũĞƚŽƐĂƵƚĠŶƟĐŽƐĐŽŶŝĐŽŶŽŐƌĂİĂĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJƉĂƌĂ ƋƵĞ ƉƵĞĚĂŶ ĂƉƌĞĐŝĂƌůŽƐ͕ ĂƐŝŵŝůĂƌůŽƐ LJ ƵƐĂƌůŽƐ ĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞ Ž ĐŽŶ ĐŝĞƌƚĂ ůŝĐĞŶĐŝĂ ĂƌơƐƟĐĂ ĞŶ ƐƵ ƉƌŽĚƵĐĐŝſŶĐƌĞĂƟǀĂ͘hŶƐĞŐƵŶĚŽŽďũĞƟǀŽĞƐƌĞƐĂůƚĂƌůĂƐĐƌĞĂĐŝŽŶĞƐĂƌơƐƟĐĂƐĚĞƵŶĂŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĐƵůƚƵƌĂ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂ ĞŶ ŶĐĂƐŚ ƋƵĞ ŚĂ ƐŝĚŽ ŽůǀŝĚĂĚĂ ƉŽƌ ĚĞŵĂƐŝĂĚŽ ƟĞŵƉŽ͘ YƵĞƌĞŵŽƐ ĂƉŽLJĂƌ͕ de alguna manera, el debut público y el redescubrimiento de esta vigorosa manifestación cultural LJ ĂƌơƐƟĐĂ ƋƵĞ ĚĞďĞ ƐĞƌ ĂƉƌĞĐŝĂĚĂ ƉůĞŶĂŵĞŶƚĞ ĐŽŵŽ LJĂ ůŽ ĞƐ Ğů ĂƌƚĞ ŚĂǀşŶ Ž Ğů ĂƌƚĞ DŽĐŚĞ͘ Seguramente habrá muchos estudios y publicaciones más sobre la cultura Recuay en las próximas ĚĠĐĂĚĂƐLJĞƐƉĞƌĂŵŽƐƋƵĞƐĞĂŵƉůşĞLJƉƌŽĨƵŶĚŝĐĞĞůĐŽŶŽĐŝŵŝĞŶƚŽĚĞĞƐƚĂƐŽĐŝĞĚĂĚ͘ WĂƌĂ ĞŶĨĂƟnjĂƌ ƋƵĞ ŚĂLJ ĞǀŝĚĞŶĐŝĂ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂLJ ĞŶ ŵƵĐŚĂƐ ƉĂƌƚĞƐ ĚĞů ĂĐƚƵĂů ĚĞƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽĚĞŶĐĂƐŚ͕ŚĞŵŽƐŝŶĚŝĐĂĚŽ͕ĞŶƚŽĚŽƐůŽƐĐĂƐŽƐƉŽƐŝďůĞƐ͕ůĂƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂŐĞŽŐƌĄĮĐĂ ĚĞůĂĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ĞƐĐƵůƚƵƌĂůşƟĐĂƵŽƚƌŽƟƉŽĚĞŵĂƚĞƌŝĂůĐƵůƚƵƌĂů͘ŶůŽƐĐĂƐŽƐĐƵĂŶĚŽŶŽƐĞĐŽŶŽĐĞ ůĂƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂŽƌŝŐŝŶĂůƐĞŚĂƵƟůŝnjĂĚŽĞůƐŝŐŶŽ;͎͍Ϳ͘ŶƚƌĞůŽƐůƵŐĂƌĞƐŵĄƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ͕ƚĞŶĞŵŽƐ ĞůƐŝƟŽĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽWĂƐŚĂƐŚ;ŽWĂƐŚĂƐͿĞŶĂďĂŶĂ;WĂůůĂƐĐĂͿ͕ůĂdƵŵďĂĚĞ:ĂŶĐƵ;,ƵĂƌĂnjͿ͕ĞůŐƌĂŶ ĞŵĞŶƚĞƌŝŽĚĞZŽŬŽŵĄĞŶĄƚĂĐ;ZĞĐƵĂLJͿ͕LJŽƚƌĂƐƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂƐŵĞŶŽƐĞƐƉĞĐşĮĐĂƐĐŽŵŽŚĂĐĂƐ͕ Caraz, Copa, Aija, Jimbe, etc. En nuestro intento por encontrar materiales de todas las provincias ƉŽƐŝďůĞƐ͕ŚĞŵŽƐƌĞƵŶŝĚŽĞũĞŵƉůĂƌĞƐƉƌŽǀĞŶŝĞŶƚĞƐĚĞƚƌĞĐĞ͘ƐƉƌŽďĂďůĞƋƵĞŚĂLJĂĞǀŝĚĞŶĐŝĂƐĚĞĞƐƚĂ cultura en casi todas las demás provincias de Ancash, pero no están disponibles para presentarlas en este compendio. ŶƚŽŶĐĞƐ͕ƌĞƐƵůƚĂƋƵĞůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJĞƐ͕ŐĞŽŐƌĄĮĐĂŵĞŶƚĞŚĂďůĂŶĚŽ͕ůĂŵĄƐĞdžƚĞŶĚŝĚĂLJ͕ ƉŽƌĞƐŽ͕ůĂŵĄƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀĂĚĞƚŽĚĂƐůĂƐĐƵůƚƵƌĂƐƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐĚĞůĚĞƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽ͘ƐŵƵĐŚŽŵĄƐ ƵďŝĐƵĂƋƵĞůĂĐƵůƚƵƌĂŚĂǀşŶLJŵĄƐĚŝƐƟŶƟǀĂƋƵĞŽƚƌĂƐĐƵůƚƵƌĂƐĐŽŵŽtŝůůŬĂǁĂŝŶŽƋƵŝůƉŽͬ,ƵĂLJůĂƐ͘ ĞƐŐƌĂĐŝĂĚĂŵĞŶƚĞ͕ƉŽƌůĂƐůŝŵŝƚĂĚĂƐŽƉŽƌƚƵŶŝĚĂĚĞƐŝŶǀĞƐƟŐĂƟǀĂƐ͕ƚŽĚĂǀşĂƐĂďĞŵŽƐƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ƉŽĐŽ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ƐƵ ƉĂƚƌſŶ Ž ƉĂƚƌŽŶĞƐ ĚĞ ĂƐĞŶƚĂŵŝĞŶƚŽ͕ ƐƵ ŽƌŐĂŶŝnjĂĐŝſŶ ƐŽĐŝĂů LJ ƉŽůşƟĐĂ͕ ƐƵ ďĂƐĞ ĞĐŽŶſŵŝĐĂ͕ƐƵƐŽƌşŐĞŶĞƐ͕ĚĞƐĂƌƌŽůůŽLJƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĐŝſŶĮŶĂů͕ƐƵŝĚĞŽůŽŐşĂLJŵƵĐŚŽƐŽƚƌŽƐĂƐƉĞĐƚŽƐ ĚĞƐƵŝĚĞŶƟĚĂĚĐƵůƚƵƌĂů͘/ŶǀĞƐƟŐĂƌĞƐƚŽƐƚĞŵĂƐƐĞƌĄůĂƚĂƌĞĂƉĂƌĂƉƌŽLJĞĐƚŽƐĨƵƚƵƌŽƐĚĞĞdžĐĂǀĂĐŝſŶLJ ĂŶĄůŝƐŝƐ͘WŽƌůŽŵĞŶŽƐ͕ĂƋƵşƉŽĚĞŵŽƐŵŽƐƚƌĂƌƵŶǀŝƐƚĂnjŽĚĞůĂƵŶŝĚĂĚĐƵůƚƵƌĂůĞŝĚĞŽůſŐŝĐĂĞǀŝĚĞŶƚĞ ĞŶůĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂZĞĐƵĂLJ͕ĂƉĞƐĂƌĚĞůĂƐŐƌĂŶĚĞƐĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂƐƚŽƉŽŐƌĄĮĐĂƐĚĞůĂƌĞŐŝſŶLJ͕ĂĚĞŵĄƐ͕ƐĞ ǀĞůĂŐƌĂŶǀĂƌŝĞĚĂĚĚĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐĚĞďŝĚŽĂůŝŶŐĞŶŝŽĚĞůŽƐĂƌƚĞƐĂŶŽƐLJĂůŽƐĚĞƐĂĮŽƐĚĞĐĂĚĂ ƟƉŽĚĞŵĂƚĞƌŝĂů͕ƐĞĂĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ƉŝĞĚƌĂ͕ƚĞdžƟů͕ŵĞƚĂůƵŽƚƌŽ͘ƐƉĞƌĂŵŽƐƋƵĞůŽƐĂƌƚĞƐĂŶŽƐŵŽĚĞƌŶŽƐ ĂƉƌŽǀĞĐŚĞŶĂůŵĄdžŝŵŽůĂƐŝŶƐƉŝƌĂĐŝŽŶĞƐŐĞŶĞƌĂĚĂƐƉŽƌĞƐƚĂŵƵĞƐƚƌĂĚŝǀĞƌƐĂLJƋƵĞƉůĂƐŵĞŶŶƵĞǀĂƐ ŝŵĄŐĞŶĞƐŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶĚŽƐƵƉƌŽƉŝŽŝŶŐĞŶŝŽLJĐƌĞĂƟǀŝĚĂĚ͘ WŽƌ ƐƵƉƵĞƐƚŽ͕ ŶŽ ƐĂďĞŵŽƐ ŶĂĚĂ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞů ŝĚŝŽŵĂ ;Ž ůŽƐ ŝĚŝŽŵĂƐͿ ƋƵĞ ůĂ ŐĞŶƚĞ ŚĂďůſ ĞŶ ĞƐƚĂƌĞŐŝſŶĚƵƌĂŶƚĞůŽƐƉƌŝŵĞƌŽƐƐŝĞƚĞƐŝŐůŽƐĚĞůƉƌŝŵĞƌŵŝůĞŶŝŽĚĞůĂĞƌĂĐƌŝƐƟĂŶĂ;ϬͲϳϬϬĚ͘͘Ϳ͕Ă ƉĞƐĂƌĚĞĂůŐƵŶŽƐƚĞƐƟŵŽŶŝŽƐƌĞĐŽŐŝĚŽƐĞŶůĂĠƉŽĐĂĐŽůŽŶŝĂůƌĞƉŽƌƚĂŶĚŽƋƵĞƐĞŚĂďůĂďĂĞůƋƵĞĐŚƵĂ ;ǀĂƌŝĞĚĂĚŶĐĂƐŚͬ,ƵĂLJůĂƐͿĞŶŵƵĐŚĂƐƉĂƌƚĞƐĚĞůĂƐŝĞƌƌĂĚĞŶĐĂƐŚ͕ĞůĂŚŽƌĂĞdžƟŶƚŽŝĚŝŽŵĂĐƵůůĞ ĞŶůĂƉƌŽǀŝŶĐŝĂĚĞWĂůůĂƐĐĂ͕LJĞůƚĂŵďŝĠŶĞdžƟŶƚŽƋƵŝŶŐŶĂŵ de los Chimú en la parte norte de la costa ĚĞŶĐĂƐŚ͘ŽŶƐĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕ƐŝŶƚĞŶĞƌĚĂƚŽƐƐŽďƌĞŝĚŝŽŵĂƐĂŶƟŐƵŽƐ͕ŶŽƉŽĚĞŵŽƐƐĂďĞƌĐſŵŽ la gente de la cultura Recuay se denominó a sí misma. Solamente podemos hablar de los lugares ĚŽŶĚĞƐĞŚĂĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽĞǀŝĚĞŶĐŝĂĐŽŶĐƌĞƚĂĚĞǀĂƌŝŽƐƟƉŽƐƋƵĞƵƐĂŵŽƐƉĂƌĂŝĚĞŶƟĮĐĂƌůĂ͘

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En cuanto a cómo se da un nombre a una cultura prehispánica remota, tenemos el ejemplo del importante hallazgo hecho por el Dr. Julio C. Tello en la península de Paracas en 1925 cuando ĞŶĐŽŶƚƌſƵŶĂŐƌĂŶŶĞĐƌſƉŽůŝƐĚĞƵŶĂĐƵůƚƵƌĂĂŶƟŐƵĂƋƵĞĠůďĂƵƟnjſ͞WĂƌĂĐĂƐ͟ƉŽƌĞůŶŽŵďƌĞĚĞ ůĂƉĞŶşŶƐƵůĂĚŽŶĚĞƐĞůĂĞŶĐŽŶƚƌſ͘ĞůĂŵŝƐŵĂŵĂŶĞƌĂ͕ĨƵĞƵŶŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĚĞƐĐƵďƌŝŵŝĞŶƚŽƋƵĞ ĚŝŽĞůŶŽŵďƌĞĂůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJ͘ŶƚƌĞϭϴϳϰLJϭϴϳϴĞů^ƌ͘ŐƵƐơŶ/ĐĂnjĂĞdžĐĂǀſŵƵĐŚĂƐƚƵŵďĂƐ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂƐĞŶƐƵƉƌŽƉŝĞĚĂĚĞŶůŽƋƵĞĂŚŽƌĂƐĞůůĂŵĂĄƚĂĐ2 y sus alrededores, especialmente en ĞůĐĞŵĞŶƚĞƌŝŽƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽĚĞZŽŬŽŵĄ͕ƵďŝĐĂĚŽĞŶůĂĞƐƋƵŝŶĂŶŽƌĞƐƚĞĚĞůĂĐƚƵĂůĐĞŵĞŶƚĞƌŝŽĚĞ ĄƚĂĐ͘WŽůşƟĐĂŵĞŶƚĞ͕ĞƐƚĞůƵŐĂƌƉĞƌƚĞŶĞĐşĂĞŶĂƋƵĞůĞŶƚŽŶĐĞƐĂůĚŝƐƚƌŝƚŽĚĞZĞĐƵĂLJĚĞůĂƉƌŽǀŝŶĐŝĂ ĚĞ,ƵĂƌĂnj͘>ŽƐĐĞƌĂŵŝŽƐŚƵĂƋƵĞĂĚŽƐƉŽƌ/ĐĂnjĂĨŽƌŵĂƌŽŶĞůƉƌŝŵĞƌĐŽŶũƵŶƚŽĚĞĞǀŝĚĞŶĐŝĂĚĞĞƐƚĂ cultura. Simplemente, Icaza dio el nombre Recuay por la procedencia de los ceramios cuando los vendió a un conocido coleccionista en Lima, el Dr. José Mariano Macedo. ŶĞůůŝďƌŽ͕ƉĂƌĂĞŶĨĂƟnjĂƌĞůŶŽŵďƌĞĚĞĞƐƚĂŝŵƉŽƌƚĂŶơƐŝŵĂĐƵůƚƵƌĂĚĞŶĐĂƐŚ͕ǀĂƌŝĂƌĞŵŽƐ ůĂƌĞŐůĂĚĞƵƐŽĚĞůĞƚƌĂŵĂLJƷƐĐƵůĂĐŽŶůĂĨŽƌŵĂĂĚũĞƟǀĂůĚĞůĂƉĂůĂďƌĂ͞ZĞĐƵĂLJ͕͟ƵƐĂŶĚŽĨŽƌŵĂƐ ĐŽŵŽůĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂZĞĐƵĂLJŽůĂĐĞƌĄŵŝĐĂZĞĐƵĂLJ͘^ŝĞŵƉƌĞƵƐĂƌĞŵŽƐůĂŵĂLJƷƐĐƵůĂ͘ůĮŶĂů͕ŶƵĞƐƚƌŽ ŽďũĞƟǀŽĞƐƉƌĞƐĞŶƚĂƌƵŶĂŵƵĞƐƚƌĂĂŵƉůŝĂŵĞŶƚĞĚŽĐƵŵĞŶƚĂĚĂĚĞŝĐŽŶŽŐƌĂİĂZĞĐƵĂLJƉĂƌĂĂLJƵĚĂƌ ĂĞŶƐĞŹĂƌĂƵŶƉƷďůŝĐŽŶŽĞƐƉĞĐŝĂůŝƐƚĂĞŶĂƌƋƵĞŽůŽŐşĂĂĐĞƌĐĂĚĞůĂƌŝĐĂĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚLJĐŽŵƉůĞũŝĚĂĚĚĞů ĂƌƚĞĚĞĞƐƚĂĐƵůƚƵƌĂ͕ŚĂƐƚĂĂŚŽƌĂƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞĚĞƐĐŽŶŽĐŝĚĂ͕ĚĞůĚĞƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽĚĞŶĐĂƐŚ͘ Quiero agradecer al Consorcio Recursos – Technoserve en la persona de don Jorge Luis Puerta WĠƌĞnj ƉŽƌ ŚĂďĞƌŵĞ ďƌŝŶĚĂĚŽ ĞƐƚĂ ŽƉŽƌƚƵŶŝĚĂĚ ƚĂŶ ĞƐƉĞĐŝĂů ƉĂƌĂ ĚŝĨƵŶĚŝƌ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂLJ͖ Ăůƌ͘ŚƌŝƐƚŽƉŚĞƌ͘ŽŶŶĂŶƋƵŝĞŶŚĂĐĞŵƵĐŚŽƐĂŹŽƐŵĞĚŝŽĂĐĐĞƐŽĂƐƵƐĨŽƚŽƐĚĞůĂĐĞƌĄŵŝĐĂ ZĞĐƵĂLJĚĞůĂĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽĚĞůDƵƐĞŽĚĞƚŶŽůŽŐşĂĚĞĞƌůşŶ͖Ăůƌ͘ŽŶĂůĚ͘dŚŽŵƉƐŽŶƉŽƌ haberme proporcionado mi primer contacto breve con esta maravillosa cultura en sus clases de ĂƌƋƵĞŽůŽŐşĂ ƉĞƌƵĂŶĂ ĞŶ ϭϵϳϯ͖ Ă ůĞdžĞŝ DŽƌĂůĞƐ ƐƉŝŶŽnjĂ ƉŽƌ ůĂ ĞdžĐĞůĞŶƚĞ ǀĞƌĐƚŽƌŝnjĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐƋƵĞŝůƵƐƚƌĂŶĞƐƚĞƚŽŵŽLJĂůĂŽŵƉĂŹşĂDŝŶĞƌĂŶƚĂŵŝŶĂ͕ĂƚƌĂǀĠƐĚĞůĂƐŽĐŝĂĐŝſŶŶĐĂƐŚ͕ por auspiciar este trabajo.

Steven A. Wegner Huaraz, agosto 2011

Ϯ ŶϭϴϳϴŶŽĞdžŝƐơĂƵŶƉƵĞďůŽĞŶĞƐƚĂnjŽŶĂĚĞŶŽŵŝŶĂĚŽ͞ZĂƉŝƐŚ͟;ŽZĂƉŝƐŚWĂŵƉĂͿ͕ƋƵĞƐŝŐŶŝĮĐĂ͞ƉŝůƚƌĂĨĂĚĞĐĂƌŶĞ͟ĞŶƋƵĞĐŚƵĂ͘

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La Cultura Recuay Sobre la cultura prehispánica llamada Recuay, el público en general sabe muy poco. Todavía ŶŽƐĞŚĂŝŶĐŽƌƉŽƌĂĚŽŵƵĐŚĂŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶĞŶůŽƐƚĞdžƚŽƐĞƐĐŽůĂƌĞƐŽƉŽƉƵůĂƌĞƐLJ͕ĂǀĞĐĞƐ͕ŶŝƐŝƋƵŝĞƌĂƐĞ ŵĞŶĐŝŽŶĂĞŶůŽƐůŝďƌŽƐ͕ĂůŚĂďůĂƌĚĞůĂƐŐƌĂŶĚĞƐĐƵůƚƵƌĂƐĚĞůƉĞƌşŽĚŽůůĂŵĂĚŽ͞/ŶƚĞƌŵĞĚŝŽdĞŵƉƌĂŶŽ͕͟ ͞ĞƐĂƌƌŽůůŽƐZĞŐŝŽŶĂůĞƐ͕͟Ž͞DĂĞƐƚƌŽƐƌƚĞƐĂŶŽƐ͕͟ĐƵĂŶĚŽƐĞĚĞƐĂƌƌŽůůĂƌŽŶŽƚƌĂƐĐƵůƚƵƌĂƐĚŝƐƟŶƟǀĂƐ como Moche y Nasca. Para tener una idea general de la cultura Recuay, se pueden mencionar algunas de sus ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐďĄƐŝĐĂƐ͘ƵŶƋƵĞĞƐƚŽĚĂǀşĂƵŶĂŚŝƉſƚĞƐŝƐƉƌĞůŝŵŝŶĂƌƋƵĞƌĞƋƵŝĞƌĞŵƵĐŚŽƐŵĄƐĚĂƚŽƐ ĐŽŵƉĂƌĂƟǀŽƐǀŝŶĐƵůĂĚŽƐĂƵŶĂƉƌĞĐŝƐĂĐƌŽŶŽůŽŐşĂĐƵůƚƵƌĂů͕ƉĂƌĞĐĞƋƵĞůŽƐZĞĐƵĂLJĚĞƐĂƌƌŽůůĂƌŽŶƐƵ ĞĐŽŶŽŵşĂĚŽŵĠƐƟĐĂLJĐŽŵĞƌĐŝĂůĐŽŶƵŶĂĂŵƉůŝĂĐŝſŶƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀĂĚĞůĂĐƌŝĂŶnjĂĚĞĐĂŵĠůŝĚŽƐ͕ůĂĐƵĂů ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶſ ƵŶ ŵĞũŽƌĂďĂƐƚĞĐŝŵŝĞŶƚŽ ĚĞĐĂƌŶĞ͕ůĂŶĂ ƉĂƌĂƚĞũŝĚŽƐ͕ ĐƵĞƌŽ͕ŚƵĞƐŽƐ ƷƟůĞƐ͕ĞƐƟĠƌĐŽů ƉĂƌĂ ĐŽŵďƵƐƟďůĞ͕ ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞ ĞŶ ůĂ ƉƵŶĂ͕ LJ ĚĞ ůĂ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ĚĞ ĐĂƌŐĂ ƉĂƌĂ Ğů ƚƌĂŶƐƉŽƌƚĞ ĚĞ diversos productos, agrícolas y otros. >ŽƐĐĂŵĠůŝĚŽƐĞƌĂŶƚĂŶŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐƋƵĞůŽƐZĞĐƵĂLJĚĞƐĂƌƌŽůůĂƌŽŶůĂĂŶƟŐƵĂĐŽƐƚƵŵďƌĞĂŶĚŝŶĂ de usar ŝůůĂƐ o ĐŽŶŽƉĂƐͲƉĞƋƵĞŹĂƐĞĮŐŝĞƐĚĞůůĂŵĂƐLJĂůƉĂĐĂƐŚĞĐŚĂƐĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂͲĐŽŶƵŶĂĂƉĞƌƚƵƌĂ ƉĂƌĂŝŶƐĞƌƚĂƌŚŽũĂƐĚĞĐŽĐĂ͕ůĂŐƌĂƐĂĚĞƵŶĐĂŵĠůŝĚŽŽůşƋƵŝĚŽƐĐŽŵŽůĂĐŚŝĐŚĂ͕LJůƵĞŐŽĞŶƚĞƌƌĂƌůĂƐĞŶ ĐŽƌƌĂůĞƐŽƉĂƐƟnjĂůĞƐƉĂƌĂƉƌŽƉŝĐŝĂƌĞůĂƵŵĞŶƚŽĚĞůĂƐŵĂŶĂĚĂƐĂƚƌĂǀĠƐĚĞůĂƐŵŝŶŝĂƚƵƌĂƐŵĄŐŝĐĂƐ͘ WŽƌƐƵƉƵĞƐƚŽ͕ůŽƐZĞĐƵĂLJƚĂŵďŝĠŶƐĞŵďƌĂƌŽŶLJĐŽŶƐƵŵŝĞƌŽŶůŽƐƉƌŽĚƵĐƚŽƐĂŐƌşĐŽůĂƐơƉŝĐŽƐĚĞůĂ ƐŝĞƌƌĂĂŶĚŝŶĂ͗ƉĂƉĂƐLJŽƚƌŽƐƚƵďĠƌĐƵůŽƐ͖ŐƌĂŶŽƐĐŽŵŽŵĂşnj͕ƋƵŝŶƵĂLJŬŝǁŝĐŚĂ͕ĂĚĞŵĄƐĚĞůĞŐƵŵďƌĞƐ ĐŽŵŽ ƉĂůůĂƌĞƐ͕ ŚĂďĂƐ͕ ĐŚŽĐŚŽƐ LJ ŽƚƌŽƐ͘ ƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕ ƚŽĚĂ ĞƐƚĂ ďĂƐĞ ĂůŝŵĞŶƟĐŝĂ ĂŵƉůŝĂĚĂ ƉĞƌŵŝƟſůĂĂĐƵŵƵůĂĐŝſŶĚĞĞdžĐĞĚĞŶƚĞƐƋƵĞƐŝƌǀŝĞƌŽŶƉĂƌĂĂƵŵĞŶƚĂƌĞůĞƐƚĂƚƵƐLJƉŽĚĞƌĚĞĐŝĞƌƚŽƐ ŐƌƵƉŽƐLJƉĞƌŵŝƟƌƋƵĞĂůŐƵŶŽƐŝŶĚŝǀŝĚƵŽƐƐĞĚĞĚŝĐĂƌĂŶŵĂLJŽƌŵĞŶƚĞĂůĂƉƌŽĚƵĐĐŝſŶĂƌƚĞƐĂŶĂůĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ĞƐĐƵůƚƵƌĂĞŶƉŝĞĚƌĂ͕ƚĞdžƟůĞƐ͕ŵĞƚĂůƵƌŐŝĂ͕ĞƚĐ͘ ƐƚĂ ĐƵůƚƵƌĂ ƚƵǀŽ ĂůŐƵŶĂƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ƋƵĞ ůĂ ŚŝĐŝĞƌŽŶ ĚŝƐƟŶƚĂ ĚĞ ŽƚƌĂƐ͗ >ŽƐ ĂůĨĂƌĞƌŽƐ ĞŵƉůĞĂƌŽŶ ůĂ ĂƌĐŝůůĂ ďůĂŶĐĂ͕ ĐĂŽůŝŶŝƚĂ͕ ƉĂƌĂ ŚĂĐĞƌ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ĮŶĂ LJ ĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ůĂ ĚĞĐŽƌĂƌŽŶ ĐŽŶ ƉŝŶƚƵƌĂ ƌŽũĂ ƉŽƐŝƟǀĂ LJ ƉŝŶƚƵƌĂ ŶĞŐƌĂ ĂƉůŝĐĂĚĂ ĐŽŶ ůĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ͞ŶĞŐĂƟǀĂ͘͟ hŶĂ ĚĞ ƐƵƐ ĨŽƌŵĂƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ĨƵĞ ƵŶ ĐƵĞŶĐŽ ŚĞŵŝƐĨĠƌŝĐŽ ĐŽŶ ďĂƐĞ ĂŶƵůĂƌ ƋƵĞ ƐĞƌǀşĂ ƉĂƌĂ ĐŽŵĞƌ ůŽƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ potajes, a veces con la ayuda de una cucharita. Para servir la chicha de jora en diversas ceremonias, ƵƐĂƌŽŶƵŶĂďŽƚĞůůĂƋƵĞĐŽŶƚĂďĂĐŽŶƵŶǀĞƌƚĞĚĞƌŽƚƵďƵůĂƌƋƵĞƉĞƌŵŝơĂǀĂĐŝĂƌĞůůşƋƵŝĚŽĞŶĨŽƌŵĂ de chorro o ƉĂĐĐŚĂĞŶƋƵĞĐŚƵĂ͘DƵĐŚŽƐƐŝŐůŽƐĚĞƐƉƵĠƐ͕ůĂďŽƚĞůůĂƉĂĐĐŚĂ fue una forma de vasija muy apreciada por los Incas. >ŽƐůŽŐƌŽƐŵĄƐĮŶŽƐĚĞůŽƐƚĞũĞĚŽƌĞƐZĞĐƵĂLJ͕ƵƐĂŶĚŽŚŝůŽĚĞĂůƉĂĐĂ͕ĨƵĞƌŽŶƟƌĂƐĚĞƚĞũŝĚŽ triple para cinturones y los primeros tapices con trama y urdimbre entrelazados, antecedentes de ůŽƐƚĂƉŝĐĞƐĮŶşƐŝŵŽƐĚĞůŽƐŝŵƉĞƌŝŽƐtĂƌŝLJdŝǁĂŶĂŬƵ͘^ĞƵƐĂďĂĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞƵŶƟŶƚĞƌŽũŽĚĞ ĐŽĐŚŝŶŝůůĂ͕ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞĞŶƚĞdžƟůĞƐĐŽŶŝĐŽŶŽŐƌĂİĂŵŝƚŽůſŐŝĐĂ͘ 3

Para adornarse, las mujeres Recuay usaron ƟĐƉŝƐ, prendedores de ropa hechos de cobre y ŽƌŽĨƵŶĚŝĚŽ͕ƐƵũĞƚĂĚŽƐƵŶŽƐŽďƌĞĐĂĚĂŚŽŵďƌŽƉĂƌĂũƵŶƚĂƌůŽƐůĂĚŽƐĚĞůǀĞƐƟĚŽ͘&ƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕ la cabeza del ƟĐƉŝ 4 tenía alguna decoración especial en diversas formas de animales como el búho, el felino, la serpiente y otros. ϯ dĞũŝĚŽƚƌŝƉůĞĞƐƵŶĂƚĠĐŶŝĐĂƌĂƌĂƐǀĞĐĞƐƵƟůŝnjĂĚĂĞŶůĂƚĞdžƟůĞƌşĂƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂĚĞůWĞƌƷ͘hŶďƵĞŶĞũĞŵƉůŽZĞĐƵĂLJĞƐƚĄŝůƵƐƚƌĂĚŽƉŽƌŝƌĚ LJĞůůŝŶŐĞƌ;ϭϵϱϰ͗ƉůƐ͘yy/͕yys͖ƉƉ͘ϴϳ͕ϴϵͿLJĂŚůĂŶĚĞƌ;ϭϵϴϱ͗ĮŐƐ͘ϮͲϭϮĂ͕ď͖Ɖů͘ϰĂ͕ďͿ͘ 4 dŝĐƉŝĞƐƵŶƚĠƌŵŝŶŽůŽĐĂůĚĞůƋƵĞĐŚƵĂĚĞŶĐĂƐŚLJƐĞƵƐĂƉĂƌĂƉƌĞŶĚĞĚŽƌĞƐĨĞŵĞŶŝŶŽƐůĂƌŐŽƐLJƌĞĐƚŽƐ͘ůƵƐŽĚĞƉƌĞŶĚĞĚŽƌĞƐĞŶƚƌĞ ůĂŵƵũĞƌĞƐĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJĂŶƚĞĐĞĚĞĞŶĂƉƌŽdžŝŵĂĚĂŵĞŶƚĞϭϬϬϬĂŹŽƐĂůƵƐŽŝŶĐĂŝĐŽĚĞƉƌĞŶĚĞĚŽƌĞƐůůĂŵĂĚŽƐƚƵƉƵƐƋƵĞƟĞŶĞŶ ƵŶĂĐĂďĞnjĂƉůĂŶĂLJĐŝƌĐƵůĂƌ͕ŵŝĞŶƚƌĂƐƋƵĞůŽƐƉƌĞŶĚĞĚŽƌĞƐZĞĐƵĂLJƟĞŶĞŶƵŶĂĐĂďĞnjĂƚƌƵŶĐŽͲĐſŶŝĐĂ͘WŽƌĞƐƚŽƐŵŽƟǀŽƐĚĞƉƌŝŽƌŝĚĂĚLJ forma, preferimos usar el término local para los prendedores Recuay.

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Para los difuntos, los Recuay construyeron tumbas subterráneas de diversos tamaños, ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽĂůŐƵŶĂƐĐŽŶƉĂƌĞĚĞƐLJďſǀĞĚĂĚĞƉŝĞĚƌĂ͕ĐŽŶǀĂƌŝŽƐĐƵĂƌƚŽƐƋƵĞƉŽĚƌşĂŶĂĐŽŵŽĚĂƌ͕ ƋƵŝnjĄƐ͕ĚĞĚŝĞnjĂǀĞŝŶƚĞŝŶĚŝǀŝĚƵŽƐ͕ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽůĂƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĚĞƌĞĂďƌŝƌůĂƚƵŵďĂƉĂƌĂƌĞĂůŝnjĂƌ ĞŶƟĞƌƌŽƐƐƵĐĞƐŝǀŽƐLJĐĞƌĞŵŽŶŝĂƐĐŽŶŵĞŵŽƌĂƟǀĂƐ͘ Entre sus construcciones más grandes y destacadas se encuentran varias plataformas piramidales truncas (como Cotopunta en Dos de Mayo de Timac, cerca de La Merced, Aija) y ĐĞƌƌŽƐĨŽƌƟĮĐĂĚŽƐĐŽŶĐŝƵĚĂĚĞůĂƐ;zĂLJŶŽĚĞWŽŵĂďĂŵďĂ͕WĂƐŚĂƐŚĚĞĂďĂŶĂ͕ŚƵĐŚƵŶWƵŶƚĂLJ Quillayoc de Aija y Marca Cunca de La Merced). >ŽƐĞƐĐƵůƚŽƌĞƐZĞĐƵĂLJƚĂůůĂƌŽŶĂďƵŶĚĂŶƚĞƐĨŽƌŵĂƐĚĞĞƐĐƵůƚƵƌĂůşƟĐĂ͕ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽĞƐƚĂƚƵĂƐ ĞŶďƵůƚŽ͕ĐĂďĞnjĂƐĐůĂǀĂƐLJůĂũĂƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͕ǀĞƌƟĐĂůĞƐLJĐƵĂĚƌĂĚĂƐ͘>ŽƐĐŝĞŶƚŽƐĚĞĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĐŽŶŽĐŝĚŽƐƐŽŶŵĄƐŶƵŵĞƌŽƐŽƐƋƵĞůĂĞƐĐƵůƚƵƌĂĚĞĐƵĂůƋƵŝĞƌŽƚƌĂĐƵůƚƵƌĂƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂĚĞŶĐĂƐŚ LJĚĞƚŽĚŽĞůƉĂşƐ͘>ĂůĂũĂǀĞƌƟĐĂůŵĄƐŐƌĂŶĚĞŵŝĚŝſƚƌĞƐŵĞƚƌŽƐĚĞĂůƚŽLJƐĞĞŶĐŽŶƚƌſĂůĞƐƚĞĚĞ ,ƵĂƌĂnj ĞŶ Ğů ƐŝƟŽ ĚĞ <ĞŬĂŵĂƌĐĂ ;ZŽŽƐĞǀĞůƚ ϭϵϯϱ͗ϮϭͲϯϮͿ͖ ůĂ ůĂũĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ŵĄƐ ŐƌĂŶĚĞ ŵŝĚĞ más de tres metros y proviene de Cantu, en la parte alta de la Cordillera Negra, al oeste de ,ƵĂƌĂnj͘WŽĐĂƐĚĞĞƐƚĂƐĞƐĐƵůƚƵƌĂƐŚĂŶƐŝĚŽĞŶĐŽŶƚƌĂĚĂƐĞŶƐƵƐŝƟŽŽƌŝŐŝŶĂů͕ƉĞƌŽ>ĂƵ;ϮϬϬϬ͗ϭϵϰͲ ϭϵϲͿĞŶĐŽŶƚƌſĚŽƐůĂũĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐĂůƉŝĞĚĞƵŶŽƐŵƵƌŽƐ͕ĂĐĂĚĂůĂĚŽĚĞƵŶĂĞƐĐĂůĞƌĂ͕ĞŶĞůƐŝƟŽ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĚĞŚŝŶĐŚĂǁĄƐ͕ĞŶůĂŽƌĚŝůůĞƌĂEĞŐƌĂ͘ ŽŵŽƐĞŚĂŵĞŶĐŝŽŶĂĚŽĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ͕ĞůƉƌŝŵĞƌŐƌĂŶŚĂůůĂnjŐŽĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂĚĞůĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂLJŽĐƵƌƌŝſĂĮŶĞƐĚĞůĂĚĠĐĂĚĂĚĞϭϴϳϬLJĚŝŽŽƌŝŐĞŶĂĞƐƚĞƚĠƌŵŝŶŽ͕ƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶƚĞƉŽƌƋƵĞ se encontró en el distrito de Recuay de la provincia de Huaraz. Tenemos pocos datos seguros ĂĐĞƌĐĂ ĚĞů ĚĞƐĐƵďƌŝĚŽƌ͕ ĚŽŶ ŐƵƐơŶ /ĐĂnjĂ ;͎ŚĄǀĞnj͍Ϳ͕ ƵŶ ŵŝŶĞƌŽ LJ ĂŐƌŝĐƵůƚŽƌ ĚĞ ůĂ ĐŝƵĚĂĚ ĚĞ ZĞĐƵĂLJ ƋƵĞ ƉŽƐĞşĂ ƉƌŽƉŝĞĚĂĚĞƐ Ăů ĞdžƚƌĞŵŽ ƐƵƌ ĚĞů ĂůůĞũſŶ ĚĞ ,ƵĂLJůĂƐ͕ ĞŶ ƵŶ ůƵŐĂƌ ƋƵĞ actualmente se llama Cátac. ůůş͕/ĐĂnjĂƐĂƋƵĞſƵŶŐƌĂŶĐĞŵĞŶƚĞƌŝŽƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽLJĞǀĞŶƚƵĂůŵĞŶƚĞĂďƌŝſĐĞƌĐĂĚĞĐŝĞŶ ƚƵŵďĂƐĞŶƚŽĚĂůĂnjŽŶĂĞŶƚƌĞϭϴϳϰLJϭϴϳϴ͘WŽƐƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĐŽŶĮƌŵſƐƵŚĂnjĂŹĂĂůǀŝĂũĞƌŽĂůĞŵĄŶ Ernst Middendorf (1974: vol. III, p. 70) cuando éste pasó por la zona en 1886. Desgraciadamente, ŶŽ ŚĂďşĂ ƵŶ ƐŽůŽ ĂƌƋƵĞſůŽŐŽ ĞŶ Ğů WĞƌƷ ĐƵĂŶĚŽ ƐĞ ĚĞƐĐƵďƌŝĞƌŽŶ ĞƐƚĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ƚƵŵďĂƐ subterráneas. Por eso no se reconoció la importancia de este cementerio y nadie hizo un estudio antes de la visita del Dr. Julio C. Tello en 1919, más de cuarenta años después. Más tarde, Icaza vendió los huacos al Dr. José Mariano Macedo Cazorla, tal vez el más ĨĂŵŽƐŽĐŽůĞĐĐŝŽŶŝƐƚĂƉĞƌƵĂŶŽĚĞƐƵĠƉŽĐĂ͘DĂĐĞĚŽĂĚƋƵŝƌŝſůŽƐϭϲϬŚƵĂĐŽƐĮŶŽƐƋƵĞ/ĐĂnjĂĚŝũŽ ƉƌŽǀĞŶşĂŶĚĞ͞ZĞĐƵĂLJ͕͟ĞŶǀĞnjĚĞĚĞĐŝƌ͞ĄƚĂĐ͟Ž͞ZĂƉŝƐŚ͟Ž͞ZŽŬŽŵĄ͘͟Ŷ>ŝŵĂ͕DĂĐĞĚŽĞdžŚŝďŝſ ƐƵŐƌĂŶĐŽůĞĐĐŝſŶĚĞĂŶƟŐƺĞĚĂĚĞƐĞŶƐƵĐĂƐĂ͕ĞŶůĂWůĂnjĂŽůşǀĂƌEo 209. Le pareció tan importante LJƉƌĞƐƟŐŝŽƐĂƋƵĞŵĂŶĚſƚŽŵĂƌĨŽƚŽŐƌĂİĂƐ͕ĐĂƐŝƌĞƚƌĂƚŽƐĨŽƌŵĂůĞƐĚĞǀĂƌŝŽƐŽďũĞƚŽƐĚĞƐƵĐŽůĞĐĐŝſŶ͕ incluyendo muchos de los ceramios Recuay. Todavía existen estas fotos, tomadas por el reconocido ĨŽƚſŐƌĂĨŽZĂĨĂĞůĂƐƟůůŽĚĞůĂĐĂůůĞĂƋƵşũĂŶŽϮϲϴ;ĂŚŽƌĂĞů:ŝƌſŶĚĞůĂhŶŝſŶͿĞŶ>ŝŵĂ͘ DĂĐĞĚŽŶŽƚſůŽƐƌĂƐŐŽƐĚŝƐƟŶƟǀŽƐĚĞĞƐƚĂĐĞƌĄŵŝĐĂLJĨŽƌŵſůĂŶŽǀĞĚŽƐĂŚŝƉſƚĞƐŝƐƋƵĞ pertenecían a una cultura independiente de la cultura Inca, considerada entonces como la única responsable de todos los restos prehispánicos en el Perú. Así lo manifestó en una carta dirigida Ăů^ƌ͘ůďŝŶ<ŽŚŶ͕ĞůϯϬĚĞƐĞƟĞŵďƌĞĚĞϭϴϳϴ;WĂnj^ŽůĚĄŶϭϵϰϱ͗ϭϭϯͿ͗ ͞ŶĞƐƚĂĐŽůĞĐĐŝſŶ͕ůĂƐĞĐĐŝſŶĚĞZĞĐƵĂLJ͕ƋƵĞĐŽŶƐƚĂĚĞϭϲϬŽďũĞƚŽƐĚĞĂƌĐŝůůĂ͕ƟĞŶĞ un sello especial sobre el resto de la colección de diferentes procedencias. La arcilla es ďůĂŶĐĂ͕ĚĞƵŶŐƌĂŶŽŵƵLJĮŶŽLJĞůƚŽĚŽĚĞŐƌĂŶůŝŐĞƌĞnjĂ͘͟ ͞^ŽďƌĞĞůĨŽŶĚŽďůĂŶĐŽ͕ůŽƐĐŽůŽƌĞƐƋƵĞƉƌĞĚŽŵŝŶĂŶĞŶĞƐƚĂƐĞĐĐŝſŶƐŽŶĞůŶĞŐƌŽ LJĞů ƌŽũŽ͕LJĐĂƐŝ ĞŶƚŽĚŽƐ͕ Ğů ĂŶŝŵĂů ƉƌĞĚŝůĞĐƚŽ ĞƐĞů ĚƌĂŐſŶ ŵĄƐŽ ŵĞŶŽƐ ŵƵůƟƉůŝĐĂĚŽ͘

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>ŽƐƋƵĞƟĞŶĞŶĐĂƌĂƐ͕ƋƵĞƐŽŶůŽƐŵĄƐ͕ƟĞŶĞŶƵŶƟƉŽĞƐƉĞĐŝĂů͗ƐŽŶĐƵĂĚƌĂŶŐƵůĂƌĞƐ͕ŶĂƌŝnj ƌĞĐƚĂ͕ŽũŽƐĂƉĂƌƚĂĚŽƐĚĞĨŽƌŵĂŽǀŽŝĚĞĂĞŶĞůƐĞŶƟĚŽƚƌĂƐǀĞƌƐĂů͕ďŽĐĂƉĞƌĮůĂĚĂĚĞůĂďŝŽƐ ŵƵLJĚĞůŐĂĚŽƐ͘ƐƚĂŶŵĂƌĐĂĚĂĞƐƚĂƐĞĐĐŝſŶ͕ƋƵĞǀŝĞŶĚŽƵŶĂĐĂƌĂŽƵŶŚƵĂĐŽĚĞZhz͕ ŶŽƉƵĞĚĞĐŽŶĨƵŶĚŝƌƐĞĐŽŶŚƵĂĐŽƐĚĞŽƚƌĂƐƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂƐ͗ůŽƋƵĞ͕ĂŵŝŵŽĚŽĚĞǀĞƌ͕ƉƌƵĞďĂ ƋƵĞĞdžŝƐƟſĞŶZĞĐƵĂLJƵŶĂĐŝǀŝůŝnjĂĐŝſŶĞŶƚĞƌĂŵĞŶƚĞĂŝƐůĂĚĂĚĞůƌĞƐƚŽƋƵĞĚŽŵŝŶſĞůŝŵƉĞƌŝŽ ĚĞůŽƐ/ŶĐĂƐ͘͟ Cuando el ejército chileno invadió Lima en 1881, se pusieron cupos altos a muchas personas, ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽ Ă DĂĐĞĚŽ͘ ů ƐŝŶƟſ ƋƵĞ ƐƵ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ŵĄƐ ĚĞ ĚŽƐ ŵŝů ŽďũĞƚŽƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽƐ ƐĞ encontraba en peligro y la vendió por medio de un agente al Museo de Etnología de Berlín por 2,000 libras esterlinas. Además, Macedo acompañó a su colección a París, donde fue exhibida ampliamente en una ĞdžƉŽƐŝĐŝſŶĞŶĞů,ŽƚĞůĚĞDĞŬůĞŵďŽƵƌŐ͕ƌĞĐŝďŝĞŶĚŽĐŽďĞƌƚƵƌĂĞŶůŽƐƉĞƌŝſĚŝĐŽƐĞŶǀĂƌŝĂƐĚĞůĂƐ ĐŝƵĚĂĚĞƐĐĂƉŝƚĂůĞƐĚĞƵƌŽƉĂ͘WĂƌĂůĂĞdžƉŽƐŝĐŝſŶ͕DĂĐĞĚŽƉƵďůŝĐſƵŶƉĞƋƵĞŹŽĐĂƚĄůŽŐŽĞŶĨƌĂŶĐĠƐ (ĂƚĂůŽŐƵĞ Ě͛ŽďũĞƚƐ ĂƌĐŚĠŽůŽŐŝƋƵĞƐ ĚƵ WĠƌŽƵ ĚĞ ů͛ĂŶĐŝĞŶ ĞŵƉŝƌĞ ĚĞƐ /ŶĐĂƐ. Imprimerie hispanoaméricain, Paris, 1881) describiendo muchos de los objetos de su colección, incluyendo todas las ǀĂƐŝũĂƐĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂĚĞZĞĐƵĂLJ͘ŶƉĂƌƚĞĞƐĐƌŝďŝſƋƵĞ΀ƚƌĂĚƵĐĐŝſŶĚĞůĨƌĂŶĐĠƐƉŽƌĞůĂƵƚŽƌ΁͗ ͞>ĂĐŽůĞĐĐŝſŶĚĞ͚ZĞĐƵĂLJ͕͛ƷŶŝĐĂĞŶƐƵŐĠŶĞƌŽ͕ŚĂƐŝĚŽĨŽƌŵĂĚĂƉŽƌĞů^ƌ͘ŐƵƐơŶ/ĐĂnjĂ ĞŶƐƵƐƉƌŽƉŝĞĚĂĚĞƐĚĞ͚ZĞĐƵĂLJ͛LJƌĞƋƵŝƌŝſŵĄƐĚĞĐƵĂƚƌŽĂŹŽƐƉĂƌĂĐŽŵƉůĞƚĂƌůĂ΀Ɖ͘ǀŝŝ΁͘͟ ͞ZĞĐƵĂLJ͘^ĞĐĐŝſŶĞƐƉĞĐŝĂůƉŽƌůĂŶĂƚƵƌĂůĞnjĂĚĞůĂĂƌĐŝůůĂďůĂŶĐĂ͕ĞůƟƉŽĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐŽ ĚĞĐĂƌĂ͕LJůŽƐĚŝƐĞŹŽƐĞŶďůĂŶĐŽLJƌŽũŽ͕ƉƌĞĚŽŵŝŶĂŶƚĞŵĞŶƚĞĚĞĚƌĂŐŽŶĞƐLJƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ΀Ɖ͘Ϯ΁͘͟

ů ƷůƟŵŽ ƌĞƚƌĂƚŽ ĚĞů ƌ͘ :ŽƐĠ DĂƌŝĂŶŽ DĂĐĞĚŽ ;LJĂǀŝƌŝ͕ϭϴϮϯͲ>ŝŵĂ͕ϭϮϵϰͿ͕ŵĠĚŝĐŽLJĐŽůĞĐĐŝŽŶŝƐƚĂ ĚĞĂŶƟŐƺĞĚĂĚĞƐ͘

sŝƐƚĂ ĚĞ ƵŶĂ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ůĂ ŐƌĂŶ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ĂŶƟŐƺĞĚĂĚĞƐ ĚĞ DĂĐĞĚŽ͕ ƚŽŵĂĚĂ ĞŶ ƐƵ ĐĂƐĂ ĞŶ >ŝŵĂƉŽƌĞůƌĞĐŽŶŽĐŝĚŽĨŽƚſŐƌĂĨŽZĂĨĂĞůĂƐƟůůŽĞŶ ϭϴϳϵŽϭϴϴϬ͘ĞůĂƐϭϵǀĂƐŝũĂƐ͕ϭϳƐŽŶĚĞZĞĐƵĂLJLJ ƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶĂĐƚƵĂůŵĞŶƚĞĞŶĞƌůşŶ͘ ;&ŽƚŽĐŽƌƚĞƐşĂĚĞƵŶďŝƐŶŝĞƚŽĚĞůĐŽůĞĐĐŝŽŶŝƐƚĂͿ͘

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WŽƐƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ͕ůĂŵĂLJŽƌşĂĚĞůĂĐŽůĞĐĐŝſŶƉĂƐſĂĞƌůşŶĂůDƵƐĞƵŵĨƺƌsƂůŬĞƌŬƵŶĚĞ;DƵƐĞŽ ĚĞƚŶŽůŽŐşĂͿĚŽŶĚĞƐĞŝŶƐƚĂůſĞŶƵŶĂƐĂůĂĞƐƉĞĐŝĂůĚĞƐŝŐŶĂĚĂůĂ͞^ĂůĂDĂĐĞĚŽ͘͟ůůşƉĞƌŵĂŶĞĐŝſ en exhibición por muchos años, sobreviviendo en casi su totalidad al bombardeo intensivo de los ůŝĂĚŽƐ͕ĂůĮŶĂůŝnjĂƌůĂ^ĞŐƵŶĚĂ'ƵĞƌƌĂDƵŶĚŝĂů͘^ŽůĂŵĞŶƚĞƐĞƉĞƌĚŝĞƌŽŶĚŽƐĚĞůĂƐǀĂƐŝũĂƐĚĞůĞƐƟůŽ Recuay. Otras vasijas fueron donadas por Macedo al Museo del Hombre en París y una fue entregada al Museo Británico en Londres. Así pues, una de las mejores colecciones de objetos prehispánicos y ůĂŵĞũŽƌĐŽůĞĐĐŝſŶĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂZĞĐƵĂLJƋƵĞĚſĨƵĞƌĂĚĞůWĞƌƷ͘ ůĂƵƚŽƌĚĞĞƐƚĂŶŽƚĂǀŝĂũſĂĞƌůşŶĞŶϮϬϬϬƉĂƌĂĞƐƚƵĚŝĂƌĞƐƚĂĐĞƌĄŵŝĐĂLJƚŽŵĂƌĨŽƚŽƐƋƵĞ͕ ũƵŶƚŽ ĐŽŶ ŽƚƌĂƐ ĚĞů ƌ͘ ŚƌŝƐƚŽƉŚĞƌ ŽŶŶĂŶ͕ ƐŝƌǀĞŶ ĞŶ ĞƐƚĞ ĐĂƚĄůŽŐŽ ƉĂƌĂ ŝůƵƐƚƌĂƌ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂLJĞŝŶƐƉŝƌĂƌĂůŽƐĂƌƚĞƐĂŶŽƐĚĞůĂůůĞũſŶĚĞ,ƵĂLJůĂƐ͕ĚĞůŽƐŽŶĐŚƵĐŽƐLJĂůŽƐĂƌƟƐƚĂƐĚĞƚŽĚŽ el Perú.

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^ŝƟŽƐĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽƐĐŝƚĂĚŽƐĞŶĞƐƚĞƚŽŵŽ

PALLASCA Huandoval Cabana

Leyenda

SIHUAS

Pashash

Descripción

Símbolo

Sitios Arqueológicos del Tomo II Límite Provincial

PO MA BA

M AB A

CORONGO

Suchimansillo Ce rro Nure ña

Callhuash Aukis Pukio

Rayan

Yayno

MARISCAL LUZURIAGA Marca Jirca

SANTA

Carhuamarca

Jimbe

HUAYLAS

CARLOS F. FITZCARRALD

Pueblo Viejo de Wandy Caraz

Incapacolcan

Tre s Marías

YU

AY G N Toma

Llame llín ANTONIO RAY MONDI

Chacas

ASUNCIÓN Copa

CARHUAZ Pariahuanca

CASMA

HUARI Willkawain C allanca, Pira

Huaullac Huaraz Jancu

HUARAZ

San Marcos

Chinchawás

Mayakayan Arway

Rurek

Marka Aija Kunka

AIJA

Cátac

Yanapampa Roko Amá

RECUAY

HUARMEY BOLOGNESI

OCROS

Mapa: Steven Wegner

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Capítulo C apítulo 1


Capítulo 1

Antecedentes del arte Recuay >ŽƐ ĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞƐ ĚŝƌĞĐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂLJ ŶŽ ŚĂŶ ƐŝĚŽ ŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽƐ ƚŽĚĂǀşĂ LJ ƌĞĂůŵĞŶƚĞ ĞƐ ƉŽĐŽ ĂƉƌŽƉŝĂĚŽ ŚĂĐĞƌ ŵƵĐŚĂƐ ĐŽŵƉĂƌĂĐŝŽŶĞƐ ĐŽŶ Ğů ĞƐƟůŽ ŚĂǀşŶ ƉŽƌƋƵĞ ĞƐƚĄŶ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐĞŶĞůƟĞŵƉŽƉŽƌϰϬϬĂϴϬϬĂŹŽƐ͘^ŝŶĞŵďĂƌŐŽ͕ĞƐƉƌŽďĂďůĞƋƵĞŝŶĚŝǀŝĚƵŽƐĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂLJĐŽŶŽĐŝĞƌĂŶǀĂƌŝĂƐĞƐĐƵůƚƵƌĂƐůşƟĐĂƐĚĞůdĞŵƉůŽĚĞŚĂǀşŶ͕ƉŽƌĞũĞŵƉůŽůĂƐĐĂďĞnjĂƐĐůĂǀĂƐŽĞů >ĂŶnjſŶ͕ƐŝŐůŽƐĚĞƐƉƵĠƐĚĞƐƵƵƐŽŽƌŝŐŝŶĂů͕ƉƵĚŝĠŶĚŽůŽƐŚĂďĞƌƵƟůŝnjĂĚŽĐŽŵŽŝŶƐƉŝƌĂĐŝſŶŽŵŽĚĞůŽƐ͘ Para ser más explícitos acerca de los posibles antecedentes directos de Recuay, debemos ƚŽŵĂƌĞŶĐƵĞŶƚĂůŽƐĞƐƟůŽƐĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂLJƐƵƐƌĞƐƉĞĐƟǀĂƐĐƵůƚƵƌĂƐƋƵĞƉĞƌƚĞŶĞĐĞŶĂůůĂƉƐŽĚĞƟĞŵƉŽ entre el ocaso de la cultura Chavín (entre 600 y 200 a.C., dependiendo del autor consultado) y el ĚĞƐĂƌƌŽůůŽĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJ;ϭϬϬŽϮϬϬĚ͘͘Ϳ͘ŶůĂƐŝĞƌƌĂĚĞŶĐĂƐŚ͕ĞůƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐƟůŽĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂ ƉĞƌƚĞŶĞĐŝĞŶƚĞĂĞƐƚŽƐƐŝŐůŽƐĞƐĞůůůĂŵĂĚŽ͞HuarásůĂŶĐŽƐŽďƌĞZŽũŽ͟5͘ƐƚĞĞƐƟůŽĨƵĞĚĞƐĐƵďŝĞƌƚŽ ĞŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽƉŽƌĞůĂƌƋƵĞſůŽŐŽŶŽƌƚĞĂŵĞƌŝĐĂŶŽtĞŶĚĞůů͘ĞŶŶĞƩ;ϭϵϰϰ͗ϵϮ͕ϵϴͲϵϵͿĞŶďĂƐĞĂ sus excavaciones alrededor de Huaraz y en Chavín de Huántar en 1938. Él encontró unas tumbas subterráneas con varios cuencos simples pintados con engobe rojo y decoraciones geométricas en ƉŝŶƚƵƌĂĐƌĞŵĂŽďůĂŶĐĂ͖ĚĞĂŚşĞůŶŽŵďƌĞĚĞůĞƐƟůŽ͘ ƉĂƌƚĞĚĞ,ƵĂƌĂnj͕ƐĞĐŽŶŽĐĞĞƐƚĞĞƐƟůŽĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂƉŽƌůŽƐŚĂůůĂnjŐŽƐĞŶŚĂǀşŶĚĞ,ƵĄŶƚĂƌ ;ĞŶŶĞƩ ϭϵϰϰ͗ϴϬ͖ dĞůůŽ ϭϵϲϬ͗ϯϰϵ͖ >ƵŵďƌĞƌĂƐ ϭϵϳϰ͗ϴϱ͕ ĮŐ͘ ϵϱͿ͕ ĚŽŶĚĞ ƐĞ ĂƐŽĐŝĂ ĐŽŶ ǀŝǀŝĞŶĚĂƐ ƌƷƐƟĐĂƐĐŽŶƐƚƌƵŝĚĂƐĞŶĐŝŵĂĚĞůŽƐLJĂĐŝŵŝĞŶƚŽƐĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂŚĂǀşŶ͕LJĂůƌĞĚĞĚŽƌĚĞŚĂĐĂƐ;tĞŐŶĞƌ 2000:5) en los Conchucos. También ha sido hallado en varias partes del Callejón de Huaylas, ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽĞŶůŽƐĞƐƚƌĂƚŽƐƚĂƌĚşŽƐĚĞůĂƵĞǀĂĚĞů'ƵŝƚĂƌƌĞƌŽ;>LJŶĐŚϭϵϴϬ͗ϮϮϲͲϮϮϳ͕ĮŐƐ͘ϵ͘ϮϯďͲĞ͖ 230) y en abundancia en Queyash (Gero 1990), cerca de Marcará. En Pashash (Cabana), hay unos ǀĞƐƟŐŝŽƐĚĞůĞƐƟůŽ,ƵĂƌĄƐ͕ƉĞƌŽŶŽƐĞƉƵĞĚĞŝĚĞŶƟĮĐĂƌƵŶĂŽĐƵƉĂĐŝſŶƐƵƐƚĂŶĐŝĂůĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞĂůĂ ŐƌĂŶŽĐƵƉĂĐŝſŶZĞĐƵĂLJ͘ŶůĂƐǀĞƌƟĞŶƚĞƐĚĞůĂŽƌĚŝůůĞƌĂEĞŐƌĂ͕ůĂƐĞǀŝĚĞŶĐŝĂƐƐŽŶŵĄƐĞƐĐĂƐĂƐ͕ƉĞƌŽ existen algunas en los valles de Nepeña y Santa. WŽƌĚĞƐŐƌĂĐŝĂ͕ŶŽƐĂďĞŵŽƐŵƵĐŚŽĂĐĞƌĐĂĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂƋƵĞƉƌŽĚƵũŽĞƐƚĂĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ŶŝƐƵŽƌŝŐĞŶ͕ Ŷŝ ƐƵ ƉŽƐŝďůĞ ƌĞůĂĐŝſŶ ĐŽŶ Ğů ĂŶƚĞƌŝŽƌ ĞƐƟůŽ ŚĂǀşŶ͘ ů ƉĂĚƌĞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ ;ϭϵϰϮ͗ϰϳϯͲ ϰϴϰͿĞƐĐƌŝďŝſďƌĞǀĞŵĞŶƚĞĂĐĞƌĐĂĚĞůĂĐĞƌĄŵŝĐĂůĂŶĐŽƐŽďƌĞZŽũŽƵƐĂŶĚŽĞůŶŽŵďƌĞ͞<ĞŬĂ͟ĞŶ ƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂĂůŐƌĂŶƐŝƟŽĚĞ<ĞŬĂDĂƌŬĂ;ĂŚŽƌĂůůĂŵĂĚŽ͞EƵĞǀĂ&ůŽƌŝĚĂ͟ͿĂůĞƐƚĞĚĞ,ƵĂƌĂnj͘ Probablemente, fue un pueblo grande en su época (200 a.C. a 200 d.C.), juzgando por los ďƌĞǀĞƐ ĞƐƚƵĚŝŽƐ ƋƵĞ ƐĞ ƌĞĂůŝnjĂƌŽŶ ĞŶ ϭϵϯϰ LJ ůĂ ŐƌĂŶ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ĚĞƐĐƵďŝĞƌƚĂ Ăůůş ƉŽƌ dĞůůŽLJ^ŽƌŝĂŶŽ;ZŽŽƐĞǀĞůƚϭϵϯϱ͗ϮϭͲϰϮͿ͕ƉĞƌŽĞƐƚĞƐŝƟŽŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĨƵĞƐĞƌŝĂŵĞŶƚĞĚĂŹĂĚŽƉŽƌĞů aluvión proveniente de la Laguna Palcacocha (Quebrada Cojup) cuando pasó violentamente el 13 de ĚŝĐŝĞŵďƌĞĚĞϭϵϰϭ͘KƚƌŽŐƌĂŶƐŝƟŽĚĞĞƐƚĂĠƉŽĐĂĞƐůĂĐŽůŝŶĂĚĞYƵĞLJĂƐŚ;^ŚƵŵĂLJ͕DĂƌĐĂƌĄͿLJŚĂLJ muchos fragmentos de esta cerámica en Balcón de Judas (Los Olivos, Huaraz). Las tumbas Huarás, como muchas de la cultura Recuay, se construyeron debajo de la ƐƵƉĞƌĮĐŝĞĚĞůĂƟĞƌƌĂLJĞŶĂƐŽĐŝĂĐŝſŶĐŽŶƉŝĞĚƌĂƐŶĂƚƵƌĂůĞƐ͘ĞŶŶĞƩ;ϭϵϰϰ͗ϯϲͲϯϳͿĞŶĐŽŶƚƌſƵŶĂ ƚƵŵďĂ,ƵĂƌĄƐƉĂƌĐŝĂůŵĞŶƚĞĞŶƚƌĞLJĚĞďĂũŽĚĞĚŽƐƉĞŹŽŶĞƐĞŶůĂǀĞĐŝŶĚĂĚĚĞ/ĐŚŝŬtŝůůŬĂǁĂŝŶ͘ƐƚĂ ŶŽƚƵǀŽƌĞǀĞƐƟŵŝĞŶƚŽĐŽŶƉŝĞĚƌĂƐ͕ƉĞƌŽŽƚƌĂƐƚƵŵďĂƐ,ƵĂƌĄƐƚŽŵĂŶůĂĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂĐĂũĂŚĞĐŚĂĚĞ ƉŝĞĚƌĂƐ͕ůĂƋƵĞĞƐĐŽŵƷŶƉĂƌĂůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJ͘ĞŶƚƌŽĚĞůĂƐƚƵŵďĂƐ,ƵĂƌĄƐ͕ƐĞŚĂŶĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽ

ϭ WŽƌĐŽƐƚƵŵďƌĞ͕ƐĞƵƐĂůĂĨŽƌŵĂ͞,ƵĂƌĄƐ͟ƉĂƌĂĞůĞƐƟůŽĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂ,ƵĂƌĄƐůĂŶĐŽƐŽďƌĞZŽũŽLJůĂĐƵůƚƵƌĂƋƵĞůŽŚŝnjŽ͕ŵŝĞŶƚƌĂƐƋƵĞůĂ ĐŝƵĚĂĚŵŽĚĞƌŶĂƐĞĞƐĐƌŝďĞ͞,ƵĂƌĂnj͘͟

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Capítulo 1

ĐƵĞŶĐŽƐĐŽŶůĂĚŽƐĚŝǀĞƌŐĞŶƚĞƐLJůĂơƉŝĐĂĚĞĐŽƌĂĐŝſŶŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂĚĞůşŶĞĂƐ;ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͕ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ͕ƌĞĐƚĂƐLJŽŶĚƵůĂŶƚĞƐͿ͕ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐůůĞŶŽƐĐŽŶƉƵŶƚŽƐ͕ĚŝƐĞŹŽƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐLJƉĞƋƵĞŹŽƐ crespos. >ŽƐĚŝƐĞŹŽƐƉŝŶƚĂĚŽƐĚĞůĞƐƟůŽ,ƵĂƌĄƐƐŽŶŵĂLJŽƌŵĞŶƚĞŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͕ĞdžĐĞƉƚŽƉŽƌůĂĐĂďĞnjĂ ĚĞ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ŵŝƚŽůſŐŝĐĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͘ ƵŶƋƵĞ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĞƐ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ ůĂ ĐĂďĞnjĂ LJ͕ Ă ǀĞĐĞƐ͕ ƵŶ ĞůĞŵĞŶƚŽ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ƋƵĞ ƐĞ ĐŽŶĞĐƚĂ ĐŽŶ Ğů ůĂĚŽ ŝŶĨĞƌŝŽƌ͕ ŐƵĂƌĚĂ ƵŶ ƉĂƌĞĐŝĚŽĚĠďŝůĐŽŶĂůŐƵŶŽƐĚŝƐĞŹŽƐŚĂǀşŶ͕ƚĂůĐŽŵŽĞůĐŽŶŽĐŝĚŽ͞tŝƌĂĐŽĐŚĂ͟ƋƵĞĞƐůĂŵŝƐŵĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂ ĞŶ Ğů >ĂŶnjſŶ͕ LJ ĐŽŶ ĐŝĞƌƚŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ĚĞů ĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂLJ͕ ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϰϴͿ͕ ĞŶ ĐƵĂŶƚŽ Ă ƐƵƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ LJ ůŽƐĞdžƚƌĞŵŽƐĚĞůĂƐŽƌĞũĂƐƋƵĞĐƵƌǀĂŶŚĂĐŝĂůĂĐĂďĞnjĂ͘YƵŝnjĄƐ͕ĞƐƚĂƐůŝŐĞƌĂƐƐĞŵĞũĂŶnjĂƐƉƵĞĚĂŶ ƐƵŐĞƌŝƌĂůŐƷŶǀşŶĐƵůŽĞŶƚƌĞůŽƐƚƌĞƐĞƐƟůŽƐ͘

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Capítulo 1

ĮŐ͘ϭZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞĞdžƚĞƌŶĂĚĞƵŶĐƵĞŶĐŽĐŽŶďĂƐĞƉůĂŶĂLJĄŶŐƵůŽďĂƐĂůƉƌŽŶƵŶĐŝĂĚŽ͘ Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐƋƵĞŽĐƵƉĂŶĞƐƉĂĐŝŽƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ ĚĞůŝŵŝƚĂĚŽƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ ƉŽƌ ƵŶ ƉĂƌ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ƋƵĞ ĨŽƌŵĂŶ ƵŶĂ ŐƌĞĐĂ ĂŶŐƵůĂƌ LJ ƉŽƌ ĚŽƐ ůşŶĞĂƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ ƉŽƌ ĞŶĐŝŵĂ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ůĂ ĐĂƌĂ ĂĐŚĂƚĂĚĂ ĐŽŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƉĂƌĂ ůŽƐ ŽũŽƐ LJ ůĂ ďŽĐĂ͖ ůĂƐ ŽƌĞũĂƐ ƟĞŶĞŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ d ĐŽŶ los brazos doblados hacia la cabeza. Dos apéndices cefálicos formados por tres líneas ĞŵĞƌŐĞŶĚĞůĂĐŝŵĂĚĞůĂĐĂďĞnjĂLJĐƵĞůŐĂŶƉŽƌůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐ͘ĞďĂũŽĚĞůĂĐĂƌĂƐĞĞdžƟĞŶĚĞ ƵŶĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĐŽŶƵŶĂƐůşŶĞĂƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐLJǀĞƌƟĐĂůĞƐĂĚĞŶƚƌŽ͕ƉĞƌŽŶŽĞƐ ĐůĂƌŽƐŝƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĞůĐƵĞƌƉŽ͕ůĂůĞŶŐƵĂƵŽƚƌŽŵŽƟǀŽ͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200 a.C.- 200 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnj͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 23


Capítulo 1

ĮŐ͘ϮZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞĞdžƚĞƌŶĂ de un cuenco con base plana y ángulo basal pronunciado. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐƋƵĞŽĐƵƉĂŶĞƐƉĂĐŝŽƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͕ ĚĞůŝŵŝƚĂĚŽƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ ƉŽƌ ƵŶ ƉĂƌ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ƋƵĞ ĨŽƌŵĂŶ ƵŶĂ ŐƌĞĐĂ ĂŶŐƵůĂƌ LJ ƉŽƌ ĚŽƐ ůşŶĞĂƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ ƉŽƌ ĞŶĐŝŵĂ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ůĂ ĐĂƌĂ ĂĐŚĂƚĂĚĂ ĐŽŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐƐŽůĂŵĞŶƚĞƉĂƌĂůŽƐŽũŽƐ͖ůĂƐŽƌĞũĂƐƟĞŶĞŶůĂĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂdĐŽŶ los brazos doblados hacia la cabeza. Dos apéndices cefálicos formados por tres líneas emergen de la cima de la cabeza y cuelgan por los costados. ĞďĂũŽĚĞůĂĐĂƌĂƐĞĞdžƟĞŶĚĞƵŶĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞƚƌŝĂŶŐƵůĂƌƋƵĞƟĞŶĞƵŶƚƌŝĄŶŐƵůŽĚĞĐŽůŽƌ ĐƌĞŵĂĂĚĞŶƚƌŽ͕ƉĞƌŽŶŽĞƐĐůĂƌŽƐŝƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĞůĐƵĞƌƉŽ͕ůĂůĞŶŐƵĂƵŽƚƌŽŵŽƟǀŽ͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Pariahuanca, Carhuaz (Colección D. Reeves Córdova, Huaraz). Fuente: Foto S.Wegner.

Pariahuanca 24


Capítulo 1

ĮŐ͘ϯZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞĞdžƚĞƌŶĂ de un cuenco con base plana y ángulo basal pronunciado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐ ŵƵLJ ĂďƌĞǀŝĂĚĂ͕ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ƐƵ ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝſŶ ĚŝİĐŝů͘ Ɛ ƵŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐƋƵĞŽĐƵƉĂŶĞƐƉĂĐŝŽƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐĚĞůŝŵŝƚĂĚŽƐĞŶůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐĚĞůĂǀĂƐŝũĂƉŽƌƵŶƉĂƌĚĞůşŶĞĂƐƋƵĞĨŽƌŵĂŶƵŶĂŐƌĞĐĂĂŶŐƵůĂƌ͘>ĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞ ůĂĐĂƌĂĂĐŚĂƚĂĚĂĐŽŶĞƐƉĂĐŝŽƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐƐŽůĂŵĞŶƚĞƉĂƌĂůŽƐŽũŽƐ͖ůĂƐŽƌĞũĂƐƵŽƌĞũĞƌĂƐ son circulares con un punto central. Dos apéndices cefálicos formados por tres líneas emergen de la cima de la cabeza y ĐƵĞůŐĂŶƉŽƌůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐ͘ĞďĂũŽĚĞůĂĐĂƌĂƐĞĞdžƟĞŶĚĞƵŶĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĐŽŶĚŽƐ ƉƵŶƚŽƐĂĐĂĚĂůĂĚŽLJƋƵĞƉƵĞĚĞƚĞŶĞƌƵŶĂƐůşŶĞĂƐĂĚĞŶƚƌŽ͕ƉĞƌŽĞƐĚĞŵĂƐŝĂĚŽĐŽŵƉĂĐƚŽ ƉĂƌĂĚŝƐƟŶŐƵŝƌůŽƋƵĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂ͘ŶĐŝŵĂĚĞĞƐƚĂĮŐƵƌĂ͕ delimitado arriba y abajo por dos líneas horizontales, se ĞŶĐƵĞŶƚƌĂƵŶĂĨƌĂŶũĂĐŽŶŵŽƟǀŽƐĚĞŐƌĞĐĂƐĞŶƌŽƐĐĂĚĂƐ͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Pariahuanca, Carhuaz (Colección D. Reeves Córdova, Huaraz). Fuente: Foto S. Wegner.

Pariahuanca 25


Capítulo 1

ĮŐ͘ϰ͞y͟ĐŽŶůşŶĞĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐLJĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞĞdžƚĞƌŶĂĚĞƵŶĐƵĞŶĐŽĐŽŶďĂƐĞ plana y ángulo basal pronunciado. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ opuestos de la vasija, dentro de una franja ancha. >Ă͞y͟ĞƐƚĄĚĞĐŽƌĂĚĂĐŽŶƉĞƋƵĞŹĂƐůşŶĞĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐ en los lados superior e inferior y con crespos en los cuatro extremos y en los dos ángulos laterales. Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Toma, Carhuaz (ŽůĞĐĐŝſŶĚĞů/ŶƐƟƚƵƚŽ ĚƵĐĂƟǀŽ͞^ĞŹŽƌĚĞůŽƐƵdžŝůŝŽƐ͕͟ĞŶƚƌŽWŽďůĂĚŽĚĞ Toma, Carhuaz). Fuente: Foto S. Wegner.

Toma 26


Capítulo 1

ĮŐ͘ϱ'ƌƵƉŽƐĚĞůşŶĞĂƐĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞĞdžƚĞƌŶĂĚĞƵŶĐƵĞŶĐŽĐŽŶďĂƐĞƉůĂŶĂLJĄŶŐƵůŽďĂƐĂůƉƌŽŶƵŶĐŝĂĚŽ͘ Diseño: La composición consiste en dos grupos de cinco líneas diagonales, tres rectas LJĚŽƐŽŶĚƵůĂĚĂƐĞŶƚƌĞĞůůĂƐ͕ĞŶĂůƚĞƌŶĂĐŝſŶĚĞŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶŚĂĐŝĂůĂŝnjƋƵŝĞƌĚĂLJĚĞƌĞĐŚĂ dentro de una franja horizontal ancha debajo del borde de la vasija. Esta composición se ĞŶĐƵĞŶƚƌĂ ĞŶ ĚŽƐ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞů ĐƵĞŶĐŽ͕ ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ ĞŶƚƌĞ ĞůůĂƐ ƐĞ encuentran dos versiones de un diseño geométrico de dos grecas enroscadas. Un par de líneas horizontales delimita estos diseños por arriba y por abajo. Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Pariahuanca, Carhuaz (Colección D. Reeves Córdova, Huaraz). Fuente: Foto S. Wegner.

Pariahuanca 27


Capítulo 1

ĮŐ͘ϲ'ƌĞĐĂĞŶƌŽƐĐĂĚĂ

Contexto: Parte superior externa de un cuenco hemisférico con base redondeada. Diseño: Una franja ancha horizontal con zonas rectangulares delimitadas por líneas ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ LJ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ƵŶĂ ůşŶĞĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ůŽƐ ĚŽƐ ĞdžƚƌĞŵŽƐĞŶƌŽƐĐĂĚŽƐĞŶƵŶĂĞƐƉŝƌĂůĂŶŐƵůĂƌ͘KƚƌĂĮŐƵƌĂĚĞůşŶĞĂƐĚŝĂŐŽŶĂůĞƐĐŽŶĐƌĞƐƉŽƐ alterna horizontalmente con ella. Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción ;ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ anteriormente de la Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 28


Capítulo 1

ĮŐ͘ϳŝŐnjĂŐĐŽŶnjŽŶĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ

Contexto: WĂƌƚĞƐƵƉĞƌŝŽƌĞdžƚĞƌŶĂĚĞƵŶĐƵĞŶĐŽŚĞŵŝƐĨĠƌŝĐŽĐŽŶůĂďŝŽůŝŐĞƌĂŵĞŶƚĞĞǀĞƌƟĚŽ͘ Diseño: Franja ancha horizontal con una línea zigzag delimitando zonas triangulares hacia ĞůďŽƌĚĞƋƵĞĐŽŶƟĞŶĞŶĐŝŶĐŽŽŵĄƐƉƵŶƚŽƐĂůĂƌŐĂĚŽƐĞŶŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶĚŝĂŐŽŶĂů͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ de la Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 29


Capítulo 1

ĮŐ͘ϴZŽŵďŽƐĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐĐŽŶĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ externa del cuerpo de una jarra con boca ancha. Diseño: hŶĂĨƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂƋƵĞĚŝǀŝĚĞǀĞƌƟĐĂůŵĞŶƚĞĞů cuerpo. Al otro lado hay un zigzag con crespos en los ǀĠƌƟĐĞƐ͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200 a.C. -200 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂĚĞŚĂĐĂƐ͖ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĚĞůĂDƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 30


Capítulo 1

ĮŐ͘ϵŝŐnjĂŐĐŽŶĐƌĞƐƉŽƐĞŶůŽƐǀĠƌƟĐĞƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ externa del cuerpo de una jarra con boca ancha. Diseño: hŶĂĨƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂƋƵĞĚŝǀŝĚĞǀĞƌƟĐĂůŵĞŶƚĞĞů cuerpo de la jarra. Al otro lado hay rombos concéntricos con crespos. Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200 a.C -200 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂĚĞŚĂĐĂƐ͖ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĚĞůĂDƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: &ŽƚŽ^͘tĞŐŶĞƌ;ĐĨ͘tĞŐŶĞƌϮϬϬϬ͗ϱĂďĂũŽ͕ŝnjƋ͖͘ Laurencich y Wegner 2001:2).

Chacas 31


ƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕ ůŽƐ ƌŽƐƚƌŽƐ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐ ƐŽŶ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ŵĄƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ͕ ƉĞƌŽ ŶŽ ůĂƐ ŵĄƐ ĂďƵŶĚĂŶƚĞƐĚĞůĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂZĞĐƵĂLJ͘ƐƚŽƐĞĚĞďĞĂƐƵŐƌĂŶƚĂŵĂŹŽƌĞůĂƟǀŽ͕ƐƵĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĮƐŵŽ ƋƵĞ ŵƵĞƐƚƌĂ ƵŶĂ ĐĂƌĂ ŚƵŵĂŶĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ LJ ƐƵ ĐĂƌĄĐƚĞƌ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĚĞďŝĚŽ Ă ůĂ ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ĚĞ apéndices cefálicos. Tal vez sea la cara de la deidad principal Recuay cuyo nombre desconocemos. dŝĞŶĞƵŶƌŽƐƚƌŽŵĂƌĂǀŝůůŽƐŽ͕ƌŽĚĞĂĚŽƉŽƌĐƵĂƚƌŽŽŵĄƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ĨŽƌŵĂŶĚŽƵŶƟƉŽĚĞĂƵƌĞŽůĂŽ halo. La boca está abierta y los dientes son simples, sin colmillos prominentes2͕ůŽƋƵĞĐŽŶƐƟƚƵLJĞ un rasgo felino o sobrenatural en otros diseños. Otro atributo humano es la presencia de orejeras, muchas veces divididas en cuatro cuadrantes. Además, hay casos de una decoración semilunar en la ĨƌĞŶƚĞŽĞŶĐŝŵĂĚĞůĂĐĂďĞnjĂ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐƐ͘ϭϯϮͲϭϯϰ͕ϭϯϳͿ͘ŶĞƐĐĞŶĂƐĐŽŵƉůĞũĂƐƋƵĞŝŶĐůƵLJĞŶ ǀĂƌŝĂƐĮŐƵƌĂƐĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͕ĠƐƚĂĞƐƐŝĞŵƉƌĞƵŶĂĚĞůĂƐŵĄƐŐƌĂŶĚĞƐ͘ WĂƌĂ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ͕ ůŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐŽŶ Ğů ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĂƚƌŝďƵƚŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů͘ DƵĐŚŽƐ ĐŽŵďŝŶĂŶĞůĐƵĞƌƉŽƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞLJůĂĐĂďĞnjĂĚĞƉĞƌĮůĚĞƵŶ͞ĨĞůŝŶŽ͘͟WƵĞĚĞŶĞŵĞƌŐĞƌǀĞƌƟĐĂůŵĞŶƚĞ en pares del centro de los lados superior e inferior de la cabeza u horizontalmente de los costados en la zona de la oreja u orejera, o aún diagonalmente entre estos dos puntos principales. Las versiones más completas o complejas de los apéndices pueden mostrar también la pierna delantera ĚĞůĨĞůŝŶŽŽ͕ĞdžĐĞƉĐŝŽŶĂůŵĞŶƚĞ͕ƚŽĚŽĞůĐƵĞƌƉŽ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ϭϯϮͿ͘ŶǀĞƌƐŝŽŶĞƐĐŽŵƉĂĐƚĂƐ͕ ůŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐƉƵĞĚĞŶƐĞƌƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽƐLJƚĞƌŵŝŶĂƌĞŶĐĂďĞnjĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ͕ĞŶǀĞnjĚĞ ĨĞůŝŶŽ͘ĞƚŽĚĂƐŵĂŶĞƌĂƐ͕ĐƵĂŶĚŽƐĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĂƉĠŶĚŝĐĞƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ƐŽŶƐŝĞŵƉƌĞĐƵĂƚƌŽ͘Ŷ ĐŽŶƚƌĂƐƚĞ͕ƵŶĞũĞŵƉůĂƌƉůĂƐŵĂĚŽĞŶƵŶƚĞdžƟůĐŽŶĚŝƐĞŹŽƐŵƵLJĚĞƚĂůůĂĚŽƐŶŽŵƵĞƐƚƌĂůŽƐĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ƐŝŶŽƵŶĂŐƌĂŶĐĂŶƟĚĂĚĚĞƉĞƋƵĞŹŽƐĐƌĞƐƉŽƐ͕ŽĐŚŽĂƌƌŝďĂLJŽĐŚŽĚĞďĂũŽ de la línea de las orejeras. WĂƌĂĞůZŽƐƚƌŽDŝƚŽůſŐŝĐŽŶŽƉŽĚĞŵŽƐƐƵŐĞƌŝƌƵŶĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞĞƐƟůşƐƟĐŽĞŶůĂƐĐƵůƚƵƌĂƐŚĂǀşŶ Ž,ƵĂƌĄƐ͕ƉĞƌŽŚĂLJĂůŐƵŶŽƐƉĂƌĂůĞůŽƐĨŽƌŵĂůĞƐĞŶƚĞdžƟůĞƐďŽƌĚĂĚŽƐĚĞů͞ĞƐƟůŽůŝŶĞĂƌ͟ĚĞůĂEĞĐƌſƉŽůŝƐ ĚĞWĂƌĂĐĂƐĐŽŶĞů^ĞƌKĐƵůĂĚŽƋƵĞƉƵĞĚĞƚĞŶĞƌĐƵĂƚƌŽĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐLJĐŽŶůĂ ĐĂƌĂĚĞůůůĂŵĂĚŽ͞ŝŽƐĚĞůĂƐsĂƌĂƐŽĄĐƵůŽƐ͟ĚĞůĂƐĐƵůƚƵƌĂƐdŝǁĂŶĂŬƵLJtĂƌŝ͕ĂƵŶƋƵĞƐĞƌşĂƵŶ ĐĂƐŽĚĞůĂĐŽŶǀĞƌŐĞŶĐŝĂĚĞĚŝƐĞŹŽƐ͕ĞŶǀĞnjĚĞĚĞƌŝǀĂƌƵŶŽĚĞůŽƚƌŽ͘ŽŶĞƐƚŽƐƷůƟŵŽƐ͕ůĂƐĞŵĞũĂŶnjĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐůĂŵĂŶĞƌĂĚĞƌŽĚĞĂƌůĂĐĂƌĂĐŽŶƉĞƋƵĞŹŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ĂůŐƵŶŽƐĚĞůŽƐĐƵĂůĞƐƚĞƌŵŝŶĂŶĞŶ ĐĂďĞnjĂƐnjŽŽŵŽƌĨĂƐĚĞƉĞƌĮů͘ hŶ ƉĂƌĂůĞůŽ ŵĄƐ ĐĞƌĐĂŶŽ ĞŶ ƟĞŵƉŽ LJ ĚŝƐƚĂŶĐŝĂ ĞƐ ĐŽŶ ŝ ƉĂĞĐ͕ ;͞ŚĂĐĞĚŽƌ͟ ĞŶ ůĞŶŐƵĂ mochica), el dios principal de la cultura Moche, el Dios de las Montañas (Uceda et al. 2009:27, ϯϲͲϯϳ͕ϰϬͲϰϭͿ͕ĂǀĞĐĞƐůůĂŵĂĚŽƚĂŵďŝĠŶ͞ĞůĚĞĐĂƉŝƚĂĚŽƌŽĚĞŐŽůůĂĚŽƌ͘͟^ƵĞůĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌƐĞĐŽŶƵŶ rostro antropomorfo, con colmillos de felinos3 y olas marinas o tentáculos rodeándolo a manera ĚĞ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƚĂŵďŝĠŶ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶ ŽƚƌĂƐ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ ĐŽŶ ĚŝǀĞƌƐŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƋƵĞ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ĐĂďĞnjĂƐ ĚĞ ĂǀĞƐ͕ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ Ž ŵĂŵşĨĞƌŽƐ͕ ƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ƵŶ aspecto más semejante a los rostros mitológicos Recuay. Raras veces, Ai Apaec suele presentarse con el cuerpo entero, cargando un cuchillo y una cabeza trofeo o dos varas o báculos bicéfalos en ůĂƐŵĂŶŽƐ;hĐĞĚĂĞƚĂů͘ϮϬϬϵ͗ϮϳͲϮϵ͕ϯϲͿ͘ŶĐŽŶƚƌĂƐƚĞ͕ĞůZŽƐƚƌŽDŝƚŽůſŐŝĐŽZĞĐƵĂLJŶƵŶĐĂƟĞŶĞƵŶ cuerpo.

1 En el dŽŵŽ/ĚĞŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐĚĞŶĐĂƐŚŚĂLJŽƚƌŽƐĚŽƐĞũĞŵƉůĂƌĞƐĚĞĞƐƚĞĚŝƐĞŹŽ͗ĮŐƐ͘ϴϬLJϴϭ͕ĂŵďŽƐĚĞůƐŝƟŽWĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ͘>ĂĮŐ͘ϴϮŚĂƐŝĚŽƌĞĚŝďƵũĂĚĂLJĂƉĂƌĞĐĞĞŶĞƐƚĞǀŽůƵŵĞŶĐŽŵŽĮŐ͘ϭϮĐŽŶŵĂLJŽƌŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶĚĞƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂ͘ Ϯ >ĂƷŶŝĐĂĞdžĐĞƉĐŝſŶĂĞƐƚĂƌĞŐůĂĞƐƵŶĂĚĞůĂƐůĄƉŝĚĂƐĐƵĂĚƌĂĚĂƐĚĞWĂƐŚĂƐŚ;ĮŐ͘ϭϮĞŶĞƐƚĞůŝďƌŽͿ͕ĚŽŶĚĞĞůƌŽƐƚƌŽƟĞŶĞƉĂƌĞƐĚĞ colmillos en la boca y diseños lagrimales debajo de los ojos. ϯ WŽƌŽƚƌŽůĂĚŽ͕ƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶǀĞƌƐŝŽŶĞƐƐŝŶĐŽůŵŝůůŽƐĞŶůĂƐƉŝŶƚƵƌĂƐĚĞůĂůƚĂƌŵĂLJŽƌLJĚĞůƉĂƟŽĐĞƌĞŵŽŶŝĂůĚĞůĞĚŝĮĐŝŽĞŶůĂ,ƵĂĐĂ de la Luna, en el valle de Moche (Uceda et al. 2009:36-37, 40-41).

35

Capítulo 2

Rostros mitológicos1 en el arte Recuay


Capítulo 2

'ĞŽŐƌĄĮĐĂŵĞŶƚĞŚĂLJďƵĞŶŽƐĞũĞŵƉůĂƌĞƐĚĞůZŽƐƚƌŽDŝƚŽůſŐŝĐŽĞƐƚĞĚŝƐĞŹŽƋƵĞƉƌŽǀŝĞŶĞŶ de Pashash (Cabana), tallados en tamaño grande en piedra y también pintados en cerámica. Otros ejemplares en cerámica provienen de Jancu (Huaraz) y de Copa (Carhuaz). En el contexto de las vasijas de cerámica, el Rostro Mitológico generalmente se encuentra en las botellas ƉĂĐĐŚĂ en el ƉĞĐŚŽŽůĂĞƐƉĂůĚĂĚĞƵŶĂĞĮŐŝĞĚĞƵŶŚŽŵďƌĞLJĞŶůŽƐĐƵĞŶĐŽƐŚĞŵŝƐĨĠƌŝĐŽƐ͕ƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂĞŶĞů fondo del interior o cerca del borde4. En estatuas antropomorfas de piedra en la zona de Aija, este ĚŝƐĞŹŽƉƵĞĚĞĂƉĂƌĞĐĞƌĞŶĨŽƌŵĂĞƐƟůŝnjĂĚĂĞŶĞůĞƐĐƵĚŽĚĞƵŶŐƵĞƌƌĞƌŽ͕ĂĚĞŵĄƐĚĞĂƉĂƌĞĐĞƌĞŶ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐƉĞƋƵĞŹĂƐĞŶĐŝĞƌƚĂĂďƵŶĚĂŶĐŝĂĞŶůĂǀĞƐƟŵĞŶƚĂ͕ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞƌĞŇĞũĂŶĚŽƚĞdžƟůĞƐƋƵĞ ůůĞǀĂďĂŶĞƐƚĞĚŝƐĞŹŽ͘WĂƌĞĐĞŵƵLJƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀĂƐƵƉƌĞƐĞŶĐŝĂĞŶůŽƐƉŽĐŽƐƚĞdžƟůĞƐZĞĐƵĂLJĞdžŝƐƚĞŶƚĞƐ donde se encuentra resaltada y plasmada en varios colores. Además de estas representaciones ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞĐŽŵƉůĞƚĂƐ͕ĞŶůĂĐĞƌĄŵŝĐĂLJůĂůŝƚŽĞƐĐƵůƚƵƌĂŚĂLJǀĞƌƐŝŽŶĞƐĂďƌĞǀŝĂĚĂƐƋƵĞĐŽŶƐŝƐƚĞŶ ĞŶƐŽůĂŵĞŶƚĞĞůƌŽƐƚƌŽƐŝŶĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ĂŵĞŶƵĚŽĂĐŽŵƉĂŹĂĚŽƉŽƌŽƚƌĂƐĮŐƵƌĂƐ͕ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽĞůĂŶŝŵĂů bicéfalo, el felino, la serpiente y aves. ůƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƋƵĞĞƐƚĂĮŐƵƌĂƚƵǀŽƉĂƌĂůŽƐZĞĐƵĂLJĞƐ͕ƉŽƌƐƵƉƵĞƐƚŽ͕ƵŶƚĞŵĂĚĞĞƐƉĞĐƵůĂĐŝſŶ ƋƵĞ ƌĞƋƵŝĞƌĞ ƵŶ ĐƵŝĚĂĚŽƐŽ ĂŶĄůŝƐŝƐ ĚĞ ůŽƐ ĐŽŶƚĞdžƚŽƐ LJ ůĂƐ ĂƐŽĐŝĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ con otros diseños. Si hay un parecido con la cara del dios Ai Apaec de la cultura Moche, esto no ŝŵƉůŝĐĂŶĞĐĞƐĂƌŝĂŵĞŶƚĞƋƵĞĞůƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽĨƵĞůŽŵŝƐŵŽƉĂƌĂůŽƐZĞĐƵĂLJ͕ƋƵŝĞŶĞƐŶŽŝŶĐŽƌƉŽƌĂƌŽŶ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂĞdžƉůşĐŝƚĂĚĞƐĂĐƌŝĮĐŝŽĞŶĂƐŽĐŝĂĐŝſŶĐŽŶĞůZŽƐƚƌŽDŝƚŽůſŐŝĐŽLJŶŽůŽƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌŽŶĐŽŶ ĐŽůŵŝůůŽƐŐƌĂŶĚĞƐ͘ŝǀĞƌƐĂƐŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝŽŶĞƐĚĞůƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽĚĞůĚŝŽƐƉƌŝŶĐŝƉĂůDŽĐŚĞƐƵŐŝĞƌĞŶƋƵĞ fue el dios creador, el protector de los moches y el proveedor del agua, los alimentos y los triunfos ŵŝůŝƚĂƌĞƐŵŽĐŚĞ͕ƉĞƌŽĞƐƚŽĚĂǀşĂƚĞŵƉƌĂŶŽƐƵŐĞƌŝƌƋƵĞĞůZŽƐƚƌŽDŝƚŽůſŐŝĐŽZĞĐƵĂLJƚƵǀŽĂůŐƵŶŽƐĚĞ ůŽƐŵŝƐŵŽƐƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐ5͘,ŽŚŵĂŶŶ;ϮϬϬϯ͗ϭϱϬͿŚĂƐƵŐĞƌŝĚŽƋƵĞƉƵĞĚĞƚĞŶĞƌƵŶĂĂƐŽĐŝĂĐŝſŶĞƐƉĞĐŝĂů ĐŽŶůĂŶŽĐŚĞ͘dĂůǀĞnj͕ŚĂLJĂůŐƵŶĂƌĞůĂĐŝſŶƚĂŵďŝĠŶĐŽŶĞůŽƚƌŽŵƵŶĚŽĚĞůŽƐĂŶĐĞƐƚƌŽƐĚŝĨƵŶƚŽƐƋƵĞ ƚĞŶĚƌĞŵŽƐƋƵĞƐĞŐƵŝƌŝŶǀĞƐƟŐĂŶĚŽ͘

ϰ ƵŶƋƵĞƚĂŵďŝĠŶƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶǀĞƌƐŝŽŶĞƐƐŝŶĐŽůŵŝůůŽƐĞŶůĂƐƉŝŶƚƵƌĂƐĚĞůůƚĂƌDĂLJŽƌLJĚĞůWĂƟŽĞƌĞŵŽŶŝĂůĚĞůĚŝĮĐŝŽĞŶůĂ,ƵĂĐĂĚĞůĂ>ƵŶĂĞŶĞů valle de Moche (Uceda et al. 2009:36-37, 40-41). ϱ ůZŽƐƚƌŽDŝƚŽůſŐŝĐŽĞƐƵŶĚŝƐĞŹŽZĞĐƵĂLJƋƵĞƉƵĞĚĞĐŽŶƟŶƵĂƌĞŶĞůĞƐƟůŽƉŽƐƚĞƌŝŽƌ;ϳϬϬͲϴϱϬĚ͘͘ͿĚĞŚŝŶĐŚĂǁĂƐŝ//;>ĂƵϮϬϬϭ͗Ϯϯ͕ĮŐ͘ϱͿ͕ĚŽŶĚĞƐĞ encuentra una cara antropomorfa con boca abierta y dientes simples, pintada dos veces en el interior de un cuenco hemisférico.

36


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϬZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ Contexto: &ƌĂŐŵĞŶƚŽĚĞƵŶƚĞũŝĚŽŶŽŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽ͕ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞƵŶƵŶĐƵ o camisa larga sin mangas. Diseño: Es una de las mejores versiones del rostro mitológico por su simetría, la claridad de ejecución de todos sus elementos y lo completo de sus apéndices cefálicos y orejeras. >Ă ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂ ĐĂƌĂ ĞƐ ƐŝŵƉůĞ ƉĞƌŽ ĚƌĂŵĄƟĐĂ͗ ůŽƐ ŽũŽƐ ƌĞĚŽŶĚŽƐ ĐŽŶ ƉƵƉŝůĂ ďůĂŶĐĂ͕ ůĂ ŶĂƌŝnj ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ LJ ůĂ ďŽĐĂ ŽǀŽŝĚĞ ĐŽŶ ŝŶƚĞƌŝŽƌ ďůĂŶĐŽ ƋƵĞ ƌĞƐĂůƚĂ ůŽƐ ĐƵĂƚƌŽ ĚŝĞŶƚĞƐ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ͘ >ŽƐ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ LJ una cabeza felínica, también con cuatro dientes cuadrados. Las orejeras cuadradas son ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ĞůĂďŽƌĂĚĂƐ͕ ĚŝǀŝĚŝĚĂƐ ĞŶ ĐƵĂƚƌŽ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ ĚĞ ĐŽůŽƌĞƐ ĐŽŶƚƌĂƐƚĂŶƚĞƐ͘ Ŷ ŐĞŶĞƌĂů͕ůĂĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶĚĞůƚĞũŝĚŽƉŽŶĞĂĞƐƚĂĮŐƵƌĂĂůƚĞƌŶĂĚĂĐŽŶĚŽƐĂǀĞƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ͕ ƚĂůǀĞnjĐſŶĚŽƌĞƐƉŽƌĞůĐƵĞůůŽďůĂŶĐŽĚĞĂůŐƵŶŽƐ͕ƋƵĞƉƵĞĚĞŶƐĞƌůŽƐĂĐŽŵƉĂŹĂŶƚĞƐĚĞůĂ ĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida de rojo, amarillo, amarillo oro, negro, blanco y rosa. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ DĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶŽ ĚĞ ƌƚĞ͕ EƵĞǀĂ zŽƌŬ ;ĐĐ͘ Eo ϯϬ͘ϭϲ͘ϳͿ͘ ΀,ĂLJ ŽƚƌŽ fragmento del mismo tejido en el Museo de América en Madrid (Ramos Gómez y Blasco ŽƐƋƵĞĚϭϵϴϬ͗ůĄŵ͘y///͕Ɖ͘ϴϮͿ΁͘ Fuente: dĂƌũĞƚĂĚĞůDƵƐĞŽDĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶŽĚĞƌƚĞ͕EƵĞǀĂzŽƌŬ;ĐĨ͘DĞĂŶƐϭϵϯϬ͗Wů͘//Ϳ͘

¿? 37


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϭZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽĐŽŶĐƌĞƐƉŽƐ Contexto: Un gran tejido rectangular compuesto de dos secciones unidas y cubierto de ĚŝǀĞƌƐĂƐĮŐƵƌĂƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐLJŶĂƚƵƌĂůĞƐ͘ Diseño: hŶĂ ǀĞƌƐŝſŶ ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂ ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ ƋƵĞ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ƟĞŶĞ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐĞƐĞƐƚĞƌŽƐƚƌŽƌŽĚĞĂĚŽƉŽƌĚŝĞĐŝƐĠŝƐĐƌĞƐƉŽƐƋƵĞƐĞĚŽďůĂŶĞŶŐƌƵƉŽƐĚĞĐƵĂƚƌŽ ŚĂĐŝĂĐĂĚĂƵŶĂĚĞůĂƐĐƵĂƚƌŽĞƐƋƵŝŶĂƐ͘ĚĞŵĄƐ͕ƟĞŶĞĚŽƐŽƌĞũĞƌĂƐͬŽƌĞũĂƐůĂƚĞƌĂůĞƐĐŽŶ círculo central dividido en cuatro cuadrantes de dos colores alternadas. El único detalle ŝŶƵƐƵĂůĚĞůƌŽƐƚƌŽĞƐůĂŶĂƌŝnjƋƵĞƟĞŶĞĚŽƐĐƌĞƐƉŽƐůĂƚĞƌĂůĞƐĞŶĞůĞdžƚƌĞŵŽŝŶĨĞƌŝŽƌ͘ƐƚĂ versión contrasta en el mismo tejido con una versión sin apéndices y crespos. Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida con tonos de ocre, rosado y habano en un fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Costa sur (Colección Juan Francisco Pazos Varela, Lima). Fuente: Levillier 1926:Lám. Ab.

Costa Sur 38


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϮZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado. Diseño: ƐƵŶĂĚĞůĂƐŵĞũŽƌĞƐǀĞƌƐŝŽŶĞƐĞŶƉŝĞĚƌĂĚĞĞƐƚĂĮŐƵƌĂƉŽƌůŽƐďƵĞŶŽƐĚĞƚĂůůĞƐ͘ hŶĂŶĐŚŽĂŶŝůůŽĐŝƌĐƵůĂƌĚĞůŝŵŝƚĂůĂĐĂƌĂƋƵĞƟĞŶĞŽũŽƐŽǀŽŝĚĞƐĞŶĐĞƌƌĂĚŽƐƉŽƌƵŶĂŶŝůůŽ ƋƵĞƟĞŶĞƵŶŐĂŶĐŚŽŝŶĨĞƌŝŽƌĐŽŵŽƵŶůĂŐƌŝŵĂů͘>ĂďŽĐĂĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ͕ůŝŐĞƌĂŵĞŶƚĞĐƵƌǀĂ͕ con dientes cuadrados y grandes colmillos triangulares cruzados. La nariz es especialmente ĂŶĐŚĂĞŶůĂƉĂƌƚĞŝŶĨĞƌŝŽƌ͘^ŽďƌĞůŽƐŽũŽƐƵŶĂĨƌĂŶũĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĂŶĐŚĂĚĞůŝŵŝƚĂƵŶƉĞƋƵĞŹŽ ĞƐƉĂĐŝŽ ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌ͘ >ĂƐ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ y ĞŶ Ğů ŝŶƚĞƌŝŽƌ LJ ƐŝƌǀĞŶ ĚĞ conexión para dos apéndices grandes en forma de felinos sobrenaturales con una pata ĚĞůĂŶƚĞƌĂŐƌĂŶĚĞ͕ƵŶŽũŽĐŝƌĐƵůĂƌ͕ƵŶĂŽƌĞũĂƉĞƋƵĞŹĂLJĨĂƵĐĞƐůůĞŶĂƐĚĞĚŝĞŶƚĞƐĐƵĂĚƌĂĚŽƐ LJĚŽƐĐŽůŵŝůůŽƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐĐƌƵnjĂĚŽƐ͘hŶĮŶŽŵĂƌĐŽƚĂůůĂĚŽĐŽŵƉůĞƚĂĞƐƚĂĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ simétrica y muy cuidadosamente ejecutada. Por la alta calidad y los detalles especiales de colmillos cruzados y lagrimales, debe haber sido una de las representaciones más ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐĚĞůƌŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽĞŶĞůĂŶƟŐƵŽĐĞŶƚƌŽĐĞƌĞŵŽŶŝĂůĚĞWĂƐŚĂƐŚ͘ Técnica: dĂůůĂĚŽĞŶƉŝĞĚƌĂĞŶƉůĂŶŽƌĞůŝĞǀĞLJĐŽŶƉƵůŝĚŽĚĞůĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂͿ͘ Fuente: Grieder 1978:Fig. 203.

Pashash 39


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϯZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. Diseño: >ĂĐĂƌĂĞƐĐŝƌĐƵůĂƌLJƟĞŶĞŽũŽƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐƉĞƋƵĞŹŽƐ͕ƵŶĂŶĂƌŝnjĞŶĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂ ͞d͟ŝŶǀĞƌƟĚĂLJƵŶĂďŽĐĂŽǀŽŝĚĞůůĞŶĂĚĞĚŝĞŶƚĞƐĐƵĂĚƌĂĚŽƐ͘ůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐůůĞǀĂŽƌĞũĞƌĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐĐŽŶ ƵŶĂ ĐƌƵnjĂů ĐĞŶƚƌŽ͕ůĂƐ ĐƵĂůĞƐ ĞƐƚĄŶ ĞŶ ĐŽŶƚĂĐƚŽ ĐŽŶ ĚŽƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĂǀĞƐ͕ tal vez cóndores por la presencia de una carúncula. Los cuatro apéndices cefálicos son ŝŵƉƌĞƐŝŽŶĂŶƚĞŵĞŶƚĞůĂƌŐŽƐLJƐĞĞdžƟĞŶĚĞŶĚĞůĐĞŶƚƌŽĚĞůĂĐŝŵĂLJĚĞůĨŽŶĚŽĚĞůĂĐĂƌĂ y se doblan hacia los costados, terminando en cabezas grandes del felino sobrenatural. Un detalle adicional de la composición es dos cabezas triangulares de serpiente, una arriba y la otra abajo entre un par de los apéndices cefálicos. Técnica: Tallado en piedra en plano relieve sin pulir ůĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Huandoval, Pallasca (Colección de la Municipalidad Distrital de Huandoval, Pallasca). Fuente: Foto S. Wegner (cf. Bueno Mendoza 1980:10).

Huandoval 40


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϰZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ Contexto: Debajo del vertedero de una jarra con asa y vertedero tubular. Diseño: ƐƚĂ ǀĞƌƐŝſŶ ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ ĞƐ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ŵĄƐ ĐŽŵƉůĞũĂƐ ƋƵĞ ĞdžŝƐƚĞŶ ƉŽƌƋƵĞ ƐƵƐ cuatro apéndices emergen de dos orejas u orejeras y se tuercen hacia arriba y abajo para ƵŶŝƌƐĞĞŶƉĂƌĞƐĐŽŶƵŶĂĐĂďĞnjĂƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞƋƵĞ͕ĂƐƵǀĞnj͕ƟĞŶĞĚŽƐůĞŶŐƵĂƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ ƵŶĂ ĞũĞĐƵƚĂĚĂ ĞŶ ƉŝŶƚƵƌĂ ƌŽũĂ Ă ƉŝŶĐĞů LJ ůĂ ŽƚƌĂ ƉŝŶƚĂĚĂ ĐŽŶ ůĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƉĂƌĂ ĚĞũĂƌ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĞŶ ďůĂŶĐŽ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ƵŶ ĐĂŵƉŽ ŶĞŐƌŽ͘ hŶ ůĂĚŽ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƚŽĚŽ ƐƵ ĐŽŶƚŽƌŶŽ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ƵŶĂ ƉƌŽůŝĨĞƌĂĐŝſŶ ĚĞ ƉĞƋƵĞŹŽƐŐĂŶĐŚŽƐĂŶŐƵůĂƌĞƐLJĞůŽƚƌŽůĂĚŽƟĞŶĞƐƵĐŽŶƚŽƌŶŽ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ĐŽƌƟƚĂƐ͘ ƐƚĞ ĐŽŶƚƌĂƐƚĞ ǀŝƐƵĂů ƉƵĞĚĞ referirse a algún concepto de dualidad. Finalmente, hay un felino sobrenatural entre los apéndices por el lado derecho de la composición. Técnica: Pintura roja claro y oscuro a pincel y pintura orgánica ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca). Fuente: Foto Grieder 1978:Pl. 2.

Pashash 41


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϱZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: Exterior de un cántaro. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞƵŶĂĐĂƌĂŽǀŽŝĚĞĚŝǀŝĚŝĚĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůŵĞŶƚĞƉŽƌƵŶĂůşŶĞĂƋƵĞĚĞůŝŵŝƚĂ ůĂŐƌĂŶďŽĐĂĚĞŶƚĂĚĂ͘ŶƚƌĞůŽƐŐƌĂŶĚĞƐŽũŽƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐĞƐƚĄůĂŶĂƌŝnjĞŶĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂ͞d͟ ŝŶǀĞƌƟĚĂ͘ĞůĂƐŽƌĞũĞƌĂƐŐƌĂŶĚĞƐĞŵĞƌŐĞŶĚŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĨĞůşŶŝĐŽƐƋƵĞƐĞĞŶĨƌĞŶƚĂŶďŽĐĂ a boca con los del otro lado, cada uno con una pata, pero con la cabeza sin orejas. Las orejeras y los cuerpos de los apéndices están decorados con puntos. Técnica: Probablemente, pintura roja a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia:ŽƉĂ͕ ĂƌŚƵĂnj ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂLJŽƌ ĚĞ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo 724 MAU). Fuente: Tello, 1923:224, Fig. 28.

Copa 42


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϲZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, ĚĞĐŽƌĂŶĚŽůĂĞƐƉĂůĚĂĚĞůĂĮŐƵƌĂ͘ Diseño: La cara circular y los cuatro apéndices ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƐŽŶ ƐŝŵƉůĞƐ͘ >Ă ƐŝŵĞƚƌşĂ ĚĞ ůŽƐ apéndices no es perfecta y solamente tres triángulos separan pares de apéndices. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 43


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϳZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: Figura principal con simetría bilateral. El rostro lleva una diadema encima, orejeras grandes y crespos debajo de la boca. Los apéndices felínicos ƟĞŶĞŶƵŶĂƉĂƚĂLJƵŶĂƉĠŶĚŝĐĞĐĞĨĄůŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo rojo para la cara y crema de arcilla caolín para los apéndices. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϰϮͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϵϵͿ͘

Cátac 44


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϴZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ de una escultura antropomorfa femenina en bulto con toda Diseño: >ĂĐĂƌĂĞƐƐŝŵƉůĞ͕ƐŝŶŶĂƌŝnj͕LJƟĞŶĞĚŽƐŽƌĞũĞƌĂƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ LJĐƵĂƚƌŽĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ͕ĚŽƐƋƵĞƐĂůĞŶĚĞůĂƉĂƌƚĞƐƵƉĞƌŝŽƌLJ dos de la parte inferior de la cabeza, terminando a los costados en ƉĞƋƵĞŹĂƐĐĂďĞnjĂƐnjŽŽŵŽƌĨĂƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DĂLJĂŬĂLJĄŶ͕ŝũĂ͘ Fuente: ĂƐƟůůŽϭϵϭϵ͗ϱϮϲĂďĂũŽ͖dĞůůŽϭϵϮϵ͗&ŝŐ͘ϰϬ͘

Mayakayán 45


Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϵZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ de una escultura antropomorfa femenina en bulto. Diseño: Se ven claramente las facciones de la cara, pero las orejas Ƶ ŽƌĞũĞƌĂƐ ƐŽŶ ƌƵĚŝŵĞŶƚĂƌŝĂƐ͘ >ŽƐ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ ĚŽƐ ƋƵĞ salen de la parte superior y dos de la parte inferior de la cabeza, ƚĞƌŵŝŶĂŶĂůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐĞŶƉĞƋƵĞŹĂƐĐĂďĞnjĂƐnjŽŽŵŽƌĨĂƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Aija. Fuente: ĂƐƟůůŽϭϵϭϵ͗ϱϮϱ͕ŝnjƋƵŝĞƌĚĂ͘

Aija 46


Capítulo 2

ĮŐ͘ϮϬZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞĞdžƚĞƌŶĂ de un jarrón, debajo de la ĮŐƵƌĂŵŽĚĞůĂĚĂĚĞƵŶĂŶŝŵĂůƉĞƋƵĞŹŽƋƵĞĞƐƚĄƐŝĞŶĚŽ devorado por dos felinos grandes. Diseño: ƵŶƋƵĞůĂĮŐƵƌĂĞƐƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞĐŽŵƉůŝĐĂĚĂ͕ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ƐƵ ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝſŶ ĚŝİĐŝů͕ ƐĞ ƉƵĞĚĞŶ ĚŝƐƟŶŐƵŝƌ cuatro apéndices en forma de felinos sobrenaturales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ &ŽǁůĞƌ ĚĞ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ƵůƚƵƌĂů͕ Universidad de California, Los Ángeles. Fuente: ŽŶŶĂŶϭϵϵϮ͗ĮŐ͘ϭϯϱ͘

¿? 47


Capítulo 2

ĮŐ͘ϮϭZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞƐƵƉĞƌŝŽƌĞdžƚĞƌŶĂĚĞƵŶĐĂŶĐŚĞƌŽ͘ Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐĞŶƉĂŶĞůĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͕ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌĨƌĂŶũĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐĐŽŶĚŝƐĞŹŽƐŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͘ůƌŽƐƚƌŽƟĞŶĞĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐĚĞůŐĂĚŽƐ ĞŶĐƵĂƚƌŽŐƌƵƉŽƐĚĞƚƌĞƐŽĐƵĂƚƌŽ͕ůŽĐƵĂůĞƐƵŶĂĐŽŶĮŐƵƌĂĐŝſŶŶŽŵƵLJĐŽŵƷŶ͖ĂĚĞŵĄƐ͕ ƟĞŶĞŽƌĞũĞƌĂƐ͕ƵŶƉĞƋƵĞŹŽƉĞŶĂĐŚŽLJƵŶƉŽƐŝďůĞĐŽůůĂƌĚĞďĂũŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĂŶĂƌĂŶũĂĚŽĚĞĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 48


Capítulo 2

ĮŐ͘ϮϮZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior ĚĞƵŶĂďŽƚĞůůĂͲĞĮŐŝĞĚĞŚŽŵďƌĞĐŽŶ cabeza modelada, decorando el pecho. Diseño: ůƌŽƐƚƌŽƟĞŶĞĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽƐ͕ ĐĂƐŝĐŽŵŽƉĞůŽƐ͕ŽƌĞũĞƌĂƐŵƵLJŐƌĂŶĚĞƐLJĚŽƐ͞ŐĂŶĐŚŽƐ͟ en la parte inferior. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4744). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϮϵͿ͘

Cátac 49


Capítulo 2

ĮŐ͘ϮϯZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior ĚĞƵŶĂďŽƚĞůůĂͲĞĮŐŝĞĚĞŚŽŵďƌĞ con cabeza modelada, decorando la espalda. Diseño: ů ƌŽƐƚƌŽ ƟĞŶĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽƐ͕ ĐĂƐŝ ĐŽŵŽ ƉĞůŽƐ͕ ŽƌĞũĞƌĂƐ ŵƵLJ ŐƌĂŶĚĞƐLJƵŶ͞ŐĂŶĐŚŽ͟ĞŶůĂƉĂƌƚĞŝŶĨĞƌŝŽƌ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϰϰͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 50


Capítulo 2

ĮŐ͘ϮϰZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: Versión simple del rostro sin apéndices ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͖ƐſůŽƟĞŶĞŽƌĞũĂƐƵŽƌĞũĞƌĂƐƌĞĚŽŶĚĂƐ͘ƐƚĄ acompañado por dos animales bicéfalos a los lados LJĐĂďĞnjĂƐĐŽŶĚŽďůĞĐĂƌĂ;ĂůĞƐƟůŽĚĞ:ĂŶŽͿĂƌƌŝďĂLJ abajo. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica ŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞ arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Baessler VA 18599. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϵϱͿ͘

¿? 51


Capítulo 2

ĮŐ͘ϮϱZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Contorno externo de una botella doble silbador, acompañado por una serpiente bicéfala y un felino sentado. Diseño: Figura simple, sin apéndices, en un panel rectangular. Tiene una oreja u orejera circular. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnj͖ƉĞƌĚŝĚŽƉŽƌƌŽďŽͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Jancu 52


Capítulo 2

ĮŐ͘ϮϲZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: ů ƌŽƐƚƌŽ ƟĞŶĞ͕ ĞŶ ǀĞnj ĚĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ cefálicos, un penacho o diadema encima de la cabeza y orejas con orejeras humanas. Animales bicéfalos lo acompañan a cada lado. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica ŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞ arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer, VA 48270. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϮϲĂͿ͘

¿? 53


Animales bicéfalos1 en el arte Recuay

>ŽŵĄƐĚŝƐƟŶƟǀŽĚĞĞƐƚĂĮŐƵƌĂĞƐƐƵĐĂƉĂĐŝĚĂĚƉĂƌĂĐŽŵďŝŶĂƌĂůŐƵŶŽƐĂƚƌŝďƵƚŽƐŚƵŵĂŶŽƐ ĐŽŶůŽƐĚĞůĨĞůŝŶŽLJůĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞ͘KƚƌŽĂƐƉĞĐƚŽŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĞƐƋƵĞĞŶůĂƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐŐƌĂŶĚĞƐĞƐ ĐŽŵƷŶƋƵĞƚĞŶŐĂůĂĐĂƌĂĚĞĨƌĞŶƚĞĐŽŵŽĮŐƵƌĂƐĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ͕ŶŽĚĞƉĞƌĮů͕ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽĂƚƌŝďƵƚŽƐ humanos como orejeras, un tocado y manos con dedos. También, el animal bicéfalo puede aparecer ƐſůŽ ƚĂůůĂĚŽ ĞŶ ƵŶĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂůşƟĐĂĚĞŐƌĂŶ ƚĂŵĂŹŽ Ž ĞŶƵŶĂ ƷŶŝĐĂƉŝŶƚƵƌĂ ŵƵƌĂů ĞŶƵŶĂ ƚƵŵďĂ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂ ZĞĐƵĂLJ͘ ƵĂŶĚŽ ĂƉĂƌĞĐĞ ĞŶ ĐŽŵďŝŶĂĐŝſŶ ĐŽŶ ŽƚƌĂƐ ĮŐƵƌĂƐ͕ ŵĂŶƟĞŶĞ ƐƵ ĐĂůŝĚĂĚ ĚĞ ŝŵĂŐĞŶƉƌŝŶĐŝƉĂůŽĐŽŵƉĂƌƚĞĞůŵŝƐŵŽŶŝǀĞůĚĞŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ͖ĐĂƐŝŶƵŶĐĂĞƐƚĄƌĞůĞŐĂĚŽĂƵŶŶŝǀĞů menor. ƐŵƵLJƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀŽƋƵĞŚĂLJĂĞũĞŵƉůĂƌĞƐĞŶƉŝĞĚƌĂĚĞůƐŝƟŽĚĞWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿ͕,ƵĂƌĂnj͕ ŚŝŶĐŚĂǁĄƐ ;WŝƌĂͿ LJ ŝũĂ ƉĂƌĂ ŵŽƐƚƌĂƌ ůĂ ĂŵƉůŝĂ ĚŝƐƚƌŝďƵĐŝſŶ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ LJ ŽƚƌŽƐ ŚĂůůĂnjŐŽƐĞƐƉĞĐŝĂůĞƐĐŽŵŽůĂƉŝŶƚƵƌĂŵƵƌĂůĚĞĄƚĂĐLJƵŶƚĞdžƟůĚĞƵŬŝƐWƵŬŝŽ;YƵĞďƌĂĚĂĚĞůŽƐ ĞĚƌŽƐͿ͘ŶůĂĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ŚĂLJĞũĞŵƉůĂƌĞƐĚĞĞƐƚĂĮŐƵƌĂƉƌŽǀĞŶŝĞŶƚĞƐĚĞWĂƐŚĂƐŚ͕ĄƚĂĐLJŚŝŵďŽƚĞ ;ĐŽůĞĐĐŝſŶĂƐƐŝŶĞůůŝͿ͘ƵŶƋƵĞĞƐƵŶĂŽďƐĞƌǀĂĐŝſŶƉĞƌƐŽŶĂůƚŽĚĂǀşĂŶŽƉƵďůŝĐĂĚĂ͕ĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ ƐĞŚĂĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽƚĂŵďŝĠŶĞŶƵŶĐŽŶƚĞdžƚŽŵƵLJĞƐƉĞĐŝĂůĞŶůĂĐĞƌĄŵŝĐĂĚĞůĞƐƟůŽZƵĚĂYĂƐĂĚĞůƐŝƟŽ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĐƵĐŚŝŵĂLJ͕ ĞŶ Ğů ǀĂůůĞ ĚĞ LJĂĐƵĐŚŽ͕ ůŽ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ƉŽĐĂƐ ĞǀŝĚĞŶĐŝĂƐ ĚĞ ƵŶ ĐŽŶƚĂĐƚŽ ĞŶƚƌĞ ůĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ ZĞĐƵĂLJ LJ tĂƌŝ ĞŶ Ğů ĐŽƌĂnjſŶ ĚĞů ƚĞƌƌŝƚŽƌŝŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ƷůƟŵĂ͘ ƐƉĞĐşĮĐĂŵĞŶƚĞ͕ůĂĐŽŵƉĂƌĂĐŝſŶŵĄƐĐĞƌĐĂŶĂĞƐĞŶƚƌĞƵŶĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĚĞZƵĚĂYĂƐĂLJůŽƐĚĞů ĞƐƟůŽZĞĐƵĂLJŶŽƌƚĞŹŽĚĞWĂƐŚĂƐŚ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ϭϳϲ͘ͿĂůƌĞĚĞĚŽƌĚĞϱϬϬͲϲϬϬĚ͘͘ ŶůĂƐĞƐĐƵůƚƵƌĂƐůşƟĐĂƐƚĞŶĞŵŽƐĞũĞŵƉůŽƐĚĞĞƐƚĂĮŐƵƌĂƐſůŽĞŶůĂũĂƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐŐƌĂŶĚĞƐ ĚĞ,ƵĂƌĂnjLJWĂƐŚĂƐŚ͘ŶĞůĐĂƐŽĚĞWĂƐŚĂƐŚ͕ƵŶŽĚĞůŽƐĂŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐƟĞŶĞĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ƌĞƐĂůƚĂŶĚŽƐƵĐĂƌĄĐƚĞƌƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů͘ƵŶŵĄƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ŚĂLJƵŶĂůĂũĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĚĞ ,ƵĂƌĂnjƋƵĞůůĞǀĂĚŽƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐĚĞůŵŝƐŵŽĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĮnjĂĚŽ͕ĂĐŽŵƉĂŹĂĚĂƐ ƉŽƌ ƚƌĞƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ƵŶ ƐĞƌ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ;ǀĠĂƐĞĞůĚŝďƵũŽĞŶĞƐƚĞĐĂƉşƚƵůŽͿ͘ƐƚĂƌĞŝƚĞƌĂĐŝſŶĚĞĮŐƵƌĂƐĞŶůĂŵŝƐŵĂĞƐĐƵůƚƵƌĂĞƐŵƵLJƌĂƌĂLJ ĚĞďĞŝŶĚŝĐĂƌƵŶĂŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂĞƐƉĞĐŝĂůĚĞůĂƐĚŽƐĮŐƵƌĂƐ͕ůĂĞƐĐƵůƚƵƌĂĞŶƐşLJĞůĐŽŶƚĞdžƚŽĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ donde estaba colocada originalmente, desgraciadamente desconocido. ĚĞŵĄƐ͕ůĂƷŶŝĐĂĂƐŽĐŝĂĐŝſŶĚĞƵŶĂĮŐƵƌĂŵŝƚŽůſŐŝĐĂĐŽŶƵŶĂƚƵŵďĂƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂZĞĐƵĂLJƐĞ ŚĂĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽĞŶĄƚĂĐĞŶĞůƉĂƌĂũĞĚĞzĂŶĂƉĂŵƉĂ͘>ĂĮŐƵƌĂĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽŽĐƵƉĂĞůƵŵďƌĂů pétreo entre dos cámaras de una gran tumba Recuay. En el panel preparado con alguna pintura blanca (tal vez, arcilla caolín), se pintó el animal bicéfalo en pintura roja con una brocha ancha. Esta imagen combina orejas felínicas, con una cara, orejeras y manos antropomorfas, y con un cuerpo ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞĐŽŶŵĂŶĐŚĂƐƉĞƋƵĞŹĂƐ;ǀĠĂƐĞĮŐ͘ϮϵͿ͘

1 En el dŽŵŽ/ĚĞ/ĐŽŶŽŐƌĂİĂƐƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐĚĞŶĐĂƐŚŚĂLJŽƚƌŽƐĚŝďƵũŽƐĚĞĂŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐ͗&ŝŐƐ͘ϵϰ͕ϵϲLJϭϬϲĚĞůƐŝƟŽWĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ͖&ŝŐ͘ϭϬϵĚĞ^ĂŶ>ƵŝƐ͖&ŝŐ͘ϭϯϵĚĞŝũĂLJĮŐƐ͘ϭϬϰ͕ϭϬϱLJϭϬϳƐŝŶƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂ͘

57

Capítulo 3

ů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĞƐ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ŵĄƐ ŶŽǀĞĚŽƐĂƐ ĚĞ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂLJ͘ ƵŶƋƵĞ ĂůŐƵŶŽƐ ĞƐƚƵĚŝŽƐŽƐ ŚĂŶ ĞƐĐƌŝƚŽ ƐŽďƌĞ ůĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ďŝĐĠĨĂůĂ ;DĂŬŽǁƐŬŝ LJ ZĞĐĂďĂĚŽ ϮϬϬϭͿ͕ ĞůůĂ ĞƐ ƐſůŽƵŶĂǀĂƌŝĂĐŝſŶŵĄƐƐŝŵƉůĞĚĞƵŶƐĞƌŵŝƚŽůſŐŝĐŽŵĂLJŽƌƋƵĞƉŽĚşĂĐŽŵďŝŶĂƌĂƚƌŝďƵƚŽƐŚƵŵĂŶŽƐ͕ ĨĞůŝŶŽƐLJŽİĚŝĐŽƐ͘ŶĞůĐĂƐŽĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ͕ŶŽŚĂLJŶŝŶŐƷŶĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞĞŶůĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂŚĂǀşŶ LJƐŽůĂŵĞŶƚĞŚĂLJƵŶƉŽƐŝďůĞƉĂƌĂůĞůŽĞŶůĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂDŽĐŚĞ;ŽŶŶĂŶϭϵϳϴ͗ϭϭϴ͕ĮŐ͘ϭϴϯͿ͕ĂƵŶƋƵĞ no es del todo semejante.


ƉĂƌƚĞ ĚĞ ůĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ŐƌĂŶĚĞƐ LJ ĐŽŵƉůĞƚĂƐ͕ ŚĂLJ ŵƵĐŚŽƐ ŽƚƌŽƐ ĂŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐƋƵĞũƵĞŐĂŶƵŶƉĂƉĞůƐĞĐƵŶĚĂƌŝŽLJƚŽŵĂŶĨŽƌŵĂƐŵĄƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĐŽŶĐƵĞƌƉŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐLJĐĂďĞnjĂƐ͞ĨĞůşŶŝĐĂƐ͘͟ƐƚĂƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞƐŽŶĐŽŵƉůĞŵĞŶƚĂƌŝĂƐ a composiciones del rostro mitológico, ubicándose a los costados o arriba o debajo de él. La forma ŵĄƐĞƐƟůŝnjĂĚĂĞƐĞĨĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞƵŶĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞďŝĐĠĨĂůĂĐŽŶĚŽƐĐĂďĞnjĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘DƵĐŚĂƐǀĞĐĞƐ se encuentra esta variante decorando el pecho de vasijas modeladas en forma de hombre.

Capítulo 3

ŶĐƵĂŶƚŽĂůƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ͕ƚŽĚĂǀşĂĞƐƚĄĂďŝĞƌƚŽĂĞƐƉĞĐƵůĂĐŝſŶ͘WŽƌƐƵŵŝƐŵĂ ŵŽƌĨŽůŽŐşĂĚĞƐĞƌƵŶĂĮŐƵƌĂďŝĐĠĨĂůĂĐŽŶƵŶĐƵĞƌƉŽĐƵƌǀŽŽĂƌƋƵĞĂĚŽ͕ƐƵƌŐĞůĂƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĚĞƋƵĞ sirve como un referente al cielo, eso es, el arcoíris durante el día o la Vía Láctea durante la noche. En ĞůĞƐƟůŽDŽĐŚĞ͕ŚĂLJƵŶĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞĐĞůĞƐƟĂůƋƵĞƟĞŶĞĐĂďĞnjĂƐĨĞůşŶŝĐĂƐĂĂŵďŽƐĞdžƚƌĞŵŽƐ;ŽŶŶĂŶ ϭϵϳϴ͗ϭϭϴ͕ĮŐ͘ϭϴϯͿLJĞƐůĂŝŵĂŐĞŶůĂŵĄƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƋƵĞĐŽŶŽĐĞŵŽƐĂůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽZĞĐƵĂLJ͘ >ĂǀĞƌƐŝſŶZĞĐƵĂLJŵĄƐƐĞŵĞũĂŶƚĞĂĞƐƚĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞĐĞůĞƐƟĂůDŽĐŚĞĞƐĞůĚŝƐĞŹŽĞŶĞůĞdžƚƌĞŵŽ de un prendedor femenino (ƟĐƉŝ) de cobre, donde hay dos animales bicéfalos, formando curvas encima y debajo de una cara humana (véase el dibujo en este capítulo). Tal vez esta interpretación, ĐŽŵŽůĂďſǀĞĚĂĚĞůĐŝĞůŽ͕ƐĞƌĞŇĞũĂƚĂŵďŝĠŶĞŶůĂƵďŝĐĂĐŝſŶĚĞůĂƉŝŶƚƵƌĂŵƵƌĂůĞŶůĂƚƵŵďĂĚĞ zĂŶĂƉĂŵƉĂĞŶĄƚĂĐ;ƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂĞŶůĂƉŝĞĚƌĂƋƵĞĨŽƌŵĂĞůƵŵďƌĂůƐŽďƌĞĞůǀĂŶŽĞŶƚƌĞĚŽƐĐƵĂƌƚŽƐͿ͘

58


Capítulo 3

ĮŐ͘ϮϳŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ Contexto: Un gran tejido rectangular compuesto por dos secciones unidas y cubierto con ĚŝǀĞƌƐĂƐĮŐƵƌĂƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐLJŶĂƚƵƌĂůĞƐ͘ Diseño: Es una de las mejores versiones del animal bicéfalo antropomorfo. El cuerpo es ůĂƌŐŽ͕ ĚĞůŐĂĚŽ LJ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ăů ŵĞĚŝŽ͘ WŽƌ ůĂ ĨŽƌŵĂ LJ ƉŽƌ ůĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ŵĂŶĐŚĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ en el cuerpo, puede referirse al cuerpo de una serpiente. Las cabezas miran de frente y ƟĞŶĞŶŽũŽƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ďŽĐĂƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĐŽŶĚŝĞŶƚĞƐĚĞůŐĂĚŽƐLJƵŶĂŶĂƌŝnjĂůŐŽďŝĐſŶŝĐĂ͘ >ĂƐŽƌĞũĞƌĂƐĐƵĂĚƌĂĚĂƐ͕ĞůƚŽĐĂĚŽŽĐŽƌŽŶĂĐŽŶƉƵŶƚĂƐLJůĂŵŝƌĂĚĂĂůĨƌĞŶƚĞ͕ĐŽŶĮƌŵĂŶƐƵ aspecto antropomorfo. La posición es rara vez empleada para animales naturales, pero es común para antropomorfos naturales y sobrenaturales. Las manos o patas delgadas con tres dedos o garras pueden ser una referencia felínica. Por su posición y tamaño, el animal bicéfalo parece estar subordinado al Rostro Mitológico en esta composición, pero ĞƐĂƷŶƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƉŽƌƋƵĞĞƐŵĄƐŐƌĂŶĚĞƋƵĞŽƚƌĂƐĮŐƵƌĂƐ͕ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽĂůĂƐ serpientes bicéfalas con cabezas de felino. Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida con tonos de ocre, rosado y habano en un fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Costa sur (Colección Juan Francisco Pazos Varela, Lima). Fuente: Levillier 1926:Lám. Ah.

Costa sur 59


Capítulo 3

ĮŐ͘ϮϴŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: &ƌĂŐŵĞŶƚŽĚĞƵŶĂƉƌĞŶĚĂƚĞdžƟůŶŽŝĚĞŶƟĮĐĂĚĂ͘ Diseño: >ĂĮŐƵƌĂĞƐŽƚƌĂĚĞůĂƐŵĞũŽƌĞƐǀĞƌƐŝŽŶĞƐĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ͘ů ĐƵĞƌƉŽ ĞƐ ůĂƌŐŽ͕ ĚĞůŐĂĚŽ LJ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ăů ŵĞĚŝŽ͘ WŽƌ ůĂ ĨŽƌŵĂ LJ ƉŽƌ ůĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ŵĂŶĐŚĂƐ circulares en el cuerpo, puede referirse al cuerpo de una serpiente. Las cabezas miran ĚĞĨƌĞŶƚĞLJƟĞŶĞŶŽũŽƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ďŽĐĂƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌƐŝŶĚŝĞŶƚĞƐLJŶĂƌŝnjĂůŐŽƚƌĂƉĞnjŽŝĚĂů͘ ŽŶĮƌŵĂŶ ƐƵ ĂƐƉĞĐƚŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ ůĂƐ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ ;ďĂƐĂĚĂƐ ĞŶ ŽƌŝŐŝŶĂůĞƐ circulares), el brazo delgado con dos dedos y la mirada al frente. Las dos orejas triangulares ƐŽďƌĞůĂĐĂďĞnjĂƐŽŶƵŶĂƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂĨĞůşŶŝĐĂ͘ůŽƚƌŽĚŝƐĞŹŽƋƵĞĂůƚĞƌŶĂĐŽŶĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ ĞƐƵŶĂǀĞƌƐŝſŶĞƐƟůŝnjĂĚĂLJƉĂƌƟĚĂŽƌĞƉůŝĐĂĚĂĚĞůĂĐĂďĞnjĂĚĞƵŶĨĞůŝŶŽ͘ Técnica: dĞũŝĚŽĞŶƚĂƉŝnj;͎͍ͿĐŽŶŚŝůŽƐĚĞůĂŶĂĚĞĐĂŵĠůŝĚŽĐŽŶƟŶƚĞŶĂƚƵƌĂůĚĞĐŽůŽƌƌŽũŽ͕ rojo oscuro, marrón y marrón claro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ƵŬŝƐ WƵŬŝŽ͕ ,ƵĂLJůĂƐ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘ Fuente: Foto y dibujo original G. Lau.

Aukis Pukio 60


Capítulo 3

ĮŐ͘ϮϵŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: ^ŽďƌĞ ƵŶĂ ƉŝĞĚƌĂ ƋƵĞ ƐŝƌǀĞ ĚĞ ĚŝŶƚĞů ĞŶƚƌĞ ĚŽƐ ĂŵďŝĞŶƚĞƐ ĞŶ ƵŶĂ ƚƵŵďĂ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂ ƌĞǀĞƐƟĚĂ LJ ƚĞĐŚĂĚĂ ĐŽŶ ƉŝĞĚƌĂƐ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĨƵĞ ƉŝŶƚĂĚĂ ĚĞƐƉƵĠƐ ĚĞ ƋƵĞ ƐĞ colocó la piedra. En ambas jambas, a los extremos del dintel, se detectaba evidencia de ŽƚƌĂƐƉŝŶƚƵƌĂƐŵƵƌĂůĞƐ;ĞŶŶĞƩϭϵϰϰ͗ϲϰ͕ϲϳͿ͘ Diseño: KďƌĂĚĞƉŝŶƚƵƌĂŵƵƌĂůĨƵŶĞƌĂƌŝĂƷŶŝĐĂ͘>ĂĮŐƵƌĂĞƐŽƚƌĂďƵĞŶĂǀĞƌƐŝſŶĚĞůĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ͘ůĐƵĞƌƉŽĞƐůĂƌŐŽ͕ĚĞůŐĂĚŽLJĂƌƋƵĞĂĚŽĂůŵĞĚŝŽ͘WŽƌůĂĨŽƌŵĂLJƉŽƌ la serie de manchas circulares en el cuerpo, se puede referir al cuerpo de una serpiente. >ĂƐĐĂďĞnjĂƐŵŝƌĂŶĚĞĨƌĞŶƚĞLJƟĞŶĞŶŽũŽƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ƵŶĂďŽĐĂƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌƐŝŶĚŝĞŶƚĞƐLJ ƵŶĂŶĂƌŝnjĂůŐŽƚƌĂƉĞnjŽŝĚĂů͘ŽŶĮƌŵĂŶƐƵĂƐƉĞĐƚŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽůĂƐŽƌĞũĞƌĂƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕Ğů brazo delgado con tres dedos y la mirada al frente. Las dos orejas triangulares encima de la cabeza son una referencia felínica. Técnica: Pintura roja a pincel grueso sobre un fondo de pintura blanca sobre piedra. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Yanapampa, Cátac. Fuente: Foto y dibujo original S. Wegner.

Yanapampa 61


Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϬŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Una gran laja horizontal excepcionalmente larga (2.60 m), tallada por un solo lado. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂĞƐƚĄƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂĚŽƐǀĞĐĞƐLJŇĂŶƋƵĞĂĚĂƉŽƌƚƌĞƐĮŐƵƌĂƐĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐƋƵĞƟĞŶĞŶĚŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐLJƵŶĂĐƌƵnjĞŶĞůĐĞŶƚƌŽĚĞůǀŝĞŶƚƌĞ͘ů ĐƵĞƌƉŽĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĞƐŐƌƵĞƐŽ͕ĂƌƋƵĞĂĚŽLJƐŝŶĚĞĐŽƌĂĐŝŽŶĞƐ͖ůĂƐƉĂƚĂƐĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ ŽŵĂŶŽƐƟĞŶĞŶĐŝŶĐŽĚĞĚŽƐĐƵƌǀŽƐ͘>ĂƐŽƌĞũĂƐƐŽŶĨĞůşŶŝĐĂƐLJĐŽŶƐŝƐƚĞŶĞŶƵŶƐĞŵŝĐşƌĐƵůŽ ĚŽďůĞĐŽŶůĂĐĂǀŝĚĂĚĂƵĚŝƟǀĂĚĞďĂũŽ͘>ŽƐƌĂƐŐŽƐĚĞůĂĐĂƌĂƐŽŶŽũŽƐŽǀĂůĂĚŽƐ͕ůĂŶĂƌŝnjĂŶĐŚĂ LJƚƌĂƉĞnjŽŝĚĂů͕LJůĂďŽĐĂƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĐŽŶĚŽƐĮůĂƐĚĞĚŝĞŶƚĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘ƵŶƋƵĞŶŽĞƐ ŽďǀŝĂŵĞŶƚĞĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͕ůĂďŽĐĂĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĞƐŝĚĠŶƟĐĂĂůĂĚĞůŽƐĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ƋƵĞ ůŽ ŇĂŶƋƵĞĂŶ͕ ƐƵŐŝƌŝĞŶĚŽ ƋƵĞ ƐĞĂ ƵŶ ƌĂƐŐŽ ŵĄƐ ŚƵŵĂŶŽ͘ WŽƌ ůĂƐ ŶŽƚĂďůĞƐĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐĚĞĂŵďĂƐĮŐƵƌĂƐLJƉŽƌƐƵƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶŵƷůƟƉůĞ͕ esta gran escultura horizontal puede ser una de las composiciones más importantes del ĂƌƚĞůşƟĐŽZĞĐƵĂLJ͘ Técnica: Tallado en piedra en plano relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnj͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 62


Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϭŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Una laja horizontal tallada por un solo lado. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞƵŶŐƌƵĞƐŽĐƵĞƌƉŽĂƌƋƵĞĂĚŽLJĚĞůŐĂĚĂƐƉŝĞƌŶĂƐLJƉĂƚĂƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͘ >ĂƐ ĐĂďĞnjĂƐ ŵŝƌĂŶ Ăů ĨƌĞŶƚĞ LJ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ĂƐƉĞĐƚŽ ĞŶƚƌĞ ĨĞůŝŶŽ LJ ŚƵŵĂŶŽ͘ >ŽƐ ŽũŽƐ ƐŽŶ circulares, la nariz es trapezoidal y la boca de la cabeza derecha es una línea simple ŵŝĞŶƚƌĂƐƋƵĞůĂĚĞůĂŝnjƋƵŝĞƌĚĂƟĞŶĞůĂďŝŽƐŐƌƵĞƐŽƐ͘>ĂƐŽƌĞũĂƐŐƌĂŶĚĞƐƐŽŶƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ LJƟĞŶĞŶƵŶĚŽďůĞĐŽŶƚŽƌŶŽ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Huaullac, Huaraz (perdido por robo en la década de 1980). Fuente: Foto S. Wegner.

Huaullac 63


Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϮŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado, pero incompletamente acabado a los costados. Diseño: ůĐƵĞƌƉŽĚĞůĂĮŐƵƌĂĞƐŐƌƵĞƐŽLJĂƌƋƵĞĂĚŽ͖ůĂƐƉĂƚĂƐĞƐƚĄŶƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂƐĞŶĚŽƐ ƉƌŽLJĞĐĐŝŽŶĞƐŐƌƵĞƐĂƐ͕ůĂƐƵƉĞƌŝŽƌƐĞĚŽďůĂŚĂĐŝĂĂďĂũŽ͘>ĂƐĐĂďĞnjĂƐƐŽŶŵƵLJƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ͖ ƟĞŶĞŶ ŽũŽƐ ƌĞĚŽŶĚŽƐ͕ ŶĂƌŝnj ƚƌĂƉĞnjŽŝĚĂů LJ ŽƌĞũĂƐ ĨĞůşŶŝĐĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͕ ƉĞƌŽ ůĂ ďŽĐĂ ĞƐ ƵŶĂ ůşŶĞĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ƐŝŵƉůĞ ƋƵĞ ĞƐ ŵĄƐ ĐŽŵƷŶ ƉĂƌĂ ďŽĐĂƐ ŚƵŵĂŶĂƐ͘ dŝĞŶĞŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐƋƵĞĞŵĞƌŐĞŶĚĞůĐĞŶƚƌŽĚĞůĂƉĂƌƚĞƐƵƉĞƌŝŽƌĚĞůĂĐĂďĞnjĂLJƐĞĞdžƟĞŶĚĞŶƐŽďƌĞĞů cuerpo, en forma de serpientes, decorados con triángulos por el lado superior. Terminan ĞŶĐĂďĞnjĂƐĨĞůşŶŝĐĂƐĚĞƉĞƌĮů͘ Técnica: Tallado en piedra en plano relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂ͕WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: Grieder 1978:Fig. 177.

Pashash 64


Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϯŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Laja horizontal irregular tallada por un solo lado. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂůƟĞŶĞƵŶĐƵĞƌƉŽŐƌƵĞƐŽLJĂƌƋƵĞĂĚŽŽũŽƌŽďĂĚŽLJƉĂƚĂƐƉƌŽǀŝƐƚĂƐ ĚĞĐƵĂƚƌŽĚĞĚŽƐ͘>ĂƐĚŽƐĐĂƌĂƐƟĞŶĞŶŽũŽƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐŐƌĂŶĚĞƐ͕ŶĂƌŝnjƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌLJŽƌĞũĂƐ felínicas triangulares, pero la boca es una línea horizontal simple, una forma más común ƉĂƌĂďŽĐĂƐŚƵŵĂŶĂƐ͘ƵŶƋƵĞůĂĮŐƵƌĂŶŽƟĞŶĞĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ͕ĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞĞŶĐŝŵĂ de cada cabeza se ve la cabeza terminal de un apéndice cefálico de una versión abreviada del antropomorfo sobrenatural, cuya cabeza descansa encima de la espalda del animal ďŝĐĠĨĂůŽ͘ĐŽŵƉĂŹĂŶĚŽLJŇĂŶƋƵĞĂŶĚŽůĂĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂůƉŽƌĐĂĚĂůĂĚŽŚĂLJĚŽƐƉĞƋƵĞŹŽƐ ĨĞůŝŶŽƐƋƵĞƟĞŶĞŶĞůĐƵĞƌƉŽĚĞƉĞƌĮůƉĞƌŽůĂĐĂďĞnjĂĚĞĨƌĞŶƚĞ͕ƵŶĂŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶĞƐƉĞĐŝĂů͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗300-700 d.C. Procedencia: ŚŝŶĐŚĂǁĄƐ͕WŝƌĂ͕ƉƌŽǀŝŶĐŝĂĚĞ,ƵĂƌĂnj͘ Fuente: Foto G. Lau.

Chinchawás 65


Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϰŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞĐŽƌĂĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ femenina en bulto. Diseño: ƵĂƚƌŽ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĂĐŽŵŽĚĂĚĂƐ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂƌĂ ĐŝƌĐƵůĂƌ ĐĞŶƚƌĂů ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƉƌŽLJĞĐĐŝŽŶĞƐ ƚƌŝƉůĞƐ͕ĞdžƚĞŶĚŝĠŶĚŽƐĞŚĂĐŝĂůĂƐĞƐƋƵŝŶĂƐĚĞůĞƐƉĂĐŝŽĐƵĂĚƌĂĚŽ͘ ƉĞƐĂƌĚĞƐĞƌŵƵLJƐŝŵƉůĞƐ͕ůŽƐĂŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐƚŽĚĂǀşĂƟĞŶĞŶ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ ĂƌƋƵĞĂĚĂ͕ ĐĂƌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ LJ ƉŝĞƌŶĂƐ ƌƵĚŝŵĞŶƚĂƌŝĂƐ͕ ƉĞƌŽĐĂƌĞĐĞŶĚĞŽƚƌŽƐĚĞƚĂůůĞƐƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ƌǁĂLJ͕ŝũĂ͘ Fuente: ĂƐƟůůŽϭϵϭϵ͗ϱϮϳĂďĂũŽ͖dĞůůŽϭϵϮϵ͗&ŝŐ͘ϰϱ͕ĚĞƌĞĐŚĂ͘

Arway 66


Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϱŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞĐŽƌĂĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĞƐƚĂƚƵĂ Ž ĞƐĐƵůƚƵƌĂ antropomorfa masculina en bulto. Diseño: ŽƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĂĐŽŵŽĚĂĚĂƐ ĂƌƌŝďĂ LJ abajo de una cara circular central con proyecciones extendiéndose ŚĂĐŝĂ ůĂƐ ĞƐƋƵŝŶĂƐ ĚĞů ĞƐƉĂĐŝŽ ĐƵĂĚƌĂĚŽ͘  ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƐĞƌ ŵƵLJ ƐŝŵƉůĞƐ͕ůŽƐĂŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐƚŽĚĂǀşĂƟĞŶĞŶůĂĞƐƉĂůĚĂĂƌƋƵĞĂĚĂ͕ cara de frente y piernas rudimentarias, pero carecen de otros ĚĞƚĂůůĞƐ ƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀŽƐ͘ >ŽƐ ĚŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞů ĚŝƐĞŹŽ ĐĞŶƚƌĂů ĞƐƚĄŶ ocupados por aves. Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Aija. Fuente: ĂƐƟůůŽϭϵϭϵ͗ϱϮϯ͕ĚĞƌĞĐŚĂ͘

Aija 67


Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϲŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ;ƉĂƌĐŝĂůͿ

Contexto: Exterior de una copa ancha con base ĂŶƵůĂƌ͖ ĞƐ Ğů ůĂĚŽ ƉŽƐƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞnjĂ ĚĞ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂnjŽŽŵŽƌĨĂ͕ƚĂůǀĞnj͕ĨĞůşŶŝĐĂ͘ Diseño: >ĂĮŐƵƌĂ;ŝŶĐŽŵƉůĞƚĂĂƋƵşͿƟĞŶĞĐĂďĞnjĂƐ de felino antropomorfo vistas de frente. El cuerpo ĞƐůĂƌŐŽ͕ĚĞůŐĂĚŽ͕ĂƌƋƵĞĂĚŽLJĚĞĐŽƌĂĚŽĐŽŶƉƵŶƚŽƐ rojizos. Hay pocas versiones pintadas con esta ĐŽŶĮŐƵƌĂĐŝſŶ͘ƌƌŝďĂŚĂLJƵŶĂŐƌĞĐĂƐŝŵƉůĞ͘ Técnica: Pintura marrón rojizo a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer, VA 48231. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϲϯͿ͘

¿? 68


Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϳŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Lado superior de la cabeza de un prendedor femenino, conocido en Ancash como ƟĐƉŝ, precursor de los prendedores Wari e Inca (llamados ƚƵƉƵƐͿ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ forma de cabeza muy diferente. Diseño: sĞƌƐŝſŶŵƵLJƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĐŽŶůĂĞƐƉĂůĚĂĂƌƋƵĞĂĚĂ͕ĚŽƐƉĂƚĂƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ;ƵŶĂƉĞƌĚŝĚĂƉŽƌĚĞƐƉƌĞŶĚŝŵŝĞŶƚŽͿLJĐĂďĞnjĂƐĚĞĨƌĞŶƚĞĐŽŶƉŽĐŽƐĚĞƚĂůůĞƐ͖ sólo una nariz trapezoidal y orejas rectangulares encima de una franja horizontal levantada ƋƵĞĚĂůĂŝŵƉƌĞƐŝſŶĚĞƵŶƚŽĐĂĚŽƐŝŵƉůĞ͘EŽƐĞŶŽƚĂŶ ŝŶĐŝƐŝŽŶĞƐ ƋƵĞ ƉŽĚƌşĂŶ ĚĞůŝŶĞĂƌ ůŽƐ ŽũŽƐ͕ ůĂ ďŽĐĂ Ž manchas en el cuerpo. Técnica: Diseño en bajo relieve hecho por el vaciado de una aleación de cobre, plata y oro (ƚƵŵďĂŐĂ) en un molde, empleando la técnica de la cera perdida. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ Antropología e Historia del Perú, Lima. Fuente: Velarde Dellepiane y Castro de la Mata 2010:Fig. 85.

¿? 69


Capítulo pítulo 3

ĮŐ͘ϯϴŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: Lado superior de la cabeza de un prendedor femenino (ƟĐƉŝ). Diseño: ŽƐĮŐƵƌĂƐƋƵĞĂĐŽŵƉĂŹĂŶĂƵŶĂĐĂďĞnjĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͕ĂƌƌŝďĂLJĂďĂũŽ͘ůĐƵĞƌƉŽ ůĂƌŐŽƟĞŶĞĨŽƌŵĂĐƵƌǀĂLJĞƐƚĄĚĞĐŽƌĂĚĂĐŽŶƵŶĂƐĞƌŝĞĚĞƌŽŵďŽƐ͘ĂĚĂĞdžƚƌĞŵŽƟĞŶĞ ƵŶĂƉĂƚĂƐŝŵƉůĞLJƵŶĂĐĂďĞnjĂĨĞůşŶŝĐĂĚĞƉĞƌĮůĐŽŶƵŶŽũŽĐŝƌĐƵůĂƌ͕ƵŶĂŽƌĞũĂƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ y las fauces dentadas. La cabeza antropomorfa lleva un tocado semicircular cubierto ƉŽƌƵŶĂƐĞƌŝĞĚĞƚƌĂƉĞĐŝŽƐ͘>ŽƐŽũŽƐĚĞƟƉŽ͞ŐƌĂŶŽĚĞĐĂĨĠ͟ƐƵŐŝĞƌĂŶƋƵĞƉƵĞĚĞƚƌĂƚĂƌƐĞ de un muerto. La asociación entre los dos animales bicéfalos y la cabeza antropomorfa, posiblemente de un muerto, puede tener una referencia religiosa o cosmológica. Tal vez, ĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽƌĞƉƌĞƐĞŶƚĞĂƵŶĨĞŶſŵĞŶŽĐĞůĞƐƟĂůĐŽŵŽůĂsşĂ>ĄĐƚĞĂŽĞůĂƌĐŽŝƌŝƐ͘ Técnica: ĂũŽƌĞůŝĞǀĞůŽŐƌĂĚŽƉŽƌĞůǀĂĐŝĂĚŽĚĞĐŽďƌĞůşƋƵŝĚŽĞŶƵŶŵŽůĚĞ͕ĞŵƉůĞĂŶĚŽůĂ técnica de cera perdida, con detalles incisos. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Caraz, Huaylas (Colección de la Municipalidad Provincial de Huaylas, Caraz). Fuente: ĮĐŚĞƉƌŽŵŽĐŝŽŶĂůĚĞƵŶĂĞdžƉŽƐŝĐŝſŶŵƵƐĞŽŐƌĄĮĐĂ͕ĂƌĂnj͕,ƵĂLJůĂƐ͘

Caraz 70


Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϵŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: >ĂũĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůƉĞƋƵĞŹĂ͘ Diseño: ƐƚĂĮŐƵƌĂƋƵĞŽĐƵƉĂƵŶƉĂŶĞůƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐĞƐĞŶĐŝĂůŵĞŶƚĞĨĞůşŶŝĐĂ͕ ƚŽŵĂŶĚŽĞŶĐƵĞŶƚĂůĂƐĐĂďĞnjĂƐĚĞƉĞƌĮůĐŽŵŽĞůĨĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůLJůĂƐƉĂƚĂƐĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ ĐŽŶ ŐĂƌƌĂƐ ůĂƌŐĂƐ͘ >ŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐĞ ĞdžƟĞŶĚĞŶ ƐŽďƌĞ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ LJ ƐĞ ƵŶĞŶ ĞŶ ƵŶĂĐĂďĞnjĂƚƌŝĂŶŐƵůĂƌƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ͘ĚĞŵĄƐ͕ůĂůĞŶŐƵĂƐŽďƌĞƐĂůĞůĂďŽĐĂLJƐĞĚŝǀŝĚĞĞŶ ĚŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐƋƵĞƚĞƌŵŝŶĞŶĞŶĐĂďĞnjĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘ĞďĂũŽĚĞůĐƵĞƌƉŽ ĂƌƋƵĞĂĚŽŚĂLJŽƚƌĂĐĂďĞnjĂƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ͘>ĂĮŐƵƌĂĞƐƚĄĚĞůŝŵŝƚĂĚĂĂůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐƉŽƌĚŽƐůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐLJŇĂŶƋƵĞĂĚĂƉŽƌƉĞƋƵĞŹĂƐĮŐƵƌĂƐďŝĐĠĨĂůĂƐĞŶŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶǀĞƌƟĐĂů͘ Técnica: dĂůůĂĚŽĞŶƉŝĞĚƌĂĞŶƉůĂŶŽƌĞůŝĞǀĞLJĐŽŶƉƵůŝĚŽĚĞůĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂ͕WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: Grieder 1978:Fig. 178.

Pashash 71


Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϬŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de un cuenco de cerámica. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞĞůĐƵĞƌƉŽĨƵĞƌƚĞŵĞŶƚĞĂƌƋƵĞĂĚŽLJƵŶĂƉĂƚĂĂĐĂĚĂĞdžƚƌĞŵŽ͘>ĂƐ ĐĂďĞnjĂƐƟĞŶĞŶůĂĨŽƌŵĂĚĞůĨĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůLJƐƵƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐƚĞƌŵŝŶĂŶĞŶƵŶĂ ͞h͘͟hŶŵŽƟǀŽƚƌŝĂŶŐƵůĂƌůůĞŶĂĞůĞƐƉĂĐŝŽĚĞďĂũŽĚĞůĐƵĞƌƉŽLJĞŶĐŝŵĂĚĞůĂĞƐƉĂůĚĂŚĂLJƵŶ ŵŽƟǀŽƉĞƋƵĞŹŽĞŶĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂ͞h͘͟ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂLJŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo 940 MAU). Fuente: Tello 1923:216, Fig. 16.

Cátac 72


Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϭŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico de cerámica. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞĞůĐƵĞƌƉŽĨƵĞƌƚĞŵĞŶƚĞĂƌƋƵĞĂĚŽLJƵŶĂƉĂƚĂĂĐĂĚĂĞdžƚƌĞŵŽ͘>ĂƐ ĐĂďĞnjĂƐƟĞŶĞŶůĂĨŽƌŵĂĚĞůĨĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůLJƐƵƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐĞƐƚĄŶĨŽƌŵĂĚŽƐ ƉŽƌƉĞƋƵĞŹŽƐŐĂŶĐŚŽƐĞŶĐĂĚĞŶĂĚŽƐ͘KƚƌŽĂƉĠŶĚŝĐĞĚĞŐĂŶĐŚŽƐĞŶĐĂĚĞŶĂĚŽƐƐĞĞdžƟĞŶĚĞ de una pata y llena el espacio debajo del cuerpo. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ŽƉĂ͕ ĂƌŚƵĂnj;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂLJŽƌĚĞ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo 1052 MAU). Fuente: Tello 1923:215-216, Fig. 15.

Copa 73


Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϮŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ͕ debajo del vertedero. Diseño: hŶĂĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂůĞŶƵŶƉĂŶĞůƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͘>ĂƐĐĂďĞnjĂƐƟĞŶĞŶƉĞƋƵĞŹŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐ cefálicos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 74

Caraz


Capítulo 3

Fig.43 Animal bicéfalo

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞĚĞĐŽƌĂĚĂĚĞƵŶĂĞƐĐƵůƚƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ masculina en bulto. Diseño: ů ŐƌĂŶ ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ƟĞŶĞ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ͞^͟ŝŶǀĞƌƟĚĂ͘>ĂƐĐĂďĞnjĂƐĚĞƉĞƌĮůƐĞĂƐĞŵĞũĂŶĂůĂĚĞů ͞ĨĞůŝŶŽ͟ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĚĞ ŚŽĐŝĐŽ ůĂƌŐŽ LJ ŶĂƌŝnj ƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞ͘ dŝĞŶĞĂƉĠŶĚŝĐĞƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐĞŶůĂĐĂďĞnjĂLJůĂůĞŶŐƵĂƋƵĞ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ĐĂďĞnjĂƐ ĨĞůşŶŝĐĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů͘ ů ĚŝƐĞŹŽ ĚĞĐŽƌĂ Ğů escudo cuadrado de un guerrero. Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ZƵƌĞŬ͕ŝũĂ͘ Fuente: ĂƐƟůůŽϭϵϭϵ͗ϱϮϲĂƌƌŝďĂ͖dĞůůŽϭϵϮϵ͗&ŝŐ͘ϰϯ͘

Rurek 75


Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϰŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐĞŶƉĂŶĞůĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐǀĞƌƟĐĂůĞƐĞŶĞůŵŝƐŵŽ ůĂĚŽĚĞůĂǀĂƐŝũĂ͘ůĐƵĞƌƉŽƟĞŶĞůĂĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂ͞^͟LJůĂƐĐĂďĞnjĂƐLJƉĂƚĂƐĚĞůĂŶƚĞƌĂƐůĂĚĞů ĨĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů͘ĂĚĂĐĂďĞnjĂƟĞŶĞƵŶĂƉĠŶĚŝĐĞĐĞĨĄůŝĐŽLJŽƚƌŽďƵĐĂůƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƋƵĞƚĞƌŵŝŶĂŶĞŶƵŶĂĐĂďĞnjĂƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ͘hŶŽĚĞůŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐďƵĐĂůĞƐŝŶĐŽƌƉŽƌĂƵŶĂĐƌƵnj en el cuerpo. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (originalmente Colección DĂĐĞĚŽ͕ DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĂĐƚƵĂůŵĞŶƚĞ DƵƐĞŽ 'ƌĂƐƐŝ͕>ĞŝƉnjŝŐ͖Ăƚ͘Eo SA m 22405). Fuente: dĞůůŽ ϭϵϮϯ͗ϮϭϲͲϮϭϳ͕ &ŝŐ͘ ϭϴ͖ ^ĞůĞƌ ϭϴϵϯ͗ dĂĨĞů ϰϮ ĂƌƌŝďĂ͕ŝnjƋ͘

Cátac 76


Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϱŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂen un panel rectangular, debajo del asa posterior. Diseño: ůĐƵĞƌƉŽĚĞůĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞůĂĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂ͞^͟ ĂůƌĞǀĠƐLJĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐLJďƵĐĂůĞƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo, VA 4750). Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 77


Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϲŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en forma de ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ĂůŐƵŶĂĚĞĐŽƌĂĐŝſŶĞƐĐƵůƚſƌŝĐĂĚĞůĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐƋƵĞŽĐƵƉĂŶƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐĂůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐĚĞůĞĚŝĮĐŝŽ͘ůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ carece de apéndices cefálicos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ^ŽŬŽůŽƐŬŝ͕sϳϲϲϯ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϬϰ͕&ĂƌďƚĂĨĞů VIII).

¿? 78


Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϳŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ƵŶĂ ƉĞƋƵĞŹĂ botella con vertedero tubular y gollete ancho. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ŽĐƵƉĂ ƵŶ ƉĂŶĞů ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ǀĞƌƟĐĂů LJ ĞƐƚĄ ƌŽĚĞĂĚĂ ƉŽƌ ŵŽƟǀŽƐ ŝƌƌĞŐƵůĂƌĞƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ŵĂůůĂƐ ĮŶĂƐ͘ ŽƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ĞƐƉĞĐŝĂůĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂ ǀĞƌƐŝſŶ ƚĂƌ̺à ƐŽŶ Ğů ďůŽƋƵĞ escalonado sobre la cabeza y las zonas blancas con ĚĞƚĂůůĞƐƌŽũŽƐĞŶĞůŝŶƚĞƌŝŽƌĚĞůďůŽƋƵĞĞƐĐĂůŽŶĂĚŽ LJůĂŽƌĞũĂ͘KƚƌŽĚĞƚĂůůĞĐĂƐŝďŽƌƌĂĚŽƐŽŶůŽƐŵŽƟǀŽƐ ĞůşƉƟĐŽƐĞŶďůĂŶĐŽƋƵĞĐƵďƌĞŶĞůĐƵĞƌƉŽ͘ Técnica: Pintura negra, roja y blanca a pincel sobre un fondo crema (¿engobe?) de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ Antropología e Historia del Perú, Lima. Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 79


Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϴŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐƵŶŝĚŽƐ

Contexto: Exterior de un cántaro de cerámica. Diseño: Los dos animales bicéfalos con apéndices cefálicos y rasgos felínicos se unen por ůŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐLJĨŽƌŵĂŶƵŶĚŝƐĞŹŽƐŝŵĠƚƌŝĐŽ͕ĞĨĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞĐŽŵƉƵĞƐƚŽĚĞĐƵĂƚƌŽĨĞůŝŶŽƐ sobrenaturales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂLJŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo 285 MAU). Fuente: Tello 1923:217, Fig. 19.

Cátac 80


Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϵŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Debajo del vertedero tubular de una botella ƉĂĐĐŚĂ ĐŽŶ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĚĞ ƵŶ jefe masculino y once acompañantes en la parte superior. Diseño: Figura secundaria en un panel rectangular ĐŽŶ ŵŽƟǀŽƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞d͟ llenando los espacios. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽs͕ϰϳϳϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϳϱĂ͕ Farbtafel IV).

Cátac 81


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϬŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Gran tejido rectangular compuesto por dos secciones unidas y cubierto por ĚŝǀĞƌƐĂƐĮŐƵƌĂƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐLJŶĂƚƵƌĂůĞƐ͘ Diseño: sĞƌƐŝſŶƉĞƋƵĞŹĂLJƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĐŽŶĞůĐƵĞƌƉŽƌĞĚƵĐŝĚŽĂƵŶ ƉŽůşŐŽŶŽƉĞƋƵĞŹŽĐŽŶĚŽƐĐşƌĐƵůŽƐŽƐĐƵƌŽƐ͘>ĂƐĚŽƐĐĂďĞnjĂƐĚĞƉĞƌĮůƐŽŶŐƌĂŶĚĞƐLJƟĞŶĞŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞů ͞ĨĞůŝŶŽ͟ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĐŽŶ Ğů ŽũŽ ŐƌĂŶĚĞ͕ ůĂƐ ĨĂƵĐĞƐ ĂďŝĞƌƚĂƐ LJ ĚĞŶƚĂĚĂƐ͕ Ğů ĂƉĠŶĚŝĐĞĐĞĨĄůŝĐŽĂůĞƐƟůŽĚĞƵŶĂŽƌĞũĂĂůĂƌŐĂĚĂLJůĂŶĂƌŝnjƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞ͘ Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida con tonos de ocre, rosado y habano en un fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Costa sur (Colección Juan Francisco Pazos Varela, Lima). Fuente: Levillier 1926:Lám. Ad.

Costa Sur 82


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϭŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐĐŽŶĞůƌŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽ Contexto: 'ƌĂŶƚĞũŝĚŽƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌƐŝŶŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶ de su función. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐƚĄŇĂŶƋƵĞĂĚĂƉŽƌĚŽƐ animales bicéfalos con cabezas felínicas, cuyas patas ĚĞůĂŶƚĞƌĂƐĞƐƚĄŶĞŶĐŽŶƚĂĐƚŽĐŽŶĞůƌŽƐƚƌŽLJƟĞŶĞŶůĂ doble función de ser apéndices cefálicos de este. A la ǀĞnj͕ůŽƐĂŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐƟĞŶĞŶĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐƋƵĞƐĞĚŽďůĂŶLJƚĞƌŵŝŶĂŶĞŶĐĂďĞnjĂƐ de felino-serpientes. Además, se encuentran muchas ĮŐƵƌĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĚĞ ĨĞůŝŶŽƐ LJ ĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ƋƵĞ ůůĞŶĂŶ ĐĂƐŝ ƚŽĚŽƐ ůŽƐ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ĞŶƚƌĞ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ mayores. Esta composición compleja se repite ocho veces. Técnica: Tejido en tapiz con hilos de lana de camélido teñida de los colores dorado, rojo, rosado y rosado claro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Academia de Ciencias de California, San Francisco (Cat. No 389-2368). Fuente: Garaventa, 1978:26 arriba.

¿? 83


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϮŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, decorando el pecho del hombre. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽƌŽŵďŽŝĚĂůLJŶŽƟĞŶĞĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂnj͖ƉĞƌĚŝĚĂƉŽƌƌŽďŽͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 84


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϯŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: dŽĐĂĚŽĐĞƌĞŵŽŶŝĂůƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌĚĞƵŶŐƌĂŶƐĞŹŽƌƋƵĞ ŐƵşĂƵŶĂůůĂŵĂƋƵĞĨŽƌŵĂĞůƌĞĐŝƉŝĞŶƚĞĚĞůĂǀĂƐŝũĂĞƐĐƵůƚſƌŝĐĂ͘ Diseño: ůĐƵĞƌƉŽĚĞĞƐƚĂĮŐƵƌĂĞƐĂƌƋƵĞĂĚŽ͖ůĂƐĐĂďĞnjĂƐƟĞŶĞŶ un apéndice cefálico o un simple crespo y bocas largas con ŵƵĐŚŽƐ ĚŝĞŶƚĞƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ͘ ĂĚĂ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ĚŽƐ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞƚƌĞƐƉĂƚĂƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽWƌŝǀĂĚŽ͞:ŽƐĠĂƐƐŝŶĞůůŝDĂnjnjĞŝ͕͟dƌƵũŝůůŽ͘ Fuente: Cassinelli 1990: contracarátula.

¿? 85


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϰŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞ representando alguna decoración escultórica del ĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: >ĂĮŐƵƌĂŽĐƵƉĂƵŶĞƐƉĂĐŝŽĞŶĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂ ͞h͟ LJ ƟĞŶĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ůĂƌŐŽ ĨŽƌŵĂĚŽ ƉŽƌ ŵƵĐŚŽƐ rombos con una cruz al centro. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Macedo VA, 48276. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϬϱͿ͘

¿? 86


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϱŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: &ĂũĂŽƟƌĂůĂƌŐĂLJĚĞůŐĂĚĂĚĞϵĐŵĚĞĂŶĐŚŽĐŽŶĐŝŶĐŽ ĮŐƵƌĂƐĚŝƐƟŶƚĂƐĂůƚĞƌŶĂĚĂƐ͘ Diseño: >ĂĮŐƵƌĂĐŽŵƉĂĐƚĂĐŽŶƐŝƐƚĞĞŶĚŽƐĐĂďĞnjĂƐƚƌĂƉĞnjŽŝĚĂůĞƐ ƵŶŝĚĂƐƉŽƌƵŶĂůşŶĞĂĚŝĂŐŽŶĂůƋƵĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĂůĐƵĞƌƉŽ͘WŽƌƵŶůĂĚŽ ĚĞĐĂĚĂĐĂďĞnjĂƐĞĞdžƟĞŶĚĞĂƚƌĄƐƵŶĂƉĞƋƵĞŹĂĮŐƵƌĂƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ ƋƵĞƚĂŵďŝĠŶƚĞƌŵŝŶĂĞŶƵŶĂĐĂďĞnjĂƚƌĂƉĞnjŽŝĚĂů͘ƐƚĂƐĞdžƚĞŶƐŝŽŶĞƐ ĨŽƌŵĂŶƉĂƌƚĞĚĞƵŶďŽƌĚĞŽ͞ŚĂůŽ͟ĂůƌĞĚĞĚŽƌĚĞůĂĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ Técnica: El tejido es uno de los pocos ejemplares de la técnica compleja de tejido triple logrado por los tejedores Recuay. Tiene hilos de lana de alpaca teñida con los colores rojo, habano dorado LJŐƌŝƐŽƐĐƵƌŽŽŶĞŐƌŽƋƵĞĂůƚĞƌŶĂŶĞŶƚƌĞůŽƐƚƌĞƐŶŝǀĞůĞƐĐŽŵƉůĞƚŽƐ del tejido. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: dĞdžƟůĞDƵƐĞƵŵ͕tĂƐŚŝŶŐƚŽŶ͕͘͘;Ăƚ͘Eo 91-466). Fuente: ĂŚůĂŶĚĞƌϭϵϴϱ͗ĮŐ͘ϮͲϭϭ͖ŝƌĚLJĞůůŝŶŐĞƌϭϵϱϰ͗WůƐ͘yy/͕ CXXV, pp. 87, 89.

¿? 87


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϲŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, decorando el pecho del hombre. Diseño: &ƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂǀĞƌƟĐĂůĐŽŶƵŶƉĂŶĞůŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ĞŶůĂƉĂƌƚĞƐƵƉĞƌŝŽƌ͘>ĂĮŐƵƌĂǀĞƌƟĐĂůĞƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ y la horizontal es felínica. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂnj͖ƉĞƌĚŝĚĂƉŽƌƌŽďŽͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 88


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϳŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto:džƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶĂǀĂƐŝũĂĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐĂ͕ƋƵŝnjĄƐ sugiriendo la posición de verdaderas esculturas de ƉŝĞĚƌĂĞŶƵŶŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĞĚŝĮĐŝŽZĞĐƵĂLJ͘ Diseño: &ŝŐƵƌĂƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂĞŶƉŽƐŝĐŝſŶǀĞƌƟĐĂůĂůůĂĚŽĚĞ ůĂƉƵĞƌƚĂĚĞůĞĚŝĮĐŝŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer, VA 48280. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϬϯĂͿ͘

¿? 89


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϴŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: dƌĞƐ ĨƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ ƐĞƉĂƌĂĚĂƐ ƉŽƌ ĨƌĂŶũĂƐ ƌŽũĂƐ͕ ĐŽŶ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ĐĂĚĂ ĮŐƵƌĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶƵŶŽŽĚŽƐƌŽŵďŽƐĐŽŶƵŶĂĐƌƵnjĂůĐĞŶƚƌŽ͖ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐĂůŽƐĞdžƚƌĞŵŽƐƟĞŶĞŶŽƌĞũĂƐůĂƌŐĂƐ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϳϲͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϵϴͿ͘

Cátac 90


Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϵŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, decorando la espalda del hombre. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ Ğů cuerpo formado por dos rombos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂnj͖ƉĞƌĚŝĚĂƉŽƌƌŽďŽͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Jancu 91


Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϬŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂ ĞĮŐŝĞ ƋƵĞ representa a un hombre abrazado por un felino grande. Diseño: sĞƌƐŝſŶ ŵƵLJ ĂďƌĞǀŝĂĚĂ͖ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ƐĞ reduce a un rombo con una cruz al centro y las ĐĂďĞnjĂƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐƐŽŶŵƵLJƐŝŵƉůĞƐ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Museo del Hombre, París. Fuente: DŽŶƟϭϵϲϲ͗ĮŐ͘ϲϭ͘

¿? 92


Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϭŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: ů ƉĞĐŚŽ ĚĞ ƵŶĂ ĞĮŐŝĞ ĚĞ ŚŽŵďƌĞ ĐŽŶĚƵĐŝĞŶĚŽ ƵŶĂůůĂŵĂ͕ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽĞŶƵŶĐĄŶƚĂƌŽĞƐĐƵůƚſƌŝĐŽ͘>ĂĮŐƵƌĂ ƉƵĞĚĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌƵŶĚŝƐĞŹŽĞŶůĂǀĞƐƟŵĞŶƚĂĚĞůŚŽŵďƌĞ͘ Diseño: hŶĂĨƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂǀĞƌƟĐĂůĐŽŶůĂĮŐƵƌĂƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ simple. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ^ƵĐŚŝŵĂŶƐŝůůŽ͕ ^ĂŶƚĂ ;DƵƐĞŽ >ĂƌĐŽ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ No ML010883). Fuente: Larco Hoyle 1962:9.

Suchimansillo 93


Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϮŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: Exterior ĚĞƵŶĂĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ͘ Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƚƌĂƉĞnjŽŝĚĂůĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐƉŽƌƵŶĂĨƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂǀĞƌƟĐĂůĐŽŶŐƌĞĐĂƐ escalonadas. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo, VA 4842). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϲϴͿ͘

Cátac 94


Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϯŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Borde de la parte superior de una botella ĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂƋƵĞƟĞŶĞƵŶũĞĨĞŵĂƐĐƵůŝŶŽLJĐƵĂƚƌŽ mujeres menores en la parte superior. Diseño: Una franja delgada horizontal cubriendo ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞůĂŶƚĞ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ principal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϳϭͿ͘ Fuente:&ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϳϳͿ͘

Cátac 95


Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϰŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: WĂƌƚĞƐƵƉĞƌŝŽƌĞdžƚĞƌŶĂĚĞƵŶĂďŽƚĞůůĂĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂĐŽŶƵŶĂƉĂƌĞũĂĞŶƉŽƐŝĐŝſŶ ĐŽŝƚĂů͕ŵŽĚĞůĂĚĂĚĞďĂũŽĚĞůŽƐƚƌĞƐƚƵďŽƐƋƵĞĐŽŶĚƵĐĞŶĂůŐŽůůĞƚĞ͘ Diseño: hŶĂĚĞƚƌĞƐĮŐƵƌĂƐĞŶĨƌĂŶũĂƐůĂƌŐĂƐĞŶƚƌĞůĂƐďĂƐĞƐĚĞůŽƐƚƌĞƐƚƵďŽƐƋƵĞĐŽŶĚƵĐĞŶ ĂůŐŽůůĞƚĞ͘ůĐƵĞƌƉŽƌŽŵďŽŝĚĂůƟĞŶĞƵŶĂĐƌƵnjĂůĐĞŶƚƌŽ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s 4837). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ 201, Farbtafel VII).

Cátac 96


Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϱŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una copa con diseños geométricos. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ horizontal. Una línea diagonal une las dos cabezas triangulares y otras líneas oscuras representan las lenguas y posibles piernas. Técnica: Pintura roja y negra a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Suchimansillo, Santa (Museo Larco, >ŝŵĂ͖ĂƚEo ML029685). Fuente: Larco Hoyle 1962:21, abajo.

Suchimansillo 97


Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϲŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior ĚĞƵŶĐƵĞƌƉŽĚĞƵŶĂĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ doble. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ horizontales en cada lado externo de la vasija ĚŽďůĞ͘ůƌĞĚĞĚŽƌĚĞůůĂĮŐƵƌĂŚĂLJƵŶƟƉŽĚĞŚĂůŽĚĞ triángulos blancos. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra ĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϴϲϲͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϲϭͿ͘

Cátac 98


Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϳĂďĞnjĂĞƐƟůŝnjĂĚĂĐŽŶĚŽƐďŽĐĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐĞŶƉĂŶĞůĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĚĞďĂũŽĚĞůďŽƌĚĞĚĞůĂǀĂƐŝũĂ͘>ĂĞƐƟůŝnjĂĐŝſŶĞƐƚĂŶ ĞdžƚƌĞŵĂƋƵĞĐĂƐŝƐĞƉŝĞƌĚĞůĂŝĚĞĂŽƌŝŐŝŶĂůĚĞƵŶĂ ĐĂďĞnjĂĞŶƉĞƌĮů͖ƐĞĚŝƐƚŽƌƐŝŽŶĂLJƐĞĚƵƉůŝĐĂůĂďŽĐĂ ĚĞŶƚĂĚĂĞŶƵŶĂĨŽƌŵĂĐŽŶĚŽďůĞĐĂƌĂĂůĞƐƟůŽĚĞ Jano. Técnica: Pintado con marrón rojizo a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϴϬͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϰͿ͘

Cátac 99


͞&ĞůŝŶŽƐ͟ĞŶĞůĂƌƚĞZĞĐƵĂLJ

ŶĞůĂƌƚĞŚĂǀşŶĞůĨĞůŝŶŽĨƵĞŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽĚĞƉĞƌĮůůƵĐŝĞŶĚŽƐƵƐ colmillos largos, garras grandes y manchas diversas en el cuerpo, las piernas y la cola. Desde el ƟĞŵƉŽĚĞůŽƐƉƌŝŵĞƌŽƐĞƐƚƵĚŝŽƐĚĞůƌ͘:ƵůŝŽ͘dĞůůŽƐĞŚĂŶŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽůŽƐĨĞůŝŶŽƐĐŽŵŽũĂŐƵĂƌĞƐ͕ ĂƵŶƋƵĞĚĞƐĞƌĂƐşŝŵƉůŝĐĂƌşĂƵŶĂĂƚĞŶĐŝſŶŚĂĐŝĂůĂƐĞůǀĂĂŵĂnjſŶŝĐĂ͕ĞŶůƵŐĂƌĚĞĚŝƌŝŐŝƌůĂĂůŽƐĨĞůŝŶŽƐ locales, es decir a los pumas y los gatos andinos. ŶĐŽŶƚƌĂƐƚĞĐŽŶůĂŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶĚĞůŽƐĨĞůŝŶŽƐĚĞůĂƌƚĞŚĂǀşŶĐŽŵŽũĂŐƵĂƌĞƐĐŽŶŵĂŶĐŚĂƐ ĞŶĨŽƌŵĂĚĞƚƌĠďŽůĞŶƐƵƉŝĞů͕ƐĞƉƵĞĚĞŶŝĚĞŶƟĮĐĂƌůŽƐĨĞůŝŶŽƐŵĄƐĚĞĮŶŝĚŽƐĚĞůĂƌƚĞZĞĐƵĂLJ͕ĐŽŶ ĐŝĞƌƚĂĐŽŶĮĂŶnjĂ͕ĐŽŵŽĨĞůŝŶŽƐŶĂƟǀŽƐĚĞůĂƐŝĞƌƌĂĚĞŶĐĂƐŚ͗ĞůŐĂƚŽĂŶĚŝŶŽ;KƌĞĂŝůƵƌƵƐ ũĂĐŽďŝƚĂ) y el puma (&ĞůŝƐĐŽŶĐŽůŽƌͿ͘ůŐĂƚŽĂŶĚŝŶŽƟĞŶĞŵĂŶĐŚĂƐǀĂƌŝĂďůĞƐ;ĨĂũĂƐ͕ĞƐƚƌşĂƐ͕ƉƵŶƚŽƐͿĞŶƐƵƉŝĞůLJ ůşŶĞĂƐƚƌĂŶƐǀĞƌƐĂůĞƐĞŶůĂƐƉŝĞƌŶĂƐLJůĂĐŽůĂ͘ůƉƵŵĂƟĞŶĞƵŶĂĐŽůĂŵƵLJůĂƌŐĂLJƵŶĐŽůŽƌĚĞƉŝĞůŵĄƐ ƵŶŝĨŽƌŵĞ͕ĂƵŶƋƵĞůĂƐĐƌşĂƐƟĞŶĞŶůĂƉŝĞůŵŽƚĞĂĚĂLJůĂĐŽůĂĂŶŝůůĂĚĂ͘ ŶĞůĂƌƚĞZĞĐƵĂLJ͕ůĂŵĂLJŽƌşĂĚĞůŽƐĨĞůŝŶŽƐƚĂŵďŝĠŶƐĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚſĚĞƉĞƌĮů͕ŵŽƐƚƌĂŶĚŽůĂ cabeza, el cuerpo, la cola y dos piernas. Se han usado varios términos para referirse a los diseños ĚŝďƵũĂĚŽƐĞŶůşŶĞĂĮŶĂƚĂůĐŽŵŽĞů͞ĂŶŝŵĂůĐŽŶĐƌĞƐƚĂ͟;ZĞŝĐŚĞƌƚϭϵϳϳͿ͕Ğů͞ĂŶŝŵĂůůƵŶĂƌ͟;ƌƵŚŶƐ ϭϵϳϲͿ͕ Ğů ͞ĚƌĂŐſŶ͟ ;DĂŬŽǁƐŬŝ LJ ZƵĐĂďĂĚŽ ϮϬϬϭͿ͕ ƉŽƌƋƵĞ ŶŽ ĞƐ ĚĞ ƚŽĚŽ ŽďǀŝŽ ƋƵĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĞŶ ĨĞůŝŶŽƐ͕ ƉƵĞĚĞŶ ƉĂƌĞĐĞƌ ŵĄƐ ĐĂŶŝŶŽƐ ;ƉĞƌƌŽƐͿ Ž ǀƵůƉŝŶŽƐ ;njŽƌƌŽƐͿ͘ WŽƌ ĞƐŽ͕ ĂƋƵş ƵƐĂŵŽƐ ͞ĨĞůŝŶŽ͟ con cierta amplitud, siguiendo a Tello (1923). También se podían mostrar estos cuadrúpedos con ůĂ ĐĂďĞnjĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ LJ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ĐŽŵŽ ƐĞ ǀĞ ĞŶ ŵƵĐŚĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ůşƟĐĂƐ LJ ĞŶ ĂůŐƵŶŽƐ ceramios, a veces enteramente pintados, otras veces con el cuerpo pintado y la cabeza modelada. ĚĞŵĄƐ͕ŚĂLJƉŽƌůŽŵĞŶŽƐƵŶĂĞĮŐŝĞĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂŵŽĚĞůĂĚĂĞŶƚƌĞƐĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐƋƵĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƵŶ ĂŶŝŵĂůƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůůƵĐŝĞŶĚŽƵŶĂƉĠŶĚŝĐĞĐĞĨĄůŝĐŽ;>ƵŵďƌĞƌĂƐϭϵϳϰ͗ϭϭϱ͕ĮŐ͘ϭϮϲͿLJƋƵĞƐĞĞŶĐŽŶƚƌſ ĞŶƵŶƉŽƐŝďůĞĐŽŶƚĞdžƚŽĨƵŶĞƌĂƌŝŽƚĂƌĚşŽĞŶŚĂǀşŶĚĞ,ƵĄŶƚĂƌ͘ŶĞůƐŝƟŽĚĞWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿƐĞ ĞŶĐŽŶƚƌĂƌŽŶŵƵĐŚĂƐĞĮŐŝĞƐŵŽĚĞůĂĚĂƐĚĞƵŶƟƉŽĚĞĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞŽnjŽƌƌŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞĐŽŶĐĂďĞnjĂ ĚĞĨĞůŝŶŽŽnjŽƌƌŽƉĞƌŽĐŽŶĐƵĞƌƉŽĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐƐ͘ϱϰͲϲϬͿ͘ DƵĐŚŽƐĚĞůŽƐĨĞůŝŶŽƐĚĞůĂĐĞƌĄŵŝĐĂZĞĐƵĂLJƐŽŶƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞƐŝŵƉůĞƐLJĞƐƟůŝnjĂĚŽƐ͘dŝĞŶĞŶ la cabeza transformada en un gran ojo circular con pupila circular central y fauces delgadas llenas de dientes simples y uniformes. La lengua suele ser una simple línea larga entre los dientes, pero a ǀĞĐĞƐƐĂůĞĚĞůĂďŽĐĂƌĞŵĂƚĂŶĚŽĞŶƵŶĂĐĂďĞnjĂƚƌŝĂŶŐƵůĂƌƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ͘ůŚŽĐŝĐŽĂůĂƌŐĂĚŽ;ŵƵĐŚŽ ƉĂƌĂ ƵŶ ĨĞůŝŶŽͿ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ůůĞǀĂ ƵŶĂ ƉƌŽƚƵďĞƌĂŶĐŝĂ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ĞŶĐŝŵĂ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ůĂŶĂƌŝnj͘ǀĞĐĞƐ͕ŚĂLJƵŶĂŽƌĞũĂƉĞƋƵĞŹĂĞŶĞůůĂĚŽƉŽƐƚĞƌŝŽƌĚĞůĂĐĂďĞnjĂ͘ůĐƵĞƌƉŽĞƐĐƵƌǀŽŽ ĂƌƋƵĞĂĚŽLJĐŽŵƉůĞƚĂŵĞŶƚĞŶĞŐƌŽ͕ƐŝŶĞůĂďŽƌĂĐŝſŶ͘>ĂƐŐĂƌƌĂƐĚĞůĂƉĂƚĂĚĞůĂŶƚĞƌĂLJůĂƚƌĂƐĞƌĂƐŽŶ largas, curvas, paralelas y a menudo tres o cuatro en número.

103

Capítulo 4

ů ĨĞůŝŶŽ ĞƐ Ğů ĂŶŝŵĂů ŵĄƐ ƉƌĞƐĞŶƚĞ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂLJ ƉŽƌ ƐƵ ĂďƵŶĚĂŶĐŝĂ LJ ƉŽƌ ƐƵ ĂƐƉĞĐƚŽĨĞƌŽnjĐŽŶůĂƐĨĂƵĐĞƐĂďŝĞƌƚĂƐLJĚŝĞŶƚĞƐƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞƐ͘ƐƚŽƉƵĞĚĞƌĞŇĞũĂƌƵŶĂŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĞƐƉĞĐŝĂůĞŶĐƵĂŶƚŽĂůĂŝĚĞŶƟĚĂĚĐƵůƚƵƌĂůĚĞĞƐƚĂƐŽĐŝĞĚĂĚ͘ŶĞůdĂǁĂŶƟŶƐƵLJŽ͕ƵŶŽƐƐŝĞƚĞĂŽĐŚŽ siglos después del ocaso de la cultura Recuay, la región de Ancash formaba parte del Chinchaysuyo, ĐƵLJŽƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐĞƌşĂ͞ůĂƌĞŐŝſŶ;ƐƵLJŽ) del gato andino (ĐŚŝŶĐŚĂLJͿ͕͟ŶŽĚĞůũĂŐƵĂƌŶŝĚĞůƉƵŵĂ͘ƐƚŽ ďŝĞŶƉƵĞĚĞŚĂďĞƌƚĞŶŝĚŽƵŶƌĞĨĞƌĞŶƚĞŵƵLJĂŶƟŐƵŽ͘WŽƌĞũĞŵƉůŽ͕ĞůƐŝƟŽĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽŚŝŶĐŚĂǁĄƐ ;ĚĞŶƚƌŽĚĞůĂĐŽŵƵŶŝĚĂĚŵŽĚĞƌŶĂĚĞŚŝŶĐŚĂLJǁĂƐŝͿĞŶůĂƐĂůƚƵƌĂƐĚĞWŝƌĂ͕ĞŶůĂŽƌĚŝůůĞƌĂEĞŐƌĂ͕ ĂůŽĞƐƚĞĚĞ,ƵĂƌĂnj͕ĞƐĐŽŶŽĐŝĚŽƉŽƌůĂƉƌĞƐĞŶĐŝĂĚĞƵŶĂŐƌĂŶĐĂŶƟĚĂĚĚĞĞƐĐƵůƚƵƌĂƐĞŶƉŝĞĚƌĂĚĞůĂ cultura Recuay (Lau 2002), muchas de las cuales representan felinos grandes, posiblemente pumas Ž ŐĂƚŽƐ ĂŶĚŝŶŽƐ͘ ů ŶŽŵďƌĞ ĚĞů ƐŝƟŽ ĚĞďĞ ƐŝŐŶŝĮĐĂƌ ͞ůĂ ĐĂƐĂ ;ǁĂƐŝ ĞŶ ƋƵĞĐŚƵĂ ƐƵƌĞŹŽͿ ĚĞů ŐĂƚŽ andino (ĐŚŝŶĐŚĂLJͿ͘͟


La cola como el apéndice cefálico, está muy elaborada y se dibuja con solamente una silueta de línea oscura y el interior claro. Los atributos sobrenaturales son los apéndices adicionales: cefálicos (en la cabeza), caudales (en la cola) y, a veces, linguales (en la lengua). Los apéndices varían mucho en detalle, pero ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞƚŽŵĂŶůĂĨŽƌŵĂĚĞůĂůĞƚƌĂhŽƵŶĐşƌĐƵůŽ͕ĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞƌĞƉĞƟĚĂƐLJĐŽŶƉĞƋƵĞŹŽƐ puntos o círculos, llenando los espacios encerrados. Además, muchos ejemplares del animal están ƌŽĚĞĂĚŽƐƉŽƌƉĞƋƵĞŹŽƐĐşƌĐƵůŽƐ͕ĐƌƵĐĞƐ͕ƉƵŶƚŽƐ͕ĨŽƌŵĂƐĞŶh͕ĐĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ͕ĞƚĐ͕͘ĐƌĞĂŶĚŽƵŶ ĨŽŶĚŽĚĞƐƵŐĞƌĞŶƚĞĂƐƉĞĐƚŽĐĞůĞƐƟĂů͘

Capítulo 4

Los felinos pueden estar aislados en la cerámica o litoescultura Recuay, pero frecuentemente ĂƉĂƌĞĐĞŶ ĚŽƐ ĂĐŽŵƉĂŹĂŶĚŽ Ă ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͕ ƵŶŽ Ă ĐĂĚĂ ůĂĚŽ ĞŶ ƵŶĂ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ĐĂƐŝ ŚĞƌĄůĚŝĐĂ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ƵŶ ŐƵĞƌƌĞƌŽ ŚƵŵĂŶŽ Ž ƵŶ ƐĞƌ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽƋƵĞƉŽƐĞĞĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ͘ ͎YƵĠ ƐŝŐŶŝĮĐĂďĂ Ğů ĨĞůŝŶŽ ƉĂƌĂ ůŽƐ ZĞĐƵĂLJ͍ WĂƌĂ dĞůůŽ ;ϭϵϮϯͿ ĞƌĂ Ğů ũĂŐƵĂƌ ĐŽŶ ƚŽĚĂƐ ůĂƐ ĂƐŽĐŝĂĐŝŽŶĞƐĚĞƉŽĚĞƌ͘WĂƌĂƌƵŚŶƐ;ϭϵϳϲͿĞƌĂƵŶ͞ĂŶŝŵĂůůƵŶĂƌ͟ďĂƐĂĚŽĞŶƵŶĂĂŶĂůŽŐşĂĐŽŶƵŶ ĂŶŝŵĂů ĐŽŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ĞŶ Ğů ĂƌƚĞ DŽĐŚĞ͘ Ŷ ůĂ ŽďƌĂ ĚĞ :ƵĂŶ ^ĂŶƚĂ ƌƵnj WĂĐŚĂĐƵƟ ;ϭϵϵϯ ΀ϭϲϭϱ΁͗ĨŽů͘ϭϯsͿĞƐĐƌŝƚĂĂůƉƌŝŶĐŝƉŝŽĚĞůƐŝŐůŽys//͕ƐĞƌĞŐŝƐƚƌſůĂĐƌĞĞŶĐŝĂĞŶƵŶĂĐŽŶƐƚĞůĂĐŝſŶĚĞ ĞƐƚƌĞůůĂƐĂƐŽĐŝĂĚĂĂsĞŶƵƐĞŶƐƵŵĂŶŝĨĞƐƚĂĐŝſŶǀĞƐƉĞƌƟŶĂ͕ŽĐŽŶůĂƐ^ŝĞƚĞĂďƌŝůůĂƐŽWůĠLJĂĚĞƐ͘ů ĐŚŽƋƵĞĐŚŝŶĐŚĂLJ;ĞůŐĂƚŽĚĞŽƌŽͿĞƌĂĞůĨĞůŝŶŽǀŽůĂĚŽƌƋƵĞĞƐĐƵƉĞŐƌĂŶŝnjŽ͕ĞƐƚƌĞĐŚĂŵĞŶƚĞƌĞůĂĐŝŽŶĂĚŽ ĐŽŶůĂĞƐƚĂĐŝſŶĚĞůůƵǀŝĂƐ͘EŽƐƋƵĞĚĂůĂŝŶƚĞƌĞƐĂŶƚĞĞƐƉĞĐƵůĂĐŝſŶƋƵĞĞůĨĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĚĞůĂ cultura Recuay representaba un concepto semejante al de este ĐŚŽƋƵĞĐŚŝŶĐŚĂLJ.

ů'ĂƚŽŶĚŝŶŽ KƌĞĂŝůƵƌƵƐũĂĐŽďŝƚĂ © Fiona Reid

ů ŐĂƚŽ ĂŶĚŝŶŽ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽ ĞŶƵŶĐĄŶƚĂƌŽĚĞ:ĂŶĐƵ͘

104


Capítulo 4

ů ƉƵŵĂ (Felis concolor) ĂĐŽŵƉĂŹĂŶĚŽ Ă ƐƵ ĐƌşĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ůĂƉŝĞůŵŽƚĞĂĚĂ͘

ŽƐƉƵŵĂƐĂĐŽŵƉĂŹĂŶĚŽĂƵŶƐĞƌƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞŶƵŶĂŐƌĂŶĞƐĐƵůƚƵƌĂ ůşƟĐĂĚĞDĂƌŬĂ<ƵŶŬĂ͕ŝũĂ;dĞůůŽϭϵϮϯ͗ϮϯϭͿ͘

105


Capítulo 4

ĮŐ͘ϲϴ&ĞůŝŶŽŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico de piedra con base anular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͕ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ ĐŽŶ un antropomorfo natural. El felino está sentado con la cola atrás y las patas adelante. La cabeza está delineada con mayor detalle, teniendo un ojo grande, una oreja triangular, la nariz prominente, y las fauces abiertas con colmillos grandes. Líneas incisas poco ƉƌŽĨƵŶĚĂƐŵĂƌĐĂŶůŽƐďŝŐŽƚĞƐ͕ĂůŝŐƵĂůƋƵĞůĂƐŐĂƌƌĂƐĞŶůĂƐƉĂƚĂƐ͘ Técnica: dĂůůĂĚŽĞŶƉŝĞĚƌĂƌŽũĂĞŶĂůƚŽƌĞůŝĞǀĞ͕ĐŽŶĚĞƚĂůůĞƐŝŶĐŝƐŽƐLJƉƵůŝĚŽĚĞůĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞ͘ Tenía incrustaciones de piedra verde en el ojo, la oreja y el cuerpo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽEĂĐŝŽŶĂůĚĞƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ŶƚƌŽƉŽůŽŐşĂĞ,ŝƐƚŽƌŝĂ ĚĞůWĞƌƷ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘EoϭϬͬϰ͘ϭͿ͘ Fuente: 'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ϮϬϵ͕&ŝŐƐ͘ϴϳLJϭϱϲ͖ĄĐĞƌĞƐDĂĐĞĚŽϮϬϬϭ͗ϵϬĂďĂũŽ͕ĚĞƌ͘

Pashash 106


Capítulo 4

ĮŐ͘ϲϵ&ĞůŝŶŽŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, acompañando al hombre con cabeza modelada. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĞƐƚĄ ĐƵďŝĞƌƚŽ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĐşƌĐƵůŽƐ ƋƵĞƟĞŶĞŶƵŶƉƵŶƚŽĐĞŶƚƌĂůLJŽƚƌŽƐƉƵŶƚŽƐĚĞ relleno alrededor. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽƌŽũŽƉŝŶƚĂĚŽĂƉŝŶĐĞů͕ sobre crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϳϲͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 107


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϬ&ĞůŝŶŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, acompañando al hombre con cabeza modelada. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐĂůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐĚĞůĂĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ El cuerpo está cubierto por tres franjas curvas de zonas triangulares con puntos blancos. La ĐĂďĞnjĂĞƐĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂĐŽŶůĂĐĂƌĂƉůĂŶĂ͕ďŽĐĂLJŶĂƌŝnjƉĞƋƵĞŹĂƐLJŽƌĞũĂƐƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ ĞŶĐŝŵĂĚĞƵŶĂĨƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂĚĞƚƌŝĄŶŐƵůŽƐďůĂŶĐŽƐLJŶĞŐƌŽƐƋƵĞƌŽĚĞĂůĂĐĂƌĂ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ƉĂƌĐŝĂůŵĞŶƚĞ ƉŝŶƚĂĚŽ de rojo a pincel, sobre crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada con rojo y negro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϱϬͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϵϳͿ͘

Cátac 108


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϭ&ĞůŝŶŽ;ŐĂƚŽŵŽŶƚĠƐͿŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un jarrón, con fondo de pintura roja. Diseño: Figura principal en una franja ancha. El cuerpo ƟĞŶĞĚŽƐĨƌĂŶũĂƐĐƵƌǀĂƐĐŽŶƐĞƌŝĞƐĚĞĐşƌĐƵůŽƐĐŽŶƉƵŶƚŽŽ ĐşƌĐƵůŽŝŶƚĞƌŶŽ͖ůĂƐƉŝĞƌŶĂƐ͕ůĂĐŽůĂLJĞůĐƵĞůůŽůůĞǀĂŶůşŶĞĂƐ transversales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂĚĞ:ĂŶĐƵ͕,ƵĂƌĂnj;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘ Fuente: Foto C. Aguirre Chang-Jui (Wegner 1988:carátula).

Jancu 109


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϮ&ĞůŝŶŽŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, acompañando al hombre central. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ Además, el tocado del hombre central lleva las cabezas de dos animales, posiblemente felinos. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 110


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϯ&ĞůŝŶŽŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, acompañando al hombre central. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐĚĞůĂĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƉƌŝŶĐŝƉĂů͘>Ă decoración del cuerpo y cuello incluye rombos en serie. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͕ con bordes de pintura roja a pincel. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂĚĞŚĂĐĂƐ͖ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĚĞůĂDƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚWƌŽǀŝŶĐŝĂůĚĞƐƵŶĐŝſŶ͕ŚĂĐĂƐͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 111


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϰ&ĞůŝŶŽĚĞƉĞƌĮůĐŽŶĐĂƌĂĚĞĨƌĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ con ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĚĞ ƵŶ ũĞĨĞ ŵĂƐĐƵůŝŶŽ LJ once acompañantes en la parte superior. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂŽĐƵƉĂƵŶƉĂŶĞůƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌLJ ƟĞŶĞ ƉƵŶƟƚŽƐ ďůĂŶĐŽƐ ƐŽďƌĞ ƚŽĚŽ Ğů ĐƵĞƌƉŽ LJ ůĂĐŽůĂ͖ƉĞƋƵĞŹĂƐĐƌƵĐĞƐLJĚŝƐĞŹŽƐĞŶĨŽƌŵĂĚĞ ͞d͟ ůůĞŶĂŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ͘ Ɛ ĞdžĐĞƉĐŝŽŶĂů encontrar la cara de frente con la boca abierta. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϳϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ 175b).

Cátac 112


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϱ&ĞůŝŶŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. La escultura está rota y falta la parte posterior del felino. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƉĂƌĂĚĂ LJ ůĂ ĐŽůĂ ĂŶĐŚĂ ƐĞ ĞdžƟĞŶĚĞ ƐŽďƌĞ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ͘ >Ž ŵĄƐ ŶŽƚĂďůĞ ĞƐ ůĂ ĐĂƌĂ ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌ ƋƵĞ ŵŝƌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ͕ ƉĞƌŽ ŶŽ ĞƐ ơƉŝĐĂŵĞŶƚĞ ĨĞůŝŶŽ͕ ƐŝŶŽ ĐĂƐŝ ŚƵŵĂŶŽ ĐŽŶ ƵŶĂ ďŽĐĂ ƉĞƋƵĞŹĂ ƋƵĞ ĐŽŶƟĞŶĞĚŝĞŶƚĞƐƐŝŵƉůĞƐƐŝŶĐŽůŵŝůůŽƐůĂƌŐŽƐ͘ Tiene orejas semicirculares pero la franja ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ƋƵĞ ůĂƐ ƐĞƉĂƌĂ ĚĞ ůŽƐ ojos se asemeja a un tocado humano simple. Técnica: Tallado en piedra en bajo y alto relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Huandoval, Pallasca (Colección de la Municipalidad Distrital de Huandoval, Pallasca). Fuente: Foto S. Wegner.

Huandoval 113


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϲ&ĞůŝŶŽŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. Originalmente, había dos esculturas ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ͕ƵŶĂƐŝĞŶĚŽĞůƌĞǀĠƐĚĞůĂŽƚƌĂ͖ĂŵďĂƐƐĞůůĞǀĂƌŽŶĂ>ŝŵĂ͘ Diseño: >ĂĮŐƵƌĂĞƐƚĄƉĂƌĂĚĂĚĞŶƚƌŽĚĞƵŶŵĂƌĐŽĞŶĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂ͟͞ĞĐŚĂĚĂ͘>ĂĐŽůĂ ƐĞĞdžƟĞŶĚĞƐŽďƌĞůĂĞƐƉĂůĚĂLJƚĞƌŵŝŶĂĞŶƌŽƐĐĄŶĚŽƐĞ͖ůŽƐĐŽůŵŝůůŽƐŝŶĨĞƌŝŽƌĞƐLJƐƵƉĞƌŝŽƌĞƐ son especialmente prominentes y se cruzan. Técnica: Tallado en piedra en bajo y alto relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Caraz, Huaylas (Museo EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ ŶƚƌŽƉŽůŽŐşĂ Ğ Historia del Perú, Pueblo Libre, Lima). Fuente: >ĂƌĐŽ,ŽLJůĞƐ͘Ĩ͘΀͎ϭϵϲϬ͍΁͗Ϯϯ͕ĂďĂũŽ͘

Caraz 114


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϳ&ĞůŝŶŽŶĂƚƵƌĂů

Contexto: 'ƌĂŶůĂũĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůƚĂůůĂĚĂƉŽƌƵŶƐŽůŽůĂĚŽ͖ƟĞŶĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐ͕ƵŶĂĐŽŶůĂĐĂďĞnjĂ ŵŝƌĂŶĚŽĚĞĨƌĞŶƚĞLJůĂŽƚƌĂĐŽŶůĂĐĂďĞnjĂĚĞƉĞƌĮů͘ Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƉĂƌĂĚĂ ĚĞ ƉĞƌĮů ĐŽŶ ůĂ ĐŽůĂ ĞŶƌŽƐĐĂĚĂ LJ ůĂ ĐĂďĞnjĂ ŵŝƌĂŶĚŽ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ͘ƐŽďǀŝĂŵĞŶƚĞƵŶĂŶŝŵĂůŵĂƐĐƵůŝŶŽƉŽƌƚĞŶĞƌŐĞŶŝƚĂůĞƐ;ĞůƉĞŶĞLJůŽƐƚĞƐơĐƵůŽƐͿ ŵĂƐĐƵůŝŶŽƐ͘>ĂĐĂďĞnjĂƟĞŶĞŽũŽƐŽǀŽŝĚĞƐ͕ƵŶĂŶĂƌŝnjĂŶĐŚĂ͕ŽƌĞũĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐLJƵŶĂŐƌĂŶ ďŽĐĂůůĞŶĂĚĞĚŝĞŶƚĞƐƉĞƋƵĞŹŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Aija (Colección L. Maguiña Morales, Aija). Fuente: Foto S. Wegner.

Aija 115


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϴ&ĞůŝŶŽŽnjŽƌƌŽŶĂƚƵƌĂů

Contexto: 'ƌĂŶůĂũĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůƚĂůůĂĚĂƉŽƌƵŶƐŽůŽůĂĚŽ͖ƟĞŶĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐ͕ƵŶĂĐŽŶůĂĐĂďĞnjĂ ŵŝƌĂŶĚŽĚĞĨƌĞŶƚĞLJůĂŽƚƌĂĐŽŶůĂĐĂďĞnjĂĚĞƉĞƌĮů͘ Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƉĂƌĂĚĂ͕ ĐŽŶ Ğů ĐƵĞƌƉŽ LJ ůĂ ĐĂďĞnjĂ ĚĞ ƉĞƌĮů LJ ůĂ ĐŽůĂ ĞŶƌŽƐĐĂĚĂ͘ ƐŽďǀŝĂŵĞŶƚĞƵŶĂŶŝŵĂůŵĂƐĐƵůŝŶŽƉŽƌƚĞŶĞƌƵŶƉĞŶĞ͕ĂƵŶƋƵĞŶŽƐĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌŽŶůŽƐ ƚĞƐơĐƵůŽƐ͕ ĐŽŵŽ ĞƐĞůĐĂƐŽ ŶŽƌŵĂů͘ >Ă ĐĂďĞnjĂƟĞŶĞĞů ŽũŽ ĐŝƌĐƵůĂƌ͕ůĂ ďŽĐĂ ĚĞŶƚĂĚĂ͕ƵŶ triángulo para la nariz o la ventana de la nariz, y una oreja curva. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Aija (Colección L. Maguiña Morales, Aija). Fuente: Foto S. Wegner

Aija 116


Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϵĂďĞnjĂĚĞĨĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: ĂďĞnjĂĐůĂǀĂƚĂůůĂĚĂƉŽƌĐƵĂƚƌŽůĂĚŽƐ͘ƚƌĄƐƐĞĐŽŶƐĞƌǀĂƉĂƌƚĞĚĞůĂĞƐƉŝŐĂƋƵĞ sirvió para empotrarla en un muro de mampostería de piedra. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞůĂďŽĐĂƉĂƌĐŝĂůŵĞŶƚĞĂďŝĞƌƚĂ͕ŵŽƐƚƌĂŶĚŽůŽƐĚŝĞŶƚĞƐƉĞƋƵĞŹŽƐLJ͕ especialmente, los colmillos grandes cruzados. Encima de la cabeza hay dos apéndices ĐĞĨĄůŝĐŽƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐƋƵĞůůĞǀĂŶƵŶĂƐĞƌŝĞĚĞƚƌŝĄŶŐƵůŽƐLJƚĞƌŵŝŶĂŶĞŶĐĂďĞnjĂƐĨĞůşŶŝĐĂƐ͘ Las orejas triangulares están colocadas al lado de los ojos. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve por todos lados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ͎WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ͍;DƵƐĞŽ>ĂƌĐŽ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo ML301178). Fuente: >ĂƌĐŽ,ŽLJůĞƐ͘Ĩ͘΀͎ϭϵϲϬ͍΁͗ϭϵ͕ĂďĂũŽ͖ϭϵϲϯ͗&ŝŐ͘ϴϮ͘

¿Pashash? 117


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϬŽƐĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado. Diseño: Esta elegante composición compacta y simétrica consiste en dos felinos ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ĐŽŶ ĐƵĞƌƉŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͘ ĞƐƚĂĐĂŶ ůĂƐ ĐĂďĞnjĂƐ ĐŽŶ ŽũŽƐ LJ ŵĂŶĚşďƵůĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ LJ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ ĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ ĐŽŶ ĚĞĚŽƐ Ž ŐĂƌƌĂƐ ůĂƌŐĂƐ͖ ůĂ ŽƌĞũĂ LJ ůĂ ĨŽƐĂ ĚĞ ůĂ ŶĂƌŝnj ƐŽŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ͘ >ŽƐ ĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ĐŽŶ ƵŶĂ Ž ĚŽƐ ĐĂďĞnjĂƐ ƐĞ ĐŽŶŽĐĞŶ ĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐƉŝŶƚĂĚĂƐLJͬŽŵŽĚĞůĂĚĂƐĞŶĐĞƌĄŵŝĐĂ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϬϳͿLJƚĞũŝĚŽƐ (Levillier 1926:lám. Aa, c, e, j), pero la composición circular es muy rara. La escultura en ƉŝĞĚƌĂŵĄƐƐĞŵĞũĂŶƚĞĞƐƵŶĂĚĞ^ĂŶEŝĐŽůĄƐ;,ĞƌƌĞƌĂϮϬϬϯ͗ĮŐ͘ϭ͕^ĂŶ>ƵŝƐZͲϭͿ͕ŵĄƐĂůŶŽƌƚĞ de Llamellín e igualmente cerca al río Marañón en la ƌĞŐŝſŶĚĞŽŶĐŚƵĐŽƐ͕ĂƵŶƋƵĞĞƐƚĄŵƵLJĚĞƚĞƌŝŽƌĂĚĂLJ no se pueden apreciar los detalles. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Llamellín, Antonio Raimondi ;ŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞĚĞůĂĐƚƵĂůŽůĞŐŝŽ͞ŶƚŽŶŝŽZĂŝŵŽŶĚŝ͕͟ Llamellín, Antonio Raimondi). Fuente: Foto Donald E. Thompson (década de 1960).

Llamellín 118


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϭ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: hŶĂĨĂũĂŽƟƌĂůĂƌŐĂLJĚĞůŐĂĚĂĚĞϵĐŵ͘ĚĞĂŶĐŚŽĐŽŶĐŝŶĐŽĮŐƵƌĂƐĚŝƐƟŶƚĂƐ alternadas. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ĞũĞĐƵƚĂĚĂ ĞŶ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ŵƵLJ ĂŶŐƵůĂƌ͘ El cuerpo y las piernas son muy delgados, pero los apéndices ĐĞĨĄůŝĐŽLJĐĂƵĚĂůƐŽŶĂŶĐŚŽƐ͖ĐŽŶƐŝƐƚĞŶĞŶĐŝŶĐŽůşŶĞĂƐƉĂƌĂůĞůĂƐ alternando colores entre oscuro y claro, y terminan en uno o ĚŽƐŐĂŶĐŚŽƐ͘>ĂĐĂďĞnjĂĞƐĐŽŵƉĂĐƚĂ͖ƟĞŶĞƵŶŐƌĂŶŽũŽ͕ůĂďŽĐĂ prominente, una oreja triangular y el triángulo nasal encima del hocico. Técnica: La faja es uno de los pocos ejemplares de la técnica compleja de tejido triple logrado por los tejedores Recuay. Tiene hilos de lana de alpaca teñida con los colores rojo, habano dorado LJŐƌŝƐŽƐĐƵƌŽŽŶĞŐƌŽƋƵĞĂůƚĞƌŶĂŶĞŶůŽƐƚƌĞƐŶŝǀĞůĞƐ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: dĞdžƟůĞDƵƐĞƵŵ͕tĂƐŚŝŶŐƚŽŶ͕͘͘;Ăƚ͘Eo 91-466). Fuente: ĂŚůĂŶĚĞƌ ϭϵϴϱ͗Wů͘ ϰĂ͖ ŝƌĚ LJ ĞůůŝŶŐĞƌ ϭϵϱϰ͗WůƐ͘ yy/͕ CXXV, pp. 87, 89.

¿? 119


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϮ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, con ĮŐƵƌĂƐĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐŵŽĚĞůĂĚĂƐĞŶĐŝŵĂ͘ Diseño: Figura principal en una franja ancha ĐŽŶ ƉĂŶĞůĞƐ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ LJ ƐĞŝƐ ƌĞƉĞƟĐŝŽŶĞƐ͕ ĐŝƌĐƵŶĚĂŶĚŽůĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞĞdžƚĞƌŶĂĚĞůĂǀĂƐŝũĂ͘ Tiene un apéndice cefálico grande. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϱϳͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϳϲ͕&ĂƌďƚĂĨĞůsͿ͘

Cátac 120


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϯ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un vaso alto con base anular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ĞŶůĂĚŽƐŽƉƵĞƐƚŽƐĚĞůĂǀĂƐŝũĂ͘ů ĨĞůŝŶŽĞƐƚĄƐĞŶƚĂĚŽĞŶƐƵĐŽůĂLJƟĞŶĞŐĂƌƌĂƐƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞƐ en las patas. El ojo circular es muy grande, tal como las fauces dentadas. Los apéndices cefálico y caudal terminan ĞŶ ƵŶĂ ͞h͕͟ Ž ĚŽƐ ĞŶ Ğů ĐĂƐŽ ĚĞů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ͘ hŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ĐşƌĐƵůŽ ůůĞŶĂ Ğů ĞƐƉĂĐŝŽ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ůĂ ͞h͟ ĚĞů apéndice caudal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín con marcos de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ƐƵŶĐŝſŶ;ŽůĞĐĐŝſŶĚĞůĂWĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ WƌŽǀŝŶĐŝĂů de Asunción, Chacas). Fuente: &ŽƚŽ^͘tĞŐŶĞƌ;tĞŐŶĞƌϮϬϬϬ͗ϵĂƌƌŝďĂŝnjƋƵŝĞƌĚĂ͖ Laurencich y Wegner 2001:Fig. 10).

Chacas 121


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϰ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior del cuerpo de una botella ĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂƋƵĞƟĞŶĞƵŶũĞĨĞŵĂƐĐƵůŝŶŽLJĐƵĂƚƌŽ mujeres menores en la parte superior. Diseño: Uno de cuatro o cinco paneles rectangulares en una franja ancha al costado de ůĂ ďŽƚĞůůĂ͘ ů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĂƵĚĂů ƟĞŶĞ ĚŽƐ ŐĂŶĐŚŽƐ LJĞůĂƉĠŶĚŝĐĞĐĞĨĄůŝĐŽƟĞŶĞƵŶĂĐĂƌĂĞƐƟůŝnjĂĞŶĞů espacio interior. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϳϭͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 122


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϱ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior del cuerpo de una botella ĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂƋƵĞƟĞŶĞƵŶũĞĨĞŵĂƐĐƵůŝŶŽLJĐƵĂƚƌŽ mujeres menores en la parte superior. Diseño: Uno de cuatro o cinco paneles rectangulares en una franja ancha al costado de la botella. Tiene una posible oreja debajo de la base del apéndice cefálico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϳϭͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 123


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϲ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, a la ĞƐƉĂůĚĂĚĞůĂĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͘ Diseño: hŶĂĚĞƚƌĞƐĮŐƵƌĂƐƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ͕ĞŶƉĂŶĞůĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ĨƌĂŶũĂƐ ƌŽũĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ Tiene dos apéndice cefálicos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϮϵͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 124


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϳ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un vaso antropomorfo de cerámica. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƐĞŶƚĂĚĂ ĞŶ ƐƵ ĐŽůĂ LJ ƉƌĞƐĞŶƚĂ ƐƵƐ ƉŝĞƌŶĂƐ ĐŽŶ ŐĂƌƌĂƐ ůĂƌŐĂƐ͘ >ĂƐ ĨĂƵĐĞƐĚĞŶƚĂĚĂƐƐŽŶŵƵLJƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞƐLJƟĞŶĞŶƵŶŐƌĂŶƚƌŝĄŶŐƵůŽ͕ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽůĂŶĂƌŝnj͘ Los apéndices cefálico y caudal terminan en círculos casi cerrados, dos en el caso del apéndice cefálico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂLJŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo 945 MAU). Fuente: Tello 1923: 214-215, Fig. 14.

Cátac 125


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϴ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una vasija de cerámica. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂĞƐƚĄƐĞŶƚĂĚĂĞŶƐƵĐŽůĂLJƉƌĞƐĞŶƚĂƐƵƐƉŝĞƌŶĂƐĚĞůĂŶƚĞƌĂLJƚƌĂƐĞƌĂĐŽŶ garras largas. Las fauces dentadas son muy prominentes y la lengua sobresale en forma ĚĞƵŶĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞĐŽŶĐĂďĞnjĂĞƐƟůŝnjĂĚĂ͘>ĂŽƌĞũĂƟĞŶĞƵŶĂĨŽƌŵĂƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌŝŶƵƐƵĂů͘>ŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽ LJ ĐĂƵĚĂů ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ŵŽƟǀŽƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ͞h͟ ;ƚƌĞƐ ĞŶ Ğů ĐĂƐŽ ĚĞů ĂƉĠŶĚŝĐĞĐĞĨĄůŝĐŽͿLJĞƐƚĄŶƵŶŝĚŽƐƉŽƌƐƵƐĞdžƚƌĞŵŽƐ͘WĞƋƵĞŹŽƐĐşƌĐƵůŽƐůůĞŶĂŶůŽƐĞƐƉĂĐŝŽƐ ĚĞŶƚƌŽĚĞůĂƐ͞h͟ĚĞůĂƉĠŶĚŝĐĞĐĞĨĄůŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂLJŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕>ŝŵĂ͖ŽůĞĐĐŝſŶĞdžƚƌĞͿ͘ Fuente: Tello 1923: 213-214, Fig. 12.

Cátac 126


Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϵ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cántaro cerámico. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂĞƐƚĄƉĂƌĂĚĂLJƟĞŶĞŐĂƌƌĂƐůĂƌŐĂƐĞŶůĂƐƉĂƚĂƐĚĞůĂŶƚĞƌĂLJƚƌĂƐĞƌĂ͘>ĂƐ ĨĂƵĐĞƐĚĞŶƚĂĚĂƐĞƐƚĄŶĂďŝĞƌƚĂƐLJƐĞĞdžƟĞŶĚĞƵŶĂůĞŶŐƵĂƌĞĐƚĂ͘dƌŝĄŶŐƵůŽƐĨŽƌŵĂŶůĂŶĂƌŝnj LJůĂŽƌĞũĂ͘>ŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽLJĐĂƵĚĂůƚĞƌŵŝŶĂŶĐĂĚĂƵŶŽĞŶƵŶĂ͞h͘͟ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ŽƉĂ͕ ĂƌŚƵĂnj;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂLJŽƌĚĞ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕>ŝŵĂ͖ŽůĞĐĐŝſŶĞdžƚƌĞͿ͘ Fuente: Tello 1923: 208-209, Fig. 3.

Copa 127


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϬ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior del cuerpo de una botella doble ƐŝůďĂĚŽƌ͘;sĠĂƐĞĮŐ͘ϵϰƉĂƌĂĞůŽƚƌŽůĂĚŽͿ͘ Diseño: Felino con apéndices cefálico y caudal dentro ĚĞƵŶŵĂƌĐŽĚŽďůĞ͘>ĂĐŽůĂƚĞƌŵŝŶĂĞŶƵŶĐşƌĐƵůŽ͖Ğů ĂƉĠŶĚŝĐĞĐĂƵĚĂůƟĞŶĞĚŽƐŐĂŶĐŚŽƐĞŶĨŽƌŵĂĚĞ͞h͘͟ Técnica: Pintura a pincel con líneas negras. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña). Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:140, lám. Decoración: 7 reverso).

Jimbe 128


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϭ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella globular. Diseño: Figura principal en una franja ancha con ĐƵĂƚƌŽƌĞƉĞƟĐŝŽŶĞƐ͘hŶĂůşŶĞĂnjŝŐnjĂŐĐŽŶĞĐƚĂůĂ oreja con la cola. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽƌŽƐĂĚŽĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͕ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner (cf. Wegner 2000:9 ĂƌƌŝďĂ ĚĞƌ͖͘ >ĂƵƌĞŶĐŝĐŚ LJ tĞŐŶĞƌ ϮϬϬϭ͗ĐĂƌĄƚƵůĂ LJĮŐ͘ϳͿ͘

Chacas 129


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϮ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un tazón con asa corniforme. Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĚŝƐƉƵĞƐƚĂƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůŵĞŶƚĞ ĐŽŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ LJ ĐĂƵĚĂůĞƐĨŽƌŵĂĚŽƐĚĞŵŽƟǀŽƐƌĞƉĞƟĚŽƐĚĞĐƌĞƐƉŽƐLJĄŶŐƵůŽƐ͕ƌĞƐƉĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞ͘ Técnica: Pintura marrón y marrón oscuro a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 130


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϯ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: džƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶĂďŽƚĞůůĂĮƚŽĨŽƌŵĂƚƌŝƉůĞ͕ĐŽŶĮŐƵƌĂƐŵŽĚĞůĂĚĂƐĚĞƵŶŚƵŵĂŶŽ y dos animales arriba. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐŽƚƌĞƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐƋƵĞŽĐƵƉĂŶůŽƐƚƌĞƐĐƵĞƌƉŽƐĚĞůĂǀĂƐŝũĂ͘ ů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ƟĞŶĞ ƚƌĞƐ ŐĂŶĐŚŽƐ ĞŶĐĂĚĞŶĂĚŽƐ͘ Figuras triangulares y escalonadas llenan los espacios colindantes. Técnica: Pintura negra y roja a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ &ŽǁůĞƌ ĚĞ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ƵůƚƵƌĂů͕ Universidad de California, Los Ángeles. Fuente: ŽŶŶĂŶϭϵϵϮ͗ĮŐ͘ϭϰϭ͘

¿? 131


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϰ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cuerpo de una botella doble ƐŝůďĂĚŽƌ͘;sĠĂƐĞĮŐ͘ϵϬƉĂƌĂĞůŽƚƌŽůĂĚŽͿ͘ Diseño: Felino con apéndices cefálico y caudal dentro de un marco doble. Es muy semejante a su par. Técnica: Pintura a pincel con líneas negras. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña). Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:140, lám. Decoración:7).

Jimbe 132


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϱ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂen forma de una pierna humana, decorando la rodilla. Diseño: Figura principal debajo de un ave modelada. La cola y el apéndice cefálico terminan en ganchos. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽ͕sϰϳϱϭͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϵϰͿ͘

Cátac 133


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϲ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella doble con mecanismo silbador. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ cuadrados debajo de un animal modelado en tres dimensiones. El apéndice cefálico y la cola terminan en ganchos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ŽůĞĐĐŝſŶƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕,ƵĂƌĂnj͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 134


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϳ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: džƚĞƌŝŽƌ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ ůĞŶƟĐƵůĂƌ ĚĞ ƵŶĂ botella doble con dos animales modelados encima. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƉĂƌĂĚĂƐĞŶĨƌĞŶƚĄŶĚŽƐĞ en paneles rectangulares. El apéndice cefálico y ůĂĐŽůĂƟĞŶĞŶŐĂŶĐŚŽƐƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌĞƐĐŽŶĐşƌĐƵůŽƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐĞŶĞůĞƐƉĂĐŝŽŝŶƚĞƌŝŽƌ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín (y la otra ĮŐƵƌĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĚĞƉŝŶƚƵƌĂƌŽũĂĂƉŝŶĐĞůͿ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ &ŽǁůĞƌ ĚĞ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ƵůƚƵƌĂů͕ Universidad de California, Los Ángeles. Fuente: ŽŶŶĂŶϭϵϵϮ͗ĮŐ͘ϯ͘

¿? 135


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϴ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: džƚĞƌŝŽƌĚĞůĐƵĞƌƉŽůĞŶƟĐƵůĂƌĚĞƵŶĂďŽƚĞůůĂ doble con un animal modelado en la parte superior. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞ ůşŶĞĂƐ ƌĞĐƚĂƐ LJ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ͘ WĞƋƵĞŹŽƐ ŵŽƟǀŽƐ cruciformes llenas espacios libres. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Museo Metropolitano de Arte, Nueva zŽƌŬ͘ Fuente: ^ĂǁLJĞƌϭϵϲϲ͗ϭϳ͘

¿? 136


Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϵ&ĞůŝŶŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞĞdžƚĞƌŶĂĚĞƵŶƚĂnjſŶĐŽŶďĂƐĞĂŶƵůĂƌ͘ Diseño: hŶĂĚĞǀĂƌŝĂƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐĞŶƉĂŶĞůĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐĚĞŶƚƌŽ de una franja ancha horizontal, separadas por paneles cuadrados de líneas diagonales ĞŶƚƌĞĐƌƵnjĂĚĂƐ͘ ^ŽďƌĞ ĞƐƚĂ ĨƌĂŶũĂ ŚĂLJ ĚŽƐ ĨƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ LJ ƵŶĂ ĂŶĐŚĂ ƋƵĞ ĐŽŶƟĞŶĞŶ ŐƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ ĐŽŶƟŶƵĂƐ͘ ĚĞŵĄƐ͕ ĞŶ ĚŽƐ ƉƵŶƚŽƐ ĚĞů ƉĞƌşŵĞƚƌŽ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ ŚĂLJ ƉĂŶĞůĞƐĐƵĂĚƌĂĚŽƐŐƌĂŶĚĞƐĐŽŶƵŶĚŝƐĞŹŽƋƵĞƐĞĂƐĞŵĞũĂĂƵŶĂĐƌƵnjĚĞDĂůƚĂ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ŽůĞĐĐŝſŶĚĞů/ŶƐƟƚƵƚŽ^ƵƉĞƌŝŽƌĚĞ Educación Público, Huaraz. Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 137


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϬ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: ů ĂŶŝŵĂů ĞƐƚĄ ďŽƐƋƵĞũĂĚŽ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ŝŶĐŝƐĂƐ ƋƵĞƌĞƐĂůƚĂŶĞůŽũŽ͕ůŽƐĚŝĞŶƚĞƐLJůĂƐŐĂƌƌĂƐ͘ůĂƉĠŶĚŝĐĞ cefálico está conformado por dos elementos en forma ĚĞ͞h͟LJůĂĐŽůĂƚĞƌŵŝŶĂĞŶƵŶĚŝƐĞŹŽĐŝƌĐƵůĂƌƐĞŵĞũĂŶƚĞ al ojo. Técnica: Incisión ancha en la arcilla ligeramente húmeda, antes de la cocción. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4795). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϱϭͿ͘

Cátac 138


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϭŽƐĨĞůŝŶŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐƵŶŝĚŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ de un canchero con mango corniforme. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐƋƵĞ alternan en una franja ancha en paneles rectangulares separados por franjas ĚĞůŐĂĚĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐĐŽŶĚŝƐĞŹŽƐŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͘ >ŽƐĨĞůŝŶŽƐĞƐƚĄŶĞƐƉĂůĚĂĂĞƐƉĂůĚĂLJƟĞŶĞŶ sus apéndices cefálicos y caudales unidos. >ĂŽƚƌĂĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐƵŶĂǀĞ;sĠĂƐĞĮŐ͘ 168). Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĂŶĂƌĂŶũĂĚŽ ĚĞ arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Huaylas (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 139


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϮ&ĞůŝŶŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ de un canchero con mango corniforme. Diseño: ŽƐĚĞĐƵĂƚƌŽĮŐƵƌĂƐĞŶƉĂŶĞůĞƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐƉŽƌĨƌĂŶũĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐĐŽŶƉĞƋƵĞŹĂƐĮŐƵƌĂƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4853). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϰϬͿ͘

Cátac 140


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϯ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una jarra globular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ rectangulares. Las patas son muy grandes y el ĂƉĠŶĚŝĐĞĐĞĨĄůŝĐŽƟĞŶĞƚƌĞƐŐĂŶĐŚŽƐĞŶĐĂĚĞŶĂĚŽƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 141


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϰ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un jarrón, delimitado arriba y abajo por franjas horizontales de grecas escalonadas. Diseño: Figura secundaria en un panel cuadrado. Los apéndices cefálico y caudal llevan diseños circulares. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂĚĞ:ĂŶĐƵ͕,ƵĂƌĂnj;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 142


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϱ&ĞůŝŶŽƐŶĂƚƵƌĂůĞƐĞƐƟůŝnjĂĚŽƐ Contexto: Laja horizontal irregular, tallada por un lado y parcialmente rota por el lado superior. Diseño: ŽƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐƋƵĞŵŝƌĂŶĂů ĐĞŶƚƌŽŚĂĐŝĂƵŶĂĐĂďĞnjĂŚƵŵĂŶĂĞƐƟůŝnjĂĚĂ͘ Tienen un ojo circular, la boca lineal simple, ƵŶĂŽƌĞũĂŽǀĂůĂĚĂŐƌĂŶĚĞ͕ůĂĐŽůĂůĂƌŐĂƋƵĞ ƐĞ ĞŶƌŽƐĐĂ Ăů ĮŶĂů͕ LJ ŐĂƌƌĂƐ ůĂƌŐĂƐ LJ ĐƵƌǀĂƐ ĞŶ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ͘ ƵŶƋƵĞ ůŽƐ ĚĞƚĂůůĞƐ ĚĞ ůŽƐ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ŶŽ ƐŽŶ ŵƵLJ ĐůĂƌŽƐ͕ ůĂ ĮŐƵƌĂ Ă ůĂ ĚĞƌĞĐŚĂĞƐŵĂƐĐƵůŝŶĂƉŽƌƚĞŶĞƌƚĞƐơĐƵůŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en plano relieve bajo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Callanca, Pira, provincia de ,ƵĂƌĂnj ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘ Fuente: Huella 1972:61 abajo.

Callanca 143


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϲ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella doble silbador. Diseño: Figura secundaria en un panel rectangular. Se destaca por las garras largas y el cuerpo muy delgado. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 144


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϳ&ĞůŝŶŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando la espalda de un hombre con cabeza modelada. Diseño: ƵĂƚƌŽ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƐŝŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ĞŶ njŽŶĂƐ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ͘ ŽƐ ƟĞŶĞŶ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ masculinos prominentes. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer VA 48270. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϮϲďͿ͘

¿? 145


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϴ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĂďƌĞǀŝĂĚŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂen forma de ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ĂůŐƵŶĂĚĞĐŽƌĂĐŝſŶĞƐĐƵůƚſƌŝĐĂĚĞůĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: Figura abreviada en un espacio cuadrado. En el ůĂĚŽŽƉƵĞƐƚŽĚĞůĂǀĂƐŝũĂŚĂLJŽƚƌĂĮŐƵƌĂƐĞŵĞũĂŶƚĞ͘^Ğ ŵĂŶƟĞŶĞůĂĐĂďĞnjĂŐƌĂŶĚĞ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo de pintura roja a pincel sobre un base crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ^ŽŬŽůŽƐŬŝsϳϲϲϯ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϬϰ͕ Farbtafel VIII).

¿? 146


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϵĂďĞnjĂĞƐƟůŝnjĂĚĂĚĞĨĞůŝŶŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: &ŝŐƵƌĂĞƐƟůŝnjĂĚĂLJĂďƌĞǀŝĂĚĂ͖ƐĞŶŽƚĂůĂĐĂďĞnjĂ y un apéndice cefálico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo de pintura roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner (cf. Laurencich y Wegner 2001:Fig. 5).

Chacas 147


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϬ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, ĚĞĐŽƌĂŶĚŽ Ğů ůĂĚŽ ŝnjƋƵŝĞƌĚŽ ĚĞ ƵŶ ŚŽŵďƌĞ ĐŽŶ cabeza modelada. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ŇĂŶƋƵĞĂŶ LJ acompañan al hombre principal. Sus apéndices ƋƵĞƚĞƌŵŝŶĞŶĞŶŐĂŶĐŚŽƐƟĞŶĞŶƉĞƋƵĞŹŽƐĐƌĞƐƉŽƐ adicionales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Baessler VA 18599. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϵϱͿ͘

¿? 148


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϭ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: Figura principal en un espacio rectangular con una greca escalonada abajo. El apéndice cefálico lleva dos círculos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂĚĞŚĂĐĂƐ͖ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĚĞůĂDƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 149


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϮ&ĞůŝŶŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ĐŽŵƉůĞŵĞŶƚĂŶ Ă ůĂ ĮŐƵƌĂ antropomorfa y puedan representar los diseños de ƐƵ ǀĞƐƟŵĞŶƚĂ͘ dŝĞŶĞŶ ĚŽƐ Ž ƚƌĞƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ y diseños triangulares encima y debajo de las fauces. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín con bordes de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂĚĞŚĂĐĂƐ͖ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĚĞůĂDƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 150


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϯ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: sĞƌƐŝſŶ ƉĞƋƵĞŹĂ ĚĞů ĨĞůŝŶŽ͕ ĞŶ ƵŶ ƉĂŶĞů ĐĂƐŝ ĐƵĂĚƌĂĚŽ͖ ŵƵĞƐƚƌĂ Ğů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ĐŽŶ ůĂ ơƉŝĐĂ ĐƵƌǀĂĞŶ͞h͘͟ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 151


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϰ͞&ĞůŝŶŽ͟ĞƐƟůŝnjĂĚŽ

Contexto: Interior de un cuenco. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐƋƵĞŶŽƟĞŶĞŶ atributos sobrenaturales, solamente hocicos muy largos. Técnica: Pintura roja a pincel sobre un fondo de arcilla rosada (¿caolín?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 152


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϱ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂƋƵĞƟĞŶĞƵŶ jefe masculino y cinco mujeres menores en la parte superior. Diseño: hŶĂĚĞƚƌĞƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐĞŶƵŶĂĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ƋƵĞ ƌŽĚĞĂ ůĂ ďŽƚĞůůĂ͘ ƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ĂůƚĞƌŶĂ ĐŽŶ ůĂ del rostro mitológico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ^ƵĐŚŝŵĂŶƐŝůůŽ͕^ĂŶƚĂ;DƵƐĞŽ>ĂƌĐŽ͕>ŝŵĂ͖ Cat. No ML031715). Fuente: Larco Hoyle 1962:10.

Suchimansillo 153


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϲ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ŽĐƵƉĂŶ ůĂĚŽƐŽƉƵĞƐƚŽƐĚĞůĂǀĂƐŝũĂ͖ĞŶƚƌĞĞůůĂƐĞƐƚĄůĂĐĂďĞnjĂ modelada de un animal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección de M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 154


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϳ&ĞůŝŶŽƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, al lado de la ĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ƐĞƉĂƌĂĚŽƐƉŽƌĨƌĂŶũĂƐƌŽũĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ƐƚĄ ĂĐŽŵƉĂŹĂĚĂƉŽƌĐĂďĞnjĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4729). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϯϰͿ͘

Cátac 155


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϴ&ĞůŝŶŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶŵŽĚĞůŽĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ƋƵŝnjĄƐ sugiriendo la posición de verdaderas esculturas de ƉŝĞĚƌĂĞŶƵŶŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĞĚŝĮĐŝŽZĞĐƵĂLJ͘ Diseño: Figuras secundarias arriba (dos felinos enfrentándose) y al costado (animal bicéfalo en posición ǀĞƌƟĐĂůͿĚĞůĂƉƵĞƌƚĂĚĞůŵŽĚĞůŽĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer VA 48280. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϬϯĂͿ͘

¿? 156


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϵ&ĞůŝŶŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Exterior de una ƉĂĐĐŚĂ ƋƵĞ ĞƐ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ ƋƵŝnjĄƐ͕ ƐƵŐŝƌŝĞŶĚŽ ůĂ ƉŽƐŝĐŝſŶ ĚĞ verdaderas esculturas de piedra en un importante ĞĚŝĮĐŝŽZĞĐƵĂLJ͘ Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ ĞŶĨƌĞŶƚĄŶĚŽƐĞ ĞŶ un panel horizontal debajo de un vano del modelo ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer VA 48280. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϬϯďͿ͘

¿? 157


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϬ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů con felinos naturales

Contexto: Una gran laja horizontal de piedra de 1.77 m de largo, tallada por un solo lado. Diseño: Figura ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐĞŶƚĂĚĂĐŽŶƐƵƐƉŝĞƌŶĂƐLJďƌĂnjŽƐŇĞdžŝŽŶĂĚŽƐLJĚŝƐƉƵĞƐƚŽƐĂ ůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐ͘^ƵƐĚŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐƟĞŶĞŶĞůůĂĚŽƐƵƉĞƌŝŽƌŽŶĚƵůĂĚŽLJƚĞƌŵŝŶĂŶĞŶ ĐĂďĞnjĂƐĚĞƉĞƌĮůĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐŽĨĞůŝŶŽƐ͘ĐĂĚĂůĂĚŽŚĂLJƵŶŐƌĂŶĨĞůŝŶŽŵĂĐŚŽ͕ŶĂƚƵƌĂů͕ con la cara de frente. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DĂƌŬĂ <ƵŶŬĂ͕ ŝũĂ ;ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ ŝƐƚƌŝƚĂů ĚĞ >Ă DĞƌĐĞĚ͕ Aija). Fuente: dĞůůŽϭϵϮϯ͗ϮϯϬͲϮϯϭ͕ĮŐ͘ϯϯ͘

Marka Kunka 158


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϭ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂŶĂƚƵƌĂůLJĨĞůŝŶŽƐ

Contexto: Una laja horizontal tallada por un solo lado. Diseño: Un antropomorfo natural mayormente desnudo, sentada con los brazos y ůĂƐ ƉŝĞƌŶĂƐ ŇĞdžŝŽŶĂĚŽƐ͘ ^ŽƐƟĞŶĞ ƵŶĂ ƉŽƌƌĂ ĞŶ ůĂ ŵĂŶŽ ĚĞƌĞĐŚĂ͖ ƵŶĂ ĐĂďĞnjĂ ŚƵŵĂŶĂ ƚƌŽĨĞŽ ĞŶ ůĂ ŝnjƋƵŝĞƌĚĂ͘ >ůĞǀĂ ŽƌĞũĞƌĂƐ ƌĞĚŽŶĚĂƐ LJ ƵŶ ƚŽĐĂĚŽ ŐƌĂŶĚĞ ĐŽŶ ĐƵĂƚƌŽ ŵĂŶŽƐ ƚƌŽĨĞŽ ĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ͕ ĐŽŵŽ ƐĞ ǀĞŶ ĞŶ ŽƚƌĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ŐƵĞƌƌĞƌŽƐ͘ ŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ŐƌĂŶĚĞƐŇĂŶƋƵĞĂŶĂůĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ͕ŵŝƌĂŶŚĂĐŝĂůĂŝnjƋƵŝĞƌĚĂLJƟĞŶĞŶĐŽůĂƐĨƵĞƌƚĞŵĞŶƚĞ ĞŶƌŽƐĐĂĚĂƐ͕ŐĂƌƌĂƐĐƵƌǀĂƐLJƵŶĂŽƌĞũĂůĂƌŐĂ͘KƌŝŐŝŶĂůŵĞŶƚĞ͕ůĂƐƚƌĞƐĮŐƵƌĂƐƚĞŶşĂŶŐĞŶŝƚĂůĞƐ masculinos, pero éstos fueron eliminados por percusión, tal vez debido a un exceso de ƉƵĚŽƌĚĞƐƉƵĠƐĚĞůĂĐŽŶƋƵŝƐƚĂĞƐƉĂŹŽůĂ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnj͘ Fuente: Purin 1990:104, Fig. 132.

¿? 159


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϮ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂŶĂƚƵƌĂůĐŽŶĨĞůŝŶŽƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ con las cabezas del hombre y de los felinos modeladas. Diseño: ,ŽŵďƌĞǀĞƐƟĚŽĐŽŶĐĂŵŝƐĂůĂƌŐĂLJƵŶƚŽĐĂĚŽĐŽŶĚŽƐƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐLJƵŶƉĞŶĂĐŚŽ͘ů ĨĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞŶƐƵĐĂŵŝƐĂƉƵĞĚĞƐĞƌƵŶĚŝƐĞŹŽƚĞdžƟů͘ĐĂĚĂůĂĚŽĚĞůĂĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂů hay un gran felino natural con la cara de frente. Es muy semejante a composiciones talladas ĞŶůĂũĂƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ;ĐĨ͘dĞůůŽϭϵϮϯ͗ĮŐ͘ϯϯͿ͘ĞďĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌĂůŐƷŶƐşŵďŽůŽŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĚĞƉŽĚĞƌŽĂůŐƷŶĞůĞŵĞŶƚŽĚĞƵŶĐƵĞŶƚŽŵşƟĐŽ͘ Técnica: WƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞ͕ ƉŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ crema de arcilla caolín, con detalles en pintura roja a pincel (solamente a base del dibujo). Las cabezas están modeladas en tres dimensiones. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ŽƉĂ͕ ĂƌŚƵĂnj;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂLJŽƌĚĞ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo MAU 943). Fuente: dĞůůŽϭϵϮϯ͗ϮϯϬ͕ĮŐ͘ϯϮ͘

Copa 160


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϯ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un tazón semicircular. Diseño: Dentro de zonas rectangulares, en una ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͕ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƐĞ ƌĞƉŝƚĞ ƐĞŝƐ veces. La cabeza y el apéndice cefálico son más ŐƌĂŶĚĞƐƋƵĞĞůĐƵĞƌƉŽLJůĂĐŽůĂ͘΀ůŐƵŶŽƐĚĞƚĂůůĞƐ del dibujo pueden variar del original, pero no se ƉƵĞĚĞĐŽŶĮƌŵĂƌ͘΁ Técnica: Posiblemente, pintura blanca y negra a pincel sobre un fondo anaranjado o rojo (solamente en base al dibujo). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (ubicación actual desconocida). Fuente: DĄƌƋƵĞnjŽƌƌŝůůĂϭϵϲϱ͗ϭϮϮ͘

Chacas 161


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϰ&ĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: WĞƋƵĞŹĂůĂũĂĐƵĂĚƌĂĚĂƚĂůůĂĚĂƉŽƌƵŶƐŽůŽ lado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ĐŽŶ una cruz al centro. Su gran apéndice cefálico está ĚĞĐŽƌĂĚŽĐŽŶŵƵĐŚŽƐďůŽƋƵĞƐĞƐĐĂůŽŶĂĚŽƐLJƚĞƌŵŝŶĂ ĞŶůĂĐĂďĞnjĂƉĞƌĮůĂĚĂĚĞƵŶĨĞůŝŶŽ͘^ŽďƌĞĞůŚŽĐŝĐŽŚĂLJ ŽƚƌŽďůŽƋƵĞĞƐĐĂůŽŶĂĚŽ͕ƉĞƌŽĞůŽũŽ͕ůĂŽƌĞũĂLJůĂƐĚŽƐ patas delanteras están indicados muy simplemente. Técnica: Tallado en piedra en muy bajo relieve sin pulir. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca). Fuente: Foto S. Wegner.

Pashash 162


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϱ&ĞůŝŶŽŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Interior de un cuenco con mango corniforme y borde horizontal. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ͖ ůĂ ŽƚƌĂ ĞƐ ƵŶ ĂǀĞ ĚĞ ƉĞƌĮů ;ĮŐ͘ ϭϳϬͿ͘ ů ĨĞůŝŶŽ ƟĞŶĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ LJ ƵŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ůĂƌŐŽ͕ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ǀĂƌŝŽƐ ďůŽƋƵĞƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚŽƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘ ĂĚĂ ďůŽƋƵĞ ƟĞŶĞ ƵŶ círculo con punto en el interior y otros círculos llenan espacios alrededor. Esta versión en cerámica pintada ƟĞŶĞƵŶĂƐĞŵĞũĂŶnjĂĐĞƌĐĂŶĂĐŽŶƵŶĂǀĞƌƐŝſŶƚĂůůĂĚĂ ĞŶƉŝĞĚƌĂƉƌŽǀĞŶŝĞŶƚĞĚĞWĂƐŚĂƐŚ;ĮŐ͘ϭϮϰͿ͘ Técnica: Pintura marrón y crema sobre fondo anaranjado de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: ĂůůŚƵĂƐŚ;ŽůĞĐĐŝſŶƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ĂƌĂnj͕ Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Callhuash 163


Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϲ&ĞůŝŶŽŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cuenco bajo con base plana. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ ĐůĂƌĂŵĞŶƚĞĞŶŵĂƌĐĂĚŽƐ͘>ĂĮŐƵƌĂĞƐƚĄĞŶƉŽƐŝĐŝſŶŚŽƌŝnjŽŶƚĂůLJƟĞŶĞƵŶĂĞŶŽƌŵĞĐŽůĂ͕ƚĂů ǀĞnjŝŶĚŝĐĂŶĚŽƋƵĞĞƐƵŶnjŽƌƌŽ͘>ĂĐĂďĞnjĂƟĞŶĞƵŶŽũŽŐƌĂŶĚĞ͕ƉĞƌŽůĂŽƌĞũĂLJĞůŚŽĐŝĐŽĞƐƚĄŶ ĚŝƐƚŽƌƐŝŽŶĂĚŽƐĞŶƐƵĐŽŶĮŐƵƌĂĐŝſŶ͕ƚĂŶƚŽƋƵĞůŽƐĚŝĞŶƚĞƐŶŽĞƐƚĄŶĐůĂƌĂŵĞŶƚĞŝŶĚŝĐĂĚŽƐ o separados de la lengua. Sobre la franja principal hay una franja delgada con una greca ĂŶŐƵůĂƌLJĐşƌĐƵůŽƐďůĂŶĐŽƐĨƵŐŝƟǀŽƐ͘ Técnica: Pintura negra y blanca a pincel sobre un engobe rojo, probablemente imitando ůĂƉŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͘ŽŶĚĞƐĞĂƉůŝĐſůĂƉŝŶƚƵƌĂďůĂŶĐĂƐŽďƌĞůĂ ŶĞŐƌĂ͕ůĂďůĂŶĐĂƟĞŶĚĞĂďŽƌƌĂƌƐĞ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ϱϬϬͲϳϬϬĚ͘͘ŽŶƐŝĚĞƌĂŵŽƐƋƵĞĞƐƚĂǀĂƐŝũĂƉĞƌƚĞŶĞĐĞĂůĂĨĂƐĞĮŶĂůĚĞůĞƐƟůŽ Recuay. Procedencia: DĂƌĐĂũŝƌĐĂ͕WŝƐĐŽďĂŵďĂ;ŽůĞĐĐŝſŶƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕WĂŵƉĂĐŚĂĐƌĂ͕WŝƐĐŽďĂŵďĂͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Marcajirca 164


Figuras antropomorfas en el arte Recuay ƐƚĞĐĂƉşƚƵůŽŝŶĐůƵLJĞĮŐƵƌĂƐĚĞĚŽƐƟƉŽƐĂůŐŽĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͗ůĂƐƋƵĞƉĂƌĞĐĞŶƐĞƌŚƵŵĂŶĂƐƉŽƌ ůĂ ĐŽŶĮŐƵƌĂĐŝſŶ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ LJ ĚĞƚĂůůĞƐ ĚĞ ƐƵ ĂƚƵĞŶĚŽ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƚŽĚĂǀşĂ ƉƵĞĚĂŶ ƚĞŶĞƌ ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ͕ LJ ŽƚƌĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ĂƚƌŝďƵƚŽƐ ŽďǀŝĂŵĞŶƚĞ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ͕ ƚĂůĞƐĐŽŵŽĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ͕ƵŶĂĐƌƵnjĞŶĞůĐĞŶƚƌŽĚĞůǀŝĞŶƚƌĞŽĐŽůŵŝůůŽƐĂůĂƌŐĂĚŽƐ͘>ĂƐĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐƐŽŶĂďƵŶĚĂŶƚĞƐĞŶůĂĞƐĐƵůƚƵƌĂůşƟĐĂLJƚĂŵďŝĠŶĞŶůĂĐĞƌĄŵŝĐĂZĞĐƵĂLJ͕ŵĂLJŽƌŵĞŶƚĞ ĞŶůĂƐďŽƚĞůůĂƐƉĂĐĐŚĂ͘>ĂƐĞƐĐƵůƚƵƌĂƐƉƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞƐŝƌǀŝĞƌŽŶƉĂƌĂĂĚŽƌŶĂƌĞĚŝĮĐŝŽƐ͕ƉůĂƚĂĨŽƌŵĂƐ y muros o para señalar lugares importantes, tal vez áreas de tumbas subterráneas o de chullpas funerarias.

Sobrenaturales ƐƚĂƐĮŐƵƌĂƐĞƐƚĄŶĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞĚĞƐŶƵĚĂƐ͕ƉĞƌŽƐŝŶƚĞŶĞƌŐĞŶŝƚĂůĞƐĞdžƉůşĐŝƚŽƐĞŶůĂŵĂLJŽƌşĂ ĚĞ ůŽƐ ĐĂƐŽƐ͘ Ŷ ŽĐĂƐŝŽŶĞƐ ƟĞŶĞŶ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ĐůĂƌĂŵĞŶƚĞ ŵĂƐĐƵůŝŶŽƐ LJ ƌĂƌĂƐ ǀĞĐĞƐ ƟĞŶĞŶ ƉŽƐŝďůĞƐ ŐĞŶŝƚĂůĞƐĨĞŵĞŶŝŶŽƐ͘^ƵƐƉŝĞƌŶĂƐLJďƌĂnjŽƐĞƐƚĄŶŇĞdžŝŽŶĂĚŽƐLJĚŝƐƉƵĞƐƚŽƐĂĐĂĚĂůĂĚŽĚĞůƚƌŽŶĐŽ͕ ĐŽŶůĂƐŵĂŶŽƐŚĂĐŝĂĂƌƌŝďĂ͘>ĂĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂŵĄƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĞƐůĂĚĞĚŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐƋƵĞ emergen de la cabeza y generalmente cuelgan a los costados, semejante al Rostro Mitológico Recuay. El contorno exterior de cada apéndice puede conformarse por una serie de triángulos, como los ĚŝĞŶƚĞƐĚĞƵŶƐĞƌƌƵĐŚŽ͘ĂĚĂĂƉĠŶĚŝĐĞƚĞƌŵŝŶĂĞŶƵŶĂĐĂďĞnjĂƉĞƋƵĞŹĂ͕ĂǀĞĐĞƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞŶǀŝƐƚĂ ǀĞƌƟĐĂůLJŽƚƌĂƐǀĞĐĞƐĚĞƉĞƌĮů͕ƋƵĞƉƵĞĚĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌƵŶĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞŽ͕ƌĂƌĂƐǀĞĐĞƐ͕ƵŶĨĞůŝŶŽ͘

ŽŵŽƐĞŵĞŶĐŝŽŶſĞŶƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂĂƵŶĂĮŐƵƌĂĚĞůĞƐƟůŽĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞ͞,ƵĂƌĄƐůĂŶĐŽƐŽďƌĞ ZŽũŽ͕͟ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ĐŽŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƉƵĞĚĞ ƚĞŶĞƌ ƵŶĂ ĚĞƌŝǀĂĐŝſŶ ůĞũĂŶĂ ĚĞ ƵŶ ĚŝƐĞŹŽŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĚĞůĞƐƟůŽŚĂǀşŶ͘

Naturales ƐƚĂƐĮŐƵƌĂƐĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶƉĂƌĂĚĂƐŽƐĞŶƚĂĚĂƐ͕ĐŽŶŽƐŝŶƌŽƉĂ͘ŶůĂĐĂďĞnjĂ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞůůĞǀĂŶŽƌĞũĞƌĂƐŐƌĂŶĚĞƐ͕ƵŶĐŽůůĂƌLJĂůŐƷŶƟƉŽĚĞƚŽĐĂĚŽ͕ƋƵĞƉƵĞĚĞƉŽƌƚĂƌƵŶĚŝƐĞŹŽ ĚĞƉŽƐŝďůĞƐŵĂŶŽƐŚƵŵĂŶĂƐĞŶƉŽƐŝĐŝſŶŚŽƌŝnjŽŶƚĂůŽ͕ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂŵĞŶƚĞ͕ĞůƉĞůůĞũŽĚĞƵŶĂŶŝŵĂů͕ ƚĂůǀĞnjƵŶƉĞƋƵĞŹŽĨĞůŝŶŽĐŽŶůĂĐĂďĞnjĂĂůĨƌĞŶƚĞLJůĂƐĚŽƐƉĂƚĂƐĂĐĂĚĂůĂĚŽ͘EŽůůĞǀĂŶǀĂƌĂƐĞŶ sus manos pero sí pueden llevar mazos, escudos o cabezas trofeo, indicando una asociación con ůĂ ŐƵĞƌƌĂ Ž Ğů ŐƌƵƉŽ ŵŝůŝƚĂƌ͘ ZĂƌĂƐ ǀĞĐĞƐ ĞƐƚĄŶ ĂĐŽŵƉĂŹĂĚĂƐ ƉŽƌ ŽƚƌĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ŵĄƐ ƉĞƋƵĞŹĂ͕ƚĂůǀĞnjƵŶŶŝŹŽŽƵŶĂƉĞƌƐŽŶĂĚĞŵĞŶŽƌƌĂŶŐŽƐŽĐŝĂů͘'ĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ͕ŶŽůůĞǀĂŶƌŽƉĂĞŶĞů ƚŽƌƐŽ͖ƉŽƌĞƐŽůŽƐŐĞŶŝƚĂůĞƐŵĂƐĐƵůŝŶŽƐƌĞƐĂůƚĂŶĞŶŵƵĐŚŽƐĞũĞŵƉůĂƌĞƐƐĞŶƚĂĚŽƐLJĚĞƉŝĞ͘ ƵŶƋƵĞůĂƐĮŐƵƌĂƐĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞŚƵŵĂŶĂƐƟĞŶĚĞŶĂƚĞŶĞƌƚŽĐĂĚŽƐLJĂƌŵĂƐĚĞŐƵĞƌƌĞƌŽ͕ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ĐŽŶ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ŵĂƐĐƵůŝŶŽƐ͕ ŚĂLJ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ƉŽƌĐĞŶƚĂũĞ ĚĞ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ĚĞďĞŶ ƐĞƌ femeninas, juzgando por sus trenzas largas, la ausencia de orejeras, escudos y mazos, y la presencia ĚĞĂůŐƵŶŽƐĚŝƐĞŹŽƐĞƐƉĞĐŝĂůĞƐ͕ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽĂďĞďĠƐLJŽďũĞƚŽƐƋƵĞƉĂƌĞĐĞŶƐĞƌďŽůƐŝƚĂƐŽĐŚƵƐƉĂƐ͘ ƉĂƌƚĞĚĞůĂƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐĚĞůĐƵĞƌƉŽĞŶƚĞƌŽ͕ŚĂLJĚŝǀĞƌƐĂƐĐĂƌĂƐƉĞƋƵĞŹĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ ƋƵĞĂĚŽƌŶĂŶůĂƐǀĂƐŝũĂƐĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂ͘ůŐƵŶĂƐƐŽŶĚĞůĂǀĞƌƐŝſŶƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĐŽŶĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ LJŽƌĞũĞƌĂƐ͕ŵŝĞŶƚƌĂƐƋƵĞŽƚƌĂƐƐŽŶĚĞůĂǀĞƌƐŝſŶŶĂƚƵƌĂůLJƉƵĞĚĞŶůůĞǀĂƌƚŽĐĂĚŽƐ͕ĐŽůůĂƌĞƐLJŽƌĞũĞƌĂƐ͘

167

Capítulo 5

ůŐƵŶŽƐĞũĞŵƉůĂƌĞƐĚĞĞƐƚĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞŶĞŶĞůĐĞŶƚƌŽĚĞůǀŝĞŶƚƌĞƵŶĂĐƌƵnjĐŽŶďƌĂnjŽƐŝŐƵĂůĞƐ͘ EŽŚĂLJƵŶĂĞdžƉůŝĐĂĐŝſŶƐĂƟƐĨĂĐƚŽƌŝĂƚŽĚĂǀşĂƉĂƌĂůĂƉƌĞƐĞŶĐŝĂĚĞĞƐƚĞĚŝƐĞŹŽ͕ƉĞƌŽĚĞĮŶŝƟǀĂŵĞŶƚĞ ŶŽĞƐƵŶĂƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂĐƌŝƐƟĂŶĂ͘ŶǀĂƌŝŽƐĐĂƐŽƐůĂĐƌƵnjƐŽďƌĞƐĂůĞĞŶĂůƚŽƌĞůŝĞǀĞĚĞůĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞĚĞů ǀŝĞŶƚƌĞ͕ĐŽŶĮƌŵĂŶĚŽƋƵĞĨƵĞƵŶĂĐƌĞĂĐŝſŶĚĞůĂƌƟƐƚĂŽƌŝŐŝŶĂůLJŶŽƵŶĂŵŽĚŝĮĐĂĐŝſŶĐŽůŽŶŝĂů͘


ŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƉƵĞĚĞŶ ƌĞŵŽŶƚĂƌƐĞ Ăů ƟĞŵƉŽ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ŚĂǀşŶ LJ Ăů ƉŽƐƚĞƌŝŽƌ ĞƐƟůŽ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ,ƵĂƌĄƐ ůĂŶĐŽ ƐŽďƌĞ ZŽũŽ͘ ^ŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ ŚĂLJ ƋƵĞ ĚĂƌ ƌĞĐŽŶŽĐŝŵŝĞŶƚŽ ĞƐƉĞĐŝĂů ĚĞ ĐƌĞĂƟǀŝĚĂĚ Ă ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂLJ͕ ƉŽƌ ůĂ ĂďƵŶĚĂŶĐŝĂ LJ ĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚ ĚĞ sus esculturas en piedra. Ninguna otra cultura produjo tantas esculturas grandes en piedra sobre ƵŶ ĄƌĞĂ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂ ƚĂŶ ŐƌĂŶĚĞ LJ ƚĂŶ ĚŝǀĞƌƐĂ͘ ^ŝŐŶŝĮĐĂƟǀĂŵĞŶƚĞ͕ ůŽƐ ZĞĐƵĂLJ ĂŵƉůŝĂƌŽŶ Ğů ƵƐŽ ĚĞ ĞƐƚĂƚƵĂƐĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐĐŽŶƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĞƐƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞŶĂƚƵƌĂůĞƐLJƚĂůůĂĚĂƐƉŽƌƚŽĚŽĞůĐŽŶƚŽƌŶŽ͕ ƉĂƌĂ ƉŽĚĞƌ ĐŽůŽĐĂƌůĂƐ ĞŶ ŵƵƌŽƐ Ƶ ŽƚƌŽƐ ĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞƐ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽƐ͘ >Ž ŵŝƐŵŽ ŚŝĐŝĞƌŽŶ ĐŽŶ ůĂũĂƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͕ǀĞƌƟĐĂůĞƐLJĐƵĂĚƌĂĚĂƐ͘&ŝŶĂůŵĞŶƚĞĐŽŶƟŶƵĂƌŽŶůĂƚƌĂĚŝĐŝſŶĐŚĂǀŝŶŽŝĚĞĚĞŚĂĐĞƌ cabezas clavas para adornar las fachadas de sus templos con formas de humanos, felinos y aves. Ninguna cultura contemporánea a los Recuay, sea Moche, Nasca o Cajamarca, hizo tanto uso de la piedra para sus esculturas. Ŷ ĐƵĂŶƚŽ Ă ƐƵ ĚŝƐƚƌŝďƵĐŝſŶ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂ͕ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƐŽŶ ĐŽŶŽĐŝĚĂƐ ĞŶ ůĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐůşƟĐĂƐƉůĂŶŽƌĞůŝĞǀĞƐĚĞůƐŝƟŽĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿLJĞŶĂďƵŶĚĂŶƚĞƐĞƐƚĂƚƵĂƐ LJůĂũĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐLJŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐĚĞůĂƐnjŽŶĂƐĚĞ,ƵĂƌĂnjLJŝũĂ͘^ĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂůĂǀĞƌƐŝſŶĐůĂƌĂŵĞŶƚĞ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞŶůĄƉŝĚĂƐŐƌĂŶĚĞƐĚĞWĂƐŚĂƐŚ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ϭϰϴͿ͕ŶƚĂũŝƌĐĂ;,ƵĂƌĂnjͿ͕ŚŝŶĐŚĂǁĄƐ ;WŝƌĂͿ;>ĂƵϮϬϬϲͿLJ^ŚŝŶŝŶŽƚŽ;ŝũĂͲ>ĂDĞƌĐĞĚͿ͘ƐƚĂĮŐƵƌĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůƉƵĞĚĞĞƐƚĂƌƐŽůĂŽĐŽŶ ĂůŐƵŶĂƐĮŐƵƌĂƐĂĐŽŵƉĂŹĂŶƚĞƐ͕ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞĨĞůŝŶŽƐŽĂǀĞƐ͕ŝŶĐůƵŝĚŽĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ͘

Capítulo 5

La escultura antropomorfa Recuay más grande, jamás encontrada, fue descubierta en 1934 ƉŽƌĞůƌ͘:ƵůŝŽ͘dĞůůŽĂůĞƐƚĞĚĞ,ƵĂƌĂnj͕ĞŶĞůƐŝƟŽĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ<ĞŬĂŵĂƌĐĂ;ZŽŽƐĞǀĞůƚϭϵϯϱ͗ϮϭͲϰϮͿ͖ ŵĞĚşĂĐĂƐŝƚƌĞƐŵĞƚƌŽƐĚĞĂůƚŽLJƵŶŽĚĞĂŶĐŚŽ͘ƐƚĂďĂŵĂLJŽƌŵĞŶƚĞĚĞƐŶƵĚĂ͖ƐŽůĂŵĞŶƚĞůůĞǀĂďĂ ƵŶƚŽĐĂĚŽŵĂƐĐƵůŝŶŽLJŽƌĞũĞƌĂƐ͘>ŽĐƵƌŝŽƐŽ͕ĞŶĐƵĂŶƚŽĂƐƵŐĠŶĞƌŽ͕ĞƐƋƵĞĂƵŶƋƵĞƚĞŶşĂŐĞŶŝƚĂůĞƐ masculinos, aparentemente tenía senos redondos en el pecho, dándole un aspecto hermafrodita. >ĂƉƌĞƐĞŶĐŝĂĚĞĞƐƚĂŐƌĂŶĞƐĐƵůƚƵƌĂĞŶ<ĞŬĂŵĂƌĐĂĚĞďĞŝŶĚŝĐĂƌĂůŐƵŶĂŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂĞƐƉĞĐŝĂůĚĞůƐŝƟŽ͘ ĞƐŐƌĂĐŝĂĚĂŵĞŶƚĞƐĞƉĞƌĚŝſĞŶĞůĐĂƚĂƐƚƌſĮĐŽĂůƵǀŝſŶƋƵĞĂƌƌĂƐſůĂƉĂƌƚĞŶŽƌƚĞĚĞůĂĐŝƵĚĂĚĚĞ Huaraz, el 13 de diciembre de 1941. ŶůĂŵĂLJŽƌşĂĚĞůĂƐůĂũĂƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐƋƵĞƟĞŶĞƵŶĂĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͕ĠƐƚĂƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂ ĂůĐĞŶƚƌŽ͕ĞŶƵŶĂĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶƚƌŝƉĂƌƟƚĂ͕ŇĂŶƋƵĞĂĚĂƉŽƌĚŽƐĮŐƵƌĂƐĚĞĂŶŝŵĂůĞƐƋƵĞƉƵĞĚĞŶƐĞƌ ĨĞůŝŶŽƐ͕ĂǀĞƐŽĂŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐ͘ƐƵŶĚĞƚĂůůĞĐŽŵƉŽƐŝĐŝŽŶĂůĞƐƉĞĐşĮĐŽĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJƋƵĞ ĚĞďĞƚĞŶĞƌƵŶƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽŝĚĞŽůſŐŝĐŽŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͘YƵĞůĂĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐĞĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůŽ natural marca una diferencia y permite encontrar transiciones o variaciones secularizadas entre lo ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůLJŶĂƚƵƌĂů͘ŶůĂĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ƐŽůĂŵĞŶƚĞƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂĞůƟƉŽĚĞĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽŶĂƚƵƌĂůĞŶ ůĂƐĐŽŵƉŽƐŝĐŝŽŶĞƐƚƌŝƉĂƌƟƚĂƐĐŽŶĨĞůŝŶŽƐ͕ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ͕ĂǀĞƐŽŵƵũĞƌĞƐ͘ ŶƌĞƐƵŵĞŶ͕ĞůĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐƵŶĂĮŐƵƌĂŵƵLJŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĞŶůĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ Recuay y bien puede tener una relación con el llamado Rostro Mitológico. Tal vez sea un dios o ƵŶĂŶĐĞƐƚƌŽĚĞŝĮĐĂĚŽ͕ĐŽŵŽůĂĂƉŽƚĞŽƐŝƐĚĞƵŶŵĂůůƋƵŝŽĐĂĚĄǀĞƌ͘ůŐƵŶĂƐŽƚƌĂƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƋƵĞ ƉĂƌĞĐĞŶ ŐƵĞƌƌĞƌŽƐ ƉŽĚƌşĂŶ ƐĞƌ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ƐĞĐƵůĂƌŝnjĂĚĂƐ ĚĞů ŵŝƐŵŽ ƐĞƌ sobrenatural, juzgando por la semejanza de sus asociaciones. Todas estas estatuas parecen ser ůĂ ĐŽŶƟŶƵĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂ ĂŶƟŐƵĂ ƚƌĂĚŝĐŝſŶ ĂŶĚŝŶĂ ĚĞ ůĂ ŚƵĂŶĐĂ͕ ƵŶĂ ƉŝĞĚƌĂ ĂůĂƌŐĂĚĂ LJ ůŝŐĞƌĂŵĞŶƚĞ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂŽnjŽŽŵŽƌĨĂ͕ĐŽůŽĐĂĚĂĞŶƉŽƐŝĐŝſŶǀĞƌƟĐĂůLJƋƵĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂďĂĂůŽƐĂŶĐĞƐƚƌŽƐĚĞƵŶ grupo humano, en este caso, a los Recuay.

168


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϮϳ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: 'ƌĂŶ ůĂũĂ ǀĞƌƟĐĂů ƚĂůůĂĚĂ ƉŽƌ ƵŶ ůĂĚŽ ;ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞĨĂůƚĂŶƉĂƌƚĞƐĚĞůĂƐĞƐƋƵŝŶĂƐƐƵƉĞƌŝŽƌĞƐͿ͘ Diseño: UŶĂĚĞůĂƐǀĞƌƐŝŽŶĞƐŵĄƐĚĞƚĂůůĂĚĂƐĚĞůĂĮŐƵƌĂ antropomorfa sobrenatural. La franja horizontal inferior ƟĞŶĞ ƚƌĞƐ ŐƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ LJ ůĂ ĨƌĂŶũĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů superior, dos rostros antropomorfos. Son varios sus atributos sobrenaturales: el vientre romboidal con una ĐƌƵnjĂůĐĞŶƚƌŽ͕ĚŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƚĞƌŵŝŶĂŶĚŽĞŶĐĂďĞnjĂƐĚĞƉĞƌĮů͕ůĂƐŽƌĞũĂƐĐŽŶĞdžƚƌĞŵŽƐ ƋƵĞ ĐƵƌǀĂŶ ŚĂĐŝĂ ůĂ ĐĂďĞnjĂ͕ ůĂ ďŽĐĂ ĐŽŶ ĐŽůŵŝůůŽƐ cruzados y los bordes serrados de los apéndices cefálicos. Debe tratarse de un dios importante de la cultura Recuay. Técnica: Tallado en piedra en plano relieve y con ƐƵƉĞƌĮĐŝĞƉƵůŝĚĂ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂ͕WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: ĄĐĞƌĞƐDĂĐĞĚŽϭϵϴϮ͗ĐĂƌĄƚƵůĂ;ĐĨ͘'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ϭϰϴͿ͘

Pashash 169


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϮϴ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů Contexto: Gran laja horizontal excepcionalmente larga (2.60 m), tallada por un solo lado. Diseño͗>ĂĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂĞƐƚĄƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂƚƌĞƐǀĞĐĞƐLJŇĂŶƋƵĞĂĚŽƐĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽ͘dŝĞŶĞůĂƐĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐĚĞĚŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐLJ una cruz en el centro del vientre romboidal. Los apéndices son serpientes con la cabeza ǀĞƌƟĐĂů ĐŽŶ ĚŽƐ ŽũŽƐ͕ ƵŶĂ ůĞŶŐƵĂ ďŝĨƵƌĐĂĚĂ LJ ƵŶĂ ŚŝůĞƌĂ ĚĞ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ ĞdžƚĞŶĚŝĚĂ ƉŽƌ Ğů costado externo de todo el cuerpo. Los brazos y las piernas están dispuestos a los costados ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ͕ ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ƐĞŶƚĂĚŽ͖ ůĂ ĐĂƌĂ ƟĞŶĞ ŽũŽƐ ŽǀĂůĂĚŽƐ͕ ƵŶĂ ŶĂƌŝnj ƚƌĂƉĞnjŽŝĚĂů ĐŽŶĨŽƐĂƐŶĂƐĂůĞƐLJƵŶĂďŽĐĂƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĐŽŶŵƵĐŚŽƐĚŝĞŶƚĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐƉĞƋƵĞŹŽƐ͘Ɛ ŶŽƚĂďůĞůĂƐŝŵŝůŝƚƵĚĞŶƚƌĞůĂƐĐĂƌĂƐĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐLJůŽƐĂŶŝŵĂůĞƐďŝĐĠĨĂůŽƐ͖ĂŵďŽƐƟĞŶĞŶ ĂĚĞŵĄƐ͕ ƵŶ ƟƉŽ ĚĞ ƚŽĐĂĚŽ Ž ĐŝŶƚĂ ƐŽďƌĞ ůĂ ĨƌĞŶƚĞ ƋƵĞ ĚĞďĞ ƐĞƌ ƵŶĂ ƉƌĞŶĚĂ ŚƵŵĂŶĂ͘ KƚƌŽƐƌĂƐŐŽƐŚƵŵĂŶŽƐƋƵĞůĂƐĚŽƐĮŐƵƌĂƐĐŽŵƉĂƌƚĞŶƐŽŶůĂĐĂƌĂĚĞĨƌĞŶƚĞLJůĂďŽĐĂĐŽŶ ŵƵĐŚŽƐĚŝĞŶƚĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐƉĞƋƵĞŹŽƐ͘ĞďŝĚŽĂůĚĞƚĞƌŝŽƌŽƋƵĞůĂĞƐĐƵůƚƵƌĂŚĂƐƵĨƌŝĚŽ ƉŽƌůĂĂĐĐŝſŶŚƵŵĂŶĂ͕ŶŽƐĞƉƵĞĚĞĐŽŶĮƌŵĂƌƐŝƐĞŵŽƐƚƌĂďĂŶůŽƐŐĞŶŝƚĂůĞƐŵĂƐĐƵůŝŶŽƐ Ž ĨĞŵĞŶŝŶŽƐ͘ ^ŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ ƉŽƌ ůĂƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ĚĞ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ͕LJƉŽƌƐƵƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶŵƷůƟƉůĞ͕ƉĂƌĞĐĞƋƵĞĞƐƚĂŐƌĂŶĞƐĐƵůƚƵƌĂĨƵĞƌĂƵŶĂĚĞůĂƐ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝŽŶĞƐŵĄƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐĚĞůĂƌƚĞůşƟĐŽZĞĐƵĂLJ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo y alto relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnj͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 170


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϮϵ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: džƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶĂďŽƚĞůůĂ͞ƉĂĐĐŚĂ͟ĞŶĨŽƌŵĂĚĞƵŶŵŽĚĞůŽĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽĐŽŶ ĚĞĐŽƌĂĐŝŽŶĞƐĚĞƉƌŽďĂďůĞƐĞƐĐƵůƚƵƌĂƐůşƟĐĂƐĚĞĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐĞŶƉĂŶĞůĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐǀĞƌƟĐĂůĞƐƋƵĞĂĚŽƌŶĂŶ ůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐĚĞƵŶĂƉƵĞƌƚĂŽĂƉĞƌƚƵƌĂŐƌĂŶĚĞĞŶƵŶĞĚŝĮĐŝŽƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ͘>ĂĐĂďĞnjĂƟĞŶĞ dos apéndices cefálicos en forma de líneas curvas simples y el torso es romboidal con una cruz al centro. Parece tener una oreja u orejera al lado derecho. Puede representar una ǀĞƌĚĂĚĞƌĂĞƐĐƵůƚƵƌĂůşƟĐĂŝŶĐŽƌƉŽƌĂĚĂĞŶůĂŵĂŵƉŽƐƚĞƌşĂĚĞƵŶĞĚŝĮĐŝŽZĞĐƵĂLJ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ y con marcos de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽEĂĐŝŽŶĂůĚĞƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ŶƚƌŽƉŽůŽŐşĂĞ,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůWĞƌƷ͕>ŝŵĂ͘ Fuente: Cáceres Macedo 2001:Lám. 90B.

¿? 171


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϬ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: &ƌĂŐŵĞŶƚŽĚĞƵŶĂƉƌĞŶĚĂŶŽŝĚĞŶƟĮĐĂĚĂ͘ Diseño: Figura antropomorfa sobrenatural, sentada, con dos apéndices cefálicos ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ŽƌĞũĂƐĐƵLJŽƐĞdžƚƌĞŵŽƐĐƵƌǀĂŶŚĂĐŝĂůĂĐĂďĞnjĂ͕ďƌĂnjŽƐLJƉŝĞƌŶĂƐŇĞdžŝŽŶĂĚŽƐ LJĚŝƐƉƵĞƐƚŽƐĂĐĂĚĂůĂĚŽĚĞůƚƌŽŶĐŽ͕LJƵŶŵŽƟǀŽŚĞdžĂŐŽŶĂůĞŶĞůĐĞŶƚƌŽĚĞůǀŝĞŶƚƌĞ͘ůƐĞdžŽ ŶŽĞƐƚĄŝŶĚŝĐĂĚŽŝŶĞƋƵşǀŽĐĂŵĞŶƚĞ͕ƉĞƌŽƉŽĚƌşĂƐĞƌĨĞŵĞŶŝŶŽ͘ Técnica: Tejido en tapiz (¿?) con hilos de lana de camélido de color crema sin teñir y teñida ĐŽŶƟŶƚĞŶĂƚƵƌĂůĚĞĐŽůŽƌǀĞƌĚĞŽƐĐƵƌŽ͘KƚƌĂ parte del tejido es roja y rojiza. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ŽůĞĐĐŝſŶĚĞů/ŶƐƟƚƵƚŽ^ƵƉĞƌŝŽƌ de Educación Público, Huaraz. Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 172


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϭ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: ,ŽŵďƌĞĚĞƉŝĞ͕ĐŽŶůŽƐďƌĂnjŽƐůĞǀĂŶƚĂĚŽƐ͕ĐŽŶƚŽĐĂĚŽĚĞĐŽƌĂĚŽƉŽƌĚŽƐƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ͖ ĂŵďŽƐƟĞŶĞŶƵŶĂŝŶĐƌƵƐƚĂĐŝſŶĚĞƉŝĞĚƌĂǀĞƌĚĞĂůĐĞŶƚƌŽLJƐƵůĂĚŽŝŶƚĞƌŶŽĞƐĐĂůŽŶĂĚŽ͘ Sobre el torso lleva una camisa o ƵŶĐƵ decorado con un triángulo escalonado y un borde ŝŶĨĞƌŝŽƌĚĞƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ͘>ĂĐĂƌĂƟĞŶĞƵŶĂĞdžƉƌĞƐŝſŶĚĞƐŽƌƉƌĞƐĂ͕ĐŽŶŽũŽƐŵƵLJĂďŝĞƌƚŽƐLJ ŐƌĂŶĚĞƐ͘hŶĚĞƚĂůůĞŶŽǀĞĚŽƐŽĞƐůĂƉŽƐŝĐŝſŶĚĞůŽƐďƌĂnjŽƐLJĚĞĚŽƐ͖ĞůĂŶƚĞďƌĂnjŽůĞǀĂŶƚĂĚŽ LJ͕ĞŶůĂƐŵĂŶŽƐĞŵƉƵŹĂĚĂƐ͕ƐſůŽůŽƐĚĞĚŽƐŵĞŹŝƋƵĞƐůĞǀĂŶƚĂĚĂƐ͖ŐĞƐƚŽƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ƚŽĚĂǀşĂ sin explicación. Las orejas puedan tener orejeras cónicas en la parte inferior, pero este detalle no es muy claro. Puede representar a un jefe, o a un ser sobrenatural. Técnica: dĂůůĂĚŽ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ƌŽũĂ ĞŶ ĂůƚŽ ƌĞůŝĞǀĞ͕ ĐŽŶ ĚĞƚĂůůĞƐ ŝŶĐŝƐŽƐ LJ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ƉƵůŝĚĂ͘ Originalmente tuvo incrustaciones de piedra verde en los ojos, la boca y la corona. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia͗WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽEĂĐŝŽŶĂůĚĞƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ŶƚƌŽƉŽůŽŐşĂĞ,ŝƐƚŽƌŝĂ ĚĞůWĞƌƷ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘EoϭϬͬϰ͘ϭͿ͘ Fuente͗'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗Wů͘ϰ͕&ŝŐ͘ϴϳĂďĂũŽŝnjƋ͕͘Ɖ͘ϮϬϵ͖ĄĐĞƌĞƐDĂĐĞĚŽϮϬϬϭ͗ϵϬ͘ĂďĂũŽŝnjƋ͘

Pashash 173


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϮ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una copa alta con base anular. Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ŽĐƵƉĂŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ El hombre lleva un tocado con líneas entrecruzadas, orejeras circulares grandes, un collar y, posiblemente, una camisa y un taparrabo. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra en ƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ La nariz está modelada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4739). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϰϵͿ͘

Cátac 174


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϯ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂĚĞƐŶƵĚĂ

Contexto: >ĂũĂǀĞƌƟĐĂůƚĂůůĂĚĂƉŽƌƵŶĂůĂĚŽ͘ Diseño: Hombre parado con las piernas y brazos ŇĞdžŝŽŶĂĚŽƐ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ĚĞƐŶƵĚĂ͕ ĞdžĐĞƉƚŽ ƉŽƌ un tocado hemisférico. Los genitales son visibles, ĂƵŶƋƵĞĞƐĐĂƐĂŵĞŶƚĞĞƐďŽnjĂĚŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve sin pulir. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘ Fuente: Huella 1972:63.

Cátac 175


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϰ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Estatua antropomorfa tallada en tres dimensiones (a la redonda). Diseño: Figura humana sentada con las piernas cruzadas y las manos descansando debajo de la rodilla. No están visibles los ŐĞŶŝƚĂůĞƐ͕ĂƵŶƋƵĞůĂĮŐƵƌĂĞƐƚĠĚĞƐŶƵĚĂ͕ĞdžĐĞƉƚŽƉŽƌĞůƚŽĐĂĚŽ ŵĂƐĐƵůŝŶŽ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ŵŽƟǀŽƐ ĚĞ ŵĂŶŽƐ ĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ůŽƐ ĚĞĚŽƐ ŽƌŝĞŶƚĂĚŽƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůŵĞŶƚĞ͕ ƐĞŵĞũĂŶƚĞ Ă ůŽƐ dedos de las manos y los pies. Otro detalle masculino son las orejeras circulares. La nariz rectangular es especialmente grande, los ojos son circulares y tallados en relieve y la boca es una línea horizontal simple. Técnica: Tallado en piedra en alto relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: tŝůůŬĂǁĂŝŶ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Willkawain 176


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϱĂďĞnjĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en forma de anillo con estribo triple y la cabeza modelada de un hombre, con el vertedero tubular en su tocado. Diseño: Cabeza de hombre importante con collar, orejeras grandes y un tocado con dos cabezas de aves (¿?). Técnica: Modelado en tres dimensiones y pintado ĐŽŶ ƌŽũŽ ƉŽƐŝƟǀŽ Ă ƉŝŶĐĞů LJ ŶĞŐƌŽ ŽƌŐĄŶŝĐŽ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϴϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϵϲͿ͘

Cátac 177


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϲĂďĞnjĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: La cabeza debe pertenecer a una botella ƉĂĐĐŚĂ͕ ũƵnjŐĂŶĚŽ ƉŽƌ Ğů ǀĞƌƚĞĚĞƌŽ ƚƵďƵůĂƌ ƋƵĞ emerge del lado delantero del tocado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ĐŽŶ ƵŶĂ decoración en cuadrantes y un tocado anular con dos protuberancias semicirculares laterales. Técnica: Modelado en arcilla en tres dimensiones con detalles incisos y decorado con pintura roja a pincel antes de la cocción y posteriormente con pintura ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca). Fuente: Fotos S. Wegner.

Pashash 178


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϳĂďĞnjĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, hecha en ĨŽƌŵĂĚĞĐĂďĞnjĂĚĞŚŽŵďƌĞĐŽŶƉŝŶƚƵƌĂĨĂĐŝĂů͕ĂůĞƐƟůŽ de las botellas retrato de la cultura Moche. Diseño: >ĂĐĂƌĂĞƐƚĄĞƐƟůŝnjĂĚĂ͕ĞŶĨĂƟnjĂŶĚŽůĂƉŝŶƚƵƌĂ facial de franjas rectangulares negras con puntos ďůĂŶĐŽƐƋƵĞĐƵďƌĞŶůĂŶĂƌŝnjLJĐƌƵnjĂŶůŽƐŽũŽƐLJůĂďŽĐĂ͘ El tocado lleva dos elementos parados a los costados, ƚĂů ǀĞnj ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ŵĂŶŽƐ ƚƌŽĨĞŽƐ͕ LJ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ penacho adelante, sobre el vertedero tubular. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. La nariz, la boca y los ojos están parcialmente ĚĞĮŶŝĚŽƐƉŽƌŵŽĚĞůĂĐŝſŶĞŝŶĐŝƐŝſŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cerro Nureña, Hacienda Guadalupe, ^ĂŶƚĂ;DƵƐĞŽ>ĂƌĐŽ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo ML031719). Fuente: >ĂƌĐŽ,ŽLJůĞϭϵϲϮ͗ĐĂƌĄƚƵůĂ͖ϲĚĞƌĞĐŚĂ͘

Cerro Nureña 179


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϴĂďĞnjĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: Exterior de una copa con base anular. Diseño: La vasija está modelada para representar la cabeza y el tocado. La cara es muy simple y las orejeras redondas resaltan. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ crema de arcilla caolín con la nariz y las orejeras ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĞŶƚƌĞƐĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐ͖ůĂ ďŽĐĂLJůŽƐ ojos están delineados por incisiones. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϯϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϱϱͿ͘

Cátac 180


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϵZŽƐƚƌŽĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ͕ ĚĞďĂũŽ ĚĞů gollete. Diseño: >Ă ĐĂƌĂ ĞƐ ĞƐĞŶĐŝĂůŵĞŶƚĞ ŚƵŵĂŶĂ͖ ůĂ ďŽĐĂ ĂďŝĞƌƚĂ ƟĞŶĞ ĚŝĞŶƚĞƐ ƐƵƉĞƌŝŽƌĞƐ Ğ ŝŶĨĞƌŝŽƌĞƐ͕ sin separación. Arriba de la cara hay dos felinos sobrenaturales mirándose. Técnica: Pintura roja a pincel (la cara) y pintura ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ;ůŽƐ ŽũŽƐͿ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ͘ >Ă ŶĂƌŝnj ĞƐƚĄ ŵŽĚĞůĂĚĂ͖ ůŽƐ ŽũŽƐ͕ ůĂƐ cejas y la boca, delineados por incisiones. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϴϯϱͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϲϵͿ͘

Cátac 181


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϬĂďĞnjĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: Busto en bulto. Diseño: dşƉŝĐĂ ĐĂƌĂ ĞƐƟůŝnjĂĚĂ ĚĞ ƵŶ ŚŽŵďƌĞ Recuay: mentón saliente, ojos circulares, nariz rectangular larga, boca rectangular con dientes cuadrados simples, orejas con orejeras circulares prominentes y tocado en forma de anillo con ŵŽƟǀŽƐĚĞŵĂŶŽƐŚƵŵĂŶĂƐƚƌŽĨĞŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en alto relieve con detalles incisos. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnj͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 182


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϭ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂĐŽŶƌŽŵďŽƐĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ

Contexto: Lado superior del mango de un cucharón, formando un cuerpo antropomorfo. Diseño: Figura antropomorfa modelada con un diseño geométrico secundario de rombos concéntricos con cruz al medio. Técnica: Pintura marrón oscuro a pincel, sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ ƐƵŶĐŝſŶ ;ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ WƌŽǀŝŶĐŝĂů ĚĞ Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner (Laurencich y Wegner 2001:16).

Chacas 183


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϮ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐĂƐĂƐůĂƚĞƌĂůĞƐ͘ Diseño: Cara rectangular con líneas delgadas, posiblemente indicando el cuerpo y los brazos. Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. La nariz y orejas están modeladas y los ojos están delimitados por una línea incisa. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 184


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϯZŽƐƚƌŽŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐĞŶƉĂŶĞůĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐƐĞƉĂƌĂĚŽƐƉŽƌŽƚƌŽƐǀĂĐşŽƐ͘>ĂĐĂƌĂ ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌƐĞƌĞƐĂůƚĂĐŽŶƉŝŶƚƵƌĂƌŽũĂ͖ůŽƐŽũŽƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐLJĚŝĞŶƚĞƐƐŝŵƉůĞƐƐĞĞũĞĐƵƚĂƌŽŶ ĐŽŶůĂƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͘dŝĞŶĞŽƌĞũĂƐƵŽƌĞũĞƌĂƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐĐŽŶƵŶĐşƌĐƵůŽĂůĐĞŶƚƌŽLJ͕ĂůĂ altura de la boca, un par de apéndices o líneas ligeramente curvas a cada lado. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ĂƉůŝĐĂĚĂƉĂƌĐŝĂůŵĞŶƚĞƐŽďƌĞƉŝŶƚƵƌĂ roja a pincel, con fondo blanco de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ŽůĞĐĐŝſŶƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕,ƵĂƌĂnj͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 185


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϰZŽƐƚƌŽĞƐƟůŝnjĂĚŽ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐĞŶƵŶĂĨƌĂŶũĂĂŶĐŚĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͘ƉĞƐĂƌĚĞƋƵĞůĂĐĂƌĂĞƐŵƵLJ simple, puede ser una versión del Rostro Mitológico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĞŶƉĂƌƚĞĚĞĞŶŐŽďĞ blanco y en parte de arcilla rosada (¿caolín?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 186


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϱZŽƐƚƌŽĞƐƟůŝnjĂĚŽ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐĞŶƵŶĂĨƌĂŶũĂĂŶĐŚĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͘ƉĞƐĂƌĚĞƋƵĞůĂĐĂƌĂĞƐŵƵLJ simple, puede ser una versión del Rostro Mitológico. Técnica: Pintura roja a pincel sobre engobe blanco encima de arcilla rosada (¿caolín?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Caraz, Huaylas (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Caraz 187


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϲĂďĞnjĂͲƚƌŽĨĞŽŚƵŵĂŶĂ

Contexto: Parte frontal de una estatua o escultura antropomorfa ŵĂƐĐƵůŝŶĂĞŶďƵůƚŽĐŽŶƚŽĚĂůĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞĚĞĐŽƌĂĚĂ͘ Diseño: hŶĂĐĂďĞnjĂŚƵŵĂŶĂĞƐƟůŝnjĂĚĂĞŶƉŽƐŝĐŝſŶŝŶǀĞƌƟĚĂƉĂƌĂ ƋƵĞƚŽĚŽĞůĐĂďĞůůŽĐƵĞůŐƵĞŚĂĐŝĂĂďĂũŽ͘>ĂĐĂƌĂĞƐŵƵLJƐŝŵƉůĞ͕ ƐŽůĂŵĞŶƚĞƟĞŶĞŽũŽƐĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ƵŶĂďŽĐĂůŝŶĞĂůŚŽƌŝnjŽŶƚĂůLJƵŶĂ ŽƌĞũĂ͘>ĂĐĂďĞnjĂĞƐƚĄƐƵũĞƚĂĚĂƉŽƌƵŶĂĐƵĞƌĚĂƋƵĞĚĞďĞƉĂƐĂƌ alrededor del cuello del hombre y dejar la cabeza colgando sobre el pecho como un trofeo de guerra. Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Aija. Fuente: ĂƐƟůůŽϭϵϭϵ͗ϱϮϯĐĞŶƚƌŽ͘

Aija 188


Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϳ&ŝŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Laja horizontal tallada por un solo lado. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂĞƐƷŶŝĐĂƉŽƌƋƵĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƐŽůĂŵĞŶƚĞĐĂďĞnjĂLJďƌĂnjŽƐ͘ůĂǀĞnjƉĂƌĞĐĞ mostrar una versión abreviada de los genitales masculinos debajo de la cabeza. Los brazos son muy simples, contrastando con la ejecución de las orejeras y los ojos. La ejecución ĞƐƉŽĐŽĐŽŵƷŶƉŽƌƋƵĞŚĂLJƉŽĐŽĐŽŶƚƌĂƐƚĞĞŶƚƌĞĞůƌĞůŝĞǀĞĚĞůĂƐƉĂƌƚĞƐLJƵŶĂƚƌĂŶƐŝĐŝſŶ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ŐƌĂĚƵĂů ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ƉůĂŶŽƐ ĚĞ ƌĞůŝĞǀĞ͘ ůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞ ůĂ ďŽĐĂ ƐĞ ĚŝƐƟŶŐƵĞ una transición en el relieve también. El tocado destaca por las dos cabezas de felinos ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐƋƵĞƟĞŶĞŶůĞŶŐƵĂƐĞŶƌŽƐĐĂĚĂƐLJƉŽƌĞůĚŝƐĞŹŽĐĞŶƚƌĂůĚĞƵŶĂĞƐƉĞĐŝĞĚĞ ĂƌďŽůŝƚŽĞƐƟůŝnjĂĚŽ͘WŽƌĞƐƚĂƐŶŽǀĞĚĂĚĞƐĞŶĐŽŶƚĞŶŝĚŽLJĞŶĞůĞƐƟůŽĚĞĞũĞĐƵĐŝſŶ͕ƐĞƉƵĞĚĞ ƉůĂŶƚĞĂƌ ĐŽŵŽ ŚŝƉſƚĞƐŝƐ ƋƵĞ ĞƐ ƵŶĂ ŽďƌĂ ƚĂƌĚşĂ͕ ƉĞƌƚĞŶĞĐŝĞŶƚĞ Ă ůĂ ƚƌĂŶƐŝĐŝſŶ ĮŶĂů ĚĞů ĞƐƟůŽZĞĐƵĂLJ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnj͘ Fuente: Huella 1972:55.

¿? 189


Aves1 en el arte Recuay ŽŵŽĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞƐƌĞŵŽƚŽƐĚĞůĂƐĂǀĞƐĚĞůĂƌƚĞZĞĐƵĂLJƚĞŶĞŵŽƐůĂƐĂǀĞƐĚĞƌĂƉŝŹĂĚĞůĞƐƟůŽ ŚĂǀşŶĚŽŶĚĞůŽƐĂƌƟƐƚĂƐĞŶĨĂƟnjĂƌŽŶĞůŐƌĂŶƉŝĐŽĐƵƌǀŽ͕ůĂƐĂůĂƐLJůŽƐŐƌĂŶĚĞƐƚĂůŽŶĞƐĞŶůĂƐƉĂƚĂƐ ĐŽŵŽůŽƐĂƐƉĞĐƚŽƐŵĄƐƐĂůŝĞŶƚĞƐ͘WƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞ͕ƚŽĚĂƐĞƐƚĂƐŝŵĄŐĞŶĞƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌŽŶĂůŐƷŶƟƉŽ ĚĞŚĂůĐſŶŽĄŐƵŝůĂ͖ŶŽƐŽŶĂǀĞƐĐĂƌƌŽŹĞƌĂƐĐŽŵŽĐſŶĚŽƌĞƐĐƵLJĂƐ ƉĂƚĂƐƐŽŶŵƵLJĚŝƐƟŶƚĂƐLJĂůŐŽ semejantes a las de una gallina. En el arte Recuay como el de Chavín, la mayoría de las aves se ƌĞƉƌĞƐĞŶƚſĚĞƉĞƌĮů͕ŵŽƐƚƌĂŶĚŽůĂĐĂďĞnjĂ͕ƵŶĂůĂ͕ůĂĐŽůĂLJƵŶĂƉŝĞƌŶĂ͕ĂƵŶƋƵĞĞŶŚĂǀşŶƚĂŵďŝĠŶ podía haber aves presentando ambas alas y piernas extendidas. >ĂƐĂǀĞƐĞŶĞůĞƐƟůŽZĞĐƵĂLJƟĞŶĚĞŶĂƐĞƌŵƵLJƐŝŵƉůĞƐ͕ĞƐƟůŝnjĂĚĂƐLJƵŶŝĨŽƌŵĞƐ͘>ĂƐĮŐƵƌĂƐĞŶ ƉĞƌĮůƌĞƐĂůƚĂŶĞůŽũŽ͕ĞůƉŝĐŽ͕ůĂƐŐĂƌƌĂƐ͕ƵŶĂůĂLJůĂĐŽůĂ͕ĐŽŶƉŽĐĂƐĞdžĐĞƉĐŝŽŶĞƐ͘ůƉŝĐŽŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ůůĞǀĂƵŶĂƉƌŽƚƵďĞƌĂŶĐŝĂƌĞĚŽŶĚĞĂĚĂƋƵĞƉƵĞĚĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌůĂĐĂƌƷŶĐƵůĂŽĞdžƚĞŶƐŝſŶĐĂƌŶŽƐĂĚĞ ĂůŐƷŶĂǀĞƌĂƉĂnj͘ůĐƵĞƌƉŽĞƐŵƵLJƐŝŵƉůĞ͕ĐĂƐŝŶƵŶĐĂƟĞŶĞĞůĂďŽƌĂĐŝſŶŽĚĞĐŽƌĂĐŝſŶĂůŐƵŶĂ͘ŶůŽƐ ƉŽĐŽƐĐĂƐŽƐĞŶƋƵĞŚĂLJŵĂLJŽƌĞƐĚĞƚĂůůĞƐ͕ĐŽŵŽĞŶƵŶƚĞdžƟůĚĞǀĂƌŝŽƐĐŽůŽƌĞƐ͕ƉƵĞĚĞŚĂďĞƌƵŶĂnjŽŶĂ ďůĂŶĐĂĞŶĞůĐƵĞůůŽ͕ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞŝŶĚŝĐĂŶĚŽƋƵĞĞůĂǀĞĞƐƵŶĐſŶĚŽƌ͘ŶŐĞŶĞƌĂů͕ůĂƐĂǀĞƐZĞĐƵĂLJ ŶŽƟĞŶĞŶƌĂƐŐŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ͕ĐŽŵŽĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐŽĂƚƌŝďƵƚŽƐĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽƐ͘,ĂLJĂůŐƵŶĂƐ representaciones de aves grandes con el cuerpo pintado o modelado y la cabeza completamente ŵŽĚĞůĂĚĂĞŶƚƌĞƐĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐ͕ƉĞƌŽŶŽƐĞŚĂŶŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽĐŽŵŽĂůŐƵŶĂĞƐƉĞĐŝĞĞƐƉĞĐşĮĐĂ͘

Generalmente, las aves se presenten aisladas, pero a veces dos aves acompañan a un ser antropomorfo, una a cada lado, como se ve más frecuentemente con dos felinos o serpientes felínicas. En otras composiciones, dos o tres aves parecen picotear a una cabeza humana y pueden llevar una cabeza en sus garras.

1. En el tomo I de /ĐŽŶŽŐƌĂİĂƐƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐĚĞŶĐĂƐŚŚĂLJŽƚƌŽƐƐĞŝƐĞũĞŵƉůĂƌĞƐĚĞĂǀĞƐ͗ĮŐƐ͘ϭϯϯ͕ϭϯϱĂϭϯϳLJϭϱϲ͕ƚŽĚŽƐĚĞĞWĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂLJĮŐ͘ϭϰϳĚĞůƐŝƟŽDĂLJĂŬĂLJĄŶ͕ŝũĂ͘

193

Capítulo 6

ŵƉĞƌŽ͕ƵŶĂŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶŽƌŶŝƚŽůſŐŝĐĂŵĄƐĞƐƉĞĐşĮĐĂĞƐĞůďƷŚŽ͘ŶWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿ͕ůŽƐ alfareros, picapedreros y orfebres de la cultura Recuay exageraron el tamaño de los ojos del búho LJŵŽƐƚƌĂƌŽŶůĂĐĂďĞnjĂĚĞĨƌĞŶƚĞ͕ŶŽĚĞƉĞƌĮů͕ŵĂdžŝŵŝnjĂŶĚŽĞůŝŵƉĂĐƚŽĚĞůŽƐŽũŽƐ͘WĂƌƟĐƵůĂƌŵĞŶƚĞ impresionantes son las cabezas clavas de esta ave debido a las grandes proporciones de los ojos ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐƐ͘ϭϴϲͲϭϴϵͿ͘


ĮŐ͘ϭϰϴǀĞĚĞƌĂƉŝŹĂ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.

Capítulo 6

Diseño: ů ĂǀĞ ƟĞŶĞ ƵŶ ĂůĂ LJ ƵŶĂ ĐŽůĂ ŐƌĂŶĚĞƐ ĞŶ ƋƵĞ ƵŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ŝŶĐŝƐĂƐ ƐƵŐŝĞƌĞŶ ůĂƐ plumas largas. Las garras son curvas como las ĚĞ ƵŶ ŚĂůĐſŶ Ž ĄŐƵŝůĂ LJ Ğů ƉŝĐŽ ĐƵƌǀŽ ƟĞŶĞ ƵŶĂ carúncula encima. Técnica: Tallado en piedra en plano relieve con detalles incisos. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂ͕WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: Grieder 1978:Fig. 184.

Pashash 194


ĮŐ͘ϭϰϵǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Posiblemente parte de una prenda como un ƵŶĐƵ o camisa de manga corta.

Capítulo 6

Diseño: ^ĞƌĞƉŝƚĞƵŶŐƌƵƉŽďĄƐŝĐŽĚĞĮŐƵƌĂƐ͕ĚŽƐĂǀĞƐĚĞƉĞƌĮů͕ƵŶĂĞŶĐŝŵĂĚĞůĂŽƚƌĂ͕ Ăů ůĂĚŽ ĚĞ ƵŶ ŐƌĂŶ ƌŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ͘ hŶĂƐ ĂǀĞƐ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ njŽŶĂ ďůĂŶĐĂ ĞŶ Ğů ĐƵĞůůŽ͕ ĐŽŵŽĐſŶĚŽƌĞƐ͕ůŽƋƵĞŝŵƉůŝĐĂƋƵĞƚŽĚĂƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶůĂŵŝƐŵĂĂǀĞ͘>ĂĂůƚĞƌŶĂĐŝſŶĚĞů rostro y dos aves en diferentes orientaciones y colores anima la composición y establece ƵŶ ƉĂƚƌſŶ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐŽ ƋƵĞ ĂƉĂƌĞĐĞ ;ĂƵŶƋƵĞ ĐŽŶ ĂǀĞƐ ŝŶĚŝǀŝĚƵĂůĞƐͿ ƉůĂƐŵĂĚŽ ĞŶ ƵŶĂ ĞƐƚĂƚƵĂĚĞƉŝĞĚƌĂĞŶĐŽŶƚƌĂĚĂĞŶZƷƌĞŬ͕ŝũĂ͕ĞŶϭϵϭϵƉŽƌ:ƵůŝŽ͘dĞůůŽ;dĞůůŽϭϵϮϮ͗ůĄŵ͘/͖ ϭϵϮϯ͗ϮϰϬ͕ĮŐ͘ϰϰ͖ϭϵϮϵ͗ĮŐƐ͘ϰϯͲϰϰͿ͕ĞƐƚĂďůĞĐŝĞŶĚŽĞůƉƌŽďĂďůĞůƵŐĂƌĚĞŽƌŝŐĞŶĚĞůƚĞdžƟů͕ƐƵ contemporaneidad con la estatua y su función como una prenda ceremonial masculina. Técnica: dĞũŝĚŽĞŶƚĂƉŝnjĐŽŶŚŝůŽƐĚĞůĂŶĂĚĞĐĂŵĠůŝĚŽďůĂŶĐĂƐŝŶƚĞŹŝƌLJƚĞŹŝĚĂĐŽŶƟŶƚĞƐ naturales de color negro, rojo, rosado, ocre y marrón claro. La tapicería fue una innovación de los mejores tejedores Recuay, representando un posible antecedente directo de los ŵĄƐĐŽŶŽĐŝĚŽƐƚĂƉŝĐĞƐĚĞůĂƐĐƵůƚƵƌĂƐtĂƌŝLJdŝǁĂŶĂŬƵ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ͎ZƷƌĞŬ͕ŝũĂ͍;DƵƐĞŽDĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶŽ͕EƵĞǀĂzŽƌŬͿ͘ Fuente: dĂƌũĞƚĂĚĞůDƵƐĞŽDĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶŽ͕EƵĞǀĂzŽƌŬ;ĐĨ͘DĞĂŶƐϭϵϯϬ͗Wů͘//Ϳ͘

¿Rurek? 195


ĮŐ͘ϭϱϬǀĞƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐLJƌŽƐƚƌŽƐŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐ

Contexto: Costado de una escultura antropomorfa masculina ĞŶďƵůƚŽĐŽŶƚŽĚĂůĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞĚĞĐŽƌĂĚĂ͘

Capítulo 6

Diseño: >ĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĞƐƚĄŶ ĂƌƌĞŐůĂĚĂƐ ĞŶ ĚŽƐ ĐŽůƵŵŶĂƐĚĞĐƵĂƚƌŽĮŐƵƌĂƐ͕ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽĞŶƚƌĞĂǀĞƐLJƌŽƐƚƌŽƐ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐ͘>ŽƐĚĞƚĂůůĞƐĚĞůĂƐĂǀĞƐĚĞƉĞƌĮůƐŽŶƉŽĐŽĐůĂƌŽƐ y los rostros mitológicos son muy simples, pero es probable ƋƵĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĞŶůŽƐĚŝƐĞŹŽƐƚĞũŝĚŽƐĞŶƵŶĂĐĂŵŝƐĂŽƵŶĐƵ de tapiz, como se ha encontrado en unos raros hallazgos de tejidos Recuay. Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ZƵƌĞŬ͕ŝũĂ͘ Fuente: ĂƐƟůůŽϭϵϭϵ͗ϱϮϯ͕ŝnjƋƵŝĞƌĚĂ͘

Rurek 196


ĮŐ͘ϭϱϭǀĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un jarrón, delimitado arriba y abajo por franjas horizontales de grecas escalonadas.

Capítulo 6

Diseño: hŶůĂĚŽĚĞůĂĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂůƋƵĞŽĐƵƉĂůĂŵĂLJŽƌşĂĚĞ la circunferencia. Las dos vistas pintados del costado del ave comparten la cabeza modelada. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra en ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ >Ă cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂĚĞ:ĂŶĐƵ͕,ƵĂƌĂnj;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 197


ĮŐ͘ϭϱϮǀĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella acompañando al hombre central.

ƉĂĐĐŚĂ,

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐĚĞůĂĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ůĂůĂLJ la cola son muy simples. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϳϮͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϬϲͿ͘

Cátac 198


ĮŐ͘ϭϱϯǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de un jarrón, asociado con dos diseños ĞŶĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂ͞^͟ĐŽŶƵŶĐşƌĐƵůŽĚĞŶƚƌŽĚĞĐĂĚĂĐƵƌǀĂ͘

Capítulo 6

Diseño: &ŝŐƵƌĂƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂĞŶƵŶƉĂŶĞůĐƵĂĚƌĂĚŽ͖ůĂĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐƵŶŐƌĂŶŐĂƚŽŵŽŶƚĠƐ͘ůĂǀĞƟĞŶĞƵŶĂĐĂƌƷŶĐƵůĂ encima de su pico, pero no hay mucha otra elaboración. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂĚĞ:ĂŶĐƵ͕,ƵĂƌĂnj;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 199


ĮŐ͘ϭϱϰǀĞƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ůĞŶƟĐƵůĂƌ ĚĞ ƵŶĂ botella doble con un animal modelado encima.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞ ůşŶĞĂƐ ƌĞĐƚĂƐ LJ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ͘ WĞƋƵĞŹŽƐ ŵŽƟǀŽƐ cruciformes llenan espacios libres. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Museo Metropolitano de Arte, Nueva zŽƌŬ͘ Fuente: ^ĂǁLJĞƌϭϵϲϲ͗ϭϴ͘

¿? 200


ĮŐ͘ϭϱϱǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ ŐůŽďƵůĂƌ ĐŽŶ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ŚƵŵĂŶĂ ĚĞǀŽƌĂĚĂ ƉŽƌ dos cóndores en la parte superior.

Capítulo 6

Diseño: Figura principal en una franja ancha ĐŽŶ ĐƵĂƚƌŽ ƌĞƉĞƟĐŝŽŶĞƐ͘ hŶ ĚĞƚĂůůĞ ĞƐƉĞĐŝĂů es la curvatura de la parte delantera del ala, conformándose a la curvatura de la cabeza con su gran ojo. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϳϰͿ͘ Fuente:&ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϴϳͿ͘

Cátac 201


ĮŐ͘ϭϱϲǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Fragmento del borde de un cuenco hemisférico con decoración pintada en el interior.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ǀĂƌŝĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ;ƉƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞͿ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ horizontal debajo del borde de la vasija en paneles rectangulares horizontales, delimitados abajo y a ambos lados por una franja delgada de color anaranjado con bordes de líneas ƌŽũĂƐ͘>ĂĮŐƵƌĂĞƐƚĄĞũĞĐƵƚĂĚĂĐŽŶůşŶĞĂƐƌŽũĂƐĚĞůŐĂĚĂƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽůĂĐĂďĞnjĂLJƉŝĐŽ͕ ĞůĐƵĞƌƉŽ͕ůĂĐŽůĂ͕ƵŶĂůĂLJĚŽƐƉĂƚĂƐ͕LJƉƵĞĚĞƚĞŶĞƌƵŶĂƉĠŶĚŝĐĞĐĞĨĄůŝĐŽƋƵĞƐĞĞdžƟĞŶĚĞ ĂĚĞůĂŶƚĞ͘,ĂƐƚĂĂŚŽƌĂŶŽƐĞŚĂŶƌĞĐƵƉĞƌĂĚŽŵƵĐŚŽƐĚŝƐĞŹŽƐĮŐƵƌĂƟǀŽƐĞŶůŽƐĨƌĂŐŵĞŶƚŽƐ de cerámica rota excavados en Yayno. Técnica: Pintura roja y anaranjada a pincel, sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Yayno, Pomabamba (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto G. Lau.

Yayno 202


ĮŐ͘ϭϱϳǀĞƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un tazón con base anular.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƋƵĞĂůƚĞƌŶĂŶĞŶƵŶĂĨƌĂŶũĂĂŶĐŚĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĚĞďĂũŽĚĞůďŽƌĚĞ ĚĞůĂǀĂƐŝũĂ͘hŶĂĞƐƵŶĂǀĞĞŶƉĞƌĮů͕ƉĞƌŽůĂŽƚƌĂĞƐƵŶĂǀĞĞŶǀƵĞůŽŚŽƌŝnjŽŶƚĂůLJƟĞŶĞĞů ƉŝĐŽĞƐƟůŝnjĂĚŽĞŶĨŽƌŵĂŽǀĂůĂĚĂĐŽŶĐƵĂƚƌŽĐĂƌƷŶĐƵůĂƐĞŶĞůďŽƌĚĞ͘ŵďĂƐĮŐƵƌĂƐůůĞǀĂŶ ĚŽƐĐƌĞƐƉŽƐĞŶůĂĐĂďĞnjĂƋƵĞƉƵĞĚĞŶƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌƉůƵŵĂƐŽĐƌĞƐƚĂƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂ͕WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: 'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ϲϴ͘

Pashash 203


ĮŐ͘ϭϱϴǀĞƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un tazón con base anular.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƋƵĞĂůƚĞƌŶĂŶĞŶƵŶĂĨƌĂŶũĂĂŶĐŚĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĚĞďĂũŽĚĞůďŽƌĚĞ ĚĞůĂǀĂƐŝũĂ͘hŶĂĞƐƵŶĂǀĞĞŶǀƵĞůŽŚŽƌŝnjŽŶƚĂůLJƟĞŶĞĞůƉŝĐŽĞƐƟůŝnjĂĚŽĞŶĨŽƌŵĂŽǀĂůĂĚĂ͕ ĐŽŶĐƵĂƚƌŽĐĂƌƷŶĐƵůĂƐĞŶĞůďŽƌĚĞ͘>ĂŽƚƌĂĞƐƵŶĂǀĞĚĞƉĞƌĮů͘ŵďĂƐĮŐƵƌĂƐůůĞǀĂŶĚŽƐ ĐƌĞƐƉŽƐĞŶůĂĐĂďĞnjĂƋƵĞƉƵĞĚĞŶƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌƉůƵŵĂƐŽĐƌĞƐƚĂƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca). Fuente: 'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ϲϴ͘

Pashash 204


ĮŐ͘ϭϱϵǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de un jarrón.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͘ ů ĂůĂ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ĐƵƌǀĂ ƋƵĞ ĞƐƚĄ casi pegada a la cabeza. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 205


ĮŐ͘ϭϲϬǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de un jarrón.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐƋƵĞĂĐŽŵƉĂŹĂŶ a un rostro humano. La cola está dividida en dos partes rectangulares. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ŶĞŐĂƟǀŽ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 206


ĮŐ͘ϭϲϭǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, debajo de la cabeza modelada de un animal.

Capítulo 6

Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ƐŝŵƉůĞ ĞŶ ůĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶĚĞƵŶĂůĂ͕ůĂĐŽůĂ͕ƵŶĂƉĂƚĂLJůĂĐĂďĞnjĂ͖ el único detalle especial es la carúncula o abultamiento ĐĂƌƟůĂŐŝŶŽƐŽ ĞŶĐŝŵĂ ĚĞů ƉŝĐŽ͕ ƵŶĂ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂ ĚĞ ciertas aves, tal como el cóndor. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 207


ĮŐ͘ϭϲϮǀĞƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶĂũĂƌƌĂůĞŶƟĐƵůĂƌ͘

Capítulo 6

Diseño: >ĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐŽŶ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ƐŝŵƉůĞƐ͘ ů único detalle especial es la carúncula o abultamiento ĐĂƌƟůĂŐŝŶŽƐŽƐŽďƌĞĞůƉŝĐŽ͕ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂĚĞĐŝĞƌƚĂƐĂǀĞƐ como el cóndor. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 208


ĮŐ͘ϭϲϯǀĞƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐƵŶŝĚĂƐƉŽƌĞůƉŝĐŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando la parte posterior.

Capítulo 6

Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů formando una composición única donde los picos están unidos y la cola, las alas y un apéndice cefálico muy abreviadas. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4776). Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 209


ĮŐ͘ϭϲϰZŽƐƚƌŽŚƵŵĂŶŽĐŽŶĂǀĞƐ

Contexto: >ĂũĂĚĞƉŝĞĚƌĂŝƌƌĞŐƵůĂƌ͖ĞƐƉŽƐŝďůĞƋƵĞŽƌŝŐŝŶĂůŵĞŶƚĞŚĂLJĂƐŝĚŽŵĄƐŐƌĂŶĚĞ͘

Capítulo 6

Diseño: >Ă ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ŵƵĞƐƚƌĂ ƵŶ ƌŽƐƚƌŽ ŚƵŵĂŶŽ ĐĞŶƚƌĂů ŇĂŶƋƵĞĂĚŽ ƉŽƌ ĚŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ y acompañado arriba por dos aves, una de las cuales lleva una cabeza humana en las ŐĂƌƌĂƐ͘ƵŶƋƵĞĞůƌŽƐƚƌŽĞƐŵƵLJƐŝŵƉůĞLJůĂƉƌĞƐĞŶĐŝĂĚĞĨĞůŝŶŽƐLJĂǀĞƐĞƐŶŽǀĞĚŽƐĂ͕ŚĂLJ ƐĞŵĞũĂŶnjĂƐĐŽŶĂůŐƵŶĂƐĞƐĐƵůƚƵƌĂƐĚĞWĂƐŚĂƐŚ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐƐ͘ϭϰϳLJϭϱϭͿƋƵĞƟĞŶĞŶ dos o tres aves alrededor de un rostro humano o de un humano de cuerpo entero. Técnica: Tallado en piedra en plano relieve sin pulir. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Callanca, Pira, provincia de Huaraz ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘ Fuente: ,ƵĞůůĂϭϵϳϮ͗ϲϭ͕ĂďĂũŽ͖ĨŽƚŽ^͘tĞŐŶĞƌ͘

Callanca 210


ĮŐ͘ϭϲϱZŽƐƚƌŽŚƵŵĂŶŽĐŽŶĂǀĞƐ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.

Capítulo 6

Diseño: >Ă ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ƵŶ ƌŽƐƚƌŽ ŚƵŵĂŶŽ Ăů ĐĞŶƚƌŽ LJ ƚƌĞƐ ĂǀĞƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ƌŽĚĞĄŶĚŽůŽ͘ƵŶƋƵĞůŽƐƉŝĐŽƐĚĞůĂƐĂǀĞƐƚŽĐĂŶůŽƐĐŽŶƚŽƌŶŽƐĚĞůƌŽƐƚƌŽ͕ŶŽĞƐĐůĂƌŽƋƵĞ ůŽĞƐƚĄŶƉŝĐŽƚĞĂŶĚŽŽĐŽŵŝĞŶĚŽ͘,ĂLJŽƚƌĂƐĞƐĐƵůƚƵƌĂƐĚĞWĂƐŚĂƐŚĚŽŶĚĞůĂĮŐƵƌĂĐĞŶƚƌĂů ĞƐƵŶŐƵĞƌƌĞƌŽƉĂƌĂĚŽĐŽŶĚŽƐĂǀĞƐĞŶĐŽŶƚĂĐƚŽĐŽŶƐƵĐĂďĞnjĂ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ϭϱϭͿ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂ͕WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: 'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ϭϰϳ͘

Pashash 211


ĮŐ͘ϭϲϲǀĞƐŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Reverso de una estatua o escultura antropomorfa en ďƵůƚŽĐŽŶƚŽĚĂůĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞĚĞĐŽƌĂĚĂ͘

Capítulo 6

Diseño: ƵĂƚƌŽ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĂĐŽŵŽĚĂĚĂƐ ĂůƌĞĚĞĚŽƌĚĞƵŶĂĐĂƌĂĐŝƌĐƵůĂƌĐĞŶƚƌĂůƋƵĞƟĞŶĞƉƌŽLJĞĐĐŝŽŶĞƐ ĞdžƚĞŶĚŝĠŶĚŽƐĞ ŚĂĐŝĂ ůĂƐ ĞƐƋƵŝŶĂƐ ĚĞů ĐĂŵƉŽ ĐƵĂĚƌĂĚŽ ĚĞů ĚŝƐĞŹŽ͘ƉĞƐĂƌĚĞƐĞƌŵƵLJƐŝŵƉůĞƐ͕ůĂƐĂǀĞƐĚĞƉĞƌĮůƟĞŶĞŶƐƵƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Aija. Fuente: ĂƐƟůůŽϭϵϭϵ͗ϱϮϱ͕ĚĞƌĞĐŚĂ͘

Aija 212


ĮŐ͘ϭϲϳǀĞĨĞůşŶŝĐĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un jarrón. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐĞŶƉĂŶĞůĞƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͘ůĚĞƚĂůůĞĞdžƚƌĂŽƌĚŝŶĂƌŝŽ ĞƐƋƵĞůĂďŽĐĂĚĞůĂǀĞƟĞŶĞĚŝĞŶƚĞƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐĂůŽƐĚĞůĨĞůŝŶŽƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů͘

Capítulo 6

Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 213


ĮŐ͘ϭϲϴǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂĐŽŶĐŽƉĂ

Contexto: Exterior de un canchero.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ĚŽƐ ƌĞƉĞƟĐŝŽŶĞƐ LJ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂŶ ĞŶ una franja ancha en paneles rectangulares horizontales separados por franjas delgadas ǀĞƌƟĐĂůĞƐĐŽŶĚŝƐĞŹŽƐŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͘>ĂŽƚƌĂĮŐƵƌĂƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐĚŽƐĨĞůŝŶŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ unidos. El ave puede ser masculino y el ala casi pegada a la cabeza en un arco. Un detalle notable es la presencia de una posible copa debajo del pico, una yuxtaposición semejante ĂƵŶĚŝƐĞŹŽDŽĐŚĞĚĞůĂĨĂƐĞ/sŽs;ŽŶŶĂŶLJDĐůĞůůĂŶĚϭϵϵϵ͗ϭϯϴ͕ĮŐ͘ϰ͘ϭϬϴ͖ϭϰϬ͕ĮŐ͘ 5.2). Técnica: Pintura orgánica negra en ƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂ de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 214


ĮŐ͘ϭϲϵZŽƐƚƌŽĐŝƌĐƵůĂƌĐŽŶĨĞůŝŶŽƐLJĂǀĞƐ

Contexto: Interior de un tazón hemisférico de cerámica.

Capítulo 6

Diseño: El rostro circular forma el centro de una composición simétrica hecha de círculos ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ͘ ů ƌŽƐƚƌŽ ĞƐ ƐŝŵƉůĞ͕ ƐŝŶ ŽƌĞũĂƐ͕ ŽƌĞũĞƌĂƐ LJ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƵŶŽ ĚĞ ůŽƐ ĐşƌĐƵůŽƐ ƟĞŶĞ ůşŶĞĂƐ ĐŽƌƚĂƐ ƌĂĚŝĂŶƚĞƐ͘ ůƌĞĚĞĚŽƌ͕ ŚĂLJ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĐŝƌĐƵůĂƌ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐĚĞƉĞƌĮůƋƵĞƉƵĞĚĞŶƐĞƌĨĞůŝŶŽƐĞƐƟůŝnjĂĚŽƐ͘&ƵĞƌĂĚĞůƷůƟŵŽĐşƌĐƵůŽĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽ͕ ĞůĐĂŵƉŽĚĞĚŝƐĞŹŽĞƐƚĄĚŝǀŝĚŝĚŽĞŶĐƵĂƚƌŽƐĞĐƚŽƌĞƐ͕ĐĂĚĂƵŶŽĐŽŶƵŶĂǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂĚĞ ƉĞƌĮů͕ƉŽƌĚŽƐŐƌƵƉŽƐĚĞĐƵĂƚƌŽůşŶĞĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐLJƵŶĂĨƌĂŶũĂǀĞƌƟĐĂůĐĞŶƚƌĂůĚĞŐƌƵƉŽƐĚĞ tres rayas cortas. Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo blanco de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ^ĂŶDĂƌĐŽƐ͕,ƵĂƌŝ͖ĞŶĐŽŶƚƌĂĚĂĞŶƵŶĐĞŵĞŶƚĞƌŝŽĐĞƌĐĂĚĞŚĂǀşŶ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚEĂĐŝŽŶĂůDĂLJŽƌĚĞ^ĂŶDĂƌĐŽƐ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo 104 MAU). Fuente: Tello 1923: 220-221, Fig. 24.

San Marcos 215


ĮŐ͘ϭϳϬǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Interior de un cuenco con mango corniforme y borde horizontal.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ͖ ůĂ ŽƚƌĂ ĞƐ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů;ĮŐ͘ϭϮϱͿ͘ƐƚĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞƵŶĂ carúncula triangular encima del pico. Técnica: Pintura marrón y crema a pincel sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín (¿?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: Callhuash, Huaylas (Colección ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ĂƌĂnj͕,ƵĂLJůĂƐͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Calluash 216


ĮŐ͘ϭϳϭƷŚŽ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ƉĞƋƵĞŹĂ ďŽƚĞůůĂ ĐŽŶ ƵŶ vertedero tubular largo y un gollete con borde plano y ancho.

Capítulo 6

Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞŶĨĂƟnjĂ ůĂ ĐĂďĞnjĂ ĚĞů ĂǀĞ LJ ƟĞŶĞ ǀŝƐƚĂƐĞŶƉĞƌĮůĚĞůŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐĚĞůĂŵŝƐŵĂ͘ůĐƵĞƌƉŽ ĞƐƚĄ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ŵŽƟǀŽƐ ůĞŶƟĐƵůĂƌĞƐ ůĂƌŐŽƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ůşŶĞĂƐ ƚƌĂŶƐǀĞƌƐĂůĞƐ͘ ůƌĞĚĞĚŽƌ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶ ĐşƌĐƵůŽƐƌŽũŽƐĐŽŶƉƵŶƚŽƐďůĂŶĐŽƐLJƵŶĂŶŝůůŽďůĂŶĐŽƋƵĞ circunda cada uno. Técnica: Pintura marrón, roja oscura y crema a pincel sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín (¿?). La parte de los ojos y el pico está parcialmente modelada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: ĂůůŚƵĂƐŚ͕,ƵĂLJůĂƐ;ŽůĞĐĐŝſŶƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Callhuash 217


ĮŐ͘ϭϳϮǀĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.

Capítulo 6

ŝƐĞŹŽ͗ hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ opuestos de la vasija. El cuerpo está muy reducido, en una composición compacta de ĐĂďĞnjĂ͕ĐŽůĂͬĂůĂLJƉĂƚĂ͘>ŽŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĚĞĞƐƚĂǀĂƐŝũĂĞƐƋƵĞƉĞƌƚĞŶĞĐĞĂƵŶĂĚĞůŽƐƉŽĐŽƐ ůŽƚĞƐĚĞƚƵŵďĂĚĞůĞƐƟůŽZĞĐƵĂLJĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽƐĞŶůĂĐŽƐƚĂ͖ĞƐƚĞůŽƚĞĚĞĐƵĂƚƌŽŽďũĞƚŽƐĚĞ cerámica fue registrado por el Dr. Michael Moseley de la Universidad de Harvard. Técnica: Pintura roja a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ϱϬϬͲϳϬϬĚ͘͘WŽƌƌĂnjŽŶĞƐĞƐƟůşƐƟĐĂƐ͕ĂƐŝŐŶĂŵŽƐĞƐƚĞůŽƚĞĂůŽƐƷůƟŵŽƐƐŝŐůŽƐ del período Recuay. Procedencia: dƌĞƐ DĂƌşĂƐ ;WsϯϭͲϳϯ͖ cementerio), valle de Nepeña (¿Museo ZĞŐŝŽŶĂůĚĞĂƐŵĂ͞DĂdžhŚůĞ͍͟Ϳ͘ Fuente: Proulx 1973:Pl. 3A, 238.

Tres Marías 218


Capítulo C apítulo 7


Serpientes en el arte Recuay ŶĐŽŶƚƌĂƐƚĞĐŽŶůĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂŚĂǀşŶĚĞůƉƌŝŵĞƌŵŝůĞŶŝŽĂŶƚĞƐĚĞƌŝƐƚŽ͕ůĂƐƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂLJ ŶŽ ũƵŐĂƌŽŶ ƵŶ ƉĂƉĞů ŵƵLJ ŐƌĂŶĚĞ Ž ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ŵƵLJ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ ƐŝŶŽ ƐŝƌǀŝĞƌŽŶĐŽŵŽĮŐƵƌĂƐƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ͘WĂƌĂĞůĂƌƚĞůşƟĐŽŚĂǀşŶ͕ůĂƐƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ͕ĂŵĞŶƵĚŽŝĚĞŶƟĮĐĂĚĂƐ ĐŽŵŽĂŶĂĐŽŶĚĂƐƵŽƚƌĂƐƐŝĞƌƉĞƐŐƌĂŶĚĞƐĚĞůĂƐĞůǀĂĂŵĂnjſŶŝĐĂ͕ƉŽĚƌşĂŶĞdžŝƐƟƌƐŽůĂƐLJƚĞŶĞƌĂƚƌŝďƵƚŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ͕ Ž ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂŵĞŶƚĞ͕ ƐĞƌǀŝƌ ĐŽŵŽ ƉĞƋƵĞŹĂƐ LJ ĂďƵŶĚĂŶƚĞƐ ŵĞƚĄĨŽƌĂƐ ǀŝƐƵĂůĞƐ ƋƵĞ simbolizaron cabello, colas, plumas de aves, pelos y bigotes de felinos u otros elementos delgados y largos de esculturas grandes como el llamado Lanzón (o Gran Imagen), el Obelisco Tello y la Estela Raimondi. ŶĞůĂƌƚĞZĞĐƵĂLJĞƐƌĂƌŽĞŶĐŽŶƚƌĂƌĨŽƌŵĂƐĞƐƚƌŝĐƚĂŵĞŶƚĞŽİĚŝĐĂƐŽƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐĐŽŶƚŽĚŽƐ sus atributos principales, incluyendo la cabeza, el cuerpo y la cola. El arte cerámico sólo muestra ĂůŐƵŶĂƐƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐƐŝŵƉůĞƐƋƵĞĚĞĐŽƌĂŶĞůďŽƌĚĞĂŶĐŚŽĚĞƵŶĐƵĞŶĐŽ͕ůŽƐƚƵďŽƐǀĞƌƟĐĂůĞƐĚĞƵŶĂ ďŽƚĞůůĂĐŽŶĐƵĞůůŽƚƌşĮĚŽŽĞůĂƐĂĚĞƵŶĂĐƵĐŚĂƌĂ͘ŵƉĞƌŽ͕ĐƵĂŶĚŽƐĞƚƌĂƚĂĚĞŝŵĄŐĞŶĞƐƋƵĞƵƟůŝnjĂŶ el cuerpo alargado y ondulante de la serpiente o el cuerpo con la cola en combinación con atributos ĚĞŽƚƌŽƐĂŶŝŵĂůĞƐ͕ƐşŚĂLJƵŶƌĂŶŐŽŵĄƐĚŝǀĞƌƐŽĚĞƵƐŽƐĞŶĞůĂƌƚĞZĞĐƵĂLJ͘hŶĚĞƚĂůůĞĂĚŝĐŝŽŶĂůƋƵĞ se asocia con algunas serpientes es la presencia de manchas circulares o cruciformes en el cuerpo. Estos rasgos pueden darse en el animal mitológico bicéfalo o en algunos felinos sobrenaturales.

,ĂLJƵŶĂĨŽƌŵĂŵƵLJĞƐƟůŝnjĂĚĂĚĞůĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞĞŶĚŽŶĚĞůĂĐĂďĞnjĂĞƐƚĄƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂĂƐſůŽƵŶ ƚƌŝĄŶŐƵůŽĐŽŶĚŽƐŽũŽƐ͕ƵŶĂĨŽƌŵĂĚĞƌŝǀĂĚĂĚĞƵŶĂŵŝůĞŶĂƌŝĂƚƌĂĚŝĐŝſŶĚĞĐŽƌĂƟǀĂƚĞdžƟůĞƌĂƋƵĞƐĞ extendió a varios otros medios, incluyendo la cerámica y formó un diseño complejo conocido como ĞŶƚƌĞůĂnjĂĚŽ Ž ͞ŝŶƚĞƌůŽĐŬŝŶŐ͟ ƉŽƌ Ğů ƚĠƌŵŝŶŽ ĞŶ ŝŶŐůĠƐ͘ ŽŶƐŝƐơĂ ĞŶ ǀĂƌŝĂƐ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ ƵŶŝĚĂƐĞŶƵŶĂĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂĂůƚĞƌŶĂŶĚŽƐƵŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶĚĞŝnjƋƵŝĞƌĚĂĂĚĞƌĞĐŚĂŽĚĞĂƌƌŝďĂ ĂĂďĂũŽ͘ŶĨŽƌŵĂŝŶĚŝǀŝĚƵĂů͕ĞƐƚĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞĞƐƟůŝnjĂĚĂƉƵĞĚĞĨŽƌŵĂƌƵŶĂƉĠŶĚŝĐĞĚĞůĂĐĂďĞnjĂ͕ůĂ ůĞŶŐƵĂƵŽƚƌĂƐƉĂƌƚĞƐĚĞĨĞůŝŶŽƐƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐLJŽƚƌĂƐĮŐƵƌĂƐ͘

221

Capítulo 7

ŽŵďŝŶĂŶĚŽ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ůĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĐŽŶ ůŽƐ ĂƚƌŝďƵƚŽƐ ĚĞ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ͕ ĞƐƉĞĐşĮĐĂŵĞŶƚĞ ůĂ ĐĂďĞnjĂLJůĂƐƉŝĞƌŶĂƐĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ͕ƐĞĨŽƌŵſƵŶĂĮŐƵƌĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůŵƵLJŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƉĂƌĂůĂĐĞƌĄŵŝĐĂ ZĞĐƵĂLJ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ;ĂďĂŶĂͿ͘ ^ŽŶ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƚƌĞƐ ĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐ ĐŽŶ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ ĞŶƌŽƐĐĂĚŽ LJƵŶ ƚƌĂƚĂŵŝĞŶƚŽĐĂƐŝ ƌĞĂůŝƐƚĂĚĞůĂĐĂďĞnjĂĚĞůĨĞůŝŶŽ ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐƐ͘ϱϰͲϲϬͿ͘ƐƚŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƚĂŵďŝĠŶ ĞdžŝƐƚĞŶ ĞŶ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ƉŝŶƚĂĚĂƐ ĞŶ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϳϭͿ͘ ĚĞŵĄƐ͕ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ŽŶĚƵůĂŶƚĞ ĐŽŶ ƵŶĂƐ ŵĂŶĐŚĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ Ɛŝƌǀŝſ Ă ǀĞĐĞƐ ĐŽŵŽ ƉĂƌƚĞĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂĚĞůĂŶŝŵĂůŽƐĞƌŵŝƚŽůſŐŝĐŽďŝĐĠĨĂůŽ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ϭϳϲͿ͘


ĮŐ͘ϭϳϯ^ĞƌƉŝĞŶƚĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de cada uno de los tres tubos en la parte superior de una botella ĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂĐŽŶƵŶĂƉĂƌĞũĂĞŶƉŽƐŝĐŝſŶĐŽŝƚĂů͕ŵŽĚĞůĂĚĂĚĞďĂũŽĚĞůŽƐƚƌĞƐƚƵďŽƐƋƵĞ conducen al gollete. Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƵďŝĐĂĚĂƐ ǀĞƌƟĐĂůŵĞŶƚĞ ĞŶ ůŽƐ ƚƌĞƐ ƚƵďŽƐ ƋƵĞ conducen al gollete. El cuerpo sinuoso está decorado con franjas transversales: rojas ĂŶĐŚĂƐƋƵĞĂůƚĞƌŶĂŶĐŽŶnjŽŶĂƐĚĞŶĞŐƌĂƐLJďůĂŶĐĂƐĚĞůŐĂĚĂƐ͘>ĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐƵďĞĂůƚƵďŽLJƐƵ cabeza voltea hacia las cabezas de la pareja humana debajo. Además de estas serpientes, hay dos más arriba en posición horizontal en una plataforma discoidal debajo del gollete. ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂĚĞůĂƐƚƌĞƐƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ĠƐƚĂƐƟĞŶĞŶĞůĐƵĞƌƉŽĚĞĐŽƌĂĚŽĐŽŶĐşƌĐƵůŽƐ blancos con un punto central. Sus cabezas también se dirigen hacia las cabezas de la pareja humana. La abundancia de serpientes alrededor de la escena de coito ceremonial sugiere ƵŶĂĂƐŽĐŝĂĐŝſŶĐŽŶůĂĨĞƌƟůŝĚĂĚ͘

Capítulo 7

Técnica: WŝŶƚƵƌĂƌŽũĂĂƉŝŶĐĞůLJƉŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽ crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϴϯϳͿ͘ Fuente: ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϬϭ͕&ĂƌďƚĂĨĞůs//͘

Cátac 222


ĮŐ͘ϭϳϰ^ĞƌƉŝĞŶƚĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: džƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶĂũĂƌƌĂůĞŶƟĐƵůĂƌ͘ Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐĞŶŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶǀĞƌƟĐĂůĞŶůĂĚŽƐ opuestos de la vasija. El cuerpo sinuoso es negro con puntos ďůĂŶĐŽƐLJůĂĐĂďĞnjĂƟĞŶĞŽũŽƐŐƌĂŶĚĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞĞů cuerpo y la cabeza modelados en bajo relieve con un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 223


ĮŐ͘ϭϳϱ^ĞƌƉŝĞŶƚĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Mango de una cucharita con un ave modelada en su extremo. Diseño: ůĐƵĞƌƉŽĚĞĞƐƚĂĮŐƵƌĂĞƐŵƵLJƐŝŶƵŽƐŽ͖ůĂďŽĐĂLJůŽƐŽũŽƐĞƐƚĄŶ ĨŽƌŵĂĚŽƐƉŽƌƉĞƋƵĞŹŽƐƉƵŶƚŽƐ͘ Técnica: Modelado en arcilla durante la fabricación. Pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Caraz, Huaylas (Colección de la Municipalidad Provincial de ,ƵĂLJůĂƐ͕ĂƌĂnj͖ƉĞƌĚŝĚŽƉŽƌƌŽďŽͿ͘

Capítulo 7

Fuente: Foto S. Wegner.

Caraz 224


ĮŐ͘ϭϳϲ^ĞƌƉŝĞŶƚĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: Dos serpientes en posición horizontal, ƐĞƉĂƌĂĚĂƐ ƉŽƌ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ ů ŽũŽ ŐƌĂŶĚĞ es lo más prominente y un triángulo forma el resto de la cabeza. Técnica: Pintura a pincel con colores marrón oscuro y marrón claro.

Capítulo 7

ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϴϯϭͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϮͿ͘

Cátac 225


ĮŐ͘ϭϳϳ^ĞƌƉŝĞŶƚĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de un cuenco con base anular. Diseño: Dos serpientes en posición ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͕ ƐĞƉĂƌĂĚĂƐ ƉŽƌ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ El ojo grande es lo más prominente y un triángulo forma el resto de la cabeza. Técnica: Pintura a pincel con colores rojo y negro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña). Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:138, lám. Pisos Altoandinos:2 der.)

Rayán 226


ĮŐ͘ϭϳϴ^ĞƌƉŝĞŶƚĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de una taza de cerámica con base anular. Diseño: Dos serpientes en posición horizontal, ƐĞƉĂƌĂĚĂƐƉŽƌůşŶĞĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ůŽũŽŐƌĂŶĚĞĞƐůŽ más prominente y un triángulo forma el resto de la cabeza. Técnica: Pintura a pincel con colores rojo y negro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña). Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, ůĄŵ͘WŝƐŽƐůƚŽĂŶĚŝŶŽƐ͗ϭŝnjƋ͘Ϳ

Rayán 227


ĮŐ͘ϭϳϵ^ĞƌƉŝĞŶƚĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en un panel rectangular debajo del asa posterior. Diseño: &ƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ŽƌŝĞŶƚĂĚĂ hacia arriba. El asa posterior también lleva diseños ĚĞĐĂďĞnjĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶ Baessler VA 18599. Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϵϱͿ͘

¿? 228


ĮŐ͘ϭϴϬ^ĞƌƉŝĞŶƚĞĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de una copa con base anular. Diseño: ŝŶĐŽ ĨƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂŶ ĐŽŶ franjas rojas. La serpiente está orientada hacia arriba. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4734). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϱϬͿ͘

Cátac 229


ĮŐ͘ϭϴϭĂďĞnjĂĞƐƟůŝnjĂĚĂĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ũĂƌƌĂ ŐůŽďƵůĂƌ͕ ĞŶƚƌĞ ĮŐƵƌĂƐ principales de felinos sobrenaturales. Diseño: Figura secundaria en un panel rectangular ǀĞƌƟĐĂů͘>ĂĐĂďĞnjĂƟĞŶĞĨŽƌŵĂƚƌŝĂŶŐƵůĂƌLJƐĞŶŽƚĂŶůŽƐ dos ojos y la boca dentada cerrada. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto S. Wegner.

Jancu 230


ĮŐ͘ϭϴϮĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ĐŽŶ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ŝƌƌĞŐƵůĂƌĞƐ͘^ŽůĂŵĞŶƚĞůŽƐŽũŽƐƐŝƌǀĞŶƉĂƌĂŝĚĞŶƟĮĐĂƌ ƋƵĞƐĞƚƌĂƚĂĚĞƵŶĂĐĂďĞnjĂ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 231


ĮŐ͘ϭϴϯĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ

Contexto: Exterior de una botella doble, debajo de animal modelado. Diseño: Franja ancha horizontal con zonas triangulares de cabezas delimitadas por líneas rojas. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ^ƵĐŚŝŵĂŶƐŝůůŽ͕^ĂŶƚĂ;DƵƐĞŽ>ĂƌĐŽ͕>ŝŵĂ͖ Cat. No ML029699). Fuente: Larco Hoyle 1962:13.

Suchimansillo 232


ĮŐ͘ϭϴϰĂďĞnjĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ

Contexto: Exterior de una botella con silbador. Diseño: ŽƐĮŐƵƌĂƐŽƉƵĞƐƚĂƐĞŶƵŶƉĂŶĞůƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ƟĞŶĞŶƉĞƋƵĞŹŽƐĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ͘dƌŝĄŶŐƵůŽƐĐŽŶ cruces ocupan los dos otros espacios. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 233


ĮŐ͘ϭϴϱĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͕ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ Ğů ĐŽůŽƌ LJ ůĂ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ŚĂĐŝĂ arriba o abajo. Técnica: Pintura blanca y roja clara a pincel, con ƌĞůůĞŶŽĚĞƉŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 234


ĮŐ͘ϭϴϲĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando a un hombre con cabeza modelada. Diseño: Franja delgada diagonal con cabezas triangulares alternando su orientación adelante y atrás. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4730). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϴϱͿ͘

Cátac 235


ĮŐ͘ϭϴϳĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: hŶĂĨƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂǀĞƌƟĐĂůĐŽŶĐĂďĞnjĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ en alternada orientación, separadas por una línea zigzag. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4779). Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϯϴͿ͘

Cátac 236


ĮŐ͘ϭϴϴĂďĞnjĂĞƐƟůŝnjĂĚĂĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior del cuerpo de una vasija ĚĞďŽĐĂĂŶĐŚĂ͕ŵĂŶŐŽĐŽƌŶŝĨŽƌŵĞLJƉĞƋƵĞŹŽ vertedero tubular. Diseño: Franja ancha horizontal con varias ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ njŽŶĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͕ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶĂŝnjƋƵŝĞƌĚĂLJĚĞƌĞĐŚĂ͘ Técnica: Pintura marrón oscuro a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Cátac, Recuay (Museo ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϴϯϰͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϯϱͿ͘

Cátac 237


ĮŐ͘ϭϴϵĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ posiblemente representando alguna decoración ĞƐĐƵůƚſƌŝĐĂĚĞůĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: Panel rectangular horizontal dividido por líneas diagonales, formando cuatro zonas ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƋƵĞ ĐŽŶƟĞŶĞŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐĂďĞnjĂƐ triangulares. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ colección Macedo VA 48276.

ĞƌůşŶ͖

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϬϱͿ͘

¿? 238


ĮŐ͘ϭϵϬĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ

Contexto: Exterior de una jarra globular, formando la ůůŝŬůůĂŽƚĞůĂƉĂƌĂĐĂƌŐĂƌĚĞůĂŵƵũĞƌŵŽĚĞůĂĚĂĂůŽƚƌŽůĂĚŽ de la vasija. Diseño: Varias cabezas triangulares o romboidales en una franja horizontal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 239


ĮŐ͘ϭϵϭĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶĂǀĂƐŝũĂĚĞďŽĐĂĂŶĐŚĂ͕ŵĂŶŐŽĐŽƌŶŝĨŽƌŵĞLJƵŶƉĞƋƵĞŹŽǀĞƌƚĞĚĞƌŽ tubular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ĐŽŶ ǀĂƌŝĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ njŽŶĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ ƐƵ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶĂŝnjƋƵŝĞƌĚĂLJĚĞƌĞĐŚĂ͘ Técnica: Pintura marrón oscuro y marrón rojizo a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϴϭϰͿ͘

Capítulo 7

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϯϰͿ͘

Cátac 240


ĮŐ͘ϭϵϮĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞďĂũŽ ĚĞů ĂƐĂ posterior rota de un cántaro escultórico. Diseño: Cuatro ejemplares de dos versiones en una zona rectangular dividida diagonalmente. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4742). Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 241


ĮŐ͘ϭϵϯĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella doble silbador. Diseño: ŽƐ ƉĂŶĞůĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĐŽŶ ůĂƐ ĐĂďĞnjĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐĚŝƐƉƵĞƐƚĂƐĞŶĚŝƐƟŶƚĂƐŽƌŝĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Capítulo 7

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:146, lám. Fase IV:4, reverso).

Jimbe 242


ĮŐ͘ϭϵϰĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el costado de un hombre con cabeza modelada. Diseño: Franja delgada diagonal con cabezas ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͕ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽƐƵŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶĚĞŝnjƋƵŝĞƌĚĂ a derecha. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϰϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϴϲďͿ͘

Cátac 243


Diseños geométricos en el arte Recuay ,ĂLJƵŶĂŐƌĂŶĐĂŶƟĚĂĚĚĞĚŝƐĞŹŽƐĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐĂŐƌƵƉĂĚŽƐĞŶĞƐƚĂĐĂƚĞŐŽƌşĂĚĞ͞ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͕͟ ĂůŐƵŶŽƐƋƵĞƟĞŶĞŶĂƐƉĞĐƚŽƐĮŐƵƌĂƟǀŽƐLJŵƵĐŚŽƐƋƵĞĐŽŶƐŝƐƚĞŶĞŶĐşƌĐƵůŽƐ͕ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ͕ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ͕ rectángulos, cruces, diseños en forma de una S, líneas zigzagueantes, grecas escalonadas, zonas ƌĞƟĐƵůĂĚĂƐ ;ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƌĞĚͿ͕ ĚŝƐĞŹŽƐ ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ Ž ƉĂƌĂůĞůĂƐ͕ ĞƚĐ͘ >Ă ĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽƐ ůŝŶĞĂůĞƐŝŶĐůƵLJĞǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͕ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ͕ƉĂƌĂůĞůĂƐ͕ŽŶĚƵůĂĚĂƐ͕ŝŶƚĞƌƌƵŵƉŝĚĂƐ͕ĞŶnjŝŐnjĂŐ͕ etc. Estos diseños se usaron solos y en diversas combinaciones en la cerámica Recuay. ŝĞƌƚŽƐĚŝƐĞŹŽƐƉƵĞĚĞŶƚĞŶĞƌƐƵŽƌŝŐĞŶĞŶĞůĂƌƚĞƚĞdžƟů͗ƉĞƋƵĞŹŽƐĞůĞŵĞŶƚŽƐŐƌĄĮĐŽƐĐŽŶ aspectos lineales producidos por la urdimbre y la trama perpendicular del telar. Algunos incorporan ůĂ ƐŝŵĞƚƌşĂ ďŝůĂƚĞƌĂů͕ ƌĞŇĞũĂĚĂ͕ ƌŽƚĂĐŝŽŶĂů͕ ĚĞ ĚĞƐƉůĂnjĂŵŝĞŶƚŽ LJ ĐŽŵďŝŶĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂƐ͘ KƚƌŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐƉĂƌĞĐĞŶƐĞƌǀĞƌƐŝŽŶĞƐĂďƌĞǀŝĂĚĂƐŽƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂƐĚĞĚŝƐĞŹŽƐŵĄƐĐŽŵƉůĞũŽƐ͖ƉŽƌĞũĞŵƉůŽ͕ůĂ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĐŝſŶĚĞůĂĐĂďĞnjĂĚĞƵŶĂƐĞƌƉŝĞŶƚĞĂƵŶƚƌŝĄŶŐƵůŽĐŽŶƚƌĞƐnjŽŶĂƐ͕ĚŽƐĐŽŶƉƵŶƚŽƐŝŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͖ ŽůĂĐĂƌĂŚƵŵĂŶĂƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂĂƵŶĚŝƐĞŹŽƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌĐŽŶ͞ŽƌĞũĂƐ͘͟ >ŽƐĚŝƐĞŹŽƐ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐƐĞƵƐĂƌŽŶĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞĞŶĐƵĞŶĐŽƐŚĞŵŝƐĨĠƌŝĐŽƐƵƟůŝƚĂƌŝŽƐ͘>Ă mayoría de los ejemplares presentados en este capítulo provienen de estas vasijas simples de uso ĐŽƟĚŝĂŶŽ͘ŶůĂƐǀĂƐŝũĂƐŐƌĂŶĚĞƐĐŽŵŽůĂƐďŽƚĞůůĂƐ͕ůŽƐĚŝƐĞŹŽƐŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞůůĞŶĂŶ ůŽƐǀĂĐşŽƐĞŶƚƌĞůŽƐĚŝƐĞŹŽƐŵĂLJŽƌĞƐŽƐŝƌǀĞŶĐŽŵŽďŽƌĚĞƐĚĞĞƐƚŽƐ͘WƵĞĚĞŶƐĞƌƌĞƉĞƟƟǀŽƐ͕ĂǀĞĐĞƐ ĞŶƵŶĂĨƌĂŶũĂƋƵĞƌŽĚĞĂůĂǀĂƐŝũĂ͘ƵĂŶĚŽŚĂLJĨƌĂŶũĂƐĚĞĚŝƐĞŹŽƐĮŐƵƌĂƟǀŽƐŵĂLJŽƌĞƐ͕ůŽƐĚŝƐĞŹŽƐ geométricos sirven como complementos en franjas delgadas o individualmente para llenar algunos ĞƐƉĂĐŝŽƐĂůƌĞĚĞĚŽƌĚĞůŽƐĚŝƐĞŹŽƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ͘ĚĞŵĄƐ͕ƵŶŐƌƵƉŽƉĞƋƵĞŹŽĚĞĚŝƐĞŹŽƐŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ se usó en la escultura de piedra.

247

ĂƉşƚƵůŽϴ

>ŽƐƋƵĞƐŽŶƐŝŵƉůŝĮĐĂĐŝŽŶĞƐLJĞƐƟůŝnjĂĐŝŽŶĞƐĚĞĚŝƐĞŹŽƐŵĂLJŽƌĞƐƚŽĚĂǀşĂƉƵĞĚĞŶƐĞƌǀŝƌĐŽŵŽ ƌĞĨĞƌĞŶƚĞƐ ƐƵƟůĞƐ Ă ĞƐŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ͕ ƚĂů ĐŽŵŽ ƵŶ ƌŽŵďŽ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐƌƵnj Ăů ĐĞŶƚƌŽ ƉŽĚƌşĂ ƌĞĨĞƌŝƌ Ă ůĂ ĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůƋƵĞůůĞǀĂƵŶĂĐƌƵnjƐŝŵƉůĞĞŶĞůĐĞŶƚƌŽĚĞƐƵǀŝĞŶƚƌĞƌŽŵďŽŝĚĂů͘ ^ŝƌǀĞŶĞŶƚĠƌŵŝŶŽƐĚĞĚŝƐĞŹŽŐƌĄĮĐŽƉĂƌĂůůĞŶĂƌĞƐƉĂĐŝŽƐĞŶƚƌĞĚŝƐĞŹŽƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ͕ƉĂƌĂůĂƷŶŝĐĂ ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶĞŶǀĂƐŝũĂƐƐŝŵƉůĞƐŽƉĂƌĂĂůƵĚŝƌĂĂůŐƵŶŽƐƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐĨŽƌŵĂůŝnjĂĚŽƐƋƵĞŶŽƐŽŶŽďǀŝŽƐĂů ŽďƐĞƌǀĂĚŽƌŵŽĚĞƌŶŽ͘&ŝŶĂůŵĞŶƚĞ͕ĂƵŶƋƵĞƉƵĞĚĞŶƐĞƌƌĞĨĞƌĞŶƚĞƐĂĂůŐƵŶŽƐĚŝƐĞŹŽƐŵĂLJŽƌĞƐ͕ƐŽŶ ůĞũŽƐĚĞĨŽƌŵĂƌƵŶƟƉŽĚĞůĞŶŐƵĂũĞĞdžƉůşĐŝƚŽŽ͞ĂůĨĂďĞƚŽ͟ĐŽŵŽĂǀĞĐĞƐƐĞŚĂƐƵŐĞƌŝĚŽ͘


ĮŐ͘ϭϵϱƵĂĚƌĂĚŽƐLJƌĞĐƚĄŶŐƵůŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞĚĞůƚĂďůĞƌŽĚĞƵŶũƵĞŐŽĂŶƟŐƵŽ desconocido. Diseño: Figura principal con simetría bilateral. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ ^͘ tĞŐŶĞƌ ;tĞŐŶĞƌ ϮϬϬϬ͗ϭϰ ĂƌƌŝďĂ͖ Laurencich y Wegner 2001:22).

Chacas 248


ĮŐ͘ϭϵϲ'ƌĞĐĂƐĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado. Diseño: Dos grecas escalonadas en simetría ƌĞŇĞũĂĚĂĞŝŶǀĞƌƟĚĂ͘ Técnica: Tallado en piedra en dos planos, dejando ĞůĚŝƐĞŹŽĞŶƌĞůŝĞǀĞŶĞŐĂƟǀŽ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂ͕WĂůůĂƐĐĂͿ͘

Pashash 249

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Grieder 1978: Fig. 167, abajo.


ĮŐ͘ϭϵϳ,ĠůŝĐĞĚĞĐƵĂƚƌŽĂůĞƚĂƐ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞĐƵĂƚƌŽĂůĞƚĂƐĐƵƌǀĂƐƋƵĞƐĞ ensanchan hacia el extremo, terminando en una ůşŶĞĂƌĞĐƚĂ͕ĚŝƐƉƵĞƐƚĂƐĐŽŵŽƐŝŐŝƌĂƌĂŶĞŶƐĞŶƟĚŽ horario. Técnica: dĂůůĂĚŽĞŶƉŝĞĚƌĂĞŶƌĞůŝĞǀĞŶĞŐĂƟǀŽ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂ͕WĂůůĂƐĐĂͿ͘

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Grieder 1978: Fig. 201.

Pashash 250


ĮŐ͘ϭϵϴ,ĠůŝĐĞĚĞƐĞŝƐĂůĞƚĂƐ

Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. Diseño: >ĂĮŐƵƌĂƟĞŶĞƵŶƉĞƋƵĞŹŽĐşƌĐƵůŽĂů ĐĞŶƚƌŽ LJ ƐĞŝƐ ĂůĞƚĂƐ ĐƵƌǀĂƐ ƋƵĞ ƐĞ ĞƐƚƌĞĐŚĂŶ hacia el extremo, dispuestas como si giraran ĞŶƐĞŶƟĚŽĐŽŶƚƌĂƌŝŽĂůĂƐĂŐƵũĂƐĚĞůƌĞůŽũ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Huandoval, Pallasca (Colección de la Municipalidad Distrital de Huandoval, Pallasca).

Huandoval 251

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.


ĮŐ͘ϭϵϵ^ĞŵŝĐşƌĐƵůŽĐŽŶĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico debajo del borde. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ WŽƌ ůĂ ƐŝŵŝůŝƚƵĚ ĚĞ ůĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ĐƌĞƐƉŽƐ ůĂƚĞƌĂůĞƐ Ă ŽƌĞũĞƌĂƐ LJ ĚĞ ůĂƐůşŶĞĂƐĐƵƌǀĂƐŝŶĨĞƌŝŽƌĞƐĂĂƉĠŶĚŝĐĞƐĐĞĨĄůŝĐŽƐ͕ĞƐƚĂĮŐƵƌĂƉƵĞĚĞƐĞƌƵŶĂǀĞƌƐŝſŶŵƵLJ ĞƐƟůŝnjĂĚĂĚĞůZŽƐƚƌŽDŝƚŽůſŐŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĚĞĞŶŐŽďĞƌŽũŽLJĂƌĐŝůůĂ caolín de color crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 252


ĮŐ͘ϮϬϬşƌĐƵůŽĐŽŶƌĂLJŽƐ

Contexto: Exterior de una jarra globular con gollete ancho. Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ͘ůĐşƌĐƵůŽƟĞŶĞƌĂLJŽƐƉĞƌŝĨĠƌŝĐŽƐLJƵŶƉƵŶƚŽ al centro. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4824).

Cátac 253

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϳϭͿ͘


ĮŐ͘ϮϬϭşƌĐƵůŽĐŽŶĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: Exterior de una jarra globular con gollete ancho. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐĞŶƉĂŶĞůĞƐĐĂƐŝ cuadrados. Hay cuatro crespos alrededor del círculo central. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 254


ĮŐ͘ϮϬϮĂďĞnjĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐĚĞƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico. Diseño: hŶŽĚĞĚŽƐƉĂŶĞůĞƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐĐŽŶƵŶĂ͞^͟ĂŶŐƵůĂƌĂůĐĞŶƚƌŽLJĐƵĂƚƌŽĐĂďĞnjĂƐ ĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĂůƌĞĚĞĚŽƌ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂƌŽũĂĂƉŝŶĐĞůĚĞůŝŵŝƚĂŶĚŽůĂƐnjŽŶĂƐĚĞĮŐƵƌĂƐŚĞĐŚĂƐĐŽŶƉŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϴϲϬͿ͘

Cátac 255

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭͿ͘


ĮŐ͘ϮϬϯZĂŶĂĞƐƟůŝnjĂĚĂ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂĚĞĚŽƐĮŐƵƌĂƐĞŶƉĂŶĞůĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƋƵĞ ƉĞŶĚĞŶ ĚĞů ďŽƌĚĞ LJ ƋƵĞ ĞƐƚĄŶ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ paneles rectangulares más grandes con diseños de ůĂ͞^͟ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín, rodeado por zonas de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 256


ĮŐ͘ϮϬϰŝƐĞŹŽƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐĞŶ͞^͟

Contexto: Exterior de una taza de cerámica con base anular. Diseño: ŽƐĚŝƐĞŹŽƐĞŶĨŽƌŵĂĚĞƵŶĂůĞƚƌĂ͞^͟ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĐŽŶĐşƌĐƵůŽƐLJƌĂLJŝƚĂƐůůĞŶĂŶĚŽ los espacios. Técnica: Pintura a pincel con colores rojo y marrón. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Jimbe 257

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:4 der.)


ĮŐ͘ϮϬϱŝƐĞŹŽƐĞŶ^ĐŽŶĐşƌĐƵůŽŝŶƚĞƌŝŽƌ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĐŽŶǀĂƌŝĂƐĮŐƵƌĂƐ semejantes, delimitadas arriba y abajo por líneas horizontales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ>ĂƌĐŽ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo ML029682.

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Larco Hoyle 1962:19.

¿? 258


ĮŐ͘ϮϬϲ^ĞŵŝĐşƌĐƵůŽƐƐŝŵƉůĞƐLJŽŶĚƵůĂĚŽƐ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ͕ ĚĞďĂũŽ ĚĞů gollete. Diseño: Líneas onduladas en franjas delgadas semicirculares limitadas por líneas simples. El color de fondo de las líneas onduladas alterna entre blanco y rojo. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cerro Nureña, Hacienda Guadalupe, ^ĂŶƚĂ;DƵƐĞŽ>ĂƌĐŽ͕>ŝŵĂ͖Ăƚ͘Eo ML029519).

Cerro Nureña 259

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: >ĂƌĐŽ,ŽLJůĞϭϵϲϮ͗ϲŝnjƋƵŝĞƌĚĂ͘


ĮŐ͘ϮϬϳ>şŶĞĂƐĞŶnjŝŐnjĂŐ

Contexto: Exterior de una vasija bicónica, base plana, gollete cilíndrico ensanchado, vertedero largo. Diseño: Tres franjas horizontales de líneas zigzag separadas por franjas rojas con círculos blancos. Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas y círculos blancos. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:178, lám. Wari Norteño B-3:4 der.)

Rayán 260


ĮŐ͘ϮϬϴZŽŵďŽƐĞŶƐĞƌŝĞ

Contexto: Exterior de un cuenco con base anular. Diseño: Una franja ancha horizontal con rombos en serie. Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña.

Jimbe 261

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:138, lám. Pisos Altoandinos:6 der.)


ĮŐ͘ϮϬϵ'ƌĞĐĂƐLJůşŶĞĂƐ

Contexto: Interior de un cuenco. Diseño: Dos franjas anchas cruzando con una ƐĞƉĂƌĂĐŝſŶ ĚĞ ϵϬ ŐƌĂĚŽƐ͘ ŽŶƟĞŶĞŶ ŐƌĞĐĂƐ ƌĞƉĞƟĚĂƐĞŶƚƌĞůşŶĞĂƐƌĞĐƚĂƐ͘ Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:3).

Jimbe 262


ĮŐ͘ϮϭϬşƌĐƵůŽƐĐŽŶƉƵŶƚŽĐĞŶƚƌĂů

Contexto: Interior de un cuenco hemisférico. Diseño: Dos franjas delgadas debajo del borde con una zona sin pintar entre ellas. Técnica: Pintura a pincel con fondo rojo y círculos blancos encima. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña.

Jimbe 263

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:146, lám. Fase II:6 der.)


ĮŐ͘ϮϭϭZŽŵďŽƐĞŶƐĞƌŝĞ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico. Diseño: Dos franjas delgadas horizontales, separadas por líneas horizontales. Los rombos ĞƐƚĄŶĂďĂũŽ͖ĂƌƌŝďĂůĂĨƌĂŶũĂƟĞŶĞnjŽŶĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽƌŽũŽLJĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽ͕sϰϴϭϬͿ͘

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮͿ͘

Cátac 264


ĮŐ͘ϮϭϮZŽŵďŽƐLJƚƌŝĄŶŐƵůŽƐĐŽŶĐƌƵĐĞƐ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶũĂƌƌſŶĐŽŶĞĮŐŝĞĚĞĂǀĞ͕ĞŶĞůƉĞĐŚŽ͕ entre las dos patas. Diseño: Rombos y triángulos en serie en una franja delgada horizontal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂ ĚĞ :ĂŶĐƵ͕ ,ƵĂƌĂnj ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͕͟,ƵĂƌĂnjͿ͘

Jancu 265

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.


ĮŐ͘ϮϭϯZŽŵďŽƐĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐĐŽŶĐƌƵnjĂůŵĞĚŝŽ

Contexto: Exterior de una jarra globular con cuello antropomorfo. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͘ &ƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐĂƌƌŝďĂLJĂďĂũŽĐŽŶůĂ͞^͟ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͘ Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 266


ĮŐ͘ϮϭϰZŽŵďŽƐĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐĐŽŶƵŶĐşƌĐƵůŽĂůŵĞĚŝŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ ĐŽŶ ĮŐƵƌĂƐ modeladas de un jefe masculino y dos mujeres en la parte superior. Diseño͗ &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞďĂũŽ ĚĞů ĞĮŐŝĞ ĚĞů jefe. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4753).

Cátac 267

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϳϴͿ͘


ĮŐ͘ϮϭϱZŽŵďŽƐĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐĐŽŶƵŶĂĐƌƵnjĂůĐĞŶƚƌŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: &ƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂǀĞƌƟĐĂůĚĞĚŽƐƌŽŵďŽƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo, VA 4745).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 268


ĮŐ͘ϮϭϲZŽŵďŽƐĐŽŶƵŶĂĐƌƵnjĂůĐĞŶƚƌŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ debajo del gollete, decorando la espalda de un hombre con cabeza modelada. Diseño: &ƌĂŶũĂǀĞƌƟĐĂůĚĞůŝŵŝƚĂĚĂƉŽƌĚŽƐůşŶĞĂƐƌĞĐƚĂƐ͘ Técnica: Incisión ancha cuando la arcilla estaba todavía ligeramente húmeda, antes de la cocción.. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4795).

Cátac 269

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto C. Donnan.


ĮŐ͘ϮϭϳZŽŵďŽƐĞŶƐĞƌŝĞĐŽŶƵŶĂĐƌƵnjĂůĐĞŶƚƌŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, al lado de la ĮŐƵƌĂĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͘ Diseño: &ƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂǀĞƌƟĐĂůĚĞƚƌĞƐƌŽŵďŽƐĐŽŶĐƌƵĐĞƐ adentro. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀŽ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂLJ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4745).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϯϬͿ͘

Cátac 270


ĮŐ͘ϮϭϴdƌŝĄŶŐƵůŽƐLJǀŽůƵƚĂƐ

Contexto: Exterior de una vasija globular con base plana, gollete cilíndrico ensanchado y vertedero largo. Diseño: Dos franjas horizontales de triángulos y roscas. Técnica: Pintura a pincel con colores negro o rojo oscuro sobre engobe anaranjado. Decoración ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ŶĞŐƌĂƐ͕ ďůĂŶĐŽ ƋƵĞ ƌĞůůĞŶĂ espacios y un fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Jimbe 271

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:178, ůĄŵ͘tĂƌŝEŽƌƚĞŹŽͲϯ͗ϰ͕ŝnjƋ͘Ϳ͘


ĮŐ͘Ϯϭϵ>şŶĞĂƐnjŝŐnjĂŐLJĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: Exterior de una jarra globular. Diseño: &ƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĐŽŶ ĐŽŵďŝŶĂĐŝŽŶĞƐ diferentes de elementos de diseño, incluyendo triángulos y crespos en adición a las líneas zigzag con crespos en los espacios. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Suchimansillo, Santa (Museo Larco, Lima).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: >ĂƌĐŽ,ŽLJůĞϭϵϲϮ͗ϭϴ͕ĚĞƌĞĐŚĂ͘ͲͲ͞΀ƐƚĂƐǀĂƐŝũĂƐ΁ ĐŽŶƐƟƚƵLJĞŶƵŶƉĂƐŽŝŶƚĞƌŵĞĚŝŽĞŶƚƌĞůĂĐƵůƚƵƌĂsŝƌƷLJůĂ ĐƵůƚƵƌĂ^ĂŶƚĂ΀ĞƐĚĞĐŝƌ͕ZĞĐƵĂLJ΁͘͟

Suchimansillo 272


ĮŐ͘ϮϮϬ'ƌĞĐĂƐĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco con base anular. Diseño: Franja ancha horizontal. Técnica: Pintura a pincel con líneas negras y rojas. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Jimbe 273

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:5).


ĮŐ͘ϮϮϭ'ƌĞĐĂƐĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco con base anular. Diseño: Franja ancha horizontal. Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:142, lám. Forma:3).

Jimbe 274


ĮŐ͘ϮϮϮ'ƌĞĐĂƐĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: Grecas escalonadas alternando orientación y color, delimitadas por abajo por dos líneas horizontales de dos colores. Técnica: Pintura roja y marrón a pincel sobre fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

Chacas 275

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.


ĮŐ͘ϮϮϯ'ƌĞĐĂƐĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĂŶĐŚĂĐŽŶůĂĮŐƵƌĂƌĞƉĞƟĚĂ͘ hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ĂƌƌŝďĂ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ rojos. Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 276


ĮŐ͘ϮϮϰ'ƌĞĐĂƐĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: džƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶĂďŽƚĞůůĂͲĞĮŐŝĞĚĞŵƵũĞƌĐŽŶ ůĂ njŽŶĂ ĚĞ ŐƌĞĐĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ůĂ ĨĂũĂ ĚĞ ƚĞůĂ ƋƵĞ lleva alrededor de su cintura. Diseño: Franja ancha horizontal sobre una zona hundida. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϮϴͿ͘

Cátac 277

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϮϰͿ͘


ĮŐ͘ϮϮϱ'ƌĞĐĂƐĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ĂŶĐŚĂ ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͘ hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ĂƌƌŝďĂ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ triángulos rojos. Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 278


ĮŐ͘ϮϮϲ'ƌĞĐĂƐĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de una jarra con cuello antropomorfo. Diseño: &ƌĂŶũĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĂŶĐŚĂĐŽŶůĂĮŐƵƌĂƌĞƉĞƟĚĂ͘hŶĂ ĨƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂĂƌƌŝďĂĐŽŶƵŶĂ͞^͟ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͘ Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ƐƵŶĐŝſŶ;ŽůĞĐĐŝſŶĚĞůĂWĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞŚĂĐĂƐ͖ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĚĞůĂDƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚWƌŽǀŝŶĐŝĂůĚĞ Asunción, Chacas).

Chacas 279

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.


ĮŐ͘ϮϮϳŽŶĂƐƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐĐŽŶƉƵŶƚŽƐ

Contexto: ƐƉĂůĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĞĮŐŝĞ ĚĞ ŚŽŵďƌĞ ĐŽŶ ĞƐĐƵĚŽ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ĞŶ ƐƵ ŵĂŶŽ ŝnjƋƵŝĞƌĚĂ LJ ĐŽŶ ƵŶĂ ƉŽƌƌĂ ĞŶ ůĂ mano derecha. Diseño: Espacio rectangular dividido por líneas diagonales, formando cuatro zonas triangulares con puntos blancos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶ'ƌĞƚnjĞƌ VA 31215.

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϮϰͿ͘

¿? 280


ĮŐ͘ϮϮϴ>şŶĞĂƐĞŶƚƌĞĐƌƵnjĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un canchero con ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂ͖ ŵĂŶŐŽ ĐŽƌŶŝĨŽƌŵĞ roto. Diseño: ŽŶĂƐ ƐƵď ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ůůĞŶĂƐ ĐŽŶ líneas delgadas entrecruzadas. Técnica: Pintura roja a pincel, alternando con rojo y blanco con zonas de pintura orgánica ĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Jimbe 281

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:146, lám. Fase VI:1).


ĮŐ͘ϮϮϵ>şŶĞĂƐĞŶƚƌĞĐƌƵnjĂĚĂƐĐŽŶƉƵŶƚŽƐŝŶƚĞƌŝŽƌĞƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: Una de tres zonas rectangulares horizontales llenas de líneas entrecruzadas, con puntos blancos en los espacios intermedios. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϴϬϳͿ͘

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϯϮͿ͘

Cátac 282


ĮŐ͘ϮϯϬ>şŶĞĂƐĚĞĐƌƵĐĞƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂĐŽŶůĂƐĮŐƵƌĂƐ modeladas de un jefe masculino y once acompañantes en la parte superior. Diseño: hŶ ƉĂŶĞů ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ĐŽŶƟĞŶĞ ĐŝŶĐŽ ŚŝůĞƌĂƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐĚĞƉĞƋƵĞŹĂƐĐƌƵĐĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4778).

Cátac 283

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto C. Donnan.


ĮŐ͘ϮϯϭƵĂĚƌŽƐƉĞƋƵĞŹŽƐĐŽŶƉƵŶƚŽĐĞŶƚƌĂů

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico. Diseño: DƵĐŚĂƐ ĨƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ĚĞ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐƌĞƉĞƟƟǀŽƐ͘ Técnica: Pintura a pincel usando la técnica ŶĞŐĂƟǀĂƉĂƌĂƉƌŽƚĞŐĞƌůĂƐnjŽŶĂƐĐůĂƌĂƐLJĚĞũĂƌůĂƐ zonas oscuras. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Carhuamarca, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:146, lám. Fase V:3).

Carhuamarca 284


ĮŐ͘ϮϯϮWŝůĂƐĚĞƚƌĞƐſǀĂůŽƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ĐŽŶ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͕ ĚĞůŝŵŝƚĂĚĂ ĂƌƌŝďĂ LJ ĂďĂũŽ ƉŽƌ ůşŶĞĂƐ horizontales. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ƌŽũŽ LJ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϳϴϮͿ͘

Cátac 285

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϭϮͿ͘


ĮŐ͘Ϯϯϯ>şŶĞĂƐƌĞĐƚĂƐLJnjŝŐnjĂŐ

Contexto: Exterior de una copa alta con base anular. Diseño: WĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĐŽŶ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ǀĞƌƟĐĂů llenados con líneas zigzag. Técnica: /ŶĐŝƐŝſŶĂŶƚĞƐĚĞůĂĐŽĐĐŝſŶ͕ĐƵĂŶĚŽůĂĂƌĐŝůůĂƟĞŶĞ la consistencia del cuero. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:140, lám. Decoración:2).

Jimbe 286


ĮŐ͘ϮϯϰŝŐnjĂŐĐŽŶ͞ƉĞŝŶĞƐ͟

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: En una franja ancha horizontal, la línea zigzag delimita espacios triangulares llenados con ƵŶ ŵŽƟǀŽ ƋƵĞ ƐĞ ĂƐĞŵĞũĂ Ă ƵŶ ͞ƉĞŝŶĞ͟ ĚĞ ĚŽďůĞ ůĂĚŽĞŶƉŽƐŝĐŝſŶǀĞƌƟĐĂů͘ Técnica: Pintura negra y roja a pincel sobre un fondo de engobe crema sobre arcilla rosada (¿caolín?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia͗WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca).

Pashash 287

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.


ĮŐ͘ϮϯϱşƌĐƵůŽƐĐŽŶƉƵŶƚŽĐĞŶƚƌĂů͕ůşŶĞĂƐƌĞĐƚĂƐLJŽŶĚƵůĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de dos cuencos hemisféricos con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂƐ ĂŶĐŚĂƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ ĐŽŶ ĮŐƵƌĂƐ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂƐ͕ ƵŶĂ ƋƵĞ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ĚŽƐ ůşŶĞĂƐ ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐĨŽƌŵĂŶĚŽƵŶĂ͞y͕͟ĚŽŶĚĞĐĂĚĂĞƐƉĂĐŝŽ ĐŽŶƟĞŶĞ ƵŶ ĐşƌĐƵůŽ ĐŽŶ ƉƵŶƚĂ ĐĞŶƚƌĂů͕ LJ ůĂ ŽƚƌĂ ƋƵĞ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ůşŶĞĂƐ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ͕ delimitadas por líneas rectas horizontales y ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ĨŽŶĚŽ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐƌĞŵĂ LJ ĂůŐƵŶĂƐ zonas de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 288


ĮŐ͘ϮϯϲŽŵďŝŶĂĐŝſŶĚĞƵŶĂ͞y͟ĐŽŶĐşƌĐƵůŽƐLJĐƌƵĐĞƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂů ĂŶĐŚĂ ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂƚƌĞƐǀĞĐĞƐ͘>ŽƐĐşƌĐƵůŽƐƟĞŶĞŶƵŶƉƵŶƚŽ central. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ƐŽďƌĞƵŶĨŽŶĚŽĐƌĞŵĂĚĞĂƌĐŝůůĂĐĂŽůşŶ y algunas líneas de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

Chacas 289

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Laurencich y Wegner 2001:13).


ĮŐ͘Ϯϯϳ'ƌĞĐĂĂŶŐƵůĂƌLJƌĞĐƚĄŶŐƵůŽƐ

Contexto: Exterior de una jarra con boca ancha. Diseño: &ƌĂŶũĂĂŶĐŚĂĐŽŶĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂĐŽŶƟŶƵĂ͘ Técnica: Pintura negra y roja a pincel sobre fondo blanco de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner (cf. Wegner 2000:7, abajo).

Chacas 290


ĮŐ͘Ϯϯϴ͟͞ĂŶŐƵůĂƌŚŽƌŝnjŽŶƚĂů

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico. Diseño: &ƌĂŶũĂĚĞůŐĂĚĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĐŽŶůĂĮŐƵƌĂƌĞƉĞƟĚĂ͘ Técnica: Pintura crema y roja clara a pincel sobre fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

Chacas 291

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.


ĮŐ͘ϮϯϵŶŐƵůŽƐĐŽŵďŝŶĂĚŽƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĚĞůŐĂĚĂĐŽŶůĂĮŐƵƌĂƌĞƉĞƟĚĂ͘ Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo blanco. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂĚĞŚĂĐĂƐ͖ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĚĞůĂDƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 292


ĮŐ͘ϮϰϬ>şŶĞĂƐŽŶĚƵůĂĚĂƐ͕ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐLJǀĞƌƟĐĂůĞƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: Franja ancha junto al borde, alternando zonas pintadas con zonas libres. Técnica: Pintado con marrón rojizo a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ZĞĐƵĂLJ;DƵƐĞŽƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ĞƌůşŶ͖ĐŽůĞĐĐŝſŶDĂĐĞĚŽsϰϴϯϬͿ͘

Cátac 293

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: &ŽƚŽ͘ŽŶŶĂŶ;ĐĨ͘ŝƐůĞďϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ϮϯͿ͘


ĮŐ͘ϮϰϭŝƐĞŹŽƐůŝŶĞĂůĞƐĚŝǀĞƌƐŽƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: ^ĞĚŝƐƟŶŐƵĞŶĞƐƉĂĐŝŽƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐĚĞůŝŵŝƚĂĚŽƐƉŽƌŐƌƵƉŽƐĚĞƐĞŝƐ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ LJ ůůĞŶĂĚŽƐ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ LJ ŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ ƉŽƌ ƵŶ ůĂĚŽ LJ ĚŝƐĞŹŽƐ angulados y escalonados por el otro. Técnica: Pintura roja a pincel con trazo cursivo sobre fondo de arcilla crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ƐƵŶĐŝſŶ;ŽůĞĐĐŝſŶĚĞůĂWĂƌƌŽƋƵŝĂĚĞŚĂĐĂƐ͖ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĚĞ la Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 294


ĮŐ͘ϮϰϮŝŐnjĂŐĐŽŶĐĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐ

Contexto: /ŶƚĞƌŝŽƌĚĞĂůŐƷŶƟƉŽĚĞƚĂnjſŶŐƌĂŶĚĞĐŽŶďŽƌĚĞŚŽƌŝnjŽŶƚĂů͘ Diseño: hŶŐƌĂŶnjŝŐnjĂŐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞŶďůĂŶĐŽ͕ĐŽŶƉŽƐŝďůĞƐĐĂďĞnjĂƐĞƐƟůŝnjĂĚĂƐĞŶůĂƉƵŶƚĂ ĚĞĐĂĚĂĐĂŵďŝŽĚĞĚŝƌĞĐĐŝſŶ͘ƐƚĂĮŐƵƌĂŶŽƟĞŶĞĐŽŵƉĂƌĂĐŝſŶĐĞƌĐĂŶĂĐŽŶŽƚƌĂƐ͖ƚĂŵƉŽĐŽ ŚĂLJƉĂƌĂĞů͞ĞƐƉĞƌŵĂƚŽnjŽŝĚĞ͟ƋƵĞƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂĞŶƚƌĞůŽƐĄŶŐƵůŽƐĚĞůnjŝŐnjĂŐ͘ Técnica: Pintura blanca y negra a pincel sobre fondo rosado de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂ;DƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽDƵŶŝĐŝƉĂůĚĞĂďĂŶĂ͕WĂůůĂƐĐĂͿ͘

Pashash 295

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.


ĮŐ͘Ϯϰϯ&ŝŐƵƌĂĂŶŐƵůĂĚĂĐŽŶĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: Exterior de un tazón de cerámica con mango corniforme y vertedero tubular con boca expandida. Diseño: hŶĂĚĞƚƌĞƐĮŐƵƌĂƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐƋƵĞŽĐƵƉĂŶƉĂŶĞůĞƐƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐŚŽƌŝnjŽŶƚĂůĞƐ alrededor de la vasija, delimitados por los cuatro lados por líneas simples y grupos de ůşŶĞĂƐǀĞƌƟĐĂůĞƐƌĞĐƚĂƐLJŽŶĚƵůĂĚĂƐĂůŽƐĚŽƐĐŽƐƚĂĚŽƐ͘>ĂĮŐƵƌĂĐŽŶƐŝƐƚĞĞŶĚŽƐůşŶĞĂƐ ƉĂƌĂůĞůĂƐƋƵĞƟĞŶĞŶĚŽƐƉƵŶƚŽƐĚĞŝŶŇĞdžŝſŶŽĐĂŵďŝŽĚĞĚŝƌĞĐĐŝſŶ͘WĞƋƵĞŹŽƐŐĂŶĐŚŽƐ adornan los extremos de las líneas y el exterior de los ángulos obtusos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂŽƌŐĄŶŝĐĂŶĞŐƌĂĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂƐŽďƌĞĨŽŶĚŽĚĞĞŶŐŽďĞƌŽũŽ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗500-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ƐƵŶĐŝſŶ;ŽůĞĐĐŝſŶĚĞůĂWĂƌƌŽƋƵŝĂĚĞŚĂĐĂƐ͖ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĚĞůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 296


Epílogo ŶůĂĂƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ůŽƐĐŽŶĐĞƉƚŽƐĚĞĐƵůƚƵƌĂLJĞƐƟůŽĚĞĂƌƚĞĞƐƚĄŶşŶƟŵĂŵĞŶƚĞƌĞůĂĐŝŽŶĂĚŽƐ͖ ĂƐş ĞƐ ĐƵĂŶĚŽ ŚĂďůĂŵŽƐ ĚĞ ůĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ LJ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ ĚĞ ŚĂǀşŶ͕ WĂƌĂĐĂƐ͕ ZĞĐƵĂLJ͕ EĂƐĐĂ͕ DŽĐŚĞ͕ ŚŝŵƷ͕ /ŶĐĂ͕ ĞƚĐ͘ ŽŵŽ ƚŽĚŽƐ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ LJ ŽƚƌĂƐ ĂƌƚĞƐ ĚĞ ůĂ ĠƉŽĐĂ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂ͕ Ğů ĞƐƟůŽZĞĐƵĂLJƚƵǀŽƐƵŽƌŝŐĞŶŽĚĞƐĂƌƌŽůůŽŝŶŝĐŝĂů͕ƐƵĞǀŽůƵĐŝſŶŽĚĞƐĂƌƌŽůůŽƉƌŝŶĐŝƉĂů͕LJƐƵŽĐĂƐŽLJ desaparición. >ŽƐŽƌşŐĞŶĞƐĚĞĞƐƚĞĞƐƟůŽƐĞƌĞŵŽŶƚĂŶĂůŽƐĂŹŽƐϭϬϬŽϮϬϬĚ͘͘ĐŽŶƉŽƐŝďůĞƐĐŽŶƚƌŝďƵĐŝŽŶĞƐ ĐŽŵƉůĞũĂƐĚĞŽƚƌĂƐĐƵůƚƵƌĂƐĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞƐLJƐƵƐĞƐƟůŽƐĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂLJĂƌƚĞůşƟĐŽ͘WƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞ͕ ũƵnjŐĂŶĚŽƉŽƌƐĞŵĞũĂŶnjĂƐĞŶŝĐŽŶŽŐƌĂİĂLJĂůŐƵŶĂƐĨŽƌŵĂƐĚĞǀĂƐŝũĂƐ͕ŚĂLJƌĂşĐĞƐĐŽŵƉĂƌƟĚĂƐĞŶƚƌĞ ZĞĐƵĂLJLJůĂĐƵůƚƵƌĂ'ĂůůŝŶĂnjŽͬsŝƌƷĚĞůŽƐǀĂůůĞƐĐŽƐƚĞŹŽƐĚĞsŝƌƷ͕ŚĂŽ͕^ĂŶƚĂLJEĞƉĞŹĂ͘ĚĞŵĄƐ͕ĞŶ ůĂŵŝƐŵĂnjŽŶĂƐĞƌƌĂŶĂĚĞĚĞƐĂƌƌŽůůŽĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJ͕ƚĞŶĞŵŽƐůĂĐƵůƚƵƌĂ,ƵĂƌĄƐLJƐƵĞƐƟůŽĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂůůĂŵĂĚĂ͞ůĂŶĐŽƐŽďƌĞZŽũŽ͕͟LJƉŽƐŝďůĞƐĂƉŽƌƚĞƐĂŶĐĞƐƚƌĂůĞƐĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂŚĂǀşŶ͘ĚĞŵĄƐ͕ en términos de tecnología alfarera, Recuay comparte mucho con la cultura Cajamarca en el uso de ĂƌĐŝůůĂďůĂŶĐĂĐĂŽůŝŶŝƚĂ͕ĞŶĂůŐƵŶĂƐƉƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐĚĞĐŽƌĂƟǀĂƐLJĞŶĐŝĞƌƚĂƐĨŽƌŵĂƐĚĞĐƵĞŶĐŽƐLJďĂƐĞƐ͘ El desarrollo principal de la cultura Recuay sucedió entre 200 y 600 años d.C., produciendo ĂďƵŶĚĂŶƚĞƐŵƵĞƐƚƌĂƐĚĞƵŶĂŝĚĞŽůŽŐşĂ͕ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ͕ĂƌƚĞLJƚĞĐŶŽůŽŐşĂǀŝŐŽƌŽƐĂƐLJĐŽŵƉĂƌƟĚĂƐƐŽďƌĞ la mayoría del territorio del actual departamento de Ancash y zonas aledañas de Huánuco y La >ŝďĞƌƚĂĚ͘dĞŶĞŵŽƐĞǀŝĚĞŶĐŝĂƐĚŝǀĞƌƐĂƐĚĞƐƵĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂƉƷďůŝĐĂ͕ĐĞƌĞŵŽŶŝĂů͕ĚŽŵĠƐƟĐĂ͕ĨƵŶĞƌĂƌŝĂ LJĚĞĨĞŶƐŝǀĂĞŶĚŝƐƟŶƚŽƐƐŝƟŽƐĚĞƐĚĞWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿ͕zĂLJŶŽ;WŽŵĂďĂŵďĂͿ͕ƵŬŝƐWƵŬŝŽLJWƵĞďůŽ sŝĞũŽĚĞ,ƵĂŶĚŝ;ƉƌŽǀŝŶĐŝĂĚĞ,ƵĂLJůĂƐͿĂ:ĂŶĐƵ;,ƵĂƌĂnjͿ͕ZŽŬŽŵĄ;ĄƚĂĐͿLJŚƵĐŚƵŶWƵŶƚĂ;ŝũĂͿ͘ >ĂŵĂLJŽƌşĂĚĞůĂĐĞƌĄŵŝĐĂĞŶĐŽŶƚƌĂĚĂƉƌŽǀŝĞŶĞĚĞƚƵŵďĂƐƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂƐ͕ĂůŐƵŶĂƐƐƵĮĐŝĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ŐƌĂŶĚĞƐƉĂƌĂĞŶƚĞƌƌĂƌĂǀĂƌŝŽƐŝŶĚŝǀŝĚƵŽƐ͘ůĞƐƟůŽĚĞĂƌƚĞŶŽĨƵĞĞƐƚĄƟĐŽŽƵŶŝĨŽƌŵĞĚƵƌĂŶƚĞĞƐƚŽƐ ƐŝŐůŽƐ͖ƐĞĚĞƐĂƌƌŽůůſLJƚƵǀŽĚŝƐƟŶƚĂƐǀĂƌŝĂŶƚĞƐƌĞŐŝŽŶĂůĞƐ͖ƉŽƌĞũĞŵƉůŽ͕ĞůĞƐƟůŽŶŽƌƚĞŹŽĚĞWĂƐŚĂƐŚ͕ ĞůĞƐƟůŽƐƵƌĞŹŽĚĞůĂůůĞũſŶĚĞ,ƵĂLJůĂƐLJƵŶĂǀĂƌŝĂĐŝſŶŽƌŝĞŶƚĂůƉŽƌzĂLJŶŽĞŶůŽƐŽŶĐŚƵĐŽƐ͘Ŷ varios valles costeños (Nepeña, Santa, Chao, Virú, Moche), la cultura Recuay estuvo en contacto e ŝŶƚĞƌĐĂŵďŝŽĐŽŶůĂĐƵůƚƵƌĂDŽĐŚĞ͕ĐŽŶĂůŐƵŶŽƐƉƌĠƐƚĂŵŽƐĐƵůƚƵƌĂůĞƐ͕ĂĚĞŵĄƐĚĞ͕ƋƵŝnjĄƐ͕ĐŽŶŇŝĐƚŽƐ bélicos. ů ŽĐĂƐŽ LJ ĚĞƐĂƉĂƌŝĐŝſŶ ĚĞ ĞƐƚĂ ĐƵůƚƵƌĂ LJ ƐƵ ĞƐƟůŽ ĚĞ ĂƌƚĞ ƐƵĐĞĚŝſ ĞŶƚƌĞ ϲϬϬ LJ ϴϬϬ ĂŹŽƐ d.C., posiblemente con variaciones regionales en el cambio o persistencia de las manifestaciones ĂƌơƐƟĐĂƐ͘ĞƐĞƌĂƐş͕ĞƐƉŽƐŝďůĞƋƵĞĞůƉƌŽĐĞƐŽĚĞƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĐŝſŶĐƵůƚƵƌĂůƐĞĚŝĞƌĂŵĄƐƌĄƉŝĚŽĞŶ ƵŶĂnjŽŶĂƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞĂĐĐĞƐŝďůĞĐŽŵŽ,ƵĂƌĂnj͕ŵŝĞŶƚƌĂƐƋƵĞĞŶnjŽŶĂƐĐŽŵŽWŽŵĂďĂŵďĂ;zĂLJŶŽͿ ŽĂďĂŶĂ;WĂƐŚĂƐŚͿ͕ŵĄƐĂŝƐůĂĚĂƐĚĞĐŽŶƚĂĐƚŽƐĞŝŶŇƵĞŶĐŝĂƐĚĞůĂƐŝĞƌƌĂLJĐŽƐƚĂƐƵƌ͕ĞůƉƌŽĐĞƐŽĚĞ cambio fuera más lento y diferente. Por razones todavía desconocidas, los alfareros Recuay dejaron de buscar y minar la arcilla ĐĂŽůşŶLJĞůĂďŽƌĂƌǀĂƐŝũĂƐĚĞĞƐƚĂĂƌĐŝůůĂďůĂŶĐĂƋƵĞƌĞƋƵŝĞƌĞƵŶĂƚĞŵƉĞƌĂƚƵƌĂĚĞĐŽĐĐŝſŶŵĄƐĂůƚĂ ƋƵĞŽƚƌĂƐĂƌĐŝůůĂƐ͕ƉĞƌŽƋƵĞƌĞƐƵůƚĂ͕ƵŶĂǀĞnjƋƵĞŵĂĚĂ͕ĞŶƵŶĂĐĞƌĄŵŝĐĂĐŽŶƉƌŽƉŝĞĚĂĚĞƐƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĂůĂĮŶĂƉŽƌĐĞůĂŶĂĐŚŝŶĂ͘ůĐŽŶƚƌĂƌŝŽ͕ƵƐĂƌŽŶůĂƐĂƌĐŝůůĂƐƌŽũĂƐŵĄƐĐŽŵƵŶĞƐLJĂĐĐĞƐŝďůĞƐ͘ĞũĂƌŽŶĚĞ ĂƉůŝĐĂƌůĂŵŝƐŵĂĐĂŶƟĚĂĚĚĞĚĞĐŽƌĂĐŝſŶĐŽŶƉŝŶƚƵƌĂƌŽũĂŽŵĂƌƌſŶLJĐĂƐŝĂďĂŶĚŽŶĂƌŽŶůĂƐĞŐƵŶĚĂ ĞƚĂƉĂĚĞĚĞĐŽƌĂĐŝſŶĞŶƚĠĐŶŝĐĂŶĞŐĂƟǀĂ͘>ŽƐĚŝƐĞŹŽƐƐĞƐŝŵƉůŝĮĐĂƌŽŶLJƐĞƌĞĚƵũĞƌŽŶĂƵŶŐƌƵƉŽ limitado de trazos geométricos y cursivos. ŶWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿ͕ůĂĨĂƐĞĮŶĂůĚĞůĞƐƟůŽZĞĐƵĂLJƐĞůůĂŵĂhƐƷ;'ƌŝĞĚĞƌϭϵϳϴ͗ϳϬͲϳϭ͕ϳϴͿ͕ ĞŶŚŝŶĐŚĂǁĄƐ͕ĞŶůĂŽƌĚŝůůĞƌĂEĞŐƌĂ͕ƐĞŚĂĚĞƐŝŐŶĂĚŽŚŝŶĐŚĂǁĂƐŝ/;>ĂƵϮϬϬϭ͗ϮϯͿLJĞŶŚĂĐĂƐ hay varios ejemplos de cerámica tardía (Wegner 2000:16), como en Cátac (Eisleb 1987:5, 6, 23, 24, ϯϰͲϯϳ͕ϳϳ͕ϵϮͿ͘ŶƚŽĚŽƐĞƐƚŽƐƐŝƟŽƐŚĂLJƵŶĂƉĠƌĚŝĚĂĚĞůĂƐĨŽƌŵĂƐLJĚŝƐĞŹŽƐƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂůĞƐZĞĐƵĂLJ

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LJ ƵŶĂ ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĐŝſŶ ŚĂĐŝĂ ŽƚƌŽƐ ƉĂƚƌŽŶĞƐ ĂƌơƐƟĐŽƐ͘ ƐƚƵĚŝŽƐ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽƐ ĞŶ ŽƚƌĂƐ ƉĂƌƚĞƐ ĚĞů WĞƌƷƐƵŐŝĞƌĞŶƋƵĞĞůƉĞƌşŽĚŽĚĞϲϬϬͲϴϬϬĚ͘͘ĨƵĞƵŶƟĞŵƉŽĚĞĚŝĮĐƵůƚĂĚĞƐĞĐŽŶſŵŝĐĂƐ͕ƉŽůşƟĐĂƐ y sociales precipitadas por fenómenos naturales adversos, tales como lluvias torrenciales de El EŝŹŽ͕ƐĞƋƵşĂƐůĂƌŐĂƐLJƚĞƌƌĞŵŽƚŽƐ͕LJƉŽƌĞůƐƵƌŐŝŵŝĞŶƚŽĚĞŶƵĞǀĂƐŝĚĞŽůŽŐşĂƐLJƉŽĚĞƌĞƐƉŽůşƟĐŽƐ͕ ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞůŽƐŝŵƉĞƌŝŽƐĞdžƉĂŶƐŝǀŽƐĚĞdŝǁĂŶĂŬƵ;ĂůƐƵƌĞƐƚĞĚĞů>ĂŐŽdŝƟĐĂĐĂͿLJtĂƌŝ;LJĂĐƵĐŚŽͿ͘ >ĂƐĐƵůƚƵƌĂƐDŽĐŚĞ͕>ŝŵĂLJEĂƐĐĂĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚĂƌŽŶĐĂŵďŝŽƐĚƌĄƐƟĐŽƐLJůĂƉĠƌĚŝĚĂĚĞƐƵŝĚĞŶƟĚĂĚ ĂƌơƐƟĐĂLJƉŽůşƟĐĂƌĞŐŝŽŶĂůĞƐ͘ Ŷ ŶĐĂƐŚ ƐĞ ŶŽƚĂ ƵŶ ŐƌĂŶ ĐĂŵďŝŽ ƌĞŇĞũĂĚŽ ĞŶ ĂƐĞŶƚĂŵŝĞŶƚŽƐ ŵĄƐ ƉůĂŶŝĮĐĂĚŽƐ LJ ĞŶ ůĂ ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ĚĞ ĞĚŝĮĐŝŽƐ ĨƵŶĞƌĂƌŝŽƐ ůůĂŵĂĚŽƐ ĐŚƵůůƉĂƐ͘ ĞƌĐĂ ĚĞ ,ƵĂƌĂnj ĞƐƚĄŶ tŝůůŬĂǁĂŝŶ Ğ /ĐŚŝŬ tŝůůŬĂǁĂŝŶ͖ŽƚƌŽƐƐŝƟŽƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐƐŽŶ,ŽŶĐŽƉĂŵƉĂ;^ĂŶDŝŐƵĞůĚĞĐŽ͕ĂƌŚƵĂnjͿ͕^ĂŚƵĂŶWƵŶĐƵ (Copa Chico, Carhuaz), Queushu (Huarca, Yungay) y Pueblo Viejo de Huandy (al pie del nevado ,ƵĂŶĚŽLJ͕ĂƌĂnjͿ͘dŽĚŽƐƌĞŇĞũĂŶĐůĂƌĂŵĞŶƚĞƵŶĐĂŵďŝŽĞŶƉƌĄĐƟĐĂƐĨƵŶĞƌĂƌŝĂƐĞŶĞůƵƐŽĞdžƚĞŶƐŽ ĚĞ ĐŚƵůůƉĂƐ ƉĂƌĂ Ğů ĞŶƟĞƌƌŽ ĚĞ ůŽƐ ĚŝĨƵŶƚŽƐ͕ ĞŶ ǀĞnj ĚĞ ƚƵŵďĂƐ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂƐ͘ ĚĞŵĄƐ͕ ƉŽĚĞŵŽƐ ƐƵƉŽŶĞƌĂůŐƷŶĐĂŵďŝŽŝĚĞŽůſŐŝĐŽƋƵĞŵŽƟǀſĞůĂďĂŶĚŽŶŽĚĞůĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂŵŝƚŽůſŐŝĐĂZĞĐƵĂLJ͘Ŷ ĐĂŵďŝŽ͕ ŚĂLJ ǀşŶĐƵůŽƐ ĐŽŶ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ ŚĂŬŝƉĂŵƉĂ͕ KĐƌŽƐ LJ ŚĂŬŝƉĂŵƉĂ  ĞƐƉĞĐŝĂů ;͞ZƵĚĂ YĂƐĂ͟Ϳ ĚĞů ƐŝƟŽ ĐƵĐŚŝŵĂLJ ;LJĂĐƵĐŚŽͿ͕ ĐŽŶ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ ƚĂƌĐŽ͕ EŝĞǀĞƌşĂ LJ WĂĐŚĂĐĂŵĂĐ ĚĞ ůĂ ĐŽƐƚĂ ƐƵƌ LJ ĐĞŶƚƌĂů͕ĐŽŶĞƐƟůŽƐŶƵĞǀŽƐĚĞůĂĐŽƐƚĂŶŽƌĐĞŶƚƌĂů;^ƵƉĞLJEĞƉĞŹĂͿLJĐŽŶĞůĞƐƟůŽĂũĂŵĂƌĐĂƵƌƐŝǀŽ ĞŶůĂƐŝĞƌƌĂ͘ůĮŶĂů͕ůŽƐĐĂŵďŝŽƐƉŽůşƟĐŽƐLJƐŽĐŝĂůĞƐƌĞƐƵůƚĂƌŽŶĞŶƵŶĂƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĐŝſŶƚĂŶŐƌĂŶĚĞ ƋƵĞLJĂŶŽƐĞƉƵĞĚĞŚĂďůĂƌĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJ͕ƐŝŶŽĚĞƵŶĂĐƵůƚƵƌĂĚĞƐĐĞŶĚŝĞŶƚĞĞŚşďƌŝĚĂƋƵĞ ƉŽĚĞŵŽƐůůĂŵĂƌ͞tŝůůŬĂǁĂŝŶ͟LJƋƵĞƉƌŽĚƵũŽŶƵĞǀĂƐĨŽƌŵĂƐĚĞĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ŝŶĐůƵLJĞŶĚŽƉůĂƚŽƐƚƌşƉŽĚĞ LJƉĞƋƵĞŹĂƐĐŽƉĂƐŽŬĞƌŽƐ͕ĐŽŶŶƵĞǀĂƐƚĠĐŶŝĐĂƐLJĐŽŶŶƵĞǀĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ͘ ůZŽƐƚƌŽDŝƚŽůſŐŝĐŽĞƐĞůƷŶŝĐŽĚŝƐĞŹŽZĞĐƵĂLJƋƵĞĐŽŶƟŶƷĂĞŶĨŽƌŵĂŵŽĚŝĮĐĂĚĂĞŶĞůĞƐƟůŽ ĚĞƐĐĞŶĚŝĞŶƚĞĚĞŚŝŶĐŚĂǁĂƐŝ//;>ĂƵϮϬϬϭ͗Ϯϯ͕ĮŐ͘ϱͿ͕ĂƉƌŽdžŝŵĂĚĂŵĞŶƚĞϳϬϬĂϴϱϬĂŹŽƐĚ͘͘

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dƌşƉƟĐŽ ĚĞů ĐŽŶĐƵƌƐŽ ŵƵƐŝĐĂů ͞DƵƐŚŽƋ ,ƵĂLJŶŽ ,ƵĂƌĂnj ϮϬϬϬ͟ ƋƵĞ ŝŶƐƉŝƌſ Ăů ^ƌ͘ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ ,ĞƌĞĚŝĂ Ă ĐŽŶĨĞĐĐŝŽŶĂƌ ƐƵ ƉƌŝŵĞƌ ƚĞdžƟů ĞŵƉůĞĂŶĚŽ ƵŶ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ŵŽƟǀŽ ZĞĐƵĂLJ ĚĞ ƵŶ ƚĞdžƟů ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽ ;ϭϬϬͲϲϬϬĚ͘͘Ϳ͘

;ƌƌŝďĂͿWƌŝŵĞƌƚĞdžƟůŵŽĚĞƌŶŽƋƵĞŝŵŝƚĂĞůĚŝƐĞŹŽĚĞ ƵŶƚĞdžƟůZĞĐƵĂLJ͕ĐŽŶůĂƐƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĞƐŵŽĚŝĮĐĂĚĂƐ͘

;/njƋƵŝĞƌĚĂͿ:ƵĂŶsĞŶƚƵƌŽĞdžŚŝďŝĞŶĚŽƐƵƉƌŝŵĞƌƚĞdžƟů ZĞĐƵĂLJĞŶ^ĞƌƉŽƐƚ͕,ƵĂƌĂnj͕ϮϬϬϮ͘

301


;ƌƌŝďĂͿ KƚƌŽƐ ƚĞdžƟůĞƐ ĐŽŶĨĞĐĐŝŽŶĂĚŽƐ ƉŽƌ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ ƵƐĂŶĚŽ Ğů ŵŽƟǀŽ ZĞĐƵĂLJ del rostro con cuatro apéndices con las ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĞƐ ŵĄƐ ĂƵƚĠŶƟĐĂƐ͘ ů ƵƟůŝnjĂ ůĂŶĂ ĚĞ ŽǀĞũĂ LJ ƟŶƚĞƐ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ͗ ĐŽĐŚŝŶŝůůĂ ;ƌŽũŽͿ͕ nogal (marrón), chilca (verde), molle (amarillo o verde), chinchanco (amarillo), cochinilla con chinchanco (anaranjado) y eucalipto (beige o plomo). ;ĞƌĞĐŚĂͿ dĞdžƟů ŚĞĐŚŽ ĞŶ ĂƌĂƐŚ (San Marcos) en 2005 por Anatolia Rubina ZŝǀĞƌĂ͕ ƋƵŝĞŶ ĨƵĞ ĂůƵŵŶĂ ĚĞ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ ĞŶƵŶĐƵƌƐŽ͘ůƚĞdžƟůŐĂŶſĞůϭĞƌƉƵĞƐƚŽĞŶůĂ categoría mayores de 30 años en el II Concurso de Tejedores Artesanales de la Provincia de Huari, auspiciado por la Asociación Ancash en Noviembre, 2005.

302


dĞdžƟů ŚĞĐŚŽ ƉŽƌ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ en 2003, incorporando seis versiones con diferentes colores del rostro con cuatro apéndices cefálicos. Donado por S. Wegner a la Municipalidad Provincial de Pallasca en Cabana, durante la inauguración del renovado Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ Ğů Ϯϯ ĚĞ noviembre de 2003 (foto J. Venturo).

dĞdžƟůĐŽŶĨĞĐĐŝŽŶĂĚŽƉŽƌƵŶĂĂůƵŵŶĂ del Centro de Educación Ocupacional ;KͿ ĞŶ &ĞƌƌĞƌ ;ĂďĂŶĂͿ͕ ĂĚƋƵŝƌŝĚŽ ƉŽƌ S. Wegner para exponerlo en el Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĚĞĂďĂŶĂLJƉŽƐƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ŽďƐĞƋƵŝĂĚŽĂůWƌĞƐŝĚĞŶƚĞůĞũĂŶĚƌŽdŽůĞĚŽ en diciembre de 2004 cuando se realizó un Consejo de Ministros Descentralizado en Ferrer. En la vitrina se aprecian varias réplicas de muy buena calidad de cerámica Recuay de Pashash, hechas en el CEO de Cabana en 2003.

303


ƵĂƚƌŽƚĞdžƟůĞƐƵƟůŝnjĂŶĚŽĞůŵŽƟǀŽĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽZĞĐƵĂLJĐŽŶĐĂďĞnjĂƐŚƵŵĂŶĂƐ͕ŚĞĐŚĂƐ ƉŽƌ:ƵĂŶsĞŶƚƵƌŽĐŽŶĂLJƵĚĂŝĐŽŶŽŐƌĄĮĐĂĚĞ^͘tĞŐŶĞƌ͘

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ƵĂƚƌŽƚĞdžƟůĞƐĐŽŶŵŽƟǀŽƐƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͘>ŽƐĚŽƐĚĞůĂŶŝŵĂůďŝĐĠĨĂůŽĞƐƟůŝnjĂĚŽƐŽŶĚĞ:ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ͖ Ğů ƋƵĞ ƟĞŶĞ Ğů ĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞ Ž njŽƌƌŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĐŽŶ ĐƌĞƐƚĂ ĐĞĨĄůŝĐĂ ƚĂŵďŝĠŶ ĞƐ ĚĞ sĞŶƚƵƌŽ͖ĞůŽƚƌŽ;ĂďĂũŽĂůĂĚĞƌĞĐŚĂͿĨƵĞŚĞĐŚŽƉŽƌ:ƵĂŶsĞůĂƐĐŽĞŶĂƌŚƵĂnjĞŶϮϬϬϱ͘

305


dĞdžƟůĐŽŶĨĞĐĐŝŽŶĂĚŽƉŽƌ:ƵĂŶsĞŶƚƵƌŽƋƵĞŵƵĞƐƚƌĂĚŽƐĐſŶĚŽƌĞƐŶĞŐƌŽƐĐŽŶƵŶĂnjŽŶĂďůĂŶĐĂ ƉĞƋƵĞŹĂĞŶĞůĐƵĞůůŽ͕ďĂƐĂĚŽĞŶĞůĚŝƐĞŹŽĚĞƵŶƚĞdžƟůZĞĐƵĂLJ;ĚĞƌĞĐŚĂͿ͘

306


dƌĞƐƚŽŵĂƐĚĞƵŶŐƌĂŶĐĄŶƚĂƌŽŚĞĐŚŽĞŶdĂƌŝĐĄƉŽƌĞŶĂŝĚĂDĞƌĐĞĚĞƐdŝŶŽĐŽ͕ŝŵŝƚĂŶĚŽƵŶŽĚĞ ůŽƐĐĄŶƚĂƌŽƐZĞĐƵĂLJĚĞůĂdƵŵďĂĚĞ:ĂŶĐƵ;,ƵĂƌĂnjͿ͘

307


:ĂƌƌſŶŽƌŝŐŝŶĂůĚĞ:ĂŶĐƵ͘

ŽƐǀŝƐƚĂƐĚĞƵŶĐĄŶƚĂƌŽŚĞĐŚŽĞŶdĂƌŝĐĄ͕ŝŵŝƚĂŶĚŽ ƵŶŽĚĞůŽƐĐĄŶƚĂƌŽƐĚĞůĂdƵŵďĂĚĞ:ĂŶĐƵ;ĂƌƚĞƐĂŶŽ ĚĞƐĐŽŶŽĐŝĚŽ͕,ƵĂƌĂnjͿ͘

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ŽƐŝŵŝƚĂĐŝŽŶĞƐĚĞďŽƚĞůůĂƐƉĂĐĐŚĂZĞĐƵĂLJŵŽƐƚƌĂŶĚŽĂůƉĞƌƐŽŶĂũĞĐĞŶƚƌĂůĂĐŽŵƉĂŹĂĚŽƉŽƌ ĚŽƐĨĞůŝŶŽƐ͘ůůşƋƵŝĚŽƐĞůůĞŶĂƉŽƌĞůŐŽůůĞƚĞƐƵƉĞƌŝŽƌƉĞƌŽƐĂůĞƉŽƌĞůǀĞƌƚĞĚĞƌŽƚƵďƵůĂƌĞŶůĂ ƉĂƌƚĞĚĞůĂŶƚĞƌĂĚĞůƚŽĐĂĚŽĚĞůƉĞƌƐŽŶĂũĞ͕ƉƌŽĚƵĐŝĞŶĚŽƵŶĂĐĂƐĐĂĚĂ;ƉĂĐĐŚĂĞŶƋƵĞĐŚƵĂͿ͘ĂƌĂnj͕ ĂƌƟƐƚĂ;ƐͿĚĞƐĐŽŶŽĐŝĚĂ;ƐͿ͖ǀĞŶĚŝĚĂƐƉŽƌ,ĂLJĚĞĠ&ŝŐƵĞƌŽĂĚĞDŝůůĂ͕ƌƚĞƐĂŶşĂƐĂƌĂnj͘

309


ŽƐƌĠƉůŝĐĂƐĚĞďŽƚĞůůĂƐĞĮŐŝĞĚĞWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿ͕ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽĞůĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞLJĞůnjŽƌƌŽͲ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ͕ ĨĂďƌŝĐĂĚĂƐ ƉŽƌ ĂůƵŵŶŽƐ ĚĞů ĞŶƚƌŽ ĚĞ ĚƵĐĂĐŝſŶ KĐƵƉĂĐŝŽŶĂů ;ĂŚŽƌĂ dWZKͿ ĚĞ ĂďĂŶĂĞŶϮϬϬϯ͘

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ŽƐǀĂƐŝũĂƐƉĞƋƵĞŹĂƐŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶĚŽĚŝƐĞŹŽƐĚĞWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿ͕ƉĞƌŽĐŽŶŵĞŶŽƐ ƌŝŐŽƌ ĞŶ ůĂ ĮĚĞůŝĚĂĚ ĚĞ ůĂ ƌĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ͕ ĨĂďƌŝĐĂĚĂƐ ƉŽƌ ĂůƵŵŶŽƐ ĚĞů K ;ĂŚŽƌĂ dWZKͿĚĞĂďĂŶĂĞŶϮϬϬϯ͘

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ƵĂƚƌŽ ƉůĂƚŽƐ ŚŽŶĚŽƐ ĐŽŶ ĂƐŝƚĂƐ ĐŝůşŶĚƌŝĐĂƐ ŚĞĐŚŽƐ ĞŶ dĂƌŝĐĄ ;ϮϬϬϵͿ͕ƵƟůŝnjĂŶĚŽĚŝƐĞŹŽƐĚĞWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿĞŶƐƵĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ŚĞĐŚĂĐŽŶůşŶĞĂŝŶĐŝƐĂĮŶĂ͘

WŝŶ ĐŝƌĐƵůĂƌ LJ ƐĞůůŽ ĞŶ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ ŵŽƐƚƌĂŶĚŽ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĚĞ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ ZĞĐƵĂLJ ƉƌŽǀĞŶŝĞŶƚĞ ĚĞ ƵŶĂ ĐŽƉĂ ĐŝůşŶĚƌŝĐĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ ;ĨŽƚŽ ^͘ tĞŐŶĞƌͿ͕ ƵƐĂĚŽ ĞŶ ϮϬϬϱ ƉĂƌĂ Ğů ůŽŐŽƟƉŽ ĚĞůy/sŽŶŐƌĞƐŽEĂĐŝŽŶĂůĚĞƐƚƵĚŝĂŶƚĞƐĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ;KEͿĞŶ>ŝŵĂ͘

312

WĞƋƵĞŹĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĞŶ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽƵŶŵŽŶŽůŝƚŽŽĞƐƚĂƚƵĂ ZĞĐƵĂLJ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶ ŐƵĞƌƌĞƌŽ ;ĂƌƚĞƐĂŶŽĚĞƐĐŽŶŽĐŝĚŽ͕,ƵĂƌĂnjͿ͘


dƌĞƐƉŝĞnjĂƐĚĞĐƵĞƌŽƌĞƉƵũĂĚŽLJƉŝŶƚĂĚŽŚĞĐŚĂƐƉŽƌĞůŵĂĞƐƚƌŽĂƌƚĞƐĂŶŽůĂƐZŽƐĂůĞƐZŽďůĞƐ ;,ƵĂƌĂnj͕ϮϬϬϱͿ͕ŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶĚŽĞůĚŝƐĞŹŽZĞĐƵĂLJĚĞůƌŽƐƚƌŽĐŽŶĐƵĂƚƌŽĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͘

313


ϮϬϭϬ͘džŚŝďŝĐŝſŶĞŶĞůDƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĚĞŶĐĂƐŚ͞ƵŐƵƐƚŽ^ŽƌŝĂŶŽ/ŶĨĂŶƚĞ͟ĚĞĚŝǀĞƌƐŽƐ ƉƌŽĚƵĐƚŽƐĞŶĐƵĞƌŽŚĞĐŚŽƐƉŽƌsşĐƚŽƌĂŵŽŶĞƐŶƚƷŶĞnjĚĞĂƌĂnj͘sĂƌŝĂƐďŽůƐĂƐůůĞǀĂŶĚŝƐĞŹŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐĚĞWĂƐŚĂƐŚ;ĂďĂŶĂͿ͘

WŽƌƚĂƉĂƉĞůĞƐĚĞĐƵĞƌŽĚĞĐŽŶĞũŽĐŽŶĚŝƐĞŹŽĚĞƵŶ ĨĞůŝŶŽ ďŝĐĠĨĂůŽ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ;ĂďĂŶĂͿ͕ ŚĞĐŚŽ ƉŽƌ sşĐƚŽƌĂŵŽŶĞƐŶƚƷŶĞnj;ĂƌĂnj͕ϮϬϭϬͿ͘ůůĂĚŽŚĂLJ ĚŽƐƟƌĂƐĚĞĐƵĞƌŽĚĞĐŽƌĂĚŽƉĂƌĂŵƵŹĞƋƵĞƌĂƐƋƵĞ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶĚŝƐĞŹŽƐĚĞůĨĞůŝŶŽZĞĐƵĂLJ͘

314


ZĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐďŝďůŝŽŐƌĄĮĐĂƐ Asociación de Artes y Estudios Experimentales 1972 ,ƵĞůůĂϭϬ͗ŚĂǀşŶ,ƵĂLJůĂƐ͘>ŝŵĂ͗/ŶĚƵƐƚƌŝĂů'ƌĄĮĐĂ^͘͘ ĞŶŶĞƩ͕tĞŶĚĞůů͘ 1944 dŚĞ EŽƌƚŚ ,ŝŐŚůĂŶĚƐ ŽĨ WĞƌƵ͗ džĐĂǀĂƟŽŶƐ ŝŶ ƚŚĞ ĂůůĞũſŶ ĚĞ ,ƵĂLJůĂƐ ĂŶĚ Ăƚ ŚĂǀşŶ ĚĞ ,ƵĄŶƚĂƌ͘ ŶƚŚƌŽƉŽůŽŐŝĐĂů WĂƉĞƌƐ ϯϵ;ϭͿ͘ EĞǁ zŽƌŬ͗ ŵĞƌŝĐĂŶ DƵƐĞƵŵ ŽĨ EĂƚƵƌĂů History. Bird, Junius B. y Louisa Bellinger 1954 WĂƌĂĐĂƐ&ĂďƌŝĐƐĂŶĚEĂnjĐĂEĞĞĚůĞǁŽƌŬ͕ϯrdĐĞŶƚƵƌLJ͘͘ʹϯrdĐĞŶƚƵƌLJ͘͘ Washington ͗͘͘dŚĞdĞdžƟůĞDƵƐĞƵŵ͘ ƌƵŚŶƐ͕<ĂƌĞŶKůƐĞŶ 1976 The moon animal in northern Peruvian art and culture. HĂǁƉĂ WĂĐŚĂ 14:21-39. ĞƌŬĞůĞLJ͕ĂůŝĨŽƌŶŝĂ͘ Bueno Mendoza, Alberto 1980 ƌƚĞĚĞWĂƐŚĂƐŚ͕ĂďĂŶĂʹŶĐĂƐŚ͘>ŝŵĂ͗'ĂůĞƌşĂĚĞdžƉŽƐŝĐŝŽŶĞƐ͕ĂŶĐŽŽŶƟŶĞŶƚĂů͘ Cáceres Macedo, Justo 2001 WƌĞŚŝƐƉĂŶŝĐ ƵůƚƵƌĞƐ ŽĨ WĞƌƵ͘ dƌĂĚƵĐŝĚŽ ƉŽƌ ĂŶŝĞů ^ĂŶĚǁĞŝƐƐ LJ ĂƌŽůŝŶĂ ĄĐĞƌĞƐ ͘ Lima. Cahlander, Adele con Suzanne Baizerman 1985 ŽƵďůĞͲǁŽǀĞŶdƌĞĂƐƵƌĞƐĨƌŽŵKůĚWĞƌƵ. St. Paul, Minnesota: Dos Tejedoras. Cassinelli Mazzei, José 1990 ĞƌĄŵŝĐĂĚĞůWĞƌƷʹDƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽĂƐƐŝŶĞůůŝ. Trujillo: Editorial Libertad E.I.R.L. ĂƐƟůůŽ'ƵĂƐŚ͕dĞſĮůŽ 1919 Tello en la universidad. sĂƌŝĞĚĂĚĞƐϭϱ;ϱϵϭͿ΀Ϯϴͬϲͬϭϵ΁͗ϱϮϯ͕ϱϮϱͲϱϮϴ͘>ŝŵĂ͘ Donnan, Christopher B. 1978 DŽĐŚĞƌƚŽĨWĞƌƵ͘ Los Angeles: Museum of Cultural History, University of California. 1992

ĞƌĂŵŝĐƐ ŽĨ ŶĐŝĞŶƚ WĞƌƵ͖ WƌĞͲŽůƵŵďŝĂŶ ^LJŵďŽůŝĐ ŽŵŵƵŶŝĐĂƟŽŶ. Los Angeles: &ŽǁůĞƌDƵƐĞƵŵŽĨƵůƚƵƌĂů,ŝƐƚŽƌLJ͕hŶŝǀĞƌƐŝƚLJŽĨĂůŝĨŽƌŶŝĂ͘

Donnan, Christopher B. y Donna McClelland 1999 DŽĐŚĞ&ŝŶĞůŝŶĞWĂŝŶƟŶŐ͗/ƚƐǀŽůƵƟŽŶĂŶĚ/ƚƐƌƟƐƚƐ͘>ŽƐŶŐĞůĞƐ͗&ŽǁůĞƌDƵƐĞƵŵŽĨ Cultural History, University of California. Eisleb, Dieter 1987 ůƚƉĞƌƵĂŶŝƐĐŚĞ<ƵůƚƵƌĞŶ/s͗ZĞĐƵĂLJ͘ĞƌůŝŶ͗^ƚĂĂƚůŝĐŚĞDƵƐĞĞŶWƌĞƵƐƐŝƐĐŚĞƌ<ƵůƚƵƌďĞƐŝƚnj͕ DƵƐĞƵŵĨƺƌsƂůŬĞƌŬƵŶĚĞ͘

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Gambini Escudero, Wilfredo 1983-84 ^ĂŶƚĂLJEĞƉĞŹĂ͗ĚŽƐǀĂůůĞƐ͕ĚŽƐĐƵůƚƵƌĂƐ͘>ŝŵĂ͗/ŵƉƌĞŶƚĂD͘ĂƐƟůůŽZ͘ Garaventa, Donna M. ϭϵϳϴ WĞƌƵǀŝĂŶ ƚĞdžƟůĞƐ͗ ƚĞdžƟůĞƐ ĨƌŽŵ >ŽǁŝĞ DƵƐĞƵŵ ŽĨ ŶƚŚƌŽƉŽůŽŐLJ ĂŶĚ ĂůŝĨŽƌŶŝĂ Academy of Sciences. WĂĐŝĮĐŝƐĐŽǀĞƌLJ 31(4):21-27. San Francisco: California Academy of Sciences. Gero, Joan M. ϭϵϵϬ WŽƩĞƌLJ͕ƉŽǁĞƌ͕ĂŶĚ͘͘͘ƉĂƌƟĞƐ͊ƌĐŚĂĞŽůŽŐLJϰϯ;ϮͿ΀DĂƌĐŚͬƉƌŝů΁͗ϱϮͲϱϱ͘ Grieder, Terence 1978 dŚĞƌƚĂŶĚƌĐŚĂĞŽůŽŐLJŽĨWĂƐŚĂƐŚ͘ƵƐƟŶ͗hŶŝǀĞƌƐŝƚLJŽĨdĞdžĂƐWƌĞƐƐ͘ Herrera, Alexander W. ϮϬϬϯ ƌƚĞ ůşƟĐŽ ĚĞ ůĂ ƌĞŐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ŽŶĐŚƵĐŽƐ͕ ŶĐĂƐŚ͕ WĞƌƷ͘ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐ 26:107-130. Lima. Hohmann, Carolina ϮϬϬϯ ů ƌŽƐƚƌŽ ĐŝƌĐƵůĂƌ ĨƌŽŶƚĂů ĚĞ ďŽĐĂ ĚĞŶƚĂĚĂ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂLJ͘ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐ 26:131-152. Lima. Larco Hoyle, Rafael 1962 >ĂĐƵůƚƵƌĂ^ĂŶƚĂ͘>ŝŵĂ͗>ŝƚŽŐƌĂİĂsĂůǀĞƌĚĞ^͘͘ 1963

>ĂƐĠƉŽĐĂƐƉĞƌƵĂŶĂƐ͘>ŝŵĂ͗^ĂŶƟĂŐŽsĂůǀĞƌĚĞ^͘͘

s.f.

ƐĐƵůƚƵƌĂůşƟĐĂĚĞůWĞƌƷƉƌĞͲĐŽůŽŵďŝŶŽ͘;KƌşŐĞŶĞƐĚĞůĂƌƚĞƉĞƌƵĂŶŽϮ͗ƐĐƵůƚƵƌĂůşƟĐĂ͘Ϳ >ŝŵĂ͗/ŶƐƟƚƵƚŽĚĞƌƚĞŽŶƚĞŵƉŽƌĄŶĞŽ͘

Laurencich Minelli, Laura y Steven Wegner, editores 2001 El Museo de Chacas. Bologna: Editrice Compositori. Lau, George F. 2000 Espacio ceremonial Recuay. En >ŽƐ ĚŝŽƐĞƐ ĚĞů ĂŶƟŐƵŽ WĞƌƷ͕ ĞĚŝƚĂĚŽ ƉŽƌ <ƌnjLJƐnjƚŽĨ DĂŬŽǁƐŬŝ͕ϭϳϴͲϭϵϳ͘>ŝŵĂ͗ĂŶĐŽĚĞƌĠĚŝƚŽ͘ ϮϬϬϭ

/ŶǀĞƐƟŐĂĐŝŽŶĞƐĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐĞŶŚŝŶĐŚĂǁĂƐ͘hŶĂLJZƵŶĂ 5:21-25. Lima.

ϮϬϬϮ

&ĞĂƐƟŶŐ ĂŶĚ ĂŶĐĞƐƚŽƌ ǀĞŶĞƌĂƟŽŶ Ăƚ ŚŝŶĐŚĂǁĂƐ͕ EŽƌƚŚ ,ŝŐŚůĂŶĚƐ ŽĨ ŶĐĂƐŚ͕ WĞƌƵ͘ >ĂƟŶŵĞƌŝĐĂŶŶƟƋƵŝƚLJ 13:279-304.

Levillier, Roberto 1926 EƵĞǀĂĐƌſŶŝĐĂĚĞůĂĐŽŶƋƵŝƐƚĂĚĞůdƵĐƵŵĄŶ. Tomo I (1542-1563). Lima: Rosay. Lumbreras, Luis G. 1974 dŚĞWĞŽƉůĞƐĂŶĚƵůƚƵƌĞƐŽĨŶĐŝĞŶƚWĞƌƵ͘dƌĂĚƵĐŝĚŽƉŽƌĞƩLJ:͘DĞŐŐĞƌƐ͘tĂƐŚŝŶŐƚŽŶ͕ ͗͘͘^ŵŝƚŚƐŽŶŝĂŶ/ŶƐƟƚƵƟŽŶWƌĞƐƐ͘

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Lynch, Thomas F., editor ϭϵϴϬ ƌƟĨĂĐƚƐ ŵĂĚĞ ĨƌŽŵ ƐƚŽŶĞ ĂŶĚ ŽƚŚĞƌ ŝŶŽƌŐĂŶŝĐ ŵĂƚĞƌŝĂůƐ͘ Ŷ 'ƵŝƚĂƌƌĞƌŽ ĂǀĞ͗ ĂƌůLJ DĂŶŝŶƚŚĞŶĚĞƐ͕ϭϳϱͲϮϯϮ͘EĞǁzŽƌŬ͗ĐĂĚĞŵŝĐWƌĞƐƐ͘ Macedo Cazorla, José Mariano 1881 ĂƚĂůŽŐƵĞ Ě͛ŽďũĞƚƐ ĂƌĐŚĠŽůŽŐŝƋƵĞƐ ĚƵ WĠƌŽƵ ĚĞ ů͛ĂŶĐŝĞŶ ĞŵƉŝƌĞ ĚĞƐ /ŶĐĂƐ͘ Paris: Imprimerie Hispano-Américaine. ϭϵϰϱ΀ϭϴϳϵ΁ĂƌƚĂĚŝƌŝŐŝĚĂĂů^ƌ͘ůďŝŶ<ŽŚŶ͕WŽƐĞŶ͕ůĞŵĂŶŝĂ͕ĞůϯϬĚĞ^ĞƉƟĞŵďƌĞĚĞϭϴϳϴ͘ŶĂůĞƐ ĚĞůĂ^ŽĐŝĞĚĂĚWĞƌƵĂŶĂĚĞ,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂDĞĚŝĐŝŶĂ 7(1):112-117. Lima. DĄƌƋƵĞnjŽƌŝůůĂ͕^ĂŶƟĂŐŽ 1965 ,ƵĂƌŝLJŽŶĐŚƵĐŽƐ͘^ĞŐƵŶĚĂĞĚŝĐŝſŶ͘>ŝŵĂ͗/ŵƉƌĞŶƚĂ͞ůſŶĚŽƌ͘͟ DĂŬŽǁƐŬŝ͕<ƌnjLJƐnjƚŽĨLJ:ƵůŝŽZƵĐĂďĂĚŽzŽŶŐ ϮϬϬϬ ,ŽŵďƌĞƐLJĚĞŝĚĂĚĞƐĞŶůĂŝĐŽŶŽŐƌĂİĂZĞĐƵĂLJ͘Ŷ>ŽƐĚŝŽƐĞƐĚĞůĂŶƟŐƵŽWĞƌƷ, editado ƉŽƌ<ƌnjLJƐnjƚŽĨDĂŬŽǁƐŬŝ͕ϭϵϴͲϮϯϱ͘>ŝŵĂ͗ĂŶĐŽĚĞƌĠĚŝƚŽ͘ DĞĂŶƐ͕WŚŝůůŝƉŝŶƐǁŽƌƚŚ 1930 WĞƌƵǀŝĂŶ dĞdžƟůĞƐ͗ džĂŵƉůĞƐ ŽĨ ƚŚĞ WƌĞͲ/ŶĐĂŝĐ WĞƌŝŽĚ͘ EĞǁ zŽƌŬ͗ dŚĞ DĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶ Museum of Art. Middendorf, Ernst W. 1974 WĞƌƷ͗ŽďƐĞƌǀĂĐŝŽŶĞƐLJĞƐƚƵĚŝŽƐĚĞůƉĂşƐLJƐƵƐŚĂďŝƚĂŶƚĞƐĚƵƌĂŶƚĞƵŶĂƉĞƌŵĂŶĞŶĐŝĂĚĞϮϱ ĂŹŽƐ͘ Tomo III. Lima: Dirección Universitaria de Biblioteca y Publicaciones, Universidad Nacional Mayor de San Marcos. DŽŶƟ͕&ƌĂŶĐŽ 1969 WƌĞĐŽůƵŵďŝĂŶ dĞƌƌĂĐŽƩĂƐ. Traducido por Margaret Crosland del italiano original dĞƌƌĞĐŽƩĞWƌĞĐŽůŽŵďŝĂŶĞ. Londres: Hamlyn Publishing Group Limited. WĂĐŚĂĐƵƟzĂŵƋƵŝ^ĂůĐĂŵĂLJŐƵĂ͕:ƵĂŶĚĞ^ĂŶƚĂĐƌƵnj ϭϵϵϯ΀Đ͘ϭϲϭϱ΁ ZĞůĂĐŝſŶĚĞĂŶƟŐƺĞĚĂĚĞƐĚĞƐƚĞƌĞLJŶŽĚĞůWĞƌƷ͘ƐƚƵĚŝŽĞƚŶŽŚŝƐƚſƌŝĐŽLJůŝŶŐƺşƐƟĐŽ ĚĞW͘ƵǀŝŽůƐLJ͘/ƟĞƌ͘ƵnjĐŽ͗/ŶƐƟƚƵƚŽ&ƌĂŶĐĠƐĚĞƐƚƵĚŝŽƐŶĚŝŶŽƐʹĞŶƚƌŽĂƌƚŽůŽŵĠ de las Casas. WĂnj^ŽůĚĄŶ͕ĂƌůŽƐŶƌŝƋƵĞ ϭϵϰϱ :ŽƐĠDĂƌŝĂŶŽDĂĐĞĚŽ͖LJĂǀŝƌŝ͕ϭϴϮϯʹ>ŝŵĂ͕ϭϴϵϰ͘ŶĂůĞƐĚĞůĂ^ŽĐŝĞĚĂĚWĞƌƵĂŶĂĚĞ ,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂDĞĚŝĐŝŶĂ 7(1):5-48. Lima. Proulx, Donald A. 1973 ƌĐŚĂĞŽůŽŐŝĐĂů/ŶǀĞƐƟŐĂƟŽŶƐŝŶƚŚĞEĞƉĞŹĂsĂůůĞLJ͕WĞƌƵ. Research Report 13. Amherst: ĞƉĂƌƚŵĞŶƚŽĨŶƚŚƌŽƉŽůŽŐLJ͕hŶŝǀĞƌƐŝƚLJŽĨDĂƐƐĂĐŚƵƐĞƩƐ͘ Purin, Sergio (editor) Inca - Perú: 3000 Ans d´Histoire. vol. 2. Gante, Bélgica: Imshoot, uitgevers. ZĂŵŽƐ'ſŵĞnj͕>ƵŝƐ:͘LJDĂƌşĂŽŶĐĞƉĐŝſŶůĂƐĐŽŽƐƋƵĞĚ 1980 >ŽƐ ƚĞũŝĚŽƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽƐ ĚĞů ĄƌĞĂ ĐĞŶƚƌĂů ĂŶĚŝŶĂ ĞŶ Ğů DƵƐĞŽ ĚĞ ŵĠƌŝĐĂ͘ Madrid: Imprenta del Ministerio de Cultura.

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Reichert, Raphael X. 1977 dŚĞZĞĐƵĂLJĞƌĂŵŝĐ^ƚLJůĞ͗ZĞĞǀĂůƵĂƟŽŶ͘WŚ͘͘ĚŝƐƐĞƌƚĂƟŽŶ͘hŶŝǀĞƌƐŝƚLJŽĨĂůŝĨŽƌŶŝĂ͕ Los Angeles. Roosevelt, Cornelius Van S. ϭϵϯϱ ŶĐŝĞŶƚĐŝǀŝůŝnjĂƟŽŶƐŽĨƚŚĞ^ĂŶƚĂsĂůůĞLJĂŶĚŚĂǀşŶ͘'ĞŽŐƌĂƉŚŝĐĂůZĞǀŝĞǁ 25:21-42. ^ĂǁLJĞƌ͕ůĂŶZ͘ 1966 ŶĐŝĞŶƚ WĞƌƵǀŝĂŶ ĞƌĂŵŝĐƐ͘ dŚĞ EĂƚŚĂŶ ƵŵŵŝŶŐƐ ŽůůĞĐƟŽŶ͘ EĞǁ zŽƌŬ͗ dŚĞ Metropolitan Museum of Art. Seler, Eduard 1893 WĞƌƵĂŶŝƐĐŚĞ ůƚĞƌƚŚƺŵĞƌ͕ ŝŶƐďĞƐŽŶĚĞƌĞ ĂůƚƉĞƌƵĂŶŝƐĐŚĞ 'ĞĨćƐƐĞ ͕͘ ͘ ͘ Berlin: Dr. E. Mertens & Cie. Soriano Infante, Augusto ϭϵϰϮ ůŐŽ ƐŽďƌĞ ůĂ ĂƌƋƵĞŽůŽŐşĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͘ ĐƚĂƐ LJ ƚƌĂďĂũŽƐ ĐŝĞŶơĮĐŽƐ Ěů yys//o ŽŶŐƌĞƐŽ /ŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂůĚĞŵĞƌŝĐĂŶŝƐƚĂƐ;>ŝŵĂ͕ϭϵϯϵͿ 1:473-483. Lima. Tello, Julio C. 1922 /ŶƚƌŽĚƵĐĐŝſŶĂůĂŚŝƐƚŽƌŝĂĂŶƟŐƵĂĚĞůWĞƌƷ͘>ŝŵĂ͗^ĂŶŵĂƌƟLJşĂ͘ ϭϵϮϯ

tŝƌĂ<ŽĐŚĂ͘Incaϭ;ϭͿ͗ϵϯͲϯϮϬ͖ϭ;ϯͿ͗ϱϴϯͲϲϬϲ͘>ŝŵĂ͘

1929

ŶƟŐƵŽ WĞƌƷ͖ ƉƌŝŵĞƌĂ ĠƉŽĐĂ. Lima: Comisión Organizadora del Segundo Congreso Sudamericano de Turismo.

1960

ŚĂǀşŶ͗ĐƵůƚƵƌĂŵĂƚƌŝnjĚĞůĂĐŝǀŝůŝnjĂĐŝſŶĂŶĚŝŶĂ͘ Primera parte. Con revisión de Toribio DĞũşĂyĞƐƐƉĞ͘WƵďůŝĐĂĐŝſŶĂŶƚƌŽƉŽůſŐŝĐĂĚĞůƌĐŚŝǀŽ͞:ƵůŝŽ͘dĞůůŽ͘͟>ŝŵĂ͗hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ Nacional Mayor de San Marcos.

hĐĞĚĂ͕^ĂŶƟĂŐŽ͕ZŝĐĂƌĚŽDŽƌĂůĞƐ͕ůşĂƐDƵũŝĐĂ͕,ĞŶƌLJ'ĂLJŽƐŽLJ:ŽƐĠĂŶnjŝĂŶŝ 2009 ,ƵĂĐĂĚĞůĂ>ƵŶĂʹDŽĐŚĞ͕WĞƌƷ͘'ƵşĂƉĂƌĂĞůǀŝƐŝƚĂŶƚĞ͘WƌŽLJĞĐƚŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ,ƵĂĐĂƐ del Sol y de la Luna. Lima: Patronato Huacas del Valle de Moche. Velarde Dellepiane, María Inés y Pamela Castro de la Mata Guerra García 2010 Análisis e interpretación de los ornamentos de metal de un personaje de élite Recuay: Pashash. ƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐ 28:33-86. Lima. Wegner, Steven A. ϭϵϴϴ >ĂŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶĐŝĞŶơĮĐĂƐŽďƌĞůĂĐƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJ͘ŶƵůƚƵƌĂZĞĐƵĂLJ, catálogo de una ĞdžŚŝďŝĐŝſŶ͕ƐĞƟĞŵďƌĞͲŽĐƚƵďƌĞ͕ϭϵϴϴ͘>ŝŵĂ͗ĂŶĐŽŽŶƟŶĞŶƚĂůLJDƵƐĞŽƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ de Ancash. 2000

ƌƋƵĞŽůŽŐşĂLJĂƌƚĞĂŶƟŐƵŽĚĞŚĂĐĂƐ. Chacas: Municipalidad Provincial de Asunción.

ϮϬϬϭ

^şŶƚĞƐŝƐĚĞůĂŚŝƐƚŽƌŝĂĐƵůƚƵƌĂůĂŶƟŐƵĂĚĞŚĂĐĂƐ͘ŶůDƵƐĞŽĚĞŚĂĐĂƐ, editado por Laura Laurencich Minelli y Steven Wegner, 11-36. Bologna: Editrice Compositori.

ϮϬϬϯ

/ĚĞŶƟĮĐĂŶĚŽ Ğů ĄƌĞĂ ĚĞ ĚŽŵŝŶŝŽ ZĞĐƵĂLJ͗ ƵŶ ĞdžƚĞŶĚŝĚŽ ŝŶǀĞŶƚĂƌŝŽ ĐĞƌĄŵŝĐŽ ƉĂƌĂ ůĂ ŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ĂƐĞŶƚĂŵŝĞŶƚŽƐ ZĞĐƵĂLJ͘ Ŷ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ ĚĞ ůĂ ^ŝĞƌƌĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͕ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂƐLJƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂƐ͕ĞĚŝƚĂĚŽƉŽƌĞďĞů/ďĂƌƌĂƐĞŶĐŝŽƐ͕ϭϮϭͲϭϯϰ͘>ŝŵĂ͗/ŶƐƟƚƵƚŽ Cultural Runa.

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Competitividad Ancash Consorcio Recursos - Technoserve

Fondo Minera Antamina

ASOCIACIĂ&#x201C;N ANCASH

ISBN: 978-612-45132-4-4

9 786124 51324 4

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Iconografías Prehispánicas de Ancash Tomo II - Cultura Recuay  

Esta recopilación de iconografías prehispánicas de Ancash Tomo II - Cultura Recuay, constituye una somera muestra de la riqueza y variedad e...

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