Svara-lila by Asha Srinivasan

Asha Srinivasan Svara-lila for chamber orchestra

Transposed Score

Commissioned by Alarm Will Sound for the 2012 Mizzou International Composers Festival.

Duration: 8 minutes

2012

Transposed Score

Instrumentation (one per part)

Flute/Piccolo/Alto Flute Oboe/English Horn Clarinet in Bb 1 Clarinet in Bb 2/Bass Clarinet in Bb Bassoon

Horn in F (straight mute needed) Trumpet in C (straight mute needed) Trombone (straight mute needed)

Percussion 1 Percussion 2 Piano

Violin 1 Violin 2 Viola Cello Double bass

Percussion 1 Instrument List

Percussion 2 Instrument List Setup 1: Marimba

Setup 2: Vibraphone (1 bow needed) Small Suspended Cymbal Large Tam-tam (shared with Percussion 2)

Setup 3: 2 Cowbells (placed on towel) 1 Brake Drum 2 Cymbals (Low China and Medium Suspended) Triangle Large Tam-tam (shared with Percussion1)

Setup 4: Concert Bass Drum 2 Concert Toms (low and Medium) Pair of Bongos

Percussion Notation Key

Notes to Performers

All players Pitch content: The piece is entirely derived from 8 notes: A Bb C Db Eb E F G# (concert pitch) As such, any discrepancies about chromatic gestures should be resolved by referring back to this limited 8-note pitch collection. (i.e., there are no (concert) B§ D§ F# and G§ in the piece.) Intonation: This pitch collection is derived from an Indian mode or raga, where A acts as tonic and E as dominant. This should help inform both individual and ensemble intonation. Enharmonic spellings of the pitch collection are simply used to facilitate reading and should be viewed as one and the same (i.e. no intonation difference between G# and Ab).

As a reference: - G#/Ab and Bb should lean closer to A, acting as lower and upper neighbors to tonic. - Eb and F, similarly, should lean closer to E. - Db will have a tendency to go to or come from the Eb. - C should act as the mediant note between A and E as in traditional A minor.

Piano While speciﬁc pedaling notation has been provided for many passages, for sections with no pedal indications, the player can feel free to improvise pedaling as desired in order to achieve the notated articulation and phrase markings.

Percussion In most cases, beater selection has been left up to the players. Adjectives are used to suggest types of sound. For Vibraphone, a combination of exact duration and pedal markings has been used to demonstrate note lengths. The player can feel free to improvise pedaling as necessary to achieve the notated articulation and phrase markings.

Program Notes

The title, composed of two Sanskrit words, “svara” meaning musical note and “lila” loosely meaning play, refers to methods of manipulation of an 8-note pitch collection, which is derived from a conflation of two closely related Indian modes (ragas). More than just notes in a scale, a raga traditionally evokes strong emotions and moods. The lovely and expressive ragas used to form my pitch collection are generally associated with sadness and longing. Thus, the piece begins with an expansive, slow progression of dissonant harmonic sonorities that explore various intervallic relationships within the pitch collection. Simultaneously, the top notes of the progression form the basis of a recurring modal theme that guides the entire structure of the piece. As the slow and dramatic growth unfolds, the modal nature of the pitch collection is gradually revealed through increasingly active melodic and rhythmic gestures. The piece remains harmonically driven to the very end when the previously unresolved main theme returns in full force only to have its final resolution undermined by achingly conflicting sonorities whose colliding dissonances linger in the air to the last moment, denying the much anticipated release.

Svara-lila Asha Srinivasan

Dolorous, Full of Pathos h=50 Flute/ Alto Flute/ Piccolo

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English Horn

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Tam-tam

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gently (dampen on rests) Perc. 2

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slow > fast

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sostenuto senza sord., vib. ord.

Vln. 2

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(switch to standard bass mallet)

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7 molto espr.

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Vibraphone

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8 dolce solo

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poco

Vibraphone

To Setup 1

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ppp

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10 Brightly, Warmly

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To Setup 3 Perc. 2

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f cyclic swells within mf - f with peaks generally on the lower notes

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damp

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‚ J

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